第一篇：網(wǎng)絡(luò)公選課：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究考試必考內(nèi)容

綜合訓(xùn)練一

1.劉半農(nóng)的《我之文學(xué)改良觀》最早具體論述散文變革的問(wèn)題，并首先提出文學(xué)散文的概念。

2.抗戰(zhàn)初期通訊報(bào)告特別發(fā)達(dá)，1937年8月就有 《盧溝橋之戰(zhàn)》等專(zhuān)集問(wèn)世。

3.魯迅最早的散文詩(shī)是一組題名《自言自語(yǔ)》的作品。

4.魯迅的《朝花夕拾》，原題是《舊事重提》。

5.魯迅早期的雜文，主要收在《熱風(fēng)》 和《墳》里。

6.“五四”時(shí)期，周作人以人道主義和個(gè)性主義精神去革新傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，提出人的文學(xué)的著名命題。

7.1920年起，散文成了冰心最喜愛(ài)的文學(xué)形式。

8.梁遇春的隨筆集有《春醪集》和《淚與笑》。

9.林語(yǔ)堂在《語(yǔ)絲》時(shí)期的雜文收在《剪拂集》。

10.記游之作，開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代散文之先聲。

11.郁達(dá)夫1936年應(yīng)邀赴閩，他在《宇宙風(fēng)》上撰寫(xiě)了一組游記《閩游滴瀝》。參考答案

12.何其芳的散文集《畫(huà)夢(mèng)錄》曾和曹禺的劇本《日出》、蘆焚的小說(shuō)《谷》一起，獲得《大公報(bào)》1936年度的文藝獎(jiǎng)。

13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道六人出版了《邊鼓集》雜文合集。

14.在“左聯(lián)”時(shí)期，唐弢曾與徐懋庸并稱(chēng)雜壇“雙璧”。

15.1940年8月20日，夏衍、聶紺弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林創(chuàng)辦《野草》雜文月刊。

16.《蝸樓隨筆》的作者是夏衍。

17.朱自清在《聞一多全集》的序中，把聞一多的一生劃分為“詩(shī)人”時(shí)期、“學(xué)者”時(shí)期和斗士時(shí)期。

18.19.展起來(lái)的。

20.20動(dòng)。

錢(qián)鐘書(shū)與梁遇春的隨筆有共同之處，都以知識(shí)性和思辨性見(jiàn)長(zhǎng)。參考答案 中華人民共和國(guó)初期的散文，是在繼承延安散文傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)世紀(jì)50年代中期，中國(guó)大陸文壇曾出現(xiàn)過(guò)一個(gè)復(fù)興散文的運(yùn)參考答案

21.徐懋庸發(fā)表于1957年4月11日《人民日?qǐng)?bào)》上的雜文理論文章是《小品文的新危機(jī)》。

22.20世紀(jì)60年代初期，中國(guó)大陸散文繼1956年之后出現(xiàn)了第二次創(chuàng)作高潮，1961年因此被稱(chēng)為“散文年”。

23.鄧拓從1961年3月19日至1962年9月2日，在《北京晚報(bào)》副刊上開(kāi)辟燕山夜話雜文專(zhuān)欄。

24.的《負(fù)暄瑣話》等散文，記人敘事，張中行以獨(dú)特的格調(diào)被人稱(chēng)為“當(dāng)代的《世說(shuō)新語(yǔ)》”。

25.《揀麥穗》是張潔大雁系列散文中最具代表性的一篇。

6.老愚在1990年借用詩(shī)人牛漢對(duì)新生代詩(shī)人的稱(chēng)謂，把1985年以后出現(xiàn)的青年散文作者命名為散文新生代。

27.全國(guó)五大散文期刊之一的《散文天地》，先后于1996年至2001年推出“新生代散文專(zhuān)號(hào)”。

28.鐘鳴于1998年推出的三卷本《旁觀者》，通過(guò)“自由的文體展示出自由的精神”，呈現(xiàn)了“一次飄逸而精致的文本解

放”。

29.巴金從1978年12月開(kāi)始寫(xiě)作《隨感錄》，他的目的就是給“十年浩劫”作一個(gè)總結(jié)。

30.“右手寫(xiě)詩(shī)左手寫(xiě)文”的余光中，在臺(tái)灣上第一個(gè)喊出了散文革命口號(hào)。

31.臺(tái)靜農(nóng)的散文集《龍坡雜文》，被譽(yù)為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。

32.蕭蕭寫(xiě)下一系列朝興村雜記，記述了幾十年來(lái)臺(tái)灣鄉(xiāng)野的真實(shí)面貌，描繪了農(nóng)家的辛苦勤勉和奮斗史實(shí)。

33.劉大任于1995年出版的一書(shū)《強(qiáng)悍而美麗》，描寫(xiě)了運(yùn)動(dòng)員“強(qiáng)悍而美麗”的求勝斗志和運(yùn)動(dòng)生命。

34.張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個(gè)知識(shí)女性特有的敏感與細(xì)膩，特別是帶有明顯的“五四”時(shí)期冰心式的筆調(diào)。

35.從1953年12月1日何凡開(kāi)始在臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊重新撰寫(xiě)“玻璃墊上”專(zhuān)欄，持續(xù)

到1984年7月12日，創(chuàng)下臺(tái)灣報(bào)紙定期專(zhuān)欄時(shí)間最長(zhǎng)的紀(jì)錄。

36.龍應(yīng)臺(tái)1985年12月出版的，《野火集》曾獲臺(tái)灣“年度最具影響力的書(shū)”稱(chēng)號(hào)。

37.黃維樑把學(xué)術(shù)論文當(dāng)成“主要產(chǎn)品”，而把自己的散文創(chuàng)作稱(chēng)作“副產(chǎn)品”，他的一本散文集就叫《我的副產(chǎn)品》。

38.20著述最豐。

39.被董橋稱(chēng)為金體文。

40.星篇》的出版。

世紀(jì)80年代初期，香港掀起第一波游記創(chuàng)作熱，其中以夏婕金耀基筆下寫(xiě)景寫(xiě)情寫(xiě)得有詩(shī)意又有歷史感和文學(xué)神韻的文字，參考答案 20世紀(jì)80年代中期，女性散文在澳門(mén)文壇崛起，它的標(biāo)志是《七參考答案 綜合訓(xùn)練二

1.周作人在1921年6月，率先把文學(xué)散文稱(chēng)為美文。

2.“孤島”時(shí)期，朱作同等發(fā)起寫(xiě)作報(bào)告文學(xué)總集《上海一日》等專(zhuān)集問(wèn)世。

3.《野草》是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇。

4.魯迅的《朝花夕拾》，全都 發(fā)表在《莽原》上。

5.1932年12月，黎烈文主編《自由談》副刊，使之成為繼《新青年》和《語(yǔ)絲》之后最重要的雜文陣地。

6.《語(yǔ)絲》時(shí)期，周作人的文學(xué)活動(dòng)，以小品文的寫(xiě)作為中心。

7.書(shū)信體散文《寄小讀者》的作者是冰心。

8.文學(xué)史家唐弢在里曾高度評(píng)價(jià)梁遇春的散文《晦庵書(shū)話》。

9.林語(yǔ)堂早期的雜文風(fēng)格接近于錢(qián)玄同，慷慨激昂，悍潑放恣。

10.“五四”時(shí)期記游作品形成了兩大分支：一是采風(fēng)訪俗、了解社會(huì)的旅行記，一是寫(xiě)景抒懷、發(fā)現(xiàn)自然的山水游記。

11.沈從文最初的散文作品《鴨子》收入在集中。

12.李素伯在《小品文研究》中稱(chēng)道繆崇群“以清新的形式與筆調(diào)”寫(xiě)下的散文，“是很可注意的”。

13.1939年7月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道、孔另境七人出版了《橫眉集》雜文合集。

14.從1945年春起，唐弢在《萬(wàn)象》等報(bào)刊上，發(fā)表了獨(dú)創(chuàng)一格的書(shū)話上百篇。

15.《野草》上的雜文多采用談天說(shuō)地、借古論今的形式，形成了外“軟”內(nèi)“剛”的特點(diǎn)。

16.聶紺弩是《野草》雜文流派中最重要的作家。

17.借用陸機(jī)的話說(shuō)，朱自清雜文的風(fēng)格是論精微而朗暢。

參考答案

18.錢(qián)鐘書(shū)的雜文集是《寫(xiě)在人生邊上》。

19.中國(guó)大陸20世紀(jì)50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》。

20.復(fù)興散文年標(biāo)志著中國(guó)大陸當(dāng)代散文審美層次的第一次升華和飛躍。

21.《文藝報(bào)》從1959年第14期開(kāi)辟了“讓散文這枝花開(kāi)得更絢麗”的專(zhuān)欄。

22.20世紀(jì)60年代初期，中國(guó)大陸散文界興起的詩(shī)化”散文創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。

23.鄧拓是20世紀(jì)60年代初期中國(guó)大陸成就最大的雜文家。

24.1988年，《收獲》雜志以專(zhuān)欄的形式開(kāi)始連載余秋雨的文化苦旅系列散文”。

25.唐敏寫(xiě)于1986年的《女孩子的花》，以美麗新穎的奇思妙想，把女性的心理世界，描摹得淋漓盡致。

26.1991年6月出版的散文合集《上升》，新生代散文是中國(guó)大陸文壇第一次對(duì)的隆重推介。

27.《散文選刊》 1998年第2、3期，連續(xù)推出“新生代散文特輯”，并稱(chēng)“新生代”是“散文界的一支生力軍”。

28.《大家》雜志從1998年第1期開(kāi)始設(shè)立“新散文”專(zhuān)欄，集中推出了張銳鋒、龐培、于堅(jiān)、寧肯、馬莉等人的作品。

29.湖南文藝出版社從1986年起陸續(xù)推出嚴(yán)秀和牧惠主編的“當(dāng)代雜文選粹”四輯40本叢書(shū)。

30.余光中的“現(xiàn)代散文”理論與創(chuàng)作實(shí)踐，是臺(tái)灣當(dāng)代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺(tái)灣散文的新構(gòu)

架。

31.傅孝先的作品文體純凈，句法簡(jiǎn)練、凝重，確得雜文三昧”。

32.阿盛從1977年開(kāi)始寫(xiě)作散文，他作品的主題緊緊扣住的是“土地”和人性。參考答案

33.莊裕安的音樂(lè)散文富有特色，曾于1994年榮獲臺(tái)灣吳魯芹散文獎(jiǎng)。

34.琦君是臺(tái)灣當(dāng)代女散文家中最負(fù)盛名的二三健筆之一，她寫(xiě)得最出色的是懷舊文。

35.柏楊1960年在《自立晚報(bào)》上撰寫(xiě)專(zhuān)欄倚夢(mèng)閑話，這是他雜文創(chuàng)作之始。

36.20世紀(jì)80年代，林燿德等人創(chuàng)作都市散文的在臺(tái)灣文壇崛起，被認(rèn)為“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。

37.潘銘燊的小品文集系《人生邊上補(bǔ)白》模仿錢(qián)鐘書(shū)的《寫(xiě)在人生邊上》之作，同樣“兼有理趣和情趣”。

38.在香港作家的域外游記中，蔡瀾的作品可說(shuō)是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫(xiě)得很隨意，很輕松。

39.1956年，香港出現(xiàn)了第一份以介紹西方現(xiàn)代文學(xué)、推動(dòng)現(xiàn)代主義文學(xué)為宗旨的刊物《文藝新潮》。

40.林中英在系列散文《女人情結(jié)》中，刻劃了中年女性“到了四十這個(gè)門(mén)檻上才有摧心刻骨的體會(huì)”。

綜合訓(xùn)練三

1.王統(tǒng)照在1923年6月，把文學(xué)散文稱(chēng)為純散文。

2.朱自清曾高度評(píng)價(jià)抗戰(zhàn)時(shí)期雜文的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)，認(rèn)為它是“春天的第一只燕子”。

3.魯迅的散文詩(shī)《野草》發(fā)表在《語(yǔ)絲》上。

4.魯迅的《朝花夕拾》創(chuàng)作于1926年。

5.20世紀(jì)20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的政治色彩。

6.周作人20世紀(jì)20年代的“美文”體現(xiàn)了“生活的藝術(shù)”的思想，這種思想的核心在《北京的茶食》一文中有充分的說(shuō)明。

7.朱自清的散文曾被譽(yù)為“白話美術(shù)文的模范”。

8.豐子愷最初以漫畫(huà)知名于世，1925年后開(kāi)始發(fā)表散文隨筆。

9.20世紀(jì)30年代初期，林語(yǔ)堂提倡“幽默”、“性靈”和“閑適”的文學(xué)，成為有影響的“論語(yǔ)”派的“主帥”。

10.郁達(dá)夫早期的許多散文，如果套用他的文章題目，可以稱(chēng)之為零余者的感傷之歌。

參考答案

11.沈從文較為成熟的散文，是以《從文自傳》為起點(diǎn)。

12.13.14.家稱(chēng)之為“的雜文”。

15.李廣田最初的散文創(chuàng)作收在《畫(huà)廊集》。上?！肮聧u”時(shí)期影響最大的雜文期刊是《魯迅風(fēng)》。唐弢的雜文既充滿理趣，又籠罩著濃郁抒感性 的藝術(shù)氣氛，評(píng)論《野草》雜文月刊被查封后，1946年10月1日，又在香港復(fù)刊。參考答案

16.宋云彬20世紀(jì)40年代出版的雜文集有《破戒草》和《骨鯁集》。

17.吳晗寫(xiě)得最多、最有特色的是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即歷史雜文。

18.梁實(shí)秋的第一本雜文集是《罵人的藝術(shù)》。

19.《知堂集外文·〈亦報(bào)〉隨筆》的作者是周作人。

20.徐懋庸和巴人是20世紀(jì)50年代中期中國(guó)大陸最為活躍的兩位雜文家。

21.1960年10月13日至1961年3月3日，阿英在《人民日?qǐng)?bào)》開(kāi)設(shè)了“讀書(shū)札記”專(zhuān)欄

22.劉白羽散文新的審美觀是詩(shī)意與政論融合的“激流勇進(jìn)之美”。

23.鄧拓、吳晗、廖沫沙合作于1961年10月至1964年7月，在《前線》雜志開(kāi)辟雜文“三家村札記”專(zhuān)欄。

24.張潔從1978年5月開(kāi)始，創(chuàng)作了一系列總名為“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活”。

25.長(zhǎng)篇系列散文《以愛(ài)心 以沉靜》的作者是趙玫。

26.《蔚藍(lán)色天空的黃金——當(dāng)代中國(guó)60年代出生代表性作家展示·散文卷》的編者是 葦岸。

27.曹明華的意義在于，她使散文界不能不正視一個(gè)充滿青春氣息、毫無(wú)傳統(tǒng)負(fù)累的新生代散文群體的崛起”。

28.邵燕祥認(rèn)為，理性批判精神的復(fù)活和高揚(yáng)才是新時(shí)期雜文所取得的“最可貴”的成就”。

29.1988年《人民日?qǐng)?bào)》風(fēng)華雜文征文和中國(guó)作協(xié)舉辦的全國(guó)首屆優(yōu)秀散文（集）雜文（集）評(píng)獎(jiǎng)，將新時(shí)期雜文發(fā)展推向高潮。

30.臺(tái)靜農(nóng)認(rèn)為洪炎秋的雜文隨筆接近于周作人的風(fēng)格。

31.司馬中原認(rèn)為，他的散文集《月光河》，最能顯示他生命成長(zhǎng)的痕跡。

32.劉克襄十?dāng)?shù)年如一日地歷遍臺(tái)灣的山山水水，從事鳥(niǎo)類(lèi)的觀察、攝影和報(bào)道，出版了《隨鳥(niǎo)走天涯》等散文集。

33.34.35.19636.文”的一次大集合。

臺(tái)灣海洋散文的代表作家是廖鴻基和雅美族的夏曼`藍(lán)波安。張曉風(fēng)是臺(tái)灣第一個(gè)斬?cái)嚅|怨傳統(tǒng)來(lái)寫(xiě)愛(ài)情的女散文家。年，李敖和《文星》雜志發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)中西文化論戰(zhàn)。1990年8月林燿德主編的《浪跡都市》的出版，是臺(tái)灣“都市散參考答案

37.柴娃娃、小思等人，1974年4月開(kāi)始在《星島日?qǐng)?bào)》上寫(xiě)作“七好文集雜文專(zhuān)欄，深受好評(píng)。

38.李英豪的游記《走到世界盡頭》以旅途隨筆的形式記述在期里蘭卡之游的美好追憶。

39.20世紀(jì)70年代末期，也斯、西西等人，發(fā)起了一場(chǎng)小型的“散文的后現(xiàn)代主義革命”。

40.陶里的實(shí)驗(yàn)性散文收在《靜寂的延續(xù)》一書(shū)里。

綜合訓(xùn)練四

1.胡夢(mèng)華在1926年3月發(fā)表的《絮語(yǔ)散文》一文中，著重介紹了歐美的familiar essay。參考答案

2.丁玲的報(bào)告文學(xué)《田保霖》，曾得到毛澤東的贊揚(yáng)。

3.魯迅的《野草》影響深遠(yuǎn)，青年作家高長(zhǎng)虹、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。

4.魯迅的《朝花夕拾》帶有自傳的性質(zhì)。

5.魯迅最早《我之節(jié)烈觀》的雜文是寫(xiě)于1918年7月的。

6.周作人在為俞平伯的散文集《燕知草》做跋時(shí)，主張散文的語(yǔ)言必須有澀味與簡(jiǎn)單

7.朱自清散文的成名作始于記游作品。

8.散文集《緣緣堂隨筆》的作者是豐子愷。

9.20世紀(jì)二三十年代，林語(yǔ)堂系統(tǒng)宣傳“幽默”理論，并贏得了“幽默大師”的稱(chēng)號(hào)。

10.郁達(dá)夫早期的散文率性縱筆，才情畢露，創(chuàng)造了被朱自清稱(chēng)為“風(fēng)靡一時(shí)” 創(chuàng)造體的白話文。

11.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是《湘行散記》和《湘西》。

12.陸蠡在20世紀(jì)30年代出版的散文集有《海星》和《畫(huà)夢(mèng)錄》《竹刀》。

13.14.15.草新輯》。

16.17.在中國(guó)現(xiàn)代雜文史上，周木齋的雜文是以思辨性著稱(chēng)的?？蚂`1940年出版的雜文集是《市樓獨(dú)唱》?！兑安荨冯s文月刊復(fù)刊后出至新7號(hào)，改出《野草文叢》和《野是孟超史論性雜文的代表作《歷史的窗紙》。王力自己認(rèn)為他的小品文是血淚寫(xiě)成的軟性文章。

18.梁實(shí)秋作為散文大家的歷史地位是由《雅舍小品》奠基的。

參考答案

19.周瘦鵑是江南著名的園藝家，寫(xiě)有大量治藝小札的和風(fēng)物小記。

20.巴人被譽(yù)為20世紀(jì)50年代中國(guó)大陸“最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一”。

21.《人民日?qǐng)?bào)》從1961年1月28至6月5日，開(kāi)辟筆談散文專(zhuān)欄，先后發(fā)表了一批理論文章。

22.秦牧的散文公認(rèn)以知識(shí)性見(jiàn)長(zhǎng)，但他20世紀(jì)60年代初期的散文創(chuàng)作也明顯受到“詩(shī)化”的影響。

23.1971年4月開(kāi)始，豐子愷悄悄創(chuàng)作《往事瑣憶》系列隨筆，最后定編時(shí)改名為《緣緣堂續(xù)筆》。

24.蘇葉的代表作《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活”。

25.《羞女山》是葉夢(mèng)的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。參考答案

26.1995年和1996年，文化藝術(shù)出版社出版兩輯以新女性為創(chuàng)作主體、新生代為基本內(nèi)容的新女性話語(yǔ)叢書(shū)金蘋(píng)果散文系列。

27.葦岸的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)出一種類(lèi)似于零度寫(xiě)作的狀態(tài)”。

28.1978年3月28日《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了秦牧的雜文《鬣狗的風(fēng)格》，曾彥修譽(yù)之為“重振雜文旗鼓的代表作”。

29真正能代表臺(tái)灣五十年代散文成就女性作家的的創(chuàng)作。

參考答案

30.林語(yǔ)堂自1965年2月10日起，應(yīng)臺(tái)灣“中央通訊社”的邀請(qǐng)，撰寫(xiě)無(wú)所不談專(zhuān)欄，三年間寫(xiě)作180篇。

31.被余光中稱(chēng)之為“后起的老秀”的張拓蕪，以常人難以想象的毅力完成了“代馬五記”。

32.陳冠學(xué)的《田園之秋》以日記體記錄田園中的動(dòng)植物等生態(tài)景觀在一年四季中的變遷。

33.創(chuàng)辦于1996年11月的澀柿子的世界，是臺(tái)灣著名的實(shí)驗(yàn)文學(xué)網(wǎng)上雜志。

34.簡(jiǎn)的寫(xiě)作以抒情散文為主，她是個(gè)“詩(shī)智”重于“理智”的作者。

35.丹扉是臺(tái)灣最資深的女專(zhuān)欄作家，也是臺(tái)灣惟一專(zhuān)門(mén)寫(xiě)作雜文的女性，自稱(chēng)“雜文手”。

36.董橋在散文集的《這一代的事》自序中說(shuō)：“散文須學(xué)、須識(shí)、須情、合之乃得alfread north whitehead所謂深遠(yuǎn)如哲學(xué)之天地，高華如藝術(shù)之境界。

37.香港女作家小思的詠物小品，因小見(jiàn)大，意境深遠(yuǎn)，被認(rèn)為可以與朱自清的《荷塘月色》、《綠》相媲美。

38.香港作家周文珊 的作品《音樂(lè)之旅》等，以音樂(lè)家的眼光和感覺(jué)來(lái)抒發(fā)旅游感受，被譽(yù)為“游記文學(xué)的一朵奇葩”。

39.1996年12月由香江出版有限公司推出的《香港后青年散文集合》，是香港后散文的一次大檢閱。

40.沙蒙的散文《鳥(niǎo)人》，是一篇充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的散文。

綜合訓(xùn)練一

1．20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指()。

正確答案

a．1930年

b．1931年

c．1932年

d．1933年

2．抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品《呼吸》的作者是()

正確答案

a．駱賓基

b．曹白

c．丘東平

d．碧野

3．20世紀(jì)30年代提出“為抒情的散文找出一個(gè)新的方向”的是()。

正確答案

a．何其芳

b．李廣田

c．麗尼

d．繆崇群

4．梁實(shí)秋的《雅舍小品》最早發(fā)表于()。

a

b

c

d

5刊登在()。

a

b正確答案 ．《世紀(jì)評(píng)論》 ．《每周評(píng)論》 ．《星期評(píng)論》 ．《現(xiàn)代評(píng)論》 ．20世紀(jì)50年代中期，散文名篇《第二次考試》、《洛陽(yáng)燈火》等都正確答案 ．《文匯報(bào)》 ．《人民日?qǐng)?bào)》

c．《解放日?qǐng)?bào)》

d．《文藝報(bào)》

6．20世紀(jì)60年代初期，受鄧拓的“燕山夜話”影響，許多報(bào)紙開(kāi)設(shè)了雜文專(zhuān)欄，如《人民日?qǐng)?bào)》的()。

a．夜談

b．長(zhǎng)短錄

c．歷下漫話

d．巴山漫話

7．《一個(gè)女大學(xué)生的手記》的作者是()。

正確答案

a．曹明華

b．胡曉夢(mèng)

c．戴露

d．潘向黎

8．臺(tái)灣學(xué)者夏元瑜，六十歲后才開(kāi)始創(chuàng)作()，不料反應(yīng)極佳，于是一發(fā)不可收，開(kāi)拓出屬于自己的另一片新天地。

正確答案

a．雜文

b．小品

c．傳記

d．幽默散文

9．20世紀(jì)80年代，林燿德在臺(tái)灣文壇標(biāo)舉()旗號(hào)。

正確答案

a．戰(zhàn)斗文學(xué)

b．鄉(xiāng)土文學(xué)

c．都市文學(xué)

d．現(xiàn)代文學(xué)

10．20世紀(jì)90年代，林幸謙等人在香港提倡()，是對(duì)也斯等人后現(xiàn)代散文的延續(xù)和發(fā)展。正確答案

a．大散文

b．新散文

c．后散文

d．現(xiàn)代散文

綜合訓(xùn)練二

1．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》的作者是()。

正確答案

a．孫伏園

b．孫福熙

c．徐志摩

d．瞿秋白

2．“孤島”時(shí)期《文匯報(bào)?世紀(jì)風(fēng)》的主編是()。

正確答案

a．柯靈

b．王任叔

c．周木齋

d．唐弢

3． 何其芳1936年獲得《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)的散文集是()。

正確答案

a．《畫(huà)廊集》

b．《畫(huà)夢(mèng)錄》

c．《刻意集》

d．《白夜》

4．臺(tái)灣20世紀(jì)50年代的“軟性散文”是指()

正確答案

a．閑適散文

b．幽默散文

c．閨秀散文

d．小女人散文

5．雜文名篇《況鐘的筆》的作者是()。

正確答案

a．巴人

b．徐懋庸

c．鄧拓

d．郭沫若

6．《平凡的道理——略談個(gè)人崇拜》(1973年)的作者是()。

a．豐子愷

b．惲逸群

c．曾彥修

d．牧惠

7()。

a

b

c

d

a．《中國(guó)新文藝大系(1949－1966)?雜文集》的主編是曾彥修、秦牧和正確答案 ．張華 ．牧惠 ．藍(lán)翎 ．陶白 ．臺(tái)灣散文家林文義早期散文創(chuàng)作偏向()。正確答案 ．浪漫唯美

b．幽默

c．閑適

d．諷刺9．“龍門(mén)陣”、“青春家庭”、“開(kāi)心坊”等是香港()的雜文副刊。

正確答案

a．《快報(bào)》

b．《東方日?qǐng)?bào)》

c．《星島晚報(bào)》

d．《大公報(bào)》10．1983年6月30日，《澳門(mén)日?qǐng)?bào)》的純文學(xué)副刊()出刊，這是澳門(mén)報(bào)紙出現(xiàn)的第一個(gè)純文藝副刊。

正確答案

a．鏡海

b．快活林

c．星辰

d．海天

綜合訓(xùn)練三

1．“五四”時(shí)期最早開(kāi)辟“隨感錄”專(zhuān)欄的刊物是（）。

正確答案

a．《語(yǔ)絲》

b．《新青年》

c．《現(xiàn)代評(píng)論》

d．《每周評(píng)論》

2．20世紀(jì)40年代持續(xù)最久、影響最大的雜文刊物是（）。

正確答案

a．《魯迅風(fēng)》

b．《野草》

c．《雜文叢刊》

d．《野火》

3．“孤島”時(shí)期創(chuàng)作雜文數(shù)量最多的作家是()。

a．王任叔

b．周木齋

c．唐弢

d．柯靈

a

b

c

d

5（）。

．與余光中相類(lèi)似，臺(tái)灣另一位“眾體兼擅”的散文全才是（）。正確答案 ．楊牧 ．梁實(shí)秋 ．王鼎鈞 ．張曉風(fēng) ．20世紀(jì)60年代初期，以“晦庵”筆名開(kāi)設(shè)“書(shū)話”專(zhuān)欄的作家是

a．阿英

b．唐弢

c．路工

d．陳友琴

6．樓肇明認(rèn)為，（）是20世紀(jì)末中國(guó)大陸散文成就的代表。

正確答案

a．學(xué)者散文

b．女性散文

c．新生代散文

d．大散文

7．林放獲得全國(guó)首屆散文(集)雜文(集)獎(jiǎng)的作品是()。

a．《憂樂(lè)百篇》

b．《湖濱拾翠》

c．《辣味集》

d．《未晚談》

8．《撒哈拉的故事》的作者是（）。

a．徐鐘珮

b．林海音

c．三毛

d．張曉風(fēng)

9．香港女散文家小思在日本京都研究文學(xué)時(shí)創(chuàng)作了散文集（）。

正確答案

a．《日本構(gòu)圖》

b

c

d

10集（a

b

c

d．《在日本念書(shū)的日子》 ．《日影行》 ．《日本風(fēng)情錄》 ．澳門(mén)出版的第一套純文學(xué)叢書(shū)，包括東亞大學(xué)中文系學(xué)生的散文．《三弦》 ．《澳門(mén)古今》 ．《望洋小品》 ．《七星篇》

第二篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究

一、填空題1、2、高長(zhǎng)虹

3、駱駝草

4、燕知草

5、春醪集

6、閩游滴瀝

7、書(shū)話

8、外“軟”內(nèi)“剛”

9、《罵人的藝術(shù)》

10、血淚寫(xiě)成的軟性文章

11、延安散文

12、三家村札記

13、《緣緣堂續(xù)筆》

14、《總是難忘》

15、《隨感錄》

16、人性

17、《月光河》

18、蔡瀾

19、后散文 20、《女人情結(jié)》

21、《靜寂的延續(xù)》

二、選擇題

1、④

2、①

3、①

4、②

5、③

三、名詞解釋

1、所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周?chē)?，以左翼作家為骨干，包括魯迅、茅盾、陳望道、胡風(fēng)、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農(nóng)等。他們支持創(chuàng)辦了《濤聲》、《新語(yǔ)林》、《太白》、《芒種》、《中流》等刊物，積極提倡反映現(xiàn)實(shí)生活斗爭(zhēng)的“新的小品文”，促進(jìn)了30年代散文寫(xiě)實(shí)精神的發(fā)展和深化。

2、3、學(xué)者散文是指具有較高學(xué)養(yǎng)和品位的學(xué)者寫(xiě)作的并對(duì)社會(huì)持有文明批評(píng)的抒情小品、文化小品、書(shū)齋小品和隨筆等散文，港臺(tái)一般稱(chēng)之為知性散文。

4、“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類(lèi)在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性?！岸际形膶W(xué)” 是指以當(dāng)下時(shí)代為背景、以現(xiàn)代都市為場(chǎng)景，抒寫(xiě)都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的現(xiàn)代都市的內(nèi)在情緒和獨(dú)有的精神風(fēng)韻的文學(xué)寫(xiě)作，特別強(qiáng)調(diào)了都市文學(xué)的內(nèi)在氣質(zhì)。

四、簡(jiǎn)答題

1、周作人的散文創(chuàng)作大體有“人事的評(píng)論” 這類(lèi)注重了議論、批評(píng)的雜感，觸及現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)政，戰(zhàn)斗的鋒芒包藏在“湛然和藹”的平淡敘述中。這又是他與別人的不同之處。在當(dāng)時(shí)的文藝界中，很多人以滿腔熱情、激憤之詞，寫(xiě)出了慷慨激昂的話語(yǔ)，用尖銳之詞控訴一切不合理的事物。而周作人卻沒(méi)有因?yàn)樗磉_(dá)事物的不同而改變其一貫的習(xí)文風(fēng)格。依舊是那樣的溫文爾雅，但卻在字里行間、行文之處來(lái)評(píng)時(shí)政，發(fā)感慨。

第一對(duì)于封建傳統(tǒng)思想的批判寫(xiě)的淋漓酣暢又亦莊亦諧。第二在諷刺軍閥暴政的文章中他所借鑒的是日本現(xiàn)代散文家戶(hù)川秋骨的“幽默與諷刺”的寫(xiě)法。第三周作人這種評(píng)論的筆觸同時(shí)涉及了十分廣泛的社會(huì)現(xiàn)象。觸到了社會(huì)的各個(gè)陰暗角落觸到了“病態(tài)社會(huì)”的種種痼疾。第四在對(duì)愚昧落后的國(guó)民性鞭撻中由于自身的“紳士氣”作怪使他對(duì)中國(guó)國(guó)民懷有很深的偏見(jiàn)。

2、第一種意見(jiàn)認(rèn)為雜文的危機(jī)不在于客觀，而在于作者力量單薄，“拿不出很好的貨色來(lái)”；第二種意見(jiàn)認(rèn)為當(dāng)時(shí)雜文所遇到的問(wèn)題主要是外來(lái)阻力，而且這種阻力“往往是自某些上面下來(lái)的；三種意見(jiàn)以范舟為代表，認(rèn)為“從危機(jī)到消亡，這是小品文本身發(fā)展的必然結(jié)果”，他還諷刺徐懋庸希望小品文寫(xiě)得又快、又好、又省，“有點(diǎn)像夢(mèng)拾黃金了”。不幸的是范舟的結(jié)論卻得到了應(yīng)驗(yàn)，在這場(chǎng)討論的兩個(gè)月后，反右的“龍卷風(fēng)”自天而降，徐懋庸等一大批雜文家被打成“右派”。與此同時(shí)，1957年12月1日《人民日?qǐng)?bào)》再度改版，第八版副刊上雜文版面明顯減少，全國(guó)各地報(bào)刊的雜文專(zhuān)欄也大都偃旗息鼓，轟轟烈烈的雜文創(chuàng)作高潮趨于沉寂。

五、論述題

在“五四”散文變革的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代抒情散文獲得長(zhǎng)足的進(jìn)展，進(jìn)入了一個(gè)潛心于創(chuàng)造、錘煉和完善散文藝術(shù)的發(fā)展階段。尤其是何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼和陸蠡等新作家，致力于“為抒情的散文找出一個(gè)新的方向”（何其芳語(yǔ)），執(zhí)著追求散文藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)與完美，以相通的思想藝術(shù)特色體現(xiàn)了30年代抒情散文的一種發(fā)展趨向，改變了人們輕視散文藝術(shù)的傳統(tǒng)偏見(jiàn)，影響了40年代新起的散文作者循著文藝性散文一路而努力。何其芳是這個(gè)年代脫穎而出的年輕的散文家中最有影響也是最引人矚目的一個(gè)。他能夠在繼承我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上，突破陳規(guī)，對(duì)散文藝術(shù)加以開(kāi)拓性的創(chuàng)造；在探索散文藝術(shù)的實(shí)踐中，有著大膽的革新精神，勇于開(kāi)辟新的道路。他試圖用自己的實(shí)踐對(duì)抒情散文進(jìn)行大膽的改革，為它創(chuàng)出一條新路，使它從“身邊雜事的敘述”和“個(gè)人遭遇的告白”中解脫出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，成為富有創(chuàng)造性的藝術(shù)散文。何其芳對(duì)散文藝術(shù)所作的另一個(gè)重要探索，是使散文詩(shī)意化。他有意把散文和詩(shī)結(jié)合起來(lái)，在抒情散文中追求詩(shī)的意境的創(chuàng)造。他充分地應(yīng)用了西方現(xiàn)代派的“移情”手法，來(lái)創(chuàng)造詩(shī)的意境。他將自己的感情外射于周?chē)h(huán)境和自然景物之上，使之著上強(qiáng)烈的主觀色彩，然后又借著對(duì)周?chē)h(huán)境和自然景物的描繪，把自己的內(nèi)心感情抒發(fā)出來(lái)，從而使意與境得到高度和諧的統(tǒng)一。例如他的代表作《雨前》可以說(shuō)本身就是優(yōu)美的抒情詩(shī)。這些作品把抒情和寫(xiě)境和諧地結(jié)合在一起，達(dá)到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北國(guó)，通過(guò)對(duì)消失的鴿群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，煩躁并傳出焦急的叫聲的“白色的鴨”，以及憤怒的鷹隼的描繪，渲染了暴風(fēng)雨的即將到來(lái)。并不時(shí)地穿插著對(duì)“故鄉(xiāng)（南方）的雷聲和雨聲”和“圓圓的綠蔭”的“遼遠(yuǎn)”懷想，加強(qiáng)對(duì)幽涼的雨的期盼。“然而雨還是沒(méi)有來(lái)”。——正表現(xiàn)了作者“情感的波動(dòng)”。如作家說(shuō)“那譬如一微笑，一揮手，縱然表達(dá)著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)”。正是這種對(duì)語(yǔ)言“能指”形式的著迷經(jīng)營(yíng)，使他不僅建構(gòu)起散文意象的美麗與精致，而且擴(kuò)張了散文的空靈和張力，拓展了它的意蘊(yùn)空間，融合了晚唐五代詩(shī)詞與外國(guó)印象派藝術(shù)之美。

第三篇：福師1203考試批次《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》復(fù)習(xí)題及參考答案

福師1203考試批次《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》復(fù)習(xí)題一及參考答案

1．“五四”時(shí)期，周作人以人道主義和個(gè)性主義精神去革新傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，提出“ 人的文學(xué)”的著名命題。

2． 記游 之作，開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代散文之先聲。3．1920年起，散文 成了冰心最喜愛(ài)的文學(xué)形式。4.林語(yǔ)堂早期的雜文風(fēng)格接近于 錢(qián)玄同，慷慨激昂，悍潑放恣。

5.李素伯在《小品文研究》中稱(chēng)道 “以清新的形式與筆調(diào)” 寫(xiě)下的散文，“很可注意的”。6.《語(yǔ)絲》時(shí)期，周作人的文學(xué)活動(dòng)，以 “小品文” 的寫(xiě)作為中心。7.書(shū)信體散文《寄小讀者》的作者是 冰心。

8.文學(xué)史家唐弢在 《晦庵書(shū)話》 里曾高度評(píng)價(jià)梁遇春的散文。9． 劉半農(nóng)的《我之文學(xué)改良觀》最早具體論述散文變革的問(wèn)題，并首先提出

文學(xué)散文 的概念。

10.“五四”時(shí)期記游作品形成了兩大分支：一是采風(fēng)訪俗、了解社會(huì)的旅 行記，一是寫(xiě)景抒懷、發(fā)現(xiàn)自然的 山水游記。

11.沙汀記述賀龍將軍在抗戰(zhàn)初期的戰(zhàn)地生活和回憶的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué) 《隨軍散記》，是抗戰(zhàn)以來(lái)描寫(xiě)高級(jí)將領(lǐng)的報(bào)告文學(xué)中最出色的一部。

12.1921年7月，郁達(dá)夫與郭沫若等人組織“創(chuàng)造社”，同年出版第一部小說(shuō)集 《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。

13.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是 《湘行散記》 和《湘西》。

14.評(píng)論家李健吾認(rèn)為 麗尼 的散文“感情厚實(shí)，蘊(yùn)藉有力，文字格外凝重不浮”，“在現(xiàn)代中國(guó)散文里面，有些耐人一讀再讀”。

15.《羞女山》 是葉夢(mèng)的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。16.邵燕祥認(rèn)為，理性批判精神 的復(fù)活和高揚(yáng)才是新時(shí)期雜文所取得的“最可貴”的成就。

17.曹明華 的意義在于，她使散文界不能不正視一個(gè)充滿青春氣息、毫無(wú)傳統(tǒng)負(fù)累的新生代散文群體的崛起。

18．張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個(gè)知識(shí)女性特有的敏感與細(xì)膩，特別是帶有明顯的“五四”時(shí)期 冰心 式的筆調(diào)。

19．臺(tái)灣海洋散文的代表作家是 廖鴻基 和雅美族的夏曼·藍(lán)波安。

20．陶里的實(shí)驗(yàn)性散文收在 《靜寂的延續(xù)》 一書(shū)里。

二、選擇題（每題2分，共10分）)1.20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指(○11930年 ○21931年 ○31932年 ○41933年

○2.“孤島”時(shí)期《文匯報(bào)·世紀(jì)風(fēng)》的主編是（①）。① 柯靈

②王任叔

③周木齋

④唐弢

3、昆明雜文作家群重要的雜文園地是（②）。

①《生活導(dǎo)報(bào)》②《民主周刊》③《自由論壇》 ④《時(shí)代評(píng)論》）4．與余光中相類(lèi)似，臺(tái)灣另一位“眾體兼擅”的散文全才是（○1楊牧

○2梁實(shí)秋

○3王鼎鈞

○4張曉風(fēng) ○

2）5．20世紀(jì)60年代初期，以“晦庵”筆名開(kāi)設(shè)“書(shū)話”專(zhuān)欄的作家是（○1阿英

○2唐弢

○3路工

○4陳友琴 ○

三、名詞解釋?zhuān)款}5分，共20分）1.孤島“魯迅風(fēng)”雜文流派 考核知識(shí)點(diǎn)：“魯迅風(fēng)” 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P8 在中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展的第二個(gè)十年中，以刊登雜文為主的期刊大量涌現(xiàn)，雜文理論的論爭(zhēng)和革命現(xiàn)實(shí)主義雜文理論體系的形成，都是現(xiàn)代雜文運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展并進(jìn)入成熟期的重要標(biāo)志。就雜文創(chuàng)作本身而論，以魯迅為代表的左翼作家和進(jìn)步作家的戰(zhàn)斗雜文，其隊(duì)伍和影響日益壯大，成為這一時(shí)期社會(huì)輿論的中心。同時(shí)，戰(zhàn)斗雜文反映現(xiàn)實(shí)更敏銳、更廣泛、更深刻了，而且雜文的文體樣式和藝術(shù)風(fēng)格也更豐富、更多樣了。當(dāng)然，以魯迅為代表的“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗雜文的形成和發(fā)展，是現(xiàn)代雜文史上最重要的成果。

2、“太白派”

考核知識(shí)點(diǎn)：“太白派” 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P5-6 所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周?chē)?，以左翼作家為骨干，包括魯迅、茅盾、陳望道、胡風(fēng)、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農(nóng)等。他們支持創(chuàng)辦了《濤聲》、《新語(yǔ)林》、《太白》、《芒種》、《中流》等刊物，積極提倡反映現(xiàn)實(shí)生活斗爭(zhēng)的“新的小品文”，促進(jìn)了30年代散文寫(xiě)實(shí)精神的發(fā)展和深化。

3、金體文

考核知識(shí)點(diǎn)：金耀基 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P55 “金體文”：在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》，行文瀟灑暢達(dá)，不論敘事、寫(xiě)景、抒情、論說(shuō)，都充滿學(xué)者文人風(fēng)范。金耀基這種寫(xiě)景寫(xiě)情寫(xiě)得有詩(shī)意又有歷史感和文學(xué)神韻的文字，被董橋稱(chēng)為“金體文”。

4.框框雜文

考核知識(shí)點(diǎn)：最具香港特色的“框框雜文”

參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P48-49 框框雜文：20世紀(jì)70年代以來(lái)，伴隨著香港經(jīng)濟(jì)呈多元化發(fā)展，報(bào)刊由專(zhuān)人執(zhí)筆的雜文欄目逐漸發(fā)展壯大和多元化起來(lái)。這些框框雜文，每篇短則二百字，長(zhǎng)則千字，無(wú)所不談，充分表現(xiàn)香港這個(gè)自由開(kāi)放社會(huì)的精神。到今天，打開(kāi)香港報(bào)章，由固定作者占據(jù)一框一欄的局面比比皆是，而多彩多姿的雜文專(zhuān)欄也是每張報(bào)紙不可或缺的重要組成部分。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1.簡(jiǎn)述“野草”雜文流派的三個(gè)特點(diǎn)。考核知識(shí)點(diǎn)：“野草”雜文流派 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P8-9 ★ 野草”派作為一個(gè)雜文流派，具有三個(gè)特點(diǎn)：

（一）從1940年陰霾密布的秋天創(chuàng)立，到1949年陽(yáng)光燦爛的秋天終結(jié)，歷時(shí)九年，跨越了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)兩個(gè)歷史時(shí)期。而且，在這九年的時(shí)間里，“野草”派成員，始終思想一致，團(tuán)結(jié)成一個(gè)朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗集體，這同中國(guó)現(xiàn)代雜文史上的其他流派，如“語(yǔ)絲”派、“現(xiàn)代評(píng)論”派、“論語(yǔ)”派、“魯迅風(fēng)”派等相比就顯得異常突出了。

（二）后期《野草》，在表現(xiàn)中國(guó)人民的偉大歷史決戰(zhàn)時(shí)，清晰勾畫(huà)出敵我力量的消長(zhǎng)，國(guó)統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進(jìn)軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語(yǔ)與喜氣亮色，這是魯迅雜文和“魯迅風(fēng)”派雜文所沒(méi)有的新特點(diǎn)。

（三）由于《野草》創(chuàng)刊于文禁森嚴(yán)的國(guó)統(tǒng)區(qū)，客觀形勢(shì)決定“野草”派雜文家不能“直言”，必須進(jìn)行“諷諭”，只能“戴著鐐銬跳舞”語(yǔ)出自聞一多對(duì)格律詩(shī)的論斷，以曲折迂回、綿里藏針棉絮里面藏著針。形容柔中有剛。也比喻外貌和善，內(nèi)心刻毒的方式進(jìn)行戰(zhàn)斗。這樣，他們?cè)谀切┲苯釉u(píng)論現(xiàn)實(shí)的雜文外，夏衍寫(xiě)了一批自然科學(xué)小品式的雜文，宋云彬?qū)懥艘慌撌贰⒄搶W(xué)的雜文，孟超寫(xiě)了眾多的評(píng)論古典小說(shuō)人物的雜文，聶紺弩創(chuàng)作了一批“故事新編”式的雜文，其中不少精彩篇什融知識(shí)性、趣味性和思想性于一爐，這都是對(duì)魯迅雜文藝術(shù)的新發(fā)展。

2、分析20世紀(jì)80年代臺(tái)灣散文的四大特點(diǎn)?？己酥R(shí)點(diǎn)：20世紀(jì)80年代的臺(tái)灣散文 參見(jiàn)教材：文選部分P39-40 ★ 80年代臺(tái)灣散文逐漸形成迎合讀者口味的四大特點(diǎn)：

（一）字?jǐn)?shù)要少。讀者沒(méi)有時(shí)間對(duì)散文細(xì)嚼慢咽，所以希望作家提供簡(jiǎn)食快餐，結(jié)果導(dǎo)致各種札記體、筆記體、警句體、短書(shū)體的散文集大量出爐，報(bào)紙副刊也競(jìng)相刊登短文。

（二）文意要淺。讀者把文學(xué)當(dāng)成休閑之用，所以文章的含意越明白淺露越好。它甚至也影響到散文的題目和書(shū)名。80年代初期的散文集《花之隨筆》、《紫色小札》、《有情歲月》等等，書(shū)名與內(nèi)容一樣典雅可觀；可是到了80年代末期，讀者似乎更偏愛(ài)像《我曾經(jīng)那樣倉(cāng)皇失措的想著你》（小野著）、《婚姻最近缺貨》（溫小平著）、《永不止息的愛(ài)》（凝川著）等開(kāi)口見(jiàn)喉的書(shū)名。

（三）影像要多。文學(xué)書(shū)籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心設(shè)計(jì)的插圖，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，結(jié)果書(shū)中文字大量縮水，正文反而淪為整本圖書(shū)包裝設(shè)計(jì)的配角。

（四）內(nèi)容要熟悉。讀者看書(shū)，不但要求“速食”，而且要“速飽”，那些泛談愛(ài)情人生的情趣及哲理小品最受歡迎。

五、分析論述題（30分）

以《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》為例，談?wù)動(dòng)喙庵小艾F(xiàn)代散文”的特色。考核知識(shí)點(diǎn)：余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》 參見(jiàn)教材：文學(xué)部分P204-205 ★ 作為臺(tái)灣現(xiàn)代主義文學(xué)陣營(yíng)中的一員大將，在現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作方面頗具影響力的余光中把“革命”的火種引向散文領(lǐng)域。他想努力消除“五四”散文的負(fù)面影響，為他所大力倡導(dǎo)的“現(xiàn)代散文”的發(fā)展鋪平道路。

他不僅在理論上大力倡導(dǎo)“現(xiàn)代散文”，而且在創(chuàng)作中也積極實(shí)踐這一理論。他的“現(xiàn)代散文”的創(chuàng)作具有以下特色：①“彈性”。縱觀余光中的散文創(chuàng)作實(shí)踐，他制造 “彈性” 的方法，首先表現(xiàn)在對(duì)各種文體的容納上。他寫(xiě)的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》就是這方面的代表作，文中兼容并蓄了這多種表現(xiàn)手法，而形成了一種多元的美感，縱橫捭闔，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相濟(jì)，并且力求以長(zhǎng)短句的錯(cuò)落有致來(lái)控制句子的速度，以插入句、倒裝句來(lái)使文句更為搖曳多姿。如在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，他的文字中透露著一種中國(guó)傳統(tǒng)的音韻美，平仄講究，最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是大量使用疊音字。在寫(xiě)雨來(lái)臨時(shí)的時(shí)間節(jié)奏時(shí)，他使用的詞匯就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”、“滂滂沱沱”等；在寫(xiě)到雨的聲音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；寫(xiě)到雨打擊在屋頂上的聲音時(shí)，“輕輕重重輕輕”、“滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，儼然是李清照的筆法。作者對(duì)雨的敏感度是超乎常人的，他通過(guò)這些異乎尋常的字句組合，創(chuàng)造出合乎情理又出人意料的效果。這些疊字的運(yùn)用，使得文章具有獨(dú)特的文采性同時(shí)，也增強(qiáng)了文章的可誦性。這篇散文的另一個(gè)特點(diǎn)，是余光中化用長(zhǎng)短錯(cuò)雜的句式。如“聽(tīng)聽(tīng)，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”這種長(zhǎng)短相間的筆法，突破了呆板的長(zhǎng)句式的枯燥抒情，又克服了詩(shī)歌分行，不成完整句式的形式，駢散結(jié)合，恰似如歌的行板，余韻綿長(zhǎng)。文中我們可以發(fā)現(xiàn)一些西化的句式。由此可見(jiàn)，他在中國(guó)古典文法，西方的意識(shí)流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了詩(shī)性散文的創(chuàng)新。②“密度”。余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁復(fù)，以及結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆的變化”。“密度”可以增加散文美感的濃縮性和輻射力，在盡可能精煉的文字中傳達(dá)出難以窮盡的藝術(shù)魅力和人生蘊(yùn)味。以他的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》為例，文中以冷冷的雨珠，將在一顆敏感心靈中蠢蠢而動(dòng)的古中國(guó)層層疊疊的記憶串起。蔣捷摧心折骨聽(tīng)雨詞的哀苦，王禹偁黃岡竹樓冬雪夏雨的意趣； 杏花春雨，商略黃昏雨；疏雨滴梧桐，驟雨打荷葉，或是石破天驚的臺(tái)風(fēng)暴雨，都被余光中有機(jī)地組合成一幅凄楚凄迷的思鄉(xiāng)圖。散文家柯靈稱(chēng)贊《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》“在‘五四’以來(lái)的散文領(lǐng)域中，算得是別辟一境”。他說(shuō)：“方塊字的形象性和平仄聲，神而化之，竟凝結(jié)為一幅幅綿綿密密、千絲萬(wàn)縷的雨景，一陣陣遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，緊敲慢打的雨聲，甚至那潮潮濕濕的雨意，清清冷冷的雨味，飄飄忽忽的雨腥，一齊進(jìn)入讀者的眼耳鼻舌身，同時(shí)滲透每根神經(jīng)?！雹邸百|(zhì)料”。余光中散文的語(yǔ)言深具表現(xiàn)力?！皬椥浴焙汀懊芏取本科鋵?shí)是語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，關(guān)鍵在于他散文語(yǔ)言有著特殊的“質(zhì)料”。余光中的散文，正如他自己所說(shuō)，不僅“有聲，有色，有光”，而且“有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響，有旋轉(zhuǎn)自如像虹一樣的光譜”，更有一種“奇幻的光”“明滅閃爍于字里行間”。余光中這種獨(dú)有的創(chuàng)造性的句型與節(jié)奏，正像他自己所聲稱(chēng)要追求的那種“把螺絲釘全部上緊了的富于動(dòng)力的東西”，構(gòu)成了余光中“堅(jiān)實(shí)如油畫(huà)，遒勁如木刻”，崇高、繁復(fù)、強(qiáng)烈散文風(fēng)格的重要因素。

福師1203考試批次《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》復(fù)習(xí)題二及參考答案

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姓名

成績(jī)

注：考試時(shí)間為100分鐘

一、填空題（每空1分，共20分）

1．胡夢(mèng)華在1926年3月發(fā)表的 《絮語(yǔ)散文》 一文中，著重介紹了歐美的Familiar Essay。

2．丁玲的報(bào)告文學(xué) 《田保霖》，曾得到毛澤東的贊揚(yáng)。

3．魯迅的《野草》影響深遠(yuǎn)，青年作家 高長(zhǎng)虹、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。

4．魯迅的《朝花夕拾》帶有 自傳 的性質(zhì)。5、20世紀(jì)20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的 時(shí)代 色彩。

6.1988年，《收獲》雜志以專(zhuān)欄的形式開(kāi)始連載余秋雨的“ 文化苦旅 ”系列散文。7.蘇葉的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。：

8.《羞女山》是 葉夢(mèng) 的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。

9.郁達(dá)夫早期的散文率性縱筆，才情畢露，創(chuàng)造了被朱自清稱(chēng)為“風(fēng)靡一時(shí)”的 創(chuàng)造體 白話文。

10.1978年3月28日 《人民日?qǐng)?bào)》 上發(fā)表了秦牧的雜文 《鬣狗的風(fēng)格》，真正打響了新時(shí)期雜文的第一炮，曾彥修譽(yù)之為 “重振雜文旗鼓的代表作”。

11.林語(yǔ)堂自1965年2月10日起,應(yīng)“中央通訊社”社長(zhǎng)馬星野約請(qǐng)撰“無(wú)所不談”專(zhuān)欄,三年間共寫(xiě)作180篇，并結(jié)集為

《無(wú)所不談》

一、二集出版。

12.張潔從1978年5月開(kāi)始，創(chuàng)作了一系列總名為 “大雁系列” 的散文，追憶美好的童年生活。

13.20世紀(jì)80年代中期，女性散文在澳門(mén)文壇崛起，它的標(biāo)志是_____《七星篇》___的出版。

14、錢(qián)鐘書(shū)的雜文集是 《寫(xiě)在人生邊上》。

15、中國(guó)大陸20世紀(jì)50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊 《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》。

16、臺(tái)靜農(nóng)的散文集 《龍坡雜文》，被譽(yù)為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。

17、蕭蕭寫(xiě)下一系列 朝興村雜記，記述了幾十年來(lái)臺(tái)灣鄉(xiāng)野的真實(shí)面貌，描繪了農(nóng)家的辛苦勤勉和奮斗史實(shí)。

18、劉大任于1995年出版的 《強(qiáng)悍而美麗》 一書(shū)，描寫(xiě)了運(yùn)動(dòng)員“強(qiáng)悍而美麗”的求勝斗志和運(yùn)動(dòng)生命。

19.20世紀(jì)60年代初期，中國(guó)大陸散文界興起_“詩(shī)化”散文__的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。

20.1940年8月在桂林創(chuàng)刊的 《野草》 月刊，是國(guó)統(tǒng)區(qū)持續(xù)最久、影響最大的一個(gè)雜文刊物。

二、選擇題（每題2分，共10分）)1．20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指(○11930年 ○21931年 ○31932年 ○41933年

○)2.抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品《呼吸》的作者是(○1駱賓基 ○2曹白 ○3丘東平○4碧野

○)3.何其芳1936年獲得《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)的散文集是(○1《畫(huà)廊集》 ○2《畫(huà)夢(mèng)錄》 ○3《刻意集》 ○4《白夜》

○)4.臺(tái)灣20世紀(jì)50年代的“軟性散文”是指(○1閑適散文 ○2幽默散文 ○3閨秀散文 ○4小女人散文

○)5.雜文名篇《況鐘的筆》的作者是(○1巴人 ○2徐懋庸 ○3鄧拓 ○4郭沫若

○

三、名詞解釋?zhuān)款}5分，共20分）

1、“論語(yǔ)派”

考核知識(shí)點(diǎn)：“論語(yǔ)派” 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P5 “論語(yǔ)派”：1932年9月，林語(yǔ)堂創(chuàng)辦《論語(yǔ)》半月刊，提倡“幽默小品”和“趣味小品”；繼而創(chuàng)辦《人間世》（1934年4月），打出“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的旗號(hào)；后來(lái)還創(chuàng)辦了《宇宙風(fēng)》，從而形成了以林語(yǔ)堂、周作人為代表的“論語(yǔ)派”。他們?cè)谌の?、游戲、幽默、閑適中改變了20年代散文“問(wèn)世”的徑路，從意興湍揚(yáng)的激揚(yáng)文字走向了沉潛適世的生命關(guān)懷與日常人生的吟味咀嚼。

2、“風(fēng)華雜文征文” 考核知識(shí)點(diǎn)：劉征、邵燕祥等 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P28-29 “風(fēng)華雜文征文”：1988年7月11日至9月30日《人民日?qǐng)?bào)》為繁榮雜文創(chuàng)作，高揚(yáng)魯迅精神而舉辦了“風(fēng)華雜文征文”，共收到7000多篇稿件，其數(shù)量之巨，聲勢(shì)之壯闊，接觸面之廣，作者面之普及，形式之多樣都是空前的。尤其是征文連續(xù)發(fā)表了一批新品種、新樣式的雜文，如劉征的《莊周買(mǎi)水》、邵燕祥的《大題小做》等，拓展了雜文創(chuàng)作的題材和樣式。

3、“新生代”

考核知識(shí)點(diǎn)：“新生代” 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P33-34 “新生代”原是一個(gè)地質(zhì)學(xué)術(shù)語(yǔ)，在新時(shí)期文學(xué)中借用這個(gè)稱(chēng)謂，通常是指二十世紀(jì)六十年代出生、八十年代中期走上文壇的作家群。它一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長(zhǎng)于1976年以后的“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”，是“信仰危機(jī)”的產(chǎn)兒。

4、《背影》

考核知識(shí)點(diǎn)：朱自清《背影》 參見(jiàn)教材：文選部分P11-13 朱自清是抒情的高手，《背影》一文，是傳父子之情的佳作，也是他最為人稱(chēng)誦的名篇。作者以八年前家中祖母去世、父親失業(yè)這“禍不單行的日子”為背景，透出慘淡悲戚的氛圍，用可感的形象寫(xiě)出父親對(duì)他深 6

厚的熱愛(ài)和他對(duì)父親別后的感念，奏出溫馨纏綿的父愛(ài)頌和思親曲。送行的細(xì)節(jié)——親自送站、與腳夫商談小費(fèi)，直到細(xì)致描述買(mǎi)橘子的情景，焦點(diǎn)集中在父親的“背影”上，而這背影又凝聚著舔犢的深情，混和著作者感動(dòng)的眼淚，暗含著生離和奔波的酸辛，給讀者以極大的感染。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1、簡(jiǎn)述朱自清散文題材的四種類(lèi)型。考核知識(shí)點(diǎn)：朱自清的散文

參見(jiàn)課件：第七講 冰心、朱自清的散文

★ 就題材而言，大體可分為四類(lèi)：

（一）寫(xiě)景抒情：有以寫(xiě)景物為主的游記和寫(xiě)景文，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等；有以寫(xiě)地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說(shuō)揚(yáng)州》等。

（二）寫(xiě)人抒情：涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《一封信》、《阿河》等。

（三）描述生活情趣：如《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，從中可以“感到朱先生的風(fēng)趣”（李廣田語(yǔ)）。

（四）表現(xiàn)社會(huì)題材：如《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。

2、簡(jiǎn)述香港框框雜文日趨短小的兩方面原因?？己酥R(shí)點(diǎn)：香港框框雜文 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P48-49 ★ 香港框框雜文日趨短小的兩方面原因：一方面是因?yàn)橄愀鄣纳罟?jié)奏越來(lái)越快，大家都只爭(zhēng)朝夕，要在有限的時(shí)間內(nèi)做最多的事情，香港人在忙碌倥傯之際，根本沒(méi)有時(shí)間，也沒(méi)有興趣閱讀長(zhǎng)篇大論，而短小的框框雜文，則成了他們尋求資訊、調(diào)劑精神、獲得情趣的最佳途徑。另一方面也因?yàn)橄愀廴嗽絹?lái)越接受思想與風(fēng)格的多元化，喜歡傾聽(tīng)不同的聲音，因此，報(bào)紙編輯想容納較多作家的作品，使副刊雜文陣容更為鼎盛，便把版面越分越細(xì)，越劃越小。

五、分析論述題（30分）

以《莊周買(mǎi)水》為例，談?wù)剟⒄麟s文的風(fēng)格。考核知識(shí)點(diǎn)：劉征《莊周買(mǎi)水》 參見(jiàn)教材：文學(xué)部分P148-150 ★ 劉征自稱(chēng)是雜文界的新兵，從新時(shí)期才開(kāi)始寫(xiě)作雜文，但他卻善于推陳出新，尤其擅長(zhǎng)創(chuàng)作荒誕古怪奇趣的故事新編體雜文，獨(dú)具風(fēng)格。他的雜文不僅有全新的角度，開(kāi)闊的視野，跳躍的思維，辛辣的諷刺，而且他在雜文形式上很有突破創(chuàng)新。在他筆下古人今事?lián)诫s，鬼神禽獸登場(chǎng)，妙趣橫生，令人傾倒。在獲得《人民日?qǐng)?bào)》“風(fēng)華雜文征文”一等獎(jiǎng)的《莊周買(mǎi)水》這是一篇寓言式的雜文，作者運(yùn)用《莊子》中的典故和人物形象，賦予其時(shí)代的內(nèi)容、題材，加以藝術(shù)的組織編排，生發(fā)新意，成為一則新編寓言，活畫(huà)出在商品經(jīng)濟(jì)沖擊下學(xué)者“莊周”棄文從商的窘境，揭露現(xiàn)實(shí)生活中“官倒?fàn)攤儭痹谏唐妨魍I(lǐng)域以權(quán)謀私，哄抬物價(jià)，憑空暴富的非法經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，刻畫(huà)出他們丑惡的嘴臉和破壞改革的罪惡。文章寫(xiě)得生動(dòng)活潑，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，讀來(lái)興味盎然，令人于開(kāi)心一笑之后，領(lǐng)悟到其中諷刺的辛辣。作者還活用了《莊子》中的典故和人物形象，從“濠梁觀魚(yú)”和“涸轍之鮒”里生發(fā)新意，他把沒(méi)有深刻的見(jiàn)解和熾熱的感情的雜文稱(chēng)作“沒(méi)有脊柱的軟體動(dòng)物”。因此，劉征的雜文不僅在藝術(shù)上富于創(chuàng)新，而且思想上也奇警絕到。

全文中另一個(gè)突出特點(diǎn)，是作者講故事時(shí)沒(méi)有忽略細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。如東海辦事處通告牌上的蒼頡體，西裝筆 7

挺的辦事員，河伯辦事處梳披肩發(fā)的女秘書(shū)的洋腔調(diào)，濠梁吳主任的滿面笑容和圓滑應(yīng)對(duì)，等等，均巧用白描，略加點(diǎn)染，便使人物性格迥異，各具特征，有頰上添毫的立體感。讓人如聞其聲，如見(jiàn)其人，仿佛看到了自己遇到的某些活生生的官僚形象，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和嘲諷意味。顯然，這種鮮明生動(dòng)而又尖銳潑辣的手法，得之于作者對(duì)魯迅同類(lèi)雜文的精心揣摩和藝術(shù)創(chuàng)新。

福師1203考試批次《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》復(fù)習(xí)題三及參考答案

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姓名

成績(jī)

注：考試時(shí)間為100分鐘

一、填空題（每空1分，共20分）

1.在“左聯(lián)”時(shí)期，唐弢

就曾與徐懋庸并稱(chēng)雜壇“雙璧”。

2.散文評(píng)論家劉錫慶在《女性散文已開(kāi)始輝煌》中認(rèn)為，葉夢(mèng) 的散文“標(biāo)志了中國(guó)‘女性文學(xué)’的自覺(jué)”。

3.《蔚藍(lán)色天空的黃金——當(dāng)代中國(guó)60年代出生代表性作家展示·散文卷》的編者是_______葦岸_______。

4.______ 張曉風(fēng)_____是臺(tái)灣第一個(gè)斬?cái)嚅|怨傳統(tǒng)來(lái)寫(xiě)愛(ài)情的女散文家。

5.20世紀(jì)70年代末期，_____也斯_________、西西等人，發(fā)起了一場(chǎng)小型的“散文的后現(xiàn)代主義革命”。

6.上?！肮聧u”時(shí)期影響最大的雜文期刊是______《魯迅風(fēng)》________。

7.余光中的____“現(xiàn)代散文”__________理論與創(chuàng)作實(shí)踐，是臺(tái)灣當(dāng)代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺(tái)灣散文的新構(gòu)架。

8.阿盛從1977年開(kāi)始寫(xiě)作散文，他作品的主題緊緊扣住的是“土地”和____人性_________。9.在香港作家的域外游記中_____蔡瀾_________的作品可說(shuō)是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫(xiě)得很隨意，很輕松。

10.20世紀(jì)80年代，林燿德等人創(chuàng)作的_______都市散文_______在臺(tái)灣文壇崛起，被認(rèn)為“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。

11.潘銘燊的小品文集____《人生邊上補(bǔ)白》__________系模仿錢(qián)鐘書(shū)的《寫(xiě)在人生邊上》之作，同樣“兼有理趣和情趣”。

12.1956年，香港出現(xiàn)了第一份以介紹西方現(xiàn)代文學(xué)、推動(dòng)現(xiàn)代主義文學(xué)為宗旨的刊物_____《文藝新潮》_________。

13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道六人出版了雜文合集____ 8

《邊鼓集》__________。

14.1940年8月20日，夏衍、聶紺弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林創(chuàng)辦_____《野草》_________雜文月刊。

15.巴金從1978年12月開(kāi)始寫(xiě)作____《隨感錄》__________，他的目的就是給“十年浩劫”作一個(gè)總結(jié)。

16.金耀基筆下寫(xiě)景寫(xiě)情寫(xiě)得有詩(shī)意又有歷史感和文學(xué)神韻的文字，被董橋稱(chēng)為_(kāi)_____金體文________。

17.20世紀(jì)80年代中期，女性散文在澳門(mén)文壇崛起，它的標(biāo)志是____《七星篇》__________的出版。

18.何其芳的散文集_____《畫(huà)夢(mèng)錄》_________曾和曹禺的劇本《日出》、蘆焚的小說(shuō)《谷》一起，獲得《大公報(bào)》1936的文藝獎(jiǎng)。

19.20世紀(jì)30年代初期，林語(yǔ)堂提倡“幽默”、“性靈”和“閑適”的文學(xué)，成為有影響的______“論語(yǔ)”派________的“主帥”。

20.吳晗寫(xiě)得最多、最有特色的是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即_____歷史雜文_________。

二、選擇題（每題2分，共10分）3）1．《撒哈拉的故事》的作者是（○。

1徐鐘珮 ○2林海音 ○3三毛 ○4張曉風(fēng) ○)出刊，這是澳門(mén)報(bào)紙出現(xiàn)的第一2．1983年6月30日，《澳門(mén)日?qǐng)?bào)》的純文學(xué)副刊(○個(gè)純文藝副刊。

1鏡海

○2快活林

○3星辰

○4海天 ○3．筆名味橄的散文家是（A）。

1錢(qián)歌川

○2何凡

○3柏楊

○4李敖 ○）4．《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》的作者是（○。

1蔡瀾

○2吳康明

○3金耀基

○4尹懷文 ○)。5．梁實(shí)秋的《雅舍小品》最早發(fā)表于(○1《世紀(jì)評(píng)論》

○2《每周評(píng)論》

○3《星期評(píng)論》

○4《現(xiàn)代評(píng)論》 ○

三、名詞解釋?zhuān)款}5分，共20分）1.“女性散文”

考核知識(shí)點(diǎn)：女性散文 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P30-31 “女性散文”是指由女性作家創(chuàng)作的，以女性眼光觀察、評(píng)判世界，其文字具有女性經(jīng)驗(yàn)和心理特征的散文，女性散文表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性主體意識(shí)。

2、“東北作家群”散文 考核知識(shí)點(diǎn)：“論語(yǔ)派” 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P6 “東北作家群” 指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下共同自發(fā)地開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達(dá)了對(duì)侵略者的仇恨、對(duì)父老鄉(xiāng)親的懷念及早日收回國(guó)土的強(qiáng)烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格，寫(xiě)出了東北的風(fēng)俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。“東北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》，蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》等。

3、學(xué)者散文

考核知識(shí)點(diǎn)：學(xué)者散文 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P29-30 學(xué)者散文是指具有較高學(xué)養(yǎng)和品位的學(xué)者寫(xiě)作的并對(duì)社會(huì)持有文明批評(píng)的抒情小品、文化小品、書(shū)齋小品和隨筆等散文，港臺(tái)一般稱(chēng)之為知性散文。

4、臺(tái)灣“都市文學(xué)”

考核知識(shí)點(diǎn)：臺(tái)灣“都市文學(xué)” 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P40 臺(tái)灣“都市文學(xué)”

“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類(lèi)在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。“都市文學(xué)” 是指以當(dāng)下時(shí)代為背景、以現(xiàn)代都市為場(chǎng)景，抒寫(xiě)都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的現(xiàn)代都市的內(nèi)在情緒和獨(dú)有的精神風(fēng)韻的文學(xué)寫(xiě)作，特別強(qiáng)調(diào)了都市文學(xué)的內(nèi)在氣質(zhì)。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1、闡述20世紀(jì)30年代何其芳等人抒情散文的藝術(shù)成就。考核知識(shí)點(diǎn)：何其芳 參見(jiàn)教材：文選部分P54-56 ★ 在“五四”散文變革的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代抒情散文獲得長(zhǎng)足的進(jìn)展，進(jìn)入了一個(gè)潛心于創(chuàng)造、錘煉和完善散文藝術(shù)的發(fā)展階段。尤其是何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼和陸蠡等新作家，致力于“為抒情的散文找出一個(gè)新的方向”（何其芳語(yǔ)），執(zhí)著追求散文藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)與完美，以相通的思想藝術(shù)特色體現(xiàn)了30年代抒情散文的一種發(fā)展趨向，改變了人們輕視散文藝術(shù)的傳統(tǒng)偏見(jiàn)，影響了40年代新起的散文作者循著文藝性散文一路而努力。何其芳是這個(gè)年代脫穎而出的年輕的散文家中最有影響也是最引 10

人矚目的一個(gè)。他能夠在繼承我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上，突破陳規(guī)，對(duì)散文藝術(shù)加以開(kāi)拓性的創(chuàng)造；在探索散文藝術(shù)的實(shí)踐中，有著大膽的革新精神，勇于開(kāi)辟新的道路。他試圖用自己的實(shí)踐對(duì)抒情散文進(jìn)行大膽的改革，為它創(chuàng)出一條新路，使它從“身邊雜事的敘述”和“個(gè)人遭遇的告白”中解脫出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，成為富有創(chuàng)造性的藝術(shù)散文。何其芳對(duì)散文藝術(shù)所作的另一個(gè)重要探索，是使散文詩(shī)意化。他有意把散文和詩(shī)結(jié)合起來(lái)，在抒情散文中追求詩(shī)的意境的創(chuàng)造。他充分地應(yīng)用了西方現(xiàn)代派的“移情”手法，來(lái)創(chuàng)造詩(shī)的意境。他將自己的感情外射于周?chē)h(huán)境和自然景物之上，使之著上強(qiáng)烈的主觀色彩，然后又借著對(duì)周?chē)h(huán)境和自然景物的描繪，把自己的內(nèi)心感情抒發(fā)出來(lái)，從而使意與境得到高度和諧的統(tǒng)一。例如他的代表作《雨前》可以說(shuō)本身就是優(yōu)美的抒情詩(shī)。這些作品把抒情和寫(xiě)境和諧地結(jié)合在一起，達(dá)到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北國(guó)，通過(guò)對(duì)消失的鴿群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，煩躁并傳出焦急的叫聲的“白色的鴨”，以及憤怒的鷹隼的描繪，渲染了暴風(fēng)雨的即將到來(lái)。并不時(shí)地穿插著對(duì)“故鄉(xiāng)（南方）的雷聲和雨聲”和“圓圓的綠蔭”的“遼遠(yuǎn)”懷想，加強(qiáng)對(duì)幽涼的雨的期盼?！叭欢赀€是沒(méi)有來(lái)”?！憩F(xiàn)了作者“情感的波動(dòng)”。如作家說(shuō)“那譬如一微笑，一揮手，縱然表達(dá)著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)”。正是這種對(duì)語(yǔ)言“能指”形式的著迷經(jīng)營(yíng)，使他不僅建構(gòu)起散文意象的美麗與精致，而且擴(kuò)張了散文的空靈和張力，拓展了它的意蘊(yùn)空間，融合了晚唐五代詩(shī)詞與外國(guó)印象派藝術(shù)之美。2、80年代以來(lái)，澳門(mén)文學(xué)開(kāi)始建立自己的形象，其散文風(fēng)格多樣。請(qǐng)將其散文粗略分類(lèi)，每類(lèi)結(jié)合代表作品進(jìn)行分析?？己酥R(shí)點(diǎn)：澳門(mén)散文發(fā)展 參見(jiàn)教材：導(dǎo)言部分P57-59 ★ 80年代以來(lái)，澳門(mén)散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下四類(lèi)比較引人注目：第一類(lèi)是反映澳門(mén)風(fēng)土人情、富有澳門(mén)地方色彩的散文小品，代表作家有李鵬翥、徐敏、魯茂等。李鵬翥著有《澳門(mén)古今》，內(nèi)收二百多篇風(fēng)物掌故小品，集澳門(mén)歷史、文化、勝跡之大成。作者熔歷史、地理、風(fēng)物、景觀于一爐，寓知識(shí)于趣味之中，全書(shū)像一座精致的畫(huà)廊，展現(xiàn)了澳門(mén)獨(dú)特的豐姿和情調(diào)。第二類(lèi)是感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文，主要作者有胡曉風(fēng)、魯茂等。胡曉風(fēng)以東方一羽和南宮燕兩個(gè)筆名在《華僑報(bào)》上開(kāi)設(shè)的“橫眉集”和“低眉小語(yǔ)”專(zhuān)欄，題材精，構(gòu)思巧，開(kāi)掘深，如《妓女·老鼠·貪污》、《相逢莫問(wèn)開(kāi)工事》、《市政廳應(yīng)否受檢控》等雜文力作，對(duì)澳門(mén)社會(huì)發(fā)生的重大事件，都能及時(shí)反映，或彈或贊，或褒或貶，毫不隱諱自己的觀點(diǎn)，深受廣大市民歡迎。第三類(lèi)是側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文，主要以女性作者為代表。八十年代中期以后，女性散文在澳門(mén)文壇崛起，它的標(biāo)志是《七星篇》的出版?！捌咝瞧痹前拈T(mén)八位女作家林蕙、沈尚青、林中英、丁璐、夢(mèng)子、玉文、懿靈、沙蒙聯(lián)合在 《澳門(mén)日?qǐng)?bào)》 上開(kāi)設(shè)的散文專(zhuān)欄，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳門(mén)女性在散文創(chuàng)作方面的實(shí)力和個(gè)性。第四類(lèi)是注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文，代表作家有陶里、沙蒙等。陶里的實(shí)驗(yàn)性散文收在《靜寂的延續(xù)》一書(shū)里，他的這些散文常采用主觀描寫(xiě)、時(shí)空錯(cuò)動(dòng)、超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)幻想象等手法。如《落日時(shí)分》意識(shí)流動(dòng)，情境大開(kāi)大合；《珠江水流時(shí)》時(shí)空錯(cuò)動(dòng)，感覺(jué)幻化；《幻》和《奇夢(mèng)錄》則是超現(xiàn)實(shí)的幻夢(mèng)描寫(xiě)，顯得更加詭異迷離；《追蹤》和《葛布》借用武俠小說(shuō)的形式，既神秘又頗具閱讀趣味。

五、分析論述題（30分）

結(jié)合《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》分析魯迅雜文的特色。

考核知識(shí)點(diǎn)：《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》 參見(jiàn)教材：文選部分P30-40 ★ 魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。具體說(shuō)，它們是中國(guó)現(xiàn)代思想史和文學(xué)史上的珍貴文獻(xiàn)，是中國(guó)現(xiàn)代“社會(huì)相”的大全，是中華民族斗爭(zhēng)史圖的描繪，是對(duì)中國(guó)國(guó)民靈魂的深刻解剖。

（一）所謂“廣泛”，是從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

魯迅早期的雜文，側(cè)重于思想文化和道德倫理領(lǐng)域，批判以封建思想為核心的舊思想、舊文化、舊道德、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣。到了二十世紀(jì)二十年代中期，他的雜文的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)明顯帶有鮮明的政治色彩，還增加了文學(xué)論爭(zhēng)的主題和在文藝戰(zhàn)線上的批評(píng)，主要是與創(chuàng)造社、太陽(yáng)社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭(zhēng)。另外，魯迅對(duì)中國(guó)國(guó)民性的解剖，也更加廣泛深入。晚年的雜文思想和藝術(shù)都達(dá)到顛峰狀態(tài)的結(jié)晶。這一時(shí)期的雜文，總結(jié)了魯迅對(duì)社會(huì)人生和文學(xué)藝術(shù)諸問(wèn)題的深沉哲理思考，語(yǔ)言充分發(fā)揮現(xiàn)代白話的通俗顯豁，曲盡情意，有著特別柔韌的彈性的長(zhǎng)處。

（二）所謂“持久”，是從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

在古今中外文學(xué)史上，雜文是早已有之的，但是找不到一位雜文作家，能像魯迅這樣，自覺(jué)運(yùn)用雜文，進(jìn)行如此持久、廣泛、深入、生動(dòng)的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)；能像魯迅這樣，在雜文創(chuàng)作領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)，開(kāi)拓了一條革命現(xiàn)實(shí)主義雜文的寬廣大道，產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，正如馮雪峰所說(shuō)，魯迅的“雜感”，“開(kāi)闊了世界戰(zhàn)斗文藝的一個(gè)偉大的生”；能像魯迅這樣，對(duì)中國(guó)國(guó)民靈魂的解剖和改造傾注如此巨大的關(guān)注和熱情，取得令人贊嘆的成就。

（三）所謂“冷峻”，是從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。用魯迅自己的話講，就是“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！保褪恰皩?duì)于前驅(qū)者的愛(ài)的大纛，也是對(duì)于摧殘者的憎的豐碑”。

魯迅看問(wèn)題的冷峻尖銳，源于他“多疑”、“尖刻”的現(xiàn)代智慧?！彼^“仔細(xì)”、“多疑”、“尖刻”，正表明魯迅思維的周密性，不肯輕信表面、主觀、片面的觀察所得出的簡(jiǎn)單化結(jié)論，而努力追求對(duì)社會(huì)現(xiàn)象及其矛盾著的各個(gè)側(cè)面做精細(xì)的觀察與思考。

(四)所謂“深刻”，是指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國(guó)民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達(dá)到驚人的高度和深度。更讓我們嘆服的是，魯迅最善于選擇人們習(xí)以為常的生活現(xiàn)象、心理習(xí)慣，作為他思想探索的“開(kāi)發(fā)口”，一直挖掘到歷史的底層，揭示出深廣的社會(huì)、歷史、民族的文化心理結(jié)構(gòu)。

以《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》為例，這篇文章是魯迅先生1927年7月,魯迅先生應(yīng)國(guó)民黨政府廣州市教育局的邀請(qǐng),在學(xué)者云集的“廣州夏期學(xué)術(shù)演講會(huì)”上的演講,在文藝界引起了強(qiáng)烈的反響。在當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治下,文藝思想受到禁錮,文學(xué)研究氣氛沉悶,觀點(diǎn)雜亂。魯迅先生在演講中,依據(jù)中國(guó)文學(xué)史上魏晉時(shí)期文學(xué)的發(fā)展變化,深刻闡述了文學(xué)與社會(huì)政治、時(shí)代風(fēng)尚、作家個(gè)性三者之間的相互關(guān)系,明確指出,文學(xué)產(chǎn)生于社會(huì)現(xiàn)實(shí),是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的綜合反映；而社會(huì)現(xiàn)實(shí)又制約著文學(xué)的內(nèi)容和形式,影響 12

著文學(xué)的發(fā)展。魯迅先生一方面借古諷今,另一方面又對(duì)當(dāng)時(shí)思維混亂的文藝界發(fā)出了振聾發(fā)聵的吶喊,使人耳目一新。他通過(guò)分析魏晉社會(huì)與魏晉文學(xué)的關(guān)系,深刻闡述了社會(huì)政治環(huán)境、社會(huì)心理、時(shí)代風(fēng)尚、作家的個(gè)性心理對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的重要作用,論述了某種文學(xué)風(fēng)格、文學(xué)概念直接形成的個(gè)中原因,讓事實(shí)說(shuō)話,有著巨大的說(shuō)服力。魯迅先生將歷史唯物主義作為一種方法論運(yùn)用于具體的文學(xué)現(xiàn)象的分析之中,為我們進(jìn)行文學(xué)批評(píng)和文學(xué)研究提供了一個(gè)很好的典范,值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

第四篇：福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二

16年秋福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二

試卷總分：100

一、單選題（共 7 道試題，共 14 分。）

1.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。所謂廣泛，是____。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。

D.指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

2.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過(guò)渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類(lèi)似于“零度寫(xiě)作”的狀態(tài)。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

3.（）是魯迅用詩(shī)的激情和詩(shī)的形象來(lái)展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復(fù)雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭(zhēng)，其中容納著一個(gè)天才詩(shī)人、杰出思想家和倔強(qiáng)的革命斗士的高遠(yuǎn)幽深的哲學(xué)思想王國(guó)。A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《野草》

4.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。所謂廣泛，是（）

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。D.指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

5.（）的散文率性縱筆，才情畢露，以率真坦露、自然暢達(dá)見(jiàn)長(zhǎng)。其筆鋒挾帶著激情，能夠?qū)⒏鞣N句式、語(yǔ)匯和語(yǔ)氣融為一體，創(chuàng)造了被朱自清稱(chēng)為“比前一期的歐化文離口語(yǔ)要近些”的“風(fēng)靡一時(shí)”的“創(chuàng)造體”白話文。A.沈從文 B.冰心 C.郁達(dá)夫 D.何其芳

6.____較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A.曹明華 B.巴金 C.楊絳 D.陳白塵

7.（）是臺(tái)灣年輕一代女散文家的代表。A.張曉風(fēng) B.簡(jiǎn)媜 C.張秀亞 D.琦君

二、多選題（共 18 道試題，共 36 分。）

1.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車(chē)廂社會(huì)》

2.澳門(mén)散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下____比較引人注目。A.反映澳門(mén)風(fēng)土人情、富有澳門(mén)地方色彩的散文小品 B.感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文 C.側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文

D.注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文

3.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括（）A.抒懷述志的散文詩(shī) B.紀(jì)事懷人的記敘散文 C.社會(huì)批評(píng) D.文明批評(píng)的雜文

4.魯迅的隨筆名篇有（）A.《燈下漫筆》 B.《春末閑談》 C.《烏篷船》 D.《看鏡有感》

5.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）A.《畫(huà)夢(mèng)錄》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》

6.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）。A.《湘行散記》 B.《湘西》 C.《月下》 D.《到北海去》 7.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）A.母愛(ài) B.童真 C.自然 D.父愛(ài)

8.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集____。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車(chē)廂社會(huì)》

9.郁達(dá)夫早期的許多散文，如果套用他的文章題目，可以稱(chēng)之為零余者的感傷之歌，與他早期小說(shuō)同調(diào)。名篇如（）A.《還鄉(xiāng)記》 B.《一個(gè)人在途上》 C.《還鄉(xiāng)后記》 D.《感傷的行旅》

10.柯靈寫(xiě)于1940年的（）等幾篇雜文，也很有特色，可以說(shuō)是“立體風(fēng)土畫(huà)”和有的放矢的現(xiàn)實(shí)評(píng)論的融合。A.《從“目蓮戲”說(shuō)起》 B.《關(guān)于土地》 C.《關(guān)于拳教師》 D.《關(guān)于女吊》

11.林燿德著有散文集____。A.《一座城市的身世》 B.《迷宮零件》 C.《鋼鐵蝴蝶》 D.《都市大畫(huà)》

12.劉白羽的代表作（）等，都寫(xiě)得詩(shī)意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長(zhǎng)江三日》 D.《櫻花漫記》

13.張秀亞五十年代的散文集有____。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊(cè)》 D.《愛(ài)琳的日記》

14.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段（）。A.“詩(shī)人”時(shí)期 B.“學(xué)者”時(shí)期 C.“斗士”時(shí)期 D.“革命者”時(shí)期

15.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括____。A.抒懷述志的散文詩(shī) B.紀(jì)事懷人的記敘散文 C.社會(huì)批評(píng) D.文明批評(píng)的雜文

16.張中行的（），以獨(dú)特的格調(diào)被人稱(chēng)為“當(dāng)代的《世說(shuō)新語(yǔ)》”。A.《負(fù)暄瑣話》 B.《負(fù)暄續(xù)話》 C.《負(fù)暄三話》 D.《順生論》

17.下列作品中屬于李廣田的作品的是____。A.《畫(huà)廊集》 B.《銀狐集》 C.《雀衰記》 D.《畫(huà)夢(mèng)錄》

18.冰心在旅美留學(xué)期間，寫(xiě)有____。A.《笑》 B.《寄小讀者》 C.《往事(二)》 D.《山中雜記》

三、判斷題（共 25 道試題，共 50 分。）

1.錢(qián)鐘書(shū)雜文的知識(shí)性和思辨性突出表現(xiàn)在他的議論有與眾不同的獨(dú)特視角。A.錯(cuò)誤 B.正確

2.曹明華的散文，極其細(xì)膩而真實(shí)地描寫(xiě)了八十年代女大學(xué)生的日常生活，毫無(wú)遮掩地袒露了女大學(xué)生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動(dòng)。A.錯(cuò)誤 B.正確

3.周作人的“亦報(bào)隨筆”樸實(shí)自然，語(yǔ)言俗白、純凈而有韻味，沒(méi)有了三四十年代《夜讀抄》、《書(shū)房一角》 “掉書(shū)袋” 的沉悶。A.錯(cuò)誤 B.正確

4.“新生代”作家這個(gè)稱(chēng)謂，最早起于散文領(lǐng)域。（）A.錯(cuò)誤 B.正確 5.中國(guó)現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀(jì)二三十年代蔚為風(fēng)行，造就了一種娓語(yǔ)漫談、親切自然的“談話風(fēng)”文體，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)體散文的成熟起了重大的推進(jìn)作用。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

6.1913年9月，郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”，同年出版第一部小說(shuō)集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。A.錯(cuò)誤 B.正確

7.王任叔的雜文，觀察敏銳，思想深刻，體式豐富，格調(diào)多樣，有自己獨(dú)特的表達(dá)方式和語(yǔ)言風(fēng)格。A.錯(cuò)誤 B.正確

8.在中國(guó)現(xiàn)代散文開(kāi)創(chuàng)期，人們把散文稱(chēng)之為小品文，或小品散文，其中包括議論性雜文和記敘抒情性散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

9.學(xué)者散文是中國(guó)現(xiàn)代散文的一個(gè)主要門(mén)類(lèi)，有許多散文家本身就是學(xué)貫中西、博古通今、學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的大學(xué)者。A.錯(cuò)誤 B.正確

10.余秋雨是年輕一代學(xué)者散文的代表。1988年，《收獲》雜志以專(zhuān)欄的形式開(kāi)始連載余秋雨的“文化苦旅”系列散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

11.半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。A.錯(cuò)誤 B.正確

12.《羞女山》是葉夢(mèng)的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。在這篇散文里，葉夢(mèng)將“羞女”比作人類(lèi)始祖女?huà)z，自豪于女性的生命力和“擁抱蒼天，縱覽宇宙的氣魄與超凡脫俗的氣質(zhì)”。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

13.夏衍還有一些雜文通過(guò)對(duì)象征性事物的描寫(xiě)來(lái)抒情和說(shuō)理，這類(lèi)雜文形神兼?zhèn)洌逍绿N(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。A.錯(cuò)誤 B.正確

14.隨著“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的勃興，外國(guó)散文的介紹，現(xiàn)代報(bào)刊的創(chuàng)辦，適應(yīng)除舊布新的時(shí)代需要，中國(guó)散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質(zhì)變”，開(kāi)始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

15.聶紺弩是一位文史專(zhuān)家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說(shuō)中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文，他也常常引用史料。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

16.曹明華的散文，極其細(xì)膩而真實(shí)地描寫(xiě)了八十年代女大學(xué)生的日常生活，毫無(wú)遮掩地袒露了女大學(xué)生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動(dòng)。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

17.“新生代”作家這個(gè)稱(chēng)謂，最早起于散文領(lǐng)域。A.錯(cuò)誤 B.正確

18.季羨林在《我眼中的張中行》一文中說(shuō)“中行先生學(xué)富五車(chē)，腹笥豐盈。他負(fù)暄閑坐，冷眼靜觀大千世界的眾生相，談禪論佛，評(píng)儒論道，信手拈來(lái)，皆成文章?！?A.錯(cuò)誤 B.正確

19.與上?！肮聧u”和國(guó)統(tǒng)區(qū)散文交匯構(gòu)成戰(zhàn)時(shí)散文發(fā)展主流而又具有獨(dú)特風(fēng)貌的是解放區(qū)“人民文藝運(yùn)動(dòng)”所產(chǎn)生的新型散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

20.臺(tái)灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向?！败浶陨⑽摹奔词怯袕?qiáng)烈反共意識(shí)的“戰(zhàn)斗散文”，“用陽(yáng)剛的文體來(lái)歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、宣誓效忠國(guó)家的耿耿忠心”，“文章中不乏口號(hào)式的宣言”。A.錯(cuò)誤 B.正確

21.六十年代初期，散文界興起“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。楊朔最早致力于“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

22.唐敏的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。A.錯(cuò)誤 B.正確

23.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會(huì)、生活，無(wú)所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語(yǔ)涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開(kāi)針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。A.錯(cuò)誤 B.正確

24.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫(xiě)法、規(guī)模等等，幾乎沒(méi)有什么限制。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

25.《語(yǔ)絲》時(shí)期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進(jìn)，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。A.錯(cuò)誤 B.正確

第五篇：13福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)一

一、單選題（共 7 道試題，共 14 分。）V 1.（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。

A.曹明華 B.巴金 C.楊絳 D.陳白塵 滿分：2 分

2.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過(guò)渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類(lèi)似于“零度寫(xiě)作”的狀態(tài)。

A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬 滿分：2 分

3.中國(guó)大陸五十年代初最著名的散文是（）。

A.魏巍的《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》

B.巴金的《我們會(huì)見(jiàn)了彭德懷司令員》 C.菡子的《從上甘嶺來(lái)》 D.老舍的《我熱愛(ài)新北京》 滿分：2 分

4.（）是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇，寫(xiě)于1924年9月至1926年4月，連載于《語(yǔ)絲》上。

A.《野草》 B.《朝花夕拾》 C.《吶喊》 D.《墳》 滿分：2 分

5.夏衍的作品（），寫(xiě)自己在杭州慶春門(mén)外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫(xiě)出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛(ài)國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。

A.《長(zhǎng)途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負(fù)荷論》 滿分：2 分

6.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。所謂廣泛，是（）

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。D.指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。滿分：2 分

7.（）是魯迅用詩(shī)的激情和詩(shī)的形象來(lái)展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復(fù)雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭(zhēng)，其中容納著一個(gè)天才詩(shī)人、杰出思想家和倔強(qiáng)的革命斗士的高遠(yuǎn)幽深的哲學(xué)思想王國(guó)。

A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《野草》

D.《朝花夕時(shí)》

二、多選題（共 18 道試題，共 36 分。）V 1.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）

A.《湘行散記》 B.《湘西》 C.《月下》

D.《到北海去》 滿分：2 分

2.魯迅的隨筆名篇有（）

A.《燈下漫筆》 B.《春末閑談》 C.《烏篷船》 D.《看鏡有感》 滿分：2 分

3.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）

A.《朝花夕拾》

B.《我的第一個(gè)師父》 C.《女吊》 D.《二心集》 滿分：2 分

4.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用（）的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。

A.廣泛 B.持久 C.冷峻 D.深刻 滿分：2 分

5.張潔連續(xù)創(chuàng)作了____等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。（）

A.《挖薺菜》 B.《揀麥穗》 C.《盯梢》

D.《純凈的落葉》 滿分：2 分

6.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為（）

A.《關(guān)于知識(shí)分子》 B.《歷史的奧秘》 C.《蛇與塔》 D.《嬋娟》 滿分：2 分

7.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段（）

A.“詩(shī)人”時(shí)期 B.“學(xué)者”時(shí)期 C.“斗士”時(shí)期 D.“革命者”時(shí)期 滿分：2 分

8.林燿德著有散文集（）

A.《一座城市的身世》 B.《迷宮零件》 C.《鋼鐵蝴蝶》 D.《都市大畫(huà)》 滿分：2 分

9.劉白羽的代表作（）等，都寫(xiě)得詩(shī)意盎然。

A.《日出》 B.《燈火》 C.《長(zhǎng)江三日》 D.《櫻花漫記》 滿分：2 分

10.梁實(shí)秋《雅舍小品》藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面是（）

A.對(duì)于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往 B.對(duì)于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃 C.對(duì)于反革命分子的痛擊 D.對(duì)于社會(huì)黑暗的鞭撻 滿分：2 分

11.朱自清的散文集有（）

A.《背影》 B.《歐游雜記》 C.《你我》

D.《倫敦雜記》 滿分：2 分

12.張曉風(fēng)以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評(píng)其散文特色有（）

A.作品能免于六十年代西化的時(shí)尚，既不亂嘆人生的虛無(wú)，也不沉溺文字的晦澀 B.出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學(xué)” C.散文有一股勃然不磨的英偉之氣

D.在風(fēng)格上能用知性來(lái)提升感性，在視野上能把小我拓展到大我 滿分：2 分

13.在（）等雜文中，周作人反對(duì)封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問(wèn)題。

A.《祖先崇拜》

B.《隨感錄?三十四》 C.《感慨》 D.《天足》 滿分：2 分

14.《朝花夕拾》帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現(xiàn)在（）

A.以個(gè)人的生活經(jīng)歷反映時(shí)代的側(cè)面，顯示了晚清社會(huì)的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運(yùn)動(dòng)的勞而無(wú)功，日本帝國(guó)主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。B.展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫(huà)。

C.精彩地描繪了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初停滯的社會(huì)中勞動(dòng)人民和知識(shí)界人士的面影 D.從時(shí)間上講，具有持久性和韌戰(zhàn)精神。滿分：2 分

15.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）

A.寫(xiě)景抒情 B.寫(xiě)人抒情 C.描述生活情趣 D.表現(xiàn)社會(huì)題材 滿分：2 分

16.按照散文評(píng)論家樓肇明在 《女性社會(huì)角色·女性想象力· “巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下三個(gè)特點(diǎn)（）

A.對(duì)女性社會(huì)角色的思考

B.這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗(yàn)為基礎(chǔ)的 C.其想象方式具有女性的心理特征 D.所有女性作家所寫(xiě)的 滿分：2 分

17.張秀亞五十年代的散文集有（）

A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊(cè)》 D.《愛(ài)琳的日記》 滿分：2 分

18.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了（）

A.《中學(xué)生小品》 B.《隨筆二十篇》 C.《率真集》

D.《緣緣堂再筆》 滿分：2 分

滿分：2 分

三、判斷題（共 25 道試題，共 50 分。）V 1.總體上說(shuō)，自“五四”開(kāi)始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺(jué)的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

2.《語(yǔ)絲》時(shí)期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進(jìn)，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

3.1913年９月 郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”，同年出版第一部小說(shuō)集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。（A）

A.錯(cuò)誤

B.正確 滿分：2 分 4.后期《野草》，在表現(xiàn)中國(guó)人民的偉大歷史決戰(zhàn)時(shí)，清晰勾畫(huà)出敵我力量的消長(zhǎng)，國(guó)統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進(jìn)軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語(yǔ)與喜氣亮色，這是沿襲了魯迅雜文和 “魯迅風(fēng)” 派雜文所沒(méi)有的特點(diǎn)。（A）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

5.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實(shí)政治問(wèn)題。（A）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

6.聶紺弩是一位文史專(zhuān)家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說(shuō)中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文，他也常常引用史料。（A）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

7.沈從文散文語(yǔ)言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運(yùn)用方言俗語(yǔ)，增強(qiáng)作品的生活氣息和地方色彩。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

8.學(xué)者散文是中國(guó)現(xiàn)代散文的一個(gè)主要門(mén)類(lèi)，有許多散文家本身就是學(xué)貫中西、博古通今、學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的大學(xué)者。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

9.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個(gè)大學(xué)招考的歷史試題談起。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

10.不僅中國(guó)古典文學(xué)的傳統(tǒng)，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)奠定的現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

11.報(bào)告文學(xué)在四十年代國(guó)統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀(jì)實(shí)功能的生活速寫(xiě)、旅途通訊、見(jiàn)聞雜記一類(lèi)的記敘散文。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

12.夏衍還有一些雜文通過(guò)對(duì)象征性事物的描寫(xiě)來(lái)抒情和說(shuō)理，這類(lèi)雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

13.魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國(guó)民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達(dá)到驚人的高度和深度。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

14.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會(huì)、生活，無(wú)所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語(yǔ)涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開(kāi)針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。（A）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

15.所謂 “女性散文”，指所有女性作家所寫(xiě)的所有散文。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

16.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無(wú)比的社會(huì)和自然中學(xué)那永遠(yuǎn)學(xué)不盡的人生的，他的自傳是一個(gè)從生活磨煉中摔打出來(lái)的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

17.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫(xiě)法、規(guī)模等等，幾乎沒(méi)有什么限制。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

18.梁實(shí)秋通達(dá)事理，理解人生，所以他不過(guò)分非難他所看不慣的一切，只是給予善意的調(diào)侃，委婉的諷喻，有時(shí)還反躬自嘲，發(fā)人深省。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

19.葉圣陶的隨筆小品并不追求什么重大題材、重大主題，他說(shuō)：“除了漫談我所喜愛(ài)的花木事而外，也談及文學(xué)藝術(shù)名勝風(fēng)俗等等，簡(jiǎn)直是無(wú)所不談?！保ˋ）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

20.曹曉冬的散文《手記》和《夢(mèng)游》，以夢(mèng)囈和幻覺(jué)的形式來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，大量似真似幻、閃爍其詞的幻覺(jué)描寫(xiě)，把讀者引入一個(gè)虛無(wú)縹緲的非理性意識(shí)空間。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

21.林燿德散文的結(jié)構(gòu)，常常是段落間缺乏有機(jī)的關(guān)聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時(shí)空錯(cuò)亂交疊，場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無(wú)序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

22.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》二書(shū)，不是那種用大量圖片來(lái)與文字爭(zhēng)位的暢銷(xiāo)作品。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

23.吳晗寫(xiě)過(guò)各式各樣的雜文，但他寫(xiě)得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。（B）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分

24.澳門(mén)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，經(jīng)歷著一個(gè)艱難的進(jìn)程。二十世紀(jì)五六十年代，澳門(mén)的文學(xué)園地很少，主要是 《學(xué)聯(lián)報(bào)》和 《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴(kuò)大成《澳門(mén)日?qǐng)?bào)》）。（B）

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25.半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。（A）

A.錯(cuò)誤 B.正確 滿分：2 分