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      詩(shī)歌的意象
      
        
       時(shí)間：2019-05-14 20:38:59下載本文作者：會(huì)員上傳
      
      
      
      
      
簡(jiǎn)介：寫(xiě)寫(xiě)幫文庫(kù)小編為你整理了多篇相關(guān)的《詩(shī)歌的意象》，但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在寫(xiě)寫(xiě)幫文庫(kù)還可以找到更多《詩(shī)歌的意象》。

      
	
      

      第一篇：詩(shī)歌的意象
      

      詩(shī)歌的意象
      形象入詩(shī)，是中國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。詩(shī)人們往往借助客觀世界中的各種形象來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感受，寄托自己的情思，那么，融入了詩(shī)人情感的形象，也就是意象（象即客觀存在，意即主觀感受）。從《詩(shī)經(jīng)》中的蒹葭楊柳，到《離騷》中的香草美人，從漢樂(lè)府的關(guān)山明月到唐詩(shī)的大漠長(zhǎng)煙，從山水田園詩(shī)的山林清流，到詠史懷古詩(shī)的寒鴉鷓鴣，在詩(shī)人們筆下流瀉而出的一個(gè)個(gè)鮮明的形象，無(wú)一不跳動(dòng)著抒情主人公感情的脈搏，也正因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，我們?cè)谛蕾p這些詩(shī)歌的時(shí)候，就可以感受著這樣的脈搏，從而走進(jìn)詩(shī)人們的內(nèi)心世界。隨著詩(shī)人們一代代的薪火相傳的創(chuàng)作實(shí)踐，許多意象大量出現(xiàn)在詩(shī)詞作品中，并且“意”的內(nèi)涵也相對(duì)穩(wěn)定下來(lái)?？梢哉f(shuō)，在傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作中，意象就是中國(guó)詩(shī)歌的DNA。意象的存在成為中國(guó)古典詩(shī)歌的一大顯著特征，沒(méi)有意象，空洞浮泛，難以成詩(shī)，為詩(shī)家所擯棄，為論者所不齒。當(dāng)然，心理感受不同，情感表達(dá)不同，就是相同的形象，在“意”的層面上也有較大出入甚至相反。因此，在欣賞詩(shī)歌的時(shí)候，我們既要學(xué)會(huì)把握詩(shī)詞中帶有規(guī)律性的東西，又要懂得以動(dòng)態(tài)的眼光洞悉其變化。
      一首詩(shī)歌中的意象可以是單一的，也可以是復(fù)合的。前者大多是一些詠物詩(shī)（如賀知章的《詠柳》），后者則更為普遍。一個(gè)個(gè)意象的疊加就構(gòu)成了詩(shī)歌的意境，如果說(shuō)意象是詩(shī)歌的細(xì)胞，那么意境就是詩(shī)歌的血肉，而情感就是詩(shī)歌的靈魂。中國(guó)古代詩(shī)詞中的意象極其繁多，日月星辰，江河湖海，花草樹(shù)木，亭臺(tái)樓閣，宇宙之大，芥豆之微，無(wú)一不可入詩(shī)。標(biāo)準(zhǔn)不同，分類(lèi)自然也不一樣。從生命特征的角度看，可分為有生命的和無(wú)生命的；從形成方式的角度看，有自然的，有人工的。這只是一個(gè)大框，其實(shí)，做這樣的分類(lèi)意義不大，關(guān)鍵是要具體把握詩(shī)歌中的形象，抓住這個(gè)具體的“象”，進(jìn)而揣摩作者所表達(dá)的思想情感，這才是真正的欣賞。為了幫助中學(xué)生能夠?qū)W會(huì)初步鑒賞中國(guó)古典詩(shī)歌，現(xiàn)歸納出以下具體的意象類(lèi)型。
      一、嬋娟月影
      月亮在古詩(shī)人的心目中是神秘而浪漫的。她引人遐思，讓人神往，“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”，皎皎月光給詩(shī)人不竭的靈感。游子思鄉(xiāng)，明月見(jiàn)證：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”；思婦懷遠(yuǎn)，明月守候：“思君如滿月，夜夜減清輝”；倦客無(wú)眠，月影陪伴：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”；友人離別，月輝傳情：“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)”。有時(shí)月亮就是知心的朋友：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”；有時(shí)月亮又是惱人的冤家：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。當(dāng)我們欣賞的一葉扁舟泊進(jìn)浩淼的中國(guó)詩(shī)歌的海洋，你就可見(jiàn)到，在那靜謐的夜晚，清風(fēng)明月的守望。一領(lǐng)月華下，那一篇篇充滿詩(shī)情畫(huà)意的華章，熠熠生輝，通體透明。月亮是詩(shī)人們首選的情感訴求，是守候詩(shī)人們心靈的美麗女神，她在審美過(guò)程中是不可替代的。
      【“月亮”在古詩(shī)詞中的具象】
      月的形狀：殘?jiān)隆⑿略隆⒗w月、缺月、月輪、月如鉤、月似弓。
      月的色澤：明月、月光、月輝、月華、清輝、朗月、淡月、素月、皓月。月的時(shí)態(tài)：曉月、夜月。
      月的動(dòng)態(tài)：月上、斜月、月落。月的情態(tài)：孤月、孤光、冷月。
      月的組合：山月、月影、風(fēng)月、溪月、流月（隨水而流之月）。
      月的別稱：玉壺、璧月、冰蟾、銀蟾、金鏡、銀盤(pán)、玉兔、蟾蜍、嬋娟、玉輪、冰盤(pán)。
      【“月亮”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①盼望團(tuán)圓：今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。（王建《十五夜望月》）
      ②寄托相思：海上生明月，天涯共此時(shí)。（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）/共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。（白居易《自河南經(jīng)亂??》）
      ③象征離別：今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。（柳永《雨霖鈴》?/p>
      ④孤獨(dú)寂寞：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊《蝶戀花》）/伴人無(wú)寐，秦淮應(yīng)是孤月。（王安石《桂枝香》）
      ⑤渲染氣氛：二十橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。（姜夔《揚(yáng)州慢》）
      ⑥描寫(xiě)自然景象：可憐九月初三月，露速真珠月似弓。（白居易《暮江吟》）【例詩(shī)賞析】
      十五夜望月
      王建
      中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？
      庭院中的地面一片銀白，樹(shù)上棲著鳥(niǎo)，冷露悄悄打濕了桂花；今夜月光明亮，人們都在賞月。第三句的“望”，引出了末句的秋思。
      一、二句極寫(xiě)環(huán)境之靜，第四句一個(gè)“落”字打破了“靜”，“秋思”隨月光灑向人間，含蓄地表達(dá)了作者獨(dú)在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)的思鄉(xiāng)之情。送柴侍御
      王昌齡
      流水通波接武岡，送君不覺(jué)有離傷。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。
      一句肯定，一句反詰，反復(fù)致意，懇切感人。云雨相同，明月共睹，兩地竟成一鄉(xiāng)了。作者借明月表達(dá)了對(duì)友人離別之后的思念之情。【考題回放】
      蘇幕遮
      范仲淹（2005年春招）
      碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
      這首詞在景物描寫(xiě)方面有哪些特點(diǎn)？
      答：描寫(xiě)視角頗具匠心。從高到低或從上到下，由近及遠(yuǎn)。突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長(zhǎng)的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，西下的斜陽(yáng)等。抓住典型景物大處落筆，境界開(kāi)闊，寫(xiě)景中暗寓離情。江漢
      杜甫（2004年廣東題）江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。
      片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。
      ⑴這是杜甫晚年客滯江漢時(shí)所寫(xiě)的一首詩(shī)。詩(shī)中二、三聯(lián)用了“片云”“孤月”“落日”“秋風(fēng)”幾個(gè)意象，請(qǐng)分析其情景交融的意境。
      答：“片云”“孤月”意境凄涼，流露出作者孤獨(dú)、苦無(wú)知音的煩悶‘“落日”“秋風(fēng)”意境雄壯、開(kāi)闊，又體現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已”的樂(lè)觀、曠達(dá)。
      ⑵有人認(rèn)為此詩(shī)洋溢著詩(shī)人自強(qiáng)不息的精神，也有人認(rèn)為這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人的怨憤之情，你統(tǒng)一哪種看法？情說(shuō)明理由。亦可另抒己見(jiàn)。
      答：A詩(shī)中提到“心猶壯”“病欲蘇”“存老馬”等，從中看出詩(shī)人不怕病，不服老，希望為國(guó)效力。B詩(shī)中寫(xiě)到“思?xì)w客”“腐儒”“片云”“落日”等，特別是結(jié)尾兩句“難道我這腐儒，連一匹老馬也不如了嗎？”表達(dá)了詩(shī)人一生漂泊的滄桑之感和報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的怨憤之情。
      晚泊岳陽(yáng) 歐陽(yáng)修（09年遼寧卷）臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)。正見(jiàn)空江明月來(lái)，云水蒼茫失江路。夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸’.一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，輕舟短楫去如飛。
      ⑴詩(shī)中有三處寫(xiě)到“月”，請(qǐng)就此作簡(jiǎn)要賞析。（6分）
      答:第三句寫(xiě)明月“來(lái)”懸空江，表現(xiàn)作者人在旅途，只有明月為伴；第五句用擬人方法呈現(xiàn)靜夜“月弄清輝”的畫(huà)面，也為下句漁人歸家作因；第六句寫(xiě)月光引領(lǐng)水上人伴著歌聲飛去歸家，帶出作者一絲思鄉(xiāng)之情。
      ⑵這首詩(shī)表達(dá)了作者什么樣的心情？是怎樣表現(xiàn)的？（5分）
      【解析】這道題有兩問(wèn)，一問(wèn)是問(wèn)作者的思想感情，一問(wèn)是“怎樣表現(xiàn)的”，問(wèn)的是表達(dá)技巧及效果。作者的情感可以從詩(shī)的題目“晚泊岳陽(yáng)”看到作者寫(xiě)作時(shí)的心情背景——在外漂泊；再?gòu)摹笆Ы贰薄霸孪職w”等詞語(yǔ)中可以理解出作者的思?xì)w的無(wú)奈凄涼的情緒，從而概括出作者凄涼無(wú)奈的思鄉(xiāng)之情是詩(shī)歌的主題。
      表現(xiàn)手法可以從詩(shī)句中察覺(jué)到，因?yàn)樵?shī)中句句寫(xiě)景，而句句含情，所以可以判定所用的手法應(yīng)該是借景抒情，或者觸景生情。答題時(shí)，可以用詩(shī)中的意象作為組織語(yǔ)言的材料。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白《靜夜思》）【思鄉(xiāng)】
      ★海上生明月，天涯共此時(shí)。（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）【懷遠(yuǎn)】 ★但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）【思親】 ★露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫《月夜憶舍弟》）【思鄉(xiāng)】 ★今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。（柳永《雨霖鈴》）【離別】 ★二十橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。（姜夔《揚(yáng)州慢》）【昔盛今衰】
      ★天外一鉤殘?jiān)聨?。（秦觀《南歌子》）【離別】
      ★可憐九月初三月，露速真珠月似弓。（白居易《暮江吟》）【自然美景】 ★云破月來(lái)花弄影。（張先《天仙子》）【傷春】
      ★年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。（秋夜懷人范仲淹《御街行》）【懷人】 ★月上柳梢頭，人約黃昏后。（歐陽(yáng)修《生查子》）【愛(ài)情破滅】
      ★月解重圓星解聚，如何不見(jiàn)人歸？（朱敦儒《臨江仙》）【亡國(guó)之悲】 ★可憐今夕月，向何處，去悠悠？（辛棄疾《木蘭花慢》）【詠月】 ★多謝月相憐，今宵不忍圓。（朱淑真《菩薩蠻》）【懷人】
      ★何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘?jiān)?，總是離人淚。（曹組《青玉案》）【旅愁鄉(xiāng)思】
      ★別來(lái)相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。（蘇軾《行香子》）【憶舊】 ★別時(shí)不似見(jiàn)時(shí)情，今夜月明江上酒初醒。（黃庭堅(jiān)《南歌子》）【離別】 ★伴人無(wú)寐，秦淮應(yīng)是孤月。（文天祥《酹江月》）【亡國(guó)之痛】
      ★沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。（柳永《歸朝歡》）【羈旅之愁】
      ★況屈指中秋，十分好月，不照人圓。（辛棄疾《木蘭花慢》）【送別、憂國(guó)】 ★明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊《蝶戀花》）【懷遠(yuǎn)】
      ★空樽夜泣，青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門(mén)。（黃孝邁《湘春夜月》）【傷春恨別】 ★缺月掛疏桐，漏斷人初靜。（蘇軾《卜算子》）【孤高自許】 ★料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（蘇軾《江城子》）【悼亡】
      ★風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》）【孤獨(dú)】 ★白云還自散，明月落誰(shuí)家？（李白《憶東山》）【淡泊】
      ★永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看？（杜甫《宿府》）【傷時(shí)】
      ★行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。（白居易《長(zhǎng)恨歌》）【愛(ài)情悲劇】 ★思君如滿月，夜夜減清輝。（張九齡《賦得自君之出矣》）【懷遠(yuǎn)】 ★梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。(閨怨張先《一叢花》)【閨怨】 ★長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。（柳永《戚氏》）【羈旅】
      ★春江潮水連海平，海上明月共潮生。（張若虛《春江花月夜》）【通篇寫(xiě)月，主題豐富】
      ★斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展關(guān)山翠。（晏幾道《蝶戀花》）【傷別懷人】 ★初將明月比佳期，長(zhǎng)向月圓時(shí)候，望人歸。（晏幾道《虞美人》）【閨怨】 ★爛銀盤(pán)，來(lái)從海底，皓色千里澄輝。（晁端禮《綠頭鴨》）【詠月懷人】 ★青煙冪處，碧海飛金鏡。（晁補(bǔ)之《洞仙歌》）【詠月抒懷】 ★去年勝賞曾孤倚，冰盤(pán)同燕喜。（周邦彥《花犯》）【詠梅抒懷】
      ★落盡庭花春去也，銀蟾迥，無(wú)情圓又缺。（田為《江神子慢》）【閨中懷人】 ★落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。（張耒《夏日》）【清幽清閑】
      二、夕陽(yáng)余輝
      游子羈旅漂泊，思婦空守閨房，被貶天涯，流浪異鄉(xiāng)，要知道傷心總是難免的。斜陽(yáng)晚照，正孤影徘徊，問(wèn)斜陽(yáng)，斜陽(yáng)不語(yǔ)。孤館酒醒，斜陽(yáng)正紅，斷腸人憑欄望，寂寞愁情。西風(fēng)緊，鶯亂啼，殘照草青青。羈旅客，獨(dú)行人，有誰(shuí)陪伴，一抹殘紅。按理說(shuō)，太陽(yáng)是熱烈的，詩(shī)人本應(yīng)傾情謳歌，可在他們眼中，怎恁地悲情？要知道，日落時(shí)分，即將結(jié)束一日的疲憊和忙碌，如果親人在一起，日出而作，日落而息，對(duì)夕陽(yáng)似乎無(wú)動(dòng)于衷；可偏偏是那天涯孤旅，一日將盡，夜幕降臨，漫漫長(zhǎng)夜，苦熬強(qiáng)挨。夕陽(yáng)下，余輝中，帆影點(diǎn)點(diǎn)，杜鵑聲聲，此情此景，怎一個(gè)“愁”字了得！所以，古詩(shī)人捕捉住一天將盡的太陽(yáng)，為黯淡凄涼的心境找到了依托和歸宿。當(dāng)然，“日出東方，其道大光”，旭日東升，也會(huì)讓古人驛動(dòng)；然而，他們對(duì)夕陽(yáng)的鐘情卻達(dá)到了極致?！靶标?yáng)”意象出現(xiàn)在宋詞中的數(shù)量大大超過(guò)唐詩(shī)，足見(jiàn)“詩(shī)莊詞媚”的特點(diǎn)。
      【“斜陽(yáng)”在古詩(shī)詞中的具象】
      夕陽(yáng)、落日、余輝、殘照、余紅、遠(yuǎn)照、殘日、斜暉、日暮等?！尽靶标?yáng)”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①渲染悲涼暗淡的氣氛：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。（秦觀《踏莎行》）②烘托憂傷抑郁的感情：日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。（孟浩然《送杜十四之江南》）
      ③暗寓游子漂泊不定的處境：夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）
      ④暗寓思婦寂寞孤單的處境：惱亂橫波秋一寸，斜陽(yáng)只與黃昏近。（趙令畤《蝶戀花》）
      ⑤象征事物沒(méi)落衰敗的特點(diǎn)：斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。（《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）
      ⑥表達(dá)桑榆暮景的贊美之情：莫道桑榆晚，為霞尚滿天。（李商隱《酬樂(lè)天詠老見(jiàn)事》）
      ⑦隱喻留戀惜別的朋友之情：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）⑧展示雄渾闊大的意境之美：大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。（王維《使至塞上》）【例詩(shī)賞析】
      懷宛陵舊游
      陸龜蒙
      陵陽(yáng)佳地昔年游，謝朓青山李白樓。唯有日斜溪上思，酒旗風(fēng)影落春流。
      前二句是平敘宛陵舊游的懷念，說(shuō)自己從前曾到陵陽(yáng)山的那個(gè)好地方游歷，那里有謝朓、李白的游蹤遺跡。后二句是回憶當(dāng)年留下的最深刻的印象：傍晚，在溪邊獨(dú)行，夕陽(yáng)斜照水面，樓影倒映水中，酒旗仿佛飄落在春天的水流中。那情景，最惹人思緒了。西斜的落日，流去的春水，晚風(fēng)中的酒旗，水中破碎的倒影，構(gòu)成一幅畫(huà)境引起詩(shī)人無(wú)限感慨，蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的感時(shí)傷世的情懷。以景結(jié)情，含蓄蘊(yùn)藉。踏莎行
      秦觀
      霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
      驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。本詞為作者被貶郴州途中抒寫(xiě)羈旅愁情之作。上片描繪獨(dú)居孤館寒夜的凄迷蕭瑟冷落孤寂的情景：霧氣月光迷失了樓臺(tái)和渡口，桃源雖美好，可是登樓遠(yuǎn)眺也無(wú)法看到。春寒料峭，清冷的館舍，形影相吊，更讓人無(wú)法承受的是，日暮殘照，卻常常傳來(lái)杜鵑的哀啼。下片抒寫(xiě)遠(yuǎn)貶異鄉(xiāng)的愁恨。可謂情景交融，凄婉動(dòng)人。【考題回放】
      臨江仙
      【宋】侯蒙（2008年湖北卷）
      未遇行藏誰(shuí)肯信，如今方表名蹤。無(wú)端良匠畫(huà)形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空。方得吹噓身漸隱，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。雨余時(shí)候夕陽(yáng)紅。幾人平地上，看我碧霄中。【寫(xiě)作背景】據(jù)宋人洪邁《夷堅(jiān)志》記載：侯蒙其貌不揚(yáng)，年長(zhǎng)無(wú)成，屢屢被人譏笑。有輕薄少年畫(huà)其形于風(fēng)箏上，侯蒙見(jiàn)之大笑，作《臨江仙》詞題其上。后一舉等第，官至宰相。
      ①這首詞體現(xiàn)了侯蒙什么樣的人生態(tài)度？請(qǐng)結(jié)合詞作予以簡(jiǎn)析。（4分）
      答：侯蒙幽默詼諧。如戲稱他形貌的人為“良匠”，機(jī)智地應(yīng)對(duì)別人的嘲諷。侯蒙樂(lè)觀自信。別人把他的形貌畫(huà)在風(fēng)箏上送入天空，他不自卑，而是想象成去“蟾宮”折桂。侯蒙志向高遠(yuǎn)。結(jié)句含意：等到我事業(yè)有成時(shí)，“看我”怎樣在“碧霄中”自由馳騁吧！
      ②《三國(guó)演義》的開(kāi)篇詞《臨江仙》上闕“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。”與侯蒙詞一樣，都運(yùn)用了“夕陽(yáng)紅”意象，但其象征意義各不相同，請(qǐng)作簡(jiǎn)要的比較。（4分）
      答：侯詞的“夕陽(yáng)紅”象征個(gè)人的時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，大器晚成?！度龂?guó)演義》開(kāi)篇詞的“夕陽(yáng)紅”象征歷史的滄桑變化。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。（秦觀《踏莎行》）【羈旅愁情】 ★雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。（溫庭筠《菩薩蠻》）【相思】 ★放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？（秦觀《畫(huà)堂春》）【暮春傷懷】
      ★草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意？（柳永《鳳棲梧》）【倚樓懷遠(yuǎn)】 ★斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水老孤村。（秦觀《滿庭芳》）【離情別恨】
      ★日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。（孟浩然《送杜十四之江南》）【送別】 ★浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》【送別】
      ★夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）【羈旅愁思】
      ★斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。（辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）【壯志未酬】
      ★夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。（李商隱《樂(lè)游原》）【主題多解】
      ★莫道桑榆晚，為霞尚滿天。（李商隱《酬樂(lè)天詠老見(jiàn)事》）【老有所為】
      ★一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？（晏殊《浣溪沙》）【暮春傷懷】
      ★漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》）【羈旅之愁】
      ★征帆去棹殘照里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）【懷古】
      ★金陵城上西樓，倚清秋。萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地、大江流。（朱敦儒《相見(jiàn)歡》）【愛(ài)國(guó)情懷】
      ★斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。（晏殊《清平樂(lè)》）【懷遠(yuǎn)】 ★紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。（晏殊《清平樂(lè)》）【悲秋】 ★高樓目斷，斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。（晏殊《踏莎行》）【離別相思】
      ★一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。（晏殊《踏莎行》）【暮春傷逝】 ★斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。（秋日懷遠(yuǎn)柳永《玉蝴蝶》）【秋日懷遠(yuǎn)】 ★殘日東風(fēng)，不放歲華去。（吳文英《祝英臺(tái)近》【立春感懷】
      ★勝地幾經(jīng)興廢事，夕陽(yáng)偏照古今愁。（王安國(guó)《題滕王閣》）【吊古之思】
      三、風(fēng)雨煙云
      當(dāng)代歌中唱道：“不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見(jiàn)彩虹”，“他說(shuō)風(fēng)雨中，這點(diǎn)痛算什么”，“風(fēng)雨”成為陪伴人成長(zhǎng)的一道風(fēng)景，是歷練人生必不可少的要件。在古詩(shī)人的筆下，天氣總是多變的?！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”，水在蕩漾，心在蕩漾；“斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織”，天也黯淡，心也黯淡；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，霧也迷蒙，心也迷蒙；“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，云也悠悠，心也悠悠。人生不如意事常八九，更能消幾番風(fēng)雨！曠達(dá)瀟灑之人也許會(huì)一路高歌“一蓑煙雨任平生”，閑適安靜之人也許會(huì)“閑看天上云卷云舒”，然而，更多的詩(shī)人卻在凄風(fēng)苦雨中低吟“可惜流年，憂愁風(fēng)雨”。一代女杰“劍湖女俠”秋瑾在就義之前也心事浩茫，發(fā)出“秋風(fēng)秋雨愁殺人”的嘆息！看來(lái)，上蒼非常了解眾生的遭際和心理感受，特意創(chuàng)設(shè)了風(fēng)雨煙云的大背景，好讓多愁的人兒多一些失意且詩(shī)意的表達(dá)?！尽帮L(fēng)雨煙云”在詩(shī)中的具象】
      風(fēng)：西風(fēng)、朔風(fēng)、霜風(fēng)、暗風(fēng)、秋風(fēng)、曉風(fēng)、峭風(fēng)、條風(fēng)、酸風(fēng)（寒風(fēng)）、東風(fēng)、細(xì)風(fēng)、風(fēng)蕭蕭、雨橫風(fēng)狂等。
      雨：寒雨、驟雨、細(xì)雨、暮雨、煙雨、冷雨、煙雨、疏雨、豆雨、薄雨、夜雨、斷雨、飛雨、雨疏風(fēng)驟、斜風(fēng)細(xì)雨等。
      煙：煙波、愁煙、長(zhǎng)煙、寒煙、煙草、堆煙、斷煙、密靄、村煙、煙籠等。云：浮云、流云、白云、片云、寒云、斷云、凍云、彤云、雨收云斷等。【“風(fēng)雨煙云”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①渲染氣氛（肅殺、凄涼、凄迷、壓抑等）：漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》）
      ②烘托人物心境（消沉、抑郁、孤寂、痛苦等）：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）
      ③象征游子漂泊不定：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）
      ④比喻憂濃愁多：試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄《青玉案》）
      ⑤比喻前途艱危：念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）
      ⑥比喻人生坎坷：云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）
      ⑦表達(dá)閑適自在的情態(tài)：行到水窮處，坐看云起時(shí)。（王維《終南別業(yè)》）⑧表達(dá)愉悅暢快的情態(tài)：沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（志南《絕句》）【例詩(shī)賞析】
      聞樂(lè)天授江州司馬
      元稹
      殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。
      這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)好友白居易被貶處境的關(guān)切。前兩句寫(xiě)燈光昏暗搖曳，突然聽(tīng)到好友被貶九江的消息。第三句“驚坐起”傳神地寫(xiě)出來(lái)當(dāng)時(shí)震驚的情態(tài)，休戚相關(guān)，感同身受。最后一句以景結(jié)情，深藏不露，含蓄不盡。作者對(duì)白居易被貶是惋惜、憤懣還是悲痛，并未點(diǎn)破，可謂情深意濃，詩(shī)味雋永，耐人尋味。（參考《唐詩(shī)鑒賞辭典》）
      虞美人
      聽(tīng)雨
      蔣捷
      少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。
      這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士，過(guò)了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的。三個(gè)時(shí)期，三種心境，讀來(lái)也使人凄然。
      “少年”句從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂(lè)的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的索漠?！皦涯辍本涫且环爝|闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁，恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。他通過(guò)這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了。
      “而今”句描寫(xiě)的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了?！氨瘹g離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無(wú)可奈何的心緒，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。
      層次清楚，脈絡(luò)分明，是這首詞又一大特色。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。按時(shí)間順序，歌樓中少年寫(xiě)到客舟中壯年，再寫(xiě)到“鬢也星星”的老年，以“聽(tīng)雨”為線索，一以貫之。（摘自《宋詞鑒賞》）【考題回放】
      望江南 超然臺(tái)①作 蘇軾（2007年全國(guó)卷I）
      春未老，風(fēng)細(xì)柳斜針。試上超然臺(tái)上望，半壕春術(shù)一城花，煙雨暗千家。寒食②后，酒醒卻咨嗟。休時(shí)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趨年華。［注］①超然臺(tái)：在密州(今山東諸城)城北。當(dāng)時(shí)蘇軾任密州地方官。②寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節(jié)不舉火，節(jié)后舉火稱新火。
      （1）從詞中的“咨嗟”、“休對(duì)”、“且將”這些詞語(yǔ)看，你認(rèn)為作者在詞中要表現(xiàn)的是一種什么樣的心情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
      答：體現(xiàn)的是一種作者始終無(wú)法排遣的郁郁不得志的苦悶，又極力想把這種苦悶暫時(shí)排遣的心情。
      （2）請(qǐng)從“情”和“景”的角度對(duì)這首詞作一賞析。
      答：“情”的角度：作者把他的細(xì)膩難以察覺(jué)的郁郁之情巧妙的融合在景物與動(dòng)作的描寫(xiě)中，使全詞勾勒的畫(huà)面都隱隱浮現(xiàn)，這種淡淡卻無(wú)法排遣的情感；“景”的角度：細(xì)風(fēng)、斜柳，煙雨中春水和城中之花，這些景物無(wú)不與本詞所表現(xiàn)的感情所契合，體現(xiàn)了作者深厚的喻情于景的功力。武夷山中（宋）謝枋得①（2007年福建卷）十年②無(wú)夢(mèng)得還家，獨(dú)立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花？
      【注】①謝枋得：宋末信州（今屬江西）人，曾力抗元軍，兵敗后隱居福建。后被脅迫至燕京，絕食而死。
      ②十年：宋德祐元年（1275），詩(shī)人抗元失敗，棄家入山。次年妻兒被俘，家破人亡，至作此詩(shī)時(shí)將近十年。
      （1）這首詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人什么樣德思想感情？（3分）
      答：表達(dá)了破國(guó)亡家的痛苦之情，（并借梅花的意象）表現(xiàn)了詩(shī)人孤傲步裙、堅(jiān)貞自勵(lì)的情懷。
      （2）“天地寂寥山雨歇”一句對(duì)表情達(dá)意有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（3分）答：這句詩(shī)借景抒情，通過(guò)描寫(xiě)山雨過(guò)后天地寂寥的景象，表達(dá)了詩(shī)人孤傲寥落的情懷。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。（張籍《秋思》）【思鄉(xiāng)】
      ★三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)傷懷】
      ★昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。（晏殊《蝶戀花》）【閨中懷遠(yuǎn)】 ★漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》）【羈旅懷鄉(xiāng)】 ★冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。（孟郊《秋懷》）【老病窮愁】
      ★垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。（元稹《聞樂(lè)天授江州司馬》）【念友】 ★執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。（周邦彥《蝶戀花》）【閨怨】 ★簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）【思念丈夫】 ★風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。（荊軻）【壯別】
      ★條風(fēng)（春天的東北風(fēng)）布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。（周邦彥《應(yīng)天長(zhǎng)》）【寒食懷人】
      ★細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。（賀鑄《感皇恩》）【懷人】
      ★斜月半軒疏樹(shù)影，夜深風(fēng)露更凄清。（寇準(zhǔn)《虛堂》）【傷懷】
      ★寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）【送別】 ★寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。（柳永《雨霖鈴》）【送別】
      ★梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)傷懷】 ★對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。（柳永《八聲甘州》）【羈旅懷鄉(xiāng)】
      ★耿耿殘夜背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。（白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》）【宮女孤獨(dú)寂寞】 ★空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。（賀鑄《鷓鴣天》）【悼亡】 ★樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。（晏殊《木蘭花》）【離愁】 ★那堪酒醒，又聞空階雨頻滴。（柳永《浪淘沙慢》）【羈旅】 ★斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜分飛》）【離別】 ★對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。（周邦彥《大酺》）【羈旅】 ★昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。（李清照《如夢(mèng)令》）【傷春】
      ★雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。（歐陽(yáng)修《蝶戀花）【閨怨】 ★日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。（許渾《謝亭送別》）【送別】
      ★深秋簾暮千家雨。落日樓臺(tái)一笛風(fēng)。（杜牧《題宣州開(kāi)元寺》）【感慨古今】 ★乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。（張先《青門(mén)引》）【寂寞情懷】
      ★落花風(fēng)雨更傷懷，不如憐取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）【春日感懷】 ★望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。（柳永《玉蝴蝶》）【秋日懷遠(yuǎn)】 ★問(wèn)春何苦匆匆，帶風(fēng)伴雨如馳驟。（晁補(bǔ)之《水龍吟》）【惜春】
      ★小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬(wàn)家楊柳青煙里。戀樹(shù)濕花飛不起，愁無(wú)際，和春付與東流水。（朱服《漁家傲》）【惜春傷逝】
      ★風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。（周邦彥《滿庭芳》）【羈旅】 ★可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此。（辛棄疾《水龍吟》）【抒憤】
      ★更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。（惜春辛棄疾《摸魚(yú)兒》）【惜春、抒憤】
      ★湛湛長(zhǎng)空黑，更那堪、斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織。（劉克莊《賀新郎》）【重陽(yáng)抒懷】 ★雨聲沖夢(mèng)斷，霜?dú)庖u衣單。（孔文仲《秋夜》）【罷官凄苦】 ★浮云游子意。（李白《送友人》）【送別】 ★片云天共遠(yuǎn)。（杜甫《江漢》）【孤獨(dú)思鄉(xiāng)】
      ★云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）【貶謫之恨】
      ★白云回望合，青靄如看無(wú)。（王維《終南山》）【閑適】
      ★嘆浮云，本自無(wú)心，也成蒼狗。（蔣捷《賀新郎》）【漂泊孤凄、亡國(guó)之痛】 ★凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。（柳永《夜半樂(lè)》）【羈旅】 ★蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒云壓舊樓。（王珪《金陵懷古》）【寥落清冷】 ★獨(dú)倚闌干凝遠(yuǎn)望，一川煙草平如剪。（謝逸《蝶戀花》）【獨(dú)居懷遠(yuǎn)】 ★波上寒煙翠。《范仲淹《蘇幕遮》》【旅途思鄉(xiāng)】
      ★念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）【送別】 ★檻菊愁煙蘭泣露。（晏殊《蝶戀花》）【閨中懷遠(yuǎn)】
      ★庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）【閨怨】 ★六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。（王安石《桂枝香》）【懷古】 ★長(zhǎng)煙落日孤城閉。（范仲淹《漁家傲》）【戍邊鄉(xiāng)思】
      ★漸日晚、密靄生煙樹(shù)。（周邦彥《尉遲杯》）【客居之愁】
      ★雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅】
      ★一蓑煙雨任平生。（蘇軾《定**》）【樂(lè)觀曠達(dá)】
      ★試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄《青玉案》）【相思懷人】
      ★誰(shuí)知道，斷煙禁夜，滿情似愁風(fēng)雨。（劉辰翁《永遇樂(lè)》）【眷念故國(guó)】 ★狂風(fēng)送雨已何處？淡月籠云猶未醒。（孔平仲《霽夜》）
      ★暮雨朝云：宋玉《高唐賦序》楚襄王和巫山神女幽會(huì)的典故。楚王游高唐，夢(mèng)中有神女來(lái)陪伴他，走到時(shí)候神女對(duì)楚王說(shuō)：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之岨，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下?！?/p>
      四、流水清波
      老子曰：“上善若水?！笨鬃釉唬骸爸钦邩?lè)水?！倍}人們卻不必在“水”中看出什么德性和智慧，在他們心目中，“水”更適合情感的表達(dá)，正所謂情悠悠，水悠悠，幽愁暗恨到心頭，抽刀斷水水更流，此恨何時(shí)休！春水迢迢，綠波泱泱，恨多愁多水也多，此情此景正相合。買(mǎi)舟東下，泛舟湖上，波痕恰似傷痕。詩(shī)家情，好一似，隔不斷的青山隱隱，望不盡的綠水悠悠。所以，多情的詩(shī)人與“水”結(jié)下不解之緣，“水”成為他們抒寫(xiě)情愁的載體。當(dāng)然，透過(guò)濕漉漉的詩(shī)章，我們也能感受到那朦朧的情思：“所謂伊人，在水一方”；也可以欣賞到那可人的模樣：“水是眼波橫，山是眉峰聚”；還可以體會(huì)到那逼人的氣勢(shì)：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”。水無(wú)常態(tài)，隨物賦形。走進(jìn)這汪清波，也就走進(jìn)了詩(shī)人們的心靈?！尽傲魉宀ā痹谠?shī)中的具象】
      水的形態(tài)：春水、秋水、江水、湖水、潭水、溪水、流水、綠波、清波、滄波、潮水、寒水（流）、浪濤等。
      水的動(dòng)態(tài)：沖、淘、卷、流、悠悠、滾滾、潺潺、滔滔等?！尽傲魉宀ā痹谠?shī)中的抽象意義】
      ①比喻憂深愁長(zhǎng)：?jiǎn)柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）②比喻情深誼厚：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》 ③寄托離情別緒：離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。（歐陽(yáng)修《踏莎行》）④襯托苦情愁意：無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯?！肚赜^《望海潮》）
      ⑤展現(xiàn)自然美景：一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。（白居易《暮江吟》）
      ⑥抒發(fā)歷史感慨：大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》 ⑦感嘆年華易逝：行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。（韓琮《暮春浐水送別》）⑧表達(dá)美好情思：水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。（李清照《怨王孫》）【例詩(shī)賞析】 卜算子 李之儀
      我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。
      此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
      詞以長(zhǎng)江起興。開(kāi)頭兩句，“我”、“君”對(duì)起，而一住江頭，一住江尾，見(jiàn)雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長(zhǎng)。重疊復(fù)沓的句式，加強(qiáng)了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在隔中翹首思念的女子形象此江山萬(wàn)里的悠廣背景下凸現(xiàn)出來(lái)。
      三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬(wàn)里遙隔，引出了“日日思君不見(jiàn)君”這一全詞的主干；而同住長(zhǎng)江之濱，則引出了“共飲長(zhǎng)江水”。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。
      “此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已?！睋Q頭仍緊扣長(zhǎng)江水，承上“思君不見(jiàn)”進(jìn)一步抒寫(xiě)別恨。用“幾時(shí)休”、“何時(shí)已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無(wú)已?！爸辉妇乃莆倚模ú回?fù)相思意?！焙拗疅o(wú)已，正緣愛(ài)之深摯?！拔倚摹奔仁墙唤?，相思無(wú)已，自然也就希望“君心似我心”，我定不負(fù)我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛(ài)的心靈卻一脈遙通。這樣一來(lái)，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無(wú)已的別恨便化為永恒的相愛(ài)與期待?！究碱}回放】
      江城子 五代·歐陽(yáng)炯（2004全國(guó)4）
      晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情。六代繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺(tái)上月，如西子鏡照江城。
      [注]姑蘇臺(tái)：吳王夫差與寵妃西施長(zhǎng)夜作樂(lè)之地，原址在蘇州市西南姑蘇山上。這首詞明寫(xiě)眼前實(shí)景，暗寓歷史滄桑。詞中“水無(wú)情”、“空有姑蘇臺(tái)上月”兩句含有深意，試結(jié)合全詩(shī)加以賞析。
      答：“水無(wú)情”明寫(xiě)落日余輝中金陵城外長(zhǎng)江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無(wú)情地淘汰，他們荒淫豪奢的生活一去不復(fù)返?！翱沼小泵鲗?xiě)六朝繁華已去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。丹陽(yáng)送韋參軍
      嚴(yán)維（2006湖北卷）丹陽(yáng)郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。暮春浐水送別
      韓琮
      綠暗紅稀出鳳城①，暮云樓閣古今情。行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。注：①鳳城，京城。
      （1）兩首送別詩(shī)都寫(xiě)到了“水”，各有什么寓意？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。
      答：上一首用“水悠悠”象征離別的惆悵和友情的悠長(zhǎng)；下一首借“宮前水”的不斷流淌來(lái)抒發(fā)對(duì)人生、歷史以及社會(huì)的感慨。
      （2）《暮春浐水送別》是怎樣融情于景的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。
      答：這首詩(shī)將友情、世情等濃縮為“古今情”，融入由“綠暗”“紅稀”“暮云”“宮前水”等意象組成的一幅感傷畫(huà)面之中，形成了融情于景點(diǎn)藝術(shù)特色。[正官]叨叨令
      無(wú)名氏(2006浙江卷)溪邊小徑舟橫渡，門(mén)前流水清如玉。青山隔斷紅塵路，白云滿地?zé)o尋處。說(shuō)與你尋不得也么哥，尋不得也么哥，卻原來(lái)儂①家鸚鵡洲②邊住。
      [注]①儂：我②鸚鵡洲：此處為“漁父居處”的代稱。
      （1）本曲前四句運(yùn)用豐富的意象勾勒出一幅美麗的自然圖景，其中
      意象體現(xiàn)出溫潤(rùn)柔美的特征，而
      意象則給人以飄逸渺遠(yuǎn)的感受。（2分）答：流水
      白云
      （2）請(qǐng)結(jié)合全曲簡(jiǎn)要分析“卻原來(lái)儂家鸚鵡洲邊住”所蘊(yùn)含的思想情感。（4分）答：①點(diǎn)明漁父（隱士）居住的環(huán)境是與世隔絕、遠(yuǎn)離紅塵的“世外桃源”，表現(xiàn)其對(duì)所處環(huán)境的喜愛(ài)、自豪之情；②寫(xiě)出漁父（隱士）超然塵世的情懷和隱逸的情趣。
      次石湖書(shū)扇韻①
      姜 夔②（2009年全國(guó)卷Ⅰ）橋西一曲水通村，岸閣浮萍綠有痕。家住石湖人不到，藕花多處別開(kāi)門(mén)。
      [注]①石湖；南宋詩(shī)人范成大（1126—1193）晚年去職歸隱石湖（在今江蘇蘇州），自號(hào)石湖居士。
      ②姜夔（1155—1221？）：字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人。浪跡江湖，終生不仕。淳熙十四年（1187）夏，曾去拜見(jiàn)范成大，這首詩(shī)約作于此時(shí)。（1）這首詩(shī)描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？是由哪些景物構(gòu)成的？請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述。答：⑴描繪了一幅山環(huán)水繞，村閣隱然，浮萍泛綠，藕花飄香的恬靜優(yōu)雅的隱居風(fēng)光圖。分別寫(xiě)了溪橋橫躍，曲水彎流，樓閣隱約，浮萍漂碧，藕花飄香。從視覺(jué)與嗅覺(jué)等角度渲染出閑適雅寂的石湖風(fēng)景。
      （2）有人說(shuō)，詩(shī)的后兩句歌頌了范成大的品格，第三句中的的“人”是指趨炎附勢(shì)的人。你對(duì)此有什么看法？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。
      答：同意：詩(shī)的后兩句寫(xiě)范成大由入相到出世，一方面突出了他漠視功名，淡泊利祿的高潔品行，另一方面也襯托出那些趨炎附勢(shì)之人的辱人賤行，同時(shí)還寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)范的崇仰、敬佩與贊美。
      不同意：前兩句以景襯人，后兩句以事寫(xiě)人，突出范的品格高尚。“人不至”更加襯托出環(huán)境的優(yōu)雅，也突出地贊美了范成大達(dá)到了無(wú)人能及的高尚境界。寄遠(yuǎn) 杜牧（2009年山東卷）
      南陵水面慢悠悠，風(fēng)緊云輕欲變秋。正是客心孤迥處，誰(shuí)家紅袖憑江樓？
      （1）首句中“悠悠”在詩(shī)中有何作用？（3分）
      答：“悠悠”，寫(xiě)出了水面的平和、水流的悠長(zhǎng)、也透露出江上的清寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤獨(dú)。為第三句的“客心孤迥”作了準(zhǔn)備，打下了鋪墊。
      （2）本詩(shī)后兩句表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情感變化？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（5分）
      答：詩(shī)人的情感由孤迥孤寂而變得精神振奮。正當(dāng)旅人觸物興感、心境孤迥的時(shí)候，忽見(jiàn)岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄眺望。
      三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫(huà)意，不妨當(dāng)作江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫(huà)來(lái)欣賞。在客心孤迥之時(shí)，意緒本來(lái)有
      些索寞無(wú)聊，流目江上，忽然望見(jiàn)這樣一幅美妙的圖景，精神振奮，羈旅的孤寂在一時(shí)間似乎沖淡了不少。這是從“正是”、“誰(shuí)家”這樣開(kāi)合相應(yīng)、搖曳生姿的語(yǔ)調(diào)中可以感覺(jué)出來(lái)的。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。（柳永《八聲甘州》）【羈旅懷鄉(xiāng)】
      ★花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。（劉禹錫《竹枝詞》）【愛(ài)情】
      ★抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（李白《宣城謝朓樓餞別校書(shū)叔云》）【煩憂苦悶】
      ★請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？（李白《金陵酒肆留別》）【別情】 ★離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。（歐陽(yáng)修《踏莎行》）【離愁】
      ★問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）【亡國(guó)之痛】 ★日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。（嚴(yán)維《丹陽(yáng)郭送韋參軍》）【送別】
      ★孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）【送別】 ★無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯?！肚赜^《望海潮》）【懷舊慨今】 ★柔情似水，佳期如夢(mèng)，任顧鵲橋歸路?。ㄇ赜^《鵲橋仙》）【愛(ài)情】
      ★惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。（賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》）【感慨物是人非】 ★桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》【友情】 ★人面不知何處，綠波依舊東流。（晏殊《清平樂(lè)》）【懷遠(yuǎn)】 ★無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。（秦觀《望海潮》）【懷舊】 ★此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？（李之儀《卜算子》）【相思】
      ★望天不盡，背城漸杳，離亭黯黯，恨水迢迢。（吳文英《惜黃花慢》）【送別】 ★人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（劉禹錫《西塞山懷古》）【借古諷今】 ★山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。（常建《題破山寺后禪院》【寄情山水】 ★風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。（荊軻《易水歌》）【壯別】 ★仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。（李白《渡荊門(mén)送別》）【離別家鄉(xiāng)】 ★白水暮東流，青山猶哭聲。（杜甫《新安吏》【憤怒】
      ★行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。（韓琮《暮春浐水送別》）【傷時(shí)】 ★關(guān)門(mén)不鎖寒溪水，一夜潺湲送客愁。（李涉《再送武關(guān)》）【羈旅之愁】 ★獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。（趙嘏《江樓感舊》）【感時(shí)傷懷】 ★獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。（杜審言《渡湘江》）【貶途之苦】 ★桃花流水窅然去，別有天地非人間。（李白《山中問(wèn)答》）【超脫嫉俗】 ★六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。（王安石《桂枝香》）【懷古】
      ★藍(lán)橋何處覓云英？只有多情流水、伴人行。（蘇軾《南歌子》）【孤寂落寞】 ★花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。（李清照《一剪梅》）【離別相思】
      ★惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。（李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）【離別相思】 ★水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。（李清照《怨王孫》）【贊秋】 ★春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。（張?jiān)獛帧稘M江紅》）【思?xì)w】 ★只有樓前流水，伴人清淚長(zhǎng)流。（張孝祥《木蘭花慢》）【別情】
      ★清洛思君晝夜流，北歸何日片帆收？（黃庭堅(jiān)《次韻王定國(guó)揚(yáng)州見(jiàn)寄》）【思念】 思君如流水，何有窮已時(shí)。（徐干《室思》）【思念】
      思君若汶水，浩蕩寄南征。（李白《沙丘城下寄杜甫》）【相思】
      憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。（魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望寄子安》）【相思】
      五、花草葉絮
      《紅樓夢(mèng)》里林黛玉有一首《葬花詞》，詞中道：“花謝花飛飛滿天，紅消香隕有誰(shuí)憐?！绷主煊襁@寄人籬下的處境，薄命早夭的命數(shù)，與這落花殘紅何其相似乃爾！這花是這般凄美冷艷，情濃意長(zhǎng)。這里的“花”是泛指意義上的“花”（專指特指將在詠物詩(shī)中講到），女傷春，士悲秋?；ㄩ_(kāi)花落，最易觸動(dòng)閨婦的愁情。當(dāng)然，羈旅他鄉(xiāng)，離情別緒，故國(guó)之思，懷古傷今，往往也離不開(kāi)“花”的點(diǎn)綴。“花”在詩(shī)詞中的宿命似乎注定是零落凋謝的狀態(tài)。相對(duì)于“花”來(lái)說(shuō)，“草”的意象要豐富一些，如果是芳草，那也許是盼歸之情或佳人之喻；如果是春草或青草，那或許是離別相思；如果是衰草，那可能是破敗景或悲苦情。至于“葉”“絮”，往往也是以枯敗或飄飛的招牌形象出現(xiàn)在詩(shī)詞之中，其情感指向無(wú)疑是悲情。陸機(jī)《文賦》道：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春?！被ㄊ菤埢?，草是衰草，葉是枯葉，絮是飄絮，這次第，情何以堪！春去也，正傷懷，更那堪亂紅無(wú)數(shù)。芳草萋萋，風(fēng)絮飄飛，天涯倦客孤影。墜葉紛紛，幽期難定，鬢發(fā)如霜雪！【“花草葉絮”在詩(shī)中的具象】
      花：敗紅、愁紅、落紅、亂紅、飛紅、舞紅、繁紅、芳菲、殘花、紅稀、紅瘦、紅衰、艷粉、嬌紅、墜粉、亂花、幽葩、細(xì)蕚等。
      草：春草、青、草瑤草、秋草、邊草、淺草、衰草、塞草、白草、野草、芳草、細(xì)草、煙草、亂草等。
      葉：落葉、敗葉、枯葉、木葉（參見(jiàn)高一第二冊(cè)語(yǔ)文《說(shuō)“木葉”》一文）、衰葉、霜葉、紅葉、亂葉、墜葉等。
      絮：飛絮、亂絮、風(fēng)絮、楊花、柳花、柳絮、飛花等?！尽盎ú萑~絮”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①傷春、傷逝：風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（張先《天仙子》）
      ②傷離、傷別：卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。（趙令畤《蝶戀花》）③傷時(shí)、傷世：流水落花春去也，天上人間?。ɡ铎稀独颂陨场罚?/p>
      ④犧牲、奉獻(xiàn)：落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍《己亥雜詩(shī)》）【例詩(shī)賞析】 如夢(mèng)令
      李清照
      昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，——卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
      “昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，即疏放疏狂。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺(jué)也睡得濃了。結(jié)果一覺(jué)醒來(lái)，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔胸，所以一起身便要詢問(wèn)意中懸懸之事。于是，她急問(wèn)收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？
      侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒(méi)變！”女主人聽(tīng)了，嗔嘆道：“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見(jiàn)少，綠的見(jiàn)多了嗎??？” 詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。鳳蕭吟
      韓縝
      鎖離愁、連綿無(wú)際，來(lái)時(shí)陌上初熏。繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠露，泣送征輪。長(zhǎng)行長(zhǎng)眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫。
      銷(xiāo)魂。池塘別后，曾行處、綠妒輕裙。恁時(shí)攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵。朱顏空自改，向年年、芳意長(zhǎng)新。遍綠野，喜游醉眼，莫負(fù)青春。
      此詞借詠芳草以寄托別離情緒。全詞以芳草為中心，離情處處由芳草帶出。詞中表現(xiàn)上用了正比和反比手法，即描寫(xiě)芳草越繁華茂盛，帶出的離愁越濃越沉重；描寫(xiě)芳草越生機(jī)勃勃，反映主人公的心緒越蕭瑟悲涼?！究碱}回放】
      蝶戀花
      蘇軾（2004遼寧卷）
      花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。(1)“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫(xiě)作“曉”。你認(rèn)為哪個(gè)字更恰當(dāng)?為什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(3分)答：①“繞”字好，因?yàn)樗袑?shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場(chǎng)景，生動(dòng)形象，具有動(dòng)態(tài)美。②“曉”字好，因?yàn)樗赛c(diǎn)明了時(shí)間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。
      (2)俞陛云在《宋詞選釋》中對(duì)這首詞的上闋作過(guò)這樣的整體評(píng)價(jià)：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語(yǔ)?！蹦阃馑目捶▎?為什么?請(qǐng)結(jié)合詞的內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。(5分)答：①同意。起句“花褪殘紅青杏小”，雖寫(xiě)了花之凋零，卻又寫(xiě)了青杏新生，顯示出生機(jī)與活力；
      二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫(huà)面帶來(lái)了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來(lái)，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開(kāi)闊?？傊?，詞的上片雖寫(xiě)“絮飛花落”的暮春之景，卻處處可見(jiàn)曠達(dá)之語(yǔ)。
      ②不同意。起句寫(xiě)花之凋零，青杏酸澀，為整首詞投下了悲涼的陰影；
      二、三句寫(xiě)燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂(lè)景襯哀情；四句說(shuō)柳絮飄飛，著一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩(shī)詞中常用來(lái)寫(xiě)愁情，此處亦然，“天涯何處無(wú)芳草”即言愁情無(wú)限。因此，這首詞中對(duì)“絮飛花落”等景物的描寫(xiě)，依然浸透著傷春之情，并非曠達(dá)之語(yǔ)。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★是處紅衰翠減，苒苒物華休。（柳永《八聲甘州》）【羈旅之苦】
      ★芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。（李華《春行即興》）【感慨國(guó)破】
      ★淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）【閨怨】 ★數(shù)聲鶗?shū)_（杜鵑），又報(bào)芳菲歇。（相思張先《千秋歲》）【惜春】 ★永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。（相思張先《千秋歲》）【惜春】
      ★風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（張先《天仙子》）【暮春傷懷】
      ★庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。（張先《青門(mén)引》）【寂寞情懷】 ★落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。（翁宏《春殘》）【女子懷人】 ★夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？（孟浩然《春曉》）【愛(ài)春惜春】
      ★落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍《己亥雜詩(shī)》）【奉獻(xiàn)精神】 ★落花風(fēng)雨更傷懷，不如憐取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）【春日感懷】 ★小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。（晏殊《踏莎行》）【暮春傷逝】
      ★群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。（歐陽(yáng)修《采桑子》）【西湖迷離景】
      ★對(duì)滿目、亂花狂絮。（柳永《晝夜樂(lè)》）【離思】
      ★今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同。（歐陽(yáng)修《浪淘沙》）【重聚賞花】
      ★滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。（王安國(guó)《清平樂(lè)》）【傷春惜春】 ★東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。（晏幾道《木蘭花》）【傷春惜春】 ★墻外丹杏雨后花，門(mén)外綠楊風(fēng)后絮。（晏幾道《木蘭花》）【重游懷人】 ★紅葉黃花秋意晚，千里念行客。（晏幾道《思遠(yuǎn)人》）【懷人念遠(yuǎn)】 ★那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。（秦觀《八六子》）【懷人】
      ★卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。（趙令畤《蝶戀花》）【懷人】 ★幽葩細(xì)蕚，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，占春長(zhǎng)久，不如垂柳。（晁補(bǔ)之《水龍吟》）【惜春】
      ★梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。（周邦彥《過(guò)秦樓》）【懷人】 ★東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩蕚。（張?jiān)獛帧短m陵王》）【感懷故國(guó)】 ★落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。（葉夢(mèng)得《虞美人》）【傷春】 ★惜花長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）【惜春】
      ★斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、鶯啼聲?。浚ㄐ翖壖病蹲Ｓ⑴_(tái)近》）【閨怨】 ★知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！（李清照《如夢(mèng)令》）【傷春惜春】 ★流水落花春去也，天上人間?。ɡ铎稀独颂陨场罚靖袘压蕠?guó)】 ★細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。（王安石《北山》）【閑時(shí)】
      ★春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。（江淹《別賦》）【離情別緒】 ★記得綠羅裙，處處憐芳草。（牛希濟(jì)《生查子》）【愛(ài)情】
      ★王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。（淮南小山《招隱士》）【盼歸】 ★離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。（李煜《清平樂(lè)》）【離情別緒】 ★芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。（范仲淹《蘇幕遮》）
      ★候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。（歐陽(yáng)修《踏莎行》）【離愁】 ★孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。（寇準(zhǔn)《江南春》）【女子傷春】
      ★綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。（錢(qián)惟演《玉樓春》）【暮年遣懷】 ★草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。柳永《蝶戀花》）【孤單凄涼】 ★春草明年綠，王孫歸不歸。（王維《山中送別》）【盼歸】
      ★綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。（晏殊《玉樓春》）【離別相思】 ★芳草年年惹恨幽。（石延年《燕歸粱》）【春愁】
      ★亂碧萋萋，雨后江天曉。（梅堯臣《蘇幕遮》）【惜春】
      ★倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。（秦觀《八六子》）【離別相思】 ★芳草碧色，萋萋遍南陌。（李甲《帝臺(tái)春》）【傷春】
      ★芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。（張耒《風(fēng)流子》）【游子思婦相思】
      ★數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)。（廖世美《燭影搖紅》）【離別惆悵】 ★滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。（朱淑真《謁金門(mén)》）【相思】
      ★霜天秋曉，正紫塞故壘，黃云衰草。（蔡挺《喜遷鶯》）【年華空逝】
      ★古木連空，亂山無(wú)數(shù)，行盡暮沙衰草。（時(shí)彥《青門(mén)飲·寄寵人》）【遠(yuǎn)役懷人】 ★綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。（晏殊《木蘭花》）【離愁】
      ★清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離。（王炎《江城子·癸酉春社》）【游春傷懷】 ★枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！（蘇軾《蝶戀花》）【矛盾心理】 ★見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）【惜春】
      ★山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。（秦觀《滿庭芳》）【離情】
      ★夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。（離恨歐陽(yáng)修《木蘭花》）【離情別緒】 ★紛紛墜葉飄香砌。（范仲淹《御街行》）【秋夜懷人】
      ★梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）【秋夜懷人】 ★青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際螟鴉零亂。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅傷別】 ★酒市漸闌燈火，正敲窗亂葉舞紛紛。（魯逸仲《南浦》）【旅夜懷鄉(xiāng)】 ★見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞。（袁去華《瑞鶴仙》）【離情別緒】
      ★正紅葉漫山，清泉漱石，多少心期。（盧祖皋《木蘭花慢·別西湖兩詩(shī)僧》）【歸隱】
      ★停車(chē)坐愛(ài)楓林萬(wàn)，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）【贊秋】 ★裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。（屈原《湘夫人》）【思慕】
      ★夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。（歐陽(yáng)修《木蘭花》）【離恨】 ★正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。（柳永《戚氏》）【羈旅】 ★望晴檐多風(fēng)，柳花如灑。（史達(dá)祖《三姝媚》）【懷人】
      ★梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。（晏殊《寄遠(yuǎn)》）【懷遠(yuǎn)】
      ★恁時(shí)攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵。（韓縝《鳳蕭吟》）【離情別緒】 ★亂紅飛絮，相逐東風(fēng)去。（李元膺《茶瓶?jī)骸罚镜客觥?★正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦觀《望海潮》）【懷舊慨今】
      ★算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）【惜春、抒憤】 ★送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。（萬(wàn)俟詠《訴衷情》）【歸喜】
      ★斷腸院落，一簾風(fēng)絮。（憶舊周邦彥《瑞龍吟》）【尋舊憶人】
      ★細(xì)看來(lái)、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。（蘇軾《水龍吟》）【淪落孤寂】
      六、鴻雁寒鴉
      自古道，魚(yú)傳尺素，鴻雁帶書(shū)。游子思鄉(xiāng)正濃，望天際云端歸鴻；思婦盼歸心切，斷鴻聲里別離情。瀟湘明月，雁聲遠(yuǎn)過(guò)；秋風(fēng)塞外，平沙落雁。衡陽(yáng)雁去，邊關(guān)將士寄鄉(xiāng)愁；縹緲孤鴻，幽人徘徊夜無(wú)眠。斜陽(yáng)外，亂鴉飛；明月夜，棲烏啼。傷心豈獨(dú)雁南飛，客愁猶有鴉萬(wàn)點(diǎn)。西風(fēng)緊，寒云帶雁歸；秋露重，長(zhǎng)煙籠鴉鳴。鴻雁，寒鴉，說(shuō)不盡的相思，訴不盡的哀愁?！尽傍櫻愫f”在詩(shī)中的具象】
      孤鴻、回雁、孤影、雁足、雁聲、歸雁、鴻雁、斷鴻、歸鴻、落雁、塞鴻、征鴻、烏啼、烏、棲鴉、暝鴉、暮鴉等。【“鴻雁寒鴉”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①渲染悲涼氣氛：極目霽霏霏，暝鴉零亂，蕭索江城暮。（柳永《竹馬子》）②寄托懷人之情：不見(jiàn)鄉(xiāng)書(shū)傳雁足，唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思贈(zèng)遠(yuǎn)》）黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》）
      ③寄托思鄉(xiāng)之愁：鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。（趙嘏《寒塘》）
      ④烘托羈旅心情：鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。（李頎《送魏萬(wàn)之京》）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。（張繼《楓橋夜泊》）
      ⑤暗喻孤獨(dú)處境：誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)來(lái)往？縹緲孤鴻影。（蘇軾《卜算子》）
      ⑥抒寫(xiě)家國(guó)之悲：正憑高送目，西風(fēng)斷雁，殘?jiān)缕缴场＃◤堁住陡手荨ぜ睦铙薹俊罚纠?shī)賞析】
      卜算子 黃州定慧院寓居作 蘇軾
      缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
      這首詞是元豐五年（1082）十二月蘇軾初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。詞中借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。
      上闋前兩句營(yíng)造了一個(gè)夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為幽人、孤鴻的出場(chǎng)作鋪墊。“漏”指古人計(jì)時(shí)用的漏壺：“漏斷”即指深夜。這兩名出筆不凡，渲染出一種孤高出生的境界。接下來(lái)的兩句，先是點(diǎn)出一位獨(dú)來(lái)獨(dú)往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動(dòng)地由“幽人”而孤鴻，使這兩個(gè)意象產(chǎn)生對(duì)應(yīng)和契合，讓人聯(lián)想到：“幽人”那孤高的心境，不正象縹緲若仙的孤鴻之影嗎？這兩句，既是實(shí)寫(xiě)，又通過(guò)人、鳥(niǎo)形象的對(duì)應(yīng)、嫁接，極富象征意味和詩(shī)意之美地強(qiáng)化了“幽人”的超凡脫俗。下闋專寫(xiě)孤鴻遭遇不幸，心懷幽恨，驚恐不已，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。這里，詞人以象征手法，匠心獨(dú)運(yùn)地通過(guò)鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動(dòng)，把自己的主觀感情加以對(duì)象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。
      這首詞的境界，確如黃庭堅(jiān)所說(shuō)：“語(yǔ)意高妙，似非吃煙火食人語(yǔ)，非胸中有萬(wàn)卷書(shū)，筆下無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此！”這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者“以性靈詠物語(yǔ)”，取神題外，意中設(shè)境，托物寓人；對(duì)孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫(xiě)中，選景敘事均簡(jiǎn)約凝練，空靈飛動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)傳神，具有高度的典型性。（《宋詞鑒賞辭典》）【考題回放】
      聞雁
      韋應(yīng)物（2003年北京春招卷）
      故園渺何處？歸思方悠哉?；茨锨镆褂?，高齋聞雁來(lái)。寒塘
      趙嘏
      曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見(jiàn)秋。鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。
      （1）填空：這兩首詩(shī)從體裁上看都屬于（）。這兩首詩(shī)都是抒發(fā)（）。答：五言絕句
      思鄉(xiāng)之情
      （2）簡(jiǎn)答：這兩首詩(shī)為什么都寫(xiě)到雁？
      答：雁是候鳥(niǎo)，春秋遷徙。秋天，大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動(dòng)游子的思鄉(xiāng)之情。因此詩(shī)人常常借雁抒情，寄寓濃濃的鄉(xiāng)愁?！纠浔P(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)來(lái)往？縹緲孤鴻影。（蘇軾《卜算子》）【孤獨(dú)寂寞】 ★鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。（趙嘏《寒塘》）【思鄉(xiāng)】
      ★不見(jiàn)鄉(xiāng)書(shū)傳雁足，唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思贈(zèng)遠(yuǎn)》）【懷遠(yuǎn)】
      ★歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時(shí)。（劉禹錫《再授連州至衡陽(yáng)酬柳柳州贈(zèng)別》）【別情】
      ★仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門(mén)燈暗數(shù)聲來(lái)。（杜牧《早雁》）【同情亂離百姓】 ★雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。（溫庭筠《瑤瑟怨》）【相思】 ★塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。（范仲淹《漁家傲》）【思鄉(xiāng)】 ★雁過(guò)也正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)寂寞】 ★夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。（歐陽(yáng)修《戲答元珍》）【思鄉(xiāng)】 ★行人夜宿金陵渚，試聽(tīng)沙邊有雁聲。（李頎《送劉星》）【念友】 ★鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。（李頎《送魏萬(wàn)之京》）【別情】 ★欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。（晏幾道《蝶戀花》）【相思】 ★過(guò)瓜時(shí)見(jiàn)雁南歸。（賀鑄《夜搗衣·（古搗練子）》）【閨婦思遠(yuǎn)】
      ★芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。（張耒《風(fēng)流子》）【游子思婦相思】
      ★一雙燕子，兩行征雁，畫(huà)角聲殘。（阮閱《眼兒媚》）【別后相思】
      ★何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘?jiān)拢偸请x人淚。（曹組《青玉案》）【旅愁鄉(xiāng)思】
      ★幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。（萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思》）【羈旅】 ★雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅】
      ★但箭雁沉邊，梁燕無(wú)主，杜鵑聲里長(zhǎng)門(mén)暮。（劉辰翁《蘭陵王·丙子送春》）【亡國(guó)之痛】
      ★正憑高送目，西風(fēng)斷雁，殘?jiān)缕缴?。（張炎《甘州·寄李筠房》）【家?guó)之痛】 ★天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。（王禹偁《點(diǎn)絳唇》）【懷才不遇】
      ★漢馬嘶風(fēng)，邊鴻叫月，隴上鐵衣寒早。（蔡挺《喜遷鶯》）【慷慨雄豪】 ★困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。（秦觀《減字木蘭花》）【女子獨(dú)處苦悶】 ★追念人別后，心事萬(wàn)重，難覓孤鴻托。（劉一讓《喜遷鶯·曉行》）【念妻】 ★塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。（廖世美《燭影搖紅·題安陸浮云樓》）【孤寂】
      ★飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。（蔣興祖女《減字木蘭花·題雄州驛》）【鄉(xiāng)關(guān)之悲】
      ★鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄。（晏殊《清平樂(lè)》）【懷遠(yuǎn)】 ★凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。（柳永《夜半樂(lè)》【羈旅】 ★斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。（柳永《玉蝴蝶》）【懷遠(yuǎn)】
      ★落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。（辛棄疾《水龍吟》）【抒憤】 ★目斷秋霄落雁，醉來(lái)時(shí)響空弦。（辛棄疾《木蘭花慢》）【送別】 ★細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒。（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）【悼亡】 ★好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲？（晏殊《采桑子》）【離情】 ★憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量。（晏殊《訴衷情》）【思親】 ★時(shí)聞沙上雁，一一皆南飛。（潘閬《歲暮自桐廬歸錢(qián)塘》）【思?xì)w】 ★征人去日殷勤囑，歸雁來(lái)時(shí)數(shù)附書(shū)。（王維《伊州歌》）【相思】 ★淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。（韋應(yīng)物《聞雁》）【思鄉(xiāng)】
      ★欲問(wèn)孤鴻向何處，不知身世自悠悠。（李商隱《夕陽(yáng)樓》）【孤愁】 ★塞鴻已侵池禦宿，宮鴉猶戀女墻啼。（韓偓《故都》）【衰敗】
      ★夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。（歐陽(yáng)修《戲答元珍》）【思鄉(xiāng)】 ★玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》）【宮怨】 ★黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》）【思婦懷遠(yuǎn)】 ★姑蘇臺(tái)上烏棲時(shí)，吳王宮里醉西施。（李白《烏棲曲》）【樂(lè)極生悲】 ★烏啼隱楊花，君醉留妾家。（李白《楊叛兒》）【男女情愛(ài)】
      ★官舍已空秋草沒(méi)，女墻猶在夜烏啼。（劉長(zhǎng)卿《登余干古縣城》）【城池荒蕪】 ★月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。（張繼《楓橋夜泊》）【羈旅之愁】 ★日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。（嚴(yán)維《丹陽(yáng)送韋參軍》）【別后思念】 ★中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。（王建《十五夜望月》）【思鄉(xiāng)】 ★斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。（秦觀《滿庭芳》）【羈旅之愁】 ★極目霽霏霏，暝鴉零亂，蕭索江城暮。（柳永《竹馬子》）【離愁別恨】 ★但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。（秦觀《望海潮》）【政治失意】
      ★年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。（趙令畤《烏夜啼·春思》）【思婦懷人】 ★千萬(wàn)絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。（周邦彥《渡江云》）【羈旅】
      ★亂鴉啼后，歸興濃于酒。（汪藻《點(diǎn)絳唇》）【宦海厭倦】
      ★青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際螟鴉零亂。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅】 ★雨急云飛，驚散暮鴉，微弄涼月。（張?jiān)獛帧妒萋罚颈瘧崱?★夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸。（張舜民《村居》）【寧?kù)o】
      七、杜鵑鷓鴣
      杜鵑日日勸人歸，一片歸心誰(shuí)得知？望帝有神如可問(wèn)，謂余何日是歸期？（謝枋得《春日聞杜宇》）杜鵑，又叫杜宇，子規(guī)，傳說(shuō)為望帝之魂所化。望帝是傳說(shuō)中的古代蜀帝，名杜宇，因水災(zāi)讓位給他的臣子，自己隱居山中，死后化為杜鵑。日夜悲鳴，叫聲似“不如歸去”，其聲切切，啼到血出為止。所以詩(shī)中寫(xiě)到杜鵑往往必寫(xiě)其悲鳴，以渲染悲涼氣氛或抒發(fā)悲苦之情。
      鷓鴣，產(chǎn)于我國(guó)南部，形似雌雉，體大如鳩。其鳴為“鉤舳格磔”，俗謂之“行不得也哥哥”。鷓鴣飛必南翥。又鷓鴣喜歡相對(duì)而啼，大凡游子、思婦，都怕聽(tīng)鷓鴣的啼叫。故古詩(shī)詞中詩(shī)人常常借鷓鴣抒發(fā)逐客流人之情。唐代詩(shī)人鄭谷寫(xiě)過(guò)一首《鷓鴣》詩(shī)：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉汀Ｏ嗪粝鄳?yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西?！编嵐纫虻醚盘?hào)——鄭鷓鴣。
      【“杜鵑鷓鴣”在詩(shī)中的具象】杜鵑、杜宇、子規(guī)、鵜鴂、鶗?shū)_、鷓鴣等?！尽岸霹N鷓鴣”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①表達(dá)離情別愁：更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《賀新郎》）②表達(dá)羈旅鄉(xiāng)愁：杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。（黃庭堅(jiān)《醉蓬萊》）③表達(dá)春愁閨怨：杜宇聲聲不忍聞。（李重元《憶王孫·春詞》）
      ④表達(dá)家國(guó)之痛：但箭雁沉邊，梁燕無(wú)主，杜鵑聲里長(zhǎng)門(mén)暮。（劉辰翁《蘭陵王·丙子送春》）
      ⑤渲染悲涼氣氛：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。（秦觀《踏莎行》）【例詩(shī)賞析】
      鵲橋仙 夜聞杜鵑
      陸游
      茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！上片是寫(xiě)夜聞鵑鳴的環(huán)境，著重于氣氛的渲染。杜鵑本來(lái)就是一種“悲鳥(niǎo)”，在這種環(huán)境氣氛里啼鳴，更加使人感到愁苦不堪。接著下片就寫(xiě)愁苦情狀及內(nèi)心痛楚。在故鄉(xiāng)聽(tīng)鵑當(dāng)然引不起羈愁，之所以“不堪聽(tīng)”，就是因?yàn)榇騽?dòng)了歲月如流、志業(yè)未遂的心緒，而今坐客他鄉(xiāng)更增加了一重羈愁，這里的“猶自??況”就是表示這種遞進(jìn)。陸游一生無(wú)路請(qǐng)纓，沉淪下僚，直到離蜀東歸。由此看來(lái)，他的歲月蹉跎之感是融合了對(duì)功名的失意、對(duì)時(shí)局的憂念：“況半世、飄然羈旅！”從這痛切的語(yǔ)氣里，可以體會(huì)出他對(duì)朝廷如此對(duì)待自己的嚴(yán)重不滿。這首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)了作者內(nèi)心的苦悶?！究碱}回放】
      鷓鴣天
      晏幾道（2004全國(guó)2）
      十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。驚夢(mèng)覺(jué)，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。
      在這首詞中，作者為什么要描寫(xiě)杜鵑的啼叫聲?最后兩句是什么意思?表達(dá)了作者怎樣的思想感情? 答：古人認(rèn)為杜鵑的啼叫聲好像在說(shuō)：“不如歸去！不如歸去！”這首詞的主題是游子思鄉(xiāng)，最適宜從描寫(xiě)杜鵑的啼叫聲入手。最后兩句是說(shuō)：不是不想回家，只是自己不能決定回去的日期。表達(dá)了作者無(wú)法主宰自己的生活，浪跡天涯有家難歸的感慨。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。（屈原《離騷》）【衰颯景象】 ★正消魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。（陳亮《水龍吟》）【登臨抒懷】 ★更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《賀新郎》）【送別】
      ★杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。（黃庭堅(jiān)《醉蓬萊》）【貶謫途中懷鄉(xiāng)愁】 ★一叫一春殘，聲聲萬(wàn)古冤。（余靖《子規(guī)》）
      ★可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。（秦觀《踏莎行》）【羈旅鄉(xiāng)愁】 ★其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。（白居易《琵琶行》）【貶謫之苦】 ★十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。（晏幾道《鷓鴣天》）【漂泊之苦】 ★杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。（秦觀《畫(huà)堂春》）【春歸傷懷】 ★忍聽(tīng)林表杜鵑啼。（周邦彥《浣溪沙》）【鄉(xiāng)愁】
      ★今春還聽(tīng)杜鵑啼。（朱敦儒《臨江仙》）【家國(guó)淪落之感】
      ★綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《虞美人·別茂嘉十二弟》）【家國(guó)之痛】
      ★最可惜、一片江山，總付與啼鴂。（姜夔《八歸·湘中送胡德華》）【身世之感、家國(guó)之痛】
      ★但箭雁沉邊，梁燕無(wú)主，杜鵑聲里長(zhǎng)門(mén)暮。（劉辰翁《蘭陵王·丙子送春》）【家國(guó)之痛】
      ★聽(tīng)杜宇聲聲，勸人不如歸去。（柳永《安公子》）【游宦思?xì)w】 ★杜宇聲聲不忍聞。（李重元《憶王孫·春詞》）【春愁閨怨】
      ★蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。（辛棄疾《滿江紅》）【思?xì)w】 ★月落子規(guī)歇，滿庭山杏花。（溫庭筠《碧礀驛曉思》）【羈旅】 ★蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。（崔涂《春夕》）【鄉(xiāng)愁】
      ★算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！（辛棄疾《滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》）【傷春】 ★江晚正愁余，山深聞鷓鴣。（辛棄疾《菩薩蠻》）【家國(guó)之悲】
      ★鷓鴣聲斷不堪聞，馬嘶人去近黃昏。（無(wú)名氏《浣溪沙·瓜陂鋪題壁》）【離情別緒】
      ★宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）【盛衰無(wú)?！?/p>
      ★湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？（李益《鷓鴣詞》）【女子懷遠(yuǎn)】
      ★送人歸，送人歸，白蘋(píng)茫茫鷓鴣飛。（張籍《湘江曲》）【離情別緒】
      ★花月樓臺(tái)近九衢，清歌一曲倒金壺。座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。（鄭谷《席上貽歌者》）【羈旅】
      八、燕子黃鸝
      人們常用“燕語(yǔ)鶯聲”來(lái)形容女子聲音優(yōu)美悅耳，足見(jiàn)燕、鶯的叫聲是多么婉轉(zhuǎn)美妙。更重要的是，每當(dāng)春回大地、百花盛開(kāi)的時(shí)候，她們那輕盈的身影流連樹(shù)陰花叢，她們用清脆的歌喉為春天放歌。熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的詩(shī)人們，當(dāng)然就不放過(guò)她們了，她們也就成為詩(shī)人筆下春天的象征和美好的使者。然而，古代詩(shī)人們傷春總是難免的，加之漂泊異鄉(xiāng)，越是萬(wàn)紫千紅、鶯歌燕舞，越是惆悵苦悶，因此，她們往往成為詩(shī)人遣懷的對(duì)象。感懷歷史的詩(shī)人更從她們身上看到了盛衰無(wú)常、世事滄桑的影子。還有更狠的，把燕鶯看作小人、壞人、惡人，加以揶揄?yè)榉?，小小的燕鶯真是無(wú)辜，可憐輕盈美麗身，卻蒙奸邪罪惡名。我們或許會(huì)從心底說(shuō)：詩(shī)人們，筆下留情，要罵就換別的鳥(niǎo)吧！奈何詩(shī)人已作古，我輩縱有不平，也只好嘆息了?！尽把嘧狱S鸝”在詩(shī)中的具象】燕、燕子、新燕、乳燕、雨燕、雙燕、紫燕、黃鸝、黃鶯、流鶯、曉鶯、鶯語(yǔ)、鶯啼、鶯喧等。【“燕子黃鸝”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①熱愛(ài)自然，悠游閑適：細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。（杜甫《水檻遣心》）
      ②游子不歸，紅顏將老：燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）③盛衰無(wú)常，歷史感慨：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）④客居惆悵，傷春思鄉(xiāng)：即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。（杜甫《絕句漫興》）⑤隱喻宵?。汉薹挤剖澜纾稳宋促p，都付與，鶯和燕。（陳亮《水龍吟·春恨》 【例詩(shī)賞析】 絕句 杜甫
      遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
      詩(shī)一開(kāi)始，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷?！斑t日”即春日，這里用以突出初春的陽(yáng)光，以統(tǒng)攝全篇。同時(shí)用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽(yáng)光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫(huà)，筆底卻是春光駘蕩。
      第二句詩(shī)人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來(lái)展現(xiàn)明媚的大好春光。因?yàn)樵?shī)人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以讀者通過(guò)聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競(jìng)放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。
      在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。
      第三句詩(shī)人選擇初春最常見(jiàn)，也是最具有特征性的動(dòng)態(tài)景物來(lái)勾畫(huà)。春暖花開(kāi)，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫(xiě)，使畫(huà)面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。杜甫對(duì)燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽(yáng)光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
      第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。這也和首句緊相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖，沙暖才引來(lái)成雙成對(duì)的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽(yáng)光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫(xiě)來(lái)看，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫(huà)闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖?！究碱}回放】
      烏衣巷（唐）劉禹錫（2007浙江卷）
      朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。人月圓(金)吳激①
      南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰(shuí)家？恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。[中呂]山坡羊·燕子(元)趙善慶
      來(lái)時(shí)春社，去時(shí)秋社②，年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃，忙劫劫③，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見(jiàn)些；亡，都盡說(shuō)。
      [注]①北宋亡后，吳激被迫仕金。在一農(nóng)宴喜上．偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。
      ⑦春社、秋社：古時(shí)祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個(gè)戊日，分別稱春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的樣子。
      (1)這三篇作品均通過(guò) 的意象，表達(dá)了深沉的 之感。(2分)答：(1)燕子 興亡
      (2)請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語(yǔ)言特色。(4分)答：①劉詩(shī)今昔對(duì)照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩(shī)的特色。②吳詞剪裁唐人詩(shī)句抒亡國(guó)隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味。
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗。（杜甫《江村》）【悠游閑適】
      ★熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人。（杜甫《絕句漫興》）【客愁】
      ★細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。（杜甫《水檻遣心》）【熱愛(ài)春天】 ★泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。（杜甫《絕句》）【安適】
      ★湖南為客動(dòng)經(jīng)春，燕子銜泥兩度新。（杜甫《燕子來(lái)舟中作》）【客愁】
      ★燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）【游子不歸、紅顏將老】
      ★冥冥花正開(kāi)，飏飏燕新乳。（韋應(yīng)物《長(zhǎng)安遇馮著》）【勉勵(lì)朋友】 ★燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春，宮花旋落已成塵。（李益《隋宮怨》）【感慨隋亡】
      ★何物令儂羨？羨郎船尾燕。銜泥趁檣竿，宿食長(zhǎng)相見(jiàn)。（劉禹錫《淮陰行》）【體貼丈夫】
      ★舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）【盛衰無(wú)常】 ★幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。（白居易《錢(qián)塘湖春行》）【熱愛(ài)春天】 ★燕語(yǔ)曾來(lái)客，花催欲別人。（司空?qǐng)D《退居漫題七首》）【惜春】 ★落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。（翁宏《春殘》）【女子孤獨(dú)寂寞】
      ★燕子不禁連夜雨，海棠猶待老夫詩(shī)。（陳與義《雨中對(duì)酒庭下海棠經(jīng)雨不謝》）【宵小之人】（宋人詩(shī)詞中，有以鶯燕比喻趨炎附勢(shì)、茍且偷安的小人。）
      ★恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。（陳亮《水龍吟·春恨》【宵小之人】 ★雙燕引雛花下發(fā)，一鳩喚婦樹(shù)梢鳴。趙汝鐩《途中》【春意盎然】
      ★百舌黃鸝方用事，汝音雖好復(fù)誰(shuí)聽(tīng)？（道潛《絕句》）【刺妒才嫉賢者】
      ★何處飛來(lái)雙燕子，一時(shí)銜在畫(huà)梁西。（劉次莊《敷淺原見(jiàn)桃花》）【熱愛(ài)生活】 ★青天白日無(wú)公事，紫燕黃鸝俱好音。（黃庭堅(jiān)《次韻蓋郎中率郭郎中休官二首》【休官之樂(lè)】
      ★逆水魚(yú)兒沖斷岸，貪泥燕子墮危沙。（陳傅良《用前韻招蕃叟弟》【刺貪?rùn)?quán)誤國(guó)者】
      ★花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。（王維《田園樂(lè)》）【寧?kù)o閑時(shí)】
      ★黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。（戎昱《移家別湖上亭》）【惜別】 ★即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。（杜甫《絕句漫興》）【客居惆悵】 ★流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。（杜甫《江畔獨(dú)步尋花》）【陶醉春景】 ★唯見(jiàn)林花落，鶯啼送客聞。（杜甫《別房太尉墓》）【悼念亡友】
      ★繡成安向春園里，引得黃鸝下柳條。（胡令能《詠繡障》）【贊美刺繡】
      ★雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽(tīng)。（韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》）【孤獨(dú)思念】 ★獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。（韋應(yīng)物《滁州西澗》）【小人在上】 ★楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。（武元衡《春興》）【傷春思鄉(xiāng)】
      ★山城過(guò)雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。（柳宗元《柳州榕葉落盡偶題》）【貶謫苦悶】
      ★千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（杜牧《江南春》）【贊美江南】 ★流鶯飄蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持。（李商隱《流鶯》）【身世飄蕩】
      ★柳色參差掩畫(huà)樓，曉鶯啼送滿宮愁。（司馬札《宮怨》）【宮女嘆息韶光流逝】 ★花缺傷難綴，鶯喧奈細(xì)聽(tīng)。（司空?qǐng)D《退居漫題》）【惜春傷世】
      ★慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。（韓偓《春盡》）【惜春、家國(guó)之悲】 ★樹(shù)陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。（蘇舜欽《夏意》）【清爽閑適】
      九、楊柳梧桐
      江淹在《別賦》中寫(xiě)道：“黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣。”一別音信難通，一別行蹤難覓，一別離情難訴，一別話語(yǔ)難說(shuō)。出行與送別成為古代非常重要的生活內(nèi)容。離別的地點(diǎn)往往設(shè)在渡口，岸邊柳是離別的見(jiàn)證；設(shè)在長(zhǎng)亭，亭邊柳是離別的守望；設(shè)在灞橋，橋邊柳是離別的凝視。于是，送者在柳中得到了啟發(fā)，折下一枝柳條，送給行人，以表依依不舍、百般留戀之意（柳與留諧音）。久而久之，“柳”就與離別結(jié)下不解之緣，藝人還為此譜寫(xiě)了《折楊柳》曲，離別也就更加感傷惆悵。詩(shī)人寫(xiě)離別，很少不提到“柳”，“柳”在詩(shī)詞中就是一種文化——離別文化。游子心中，柳絲搖曳，蕩起層層思鄉(xiāng)情；思婦心中，柳色青青，泛起道道懷遠(yuǎn)意。梧桐樹(shù)高葉肥，風(fēng)吹來(lái)聲聲盈耳，雨落下滴滴動(dòng)心。秋風(fēng)陣陣，夜雨綿綿，梧桐應(yīng)和，游子無(wú)寐，思婦難眠。憂愁風(fēng)雨，羈旅他鄉(xiāng)凄涼地；寂寞梧桐，空守高樓冷落屋。在詩(shī)詞中的梧桐，有了風(fēng)雨的陪伴，意境更深，情味更濃。
      【“楊柳梧桐”在詩(shī)中的具象】楊柳、煙柳、弱柳、古柳、衰柳、疏柳、媚柳、宮柳、翠柳、細(xì)柳、岸柳、柳陰、柳芽、柳帶、游絲、金縷、柳條、柳色、柳青青、垂柳、垂楊、綠楊、梧桐、井梧、碧梧、蒼梧、疏桐、秋桐、桐陰、桐影、桐葉、高梧等。
      【“楊柳梧桐”在詩(shī)中的抽象意義】
      描寫(xiě)美好春景：嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。（無(wú)名氏《魚(yú)游春水》）①抒發(fā)別緒離情：今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＃馈队炅剽彙罚?/p>
      ②表達(dá)思鄉(xiāng)愁情：此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？（李白《春夜洛城聞笛》）③寄托空閨怨情：忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》）④暗含惜春之情：海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。（李清照《浣溪沙》）⑤渲染悲涼氣氛：金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。（晏殊《清平樂(lè)》）
      ⑥烘托孤獨(dú)苦悶：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）【例詩(shī)賞析】 江邊柳 雍裕之
      嫋嫋古堤邊，青青一樹(shù)煙。若為絲不斷，留取系郎船。
      詩(shī)的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖。古堤兩旁，垂柳成行，晴光照耀，通體蒼翠，蓊蓊郁郁，裊裊婷婷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，恰似一縷縷煙霞在飄舞。“嫋嫋”、“青青”，連用兩個(gè)疊字，一寫(xiě)江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，一寫(xiě)其蔥蘢蒼翠之色，冼煉而鮮明。勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，并為下面寫(xiě)離情作了反襯。三、四兩句直接寫(xiě)離情。詠柳惜別，詩(shī)人們一般都從折枝相贈(zèng)上著想，雍裕之卻不屑作經(jīng)人道過(guò)語(yǔ)，而從折枝上翻出新意?！叭魹榻z不斷，留取系郎船”，詩(shī)人筆下的女主人公不僅沒(méi)有折柳贈(zèng)別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。這一方面是想得奇，道人之所未道，把惜別這種抽象的感情表現(xiàn)得十分具體、深刻而不一般化；同時(shí)，這種想象又是很自然的，切合江邊柳這一特定情景。這里沒(méi)有一個(gè)“別”字“愁”字，但癡情到要用柳條兒系住郎船，則離愁之重，別恨之深，自是不言而喻的了。憶秦娥 黃機(jī)
      秋蕭索，梧桐落盡西風(fēng)惡。西風(fēng)惡，數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角。
      離愁不管人飄泊，年年孤負(fù)黃花約。黃花約，幾重庭院，幾重簾幕。
      這首詞寫(xiě)游子的傷秋懷人之情。秋天，本來(lái)就容易引起離人的愁緒，更何況此時(shí)此刻已不是黃葉方飄的初秋，而是“梧桐落盡”的深秋呢？詞人于“西風(fēng)”下著一“惡”字，感情色彩十分強(qiáng)烈。然而“西風(fēng)”之“惡”還不止于落盡梧桐而已，作者巧借本調(diào)疊句之格，在強(qiáng)調(diào)“西風(fēng)惡”三字后，又引出“數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角”，幽咽凄厲，聲聲扣擊著游子的心扉。梧桐葉落、西風(fēng)、雁聲等意象的描寫(xiě)，為下闕游子的孤寂之情的抒發(fā)，奠定了基調(diào)?！半x愁不管人飄泊”。離愁，本是游子心中所生，這里卻將它擬人化，“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境，久久不去，折磨著人的心靈?！澳昴旯仑?fù)黃花約”，游子的離愁如此難以排遣，原來(lái)更有著期約難踐的歉疚。想當(dāng)初，臨別這際，自己與戀人相約在菊花開(kāi)放的的秋天重逢?？墒牵ㄩ_(kāi)幾度，人別數(shù)載，事與愿違，年年負(fù)約，每念及此，怎不令人肝腸寸斷！緊接著，作者又用疊句將筆觸伸向天邊，從戀人的角度寫(xiě)情。有味的是，作者只是描寫(xiě)了她的居處：“幾重庭院，幾重簾幕”。然后，戛然而止，這就給讀者留下了馳騁想象的余地。那深深庭院里、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨(dú)處的孤寂，年復(fù)一年地翹首盼望游子歸來(lái)，已是不言而喻了?！究碱}回放】
      春夜洛城聞笛
      李白（2002年全國(guó)卷）誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？
      前人在評(píng)論這首詩(shī)時(shí)說(shuō)，“折柳”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō)？為什么？
      答：“折柳”這首曲子寓有惜別懷遠(yuǎn)之意，本詩(shī)抒寫(xiě)了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽(tīng)到“折柳”曲的笛聲引起的，可見(jiàn)“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵?！纠浔P(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★波渺渺，柳依依。（寇準(zhǔn)《江南春》）【懷人傷春】
      ★重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。（魏夫人《點(diǎn)絳唇》）【離情別緒】
      ★長(zhǎng)亭柳，君知否，千里猶回首？（黃庭堅(jiān)《驀山溪·贈(zèng)衡陽(yáng)妓陳湘》）【離情別緒】
      ★小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬(wàn)家楊柳青煙里。（朱服《漁家傲》）【春愁】 ★花下重門(mén)，柳邊深巷，不堪回首。（秦觀《水龍吟》）【相思】 ★灞橋楊柳年年恨，鴛浦蓉葉葉愁。（蘇庠《鷓鴣天》）【別恨】 ★綠槐煙柳長(zhǎng)亭路，恨取次、分離去。（惠洪《青玉案》）【懷人】
      ★依依宮柳拂宮墻，樓殿無(wú)人春晝長(zhǎng)。（謝克家《憶君王》）【故國(guó)之思】 ★海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。（李清照《浣溪沙》）【惜春】 ★柳外高樓空斷魂。（李重元《憶王孫·春詞》）【春愁閨怨】
      ★弱柳系船都不住，為君愁絕聽(tīng)鳴艣。（楊炎正《蝶戀花·別范南伯》）【別情】 ★試問(wèn)西湖楊柳，東風(fēng)外、幾絲碧。（高觀國(guó)《霜天曉角》）【美好春景】
      ★嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。（無(wú)名氏《魚(yú)游春水》）【美好春景】 ★點(diǎn)點(diǎn)不離楊柳外，聲聲只在芭蕉里。也不管，謫破故鄉(xiāng)心，愁人耳。（無(wú)名氏《滿江紅》）【思鄉(xiāng)】
      ★今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＃馈队炅剽彙罚倦x情別緒】 ★樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。（吳文英《風(fēng)入松》）【懷人】 ★羨寒鴉，到著黃昏后，一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。（蔣捷《賀新郎》）【流浪悲歌】 ★忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》）【閨怨】
      ★羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。（王之渙《涼州詞》）【征夫思鄉(xiāng)】 ★水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。（楊巨源《和練秀才楊柳》）【惜別】 ★無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。（韋莊《臺(tái)城》）【歷史感慨】 ★渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）【別情】
      ★楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。（王維《送沈子福之江東》）【相思】
      ★天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。（李白《勞勞亭》）【離情別緒】
      ★此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？（李白《春夜洛城聞笛》）【思鄉(xiāng)】 ★梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)苦悶】 ★金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》）【宮怨寂寞】 ★梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。（孟郊《秋懷》）【失意苦悶】
      ★檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。（柳永《戚氏》）【渲染悲涼氣氛】 ★金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。（晏殊《清平樂(lè)》）【渲染悲涼氣氛】
      ★梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）【離情別緒】
      十、高樓危欄
      “昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，晏殊這句登高懷遠(yuǎn)的詞句被清代國(guó)學(xué)大師王國(guó)維翻出新意，定為成大事、做學(xué)問(wèn)的三大境界之一。登高，倚樓，憑欄，是古人的習(xí)慣動(dòng)作，是詩(shī)人或抒情主人公不同情感的外化。壯懷激烈，激情蕩漾，登高以舒嘯；宦情羈思，懷遠(yuǎn)念親，倚樓以遣懷；感傷國(guó)事，壯志難酬，憑欄以宣泄。情深深，意切切，玉樓佳人正遠(yuǎn)望；山隱隱，水悠悠，十二闌干倚盡，花愁人也愁。越是登樓，越是情愁；越是憑欄，越是哀怨。多情人在心中勸：莫登樓，莫倚闌?？墒前?，越回避，越繾綣，越轉(zhuǎn)身，越纏綿。閨中女子空牽念，凝裝罷，上翠樓，兩行清淚，一聲長(zhǎng)嘆。遠(yuǎn)行人，望盡鄉(xiāng)關(guān)，云天外，故土渺遠(yuǎn)，憑欄眺，一隊(duì)鴻雁，一樹(shù)寒煙。志士仁人敞胸膽，飲酒酣，思國(guó)難，從戎報(bào)國(guó)無(wú)機(jī)緣，自堪憐，一登高樓空長(zhǎng)嘆。
      【“高樓危欄”在詩(shī)中的具象】朱樓、妝樓、畫(huà)樓、錦樓、鳳樓、歌樓、小樓、玉樓、層樓、重樓、迷樓、西樓、青樓、瓊樓、戍樓、翠樓、欄（闌）、欄桿（闌干）、倚樓、登樓、憑欄等。
      【“高樓危欄”在詩(shī)中的抽象意義】
      ①欣賞風(fēng)景，贊美自然：盡日憑闌樓上望：三三兩兩釣魚(yú)舟，島嶼正清秋。（潘閬《酒泉子》）
      ②離情別緒，懷遠(yuǎn)相思：欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳。（周邦彥《一落索·周邦彥》）
      ③懷才不遇，壯志難酬：休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）
      ④思念故園，懷古遣愁：人生達(dá)命豈暇愁，且飲美酒登高樓。（李白《梁園吟》）⑤遷愁謫恨，羈情宦愁：爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁！（柳永《八聲甘州》）⑥意氣風(fēng)發(fā)，壯志情懷：相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。（王維《少年行》）【例詩(shī)賞析】 踏莎行
      歐陽(yáng)修
      候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外。
      這首詞上片寫(xiě)行者的離愁，下片寫(xiě)行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。
      上片寫(xiě)游子旅途中所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。廖廖數(shù)語(yǔ)，便寫(xiě)出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動(dòng)、神情。三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！币?yàn)樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。
      下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念?！按绱缛崮c，盈盈粉淚。”過(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦?！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。（《宋詞鑒賞辭典》）【考題回放】
      【例句盤(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）
      ★柳色參差掩畫(huà)樓，曉鶯啼送滿宮愁。（司馬札《宮怨》）【宮怨】
      ★殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。（趙嘏《長(zhǎng)安秋望》）【羈旅思?xì)w】 ★花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。（杜甫《登樓》）【感傷國(guó)事】 ★人生達(dá)命豈暇愁，且飲美酒登高樓。（李白《梁園吟》）【懷古遣愁】
      ★長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。（李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》）【豪情逸興】
      ★試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。（劉禹錫《秋詞》）【贊美秋天】 ★相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。（王維《少年行》）【意氣風(fēng)發(fā)】 ★不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭。（杜牧《題齊安城樓》）【宦游思鄉(xiāng)】 ★砌下梨花一堆雪，明年誰(shuí)此憑欄桿？（杜牧《初冬夜飲》）【思念故園】 ★蘇溪亭上草漫漫，誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌？（戴叔倫《蘇溪亭》）【暮春怨別】 ★倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草。（寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》）【閨怨】
      ★盡日憑闌樓上望：三三兩兩釣魚(yú)舟，島嶼正清秋。（潘閬《酒泉子》）【欣賞美景】
      ★真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。（范仲淹《御街行》）【懷人】 ★悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。（張昪《離亭燕》）【懷古】
      ★寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。（歐陽(yáng)修《踏莎行》）【離愁】 ★畫(huà)船捶鼓催君去，高樓把酒留君住。（舒亶《菩薩蠻》）【惜別】
      ★芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。（張耒《風(fēng)流子》）【相思】 ★月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。（李玉《虞美人·春情》）【懷遠(yuǎn)】 ★明日相思莫上樓，樓上多風(fēng)雨。（游次公《卜算子》）【離情別緒】
      ★佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？（柳永《蝶戀花》）【春夜懷人】
      ★高樓目斷，斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。（晏殊《踏莎行》）【離別相思】
      ★平生事，此時(shí)凝睇，誰(shuí)會(huì)憑欄意?。ㄍ跤韨牎饵c(diǎn)絳唇》）【懷才不遇】 ★醉袖撫危欄，天淡云閑。（張舜民《賣(mài)花聲·題岳陽(yáng)樓》）【遷愁謫恨】 ★兩地離愁，一尊芳酒，凄涼危欄倚遍。（蔡伸《蘇武慢》）【羈旅傷別】 ★怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。（岳飛《滿江紅》）【壯志情懷】
      ★徒倚欄干久，缺月掛簾鉤。（張孝祥《水調(diào)歌頭·過(guò)岳陽(yáng)樓作》）【懷才不遇】 ★欄干捶碎，酒狂忠憤俱發(fā)。（吳淵《念奴嬌》）【壯志難酬】
      ★憑闌干，但有盈盈淚眼，把羅襟揾。（晁端禮《水龍吟·詠月》）【羈旅之愁】 ★登臨恨無(wú)語(yǔ)，把闌干暗拍。（曹組《憶少年》）【心情苦悶】
      ★爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁?。馈栋寺暩手荨罚玖b旅之愁】
      ★欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳。（周邦彥《一落索·周邦彥》）【離情別緒】 ★獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。（謝逸《蝶戀花》）【獨(dú)居懷遠(yuǎn)】
      ★休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）【關(guān)心國(guó)事、壯志難酬】
      ★隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。（遠(yuǎn)柳永《曲玉管》）【秋日登高懷遠(yuǎn)】
      十一、其他意象 蟲(chóng)鳥(niǎo)類(lèi)：
      ☆鶴閑臨水久，蜂懶采花疏。（林逋《小隱自題》）【閑適】 ☆蝶寒方斂翅，花冷不開(kāi)心。（梅堯臣《春寒》）【凄冷】
      ☆野鳧眠岸有閑意，老樹(shù)著花無(wú)丑枝。（梅堯臣《東溪》）【恬靜自得、老當(dāng)益壯】 ☆靜憩雞鳴午，荒尋犬吠昏。（王安石《即事》）【山村寧?kù)o】
      ☆野草自花還自落，鳴鳩相乳亦相酬。（王安石《午枕》）【興廢之感】 ☆翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。（俞紫芝《水村閑坐》）【閑適】
      ☆打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。（金昌續(xù)《春怨》）【閨怨】
      ☆正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。（柳永《戚氏》）【羈旅】 器物類(lèi)：
      ☆缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床。（王安石《葛溪驛》）【羈旅鄉(xiāng)愁】
      ☆寒林殘日欲棲烏，壁里青燈乍有無(wú)。小雨愔愔人假寐，臥聽(tīng)疲馬嚙殘芻。（晁端友《宿濟(jì)州西門(mén)外旅館》）【漂泊之感】
      ☆熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。（王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》）【閨怨】 ☆殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。（范仲淹《御街行》）【秋夜懷人】 ☆夢(mèng)覺(jué)透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。（柳永《浪淘沙慢》）【羈旅】 建筑類(lèi)：
      ☆孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。（柳永《戚氏》）【羈旅】 植物類(lèi)：
      ☆紅豆剩生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。（王維《相思》）【思念】 行為類(lèi)：
      ☆長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？（李白《子夜吳歌》）【懷遠(yuǎn)】 杯中物：
      ☆秋來(lái)東閣涼如水，客去山公醉似泥。因臥北窗呼不起，風(fēng)吹松竹雨凄凄。（蘇轍《逍遙堂會(huì)宿》）【苦悶感傷】
      ☆心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。（黃庭堅(jiān)《次韻柳通叟寄王文通》）【豪放曠達(dá)】
      ☆人生得意須進(jìn)歡，莫使金樽空對(duì)月。（李白《將進(jìn)酒》）【苦悶憤激】
      ☆抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。（李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》）【苦悶憤激】
      ☆何以解憂，唯有杜康。（曹操《短歌行》）【人生苦短】
      ☆李白一斗詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。（杜甫《飲中八仙歌》）【瀟灑不拘】
      ☆花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。（李白《月下獨(dú)酌》）【悠閑自得】
      ☆昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不銷(xiāo)殘酒。（李清照《如夢(mèng)令》）【傷春】
      ☆三杯兩盞淡酒，怎敵他萬(wàn)來(lái)風(fēng)急。（李清照《聲聲慢》）【孤獨(dú)寂寞】 ☆人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。（蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》）【人生感慨】
      ☆白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉(xiāng)。（杜甫《聞官軍收河南河北》）【喜悅】 ☆今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆＃馈队炅剽彙罚倦x情別緒】 ☆勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。（王維《送元二使安西》）【別情】
      ☆一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。（楊慎《臨江仙》）【笑談歷史】 ☆醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？（王翰《涼州詞》）【慷慨激昂】 ☆肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。（杜甫《客至》）【喜悅】☆行到亭西逢太守，籃輿酩酊插花歸。（歐陽(yáng)修《豐樂(lè)亭游春》）【灑脫不羈】
      【附：意象歌】 意象歌
      路邊青草門(mén)前柳，月灑清輝是離愁。風(fēng)急雨密霜露重，煙斜霧橫多煩憂。浮萍秋蓬若飛絮，游子漂泊似云游。豪情悲情同舉杯，壯懷相思俱登樓。落花殘紅感傷逝，斜陽(yáng)余暉寄哀愁。梧桐芭蕉生惆悵，落葉蕭蕭水悠悠。松竹梅菊高格調(diào)，瓦松桃李多下流。杜鵑啼血猿哀鳴，行不得也是鷓鴣。雞豚狗彘鬧田園，雁去衡陽(yáng)不停留。灞橋長(zhǎng)亭離別地，舉手勞勞送行舟。笙管笛簫吹鄉(xiāng)思，折柳搗衣思遠(yuǎn)游。更深漏斷人徘徊，燭盡燈殘意踟躕。請(qǐng)君多唱意象歌，鑒賞詩(shī)詞不用愁。
      第二篇：詩(shī)歌意象
      詩(shī)歌中的常見(jiàn)意象
      （一）草木類(lèi)：
      梅花——最先開(kāi)放，傲霜斗雪——敢為人先，不畏權(quán)貴——君子
      宋人陳亮《梅花》：“一朵忽先變，百花皆后香?！痹?shī)人抓住梅花最先開(kāi)放的特點(diǎn)，寫(xiě)出了不怕打擊挫折、敢為先下先的品質(zhì)，既是詠梅，也是詠?zhàn)约?。陸游的著名詞作《詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故?！苯杳坊▉?lái)比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。
      蘭——清雅幽香，姿態(tài)優(yōu)美——追求淡泊——君子隱士
      蓮——蓮與憐音同，詩(shī)句借以表達(dá)愛(ài)情。
      南朝樂(lè)府《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水?！鄙徸蛹磻z子，青即清。這里是實(shí)寫(xiě)也是虛寫(xiě)，語(yǔ)意雙關(guān)，采用諧音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛(ài)的男子的深長(zhǎng)思念和愛(ài)情的純潔。
      竹——本固性直、心空節(jié)貞、綠竹蔥蘢——正直謙虛，堅(jiān)貞高潔——隱士君子
      Ａ、古人把竹子的自然形狀跟人的道德追求聯(lián)系起來(lái)。白居易的《養(yǎng)竹記》就將竹子“本固”、“性直”、“心空”、“節(jié)貞”等特點(diǎn)，比擬君子的品德修養(yǎng)。如張九齡的詠竹詩(shī)《和黃門(mén)盧侍御詠竹》：“高節(jié)人相重，虛心世所知。”贊美竹的氣節(jié)與虛心。
      Ｂ、玄學(xué)家、隱士、詩(shī)人喜歡在綠竹蔥蘢的環(huán)境談玄論道，而這些畫(huà)面也越來(lái)越多進(jìn)入他們的詩(shī)作中。如常建《題破山寺后禪院》：“曲徑通幽處，禪放花木深?！?/p>
      菊花（黃花、東籬）——臨秋而開(kāi)，顏色淡雅——凌冰傲霜，不畏權(quán)貴；淡泊名利，不求聞達(dá)——志士、君子。
      Ａ、臨秋而開(kāi)——凌冰傲霜，不畏權(quán)貴，堅(jiān)守晚節(jié)——志士。陸游“菊花枯盡香猶在，又付東籬一醉眠?！?Ｂ、顏色淡雅——淡薄名利，不求聞達(dá)——隱士。
      “開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。”孟浩然《過(guò)故人莊》
      草——隨時(shí)序而流轉(zhuǎn)，碧草連天——觸動(dòng)憂思，思念綿綿——表現(xiàn)離別羈旅之情
      《楚辭》淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，此二句是寫(xiě)睹草色而思離人，愁緒幽深。
      落花——花落春歸——傷春悲秋，青春易逝
      杜甫《江南逢李龜年》“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！睂?xiě)在風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。
      揚(yáng)花（柳絮）——飄忽不定——離愁別緒——游子思婦、好友相別
      蘇軾《水龍吟》“細(xì)看不四楊柳花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”
      楊柳（柳、楊）——“柳”者，“留”也，柳枝依依---纏綿悱惻，離愁別緒——送別懷人
      《詩(shī)經(jīng)》“昔我往矣，楊柳依依”。
      松柏——?dú)q寒后凋，高大挺拔——正氣凜然，堅(jiān)貞高潔——高潔之士
      李白多次稱譽(yù)松的物性，如“松柏本孤直，難為桃李顏?！?/p>
      梧桐——遇秋先隕——悲秋之情——孤直失意者
      白居易《長(zhǎng)恨歌》的“秋雨梧桐葉落時(shí)”就渲染了唐明皇“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共”的孤寂哀愁。
      孤蓬一名飛蓬，枯后根斷，蓬草遇風(fēng)吹散，飛轉(zhuǎn)不定。詩(shī)人常用來(lái)比喻游子或比喻漂泊無(wú)依。李白《送友人》“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征?！?/p>
      芭蕉 常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。
      浮云比喻在外漂泊的游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；
      丁香指愁思或情結(jié)，如“自從南浦別，愁見(jiàn)丁香結(jié)”（牛嶠《感恩多》）
      桑梓舊風(fēng)俗習(xí)慣在家門(mén)口種上桑樹(shù)、梓樹(shù)。后就用來(lái)代指家鄉(xiāng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情
      大雁（雁、飛鴻）雁姿雄壯，春秋遷徙，鴻雁傳書(shū)——雄渾悲壯，思鄉(xiāng)之情，書(shū)信來(lái)往——壯士、游子、懷人。
      雁來(lái)慘淡沙場(chǎng)外，月出蒼茫云海間?！此巍店懹?。借秋空雁陣渲染沙場(chǎng)征戰(zhàn)的雄渾悲壯之貌。韋應(yīng)物《聞雁》：“故園渺何處？歸思方悠哉?；茨锨镆褂辏啐S聞雁來(lái)?！痹?shī)人借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉(xiāng)愁和對(duì)親人的思念之情。北宋晏殊《清平樂(lè)》“鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄?！兵櫻銈鲿?shū)。蟬——棲高飲露——志行高潔——高潔之士或者用秋蟬的叫聲營(yíng)造秋天的凄涼。
      虞世南《蟬》“垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”。鳴蟬成了具有高標(biāo)逸韻人格的象征，成了詩(shī)人自己是因?yàn)榱⑸砀邼嵍皇且驗(yàn)閼{借外在的力量才被重用的表白。柳永“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”。
      猿——叫聲凄切——悲涼凄清——憂愁憂思。杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回?！?杜鵑（杜宇、布谷、子規(guī)）——叫聲凄切——悲涼凄清——憂愁憂思。李商隱《錦瑟》：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。
      燕子
      因結(jié)伴飛行而成為愛(ài)情的象征：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛；
      雙飛經(jīng)常用來(lái)反襯離人的孤寂：檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去；
      燕子眷戀舊巢的習(xí)性，成為表現(xiàn)時(shí)事變遷，抒發(fā)人事代謝的寄托：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家 烏鴉在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與衰敗荒涼的事物聯(lián)系在一起。
      猿啼出現(xiàn)在詩(shī)歌中常常象征著一種悲傷的感情。
      鷓鴣鳥(niǎo)鷓鴣的鳴聲讓人聽(tīng)起來(lái)像“行不得也哥哥”，極易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別。
      酒——促人亢奮，引人抒懷——富于想象，借酒抒情——豪放灑脫，借酒澆愁
      王維《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”
      搗衣（搗練）——寒夜搗衣，寄予征人---戰(zhàn)爭(zhēng)停止，離婦思人——憂國(guó)憂民、征人離婦
      李白《子夜吳歌》之三：“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”
      登高、憑欄——多傳達(dá)相思之情、報(bào)國(guó)之志和壯志難酬的悲傷與激情。
      杜甫《登高》：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”岳飛《滿江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。”吹笛、吹簫、吹笙。多傳達(dá)離別之苦、相思之情和內(nèi)心的孤寂。王之渙的《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。”馮延巳《拋球樂(lè)》：“且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡?！憋嬀?。多傳達(dá)豪情、悲愁、苦悶和郁郁不得志。李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！崩钋逭铡蹲砘帯罚骸皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。” 折柳——多傳達(dá)惜別懷遠(yuǎn)、思鄉(xiāng)之情。杜牧《獨(dú)柳》：“含煙一株樹(shù)，拂地?fù)u風(fēng)久。佳人不忍折，悵望回纖手?！?/p>
      建筑類(lèi)：
      關(guān)山月、樓蘭指邊塞。多表達(dá)思鄉(xiāng)或建功立業(yè)的豪壯之情。李白《關(guān)山月》：“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。漢下白登道，胡窺青海灣。由來(lái)征戰(zhàn)地，不見(jiàn)有人還。戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑?！蓖醪g《從軍行七首（其四）》：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”
      南浦 在中國(guó)古代詩(shī)歌中，南浦是水邊的送邊之所。白居易《南浦別》：“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭?！薄冻o·九歌·河泊》：“送美人兮南浦?！苯汀秳e賦》：“送君南浦，傷如之何！”故“南浦”象“長(zhǎng)亭”一樣，成為送別之處的代名詞。
      長(zhǎng)亭送別之意。李叔同《送別》“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，唯有別離多?！绷馈队炅剽彙罚骸昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭外，驟雨初歇?！?/p>
      小樓思念之樓，勾起人無(wú)限的思念之情，以及因思念而產(chǎn)生的孤寂、凄涼、愁苦之情。李煜《虞美人》“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”《臨江仙》：“櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒?？粘至_帶，回首恨依依。”有時(shí)小樓也可變形為“朱樓、紅樓、高樓、危樓、畫(huà)樓、青樓（古指富貴人家的住處。）、歌樓、樓臺(tái)”等。閑適之樓，陸游《臨安春雨初霽》“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”。辛棄疾《臨江仙》“小樓春色里，幽夢(mèng)雨聲中?！?/p>
      氣象地理類(lèi)：
      夕陽(yáng)（斜陽(yáng)、落日）——凄涼失落，蒼茫沉郁，懷古幽情——游子、思婦、壯士、思鄉(xiāng)懷古 馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?/p>
      王維《使至塞上》的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！?/p>
      流水——流水不返，延綿不絕——時(shí)光易逝，情誼綿綿——懷古思念、愛(ài)恨情長(zhǎng)
      子在川上曰：“逝者如斯夫？”流水一去不復(fù)返，故常以流水喻時(shí)光的流逝，慨嘆時(shí)光易逝，生命苦短。李煜《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”以流水喻感情的綿遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)、無(wú)盡。雨——喜雨：應(yīng)時(shí)而降，無(wú)聲潤(rùn)物，煥發(fā)生機(jī)——安靜詳和，企望幸福
      ——苦雨：歷時(shí)彌久，造成阻隔；急遽迅猛，造成破壞——孤獨(dú)愁苦，漂泊淪落
      杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，萬(wàn)物細(xì)無(wú)聲?！?/p>
      陸游《書(shū)懷》：“數(shù)間茅屋誰(shuí)知處，煙雨蒙蒙隔斷橋?！?/p>
      秋：秋——萬(wàn)物凋零——英雄美人遲暮——英雄、美人
      秋——滿目蒼涼——思鄉(xiāng)懷人——游子、思婦
      秋——天高云淡——心胸壯闊——壯士、良臣
      徐再思《水仙子》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后?！币郧锶盏囊庀髞?lái)訴說(shuō)離情。范仲淹《漁家傲》：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意?！苯枨锾烀鑼?xiě)開(kāi)闊壯觀之景。
      月：月有陰晴圓缺——人有悲歡離合——游子思婦
      月——連接古今，連接異地——感嘆時(shí)光流逝，追思?xì)v史——豪放灑脫者
      張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：“海上生明月，天涯共此時(shí)，情人怨遙夜，竟夕起相思。”
      李煜《虞美人》：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。”他曲折命運(yùn)的悲劇，盡情地展現(xiàn)在“春花秋月”的時(shí)間之流中。
      黃昏、夕照
      感傷的心情意緒：李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。”黃昏如此冷清，詞人自然孤寂難耐，愁結(jié)柔腸。李清照《醉花陰》“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。人生遲暮的生命悲嘆：已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。（陸游《卜算子·詠梅》）
      傷古吊昔的悲涼意蘊(yùn)：西風(fēng)殘照，漢家陵闕。（李白《憶秦娥》）
      南山代表隱居的地方。陶淵明《歸園田居》中有“種豆南山下，草盛豆苗稀”，《飲酒》中有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！?/p>
      第三篇：詩(shī)歌意象
      古典詩(shī)詞常見(jiàn)意象集釋
      2002年高考語(yǔ)文試題進(jìn)行了調(diào)整，加大主觀題在試卷中的比重，其中詩(shī)詞鑒賞的改革尤為引人注目。試題選的是李白的《春夜洛城聞笛》：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”要求考生分析為什么“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵。要回答這個(gè)問(wèn)題，考生必須具備一定的古典文化知識(shí)，充分認(rèn)識(shí)“柳”這一特殊意象的內(nèi)涵。該詩(shī)系化用樂(lè)府《橫吹曲詞·折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒”的詩(shī)意。折柳贈(zèng)別的習(xí)俗在唐時(shí)最盛，如李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦蛾夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別?！弊藻睒蛘哿捎凇傲?、“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情。這一習(xí)俗始于漢而盛于唐，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國(guó)各地去時(shí)離別長(zhǎng)安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩(shī)。后世就把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。故溫庭筠有“綠楊陌上多別離”的詩(shī)句。柳永在《雨霖鈴》中以“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆眮?lái)表達(dá)別離的傷感之情?！暗阎新?wù)哿?，春色未曾看”，說(shuō)的是笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播得很遠(yuǎn)，而楊柳青青的春色卻從來(lái)不曾看見(jiàn)，以此來(lái)表達(dá)傷春嘆別的感情。“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”說(shuō)的是今夜聽(tīng)到《折楊柳》的曲子，又有何人不引起思念故鄉(xiāng)的感情呢？的故事產(chǎn)生以后，柳和離別已似乎有了某種必然的聯(lián)系。王維《送元二使安西》：“渭城朝雨氵邑輕塵，客舍青青柳色新。”柳永《雨霖鈴》：“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！敝馨顝短m陵王·柳》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)，京華倦客。長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柳條過(guò)千尺?！苯汀秳e賦》：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣?！惫糯?shī)歌中離情常常與柳相關(guān)合，其原因首先是由于二者之間具有一種“同構(gòu)”的關(guān)系，柔弱的柳枝那搖擺不定的形體，能夠傳達(dá)出親友離別時(shí)那種“依依不舍”之情。柳這一特殊意象的形成，是歷史文化積淀的產(chǎn)物，受到民族文化與民族心理的規(guī)定與制約，具有一定的約定俗成性。像“柳”這樣的意象，中國(guó)古典詩(shī)歌中還有許多。
      這些事物是在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中中國(guó)文化賦予了某種特定內(nèi)涵的事物。如歲寒三友中的“松”，中國(guó)文化賦予它“堅(jiān)韌挺拔”的性格，“竹”則賦予它“剛正有節(jié)”的節(jié)操，“梅”則賦予它“傲霜斗雪”的風(fēng)骨，“水仙”則是“冰清玉潔”的象征，“杜鵑”則代表一種悲劇氛圍。鑒賞古代詩(shī)歌需要了解這些事物特有的文化內(nèi)涵。
      眾所周知，詩(shī)歌的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩(shī)人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼，寫(xiě)景則借景抒情，詠物則托物言志。這里的所寫(xiě)之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”：“象”與“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。它既是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，又是詩(shī)人審美創(chuàng)造的結(jié)晶和情感意念的載體。詩(shī)人的聰明往往就在于他能創(chuàng)造一個(gè)或一群新奇的“意象”，來(lái)含蓄地抒發(fā)自己的情感。
      反之，讀者只有在領(lǐng)悟意象寓意的過(guò)程中，才能把握詩(shī)歌的內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌的主旨，進(jìn)入詩(shī)歌的意境，感知詩(shī)人的情感。所以，詩(shī)歌的閱讀鑒賞，必須以解讀詩(shī)歌的意象為突破口，以熟知詩(shī)歌意象為突破點(diǎn)。
      月亮
      在我國(guó)古代詩(shī)歌中，用月亮烘托情思是常用的筆法。一般說(shuō)來(lái)，古詩(shī)中的月亮是思鄉(xiāng)的代名詞。李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！边@首詩(shī)表現(xiàn)了李白什么樣的感情？思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的月亮就不再是純客觀的物象，而是浸染了詩(shī)人感情的意象了。杜甫《月夜憶舍弟》：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！甭犊偸前椎?，但今夜更白，因?yàn)楦惺茉诮褚?；月無(wú)處不明，但故鄉(xiāng)更明，因?yàn)閼浀芩技?。?shī)人以幻作真，為的是突
      出對(duì)故鄉(xiāng)的思念。唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家?！痹?shī)句以委婉的疑問(wèn)點(diǎn)出了這月圓之夜人間普遍的懷人心緒，含蓄地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)朋友的深切思念。另外還有“海上升明月，天涯共此時(shí)”（唐人張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）、“欲問(wèn)吳江別來(lái)意，青山明月夢(mèng)中看”（唐人王昌齡《李昌曹宅夜飲》）等詩(shī)句，大體上也是這樣的感情。菊花
      菊花雖不能與國(guó)色天香的牡丹相媲美，也不能與身價(jià)百倍的蘭花并論，但作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的親睞，有人稱贊它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。屈原《離騷》：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！痹?shī)人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔。唐人元稹《菊花》：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花?！北磉_(dá)了詩(shī)人對(duì)堅(jiān)貞、高潔品格的追求。其他“寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中”（宋人鄭思肖《寒菊》）、“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”（宋人范成大《重陽(yáng)后菊花二首》）等詩(shī)句，都借菊花來(lái)寄寓詩(shī)人的精神品質(zhì)，這里的菊花無(wú)疑成為詩(shī)人一種人格的寫(xiě)照。
      梅花
      梅花在嚴(yán)寒中最先開(kāi)放，然后引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩(shī)人的敬仰與贊頌。宋人陳亮《梅花》：“一朵忽先變，百花皆后香?！痹?shī)人抓住梅花最先開(kāi)放的特點(diǎn)，寫(xiě)出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質(zhì)，既是詠梅，也是詠?zhàn)约?。王安石《梅花》：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)?！痹?shī)句既寫(xiě)出了梅花的因風(fēng)布遠(yuǎn)，又含蓄地表現(xiàn)了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術(shù)效果。陸游的著名詞作《詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故?！苯杳坊▉?lái)比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》：“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”也是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì)，言淺而意深。
      松
      松樹(shù)是傲霜斗雪的典范，自然是眾人謳歌的對(duì)象。李白《贈(zèng)書(shū)侍御黃裳》：“愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李?！表f黃裳一向諂媚權(quán)貴，李白寫(xiě)詩(shī)規(guī)勸他，希望他做一個(gè)正直的人。三國(guó)人劉楨《贈(zèng)從弟》：“豈不罹凝寒，松柏有本性。”詩(shī)人以此句勉勵(lì)堂弟要像送松柏那樣堅(jiān)貞，在任何情況下保持高潔的品質(zhì)。
      蓮
      由于“蓮”與“憐”音同，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，借以表達(dá)愛(ài)情。如南朝樂(lè)府《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水?！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“清”。這里是實(shí)寫(xiě)也是虛寫(xiě)，語(yǔ)意雙關(guān)，采用諧音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛(ài)的男子的深長(zhǎng)思念和愛(ài)情的純潔。晉《子夜歌四十二首》之三十五：“霧露隱芙蓉，見(jiàn)蓮不分明?！膘F氣露珠隱去了荷花的真面目，蓮葉可見(jiàn)但不甚分明，這也是利用諧音雙關(guān)的方法，寫(xiě)出一個(gè)女子隱約地感到男方愛(ài)戀著自己。
      梧桐
      梧桐則是凄涼悲傷的象征。如王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。”寫(xiě)的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。詩(shī)歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個(gè)蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。”以梧桐葉落和雨打芭蕉寫(xiě)盡愁思。其他如“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（唐人溫庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）等。
      杜鵑鳥(niǎo)
      古代神話中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死后靈魂化為杜鵑。于是古詩(shī)中的杜鵑也就成為凄涼、哀傷的象征了。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！弊右?guī)鳥(niǎo)即杜鵑鳥(niǎo)。起句寫(xiě)即目之景，在蕭瑟悲涼的自然景物中寄寓離別感傷之情。
      三、四句以寄情明月的豐富想象，表達(dá)對(duì)友人的無(wú)限懷念與深切同情。宋人賀鑄《憶秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血?！比鹿庹赵谕ピ豪镅┌椎睦婊ㄉ?，杜鵑鳥(niǎo)在凄厲地鳴叫著，使人禁不住倍加思念親人，傷心欲絕。詞人通過(guò)描寫(xiě)凄清的景物，寄托了幽深的鄉(xiāng)思。其他又如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”（唐人秦觀《踏莎行》）、“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”（宋人王令《送春》）等，都以杜鵑鳥(niǎo)的哀鳴，來(lái)表達(dá)哀怨、凄涼或思?xì)w的情思。
      鷓鴣鳥(niǎo)
      鷓鴣的形象在古詩(shī)詞里也有特定的內(nèi)蘊(yùn)。鷓鴣的鳴聲讓人聽(tīng)起來(lái)像“行不得也哥哥”，極容易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。如“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠(yuǎn)人行”（唐人李群玉《九子坡聞鷓鴣》）、“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”（辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》）等，詩(shī)中的鷓鴣都不是純客觀意義上的一種鳥(niǎo)。
      寒蟬
      秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深?！币院s高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。宋人柳永《雨霖鈴》開(kāi)篇是：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初息?！边€未直接描寫(xiě)別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動(dòng)離愁別緒的氣氛?！昂s鳴我側(cè)”（三國(guó)人曹植《贈(zèng)白馬王彪》）等詩(shī)句也表達(dá)這樣的情思。
      鴻雁
      鴻雁是大型候鳥(niǎo)，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。如隋人薛道衡《人日思?xì)w》：“人歸落雁后，思發(fā)在花前?！痹缭诨ㄩ_(kāi)之前，就起了歸家的念頭；但等到雁已北歸，人還沒(méi)有歸家。詩(shī)人在北朝做官時(shí)，出使南朝陳，寫(xiě)下這思?xì)w的詩(shī)句，含蓄而又婉轉(zhuǎn)。以雁寫(xiě)思的還有“夜聞歸雁生相思，病入新年感物華”（歐陽(yáng)修《戲答元稹》）、“殘星數(shù)點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”（唐人趙嘏《長(zhǎng)安秋望》）、“星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)”（宋人戴復(fù)古《月夜舟中》）等。也有以鴻雁來(lái)指代書(shū)信。鴻雁傳書(shū)的典故大家比較熟悉，鴻雁作為傳送書(shū)信的使者在詩(shī)歌中的運(yùn)用也就普遍了。如“鴻雁幾時(shí)到，江糊秋水多”（杜甫《天末懷李白》）、“朔雁傳書(shū)絕，湘篁染淚多”（李商隱《離思》）等。
      另外還有以梅子的成熟比喻少女的懷春，如“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”（李清照《點(diǎn)絳唇》）；以浮云比喻在外漂泊的游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；鴛鴦，指恩愛(ài)的夫婦，如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”（唐人盧照鄰《長(zhǎng)安古意》）；丁香，指愁思或情結(jié)，如“自從南浦別，愁見(jiàn)丁香結(jié)”（唐人牛嶠《感恩多》），等等。
      冰雪 以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚。如“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！保ㄍ醪g《芙蓉樓送辛漸》）冰心：高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個(gè)人光明磊落的心性。再如“應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”嶺南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一樣晶瑩、高潔。
      草木 以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。如“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！保ń纭稉P(yáng)州慢》）春風(fēng)十里，十分繁華的揚(yáng)州路，如今長(zhǎng)滿了青青薺麥，一片荒涼了?！芭f苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。”吳國(guó)的舊苑荒臺(tái)上的楊柳又長(zhǎng)出新枝（荒涼一片），遙想當(dāng)年這里笙歌曼舞，那盛景比春光還美（不勝春：春光也不勝它）。這里是以楊柳的繁茂襯托荒涼?！半A前碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！保ǘ鸥Α妒裣唷罚┮淮t相及其業(yè)績(jī)都已消失，如今只有映綠石階的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黃鸝白白發(fā)出這婉轉(zhuǎn)美妙的叫聲，詩(shī)人慨嘆往事空茫，深表惋惜?！爸烊笜蜻叢莼?，烏衣巷口夕陽(yáng)斜?！保▌⒂礤a《烏衣巷》）朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無(wú)存，橋邊已長(zhǎng)滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽(yáng)映照著破敗凄涼的巷口。
      南浦 在中國(guó)古代詩(shī)歌中，南浦是水邊的送邊之所。屈原《九哥·河伯》：“與子交手兮東行，送美人兮南浦?！苯汀秳e賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！”范成大《橫塘》：“南浦春來(lái)綠一川，石橋朱塔兩依然?！惫湃怂吽蛣e并非只在南浦，但由于長(zhǎng)期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的一個(gè)專名了。
      長(zhǎng)亭 是陸上的送別之所。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭?！绷馈队炅剽彙罚骸昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚?！崩钍逋端蛣e》：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天?！焙茱@然，在中國(guó)古典詩(shī)歌里長(zhǎng)亭已成為陸上的送別之所。
      芳草 在中國(guó)古典詩(shī)歌中喻離恨?！冻o·招隱土》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！薄拜螺隆笔切稳荽翰菝?。春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望。樂(lè)府《相和歌辭·飲馬長(zhǎng)城窟行》“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道?！币浴扒嗲嗪舆叢荨逼鹋d，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方伊人的思念。白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，睛翠接荒城?！崩铎稀肚迤綐?lè)》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！币赃h(yuǎn)接天涯、綿綿不盡，無(wú)處不生的春草，來(lái)比喻離別的愁緒。
      芭蕉 常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。南方有絲竹樂(lè)《雨打芭蕉》，表凄涼之音。李清照曾寫(xiě)過(guò)：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情?！卑褌摹⒊?lèi)炓还拍X兒傾吐出來(lái)，對(duì)芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼?！备饎?zèng)_《點(diǎn)絳唇》：“閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本來(lái)就夠凄愴的，夢(mèng)魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺(jué)得凄惻。
      12、松柏 《論語(yǔ)·子罕》中說(shuō)：“歲寒，然后知松柏后凋也?！焙笫涝?shī)歌常用松柏象征孤直耐寒的品格。劉禹錫：“后來(lái)富貴已凋落，歲寒松柏猶依然?！崩钌狡郑骸肮聵?biāo)百尺雪中現(xiàn)，長(zhǎng)嘯一聲風(fēng)里聞。桃李謗她真是佞，藤蘿攀爾亦非群?！绷硗?，如菊花象征高潔的品質(zhì)，桃花象征美人，牡丹寄寓富貴，楊花有飄零之意。
      13、杜鵑 杜鵑鳥(niǎo)俗稱布谷，又名子規(guī)、杜宇、子鵑。春夏季節(jié)，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲清脆而短促，喚起人們多種情思。如果仔細(xì)端詳，杜鵑口腔上皮和舌部都為紅色，古人誤以為它啼得滿嘴流血，湊巧杜鵑高歌之時(shí)，正是杜鵑花盛開(kāi)之際，人們見(jiàn)杜鵑花那樣鮮紅，便把這種顏色說(shuō)成是杜鵑啼的血。
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      第四篇：詩(shī)歌意象
      （第一課時(shí)）
      一、人物形象
      （一）人物形象
      詩(shī)中的詩(shī)人形象“我”，一般指的就是抒情主人公，即詩(shī)人自己。還包括塑造的人物形象。
      1．不慕權(quán)貴、豪放灑脫、傲岸不羈的形象。如李白?！鞍材艽菝颊垩聶?quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”表現(xiàn)了他淡于富貴、傲視權(quán)貴的思想，也反映了他傲岸不羈、豪放自負(fù)的性格。
      2．心憂天下、憂國(guó)憂民的形象。如杜甫?！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏。嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足?！痹?shī)人并不僅僅停留在個(gè)人的哀怨中，而能推己及人，表現(xiàn)了他憂國(guó)憂民的性格。
      3．寄情山水、歸隱田園的隱者形象。如陶淵明?！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山”展現(xiàn)的是悠游自在的隱居生活，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)的厭惡，對(duì)田園的喜愛(ài)；如王維的《山居秋暝》通過(guò)對(duì)晚秋時(shí)節(jié)空山新雨景象的描寫(xiě)，表達(dá)了對(duì)山水風(fēng)光的喜愛(ài)。
      4．懷才不遇、壯志難酬的形象。如陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》寫(xiě)前不見(jiàn)圣賢之君，后不見(jiàn)賢明之主，想起天地茫茫悠悠無(wú)限，不覺(jué)悲傷的流下眼淚。塑造了一個(gè)空懷報(bào)國(guó)為民之心卻不得施展的懷才不遇的知識(shí)分子形象。
      5．矢志報(bào)國(guó)、慷慨憤世的形象。陸游和辛棄疾的許多詩(shī)歌都反映出他們忠心報(bào)國(guó)，而不被重用的情感，形象鮮明。如《示兒》、《十一月四日風(fēng)雨大作》、《破陣子》。6．友人送別、思念故鄉(xiāng)的形象。如李白的《贈(zèng)汪倫》、王維的《九月九日憶山東兄弟》 7．獻(xiàn)身邊塞、反對(duì)征伐的形象。如王翰的《涼州詞》，王昌齡的《出塞》表現(xiàn)了他們忠心報(bào)國(guó)，獻(xiàn)身邊塞之情。而杜甫的《兵車(chē)行》則體察人民痛苦，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。
      8．愛(ài)恨情長(zhǎng)的形象。如柳永的《雨霖鈴》寫(xiě)與所愛(ài)女子離別時(shí)的無(wú)限憂傷和別后相思的綿綿情意，塑造了一個(gè)愛(ài)恨情長(zhǎng)的藝術(shù)形象。
      （二）人物形象的鑒賞方法：
      （1）要知人論世，了解相關(guān)背景資料。
      （2）分析人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理等。
      （3）借助意象、重要詞語(yǔ)或典故，運(yùn)用想象，感知形象。（4）注意細(xì)節(jié)描寫(xiě)。
      方法一：知人論世,結(jié)合背景，展開(kāi)聯(lián)想和想象，把握形象
      登幽州臺(tái)歌
      陳子昂
      前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。
      念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。試分析人物形象：塑造了一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而異常孤獨(dú)苦悶的詩(shī)人形象。前兩句俯仰古今，不遇明君，第三句寫(xiě)出空間的遼闊，第四句在廣闊的時(shí)空背景下突出孤獨(dú)的詩(shī)人形象。表現(xiàn)了懷才不遇的曠古之愁。
      方法二：分析人物的行為、語(yǔ)言、心理，把握人物特征 邯鄲冬至夜思家
      白居易
      邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
      想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。
      [注)冬至：二十四節(jié)氣之一，唐朝時(shí)是一個(gè)重要節(jié)日。
      特征: 刻畫(huà)了佳節(jié)之夜客居旅館，徹夜難眠，思念親人的孤獨(dú)的游子形象。心情:“抱膝”二字生動(dòng)形象地勾畫(huà)出作者默默呆坐的神態(tài)，用“燈前’’自然引“影”，而“伴”字又將影和身聯(lián)系起來(lái)，只有影陪伴著身，顯得形影相吊。這充分反映出作者思家時(shí)的孤寂心情。(3)作者是怎樣寫(xiě)“想家’’的? 作者用虛實(shí)結(jié)合手法來(lái)寫(xiě)想家:先寫(xiě)冬至夜自己旅居在外的孤寂情景，再想象家人圍坐燈前，談?wù)撝约哼@個(gè)夜行之人，這樣構(gòu)成兩地相思，使想家情緒更濃。
      方法三：借助意象、重要詞語(yǔ)或典故，運(yùn)用想象，感知形象。江漢
      杜甫
      江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。
      試分析詩(shī)歌中的人物形象？
      答案:本詩(shī)塑造了一個(gè)漂泊異鄉(xiāng)、孤苦無(wú)依、年老多病然不忘報(bào)國(guó)思用的儒士形象。詩(shī)人不但用“片云”“孤月”寫(xiě)自己孤獨(dú)漂泊之苦，還用“落日”喻自己烈士暮年，壯心不已。尾聯(lián)用“老馬識(shí)途”的典故表明還可為國(guó)家效力，也含有對(duì)朝廷的怨憤。作者借這一形象抒發(fā)了懷才見(jiàn)棄的不平之氣和雖已晚年仍報(bào)國(guó)思用的慷慨情思。方法四：注意細(xì)節(jié)描寫(xiě) 約客
      趙師秀
      黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。
      答案：全詩(shī)通過(guò)對(duì)撩人思緒的環(huán)境及“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)動(dòng)作的渲染，既寫(xiě)了詩(shī)人雨夜候客來(lái)訪的情景，也寫(xiě)出約客未至的一種悵惘的心情，可謂形神兼?zhèn)?。全?shī)生活氣息較濃，又?jǐn)[脫了雕琢之習(xí)，語(yǔ)言清麗可誦。
      （三）如何鑒賞古代詩(shī)歌中的人物形象？ 1.命題方式：
      （1）這首詩(shī)歌刻畫(huà)了一個(gè)什么樣的形象？（2）請(qǐng)分析抒情主人公當(dāng)時(shí)的心情？ 2.分析步驟：
      （1）找出詩(shī)人在描寫(xiě)人物形象時(shí)所用的相關(guān)詩(shī)句，分析人物形象并識(shí)別其性質(zhì)；（2）概括人物形象的特征；
      （3）結(jié)合詩(shī)歌主旨分析人物形象的意義。3.答題步驟：
      （1）詩(shī)歌描繪了什么樣的形象（概括形象）（2）概括人物形象的基本特征。（結(jié)合詩(shī)句分析）（3）形象的意義是什么（思想內(nèi)容和觀點(diǎn)態(tài)度）。例1：簡(jiǎn)析下面這首宋詞的人物形象。
      訴衷情  陸游
      當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。
      胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。
      注：滄洲，水邊，古時(shí)隱者所居之地。陸游晚年居于紹興鏡湖邊的三山。
      答：詩(shī)歌描寫(xiě)了一個(gè)被閑置不用的抗金英雄形象（什么形象）。詩(shī)中人物曾經(jīng)金戈鐵馬，馳騁疆場(chǎng)，現(xiàn)在雖被棄置不用，但仍胸懷報(bào)國(guó)之志，心系抗金前線（形象的特征）。詩(shī)歌通過(guò)這一形象的塑造，表達(dá)了自己壯志未酬、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的感慨（形象的意義）。例2．結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)要分析詩(shī)中的人物形象。
      題葡萄圖
      徐渭
      半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。
      注：徐渭，字文長(zhǎng)，號(hào)青藤居士。天資聰穎，才華橫溢,詩(shī)文書(shū)畫(huà)戲劇皆佳，然終生不得志于功名。
      答：（步驟1）詩(shī)歌塑造了一個(gè)飽嘗辛酸、懷才不遇而又狂放孤傲的老人形象。（步驟2）首句既寫(xiě)出了已往生活的辛酸也寫(xiě)出了現(xiàn)狀的落魄；但“獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)”一句卻寫(xiě)出了一派孤傲狂放的氣概；三四句以“明珠”為喻，既指畫(huà)中葡萄也指自己的超人才智。（步驟3）詩(shī)人借此表達(dá)了自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的傲視和嘲弄。例
      3、（2010福建）閱讀下面這首詩(shī)歌，回答問(wèn)題。訪隱者
      [宋]郭祥正
      一徑沿崖踏蒼壁，半塢①寒云抱泉石。山翁②酒熟不出門(mén)，殘花滿地?zé)o人跡。[注]①塢：山坳。
      ②山翁：此處指隱者。結(jié)合第三、四句，賞析“隱者”的形象。
      詳解：本題考查考生鑒賞古代詩(shī)歌的形象能力。題干要求結(jié)合第三、四句來(lái)賞析“隱者”的形象，詩(shī)人通過(guò)“酒熟不出門(mén)”寫(xiě)隱者足不出戶，獨(dú)飲自己釀造的美酒；通過(guò)“殘花滿地”的景物描寫(xiě)進(jìn)一步烘托隱者避世、隨行自然的形象。
      答案：詩(shī)歌描寫(xiě)了一個(gè)隨性的隱者形象，通過(guò)描寫(xiě)隱者獨(dú)飲自己釀造的酒，足不出戶，門(mén)外落花滿地，無(wú)人造訪、無(wú)人酒掃的隱居生活，表現(xiàn)了隱者避世脫俗，隨性自然的情懷。
      二、課堂練習(xí)
      1.閱讀下面的宋詞，完成后面的題目
      鷓鴣天
      代人賦 辛棄疾
      晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。
      腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。這首詩(shī)塑造了怎樣的藝術(shù)形象? 答案：這首詞描寫(xiě)了一位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的思婦。她“眼底”充滿了“離恨”，明知視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，但仍要情不由己地、一次又一次地倚靠著樓上的闌干（欄干）遠(yuǎn)望，充分地表現(xiàn)了思婦的癡情。2.分析李清照的《點(diǎn)絳唇》中女主人公形象
      點(diǎn)絳唇
      李清照
      蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
      見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
      【答案】塑造了一個(gè)活潑嬌媚、天真純潔、感情豐富又略帶幾分矜持的少女形象。第一句是動(dòng)作描寫(xiě)，寫(xiě)出了少女的活潑快樂(lè)；第二句寫(xiě)少女的神態(tài)，展現(xiàn)了人物嬌媚的風(fēng)姿；第三句寫(xiě)少女含羞躲避的情狀；第四句在“走”與“回首”的矛盾和“卻把青梅嗅”的掩飾中展現(xiàn)了想見(jiàn)又怕見(jiàn)的微妙復(fù)雜的心理（含羞、好奇、愛(ài)戀等）。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，和對(duì)封建禮教束縛的輕視的一面。
      3：分析下列詩(shī)中塑造的陸鴻漸的形象。尋陸鴻漸不遇
      皎然 移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來(lái)未著花?？坶T(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。
      答：（步驟1）陸鴻漸是一個(gè)寄情山水、不以塵事為念的高人逸士形象。（步驟2）前四句通過(guò)對(duì)陸鴻漸幽僻、高雅的隱居之地的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了他的高潔不俗。最后兩句通過(guò)西鄰對(duì)陸鴻漸行蹤的敘述，側(cè)面烘托了陸鴻漸的瀟灑疏放。（步驟3）作者通過(guò)陸鴻漸這一形象的塑造表現(xiàn)了他對(duì)隱逸生活的向往和追求。
      4、閱讀下面的宋詞，完成后面的題目。鷓鴣天 蘇軾
      林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼?？傆^全詞，你看到了一個(gè)什么樣的人物形象？試作簡(jiǎn)要分析。
      答案：一個(gè)抑郁不得志的閑人。上闋借景抒情，通過(guò)一幅幅畫(huà)面，展現(xiàn)詩(shī)人那種百無(wú)聊賴、無(wú)可奈何的心境；下闋直接寫(xiě)人物的抑郁，結(jié)尾點(diǎn)出主題，一個(gè)得過(guò)且過(guò)，是復(fù)一日地消磨歲月又無(wú)可奈何的人物形象展現(xiàn)在讀者面前。（“閑適、悠然、豁達(dá)”是一方面，“得過(guò)且過(guò)又無(wú)可奈何”是另一面）
      （第二課時(shí)）一．景物形象
      （一）1.一些常見(jiàn)意象比較固定的文化內(nèi)涵
      長(zhǎng)亭：陸地送別之所，寫(xiě)到長(zhǎng)亭，一般就與送別相關(guān)。
      楊柳：由于“柳”與“留”音近，古人常折柳相送，因而“楊柳”與離別相關(guān)；又因古人常把柳種在房前屋后，因而也表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的無(wú)限牽掛。
      芳草：喻離恨，也與美人一起喻美好事物，比如理想等等。
      梧桐：表示一種凄苦之音，常與凄涼悲傷相聯(lián)系。
      芭蕉：常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。雨打芭蕉往往讓人覺(jué)得凄愴。
      梅花：初用于贈(zèng)別，后為一種堅(jiān)忍不拔、高風(fēng)亮節(jié)的人格象征，是身陷逆境卻勇往直前為理想而拼搏的勇者，是清高隱逸不隨波逐流的孤高智者的象征。松柏：耐寒樹(shù)木，經(jīng)冬不凋，象征孤直剛正的品格。
      菊花：清麗淡雅，芳香襲人，欺霜傲雪，在詩(shī)詞中常常是恬然自處、傲然不屈高尚品格的象征。
      蓮花、蓮子：“蓮”與“憐”諧音，“子”為第二人稱敬詞，古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句表達(dá)愛(ài)情。又由于蓮出淤泥而不染，故又被視為處于濁世而仍保持氣節(jié)的高潔之士的象征。竹子：虛心、有節(jié)、根固、質(zhì)堅(jiān)、瀟灑、挺拔，所以，詩(shī)詞中多為“堅(jiān)貞”“高雅”“氣節(jié)”的象征。
      寒蟬：由于它棲于高枝，餐風(fēng)食露，所以常用來(lái)喻指人的高潔人品。又因秋后的蟬命不久長(zhǎng)，寒蟬也成為悲涼的同義詞。
      鴻雁：鴻雁是侯鳥(niǎo)，春秋遷徙，常常觸動(dòng)人的故鄉(xiāng)之思，所以常用大雁寄托人的濃濃的鄉(xiāng)愁。又因它曾為蘇武傳書(shū)，也常比作信使。
      鷓鴣鳥(niǎo)：容易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。杜鵑鳥(niǎo)：是凄涼、哀傷、思?xì)w的象征。
      蟋蟀：又名“促織”，跟促人紡織、準(zhǔn)備冬衣以至懷念征人等聯(lián)系在一起。
      落花：花是美好的象征，如青春。落花，又恰在春末，落花便意味著年華老去、青春不再，兼有傷春、悲春之意。
      猿猴：叫聲哀傷，凄厲，引人傷懷。
      鳥(niǎo)：飛鳥(niǎo)可任意飛翔，象征自由。鳥(niǎo)聲清脆明亮，又是春天的寫(xiě)照，或是幽靜的反襯。流水：流水一去不返。引申出流年似水。再加上流水悠悠不斷，也喻愁懷別緒。雨：綿長(zhǎng)細(xì)密，如愁緒；點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如眼淚。雨是言情造勢(shì)之首選。
      月：月圓總易讓人想起團(tuán)圓的話題，所以月便成了思鄉(xiāng)的代名詞。月皎潔無(wú)瑕，高懸空中，常為詩(shī)人自喻，或喻君子、志向。
      云：一是來(lái)去自由，喻游子、飄泊、自由。二是遮蔽光華，喻小人。露：人生的短促
      2.常見(jiàn)意境特點(diǎn)舉例：雄渾壯麗壯闊蒼茫 蒼涼悲壯 閑適恬淡
      清幽明凈 明麗清新 蕭疏凄寂
      安謐美好 幽僻冷寂
      高遠(yuǎn)深邃
      淡雅幽遠(yuǎn)
      清冷幽靜
      （二）如何鑒賞古代詩(shī)歌中的意境、自然景觀類(lèi)形象？ 1.命題方式：
      （1）這首詩(shī)歌營(yíng)造了一個(gè)的意境？
      （2）這首詩(shī)歌描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？ 2.分析步驟：
      （1）找出詩(shī)人描寫(xiě)景色的相關(guān)詩(shī)句，抓住主要景物；（2）概括景色所營(yíng)造的氛圍;（3）結(jié)合詩(shī)歌意境分析作者的情感。
      3.答題步驟：
      （1）描繪詩(shī)歌中所展示的圖景畫(huà)面。抓住主要的景物，用描寫(xiě)的方式再現(xiàn)畫(huà)面。描繪時(shí)一要忠于原詩(shī)，二要想象合理，三要語(yǔ)言優(yōu)美。
      （2）概括景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)，一般用兩個(gè)雙音節(jié)的詞語(yǔ)（孤寂冷清、恬靜優(yōu)美、雄渾壯闊、蕭瑟凄冷、清新明麗等）概括。
      （3）分析作者借助景色所抒發(fā)的情感。表述時(shí)切忌空洞，要具體闡述。答出“為什么”或“是如何表現(xiàn)的”。4.一 般 表 達(dá)式：本詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)……等景物，營(yíng)造了……氛圍（描繪出一幅……的圖畫(huà)），表達(dá)了……的感情。（特別提示：題目中如要求結(jié)合詩(shī)句作簡(jiǎn)要分析，一定注意結(jié)合原詩(shī)中的意象進(jìn)行具體闡釋。）
      例1
      雙調(diào)
      ·清江引（張可久）
      
      西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。簡(jiǎn)要分析這首詩(shī)的意境。
      答案：這首詩(shī)取西風(fēng)、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節(jié)特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發(fā)了游子身處異地，思念家鄉(xiāng)的濃烈的愁情.例2
      閱讀下面兩首詩(shī)，回答問(wèn)題。(8分)江寧夾口三首(其三)宋·王安石
      落帆江口月黃昏，小店無(wú)燈欲閉門(mén)。側(cè)出岸沙楓半死，系船應(yīng)有去年痕。舟下建溪
      宋·方惟深 客航收浦月黃昏，野店無(wú)燈欲閉門(mén)。倒出岸沙楓半死，系舟猶有去年痕。
      (1)兩首詩(shī)的首句均用了“月黃昏”三個(gè)字，且用意基本相同。請(qǐng)問(wèn)，兩詩(shī)借此營(yíng)造的是一種什么氛圍?表達(dá)的又是怎樣的心緒?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)的具體內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。(4分)答案：“月黃昏”三字為兩詩(shī)營(yíng)造氛圍、表達(dá)心緒定下了基本色調(diào)?？痛?、“無(wú)燈”野(小)店、半死楓樹(shù)，這一切都籠罩在昏黃的月光中，暗淡朦朧，營(yíng)造了一種凄迷、蕭索、沉寂的氛圍，表達(dá)了詩(shī)人孤寂悵惘的心緒。（“氛圍”“心緒”各2分。）例3.（2009寧夏海南）閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題 鷓鴣天 代人賦①
      辛棄疾
      陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗②沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！咀ⅰ竣龠@首詞作于作者遭彈劾解官歸居時(shí)。②青旗：酒旗，酒店門(mén)外用青布做的幌子。詞的上闋描繪了什么樣的景象？請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述。
      詳解：本題考查考生鑒賞文學(xué)作品的形象的能力。解答此類(lèi)題目，關(guān)鍵是找出詩(shī)歌中的意象并分析其特征，然后對(duì)所有意象的特征進(jìn)行歸納概括。如本詞中萌發(fā)新芽的桑樹(shù)，孵出幼蠶的蠶卵，細(xì)嫩的青草，黃色的牛犢，夕陽(yáng)，晚歸的烏鴉等，這些意象都具有春意盎然的共同特征。
      答案：詞的上闋描繪了初春時(shí)鄉(xiāng)村一派春意盎然的景象。田間桑樹(shù)萌發(fā)出新芽，東鄰家蠶卵已孵出幼蠶；平緩的山坡上長(zhǎng)著細(xì)嫩青草，黃色的牛犢在那兒鳴叫；夕陽(yáng)斜照著初春傍晚的樹(shù)林，晚歸的烏鴉散落在那兒棲息。
      例4.（2008山東）閱讀下面這首宋詩(shī)，回答問(wèn)題。畫(huà)堂春 秦觀
      落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？
      上闕的景物描寫(xiě)是如何表現(xiàn)無(wú)奈之情的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
      詳解：本題考查考生對(duì)文學(xué)作品的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧的鑒賞能力。詩(shī)歌是借助意象來(lái)表達(dá)情感的，考生在作答時(shí)要注意句中的動(dòng)詞、形容詞。
      答案：上闕通過(guò)描寫(xiě)鋪徑之落花、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，表現(xiàn)傷春（惜春）的無(wú)奈之情。
      二、課堂練習(xí)
      1.閱讀這首詩(shī)歌，回答問(wèn)題。烏夜啼 李煜
      林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
      這首詞寫(xiě)了哪些景物，描繪出一幅什么樣的畫(huà)面？
      [參考答案] 詞中寫(xiě)了春天的落花、寒雨、晚風(fēng)等景物，描繪出一幅凄風(fēng)苦雨打落花的悲涼畫(huà)面。
      2.閱讀這首詩(shī)歌，回答問(wèn)題。答柳惲①
      吳均【南北朝】
      清晨發(fā)隴西，日暮飛狐谷。秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木。霧露夜侵衣，關(guān)山曉催軸②。君去欲何之？參差間原陸③。一見(jiàn)終無(wú)緣，懷悲空滿目。
      注：①這首詩(shī)是吳均與朋友柳惲的贈(zèng)答之作，此詩(shī)源于柳惲要出門(mén)遠(yuǎn)行而作了《贈(zèng)吳均詩(shī)三首》，吳均這首詩(shī)正是答他的詩(shī)而作。②催軸：即催車(chē)上路。這兩句也是說(shuō)曉行露宿，飽嘗風(fēng)霜之苦。
      ③原陸：高原和平陸。這兩句是說(shuō)，你這一去遠(yuǎn)隔高原和平陸，究竟去到哪里呢？ 本詩(shī)的第三至六句選取哪些意象？描繪了怎樣的景色？
      [參考答案]選取“秋月”、“層嶺”、“寒風(fēng)”、“高木”、“霧露”、“關(guān)山”等意象，（1分，意象缺一個(gè)不扣分），勾勒了一幅凄清幽冷的圖景，（1分）。3.閱讀下面的詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。漫成一首 杜甫
      江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。
      詩(shī)歌后兩句作者是怎樣寫(xiě)景的？表達(dá)了作者怎樣的思想感情 ? 參考答案:以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合。（對(duì)比、襯托也對(duì)）白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘上，意境安謐；忽然船尾傳來(lái)“撥剌”的聲響，大魚(yú)從那兒躍出水面，末句寫(xiě)動(dòng)、寫(xiě)聲，以動(dòng)、聲襯靜，愈見(jiàn)其靜；極突出了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景。透露出詩(shī)人對(duì)平靜、安寧生活的向往;對(duì)于自然界小生命的熱愛(ài)。4.閱讀下面的詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。阮郎歸?耒陽(yáng)道中為張?zhí)幐竿乒儋x① 辛棄疾
      山前燈火欲黃昏，山頭來(lái)去云。鷓鴣聲里數(shù)家村，瀟湘逢故人。
      揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦招魂②，儒冠多誤身。
      【注】①耒陽(yáng)，湖南省耒陽(yáng)縣；張?zhí)幐福~人好友；推官，官職名。
      ②招魂，《楚辭》的名篇。
      ③借用杜甫詩(shī)句“紈袴不餓死，儒冠多誤身”。詞的上片營(yíng)造了怎樣的意境？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
      [參考答案]上闋營(yíng)造了昏暗、蕭瑟、凄冷的意境?！吧角盁艋鹩S昏”寫(xiě)出了夜幕似降非降的昏暗，“山頭來(lái)去云”寫(xiě)出了作者的飄然不定的凄苦，“鷓鴣聲里數(shù)家村”以“鷓鴣”表明作者對(duì)前途的憂慮，意境凄冷。（而“瀟湘逢故人”傳達(dá)了作者內(nèi)心淡淡的欣喜，答出這一點(diǎn)也可給分）
      5．閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。悲
      秋
      南宋·黃公度
      萬(wàn)里西風(fēng)入晚扉，高齋悵望獨(dú)移時(shí)。迢迢別浦帆雙去，漠漠平蕪天四垂。雨意欲晴山鳥(niǎo)樂(lè)，寒聲初到井梧知。丈夫感慨關(guān)時(shí)事，不學(xué)楚人兒女悲。
      【注】詩(shī)人黃公度因反對(duì)朝廷推行的投降求和政策，被扣上“譏謗”國(guó)事的罪名，貶為肇慶府通判。
      請(qǐng)從“景”與“情”的角度，賞析本詩(shī)的頷聯(lián)?！敬鸢浮款h聯(lián)融情于景（1分），詩(shī)句描寫(xiě)了遠(yuǎn)處的別浦、遠(yuǎn)去的行舟，廣漠而靜謐的荒野，寥廓蒼茫的天空等蕭瑟落寞的景象（2分），寄寓了詩(shī)人的悵惘、孤獨(dú)的情感（1分）。6.閱讀下面這首詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。青
      溪【唐王維】
      言入黃花川，每逐清溪水。隨山將萬(wàn)轉(zhuǎn)，趣途無(wú)百里。聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閑，清川澹如此。請(qǐng)留盤(pán)石上，垂釣將已矣。請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)景物描寫(xiě)的特點(diǎn)，賞析作者抒發(fā)的思想感情。
      [參考答案]詩(shī)歌描述了一幅幅各具特色的畫(huà)面，溪流隨山勢(shì)蜿蜓，在亂石中奔騰咆哮，在松林里靜靜流淌，水面微波蕩漾，各種水生植物隨波浮動(dòng)。景物描寫(xiě)繪聲繪色，靜中有動(dòng)，自然素淡。（2分）詩(shī)人有意借青溪來(lái)為自己寫(xiě)照，以清川的恬淡來(lái)印證自己的素愿，抒發(fā)了他閑逸的情趣和自甘淡泊的心境，心境、物境融合為一。（2分）（第三課時(shí)）
      一、事物形象
      詠物詩(shī)：描寫(xiě)客觀的“物”，細(xì)致刻劃其外在形態(tài)或表現(xiàn)其內(nèi)在精神品質(zhì)，借以抒懷興感，托物言志。在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。
      （一）如何鑒賞古代詩(shī)歌中的物象？
      1.命題方式：（1）這首詩(shī)歌刻畫(huà)了一個(gè)什么樣的形象？（2）這首詩(shī)歌中的某物象表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？ 2.分析步驟：
      （1）找出詩(shī)人在描寫(xiě)物象時(shí)所用的相關(guān)詩(shī)句，分析物象并識(shí)別其性質(zhì)；（2）概括物象的特征；（3）結(jié)合詩(shī)歌主旨分析物象的意義。3.答題步驟：
      （1）描繪詩(shī)歌中的物象。（2）結(jié)合詩(shī)句具體分析物象的基本特征；（3）歸納物象所寄托的作者（或抒發(fā)自己的情懷，或借物自況）的情感、理想、追求、品性等。
      4.答案構(gòu)成（1）概括物象特點(diǎn)（2）物象的內(nèi)在品格精神（3）人所托之志、所言之情 例1：閱讀下面這首詩(shī)歌，回答后面的問(wèn)題。早 梅
      張 渭
      一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。
      問(wèn)：詩(shī)人是如何借梅展示自我形象的？ 【答案】（步驟1）本詩(shī)展現(xiàn)了早梅耐寒而立、迎風(fēng)而發(fā)的形象。（步驟2）“寒”字點(diǎn)明早梅生存條件的惡劣；“迥”字表現(xiàn)出早梅的孤單；“白玉條“之喻、疑梅為雪之錯(cuò)覺(jué)，鮮明地表現(xiàn)出早梅冰清玉潔之質(zhì)。（步驟3）作者以梅自喻，展示了一個(gè)孤寂傲世、堅(jiān)韌剛強(qiáng)、超凡脫俗的自我形象。
      例2：分析下面詩(shī)歌中的形象。石灰吟
      于謙
      千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。答案：刻畫(huà)了一個(gè)要把自己的清白留在人間的石頭形象。詩(shī)歌通過(guò)對(duì)經(jīng)過(guò)千萬(wàn)次錘打出深山，熊熊烈火焚燒也視若等閑，即使粉身碎骨又何所畏懼，只為把一片清白長(zhǎng)留人間的石頭的描寫(xiě)，表達(dá)自己為國(guó)盡忠，不怕?tīng)奚囊庠负蛨?jiān)守高潔情操的決心。例3：分析下面詩(shī)歌中的形象。小齋即事 劉一止①
      憐琴為弦直，愛(ài)棋因局②方。未用較得失，那能記宮商？ 我老世愈疏，一拙萬(wàn)事妨。雖此二物隨，不系有興亡。
      【注】①劉一止：宋徽宗宣和三年（1121）進(jìn)士，曾任監(jiān)察御使等職，有記載說(shuō)他曾因“忤秦檜”而被罷官。②局：指棋盤(pán)。
      作者為什么要寫(xiě)琴棋二物？他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷？（6分）
      答案：作者寫(xiě)琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的“品”，來(lái)寫(xiě)自己的“志”，琴弦、棋盤(pán)具有正直、方正的特點(diǎn)，與作者自己方正的人品相吻合。自己的方正人品不變，結(jié)果到頭來(lái)“世愈疏”、“萬(wàn)事妨”，只落得小齋獨(dú)處，無(wú)關(guān)乎國(guó)家的興亡了。這些都抒發(fā)了作者對(duì)個(gè)人遭遇的感慨，對(duì)世事譏諷的情懷。
      二、課堂練習(xí)
      1．閱讀下面這首詩(shī)，回答問(wèn)題：
      山園小梅
      林逋（略）
      說(shuō)說(shuō)詩(shī)人與梅在品格上的相通之處，你如何評(píng)價(jià)。
      答案：通過(guò)對(duì)梅的描寫(xiě)，寫(xiě)出梅的美而不艷、秀而不俗，清幽雅致的品格，以此表達(dá)詩(shī)人的高潔的品質(zhì)。但詩(shī)人的清高似乎有一種自我標(biāo)榜的味道，不太大氣。
      2．閱讀下面兩首詩(shī)，回答問(wèn)題：
      病牛
      禾熟
      李綱
      孔平仲
      耕犁千畝實(shí)千箱，力盡筋疲誰(shuí)復(fù)傷？
      百里西風(fēng)禾黍香，鳴泉落竇谷登場(chǎng)。
      但得眾生皆得飽，不辭羸病臥殘陽(yáng)。
      老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽(yáng)。
      兩首詩(shī)塑造的牛的形象各是什么，有沒(méi)有不同？試作分析。
      答案：李詩(shī)中的牛是一個(gè)耕耘過(guò)許多田地，讓人收獲過(guò)千萬(wàn)擔(dān)谷子的功臣，但在老病時(shí)，卻遭到冷遇，沒(méi)有人同情，但牛還是懷著讓眾生皆飽的美好愿望。李詩(shī)的牛是流盡血汗仍奉獻(xiàn)到底的形象，是詩(shī)人為國(guó)為民不惜自身的真實(shí)寫(xiě)照。
      孔詩(shī)中的牛是完成自己一年勞作后，從豐收中獲得輕松和滿足的形象，有著不爭(zhēng)不怨、知足常樂(lè)、隨遇而安、悠閑自得的品格。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)民生的關(guān)切，頌揚(yáng)了辛勤勞動(dòng)的農(nóng)民。3．閱讀下面的詩(shī)歌，回答問(wèn)題： 小松（唐
      杜荀鶴）（略）
      注釋：刺頭：指松樹(shù)苗長(zhǎng)滿松針，又直有硬。說(shuō)說(shuō)詩(shī)人借小松表達(dá)什么樣的感情。
      答案：該詩(shī)以小松喻人，托小松諷喻時(shí)俗。小松初時(shí)不為人注意，而最終長(zhǎng)成凌云之木的堅(jiān)強(qiáng)的小松，表現(xiàn)了堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，勇敢的戰(zhàn)斗精神。
      4、閱讀下面一首詩(shī)，然后答題。
      白梅（元）王冕（略）在這首詩(shī)中，作者塑造的主要形象是什么？突出了它的哪些特征？表達(dá)了怎樣的思想感情？
      答案：作者塑造的主要形象是梅花；突出了它耐寒（冰雪林中著此身）、清高（不同桃李混芳?jí)m）、報(bào)春（散作乾坤萬(wàn)里春）的特征。表達(dá)了詩(shī)人堅(jiān)持理想節(jié)操，不與世俗同流合污的思想感情。
      5．閱讀下面的詩(shī)歌，回答問(wèn)題：
      孤雁 崔涂（略）
      注：①渚，水中的小洲 ②矰，短箭；繳，系箭的繩。
      作者塑造的主要形象是什么？表達(dá)詩(shī)人什么樣的感情？
      答案詩(shī)歌塑造了孤單凄涼的飛雁形象。飛雁因暮雨失群，獨(dú)自在惡劣的天氣中飛行，行程艱辛，驚魂未定，不敢下寒塘。作者以孤雁自喻，表現(xiàn)了他飄泊異鄉(xiāng)的孤凄憂慮的羈旅之情。6．閱讀下面的詩(shī)歌，回答問(wèn)題： 畫(huà) 菊
      南宋·鄭思肖（略）
      背景：元兵南下，鄭思肖憂國(guó)憂民，上疏直諫，痛陳抗敵之策，被拒不納。作者塑造的主要形象是什么？表達(dá)詩(shī)人什么樣的感情？
      答案：詩(shī)歌塑造了傲骨凌霜，自甘寂寞，錚錚鐵骨，堅(jiān)守節(jié)操的菊花形象。詠菊寫(xiě)人，贊美菊花傲然不屈，表達(dá)自己凌然的民族氣節(jié)和忠貞愛(ài)國(guó)的情懷。
      第五篇：詩(shī)歌意象
      詩(shī)歌意象
      風(fēng)霜雨雪
      1、煙霧：憂愁、情感的朦朧、慘淡；前途的迷惘、渺茫；理想的落空、幻滅。
      2、細(xì)雨：細(xì)雨蒙蒙，寄托詩(shī)人無(wú)邊的愁緒和郁悶的心情。
      3、風(fēng)雨：人生的挫折。
      4、小雨：春景、希望、生機(jī)活力、潛移默化式的教化。
      5、秋雨：憂愁。
      6、露：人生的短促、生命的易逝
      7、白衣蒼狗：亦叫白云蒼狗。比喻世事變幻無(wú)常；以浮云比喻在外漂泊的游子
      8、春風(fēng)：曠達(dá)、歡愉、希望
      9、東風(fēng)：春天、美好
      10、秋風(fēng)（西風(fēng)）：惆悵、游子思?xì)w、衰敗、落寞
      11、霜：人生易老、社會(huì)環(huán)境惡劣、惡勢(shì)力的猖狂、人生的坎坷挫折
      12、冰雪：以冰雪的晶瑩比喻心志的中堅(jiān)、品格的高尚。亦可表環(huán)境惡劣
      時(shí)令節(jié)日
      1、中秋：思念親人
      2、重陽(yáng)：思親念友、登高望遠(yuǎn)
      3、寒食：清明節(jié)前一天，寒食節(jié)禁火三日，萬(wàn)戶無(wú)煙，與冷清、蕭條有關(guān)
      4、清明：二十四節(jié)氣之一，在三月。也是上墳的日子。
      5、黃昏、夕照：黃昏時(shí)明暗交錯(cuò)，彼此混沌，云里霧里，一派朦朧，寧?kù)o絕俗。也易勾起人們感傷的心情意緒。離別、相思、閨怨一類(lèi)意象。人生遲暮的生命悲嘆。傷古吊今的悲涼意蘊(yùn)
      6、破曉：初現(xiàn)希望
      7、深夜：愁思懷舊、思鄉(xiāng)
      日月星辰
      1、夕陽(yáng)：思鄉(xiāng)懷歸、時(shí)光易逝、人生的短暫。失落、消沉
      2、天地：人類(lèi)的渺小、人生的短暫、心胸的廣闊、情感的孤獨(dú)
      3、月亮：1.思鄉(xiāng)盼歸、思親懷人、故國(guó)之悲。
      2.唐代邊塞詩(shī)大多與明月有關(guān)，明月蘊(yùn)含著邊塞詩(shī)人的悲愁特質(zhì)。
      3.明月是情感的寄托，希翼和渴盼。
      4.古人常以月傷感生命的流逝、歲月的流逝。
      5.月寄情愁，常常與人的悲歡離合聯(lián)系起來(lái)。
      6.月代表愛(ài)情。
      山川湖海
      1、山：南山：代表隱居的地方
      2、水：1.比喻月色、柔情之類(lèi)雖具體可感卻難以把握的事物。
      2.比喻綿綿不絕的愁思。
      3.引起對(duì)時(shí)光的流逝、歷史變遷的感嘆。
      3、海：遼闊、力量、深邃、氣勢(shì)
      4、海浪：人生的起伏
      5、江水：時(shí)光的易逝、歲月的短暫、綿長(zhǎng)的愁苦、歷史的發(fā)展趨勢(shì)
      鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)
      鳥(niǎo)
      1、杜鵑：哀怨、凄涼、思?xì)w、鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)思
      2、烏鴉：衰敗荒涼
      3、鴻雁：思鄉(xiāng)懷親、羈旅傷感。
      代指書(shū)信、傳書(shū)的信使，代表一種喜訊。
      孤雁象征思親、思鄉(xiāng)、音信、消息
      4、孤鴻：孤獨(dú)、孤傲的象征
      5、哀鴻：比喻哀傷痛苦、流離失所的人
      6、孔雀：樂(lè)府詩(shī)中用孔雀起興，又代表著人們的美好愿望
      7、燕子：古人用燕子來(lái)說(shuō)明春天的到來(lái)。
      又象征春光的美好，表達(dá)惜春、離別、思親念友、時(shí)光飛逝、世事變遷、國(guó)破家亡的感慨和悲憤、羈旅情愁、漂泊流浪
      8、鷓鴣：勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒。
      它的悲啼，往往預(yù)示著荒涼破敗的傷感和沒(méi)落
      9、黃鶯：善于歌唱，是春天的象征
      10、鴛鴦：指恩愛(ài)夫妻
      11、沙鷗：飄零、傷感
      12、鴻鵠：理想、追求
      13、烏鴉：小人、俗客庸夫、衰敗荒涼
      14、青鳥(niǎo)：情人的使者
      15、鷹：剛勁、自由、人生的搏擊、事業(yè)的成功 獸
      1、猿啼：悲哀、悲涼、凄厲的感情
      2、狗、雞：生活氣息、田園生活
      3、馬：漂泊思鄉(xiāng)，奔騰，追求 蟲(chóng)
      1、蟬：感身世、訴悲涼；痛別離、苦遠(yuǎn)游
      2、寒蟬：悲涼
      3、莊周曉夢(mèng)：借指迷幻的夢(mèng)幻和變化無(wú)常的事物
      4、蟋蟀：促人紡織、準(zhǔn)備冬衣；懷念征人 魚(yú)
      1、雙鯉：代指書(shū)信
      2、魚(yú)：自由、愜意
      花草樹(shù)木
      花
      1、丁香：哀愁、高貴、高潔、脆弱、純潔
      2、紅藥：悲苦
      3、菊：傲霜之花。品格堅(jiān)強(qiáng)、氣質(zhì)清高。
      象征隱士、頑強(qiáng)的生命力
      4、梅花：高潔、不畏挫折、敢為天下先。
      比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。
      5、落花：時(shí)光飛逝、青春不再、對(duì)美好事物的留戀、追懷
      6、蓮：高潔的象征。
      “蓮”與“憐”同音，借以表達(dá)愛(ài)情
      7、蘭：高潔、耿耿勁節(jié)、高貴
      8、水仙：冰清玉潔
      9、花落：凋零、失意、人生的挫折、惜春、對(duì)美好事物的留戀、追懷
      10、楊花：流散（漂泊）、飄零
      11、桃花：象征美人
      12、牡丹：高貴、美好 草
      1、芳草：離恨
      喻所思之人
      以芳草年年復(fù)如引起時(shí)間匆匆、人生短暫、年華寶貴的昔時(shí)感嘆
      2、草木：以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨
      3、草：生命力強(qiáng)、生生不息、希望、荒涼、思鄉(xiāng)懷人、偏僻、離恨、身份地位的卑微
      4、芭蕉：孤獨(dú)離愁、離別
      5、蘆葦：漂泊 樹(shù)木
      1、竹：氣節(jié)、正直、虛心、高潔、積極向上、頑強(qiáng)的生命力
      2、桑榆：垂老之年
      3、梅子：以梅子成熟比喻少女懷春
      4、黃葉、楓葉、落葉：凋零、游子思鄉(xiāng)、成熟、美人遲暮、新陳代謝、時(shí)光飛逝、漂泊
      5、綠葉：生命力、希望、活力
      6、柳：和“留”諧音，折柳送別。惜別、離愁。
      柳種于房前屋后，固有故鄉(xiāng)的象征
      7、柳絮：飄忽不定。作示愁的憑借
      8、松：傲霜斗雪。正直、高潔、傲岸、長(zhǎng)青、頑強(qiáng)的生命力
      9、梧桐：寂寞惆悵、凄涼悲傷
      10、紅豆：即相思豆。相思、男女愛(ài)情的信物，比喻男女愛(ài)情或朋友情誼
      地名
      1、長(zhǎng)亭：依依惜別
      2、遠(yuǎn)道、古道：離別、荒涼
      3、南浦：離情別恨
      4、關(guān)山：關(guān)塞河山。懷鄉(xiāng)、思人
      5、陽(yáng)關(guān)：離別送行
      6、三徑：隱士居住地
      7、西樓：異地思鄉(xiāng)、思親
      8、勞歌：勞勞亭，南京送別地，送別地代稱
      9、鄉(xiāng)村：厭倦世俗，向往田園、思?xì)w、淳樸美好、安逸寧?kù)o
      10、古跡：懷舊明智、昔盛今衰（國(guó)家）、國(guó)家衰敗、蕭條
      11、長(zhǎng)城：守邊將領(lǐng)
      12、曠野：凄清
      13、草原：遼闊、人生境界、人的胸襟
      14、仙境：飄逸、忘塵厭俗
      15、大漠：蒼涼
      16、樓蘭：古國(guó)名，借以指邊境之?dāng)?，為?guó)立功
      典故
      1、劉營(yíng)：軍營(yíng)。
      后代也指紀(jì)律嚴(yán)明的軍營(yíng)
      2、南冠：指囚犯。
      后來(lái)一般文人以此代指自己懷有節(jié)操的囚徒生活
      3、擊楫：謂立志報(bào)效祖國(guó)，收復(fù)失地。
      4、昆山玉：比喻杰出人才
      5、詠絮：謂女子詠雪。指女子工于吟詠，有非凡才華
      6、碧血：借指為正義事業(yè)所流的血。
      后也用“碧血”“萇弘化碧”比喻蒙冤而死或忠心不泯
      7、吳鉤：泛指寶刀、利劍
      8、懷橘：孝順雙親
      9、折桂：比喻科舉及第
      10、紅葉：代指?jìng)髑橹?/p>
      11、莼羹鱸膾：指家鄉(xiāng)風(fēng)味。
      思鄉(xiāng)
      12、采薇：借指隱居生活
      13、商女：歌女，不為國(guó)家存亡而醉生夢(mèng)死的典故
      14、五柳：隱者代稱
      15、東籬：辭官歸隱后生活或嫻雅的情致
      16、黃粱：虛幻的事物或欲望的破滅
      17、竹林：閑情、隱逸
      其他
      1、羌笛、蘆笛、簫、胡笳、琵琶：皆為少時(shí)民族樂(lè)器。悲傷、凄涼、凄清悲苦、悠揚(yáng)之音，常讓征夫悄然淚下
      2、巴歌：亦稱巴唱、巴人之音。借指鄙俗之作，多做謙詞
      3、《落梅花》《關(guān)山月》《折楊柳》《怨楊柳》曲調(diào)：思鄉(xiāng)懷歸
      4、酒：失意、愁苦、歡悅、得意
      5、船：羈旅漂泊、思鄉(xiāng)懷歸、無(wú)拘無(wú)束、自由曠達(dá)
      6、古人、英雄：追慕向往、自愧自嘆、懷才不遇
      7、天陰：壓抑、愁苦、寂寞
      8、尺素：代指書(shū)信
      9、闌干：思念、寂寞、離愁
      10、孤燈：孤苦、羈旅、凄涼、思鄉(xiāng)懷人
      11、古琴：知音
      12、三尺：劍的代稱
       
      
    
      

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