第一篇：【情人】 讀后感

情人讀后感

她說：我已經(jīng)老了。

如果你讀書只死想單純的讀一個故事，我認為你應(yīng)該是選錯了書。如果你是認真的想傾聽一位老人，講述有關(guān)于她青春的回憶，那請你安靜的，不要打斷她的思緒。

人生有幾回能去回憶自己的過去，活在當(dāng)下就已經(jīng)煩惱累累。沒有哪個人的青春能用簡單的一個故事來概括。

每個人的青春也都包括了太多的人與事，懵懂的我們不擅于去解決，只會憑空為自己增添煩惱。家人、朋友、同學(xué)、暗生情愫的那個對象?；貞浺荒荒挥楷F(xiàn)，恍如昨日。才發(fā)現(xiàn)，原來最初的“我”，內(nèi)心竟承擔(dān)了那么多的東西。

《情人》在跳躍的敘事時空中將故事一一展開。文章開頭是倒敘，其間伴有順敘和插敘，并且這幾個敘述手法相互交錯，來回變換，打破了傳統(tǒng)小說的敘事時間順序。作者用這樣的方式寫出了兩副面孔，一個是年邁老嫗經(jīng)時光、煙酒備受摧殘的面孔，一副是稚嫩、無知，沒有這些經(jīng)歷的臉孔。整部小說都是在這兩個形象交替變換之下完成的。

我、我的母親、我所懼怕的那個大哥，我膽小如鼠的小哥。年輕的我以為我是真的不在乎他們，他們對我的忽視、他們自私、他們沒有溫度，可能當(dāng)時我以為我是最可憐的我。但通過回憶，才發(fā)現(xiàn)我是多么的重視他們，就是因為太過于在乎，才會為了他們那一言一行平白增添出那么多煩惱。可能年少的你覺得種族差異讓你們?nèi)淌墚悩拥难酃?；可能會因為媽媽好像對大哥付出來多一點的愛而耿耿于懷；可能會因為家里的貧困而去想通過自己的方式解決家庭的經(jīng)濟問題。然而時至今日，回想當(dāng)初。想法是稚嫩的，但初心是好的。為了家人為了愛！

那個黃皮膚的男人，讓我飽受親戚的歧視，母親狠毒的話語。但是單純的我，在當(dāng)時并沒有判斷是非的能力。既然發(fā)生了，就有發(fā)生的意義。那段生活，我不想多說。每個人讀完這篇故事都會有每個人的感悟，而這個感悟似乎不適合用語言來表達。我想，簡單總結(jié)就是：一個法國人和一個中國人的“愛情”，一個中國人和另一個中國人的媒妁之約，之間的沖突了。但是我們不能去評判其好壞與正確與否。事情總會開始，事情也總會結(jié)束。這就是在人生每個階段，你必定會認識的事情，注定會遇到的那個人。

你問我為何讀“情人”這本書。其實在此之前，我從未了解過王小波，一如張愛玲，亦如韓寒。我相信世間的一切，總有一定的天時，會讓你觸碰到一種叫緣分的東西，不刻意，更不回避。我不會因為誰誰誰說哪本書有名，我就去刻意的讀。而當(dāng)我翻了翻王小波寫的“一只特立獨行的豬”。雖未看完，但卻對王小波對情人的那份特殊的，影響他寫作生涯的那份感情念念不忘。王小波那份發(fā)自內(nèi)心的崇拜與崇敬之情，才讓我有緣接觸了瑪格麗特的“情人”，才真的能了解王小波所說的“原來小說還可以這么寫”的意思。

如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。

他說：他愛她將一直愛到她死。

BY：曾小軟 17.9.3

第二篇：情人 讀后感

情人 讀后感

說實話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂，情人 讀后感。她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨白。沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。不過這些似乎也是她獨有的特點。就這點來說，其實我很贊同她。文學(xué)就應(yīng)該是絕對的內(nèi)心化，個性化的。不能寫每一個字都想著讀者會怎么看。那是不對的。應(yīng)該是絕對的尊重自我。

若不那樣，一味的滿足讀者，那會使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。完全是為了贏得讀者群而寫。文字粗糙，語法雜亂。當(dāng)然，不能否認，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會湮沒在時代的洪流里。說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。因為找不到寫作的目的，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動力。所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿Ｉ厦嬲f過了小說的情節(jié)很簡單。

小說的主人公‘我’是個住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個小學(xué)的校長?！摇袃蓚€哥哥，大哥哥是個流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。這一家是個很貧窮的家庭，遇到過很多的不幸。

‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對會，在一艘渡船上遇了一個富有的中國少爺。從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因為種族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上，讀后感《情人 讀后感》。小說中的‘我’并不是個傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個很真實的女孩。因為貧窮、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。十幾歲的女孩子卻是個極端的悲觀主義者。異常的現(xiàn)實，卻充滿了矛盾。

她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機遇來臨的時候該怎么做。她是個白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。她渴望擺脫這些。就在這時，機遇來了。那個男人，那個家里有漂亮藍琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉?。?dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€男人的時候，她就知道那個男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。她只個小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進。

她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個陌生的房間，和那個男人從彼此的身體上得到慰藉。最后和她永遠的再見。這一切她都是知道的。當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個男人只是個附屬品而已。誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。分開，是一定的，她知道。因為她是白人，他是富人。不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。小說里，‘我’很清楚的表達過我厭惡戰(zhàn)爭的情感。那個女孩是不幸的，是的，也許她可能會是很天真的小姑娘。她的不幸，放遠了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭很種族的歧視，貧富差距造成的。

她曾經(jīng)說過，她是個充滿***的女人，這一點在她很小就已經(jīng)顯露出來了?；蛟S，這些也只不過是個借口罷了。誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。另一個人物那個中國的少爺，也是個很成功的形象。他也是很怯懦的一個人，沒有擔(dān)當(dāng)。聽?wèi){父親的擺布，愛那個白人女孩卻因父命不能娶她。他也是個可憐人，除了錢他什么都沒有。他和那個女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。都渴望著愛人和被愛。他反復(fù)的說他最愛的是那個白人的女孩，但是我卻認為，他只是找到了一個突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。所以他瘋狂的愛著那個女孩，拋棄禮教道德。

就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認為對的事情。他想，他很想，但是他卻怕。怕得在船上搭訕白人少女時雙手發(fā)抖，因為他是黃種人。怕得在做完愛后，放聲哭泣，因為他知道這是沒有結(jié)果的愛。對于這部小說，我的理解就只能到這里了。這部小說總的來說是一部不錯的小說。這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個法國女明星演的。梁家輝演的很好，將那個中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。其實沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達主人公的心理痛苦罷了。這并不是一部獵奇***的小說。最后還有一點，作為一個中國人看這部小說，心理其實是很復(fù)雜的。那個中國少爺如此無能實在是讓人面上無光。并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認為是侮辱了中國，污蔑了中國人。這讓人看著很是氣憤。

第三篇：情人 讀后感

我拿什么訴說--------讀杜拉斯《情人》后

作為文科生，說起自己讀小說的原因肯定要惹大家笑話的。我絕不是一個純潔的文學(xué)愛好者，因此，不是為了增加文學(xué)修養(yǎng)而讀那些書，只是想要增加談資，以獲得別人的稱贊與夸獎。文學(xué)是非功利性的，然我這一己之私卻還是有好處的，比如，他讓我為此而看更多的作品，當(dāng)然總是在別人之前先顯示自己的博知。有了這樣的借口，雖怕貽笑大方，可我也就堂而皇之了。

喜歡在陽光和煦的下午，躺在床上，拿起書慢慢的讀，任陽光在身上肆意流淌，這時候耳中再回蕩著輕柔的鋼琴曲，生活真是愜意。但是杜拉斯卻是個例外，讀她，需要在黑夜下，一杯冰冷的白水，一盞白熾燈，看黑夜吞噬時間。是不是真的有一天，有那樣的一天，像葉芝的詩寫的那樣------無奈。當(dāng)你老了------飛白譯

當(dāng)你老了，白發(fā)蒼蒼，睡意朦朧，在爐前打盹，請取下這本詩篇，慢慢吟誦，夢見你當(dāng)年的雙眼，那柔美的光芒與青幽的暈影；

多少人真情假意，愛過你的美麗，愛過你歡樂而迷人的青春，唯獨一人愛你朝圣者的心，愛你日益凋謝的臉上的衰戚；

當(dāng)你佝僂著，在灼熱的爐柵邊，你將輕輕訴說，帶著一絲傷感：

逝去的愛，如今已步上高山，在密密星群里埋藏它的赧顏。

讀到葉芝的這首《When you are old》的時候，又不自然的腦海里就回想起了杜拉斯，那個被時間已經(jīng)洗的泛黃的照片（而且一定是黑白的），那個被歲月無情的雕琢著的臉龐，那個似在長夜里娓娓低訴的女人??

瑪格麗特.杜拉斯 Marguerite Duras，1914年瑪格麗特?多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市。她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。上個世紀30年代，湄公河潘德渡輪，故事正是在這樣一個濕漉漉的氛圍下為我們展開的。

不知道別人看這部小說時是怎樣的，自己的的確確的被開頭吸引住了?！拔乙呀?jīng)上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之后對我說：‘我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。’”不得不佩服杜拉斯的老道之處，勾起我無限的遐想。這該是怎樣的一個女人呢？

她的愁與苦，宛若山路邊隨處可見的野草，實實在在卻總叫人捉摸不透。時光拋灑在濕潤柔軟的內(nèi)心處，渴望著光亮，然而生活卻總是在不經(jīng)意間玩弄著我們。奔跑在宿命為我們刻畫的生命線上，曲曲折折、斷斷續(xù)續(xù)。生活卻又是厚待我們的，給了我們健全的思維，可以去改造生活、玩笑命運。

倒是樸樹的歌唱的好，我將熄滅永不能再回來

一路春光啊一路荊棘呀

驚鴻一般短暫如夏花一樣絢爛

這是一個不能停留太久的世界--------《生如夏花》在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。

蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺。她是一個唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個孤獨的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個人相互取暖，露骨卻真純。

我其實是不怎那么喜歡看外國文學(xué)的，經(jīng)常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因為圖書感中擺放的作品集太繁大而不敢動手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對那人的臉一點興趣也沒有。正因為這樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識的界限之外還存在著各種東西似的??

好比是點上火柴就能看見可種東西一樣吧。”

到這兒又想起了日本作家的自殺情結(jié)與抑郁氣質(zhì)，芥川龍之介、川端康成、三島由紀夫??現(xiàn)在比較被我們這樣年齡的人知道的大概是村上春樹、渡邊淳一了，所描述的也多是寂寞之人發(fā)生的寂寞之事。

可以說是電影版的《情人》真正成就了杜拉斯，電影背后，人們開始完全的了解她?！肚槿恕芬呀?jīng)成了杜拉斯的象征。

當(dāng)生命的閱歷與文學(xué)作品有了驚人的相似的時候，這時，被迫的就產(chǎn)生了思想的共鳴，此時此刻，已經(jīng)不是在寫小說了，而是書寫個人史。周國平說過“每個人都是一個宇宙，但是現(xiàn)實中卻成了碎片?！痹趺淳屯蝗桓杏X很心酸呢？有人總結(jié)說《情人》的獨特魅力在三：語言、場景唯美的描述、基調(diào)的絕望。絕望是因為對生、對死都已無所追求，于是，生死已不再是問題了。就像結(jié)尾寫的那樣

戰(zhàn)后多少個歲月過去了，從前的那個白人姑娘幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫書。一天，那位昔日的中國情人帶著妻子來到巴黎。他給她掛了個電話。是我。一聽到這聲音，她便立刻認出他來。他說：我只想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。他有點膽怯，他和從前一樣感到害怕。他的聲音突然顫動起來，而這一顫動，使她突然發(fā)現(xiàn)他那中國的口音。他說他知道她已經(jīng)寫過好多書，他是從她媽媽那里聽來的，他曾經(jīng)在西貢看見過她的媽媽。然后他對她說出心里話，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。哀莫大于心死，此后的孰是孰非已經(jīng)不重要了。

滄海變桑田，誰都再也回不去了。

這是誰的悲哀？

回首看看自己，身邊的朋友，一個個都東奔西跑的，是我在躲著他們還是他們遠離了我？怕被燒的粉身碎骨，我只能期期艾艾的嘴里嘟囔著，上路吧??

第四篇：情人讀后感

天生的演員

——讀《情人》有感

哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現(xiàn)代莎士比亞”，2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。

《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認識。

《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。

對復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。

人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。

在生活中絕口不提游戲的情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了。荒誕而諷刺。

究竟哪個是游戲？而哪個又是人生？ 品特的荒誕劇給我們的是一個亦真亦假的世界，里面一個個的演員訴說著自己的人生，然而，當(dāng)我們在評論他們的虛偽時，又是否能確定我們生活的世界不是由一個個演員組成的一個演出呢？

第五篇：《情人》讀后感

一場深沉而無望的愛情

-----《情人》讀后感

一場深沉而無望的愛情。就是這樣的一場愛情，影響了她的一生，就是那個陌生的中國男人讓他一輩子難以忘懷。

杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個故事。關(guān)于她自己的故事。

從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知?！肚槿恕烦霭嬗谝痪虐怂哪辏?dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎。一九九一年，法國著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國讀者熟悉她。

寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路?！肚槿恕房梢哉f是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。

《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。

《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的一個夏天，殖民地時期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠方?！八麄円淮未蔚丶で橄鄵?，除了做愛，還是做愛，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……

《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。

《情人》的最大魅力還在于它的自傳性，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說是一個奇跡?！肚槿恕分薪^望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。把愛情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。

也許，那份傷痛，那份絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫。

一份值得用一生去懷念和回憶的愛情，即使是無望，同時也是幸福的。