第一篇：《邏輯與幽默》：談?wù)勞w本山（寫寫幫整理）

談?wù)勞w本山（小沈陽，王小利，宋丹丹等團(tuán)隊小品“生活邏輯”與“通俗幽默”）

簡介：趙本山，一個家喻戶曉的小品演員，自1990年以來，二十多年的時間里，他在春晚這個舞臺上一直是一顆璀璨的明珠，并被大家稱為“小品王”。他的小品不僅能給大家?guī)砭裆夏莻€的娛樂，也能在娛樂之余帶來精神上的思考，他和他的團(tuán)隊所創(chuàng)作的小品以其“通俗的幽默”達(dá)到娛樂觀眾的效果，而“通俗幽默”中蘊含的“生活邏輯”則是給觀眾帶來思考的本源，這也許就是趙本山及其團(tuán)隊的小品能夠頻繁亮相春晚舞臺并受到廣大觀眾的歡迎的重要原因吧。

關(guān)鍵字：語言藝術(shù)

生活藝術(shù)

通俗幽默

生活邏輯 正文：

趙本山，可以稱得上是一個富有傳奇色彩的人物，我們現(xiàn)在見到（在電視上看到）的趙本山，雖然已過半百，但仍然有著其獨特的魅力，他對藝術(shù)（雖然僅限于小品，二人轉(zhuǎn)等）執(zhí)著地追求，讓我們年輕人都深感佩服。那么，趙本山為什么會成為一個廣為人知的小品演員？“趙氏小品”為什么會深入廣大人民群眾的心呢？這是值得我們深入討論的問題。

“任何一個成功者的背后總會有那么一段不同尋常的經(jīng)歷”。趙本山的童年可以說是充滿坎坷的。趙本山6歲時成為孤兒，并開始跟二叔（盲人）學(xué)藝。拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉(zhuǎn)小帽等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出?？嚯y的童年成了趙本山一生的財富，為其日后的小品、演藝生涯奠定了堅實的基礎(chǔ)。

趙本山的童年，包括以后一段時間的經(jīng)歷讓他對生活這門藝術(shù)有著獨特的體會，因此，他需要找到一個舞臺來表現(xiàn)自己對生活的這份獨特的理解，于是就開始了他二人轉(zhuǎn)及小品演藝之路。在90年第一次上春節(jié)聯(lián)歡晚會之后，他的藝術(shù)人生可謂從此開始輝煌，而且不斷有著突破。

當(dāng)然，趙本山的成功是你不開他的創(chuàng)作團(tuán)隊的。和他合作過的人很多很多，比如宋丹丹，高秀敏，范偉，王小利等。

小品作為一種藝術(shù)，是讓觀眾得到聽覺，視覺和內(nèi)在精神的享受。因此，品評趙氏小品，我們不得不從這些作品中極具特色的語言藝術(shù)說起。

趙氏小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語，趙本山從“二人轉(zhuǎn)”繼承了一份重要的藝術(shù)遺產(chǎn)，這便“說口”，他不但能準(zhǔn)確掌握傳統(tǒng)說口的節(jié)奏和韻律，還能根據(jù)現(xiàn)代觀眾的審美情趣，用現(xiàn)代詞語以及鄉(xiāng)村俚語創(chuàng)造出嶄新的說口風(fēng)格，語言節(jié)奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內(nèi)含一種極富魅力的幽默感，一張嘴便妙語成珠，最沒效果的詞兒到了他嘴里也能創(chuàng)造出意想不到的喜劇效應(yīng)，深得普通老百姓的喜愛。

這種語言藝術(shù)包括口語和非口語兩種形式，因為趙本山小品的成功僅靠口語是達(dá)不到的，他需要非口語這種形式作為輔助。如肢體語言、特殊的表演技巧、人物形象、化裝道具等等。只有這二者的有機(jī)結(jié)合才能稱之為“趙氏小品”。

從口語這種語言形式來講，它可以分為方言語言、生活語言、包袱語言、修辭語言四種。

一．方言語言。

（1）有語言學(xué)家做過調(diào)查比較，發(fā)現(xiàn)東北方言更接近普通話，因此，東北普通話小品也就更能被大眾所接受。

（2）東北方言中質(zhì)樸的鄉(xiāng)音。東北方言具有質(zhì)樸、實在、粗獷、質(zhì)感/等特點，這與東北人的生理特點和性格特征相符，同時東北方言還有詼諧、幽默、俏皮等特點。平時口語中的“疙瘩”、“恩哪”、“嘮嗑”、“忽悠”、“賊好”等方言，一旦形成語體，用到小品舞臺上就會使人感到因為實在而幽默，因為質(zhì)樸而詼諧，因為質(zhì)感而親切，它能最大限度的再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活、貼近生活，使觀眾領(lǐng)略到濃郁的原汁原味的東北鄉(xiāng)土氣息，從而傳達(dá)出濃濃的鄉(xiāng)音。

二．生活語言。“藝術(shù)源于生活，又高于生活”，趙本山小品從人民群眾中汲取生活語言，再經(jīng)過藝術(shù)加工，使這種語言更具藝術(shù)穿透力和傳播性，同時又創(chuàng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。魯迅說過：“名家的話不一定都是名言，往往有些名言出于野老村夫之口?！?在趙本山小品里俗言俚語的運用是其最大特色之一。如口頭禪、順口溜、打油詩、歇后語、諺語、俗語等等，這些語言來自民間，來自社會生活的方方面面。與百姓不隔心，不隔音，平易自然，清晰活潑，具有濃厚的生活氣息，集中體現(xiàn)了東北農(nóng)民質(zhì)樸、幽默、樂觀、風(fēng)趣的特點。這很好體現(xiàn)了趙氏小品的“通俗幽默”。

三．修飾語言。小品盡可能調(diào)動語言的修辭手段讓小品不至于太粗俗，而具有一定的較高層次的審美價值。因此，在趙氏小品中把這種修辭藝術(shù)運用的恰到好處。如比喻，飛白，押韻，頂真，雙關(guān)，仿詞等等。這種修辭手法的綜合運用，既可以增強(qiáng)語言的生動性新穎性和深刻性，同時又能使語言滑稽，風(fēng)趣幽默，使觀眾在大笑中品味生活的樂趣。

四．包袱語言。別林斯基曾經(jīng)指出：“任何矛盾都是可笑性和喜劇性的源泉?！壁w本山正是捕捉到了今天這個充滿變數(shù)的時代里的各種矛盾，發(fā)掘出它們的可笑性和戲劇性，從而為我們抖開一個又一個令人爆笑的包袱。趙本山的許多語言包袱直接來源于二人轉(zhuǎn)的說口和東北民間口頭文學(xué)。他將許多方言俗語糅合在一起，經(jīng)過提煉整合，再經(jīng)過他丑角化、夸張化的表演就獨具一種情調(diào)、一番風(fēng)味。

在口語上多種語言的結(jié)合無疑是趙氏小品成功的一個非常重要的因素。而非口語的應(yīng)用也是趙氏小品成功的不可或缺的因素。

非口語包括人物形象和肢體語言。

（1）人物形象。有人說趙本山的長相本身就帶有很濃的喜劇色彩，再加上他上場時十幾年不變的裝束，更是別有一番笑料。如他那一身藍(lán)色的軍服和軍帽，就與現(xiàn)代的生活產(chǎn)生一種脫節(jié)，給觀眾造成一種空間與距離上的獨特的視覺效果，從而引人發(fā)笑。他的搭檔宋丹丹的出場也是別具笑料，兩顆掉了的門牙，一個圓頭棉帽，上面寬大下面收口的褲子，再加上一雙旅游鞋，真是滑稽得不得了。另外還有憨直而略顯笨拙的范偉，主動而且熱情似火的高秀敏都給趙本山小品增加了很多搞笑的色彩，因而也讓他的小品贏得那么多的觀眾，而且經(jīng)久不衰。

（2）肢體語言。趙本山有個招牌摔跤，如《三鞭子》中他從那架象征轎車的椅子上摔下來，《紅高粱模特隊》中從臺子上摔下來，《拜年》中從炕上摔下來，《昨天今天明天》中從椅子上掉下來，《說事兒》中他沒有掉下來，倒是宋丹丹一聲吼，把小崔嚇得掉了下來。這種頻頻出丑的現(xiàn)象，也是一種搞笑的因子在趙本山小品中起著不小的作用。還有它們動不動就脫鞋，盤腿來幾近夸張的展現(xiàn)東北農(nóng)民的特色，也有很大的趣味性。另外，宋丹丹的“走了”也是一種招牌?！痘鹁媸帧分幸驗樽约翰皇沁x中之人而哭著要走，《鐘點工》中由于自己的工作不能被理解就說“傷自尊了，走了?！边€有《策劃》中宋丹丹知道雞被媳婦燉了的時候的“暈倒”和后面事情被趙本山搞定后的“復(fù)活”。這些都極具喜劇色彩，可以說沒有這些優(yōu)秀的搭檔，就不會有趙本山的今天。

總之，趙本山的小品可以說是把中國的小品推向了一個新的高度。在藝術(shù)生命力的感染下，他用通俗的幽默，充滿質(zhì)樸并且極具“生活邏輯”的語言，給全國億萬觀眾帶來了歡笑。在他的小品中凡是能夠反映主題思想的各種語言手段，他都能化腐朽為神奇，如風(fēng)行水面自然成文。仔細(xì)品味趙氏小品的每一句話，每一個情景都會讓人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，體味到里面的精妙絕倫，感悟到生活的真諦，這種真諦也許就是趙氏小品的語言真諦，就是“通俗幽默”中的“生活邏輯”。

第二篇：邏輯與幽默結(jié)業(yè)論文

主持人的“邏輯與幽默”

簡介: 汪涵，湖南衛(wèi)視著名主持人，是公認(rèn)的“策神”。本文從他主持節(jié)目中和搭檔的經(jīng)典幽默橋段和他的幽默語錄入手，分析他的主持藝術(shù)中的幽默敘述和多面邏輯。最后總結(jié)了“汪氏幽默”的特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：汪涵、策、江湖、幽默、邏輯 個人信息：

姓名：_________

學(xué)院：___________

班級：__________

學(xué)號：___________ 聯(lián)系方式:

Tel：__________

Email:_______________

沒有人會懷疑汪涵在湖南衛(wèi)視的“一哥”地位，也沒有人會懷疑他在80后90后之中的知名度。作為一名娛樂節(jié)目主持人，依托著《天天向上》這個王牌節(jié)目，還有早年擔(dān)任風(fēng)靡全國的超女的主持人，他的風(fēng)趣、他的幽默、他的睿智，早已經(jīng)深入人心。

下面，將汪涵主持中的幽默敘述與多面邏輯作一探討分析：

A．汪涵這樣自我介紹：“我父親是江蘇人，母親是湖南人，他們說我是個“江湖人”。而且我還常殺人（長沙人）。”

分析：此“江湖”，非彼“江湖”，此“常殺”非彼“長沙”。江湖是把江蘇和湖南的首字結(jié)合到一起，構(gòu)成了“江湖”，就如同很多同學(xué)介紹自己時會說的一樣，說自己是半個江蘇人、半個湖南人。

江湖一詞出自《莊子·大宗師篇》——“泉涸，魚雙與處于陸。相掬以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖?！痹囊馑际牵喝珊院?，兩條魚未及時離開，受困于陸地的小洼，兩條魚動彈不得，互相以口沫滋潤對方，使對方保持濕潤。此時，兩條魚便緬懷起往日在江河湖水里自由自在，彼此不相識的生活。此處江湖指的即是廣闊逍遙的適性之處。

但后來，江湖的含義得到了引申，人們常說的一句：“人在江湖，身不由己”，還有電影《無間道》里那句經(jīng)典臺詞：“出來混，總是要還的?！倍贾甘具@江湖的險惡，這里的“江湖”，應(yīng)該是指一定的社會歷史環(huán)境，是險峻的人生旅途，也是武俠小說中豪杰俠客所闖蕩的能快意恩仇、以暴制暴的社會。

汪涵的江湖想必就是俠客的江湖，所以他“常殺人”，這是江湖的特質(zhì)。但是他也確實住在湖南省的省會城市——長沙，他是長沙人。幽默的敘述，有時候運用諧音，達(dá)到的效果 1 往往是巨大的。而一個“江湖”、一個“長沙”，兩者存在著內(nèi)在的邏輯，汪涵把對自己的介紹做的如此別具匠心，可見他的幽默功底和邏輯能力。

B.汪涵：“十幾歲的小女孩，她的心是玻璃做的，你可以看見里面，里面也可以看見外面，是透明的； 二十幾歲的女孩，她的心是木頭門做的，里面看不見外面，外面也看不見里面，但是，炙熱的愛情可以把這扇門熊熊地點燃、燒毀，你就可以直接進(jìn)去； 三十幾歲的人，她的心門就是鐵柵欄做的，火也燒不開，但是，你有鑰匙，你就可以打開進(jìn)去?？墒氰€匙就只有那么一兩把； 四十幾歲的人，她的心就是一扇純鐵的鐵門，沒有鎖，也沒有鑰匙，但是，她是有密碼的，只有一個人懂得密碼； 五十幾歲的人，她的心是水泥門做的，燒也燒不開，也沒有密碼，沒有鑰匙，什么都沒有，但是只有柔情似水、涓涓溪流可以慢慢滲透進(jìn)去； 六十幾歲的人呢??????沒門了！”

歐弟：“涵哥，你可以研究得那么透徹，想必已經(jīng)是愛情的神偷了? ” 汪涵：“沒有沒有，我就已經(jīng)快到?jīng)]門的境界了??”

這是汪涵在主持《天天向上》節(jié)目時和另外一個主持人歐弟的對話，汪涵發(fā)表了他對于不同階段女孩對愛情態(tài)度的看法，不可謂不經(jīng)典。

不禁讓人想到，詩人余光中的那首《鄉(xiāng)愁》：詩人從“小時候”“長大后”“后來啊”“而現(xiàn)在”把時間的變化，對于鄉(xiāng)愁在不同時期的感受化成了詩。

同樣是以時間為軸，汪涵把從十幾歲到六十幾歲的女子的感情態(tài)度變化極為精煉但又不乏準(zhǔn)確性和幽默性。十幾歲的女孩還比較單純，經(jīng)歷過感情的傷痛或者生活的磨礪之后，很難敞開心扉接受愛情。汪涵說，六十歲的女人，她的心沒門了，是不是意味著這個年齡段的女人不會在感情中付出了呢？個人覺得，夕陽戀也是很美好的，也不乏很感人的故事存在，每個人在每個人生階段都有追求愛情的權(quán)利。我想汪涵之所以這樣說，是為了幽默一下罷了。其實也不必過分認(rèn)真的推敲其內(nèi)在的邏輯性。

C 這是早年汪涵和搭檔馬可主持《越策越開心》時，讓人記憶猶新的橋段： ——馬可：大哥,你和樂樂到底什么時候結(jié)婚咯? ——汪涵：我外婆家的母豬下了9個豬崽崽。

——馬可：??？你外婆家的母豬下了9個豬崽崽和你跟樂樂時候結(jié)婚有什么關(guān)系呢? ——汪涵：是的撒，我和樂樂什么時候結(jié)婚跟你又有什么關(guān)系咯？ ——馬可：······

一般來講，當(dāng)公眾人物被問及個人的私事，特別是感情等敏感問題時，他們都不愿意回答。我們常常會看到娛樂記者窮追猛打的追問，直到把被采訪者嚇得落荒而逃，或者是鬧得 不歡而散，使各類發(fā)布會現(xiàn)場氣氛尷尬，活動一度難以進(jìn)行下去。而汪涵就不同了，你看他對于這類問題的回答，多么巧妙。巧妙的地方，一則是避開了問題，實質(zhì)上他沒有回答這個他不想回答的問題；二則是兩個主持人之間的調(diào)侃與反調(diào)侃，看馬可被噎著的樣子，就已經(jīng)為觀眾制造了足夠的笑料。當(dāng)汪涵回答“我外婆家的母豬下了9個豬崽崽。”時，觀眾也一定都和馬可一樣，丈二和尚摸不著頭腦，他說這句話完全沒有邏輯性啊！其實，汪涵要的就是這樣的效果，豬下崽和他結(jié)婚的關(guān)系，就如同他結(jié)婚和馬可的關(guān)系，這番類比，確也是天意無縫。

D 關(guān)于汪涵的幽默

汪涵最大程度秉承了湖南人愛玩、能策的性格。沒有高高在上的姿態(tài)，更多是順手拈來的機(jī)警笑料，十分接地氣，完全達(dá)到了湖南人心目中對幽默的要求：靈泛。

汪涵有自己的一番對于幽默的見解，那就是說話、行事有趣又有深意，值得回味的一種狀態(tài)。這樣的話，幽默不是天生的。首先，它是有趣，這個“趣”比較有意思，是“走”+“取”，是人們在人生行走的過程中，所獲得所有的情感上的感知，比如說，酸、甜、苦、辣、悲、歡、離、合。所以這個有“趣”，不僅僅是單純 的愉悅、幸福，它甚至還有痛苦、焦躁，但是這所有東西綜合在一起，就形成這樣一個“趣”字。而我們現(xiàn)在對這個趣字的理解，就是很快樂、有意思、好玩。

汪涵的幽默不是搞笑，搞笑好比手術(shù)刀，瞬間就能縫合你的傷痛。但幽默是一定有智慧含量，它像中藥，喝下去以后很苦眉頭一皺，當(dāng)你仔細(xì)去吧嗒嘴之后卻有些甘甜?；匚镀饋?，不一樣的感受油然而生。

幽默教會了汪涵，坦然地面對生活，用一種輕松的方式去詮釋你生活當(dāng)中一些不如意、苦痛。幽默其實是一種生活的智慧，生命的智慧。它提醒我們要面帶微笑地去面對你目前的生活、生存狀態(tài)。與其每天愁眉苦臉還不如微笑面對。就像堂吉訶德那樣騎著一匹馬、拿著一個長矛、面對風(fēng)車。

必做題：創(chuàng)作三則有關(guān)“大學(xué)生生活中的幽默”

A.考試周過后，瞬間結(jié)了很多門考試，一下子閑了下來。小趙不住得對小李說：“好閑啊，好閑?。　毙±钜黄沧?，說：“那就少加點鹽?！?/p>

B.小林和小全相互陪著去上廁所，進(jìn)廁所前小林捂著肚子，似乎有些不舒服。小全見狀，伸手摸摸小林的肚子，感覺他肚子好癟，就說：“你是餓了吧，上完廁所去吃飯吧。”“好！”小林說。上完廁所出來，去往飯?zhí)玫年懮希恢醯?，小林打了嗝，瞬間，小全就笑了，不懷好意地說：“我說你現(xiàn)在應(yīng)該是不餓了吧?！?/p>

C.話說我校的IC卡名目可真是繁多，飯卡、圖書館卡、水卡、物理實驗卡等等，不一而足。這天小華拿了個卡去打水，把卡插在開水器上就一如往常的開始玩手機(jī)了，可是當(dāng)他把空間刷完才發(fā)現(xiàn)一滴水都沒出來。咦？開水器壞了。拍一拍，不出水；搖一搖，不出水；那就，踹兩腳，聲音響徹整個樓道，可它還不出水。卻把樓棟阿姨引來了，“小伙子，你搞破壞??！”“沒，沒，他不出水。”“我看看啊，你看你插得什么卡?！毙∪A徹底無語了。是圖書館卡。

第三篇：歷史上的邏輯與幽默

中國式的邏輯與幽默

簡介：本文主要介紹和分析了從古到今、從歷史到現(xiàn)實的邏輯與幽默。還介紹了大學(xué)生生活中遇到的一些幽默。面對它們，我們該如何如何，怎樣擁有這種幽默，考慮邏輯與幽默的聯(lián)系。幽默可以解決很多問題，尷尷，難堪等場合。中國式的幽默是一種智慧，心靈的魅力。真實，率真的幽默。它能帶我們進(jìn)入另一種境界，忘卻煩惱，遠(yuǎn)離塵囂，讓自己更加快樂的生活，擁有一個美好的明天。同時在哈哈一笑中，扯開遮蔽物，把真實還給真實。

關(guān)鍵詞：中國式邏輯幽默

姓名：劉娜學(xué)院：城市建設(shè)學(xué)院班級：工管0902

學(xué)號：20091231067聯(lián)系方式：***

正文：為什么我們要把邏輯與幽默結(jié)合到一起呢？趙本山大概是家喻戶曉吧。他很多表演都很幽默，但是不怎么注意邏輯，到現(xiàn)在好像還沒有正式的表演過邏輯式的幽默。Humor這詞我們再熟悉不過了。它來源于西方，第一個引進(jìn)來的人應(yīng)該是王國維，后來被翻譯為“幽默”。從內(nèi)涵上很符合這個詞的本意，并且在一定程度上響應(yīng)了歷史（屈原《楚辭?九章?懷沙》中，有「旬兮杳杳，孔靜幽默」之句，唐朝李白詩〈鳴皋山送岑徵君〉中，亦提及；其意指一種寂靜無聲的境界，不同于西方的「幽默」之意。），因此逐漸深入人心。

一：春秋思想家孔子的邏輯與幽默。在我們現(xiàn)代人眼里，孔子是一個圣人，一個思想家，一個教育家，是一個嚴(yán)肅而莊重的君子，一個溫柔而莊重的長者。但實際上，細(xì)讀《論語》，卻能發(fā)現(xiàn)其中不經(jīng)意間的幽默?！秲尚恨q日》中，孔子跟兩個小孩子一起辯論太陽。孔子那時候是一個多出名的人啊，還跟兩個小孩子一起辯日，跟他們爭論。同時孔子并不是我們想象中的那么莊嚴(yán)，嚴(yán)肅。從他跟弟子之中的對話也可以看出來。林語堂曾在他的一篇小品文《論孔子的幽默》中以獨特的視角剖析過孔子的幽默，其中有這樣的一段話：要明白《論語》的意味，須先明白孔子對門人說的話，很多是燕居閑適的話，老實話，率真話，不打算對外人說的話，脫口而出的話，幽默自得話，甚至開玩笑的話，及破口罵人的話?？偠灾强鬃优c門人私下對談的實錄。最可寶貴的，使我們復(fù)見孔子的真面目，就是這些半真半假、雍容自得的實錄，由這些閑談實錄，可以想見孔子的真性格。

二：搞笑巨星周星馳的邏輯與幽默。周星馳本來是一個在香港、甚至全球華人社會均無人不知曉的名字。他以搞笑見稱，還自創(chuàng)一套獨有的「無厘頭」風(fēng)格，可謂前無古人、後無來者。要數(shù)近二十年香港最成功的喜劇演員，一定非他莫屬。他的一舉手、一投足，每一個表情、每一句對白，均充份表現(xiàn)了他的喜劇細(xì)胞。「喜劇之王」的稱號，除了周星馳，不作他人選?！洞笤捨饔巍分械哪嵌卧挼浆F(xiàn)在還一直在人們的口中流傳“曾經(jīng)有一份真誠的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時候才追悔莫及，人世間最痛苦的事情莫過于此。如果上天能夠給我一個重新來過的機(jī)會，我會對那個女孩子說三個字：‘我愛你’。如果非要給這份愛加上一個期限，我希望是，一萬年?！?/p>

三：大學(xué)生生活中的邏輯與幽默。大學(xué)生活是多么的豐富多彩啊。我們還沒有踏入校園時一些學(xué)長學(xué)姐就跟我們說。大學(xué)生活跟高中差別太遠(yuǎn)，我們有太多自己的時間，我們能做自己想做的事，沒有父母在身邊。同時，身邊各色各樣的人也有。每個人都有他們自己的特色，有屬于自己的風(fēng)格。大學(xué)生活中也會遇

到很多搞笑的話。例如：1一群朋友打籃球，一哥們想做一漂亮動作，不想球失

手了，大呼：哎呀，假動作！2協(xié)會做活動，嘉賓屢請不到，不是這個有事就是

那個不能來。后來會長怒了，大喝：干脆把來觀看的同學(xué)關(guān)在里面，發(fā)糖聊天得！

眾人愕然。3宿舍一哥們經(jīng)常和女朋友煲電話粥，一日都在宿舍看書，他看著一

堆用過的電話卡忽發(fā)感慨：??！眾人不解。以后老婆不要我了，我就拿這些卡去

找她！暈S!宿舍里立刻響起一片到地聲。4去君山觀光，由于所拿地圖未能準(zhǔn)確

標(biāo)出君山距市區(qū)多遠(yuǎn)，偶在一個陽光明媚的下午3點出發(fā)了。結(jié)果2小時后到

達(dá)目的地，公園剛好關(guān)門，只好又坐著同一輛車悻悻而歸。5一個哥們在宿舍拍

了幾張近裸的照片。一日上課，旁邊一小女生拿他手機(jī)玩，不想看到了這些照片，哥們頗為尷尬，誰知女生看了看照片，發(fā)出一聲：切～～6本人是一網(wǎng)絡(luò)游戲白

癡，一日寢室兩哥們回來談?wù)撚螒驊?zhàn)果，偶聽著不似平常他們談的那個游戲，問：

怎么沒玩××游戲。二人相望一眼，一人告訴我：我們就是在談?wù)撨@個游戲啊。

暈S!諸如此類的話很多，我在這里就不一一細(xì)數(shù)。相信很多同學(xué)自己已經(jīng)親身

經(jīng)歷過這些幽默的話了。

記得有一次看《讀者文摘》時，有一段這樣的幽默 ：一對老夫婦到漢堡王

用餐，兩人小心翼翼將漢堡和薯條分成兩份。有個卡車司機(jī)看了覺得于心不忍，主動示意要買一份餐請老太太吃。

老先生說：“沒關(guān)系，我們什么都分著吃?！?/p>

幾分鐘后，司機(jī)見老太太一口都沒吃，再次說道：“我真的很愿意買一份餐請老

太太吃。”

老先生叫他放心：“她會吃的，我們什么都分著吃?！?/p>

司機(jī)不相信，懇切地對老太太說：?你為什么不吃？“

老太太沒好氣，說：“我在等他的假牙！”

老先生跟老太太共同用一個假牙，同時他們也說了什么賭分著一起吃，差不多就

影藏著這個意思，但是那個司機(jī)一直都不明白。同時我們在看的同時也會想為什

么這個老太太不吃，最后答案出來了我們才恍然大悟。這就是生湖中的幽默。

大學(xué)生生活中的幽默差不多也一樣啊。知道答案后會讓我們大吃一驚。當(dāng)

別人說你長痘痘時你可以說這是青春的象征；別人說你矮時，你說濃縮的是精華；

別人說你胖時你說你營養(yǎng)豐富。幽默就是這樣隨處可見。它會讓人的心靈變得更

加快樂，讓自己的生活每一天都是同樣的精彩。面對尷尬的場面，棘手的問題，幽默可以幫你化干戈為玉帛。幽默感也是一種交際的手段，可以用它來增強(qiáng)人際

關(guān)系。但幽默感也是一把雙刃劍，用的好可以讓關(guān)系變得更融洽，用不好，可能

適得其反，讓你缺乏自信或者造成他人反感。要想自如的運用幽默的力量，一定

要先洞悉邏輯的規(guī)律，幽默并不是冥思苦想、刻意制造出來的，而是一種真性情，大智慧的體現(xiàn)。平時我們可以多看看《笑府》、《談謔》、《笑得好》、《雅謔》、《笑林廣記》及至《儒林外史》、《聊齋志異》一類的書。里面的一些條目，定

能叫你粲然一笑或捧腹大笑?！?/p>

因此，中國傳統(tǒng)邏輯與幽默的結(jié)合，是一種智慧，更是一種還未被深度發(fā)

掘的文化。

第四篇：趙本山小品語言的幽默藝術(shù)

趙本山小品語言的幽默藝術(shù)

二、趙本山小品中東北方言詞匯的添加 1.表達(dá)感情的東北方言詞匯的添加：

（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你這著急忙慌的，你跑啥啊。趙本山：你快點的吧，馬上就宣布你當(dāng)奧運會火炬手了，抓緊！——08春晚小品《火炬手》

“著急忙慌”——形容一個人非常著急并且迫不及待地去做某件事?？梢岳斫鉃槠胀ㄔ捴械摹按掖颐γΑ?。使用類似語匯，使整個小品充滿口語色彩，更加生活化。

（2）白云：哎呀，俺們呀，就是揪心你這沒有覺啊。

崔永元：哎呀，大叔大媽還關(guān)心我這睡覺問題哈。你們二老睡眠質(zhì)量怎么樣？

——06年春晚小品《小崔說事》

“ 揪心”——形容放不下心；擔(dān)心；掛心。普通話中常常用“擔(dān)心”代替其作用。

（3）趙本山：當(dāng)時沒有征兆，那是不可能的——當(dāng)時這個雞——心里特別矛盾，一個公雞，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公雞怎么看？鴨子怎么看？大鵝怎么看？跟它好過的小母雞怎么看？當(dāng)公雞孵出雞仔后，別人管它叫啥？叫爸，叫媽，還是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎??

宋丹丹：它堅定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。——07年春晚小品《公雞下蛋》

“憋得慌”——形容由于心里有疑團(tuán)不能解除或其他原因而感到不舒服、不順暢；感到憋悶。可以將其著急、煩惱、恐懼等等心理表現(xiàn)的淋漓盡致。

（4）宋丹丹：我多少時間都在尋思，為啥我火急火燎地來到了人間，為啥我與火接下了不解之緣，今天我終于明白了，我就是為奧運火炬手而生的！

——08年春晚小品《火炬手》

“火急火燎”——形容非常焦急?？梢月?lián)想到被火燎著的人拼命逃跑時的焦急情緒。而放在這里，將小品表演者的出生形容為“火急火燎”，充滿戲謔色彩，令人感覺幽默生動。

2.表現(xiàn)行為動作的東北方言詞匯的添加：

（1）a.白云：唉！你說這小崔咋還不來呢？太不拿人當(dāng)腕兒了！擱鐵嶺臺人家等咱倆小時，這中央臺得瑟的你說，這玩意??

b.白云：還有一個是院長，拉著我手就不松開，那家伙可勁兒搖啊，“大姐呀，大哥這一嗓子太突然受不了哇，快讓大哥回家吧，人家唱歌要錢，他唱歌要命?。　?/p>

黑土：你好！你得得瑟瑟還上精神病院給人講演去了?！?006年春晚小品《小崔說事》

“得瑟(得，讀去聲)”——意義廣泛，可以用來形容一個人到處游逛，不務(wù)正業(yè)；形容一個人的行為不莊重，隨隨便便；形容一個人在公共場合過于張揚，不講究禮節(jié)問題等等。a處的“得瑟“一詞可以用“窮裝”一詞替換，b處的“得瑟”一詞近似可以用“瞎鬧”來解釋。小品中使用類似的詞匯，讓整個小品的感情表達(dá)效果更加逼真、生動，更加貼近生活。

（2）黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當(dāng)”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒遙哪亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了?！?/p>

——2006年春晚小品《小崔說事》

“遙哪亂走”——即到處亂走，到處亂逛。多是來描寫一個人沒有目的而到處徘徊，或者是處于某種目的而到處搜索、游逛。

其他添加的表現(xiàn)行為動作的東北方言詞匯還有很多，例如：吱聲、吭聲、忽悠、往外嘞（往外說）、擱（擱你大叔大媽這兒還裝什么玩意兒？——即“在”、“放”）、合計（打算）、不稀得（不稀罕）、拉倒（算了吧）等等。

3.原創(chuàng)經(jīng)典臺詞的添加：

（1）“下來了，因為啥呀，腐敗??！耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命?！?——1998年春晚小品《拜年》

（2）“誰說我的臉長得像鞋拔子，這是典型的豬腰子臉”； “哈嘍啊，飯已OK了，下來“咪西，咪西吧”； “秋波，就是秋天的菠菜”。

——1999年春晚小品《昨天、今天、明天》

（3）“穿著馬夾我就不認(rèn)識你了；傷自尊了，太傷自尊了。” ——2000年春晚小品《鐘點工》（4）“走兩步，沒病走兩步”；

“腦袋大，脖子粗，不是大款就是火夫”； “緣分啊?！?/p>

——2001年春晚小品《賣拐》

這些富于幽默色彩，卻又充滿生活哲理的原創(chuàng)經(jīng)典臺詞，不僅增強(qiáng)了小品的幽默感，而且使得小品通俗易懂，生動形象，不加解釋觀眾同樣可以很好地理解小品所要表達(dá)的內(nèi)涵。而且小品推出之后，這些經(jīng)典臺詞很快火爆一時，被越來越多的人應(yīng)用到生活當(dāng)中，漸漸地豐富了現(xiàn)代漢語詞匯，豐富我們的日常交際用語。

三、趙本山小品中大量擬音詞的使用

擬音詞摹擬感嘆聲、呼應(yīng)聲和某種聲響。如“唉、咚、喂”等。而東北方言中，大量的運用了擬音詞，在口語中，擬音詞為感情、語義的表達(dá)提供了很好的途徑。例如：

1.嘆詞：

（1）趙本山：把我攙起！

范偉： 呀 呀 能站起來啊 沒啥病啊 誒呀呀呀呀 走兩步 走兩步 誒誒誒誒 惡人是不是？大伙都 看著呢啊，出現(xiàn)什么意外跟我沒關(guān)系??！你老整這個懸的愣干啥，你趕緊站起來??！有什么事你趕緊說好不好？

——2005年春晚小品《功夫》

（2）崔永元：您好，大叔??

白云：哎呀，你趕緊開始吧，啊，俺們底下還兩欄目兒呢，啊，這都，出來一趟，這北京臺、天津臺，這都得給點兒面子。趕緊說你那開場白吧。快開始，啊。

——2006年春晚小品《小崔說事》

表演過程中，演員往往拉長嘆詞的音調(diào)，借以表達(dá)自己的感情和情緒，讓觀眾在理解小品內(nèi)容和基調(diào)的基礎(chǔ)之上，更能產(chǎn)生一種幽默的享受。

2．象聲詞：

（1）趙本山：我們家有頭老母豬啊，黑地兒白花的，早晨起來打開圈門以每小時80邁的速度向前瘋跑，咣當(dāng)撞樹上死了！

范偉： 撞死了？這個豬的視力是不是有什么問題??？

——2005年春晚小品《功夫》

“咣當(dāng)”——形容豬與樹相撞時的聲音。讓觀眾有一種身臨其境的感覺。

2（2）趙本山：試呀，說一個醉漢，喝醉酒之后搬起這么大塊石頭照電視“咵”電視一點沒壞，為什么？

范 偉： 因為電視的質(zhì)量好。趙本山： 錯！高秀敏： 因為沒砸著，趙本山： 對了，太簡單了~~~ 范 偉： 那怎么還咵嚓一聲呢？ 高秀敏： 咵嚓一下砸地板上了嘛！

——趙本山春晚小品《賣車》

這段對話中，反復(fù)出現(xiàn)“咵嚓”一詞，讓整個對話充滿現(xiàn)場感，而且?guī)в幸环N節(jié)奏感，再加上兩位演員經(jīng)典的北方方言表達(dá)方式，更加增加了小品的幽默情趣。

四、趙本山小品中各種熟語的使用

趙本山的小品中運用了大量的熟語，包括成語、諺語、慣用語和歇后語等，不僅增加了小品的藝術(shù)欣賞價值，也從語言上豐富了小品的內(nèi)容，增加了小品的幽默性。例如，1.成語的使用：

（1）趙本山：咱倆的恩怨應(yīng)該了結(jié)了吧，還有它，這幾年耽誤我們倆之間感情的就是這個罪魁禍?zhǔn)纵喴?，今天我必須?dāng)這你的面把它砸碎！

——2005年春晚小品《功夫》

（2）趙本山：好！(大喊、鼓掌)，感謝?TV！感謝所有TV！MTV，感?感謝廣播！好！(大喊、鼓掌)今天,這里，蓬蓽生輝，人山人海，?？菔癄€，我??做夢都沒想到我能成為這個火炬手，我?其實我不是火命，我是水貨，不?我是水命。

——2008年春晚小品《火炬手》

小品中的成語，有的保存了其原有的意義，有的則被賦予了新的含義，如“暗送秋波”。使用成語，使小品臺詞更加具有節(jié)奏與韻律感，同時，成語的錯誤使用本身就會達(dá)到一種幽默效果。

2.歇后語

（1）“產(chǎn)房傳喜訊——人家生（升）了”； “耗子給貓當(dāng)三陪——掙錢不要命了”； “小家雀兒落電線桿——玩意兒不大架子不小”； “高壓鍋煮鴨子——肉爛嘴不爛”； “老母豬帶口罩——還挺重視這張老臉”。——2005年春晚小品《功夫》

這些語言不但讓人忍俊不禁，而且還帶有幾分戲謔與調(diào)侃，能最大限度的調(diào)動人們的笑神經(jīng)，達(dá)到預(yù)期目的。3.俗語

（1）趙本山：瞎么杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出 美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。

——2004年春晚小品《拜年》（2）“大忽悠”、“我不會忽悠，你自個兒整得了”、“你別在那兒叭瞎”

——2003年春晚小品《賣拐》（3）“就是人長得坷磣點”，“你讓大伙瞅瞅，你那張臉長的跟鞋拔子似的”，“這咕嚕掐了噢”

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

這些俗語本身就有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，再運用到舞臺小品表演上，那就似錦上添花，魅力無窮了。充分調(diào)動了現(xiàn)場觀眾的興趣。

4．順口溜

趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑，尤其人民軍隊更是天下難找，百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)，國外比較亂套，整天勾心斗角，今兒個內(nèi)閣下臺，明兒個首相被炒，鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨好?！?/p>

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

這段整而不齊，看似通俗隨意的順口溜卻包含了對民情、國情、民心、軍心、國家和黨的政策幾方面的概括總結(jié)，并且讀來瑯瑯上口，容易記誦。

五、趙本山小品中各種特殊修辭語言的使用：

“就趙本山語言的創(chuàng)意來說，也頗符合文學(xué)語言信息構(gòu)成的對立美學(xué)原則，即有意違背語言規(guī)范，造成語言的鏈條某些環(huán)節(jié)缺失，引發(fā)觀眾欣賞時的創(chuàng)造性，也受到娛樂和教育的雙重功效?！?/p>

1.比喻：

（1.）趙本山：“她心眼兒太實，你說當(dāng)時放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一個薅。薅的這家伙跟葛優(yōu)似的，誰看不出來。

——作品《昨天、今天、明天》

把薅完羊毛的羊比喻成葛優(yōu)，不但具體形象，而且用大家熟知的公眾人物作喻體，這就更加強(qiáng)了他的喜劇效果。

（2）.趙本山：“我一開門，木樁子似的，兩眼直勾勾地盯著我，偏要給我朗誦詩歌?！?——作品《昨天、今天、明天》

把一個人比喻成木樁子，更顯出了這個人的憨直可愛，比喻也就更能顯出效果。2.押韻：

（1）趙本山：“剛才我一進(jìn)門，好幾個人把我給圍上了。有的遞煙，有的點頭，有的哈腰，有一個女的長得挺漂亮個挺高，說啥要給我當(dāng)秘書兼保鏢，說著話眼睛還沖我瞟，把我心瞟得亂七八糟?！?/p>

——作品《牛大叔提干》

“腰，高，鏢，瞟”這句整齊得押韻，在談笑中道出了人的種種丑態(tài)，極富喜劇效果。（2）“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭氣，齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場大水沒咋的?！?——作品《昨天今天明天》

這句話讀起來瑯瑯上口，和諧悅耳，讓人感受到回環(huán)往復(fù)的韻律美。3.雙關(guān)：

（1）趙本山：“你就飄吧，說不定哪天風(fēng)大，把你這多朵白云給飄走了！” 宋丹丹：“你黑土有能耐也飄呀?！?趙本山：“我飄起來是沙塵暴！” ——作品《說事兒》

這里把“白云”與“黑土”的表義與潛義都表現(xiàn)了出來，讓觀眾回味的時候又忍俊不禁。

第五篇：動漫《機(jī)器貓》的邏輯與幽默ex

動漫《機(jī)器貓》的邏輯與幽默 簡介：首先對動漫《機(jī)器貓》（《哆啦A夢》）進(jìn)行簡要的介紹，還有其誕生背景，分析其中的邏輯與幽默。接下來由問題為什么它會取得巨大的成功的原因引出對其的邏輯與幽默的分析，對它的創(chuàng)作背景，以及它的人物性格與劇情進(jìn)行了適當(dāng)?shù)倪壿嬇c幽默的分析，最終得到結(jié)果它的成功取決于它恰當(dāng)?shù)剡\用了兒童們的思維邏輯與幽默吸引了以前還有現(xiàn)在的兒童。關(guān)鍵詞：動漫，哆啦A夢，邏輯，幽默 姓名：xxxxx 學(xué)院：xxxxxxx 班級：xxxxxxx 學(xué)號：xxxxxxxx 電話：xxxxxxxxx 正文：

《機(jī)器貓》又名《哆啦A夢》，想必現(xiàn)代的年輕人都是看著部動漫長大的吧！講到這部動漫是否會引起你的回憶？這部動漫在我們心里是否也是一部經(jīng)典呢？其實它的成功就是因為捉住了青少年的思維邏輯并在其里面加上了適當(dāng)?shù)挠哪?/p>

下面對它進(jìn)行簡單的介紹：《哆啦A夢》的作者是藤本弘（藤子·F·不二雄），曾與漫畫家安孫子素雄聯(lián)名使用藤子·F·不二雄這個筆名(藤子 ? F ? 不二雄沒有參加)。兩人終止合作后，藤本弘為紀(jì)念這個聯(lián)名，開始使用藤子·F·不二雄這個筆名。1969年，《哆啦A夢》首次被小學(xué)館作為長篇連載漫畫出版，自此，這個可愛的機(jī)器貓就越來越受到廣大觀眾的喜愛。當(dāng)首部《哆啦A夢》動畫片于1979年在日本播出時，全日本隨即掀起了哆啦A夢的熱潮，盡管在早期的時候曾經(jīng)有過幾年蕭條期（如1973年第一版幻之動畫的低迷人氣），但是幾十年來在日本取得了空前的成功。隨后第一部《哆啦A夢》電影亦在1980年推出，除了2005年外，每年春季都有一部電影在日本發(fā)行。而且每一部電影都大受歡迎，受到一代又一代的孩子們喜愛與熱衷。

大家也許不知道其實《哆啦A夢》的誕生也是存在一點小幽默的?！抖呃睞夢》的創(chuàng)造要追溯到1970年的某個截稿日，大師藤子·F·不二雄的家里突然闖進(jìn)了一只小貓，雖然很快就要截稿了，但大師還是和小貓玩了起來，還替小貓撓虱子，而這一撓就是幾個小時，等大師發(fā)現(xiàn)時間不夠用的時候，已經(jīng)來不及完成稿子了，這時老師像熱鍋上的螞蟻走來走去，突然踢倒了女兒的不倒翁玩具，于是老師靈光一顯，把貓的形象和不倒翁結(jié)合起來，就創(chuàng)造了帶給我們歡樂的“哆啦A夢”。呵呵，其實《哆啦A夢》是從這個不經(jīng)意的小故事中誕生的，邏輯的分析一下，如果沒有小貓咪的闖家搞亂，沒有大師的愛好小動物，沒有大師女兒的玩具等等各種巧合發(fā)生在一起，我們現(xiàn)在就失去了一部經(jīng)典的陪伴我們共度兒童時光的動漫《哆啦A夢》了。

我們了解了《哆啦A夢》的基本介紹之后，我們來試著想一想這部畫面效果不太好，任務(wù)設(shè)置簡單的動漫為什么會這么成功，甚至到現(xiàn)在還影響著青少年兒童呢？它是否存在著一些內(nèi)在的邏輯和幽默呢？

首先，《哆啦A夢》它的背景是未來的世界，這導(dǎo)致了它可以有無限的想象空間和發(fā)揮空間。而且它的主題是來自未來世界的機(jī)器貓帶著各種未來世界的工具來幫助現(xiàn)代世界生活著的大雄。這個主題是完全符合兒童們的夢想世界，和思維方式。這極大的吸引著兒童們，青少年們的眼球。而且它的思維極大的促進(jìn)了青少年們的想象能力的發(fā)展和提高，這個也讓無數(shù)父母們安心的讓孩子們看這部可愛的動漫。各種由未來世界的先進(jìn)物品與現(xiàn)代世界的進(jìn)行對比，這種對比法也提高了動漫的幽默程度更加吸引青少年們的眼球。如動漫中的“如意門”它的功能是穿梭到這個你想去的地方，這正是符合現(xiàn)代人們生活的懶散性格不喜歡到處慢慢走，直接穿梭那該多方便啊······

接著，人物的形象也為動畫造出了不少的幽默與歡樂。主角大雄性格懶惰，做事只有三分鐘熱情；不肯讀書，上課不專心，總是睡覺及做白日夢，測驗平均每五次就得一次0分（有一次考試得了100分，卻被哆啦A夢以為抄襲。后來哆啦A夢為了補(bǔ)償用了“宣傳機(jī)”。）運動很差，賽跑經(jīng)常得倒數(shù)第一，（但在一集中有比大雄更差的同學(xué)來到了大雄學(xué)校，大雄第一次跑了倒數(shù)第二），打棒球又經(jīng)常犯錯；笨口笨舌，經(jīng)常惹怒胖虎......大雄每天都會碰到很多倒霉的事。他不順心時只管大哭，哀求哆啦A夢幫忙，是一個依賴性格很強(qiáng)的孩子。他總有辦法令哆啦A夢借出他的法寶相助。可是有時他一得到法寶便去捉弄別人，結(jié)果害人害己（由于他的心腸并不壞、所以他借的道具有時不怎么用），據(jù)統(tǒng)計，大雄在《哆啦A夢》正篇全集中一共被胖虎揍173次，被老師罵20次，被媽媽罵327次，被狗咬23次，掉進(jìn)水溝14次，但是大雄仍然每天很開心很樂觀的生活著。從這上面的小數(shù)字，我們也能看出一點小幽默吧！還有胖虎，他是一個強(qiáng)壯有力，情緒暴躁，欺負(fù)弱小，粗魯?shù)暮⒆油?，對于不順眼的人或事物便以暴力相向。目?biāo)是當(dāng)歌星，他經(jīng)常在空地開演唱會以武力逼迫大雄、小夫、靜香等人來聽（由于他的歌聲非常差勁（還嚇退過妖怪--見劇場版《魔界大冒險》）所以大雄他們經(jīng)常為此事苦惱），做的菜味道也很差勁。優(yōu)點是勇敢、有正義感，是個真正的男子漢，在大長篇里有許多例子。例如第三集中，胖虎勇于承擔(dān)責(zé)任，去面對危險。對于同伴，總是以大哥哥的身份照顧大家，是個有情有義的人物，在超長篇（劇場版）中，胖虎為朋友著想和負(fù)責(zé)任的行為也令人無比感動。幽默與感情的結(jié)合，使他成功的讓不少孩子喜歡上他！

最后總結(jié)一下《多啦A夢》這部動漫片它完美的運用的孩子的邏輯并且結(jié)合適當(dāng)?shù)挠哪斐闪怂谇嗌倌陜和瘎勇锩娴玫匠晒?。帶著邏輯的幽默，帶著幽默的邏輯讓這部動漫片得以成功。這部動漫片是我至今都仍然那么懷念，雖然已經(jīng)過了那段年齡，可是它帶給我的快樂，帶給我的無限的想象力，讓我對他記憶猶新，非常喜歡這部動漫片。

大學(xué)生生活中的幽默

1.一天我在百般無聊地在百度上打上了“學(xué)霸”，百度字典上出來的解釋是“學(xué)霸，學(xué)界的惡霸”。我看后頓時心同感受。

邏輯與幽默的分析：反反其道而行的邏輯，產(chǎn)生了幽默。

2.“親愛的！”男朋友在夢中嘟囔著，“把電視機(jī)關(guān)掉吧，把被褥鋪好，再遞給我一杯熱茶?！薄安恍邪?，親愛的！”倚在男友身旁的女朋友回答，“我們是在電影院里?！?邏輯與幽默的分析：先用錯誤的說話誤導(dǎo)思維，然后突然出現(xiàn)一個完全出乎想象的回答，產(chǎn)生幽默。

3.兩個男同學(xué)從飯?zhí)美镒叱鰜?，其中一個嘟囔著：“沒有它，沒法過；有了它，也不好過！” 另一個男人深有同感，說：“是呀，女人就是這樣?！钡谝粋€人大笑：“我說的是信用卡?！?邏輯與幽默的分析：說出來大家都會說的回答，可是最后出來一個大家都不會想到的答案，產(chǎn)生幽默。