第一篇：2011自考中國現(xiàn)代史講義13

第三編 40年代的文學(xué)

第十四章 文協(xié)與《講話》

文協(xié)的成立與抗戰(zhàn)文藝

一、中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)

成立時(shí)間地點(diǎn)：1938年3月27日漢口

宗旨：聯(lián)合全國文藝家共同反對(duì)日本帝國主義的侵略，完成中華民族自由解放，建設(shè)中華民族革命的文藝。

意義：30年代各文藝運(yùn)動(dòng)在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

簡稱：文協(xié)

二、依據(jù)政治區(qū)域的差異，文學(xué)創(chuàng)作形成的不同地域板塊：

國統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市

延安地區(qū)：抗日根據(jù)地

淪陷區(qū)：日偽占領(lǐng)下的臺(tái)灣、東北、華北

孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)

1937年11月上海淪陷~1941年12月(太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā))

抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國主義

第二節(jié) 《講話》與文藝方向

一、延安文藝座談會(huì)

1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會(huì)，史稱“延安文藝座談會(huì)”。

二、《講話》

毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言(“引言”與“結(jié)論”部分)史稱《在延安文藝座談會(huì)上的講話》(簡稱《講話》)

《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日?qǐng)?bào)》;1951年修正后收入《毛澤東選集》。

《講話》對(duì)此后20世紀(jì)中國文藝的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響

第三節(jié) 文藝?yán)碚搯栴}的爭論

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對(duì)三個(gè)問題展開過論爭：

一、文藝與抗戰(zhàn)的關(guān)系問題

延安抗日根據(jù)地

二、文藝的民族形式問題

國統(tǒng)區(qū)

三、主觀論與現(xiàn)實(shí)主義問題

國統(tǒng)區(qū)、胡風(fēng)

第十五章 詩歌、報(bào)告文學(xué)與戲劇

詩歌與報(bào)告文學(xué)

一、詩歌創(chuàng)作總勢(shì)態(tài)：

抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：

鼓動(dòng)性、戰(zhàn)斗性

流派走向：抗戰(zhàn)形勢(shì)下出現(xiàn)詩人新組合 二、七月詩派：

以詩人兼理論家胡風(fēng)為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。

代表詩人：艾青、田間

艾青

創(chuàng)作歷程

30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936

1935年后進(jìn)入成熟、噴發(fā)期

成就

富有時(shí)代特征的題材與主題

深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地

熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想

散文化形式與內(nèi)在情感的節(jié)奏

高度象征的詩歌意象

田間——時(shí)代的鼓手

文學(xué)經(jīng)歷

30th初開始創(chuàng)作，左聯(lián)成員，中國詩歌會(huì)成員。

37年后加入抗日救亡運(yùn)動(dòng)

詩歌特色：質(zhì)樸、真誠

語句：短促、質(zhì)樸

情感：強(qiáng)烈、質(zhì)樸

三、報(bào)告文學(xué)與丘東平的寫作

中國最早的報(bào)告文學(xué)(20th)：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》

30th 最早的報(bào)告文學(xué)：柔石《一個(gè)偉大的印象》

抗戰(zhàn)形勢(shì)下：大量出現(xiàn)

丘東平報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)：

愛國主義激情

鮮明的人物形象

第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)

抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)不同于一般時(shí)期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時(shí)以戲劇方式宣傳抗日。

一、田漢

前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：

《獲虎之夜》

《咖啡店之一夜》

《名優(yōu)之死》

成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風(fēng)調(diào)慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：

《回春之曲》(1935)

電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》

話劇《秋聲賦》《黃金時(shí)代》(1940)

電影劇本《憶江南》《麗人行》(1946)

二、夏衍

30th代表作《上海屋檐下》

40th 代表作《法西斯細(xì)菌》

三、其他

40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃

第二篇：2011年自考中國現(xiàn)代史講義

2011自考“中國現(xiàn)代史”講義

簡析《雷雨》、《日出》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和曹禺戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)的變化

1、《雷雨》是屬于鎖閉式結(jié)構(gòu)。

時(shí)間集中，從第一幕到第四幕時(shí)間不到20小時(shí)；地點(diǎn)集中，三幕都在周家客廳；劇本巧妙地以明線、暗線交織布局，以幕前情節(jié)推動(dòng)現(xiàn)在的劇情。

2、《日出》則是人像展覽式的結(jié)構(gòu)，“用多少人生的零碎來闡明一個(gè)觀念”，沒有中心事件和中心人物，讓陳白露將一個(gè)個(gè)人物引出。每個(gè)角色都占有相等的輕重，交相陪襯，共同烘托一個(gè)“損不足以奉有余”的社會(huì)，結(jié)構(gòu)聯(lián)系的是“人之道損不足以奉有余”這一基本觀念，用的是“橫斷面的描寫”。

分析《北京人》的主題

《北京人》通過描寫曾家的腐朽、沒落來表現(xiàn)埋葬舊生活、走向新生活這一主題。這一主題是通過虛實(shí)結(jié)合手法寫現(xiàn)在、過去、未來的“北京人”而得到表現(xiàn)的。

1、現(xiàn)在的北京人是實(shí)寫。主要人物有封建家長曾皓，兒子曾文清、兒媳曾思懿。

曾皓自私、吝嗇、怕死，總是表現(xiàn)自己衰老多病，他最關(guān)心的是他的壽材。

曾文清是封建家庭培育出來的廢物，外表溫文儒雅，但什么事都不想做不會(huì)做，還抽鴉片，性格是“愛不敢愛，恨不敢恨”。在妻子的逼迫下，他決心離家出去做事，但最終因找不到現(xiàn)代生活中的位置，而自殺了。

曾思懿自私、口蜜腹劍、笑里藏刀。她強(qiáng)送曾皓去醫(yī)院為了怕曾皓死在家中房子賣不出去；逼迫曾文清離家卻又說我沒逼你做事；對(duì)愫芳視為眼中釘又裝出同情的樣子，謀劃讓愫芳做曾文清的小老婆好一輩子侍侯她。

這一群現(xiàn)代北京人空虛、怯懦、腐朽，隨著封建家庭的敗落，表現(xiàn)了埋葬舊生活的主題。

愫芳是劇中最感人的藝術(shù)形象。她出身名門，受封建士大夫文化熏陶，但父母早亡，只得寄人籬下。她愛曾文清，是精神上的苦戀者。她性格溫柔文靜，忍受著寄人籬下的生活，忍受著曾皓、曾思懿對(duì)她的精神折磨。她性格中最具美學(xué)價(jià)值的是：寧愿犧牲自己，但愿能使別人快樂的道德情操。她自愿留在曾家就是希望曾文清在外面成了“人”。最后她跟瑞貞一起出走，向過去告別，面向未來，表現(xiàn)了埋葬生活，走向新生活的主題。她們又是未來的北京人，未來是虛寫。

2、過去的“北京人”：北京猿人模型。劇作以人類祖先“北京人”作對(duì)照反襯，批判了不肖子孫-現(xiàn)在的北京人，并在一定程度上寄寓了作者對(duì)未來生活的社會(huì)理想和追求。

分析《北京人》的戲劇沖突

《北京人》的戲劇沖突主要有兩個(gè)方面：

一、曾思懿與曾皓之間。

曾思懿與曾皓的沖突是封建家庭內(nèi)部爭權(quán)奪利的斗爭，劇中共有3次沖突：

1、曾思懿策劃了一場(chǎng)中秋討債的戲，目的是使曾皓被迫交出存折。

2、曾思懿不顧眾人反對(duì)，強(qiáng)要送曾皓去醫(yī)院。名為救人，實(shí)是害怕曾皓死在家中，房子買不出去。

3、壽材抵債。

曾思懿與曾皓之間揭示封建倫理道德的虛偽性，封建家長的權(quán)威也蕩然無存，這是封建制度末世的特征。

二、曾思懿與曾文清、愫芳之間的矛盾沖突，既是性格沖突，又夾雜著感情糾葛。

1、曾思懿與曾文清是貌合神離的夫妻，但兩人性格對(duì)立。兩人沖突表現(xiàn)為曾思懿沒有一天不給曾文清氣受，曾文清忍氣吞聲逆來順受一再忍讓。

2、愫芳與曾文清精神上的相愛使三人之間的矛盾沖突更為復(fù)雜曲折。曾思懿總是對(duì)曾文清、愫芳笑里藏刀，給愫芳以精神折磨。她視愫芳為眼中釘，卻又裝出關(guān)心愫芳的樣子，又盤算著讓愫芳做曾文清的小老婆，好侍侯她一輩子。愫芳對(duì)她總是忍讓，但在自己的終身大事上卻有堅(jiān)強(qiáng)的一面，并最后出走。

《北京人》中“棺材”的象征意義

《北京人》中曾皓的棺材，象征封建階級(jí)的滅亡。棺材被爆發(fā)戶杜家槍了去，有著封建主義早晚要進(jìn)棺材的寓意。

簡析《北京人》的藝術(shù)特色

1、在日常家庭生活畫面中展開尖銳的戲劇沖突。在曾家內(nèi)部日常家庭生活中表現(xiàn)人們勾心斗角的緊張氣氛和尖銳沖突。

2、對(duì)人物性格、心理的細(xì)膩刻畫，把人物的興趣、心態(tài)等放在中國文化背景下進(jìn)行審視，關(guān)注人的生存狀態(tài)和生命形式。

3、虛實(shí)結(jié)合、對(duì)照、象征等手法。實(shí)寫現(xiàn)在的北京人，虛寫過去和未來的“北京人”。以棺材為象征，表達(dá)封建階級(jí)早晚要進(jìn)棺材的寓意。

第十章 1927～1937年的文學(xué)創(chuàng)作

簡析《咆哮了的土地》（后改名《田野的風(fēng)》）的思想內(nèi)容

《咆哮了的土地》（后改名《田野的風(fēng)》）是左翼作家蔣光慈最后也是最成熟的一部長篇小說。

內(nèi)容：小說描寫了北伐大革命時(shí)期和大革命失敗后農(nóng)村階級(jí)矛盾和南方的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。礦工張進(jìn)德和大地主的兒子李杰，攜手合作發(fā)動(dòng)農(nóng)民起來組織農(nóng)會(huì)，實(shí)行抗租。“馬日事變”后，農(nóng)民建立自衛(wèi)隊(duì)，奔向金剛山革命隊(duì)伍匯合。

藝術(shù)：注意人物性格刻畫與心理描繪，較以前作品來得細(xì)膩真切，是蔣光慈創(chuàng)作道路上的一次自我超越。

簡析蔣光慈“革命文學(xué)”創(chuàng)作的成就、意義和缺失

蔣光慈是革命文學(xué)的理論倡導(dǎo)者之一，又是革命文學(xué)創(chuàng)作的身體力行者。他的革命文學(xué)作品有兩個(gè)重要特點(diǎn)：

1、塑造了具有進(jìn)步思想、革命思想的新人形象；

2、迅速反映和描寫現(xiàn)代史上的重大革命斗爭。

缺點(diǎn)：表現(xiàn)在思想內(nèi)容上的小資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)和“革命+戀愛”的公式。詩歌缺少詩味；小說不注意熔鑄具有鮮明個(gè)性的人物形象。

簡析殷夫“紅色鼓動(dòng)詩”的特點(diǎn)

殷夫是左聯(lián)五烈士之一，他的“紅色鼓動(dòng)詩”：

內(nèi)容：以高昂的革命斗爭精神顯示鮮明特色。詩篇抒寫了他獻(xiàn)身革命事業(yè)的崇高精神和戰(zhàn)斗意志，以及對(duì)無產(chǎn)階級(jí)事業(yè)必然勝利的樂觀堅(jiān)定的信念。如《別了，哥哥》是一首記實(shí)詩作?！堆帧肥菫榧o(jì)念“五卅”四周年。

藝術(shù)：以壯為詩魂，都用浪漫主義直抒胸臆的抒情方法，以英雄主義的調(diào)子，急驟的旋律和鋼鐵般的語言，呈現(xiàn)出剛健雄渾的詩風(fēng)。

簡析《太陽照在桑干河上》的成就

丁玲的優(yōu)秀長篇小說《太陽照在桑干河上》的成就，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

1、它比較真實(shí)地反映了土改這一段時(shí)期解放區(qū)農(nóng)村的真實(shí)面貌。小說描寫了土改前后前夕農(nóng)村各階級(jí)、各階層農(nóng)民的不同心態(tài)和動(dòng)向，描寫了工作組進(jìn)村后發(fā)動(dòng)群眾、組織斗爭，沒收和分配地主的土地等過程，生動(dòng)地反映了農(nóng)村中翻天覆地的變化。

2、塑造了一些真實(shí)可信的藝術(shù)形象。描寫地主富農(nóng)的階級(jí)特征，但不臉譜化。

分析《太陽照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就

《太陽照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就是：人物各有個(gè)性。

1、描寫農(nóng)民既寫出他們的革命性，也不回避小生產(chǎn)者思想上的一些弱點(diǎn)：

小說中的農(nóng)民形象主要有張?jiān)Ｃ?、程仁?/p>

張?jiān)Ｃ袷谴妩h支部書記，土改運(yùn)動(dòng)的主要骨干，工作踏實(shí)，人很能干，階級(jí)警惕性高。他深入細(xì)致地做群眾工作，團(tuán)結(jié)廣大群眾，終于斗到惡霸地主錢文貴；作品也寫了他在土改運(yùn)動(dòng)過程中曾有過怕斗不倒地主的顧慮和工作上的一些失誤。

程仁是村農(nóng)會(huì)主席，因與錢文貴侄女黑妮相戀，怕斗了錢會(huì)傷害黑妮，行動(dòng)猶豫不決。隨著革命的深入，他毅然上臺(tái)揭示錢，對(duì)斗倒錢起了重要作用。

小說對(duì)農(nóng)民在土改運(yùn)動(dòng)中的內(nèi)心活動(dòng)和思想矛盾挖掘比較深，著重寫他們?cè)谕粮闹凶鳛樾∩a(chǎn)者的思想弱點(diǎn)不斷克服和發(fā)展提高的過程。

2、描寫地主富農(nóng)的階級(jí)特征，而不臉譜化。

地主形象主要是錢文貴、李子俊女人。

對(duì)于錢文貴作者著重描寫他的“深謀遠(yuǎn)慮”。土改前把二兒子送去參軍，當(dāng)上了家屬；把女兒嫁給了村治安員；利用侄女和程仁的戀愛關(guān)系企圖收買程仁。

李子俊的老婆，作品寫她對(duì)覺醒起來的農(nóng)民“常常施展出一種女性的千依百順”。當(dāng)農(nóng)會(huì)管制了她家果樹園，農(nóng)民前來摘果子時(shí)，她內(nèi)心充滿仇恨，臉上卻堆滿笑臉向每個(gè)人陪小心。小說對(duì)李子俊老婆的性格、心理描寫十分細(xì)膩，是作品千方百計(jì)“抗拒”土改的階級(jí)本性；但各個(gè)地主又有其不同個(gè)性和手腕，不是臉譜化的人物。

簡析張?zhí)煲硇≌f的思想藝術(shù)特色

思想：

1、張?zhí)煲淼男≌f創(chuàng)作始終直面人生展現(xiàn)世態(tài)，貫穿著反暴虐、反虛偽、反庸俗的諷刺主題。揭示了紳士淑女們的“禮儀廉恥”，鞭撻了小官僚、小政客的自私、虛偽?！渡婆恕分械拈L生奶奶平時(shí)吃素拜佛。事實(shí)上，她卻用高利貸壓榨自己的兒子，對(duì)兒媳也施加虐待。

2、鞭撻了小市民包括職員灰色人生哲學(xué)和畸零性格。《包氏父子》中老包當(dāng)了一輩子的仆役，為的是讓兒子將來能做大官，而他的兒子卻是個(gè)不讀書的草包。作者抓住“望子成龍”以向上爬這種普遍于社會(huì)的文化心態(tài)，冷然審視對(duì)象，以含淚的諷刺刻畫了老包的愚妄心理。

藝術(shù)：

1、作品善于抓住最能揭示人物性格的細(xì)節(jié)突現(xiàn)人物的靈魂。如《華威先生》中的華威先生除了“忙”外，還有一個(gè)特點(diǎn)：假。

2、作品還善于通過人物自相矛盾的言行來讓人物作自我暴露，從而達(dá)到諷刺的目的。

3、以漫畫式的夸張手法，去揭示華美外衣下的愚妄和可笑。

簡析《南行記》《南國之夜》的思想和藝術(shù)

左翼作家艾蕪的《南行記》、《南國之夜》短篇集，是帶有若干自傳體成分的流浪者手記。

1、小說描寫了一群底層人物：農(nóng)夫、士兵，也包括流浪青年作者自己。描寫他們的艱辛，對(duì)他們的不幸寄予深切的同情?！渡綅{中》的小黑牛。

2、作品著力表現(xiàn)人物在惡劣環(huán)境中頑強(qiáng)的生活意志、樂觀的生活態(tài)度和信念及斗爭勇氣，并挖掘他們身上的閃光點(diǎn)?！度松軐W(xué)的第一課》中的“我”。

3、緬甸、印度、馬來西亞等異域和云南邊地風(fēng)光的描繪，也加強(qiáng)了作品的浪漫氣氛。表現(xiàn)方式熔寫景、敘事、抒情和刻畫人物與一爐。

第三篇：2011年自考中國現(xiàn)代史講義

2011自考“中國現(xiàn)代史”講義

第十章 曹禺

第一節(jié) 創(chuàng)作綜述

曹禺的《雷雨》《日出》《原野》《北京人》是五四以來中國話劇文學(xué)的高峰：

反封建與個(gè)性解放的主題

樹立了中國現(xiàn)代悲劇典范

高度成熟的話劇藝術(shù)

第二節(jié) 《雷雨》1933

《雷雨》的成就體現(xiàn)在人物形象上

繁漪形象特征——強(qiáng)烈沖突的性格

追求自我解放卻生活在畸形環(huán)境中

希望與絕望、愛與恨

病態(tài)的反抗、毀滅的結(jié)局

第十一章 京派與海派

第一節(jié) 綜述

一、“京派”“海派”之名由來

沈從文對(duì)北平、上海部分作家的評(píng)論

爭論

魯迅的定名

二、作為流派的“京派”與“海派”

京派：30年代活躍在北京等北方城市的作家

海派：30年代以新感覺派為代表的上海作家群

第二節(jié) 沈從文與京派小說

一、沈從文小說特征：人性與人生形態(tài)

牧歌情調(diào)

湘西

浪漫與寫實(shí)

以俗造雅

二、代表作《邊城》(中篇)《長河·第一卷》(長篇)

三、沈從文《邊城》的成就

山水民俗的融合，詩情畫意的品格

人物的純美極致

人性、風(fēng)俗、自然的和諧之美

四、其他京派小說

第三節(jié) 海派：新感覺派小說

一、新感覺派——又稱“都市主義小說”。

30年代 上海 以劉吶鷗/穆時(shí)英/施蟄存為代表

中國第一個(gè)現(xiàn)代主義小說流派。

受日本新感覺派和法國都市主義文學(xué)直接影響

二、新感覺派的貢獻(xiàn)

對(duì)中國現(xiàn)代都市風(fēng)貌人情的展現(xiàn)

極大地豐富了現(xiàn)代小說的表現(xiàn)力

三、新感覺派代表作

劉吶鷗《都市風(fēng)景線》

穆時(shí)英《公墓》《白金的女體雕像》《上海狐步舞》

施蟄存《石秀》《將軍的頭》《梅雨之夕》

第四篇：2011年自考中國現(xiàn)代史講義

2011年自考中國現(xiàn)代史講義

.抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線是怎樣建立的?

一、《八一宣言》：

1935年8月1日，中共駐共產(chǎn)國際代表團(tuán)就以中華蘇維埃共和國臨時(shí)中央政府和中共中央的名義發(fā)表《為抗日救國告全國同胞書》，呼吁停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日。

二、“一二九”運(yùn)動(dòng)：

(一)經(jīng)過：1935年12月9日，在中共北平臨時(shí)工作委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下，北平學(xué)生舉行抗日游行，喊出“反對(duì)華北自治運(yùn)動(dòng)”、“打倒日本帝國主義”、“停止內(nèi)戰(zhàn)，一致對(duì)外”等口號(hào)。

(二)一二九運(yùn)動(dòng)打擊了日本侵略中國、吞并華北計(jì)劃，促進(jìn)了中華民族覺醒，標(biāo)志著中國人民抗日救亡運(yùn)動(dòng)新高潮的到來。

三、瓦窯堡會(huì)議：

1935年12月瓦窯堡會(huì)議提出了建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的新政策，批評(píng)了黨內(nèi)長期存在的“左”傾冒險(xiǎn)主義、關(guān)門主義的錯(cuò)誤傾向，為迎接全國抗日新高潮到來做了理論和政治上準(zhǔn)備。

四、1936年5月宋慶齡、沈鈞儒、鄒韜奮、陶行知、章乃器等愛國民主人士發(fā)起成立全國各界救國聯(lián)合會(huì)，提出各黨派立即停止軍事沖突，建立統(tǒng)一抗敵政權(quán)的主張。

五、1936年5月中共中央發(fā)表《停戰(zhàn)議和一致抗日通電》，放棄了反蔣抗日的口號(hào)，第一次公開把蔣介石作為聯(lián)合的對(duì)象。9月1日中共中央發(fā)出黨內(nèi)指示，明確提出黨的總方針是“逼蔣抗日”。

六、1936年與東北軍和第十七路軍停止敵對(duì)行動(dòng)。

七、1936年12月積極促進(jìn)西安事變的和平解決，成為時(shí)局轉(zhuǎn)換的樞紐，十年內(nèi)戰(zhàn)局面結(jié)束，國內(nèi)和平基本實(shí)現(xiàn)。

(一)1936年12月張學(xué)良、楊虎城在西安發(fā)動(dòng)兵諫，扣留蔣介石，提出改組國民政府、停止一切內(nèi)戰(zhàn)等八項(xiàng)主張。

(二)周恩來等人組成的中共代表團(tuán)赴西安，經(jīng)與張、楊以及南京方面代表宋美齡、宋子文談判，迫使蔣介石作出停止“剿共”、聯(lián)合紅軍抗日等六項(xiàng)承諾。

八、1937年2月中共中央致電國民黨五屆三中全會(huì)，提出停止內(nèi)戰(zhàn)、一致對(duì)外五項(xiàng)要求;如果國民黨將這五項(xiàng)要求定為國策，共產(chǎn)黨愿意實(shí)行四項(xiàng)保證：停止武力推翻國民黨政府的方針;蘇維埃政府改名為中華民國特區(qū)政府;紅軍改名為國民革命軍;特區(qū)實(shí)行徹底的民主制度;停止沒收地主土地的政策。

九、在國民黨五屆三中全會(huì)上，許多人聯(lián)名要求恢復(fù)孫中山的聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工的三大政策。全會(huì)表示同意進(jìn)行談判，并在會(huì)議文件上第一次寫上了“抗日”的字樣。

十、八路軍和新四軍以及陜甘寧邊區(qū)成立：

(一)1937年8月將紅軍改編為國民革命軍第八路軍，由朱德任總指揮、彭德懷任副總指揮。下轄三個(gè)師：115師，師長林彪、副師長聶榮臻;120師，師長賀龍、副師長蕭克;129師，師長劉伯承，副師長徐向前。

(二)南方紅軍和游擊隊(duì)改編為國民革命軍新編第四軍，葉挺任軍長，項(xiàng)英任副軍長。

(三)1937年9月陜甘寧根據(jù)地改稱陜甘寧邊區(qū)。

十一、1937年9月22日國民黨中央通訊社發(fā)表《中共中央為公布國共合作宣言》;23日蔣介石發(fā)表講話，實(shí)際上承認(rèn)了中國共產(chǎn)黨的合法地位。由此，以國共兩黨第二次合作為基礎(chǔ)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線正式建立。

十二、全國各界民眾以不同形式參加抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線：

(一)1938年6月宋慶齡接受中共中央的建議，在香港成立保衛(wèi)中國同盟，呼吁世界人民支援中國抗戰(zhàn)。

(二)少數(shù)民族和漢族一起投入全民族抗戰(zhàn)：

1.馬本齋領(lǐng)導(dǎo)冀中回民支隊(duì)英勇抗日。

2.臺(tái)灣高山族英勇抗日。

(三)香港、澳門同胞和海外華僑以各種方式支援抗戰(zhàn)。新加坡成立了以陳嘉庚為主席的華僑籌賑祖國難民總會(huì)。

.怎樣評(píng)價(jià)國民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)在抗戰(zhàn)中的地位和作用?

一、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期中國始終存在著兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，即共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后戰(zhàn)場(chǎng)和國民黨領(lǐng)導(dǎo)的正面戰(zhàn)場(chǎng)。國民黨領(lǐng)導(dǎo)的正面戰(zhàn)場(chǎng)始終是中國抗戰(zhàn)的重要戰(zhàn)場(chǎng)，在全民族抗戰(zhàn)中具有重要地位。

二、防御階段的正面戰(zhàn)場(chǎng)：

(一)制定了持久消耗戰(zhàn)的基本戰(zhàn)略，組織若干重大戰(zhàn)役，打破了日軍“速戰(zhàn)速?zèng)Q”的戰(zhàn)略企圖。1938年3月在李宗仁領(lǐng)導(dǎo)下，取得臺(tái)兒莊戰(zhàn)役大捷。

(二)正面戰(zhàn)場(chǎng)的愛國官兵，不畏犧牲，英勇抗敵，用鮮血和生命維護(hù)民族的尊嚴(yán)，打擊了日軍囂張氣焰，鼓舞了全國人民。

1.在北平南苑戰(zhàn)斗中，第29軍副軍長佟麟閣、第132師師長趙登禹陣亡。

2.在凇滬會(huì)戰(zhàn)中，第88師524團(tuán)團(tuán)副謝晉元率孤軍據(jù)守四行倉庫，被譽(yù)為“八百壯士”。

三、相持階段的正面戰(zhàn)場(chǎng)：

(一)進(jìn)行10幾次大戰(zhàn)役，大體保住了西南、西北大后方地區(qū)。

1.1938年12月在桂南戰(zhàn)役中，攻克昆侖關(guān)。

2.1940年5月在棗宜會(huì)戰(zhàn)中，第33集團(tuán)軍總司令張自忠犧牲。

(二)1941年12月8日日軍偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。美、英等國對(duì)日宣戰(zhàn)，國民政府正式對(duì)日宣戰(zhàn)。

1.1942年初中國戰(zhàn)區(qū)成立，蔣介石任最高統(tǒng)帥。

2.為配合英、美打擊日軍，1942年元旦第九戰(zhàn)區(qū)司令長官薛岳發(fā)起第三次長沙會(huì)戰(zhàn)，連續(xù)挫敗日軍進(jìn)攻。

3.1942年2月中國遠(yuǎn)征軍入緬甸作戰(zhàn)，在東吁保衛(wèi)戰(zhàn)殲滅日軍;第200師師長戴安讕在緬北犧牲;1942年4月解救被困英軍，受到國際稱贊。

(三)由片面抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)變?yōu)橄麡O抗戰(zhàn)，實(shí)行保守收縮戰(zhàn)略，以保存實(shí)力。

1.1939年1月國民黨五屆五中全會(huì)決定成立“防共委員會(huì)”，確定了“防共、限共、溶共、反共”方針。

2.蔣介石將抗戰(zhàn)到底的含義解釋為“恢復(fù)到盧溝橋事變以前的狀態(tài)”，這標(biāo)志著國民黨由片面抗戰(zhàn)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橄麡O抗戰(zhàn)。

(四)多次制造反共“摩擦”事件，破壞抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

(五)國民黨軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力下降。1944年4月至1945年1月，日軍發(fā)動(dòng)打通中國大陸交通線的作戰(zhàn)。在這次豫湘桂戰(zhàn)役中，國民黨軍隊(duì)損兵折將，丟城失地，激起大后方人民不滿，國民政府陷入危機(jī)。

第五篇：2011年自考中國現(xiàn)代史講義

2011自考“中國現(xiàn)代史”講義

第三編 40年代的文學(xué)

第十四章 文協(xié)與《講話》

文協(xié)的成立與抗戰(zhàn)文藝

一、中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)

成立時(shí)間地點(diǎn)：1938年3月27日漢口

宗旨：聯(lián)合全國文藝家共同反對(duì)日本帝國主義的侵略，完成中華民族自由解放，建設(shè)中華民族革命的文藝。

意義：30年代各文藝運(yùn)動(dòng)在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

簡稱：文協(xié)

二、依據(jù)政治區(qū)域的差異，文學(xué)創(chuàng)作形成的不同地域板塊：

國統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市

延安地區(qū)：抗日根據(jù)地

淪陷區(qū)：日偽占領(lǐng)下的臺(tái)灣、東北、華北

孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)

1937年11月上海淪陷~1941年12月(太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā))

抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國主義

第二節(jié) 《講話》與文藝方向

一、延安文藝座談會(huì)

1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會(huì)，史稱“延安文藝座談會(huì)”。

二、《講話》

毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言(“引言”與“結(jié)論”部分)史稱《在延安文藝座談會(huì)上的講話》(簡稱《講話》)

《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日?qǐng)?bào)》;1951年修正后收入《毛澤東選集》。

《講話》對(duì)此后20世紀(jì)中國文藝的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響

第三節(jié) 文藝?yán)碚搯栴}的爭論

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對(duì)三個(gè)問題展開過論爭：

一、文藝與抗戰(zhàn)的關(guān)系問題

延安抗日根據(jù)地

二、文藝的民族形式問題

國統(tǒng)區(qū)

三、主觀論與現(xiàn)實(shí)主義問題

國統(tǒng)區(qū)、胡風(fēng)

第十五章 詩歌、報(bào)告文學(xué)與戲劇

詩歌與報(bào)告文學(xué)

一、詩歌創(chuàng)作總勢(shì)態(tài)：

抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：

鼓動(dòng)性、戰(zhàn)斗性

流派走向：抗戰(zhàn)形勢(shì)下出現(xiàn)詩人新組合二、七月詩派：

以詩人兼理論家胡風(fēng)為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。

代表詩人：艾青、田間

艾青

創(chuàng)作歷程

30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936

1935年后進(jìn)入成熟、噴發(fā)期

成就

富有時(shí)代特征的題材與主題

深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地

熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想

散文化形式與內(nèi)在情感的節(jié)奏

高度象征的詩歌意象

田間――時(shí)代的鼓手

文學(xué)經(jīng)歷

30th初開始創(chuàng)作，左聯(lián)成員，中國詩歌會(huì)成員。

37年后加入抗日救亡運(yùn)動(dòng)

詩歌特色：質(zhì)樸、真誠

語句：短促、質(zhì)樸

情感：強(qiáng)烈、質(zhì)樸

三、報(bào)告文學(xué)與丘東平的寫作

中國最早的報(bào)告文學(xué)(20th)：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》

30th 最早的報(bào)告文學(xué)：柔石《一個(gè)偉大的印象》

抗戰(zhàn)形勢(shì)下：大量出現(xiàn)

丘東平報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)：

愛國主義激情

鮮明的人物形象

第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)

抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)不同于一般時(shí)期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時(shí)以戲劇方式宣傳抗日。

一、田漢

前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：

《獲虎之夜》

《咖啡店之一夜》

《名優(yōu)之死》

成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風(fēng)調(diào)慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：

《回春之曲》(1935)

電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》

話劇《秋聲賦》《黃金時(shí)代》(1940)

電影劇本《憶江南》《麗人行》(1946)

二、夏衍

30th代表作《上海屋檐下》

40th 代表作《法西斯細(xì)菌》

三、其他