第一篇：三日危情影評(píng)

三日危情

有時(shí)候信任不是最重要的，重要的是突破不信任的陰霾和阻礙去保護(hù)自己堅(jiān)信并珍視的東西。

他是《美麗心靈》里給我們震撼與感動(dòng)地?cái)?shù)學(xué)家，才華橫溢卻有要命的狂想癥。支撐并拯救了他的，是愛(ài)；他也是三日危情中策劃，實(shí)施了越獄打擊的丈夫，同時(shí)還是一名平凡的大學(xué)講師，推動(dòng)他打破平靜，不顧一切的，還是愛(ài)。他就是羅素-克勞。

《三日危情》描述著一個(gè)有著平靜而美滿的家庭，妻子突然成了殺人嫌疑犯，且證據(jù)確鑿。面對(duì)這樣的情形，丈夫該怎么做呢？這部影片幾乎是丈夫一個(gè)人的獨(dú)角戲，但在精良的劇本和沒(méi)了大肚子的澳洲影帝的動(dòng)人表演下，人與人之間的情感依舊細(xì)膩而動(dòng)人。

因?yàn)檎煞虻幕卮鹗牵何蚁嘈?。他連沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己的妻子到底是不是她做的，因?yàn)樗嘈?，那是他得?ài)人，那晚上他們還一起吃飯，耳鬢廝磨，她絕不會(huì)做這樣的事。即使所有的證據(jù)都對(duì)她不利，即使他們的律師都勸他“你忘記她是你的愛(ài)人”。但丈夫的信任已經(jīng)讓旁人感覺(jué)到了偏執(zhí)和瘋狂，面對(duì)一點(diǎn)一點(diǎn)消失的希望和時(shí)間，看著自己的愛(ài)人是如此的無(wú)助和絕望，他選擇了鋌而走險(xiǎn)。

他開(kāi)始了越獄的計(jì)劃，在自家墻上貼出巨幅地圖，很菜鳥(niǎo)的去找drug dealer買(mǎi)藥，試圖再弄三本護(hù)照，但卻被打得鼻青臉腫，還搶去了身上的錢(qián)?！澳阋獪?zhǔn)備好，路線，錢(qián)，種種，花費(fèi)會(huì)很大，這是一條不歸路。你要想好，當(dāng)你離成功只隔著幾米的一扇門(mén)的時(shí)候，你能不能夠推到偶然擋在路中間的婦女兒童。你要想好，如果有一點(diǎn)猶豫，你就不會(huì)成功，你只會(huì)讓無(wú)辜的人喪命”。影片開(kāi)頭很長(zhǎng)一段都表現(xiàn)得病不明朗，而且沒(méi)有展現(xiàn)出太多的計(jì)劃，讓觀眾似乎認(rèn)定丈夫不可能成功。丈夫用三年的時(shí)間為妻子打官司，他對(duì)妻子的信任毫無(wú)動(dòng)搖，在毫無(wú)辦法的情況下他才做出越獄的選擇。這件事，一個(gè)叫Michael得人也干過(guò)，能夠做這種事的人，顯然都有著共同點(diǎn)：他們的智商都很高。羅素-克勞的體型并不理想，然而他得計(jì)劃非常周密，連衣服的顏色都考慮到了。隨著他得安排一項(xiàng)項(xiàng)展開(kāi)，帶給觀眾的是一次次發(fā)自?xún)?nèi)心的感嘆和佩服?！度瘴Ｇ椤返母呙髦幨?，在丈夫確實(shí)實(shí)施計(jì)劃之前，基本上看不出他有何計(jì)劃可言，當(dāng)然你也會(huì)看到他是有所準(zhǔn)備的，但那些準(zhǔn)備都是雜散無(wú)章，連不成計(jì)劃，導(dǎo)演不讓你輕易看到他所做的各種部署的意義何在。

影片另一個(gè)閃光點(diǎn)就是對(duì)人物情感的策劃，丈夫?qū)ζ拮拥那灏资菑膩?lái)沒(méi)有過(guò)任何懷疑，“你從沒(méi)問(wèn)過(guò)我。”“因?yàn)槲抑酪欢ú皇悄?。”“如果我說(shuō)是呢?！彼赣盟靡簧腋＃瑩Q取他得自由?？墒撬豢稀Ｒ?yàn)槟愕淖杂刹拍艹扇业淖杂?。父子的處理著墨不多，但極為出色。而更打動(dòng)人的是丈夫跟他得“從不說(shuō)話”的父親之間的寥寥三場(chǎng)戲。其中第二場(chǎng)最為精彩：丈夫搶好錢(qián)來(lái)接兒子，兒子在爺爺奶奶家睡著了，勞累的他再兒子身邊睡下。而爺爺從他包里發(fā)現(xiàn)了機(jī)票，猜到他的打算。等到他醒來(lái)帶著兒子告別時(shí)，知道這是永別的爺爺那內(nèi)斂而充滿感情的一句“再見(jiàn)”，那一個(gè)對(duì)望的眼神，讓人淚流滿面。祖孫三代將父子之間“依戀-----對(duì)抗-----反思------理解”的復(fù)雜關(guān)系演繹的相當(dāng)動(dòng)人。而當(dāng)警察盤(pán)問(wèn)丈夫的父親，他說(shuō)：“我們從不說(shuō)話.?！被氐郊依铮瑓s翻開(kāi)世界地圖，輕撫委內(nèi)瑞拉的部分。逃亡過(guò)程中妻子發(fā)現(xiàn)見(jiàn)不到兒子時(shí)跳車(chē)的一場(chǎng)戲更是神來(lái)之筆，母親坐了三年牢，母子之間的情感和疏遠(yuǎn)是一個(gè)扣子，在此得到了解開(kāi)：她打開(kāi)飛速行駛的汽車(chē)車(chē)門(mén)仰出上身。他拽她回來(lái)，停車(chē)下車(chē)。寸金村秒的逃亡途中，兩人靠著車(chē)門(mén)，并坐在路邊陽(yáng)光明媚的鶯飛草長(zhǎng)下。道理也講過(guò)，你以死相脅，非要不可。本就是為了你。毀壞費(fèi)時(shí)三年的周密計(jì)劃又如何，理智蓋不住縱容的深情。節(jié)奏的良好把握和細(xì)節(jié)的雕琢，再加上打動(dòng)人心的情感，給人強(qiáng)烈的緊張感。

妻子究竟是不是真兇呢？可能連觀眾也相信她是兇手。然而到了最后，調(diào)查女主角罪案的警官卻從另一種可能重構(gòu)了案件，也許這只是警官因?yàn)榉溉颂用摰囊环N自我安慰，但這種自我安慰也算是對(duì)丈夫堅(jiān)信妻子無(wú)罪的一種回應(yīng)。

但正如北島在那首詩(shī)中寫(xiě)得：我不相信夢(mèng)是假的，我不相信死無(wú)報(bào)應(yīng)，我相信的，是丑惡黑暗總會(huì)過(guò)去，美好光明終將到來(lái)。我相信 路邊的老太太不是想訛詐，我相信火車(chē)上搭話的陌生人不是騙子，我相信所有人都痛恨的事情不會(huì)是永恒的，我相信世界會(huì)變得美好，如我們想象。盡管要學(xué)會(huì)不那么天真，盡管知道有時(shí)要避讓。但對(duì)于所有的美好，期待，愛(ài)和善良，我只會(huì)用一種態(tài)度去對(duì)待，那就是：我相信。

第二篇：《危情三日》影評(píng)

《危情三日》觀后感

社區(qū)教師約翰和妻子勞拉同朋友共進(jìn)晚餐后回到家里，一家三口其樂(lè)盈盈時(shí)闖進(jìn)了一群警察逮捕勞拉，罪名是謀殺了她的老板，證據(jù)是勞拉一直和老板不和，下午大吵一場(chǎng)，下班后老板在停車(chē)場(chǎng)被殺，滅火筒上有勞拉的指模，勞拉外衣肩膀處有老板的血跡。

一家三口瞬間支離破碎，帶走前勞拉極力說(shuō)自己是清白的，但所有證據(jù)對(duì)她十分不利。三年中約翰一次次的上述都被駁回，在法律層面上所有的希望都破滅了，她被鐵定監(jiān)禁20年。

勞拉絕望自殺未遂。為了心愛(ài)的女人，為了一家團(tuán)聚。兔子一樣溫順的男人做出了獅子一樣的行動(dòng)，不惜一切鋌而走險(xiǎn)劫獄。如果愛(ài)人突然被捕了，而且很有可能就此永遠(yuǎn)地被帶離你身邊，你會(huì)選擇怎么做？為了挽救瀕臨破碎的家庭，你有可能實(shí)施一系列致命的犯罪行為，而且你成功的幾率幾乎等同于零，你又會(huì)做一些什么？如果你幸運(yùn)地獲得了成功，為了愛(ài)人做出的行為有可能失去愛(ài)人的真愛(ài)，你該何去何從？

片中勞拉對(duì)約翰深情的說(shuō)：“你從未問(wèn)過(guò)我有沒(méi)有殺人。”在約翰這個(gè)男人面前小兵異常的猥瑣，讓小兵反思的是對(duì)愛(ài)人的絕對(duì)忠誠(chéng)，比如看到門(mén)口的一袋垃圾會(huì)隨口問(wèn)老婆：“這垃圾是不是你丟的啊?！笨此圃?xún)問(wèn)，實(shí)際就是對(duì)愛(ài)人的懷疑和不信任，忠誠(chéng)這個(gè)話題真是值得深究。

影片耐人觀賞，最后畫(huà)面顯示了勞拉的清白。在西方絕對(duì)制度下是對(duì)人權(quán)的侵犯，人性得不到了冷酷制度的保護(hù)，不知道那些推崇西方制度的人知不知道制度的這個(gè)弊端。在無(wú)情的制度下，小人物只能螳螂擋車(chē)和國(guó)家機(jī)器抵抗，美國(guó)的電影都有這種個(gè)人英雄主義情結(jié)，在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法抵抗國(guó)家機(jī)器的情感只能在電影中自憐一下。

第三篇：《危情時(shí)速》影評(píng)

和時(shí)間賽跑,緊張得讓人無(wú)法喘息

《危情時(shí)速》影評(píng) 杜莉娟 延吉由好萊塢名導(dǎo)托尼?斯科特執(zhí)導(dǎo),奧斯卡影帝丹澤爾?華盛頓玩命演繹的《危情時(shí)速》現(xiàn)已登陸各大院線, 筆者深感這部電影讓影迷找回了那種久違了的心跳加速。

縱觀近半年影壇,明星號(hào)召力和質(zhì)量過(guò)硬的影片素質(zhì)，兩者如同近日的360和QQ一樣,一直是不可兼得的可怕亦可悲的夢(mèng)魘, 困擾電影界。影迷走出影院的嘆息聲,是哀影片之不奮起，怒影片之不爭(zhēng)氣，是對(duì)一部重量級(jí)電影的期待.這樣的期待,終于在20世紀(jì)福布斯的麾下有了結(jié)果。

一輛裝載著有毒化學(xué)物質(zhì)的失控列車(chē)玩起了漂移，向著繁華的市區(qū)呼嘯駛?cè)?，列?chē)一旦脫軌將摧毀一個(gè)城鎮(zhèn)，如此危情下，兩個(gè)平凡鐵路工憑借責(zé)任與機(jī)智出色演繹了驚險(xiǎn)刺激的限時(shí)拯救。

影片本身所具有的災(zāi)難元素和限時(shí)拯救,讓整部電影情節(jié)緊湊,動(dòng)人氣魄。加之《危情時(shí)速》來(lái)自好萊塢過(guò)硬的出生證明和奧斯卡影帝的巨大號(hào)召力, 如此給力的陣容勢(shì)必會(huì)刺激影迷的荷包。影迷不掏錢(qián)都難！!

去年的災(zāi)難大片《2012》內(nèi)地狂卷4.65億元超級(jí)票房,同類(lèi)題材的《危情時(shí)速》勢(shì)必將再創(chuàng)票房高潮,2010年11月的影壇關(guān)鍵詞將毫無(wú)懸念地鎖定《危情時(shí)速》。

第四篇：三日危情讀后感(關(guān)于人權(quán)方面的)

“危情三日”之人權(quán)分析

危情三日是2010年底上映的美國(guó)電影。故事講述一個(gè)原本幸福的三口之家突遭橫禍：男主人公約翰的妻子勞拉被“莫須有”的謀殺罪名所逮捕，在被逮捕時(shí)，她對(duì)丈夫堅(jiān)稱(chēng)自己是清白的。約翰深信妻子的無(wú)辜，團(tuán)結(jié)著破碎的家庭，拼盡全力與這一神秘事件周旋到底。然而隨著最后一次上訴的駁回，獄中的妻子絕望地選擇默認(rèn)。為了拯救心愛(ài)的女人，約翰于是決定鋌而走險(xiǎn)、孤注一擲，精心策劃一起越獄。男主人公家中的一面墻，上面密密麻麻貼滿了各種地圖、照片和標(biāo)簽。在片中，愛(ài)妻心切的克勞為了拯救冤獄的妻子不惜一切代價(jià)鋌而走險(xiǎn)，正是印證了那句話：失去自我只為拯救摯愛(ài)。

影片中男主人公為什么要鋌而走險(xiǎn)？因?yàn)樗麑?duì)妻子的信任，因?yàn)榉傻牟唤∪c不公正。法院以莫須有的罪名判男主人公的妻子入獄，經(jīng)過(guò)二審依然沒(méi)能洗刷其妻子的冤屈，沒(méi)有做到法律的公正與嚴(yán)謹(jǐn)，蔑視了人權(quán)。女主人公的人權(quán)被法律無(wú)情的踐踏，才有了男主人公的鋌而走險(xiǎn)。男主人公在電影中去既是一個(gè)人違法者，同時(shí)也是一個(gè)維護(hù)人權(quán)的正義的代表。

影片中的法院就是踐踏人權(quán)的代表。每一個(gè)自然人都有自由的權(quán)利。法院沒(méi)有嚴(yán)格按照司法程序，在證據(jù)不充足的情況下，剝奪女主人公的自由的權(quán)利。這是踐踏人權(quán)的表現(xiàn)。身為自然人，理應(yīng)享有自然人應(yīng)有的一切權(quán)利。生命的權(quán)利與自由的權(quán)利是最重要的兩項(xiàng)。人權(quán)不是誰(shuí)賦予的，更不是誰(shuí)施舍的。身為人，就享有人權(quán)。踐踏和藐視人權(quán)的行為都是要受到制止與譴責(zé)甚至法律制裁的。影片中的法院，即時(shí)執(zhí)法機(jī)構(gòu)，同時(shí)也是踐踏人權(quán)的代表。從側(cè)面反映的美國(guó)政府與立法機(jī)構(gòu)對(duì)人權(quán)的重視程度不夠，非但沒(méi)有有效的保護(hù)人權(quán)反而踐踏與藐視人權(quán)。這是對(duì)社會(huì)對(duì)政府的控訴，這是提醒大家應(yīng)該更加重視自己身為自然人理應(yīng)享有的基本權(quán)利。同時(shí)也是對(duì)政府的諷刺！美國(guó)政府打著保護(hù)人權(quán)的旗幟，干涉別國(guó)內(nèi)政的事情不是少數(shù)。然而，本國(guó)的立法者與執(zhí)法者卻是怎么對(duì)待人權(quán)的呢？

當(dāng)然，影片最終也沒(méi)有交代兇手是誰(shuí)？這就又為我們提出了一個(gè)人新的問(wèn)題。如果女主人公真是兇手呢？男主人公的行為還是保護(hù)人權(quán)嗎？答案是否定的。按照假設(shè)，兇手就是女主人公，那么，法院絕對(duì)站在了正義的一端。判女主人公入獄是為了保護(hù)人權(quán)，而被劫獄呢？又從另一個(gè)方面說(shuō)了政府與社會(huì)的人權(quán)保護(hù)的力度的不夠。片尾警察的令一種案情推理就成了一種自我安慰，一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)！

總而言之，電影圍繞著一場(chǎng)家庭鬧劇展開(kāi)，深入的分析了人權(quán)在當(dāng)今社會(huì)的不受重視的地位。發(fā)人深?。?/p>

第五篇：機(jī)械危情觀后感

機(jī)械危情觀后感

《機(jī)械危情》。電影講述了一名科學(xué)家為了救身已患病的女兒，為政府工作研究人工智能的故事。電影一開(kāi)始，主人公正面臨一場(chǎng)失敗的試驗(yàn)，以及隨之而來(lái)的失控，展示了傷亡與破壞，意味著人類(lèi)對(duì)于機(jī)械人的種種擔(dān)心。情節(jié)中由于受到來(lái)自中國(guó)的威脅，實(shí)驗(yàn)室深入地下。電影的畫(huà)面是冰冷而陰暗，自然讓人產(chǎn)生對(duì)于陽(yáng)光明媚的向往。故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折，是從主人公下電梯時(shí)抬頭看到天窗上一只美麗的蝴蝶開(kāi)始。

蝴蝶往往意味著蛻變。影片中美麗的蝴蝶振動(dòng)著翅膀，趴在鐵窗上，故事的情節(jié)才真正展開(kāi)。主人公回到實(shí)驗(yàn)室，看到的是死去的助手經(jīng)加工而成的一具具有自意識(shí)的機(jī)器人？

影片中關(guān)于反派的橋段并沒(méi)有什么新意。當(dāng)然，導(dǎo)演想表達(dá)的并非是一波幾折的故事，更多是對(duì)于“靈魂”的描述。究竟什么算是生命呢？導(dǎo)演很好的用畫(huà)面表現(xiàn)了生命的孤獨(dú)與節(jié)奏。當(dāng)EVA對(duì)著鏡子學(xué)習(xí)微笑的時(shí)候，當(dāng)EVA在主人公背后低聲說(shuō)iloveyou的時(shí)候，當(dāng)EVA在陰暗的實(shí)驗(yàn)室廣場(chǎng)中孤獨(dú)的跳舞的時(shí)候，當(dāng)EVA愿意為了主人公放棄自意識(shí)的時(shí)候，人性的力量表現(xiàn)的謙微而動(dòng)人。

電影里，主人公對(duì)于EVA是否具有生命產(chǎn)生懷疑的時(shí)候，EVA曾質(zhì)問(wèn)說(shuō)：“你怎么能夠區(qū)分哪些是有生命的？因?yàn)槿怏w嗎？”。這個(gè)場(chǎng)景讓我想起《艾利之書(shū)》中的一句話“我之所以不會(huì)迷路，是因?yàn)橛帽鎰e方向靠的是心而不是眼睛”。

我們?cè)撛趺磥?lái)審視我們自己的靈魂？