第一篇：貝聿銘小傳（范文模版）

貝聿銘小傳

1917年4月26日生于廣州。1918年其父貝祖貽出任中國(guó)銀行香港分行總經(jīng)理，貝氏在香港度過(guò)了他的童年。1927年父親調(diào)職，舉家搬至上海。中學(xué)讀于上海。1935年被父送往美國(guó)賓州大學(xué)攻讀建筑。后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院，1940年以優(yōu)秀的成績(jī)畢業(yè)。

四十年代由于戰(zhàn)爭(zhēng)，貝氏在父親規(guī)勸之下滯留美國(guó)，在一家以混凝土見(jiàn)長(zhǎng)的工程公司工作，貝氏在這段工作經(jīng)驗(yàn)中，為自己奠定了在混凝土材料上表現(xiàn)佳績(jī)的基礎(chǔ)。1942年，貝氏與畢業(yè)自衛(wèi)斯里學(xué)院的陸書(shū)華結(jié)婚，同年貝氏至哈佛大學(xué)攻讀建筑碩士學(xué)位。入學(xué)不久，貝氏就輟學(xué)，工作于國(guó)際研究委員會(huì)，主要工作是摧毀德意意志境內(nèi)的橋梁。1945年秋，二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，貝氏開(kāi)始他未竟的學(xué)業(yè)。因他在麻省理工學(xué)院的優(yōu)秀成績(jī)，尚未獲得碩士學(xué)位就被哈佛設(shè)計(jì)院聘為講師。

建筑融合自然的空間理念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。上海美術(shù)館是貝氏的畢業(yè)設(shè)計(jì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫骈g錯(cuò)安排了數(shù)個(gè)內(nèi)庭，使之觀感為各個(gè)不同藝?yán)鹊谋尘?，將自然引入室?nèi)是他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。到晚期，內(nèi)庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一，光與空間的結(jié)合，使空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。

1958年貝氏成立了個(gè)人的建筑事務(wù)所，開(kāi)業(yè)以來(lái)幾乎每有工程竣工，就受到建筑界的注目，獲得榮耀。個(gè)人獲美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)、法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)、日本帝賞獎(jiǎng)和普利茲建筑獎(jiǎng)。其中普利茲建筑獎(jiǎng)相當(dāng)于諾貝爾獎(jiǎng)，是建筑界最高榮譽(yù)。對(duì)貝氏而言，1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)聦?duì)他最具意義，該獎(jiǎng)表彰非美裔的美籍杰出人士，這枚獎(jiǎng)?wù)碌膬r(jià)值凌駕于他曾獲得的任何獎(jiǎng)項(xiàng)。

香港中國(guó)銀行的中銀大廈（1982-1991）是貝氏所有設(shè)計(jì)方案中最高的建筑物。1990年5月落成后貝氏就宣布退休，這幢高樓事實(shí)上亦象征著貝氏事業(yè)的顛峰。貝氏被公認(rèn)為是最有影響的建筑師，他的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔利落，合理，有秩序性，這是貝氏作品創(chuàng)作寫(xiě)照。精益求精，對(duì)形勢(shì)空間，建材與技術(shù)的不斷研究，是他建筑水準(zhǔn)提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建筑上名垂不朽，其作品屹立長(zhǎng)存的主因。

貝聿銘一生的設(shè)計(jì) 1950-1951 威爾公司辦公室 紐約州 / 紐約市 威奈公司 43，322平方英尺 500，000 美元 1950-1952 海灣石油公司辦公樓 喬治亞州 / 亞特蘭大市 海灣石油公司 500，000平方英尺 480，000 美元 1951-1957 富蘭克林銀行 紐約州 / 花園市 富蘭克林銀行 171，000平方英尺 9，000，000 美元 1951-1956 羅斯福田購(gòu)物中心 紐約州 / 花園市 威奈公司 羅斯福田地產(chǎn)公司 1，150，000平方英尺 24，000，000 美元 1951-1952 貝氏別墅 紐約州 / 凱統(tǒng)市 貝聿銘 1，152平方英尺 1952-1956 美國(guó)國(guó)家銀行 里高中心 克羅拉多州 / 丹佛市 威奈公司 489，900平方英尺 10，800，000 美元 1953-1961 鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅社區(qū) 華府 威奈公司 548，500平方英尺 6，700，000 美元 1954-1963 路思義教堂（魯斯教堂）臺(tái)灣省 / 臺(tái)中市 基督教亞州 高等教育聯(lián)合董事會(huì) 5，140平方英尺 100，000 美元 1956-1961 大學(xué)園公寓 伊利諾州 / 勞加哥 威奈公司 548，650平方英尺 14，000，000 美元 1957-1964 社會(huì)嶺住宅社區(qū) 麻省 / 費(fèi)城 威奈公司 1，044，250平方英尺 13，750，000 美元 1957-1963 基輔灣公寓大樓 紐約州 / 紐約市 威奈公司 1，216，290平方英尺 17，000，000 美元 1958-1964 華盛頓廣場(chǎng) 第一期 賓 州 / 匹茲堡 威奈公司 537，360平方英尺 7，400，000 美元 1959-1964 麻省理工學(xué)院地球科學(xué)館 麻省 / 劍橋 麻省理工學(xué)院 130，493平方英尺 4，230，000 美元 1960-1969 美國(guó)大使館 烏拉圭 美國(guó)政府 85，000平方英尺 2，400，000 美元 1961-1966 東西文化中心 夏威夷 / 孟納島 夏威夷大學(xué) 225，500平方英尺 6，500，000 美元 1961-1966 大學(xué)廣場(chǎng)公寓 紐約州 / 紐約市 紐約州立宿舍局 暨華盛頓廣場(chǎng) 東南公寓公司 705，000平方英尺 11，300，000 美元 1961-1964 西拉克斯大學(xué) 新屋傳播中心 紐約州 / 西拉克斯市 西拉克斯大學(xué) 71，000平方英尺 3，375，000 美元 1961-1967 國(guó)立大氣研究中心 科羅拉多州 / 圓石市 大氣研究大學(xué)聯(lián)合會(huì) 193，140平方英尺 5，500，000 美元 1961-1968 伊費(fèi)森美術(shù)館 紐約州 / 西拉克斯市 伊費(fèi)森美術(shù)館 63，200平方英尺 3，000，000 美元 1961-1970 布希尼廣場(chǎng)公寓 康州 / 哈德福市 布希尼廣場(chǎng)開(kāi)發(fā)投資公司 287，000平方英尺 8，000，000 美元 1961-1965 世紀(jì)市公寓 加州 / 洛杉磯 美國(guó)鋁業(yè)都市更新發(fā)展公司 842，398平方英尺 14，000，000 美元 1962-1972 聯(lián)邦航空管制塔 馬利蘭州 / 春營(yíng) 阿拉斯加州 / 安哥拉治 密蘇理州 / 圣路易市 德 州 / 艾凰市，椎市頓市 伊利諾州 / 芝加哥等五十余處 3，500—17，000平方英尺 每處 600，000-1，600，000 美元 1962-1970 肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng) 國(guó)家航空公司航站 紐約州 / 長(zhǎng)島市 國(guó)家般空公司 352，330平方英尺 35，000，000 美元 1963-1967 霍夫曼館 商務(wù)行政研究所 加州 / 咯杉磯 南加州大學(xué) 81，500平方英尺 2，600，000 美元 1963-1970 美國(guó)人壽保險(xiǎn)公司大廈 德拉瓦 / 威明頓市 美國(guó)國(guó)際不動(dòng)產(chǎn)公司 210，500平方英尺 6，800，000 美元 1963-1969 郡立克立羅杰紀(jì)念圖書(shū)館 印第安那州 / 哥倫布市 巴托羅繆郡圖書(shū)館委員會(huì) 52，500平方英尺 2，180，000 美元 1963-1967 新學(xué)院宿舍 / 學(xué)生活動(dòng)中心與教學(xué)中心 佛羅里達(dá)州 / 塞拉叟塔市 新學(xué)院公司 98，295平方英尺 3，000，000 美元 1964-1970 麻省理工學(xué)院化學(xué)館 麻省 / 劍橋 麻省理工學(xué)院 137，700平方英尺 6，000，000 美元 1964-1979 肯尼迪紀(jì)念圖書(shū)館 麻省 / 波士頓 青尼迪紀(jì)念圖書(shū)館公司 113，000平方英尺 13，000，000 美元 1965-1969 譚帝屋 德州 / 福和市 19，750平方英尺

拍立得辦公室與工廠 麻省 / 瓦爾珊市 拍立得公司 365，000平方英尺 12，000，000 美元

1966-1968 狄莫伊藝術(shù)中心增建 愛(ài)我華州 / 鈥莫伊市 艾德孟森藝術(shù)基金會(huì) 21，300平方英尺 1，100，000 美元

1966-1977 達(dá)拉斯市政廳 德州 / 達(dá)拉斯 達(dá)拉斯市政府 771，104平方英尺 43，000，000 美元

1966-1968 大氣研究中心福勒遜曼館 克羅拉多州 / 圓石市 大氣研究大學(xué)聯(lián)合會(huì) 4，318平方英尺 210，000 美元

1967-1973 加拿大皇家商業(yè)銀行暨商業(yè)苑 加拿大 / 多侖多市 加拿大皇家商業(yè)銀行 2，475，125平方英尺 135，634，000 美元

1968-1973 姜森美術(shù)館 紐約州 / 綺色佳 康乃樂(lè)大學(xué) 60，000平方英尺 3，700，000 美元

1968-1973 松樹(shù)街 88 號(hào)大廈 紐約州 / 紐約市 東方海外公司 571，000平方英尺 17，000，000 美元

1968-1978 美國(guó)國(guó)家藝?yán)葨|廂華府 國(guó)家藝?yán)榷聲?huì) 604，000平方英尺 73，000，000 美元

1968-1972 梅侖藝術(shù)中心 嘉特羅斯瑪莉?qū)W校 康州 / 威靈福特市 嘉特羅斯瑪莉?qū)W校 67，000平方英尺 4，700，000 美元

1969 貝斯大街廊更新案 紐約州 / 布魯克林 貝斯發(fā)展服務(wù)公司暨貝斯重建公司 13 個(gè)街廊 400，000 美元

1970-1976 華僑銀行-華廈 新加坡 華僑銀行 929，000平方英尺 36，000，000 美元

1971-1973 洛氏學(xué)生宿舍 紐澤西州 / 普林斯頓 曾要斯頓大學(xué) 66，500平方英尺 3，000，000 美元

1972-1976 麻省理工學(xué)院化工館 麻省 / 劍橋 麻省理工學(xué)院 131，000平方英尺 9，500，000 美元

1973-1986 萊佛市城 新加坡 萊佛市地產(chǎn)有限公司 4，207，700平方英尺 385，000，000 美元

1974-1982 藝術(shù)學(xué)院暨美術(shù)館 印第安那州 / 布魯明頓市 印第安那大學(xué)基金會(huì) 115，000平方英尺 10，425，000 美元

1977-1986 藝術(shù)館西廂與整建 麻省 / 波士頓市 波士頓市美術(shù)館 386，700平方英尺 33，500，000 美元

1977-1981 艾克那公司總部 北卡羅來(lái)那州 / 愛(ài)斯佛兒市 艾克那企業(yè)公司 140，400平方英尺 9，000，000 美元

1977-1982 陽(yáng)光廣場(chǎng) 香港 / 銅羅灣 聯(lián)合產(chǎn)業(yè)公司 427，000平方英尺 25，000，000 美元 49 1977-1984 國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司辦公大樓 紐約州。琵鵲市 國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司 764，239平方英尺 60，000，000 美元

1978-1982 德州商業(yè)大樓 / 聯(lián)合能源廣場(chǎng) 德州 / 休市頓 漢斯集團(tuán) 德州商業(yè)銀行 / 聯(lián)合能源行庫(kù) 2，054，600平方英尺 38，000，000 美元

1978-1982 德州商業(yè)中心 德州 / 休市頓 漢斯集團(tuán) 1，200，000平方英尺 38，000，000 美元

1978-1984 麻省理工學(xué)院 藝術(shù)與媒體科技館 麻省 / 劍橋 麻省理工學(xué)院 111，429平方英尺 13，100，000 美元

1979-1982 香山飯店 中國(guó) / 北京 第一服務(wù)局 396，791平方英尺 25，000，000 美元

1979-1986 賈維茲會(huì)議中心 紐約州 / 紐約市 紐約州會(huì)議中心開(kāi)發(fā)公司 1，840，990平方英尺 310，000，000 美元

1980-1986 世界貿(mào)易中心 佛羅里達(dá)州 / 邁阿密市 邁阿密市府中央儲(chǔ)貸銀行 1，161，500平方英尺 700，000，000 美元

1981-1989 麥耶生交響樂(lè)中心 德州 / 達(dá)拉斯 達(dá)拉斯交響樂(lè)協(xié)會(huì)暨達(dá)拉斯市府 485，000平方英尺 78，000，000 美元

1981-1990 蓋特威大廈 新加坡 蓋特威地產(chǎn)有限公司 110，000，000 美元

1982-1990 中國(guó)銀行大廈 香港 / 中環(huán) 香港中國(guó)銀行 1，430，465 蓋特威大廈 128，000，000 美元

1982-1985 國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司入口大廳 紐約州 / 阿孟科市 國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司 9，800 蓋特威大廈 6，260，000 美元

1983-1989 國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司辦公大廈 紐約翻譯片 / 桑孟思市 國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司 1，174，468平方英尺 157，000，000 美元

1983-1992 賽奈醫(yī)院整建 585 床教學(xué)醫(yī)院 紐約州 / 阿孟科市 賽奈醫(yī)學(xué)中心 909，000平方英尺 220，000，000 美元

1983-1989 羅浮宮整建第一斯拿破侖廣場(chǎng) 法國(guó) / 巴黎 羅浮宮展覽局 669，490平方英尺 100，000，000 美元

1985-1989 嘉特羅斯瑪莉?qū)W校中心 康州 / 威靈福特市 嘉特羅斯瑪莉?qū)W校 43，000平方英尺 8，000，000 美元

1986-1989 創(chuàng)意藝人經(jīng)紀(jì)中心 加州 / 經(jīng)華利山莊 創(chuàng)意藝人經(jīng)紀(jì)公司 75，000平方英尺 12，500，000 美元

1988-1990 新之鐘塔 日本 / 知賀縣 215 英尺高

1988-1992 四季大飯店 紐約州 / 紐約市 第 57-57 公司 532，227平方英尺 140，000，000 美元

1989-1992 開(kāi)放醫(yī)院 阿拉巴馬州立大學(xué) 健康服務(wù)基金會(huì) 阿拉巴馬州 / 伯明漢市 400，000平方英尺

1989-1993 羅浮宮整建第二斯黎活利殿 法國(guó) / 巴黎 羅浮宮展覽局 535，000平方英尺 108，000，000 美元

1987-1995 搖滾樂(lè)博特館名人堂 俄亥俄州 / 克利夫蘭市 150，000平方英尺 92，000，000 美元

1994 巴克老年研究中心第一期 加州 / 馬林郡 巴克中心 225，000平方英尺 35，000，000 美元

1994 盧森堡當(dāng)代美術(shù)館 盧森堡 / 柯市 盧森堡政府 200，000平方英尺 50，000，000 美元

貝聿銘的作品欣賞

貝聿銘的 “ 桃源鄉(xiāng) ”— 日本『美秀美術(shù)館』巡禮

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的景觀：有一座山，有一個(gè)谷，躲在云霧中的建筑看不出??，許多中國(guó)古代的文學(xué)和繪畫(huà)作品，都圍繞著一個(gè)主題，既表現(xiàn)走過(guò)一條長(zhǎng)々的、彎々的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑聲與之相伴，那便是遠(yuǎn)離人俚的仙境。既所謂天人合一的精神居所。到達(dá)此地山高路又險(xiǎn)，這正是尋道者的旅途。

夢(mèng)步入桃源

深秋的京都，層林盡染。日本最早的歌集《萬(wàn)葉集》的故鄉(xiāng)，琵琶湖的東南方，信樂(lè)縣立自然公園的重山中，1997年新建了一座專門收藏絲綢之路和日本古代藝術(shù)的美術(shù)館—美秀美術(shù)館（MIHO MUSEUM），它是世界著名的美國(guó)華裔建筑家貝聿銘的大手筆。

1997年12月初的一日，我從剛落成不久的新京都車站出發(fā)，乘快車13分鐘在石山站下車，再換乘直達(dá)美術(shù)館的乘公共汽車。沿著大戶河?xùn)|行，再隨田代河南上，通過(guò)東海道自然路，穿過(guò)幾重山，行進(jìn)在被青松與雜木相間的秋景之中，美之享受不斷延綿，但這一切還未到高潮。隧著距離路標(biāo)的指示，離美術(shù)館越來(lái)越近，這時(shí)我頗有些緊張，不知怎樣把握步入夢(mèng)中的桃源。

車，緩々停下，出現(xiàn)在眼前的是迎賓館。它的平面是一個(gè)三角形，小々的圓形廣場(chǎng)有一半切入其中，三角形的長(zhǎng)邊和與迎面而來(lái)的觀眾形成45度角，暗示著左邊道路延伸的方向。走出迎賓館尚不見(jiàn)美術(shù)館的影子，原來(lái)它在山的那一邊。離開(kāi)之前，我環(huán)視四方上下，發(fā)現(xiàn)在這圓形廣場(chǎng)的中心有一個(gè)獨(dú)立的圓形，其上刻有十字分割之紋，游者大都易忽視這一細(xì)節(jié)，因?yàn)樗鼘?shí)在不起眼。讓我突然想起這可能是東西南北的標(biāo)記，有方向才能察知時(shí)間的流程。貝聿銘—這位華裔美國(guó)建筑家，不會(huì)忘記中國(guó)傳統(tǒng)文化中有關(guān)時(shí)空的記憶。迎賓館兩旁有兩扇青灰色磚鑲邊的白墻，墻前立有幾棵青松，松姿投在墻上淡藍(lán)色的影子，讓人覺(jué)得至此已到畫(huà)圖中。

銀橋跨山谷

接著徒步沿坡路行不到百米，出現(xiàn)一個(gè)遂道，隧道口與外沿砌石的造型優(yōu)雅之極，象是鑲在山坡上的一直巨大的眼睛。道旁載有棵棵櫻花樹(shù)，若是櫻花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，可以想象那景色會(huì)更迷人。遂道中兩側(cè)裝有反射光的飾燈，逆光效果象是日蝕。每盞燈之高低恰好與人的水平視線相吻合，遠(yuǎn)々看去是一條光帶。

沿著彎彎的隧道悠々地走，霍然出現(xiàn)隧道口，四十四根銀線放射狀地向天空展開(kāi)，經(jīng)過(guò)一個(gè)大半的橢圓框架再緊收。剎那間，突然的急開(kāi)放，這時(shí)才對(duì)“開(kāi)眼”的瞬間有所覺(jué)悟。原來(lái)這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對(duì)稱的長(zhǎng)120米的吊橋。走出銀線之網(wǎng)，象是從一架豎琴中出來(lái)的小人國(guó)中的小人。將高々抬起的視線降下，橋的另一端便是美術(shù)館的正門。此時(shí)，懸念才得以放下。

再現(xiàn)蘇州園林記憶

眼前又是一個(gè)圓形小廣場(chǎng)，在廣場(chǎng)中間同樣有一個(gè)圓，并刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場(chǎng)所見(jiàn)的意義相同，我沒(méi)有急于登上那三重臺(tái)階，而是先觀賞造型如此傳統(tǒng)，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及在光影交錯(cuò)之下的月亮門。貝聿銘本人也承認(rèn)那是參考了日本寺院的構(gòu)造，但我覺(jué)得，否！那分明是貝里銘少年時(shí)代蘇州園林的記憶再現(xiàn)。

貝聿銘一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個(gè)入門建筑，細(xì)看屋頂?shù)目蚣芫€，有大小正方形和三角形構(gòu)成，它們互相交錯(cuò)，象是一幅幾何形錯(cuò)覺(jué)繪畫(huà)。到此并沒(méi)有完，如果你將屋頂中最大的一個(gè)三角形的腰邊，向兩邊延伸，就會(huì)自然與臺(tái)階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時(shí)我們所看到的是一個(gè)巨大的、穩(wěn)定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在，如此巧妙地展現(xiàn)了曾為盧浮爾宮設(shè)計(jì)的玻璃金字塔之間的內(nèi)在聯(lián)系。如果說(shuō)有受到日本的影響，應(yīng)該是被強(qiáng)調(diào)了的清析的輪廓和剪影效果。

這入門建筑，不分前墻后壁，一片透明，整個(gè)光景恍々惚々。天窗設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處是那玻璃下邊的“遮陽(yáng)帽”，貝里銘的建筑中?！┦褂谜陉?yáng)的處理手法，但都是使用鋁合金，而這一次則是全部使用木質(zhì)材料，光線通過(guò)格子的折反射之后散入空間，使室內(nèi)出現(xiàn)一種溫暖柔和的情調(diào)。進(jìn)入正門之后，透過(guò)象廣角銀幕一樣的玻璃開(kāi)窗，可以看見(jiàn)窗外的青松以及層々疊々的山巒，由此疊成的景象，象一幅透明的屏風(fēng)畫(huà)，迎接著前來(lái)的觀眾。

我是不速之客，事先未聯(lián)系要求采訪，負(fù)責(zé)的片山先生正好在接待英國(guó)BBC電視臺(tái)的攝制組，而為我導(dǎo)游的是一位叫岡本的小姐，她在美術(shù)館門口已經(jīng)等了很久，此時(shí)我方從夢(mèng)中醒來(lái)。

群山律動(dòng)中的一波

現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個(gè)分支是朝著一個(gè)可游、可觀、可居、可以使精神高揚(yáng)的場(chǎng)所移行。其實(shí)，所謂建筑的真實(shí)一定是向你展現(xiàn)過(guò)易于記憶的空間，或是從未有過(guò)的體驗(yàn)。美秀美術(shù)館別具一格之處在于，除了它遠(yuǎn)離都市之外，最特別的是建筑80％的部分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護(hù)區(qū)，在日本的自然保護(hù)法上有很多限制不得以而已。它建在一座山頭上，現(xiàn)在如果從遠(yuǎn)處眺望它的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好象是群山律動(dòng)中的一波。她謙虛地隱蔽在萬(wàn)綠叢中，不象很多的現(xiàn)代建筑那樣，沒(méi)感覺(jué)地破壞著人、房屋、廟宇，和山、河流、自然之間本來(lái)應(yīng)有的比例和諧調(diào)。

豐富而錯(cuò)綜的東方情結(jié) 縱觀貝聿銘的一生的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)是與時(shí)代的步伐一致?？墒堑搅?988年，貝聿銘決定不在接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地平線，我以為這是向自然的回歸。而這座美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對(duì)東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景—中國(guó)山水理想風(fēng)景畫(huà)—的憧憬。日本的評(píng)論界講的好，這件作品，標(biāo)志著貝聿銘在很長(zhǎng)的建筑家的人生中一個(gè)新的到達(dá)。

美秀美術(shù)館最初的構(gòu)思，來(lái)自中國(guó)東晉田園詩(shī)人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國(guó)古典名著。所以美術(shù)館的策劃人小山美秀子一見(jiàn)這四個(gè)漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構(gòu)思。一位出身于中國(guó)而立業(yè)在美國(guó)的建筑家，在東方的日本，建造一座讓人想起典型中國(guó)風(fēng)景的美術(shù)館，多么豐富而錯(cuò)綜的情結(jié)。

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的景觀：有一座山，有一個(gè)谷，躲在云霧中的建筑看不出??，許多中國(guó)古代的文學(xué)和繪畫(huà)作品，都圍繞著一個(gè)主題，既表現(xiàn)走過(guò)一條長(zhǎng)々的、彎々的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑聲與之相伴，那便是遠(yuǎn)離人俚的仙境。既所謂精神的居所—天人合一。到達(dá)此地山高路又險(xiǎn)，這正是那些尋道者的旅途

美術(shù)館之由來(lái)

美秀美術(shù)館的建立，主要是基于神慈秀明會(huì)會(huì)長(zhǎng)小山美秀子從四十年前開(kāi)始的個(gè)人收藏。她1910年出身于大阪一家充滿藝術(shù)氣分的家庭，1928年從女子中學(xué)畢業(yè)，因向往精神、情**高尚的環(huán)境，選擇了東京自由學(xué)園。受到基督教的教育，決心將自己的一切奉獻(xiàn)給社會(huì)。于是在1941年師從于教祖岡田茂吉，開(kāi)始確立基于有信仰的生活。小山美秀子信奉她的老師所提倡的：“人有必要養(yǎng)成美的觀念，由于有了美的環(huán)境可以造就美的人心社會(huì)?！睆拇碎_(kāi)始收集能陶冶人心的藝術(shù)品，最開(kāi)始是以茶道々具為中心的日本的美術(shù)工藝品，并在教會(huì)內(nèi)開(kāi)設(shè)了茶道和華道的教室。當(dāng)滋賀的神苑建成后，小規(guī)模的美術(shù)收藏品展覽不斷。這次美秀美術(shù)館的建成，可以說(shuō)是實(shí)現(xiàn)了神慈秀明會(huì)創(chuàng)立以來(lái)長(zhǎng)年的夢(mèng)想。然后在1993年創(chuàng)立了秀明文化財(cái)團(tuán)，把地點(diǎn)設(shè)立在鄰近神苑的高臺(tái)上，而在1990年，落成了一座高60米的“鐘塔”，那是貝聿銘在日本的處女作。事情得從1987年開(kāi)始說(shuō)起，小山美秀子夫人和她的女兒弘子決心建造一座新的建筑，為此開(kāi)始尋找世界上最優(yōu)秀的建筑家，然后她們?nèi)ゼ~約敲開(kāi)了貝聿銘的門。貝聿銘不久訪問(wèn)了神苑，并于1990年完成了這座“鐘塔”，那是在1989年他剛々完成法國(guó)盧浮爾宮的玻璃金字塔之后不久的事。貝聿銘曾在初到神苑時(shí)贊嘆過(guò)那里的風(fēng)景：“這是香格里拉（人間樂(lè)園）”。貝聿銘最初的感慨，給小山美秀子夫人留下了很深的印象，由此成為伏筆?！扮娝钡脑煨褪苋毡救断覙?lè)器撥子造型的影響，1954年貝聿銘來(lái)日時(shí)曾在京都買過(guò)這一樂(lè)器。沒(méi)想到三十多年之后，居然成了“鐘塔”這件作品的靈感源泉。美國(guó)建筑家、藝術(shù)家的觀念，和日本傳統(tǒng)工匠美意識(shí)的結(jié)合之作，在信樂(lè)山中成為現(xiàn)實(shí)。這件作品使貝聿銘與日本結(jié)了緣，也是現(xiàn)在這座美秀美術(shù)館的緣起。選址

最初選中的美術(shù)館建設(shè)地點(diǎn)，位于兩條河的合流之間，起先貝聿銘認(rèn)為必須繞過(guò)這個(gè)地方進(jìn)入美術(shù)館感到不合適。一片，小山美秀子突然來(lái)了電話問(wèn)：“什么時(shí)候可以來(lái)日本，現(xiàn)在又發(fā)現(xiàn)了別的地方，”。但是，第二個(gè)地方也有問(wèn)題，因?yàn)闆](méi)有道路，雖然有人提議可以鋪設(shè)道路，但是因?yàn)檫@樣會(huì)破壞環(huán)境，所以貝聿銘據(jù)絕了這一提案。此時(shí)，聽(tīng)說(shuō)小山美秀子的建設(shè)委員會(huì)中的一位成員，是山谷另一邊土地的所有者，貝聿銘研究了這一地形只后，表示了相當(dāng)?shù)呐d趣。貝聿銘在回顧那一段時(shí)說(shuō)：“在通向美術(shù)館的空地有山的部分可以挖一個(gè)隧道，然后建一座橋，這就是我所希望的進(jìn)路。當(dāng)隧道的建設(shè)被確定下來(lái)之后，我對(duì)這個(gè)計(jì)劃懷有相當(dāng)?shù)呐d趣。我想，這樣可以做出讓人吃驚的通向美術(shù)館的方案。

擴(kuò)充收藏

當(dāng)館址選定之后，到最后落成的規(guī)模遠(yuǎn)々超過(guò)原先的預(yù)想，最初只是想造一座只收藏東方藝術(shù)品的小美術(shù)館?？墒?，當(dāng)北館的設(shè)計(jì)完成時(shí)，小山美秀子夫人和她的女兒商量，想變成一座具有國(guó)際性收藏的美術(shù)館。她們二位曾征求過(guò)貝聿銘的意見(jiàn)，貝聿銘認(rèn)為那當(dāng)然是非常重要的。當(dāng)時(shí)貝聿銘說(shuō)了一句耐人尋味且非常具有建設(shè)性的話。他婉轉(zhuǎn)地說(shuō)： “ 不但外殼（指建筑）重要，里面也應(yīng)該有國(guó)際性?！?確切地說(shuō)，當(dāng)時(shí)貝聿銘對(duì)她們到底有多少資金并沒(méi)有把握。從此，小山美秀子夫人開(kāi)始在世界范圍內(nèi)，尋求學(xué)者和專家們的協(xié)助，盡可能地、廣泛地、收集國(guó)際性的藝術(shù)品。而后收集到的范圍包括：埃及、中亞、希臘、羅馬、中東和中國(guó)的古代美術(shù)品。

建筑構(gòu)造之意匠

人們常常埋怨建筑受到各種限制，而無(wú)法實(shí)現(xiàn)初衷。但事情?！┯质怯捎谟辛讼拗?，優(yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術(shù)館就是一件絕好的范例。

1997 年 1 月 21 日 貝聿銘在紐約曾接受過(guò)一次記者的采訪，他認(rèn)為： “ 構(gòu)造的形態(tài)當(dāng)然被地形所左右，根據(jù)縣的規(guī)定，總面積為 17,000平方米 的部分，大約只允許 2,000平方米 左右的建筑部分允許露出地面，所以美術(shù)館 80 ％的部分必須同意在地下才行。”

現(xiàn)在我們看到完成的，這個(gè)超過(guò)我們想象的建筑，可以說(shuō)是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂，其實(shí)那都是天窗，一但進(jìn)入內(nèi)部，明亮舒展的空間超過(guò)人們的預(yù)象。

整個(gè)建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層，進(jìn)正門之后仰首看去，天窗錯(cuò)綜復(fù)雜的多面多角度的組合，成為你對(duì)這個(gè)美術(shù)館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國(guó)產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設(shè)計(jì)盧浮爾宮美術(shù)館前庭而使用的材料一樣。應(yīng)該說(shuō)，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的欲望。

南北兩翼及收藏庫(kù)

設(shè)施大體由南北兩翼構(gòu)成，連接南北兩館的通道使整個(gè)建筑顯得舒暢有致，這些通過(guò)建筑的平面圖可以一目了然。北館主要展示東方美術(shù)品，而南館則是西方美術(shù)收藏，地下兩層均為服務(wù)空間。北翼是收藏庫(kù)群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。

貝聿銘反復(fù)運(yùn)用幾何形的手法已眾所周知，他追求精致、洗煉的造型至極致。而這次，由于美術(shù)館在構(gòu)造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術(shù)品，必須在內(nèi)部設(shè)計(jì)一些專門的空間。比如，為在南亞美術(shù)畫(huà)廊展示的，公元 2 世紀(jì)后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設(shè)計(jì)了天窗。然而從上面撒下的光線，極具神秘感。

現(xiàn)在收藏品倉(cāng)庫(kù)的設(shè)計(jì)則一反常規(guī)，它設(shè)計(jì)在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的面壁都使用隔熱材料，以防止由于室內(nèi)外的溫差而結(jié)霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根（既耐樹(shù)根的侵蝕）性的，瑞士產(chǎn)家生產(chǎn)的防水劑，再在那上面筑水泥以防萬(wàn)一發(fā)生的事故。

不只是建筑本身，其它如對(duì)美術(shù)品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當(dāng)?shù)墓Ψ颍钔怀龅氖吕钦故竞褪詹氐目照{(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在展示間沒(méi)有直接的空調(diào)，而是在它的周圍加以設(shè)置，目的是保護(hù)珍貴的美術(shù)品。這一新的發(fā)想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來(lái)，而內(nèi)部的空氣不對(duì)流，把對(duì)美術(shù)品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)，收藏品倉(cāng)庫(kù)中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對(duì)展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開(kāi)發(fā)出來(lái)的光纖維材料作照明。

不可放過(guò)細(xì)部

為我導(dǎo)游的岡本小姐，指著涂有淡土黃色的石灰石巖色彩的水泥鑄件告訴我，在水泥上涂這種顏色是第一次，這是為了讓水泥墻的部分與石灰?guī)r在色調(diào)上取得統(tǒng)一，因此下了很大的功夫進(jìn)行研究才成功的。

在游覽中，我深感自己的智慧不夠用，生怕漏掉應(yīng)該在意的部分，我不時(shí)地被貝聿銘建筑中那令人驚嘆的細(xì)節(jié)所止步不前，當(dāng)我來(lái)到一扇門前，將手伸進(jìn)那窄々的門縫里時(shí)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)看不見(jiàn)的門框里側(cè)，原來(lái)是圓角，而這扇門是用石灰?guī)r砌成的。大師除了天才的構(gòu)想之外，他的意匠還體現(xiàn)在經(jīng)得起推敲的細(xì)部。

后來(lái)協(xié)助貝聿銘設(shè)計(jì)的日本紀(jì)萌館設(shè)計(jì)室的佐藤修先生回憶說(shuō)，我們?nèi)辗皆O(shè)計(jì)人員的主要工作是體現(xiàn)貝里銘的意圖，這樣光是描繪細(xì)節(jié)的圖紙就有上千張。我們意識(shí)到了 “ 這不是做美術(shù)館建筑，而是為了保護(hù)美術(shù)品而做美術(shù)館。” 為此，對(duì)美術(shù)品的展示進(jìn)行了特別研究。在整個(gè)建筑計(jì)劃的六年間，抽空帶著照相機(jī)和尺子，到世界上各地美術(shù)館去調(diào)查，這時(shí)施工的工人和負(fù)責(zé)儀器的師傅們也同行，一起學(xué)習(xí)研究。施工中如果碰到失敗和問(wèn)題，這樣就可以直接與各地的美術(shù)館聯(lián)系并請(qǐng)教。

參觀完整個(gè)美術(shù)館我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)那條隧道只允許人行，不讓車走，而另外為了汽車專門開(kāi)鑿了一條隧道，這樣做是為了確保人行景觀的純度，足見(jiàn)貝聿銘是將整個(gè)建筑放在景觀中加以考慮。

原來(lái)，出現(xiàn)在我們面前的這座建筑物，有著那么多鮮為人知的故事。一座新建筑之所以新，不只是承繼原有的技術(shù)，而應(yīng)該在制作的過(guò)程中，向新的未知的領(lǐng)域挑戰(zhàn)才是。在這個(gè)意義上，貝聿銘向我們展示的不只是建筑本身，而是他的姿態(tài)。

借景與造園

前面已提及走進(jìn)美術(shù)館之后所見(jiàn)之景，那是典型的借景手法。所謂借景是通過(guò)人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，將其納入，這是中國(guó)傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。

請(qǐng)看貝聿銘是這樣加以運(yùn)用的：美術(shù)館和神慈秀明會(huì)建筑有 一公里 的山谷之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系，進(jìn)入正庭之后，立即可以眺望窗外的風(fēng)景 — 群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?huì)神殿和鐘塔。

在北館有一個(gè)中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設(shè)計(jì)的。越過(guò)庭院周圍的建筑，可見(jiàn)院外的山崗和藍(lán)天白云，這美麗的關(guān)系讓我想在京都修學(xué)院離宮所見(jiàn)。其實(shí)現(xiàn)在看得太局部，貝聿銘對(duì)美術(shù)館設(shè)施整體的構(gòu)想，確實(shí)是在借景觀之大景。

日本建筑家背向著自己的原點(diǎn)

貝聿銘從傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩個(gè)方面研究了日本的建筑，他了解象丹下健

三、楨文彥、以及磯崎新和安藤忠雄等人的作品，但是同時(shí)又覺(jué)得他們似乎背向著自己的原點(diǎn)。貝聿銘說(shuō)自己在美國(guó)生活了很久，但是看來(lái)他們的作品比我的更西方化。貝聿銘對(duì)建設(shè)場(chǎng)地和場(chǎng)所，作為歷史的根源所濃縮著的精神性的東西抱有很強(qiáng)的信念，不是在一個(gè)地方一直往下做就可以。貝聿銘說(shuō)他探求的是，能建造象桂離宮那樣的建筑的原因是什么？在貝聿銘看來(lái)，日本的建筑雖然都是木結(jié)構(gòu)，構(gòu)造上有很多限制，由于氣候的原因，做了傾斜的屋頂，這是非常重要的景觀。在談到日中對(duì)比時(shí)，他說(shuō)，總之日本的規(guī)模比較小，如果你去中國(guó)就會(huì)對(duì)兩個(gè)國(guó)家的不同之處看得很清楚，如果與戈壁沙漠和重山峻嶺相比，日本象是一個(gè)盆景。

貝聿銘在很多方面吸收了日本建筑中的手法，特別是木造結(jié)構(gòu)，但不是簡(jiǎn)單的模仿，而是對(duì)那迷人的輪廓有興趣。貝聿銘很討厭傳統(tǒng)的瓦頂，所以他一直堅(jiān)持對(duì)玻璃的鐘情。貝聿銘研究了怎樣將日本式的輪廓與他酷愛(ài)的幾何造型結(jié)合，并將它自然地溶于景觀中去。

橫跨東西的收藏

美秀美術(shù)館現(xiàn)有藏品約 2000 件。1996 年在美術(shù)館峻工之前，館藏品先后到海外如紐約、洛杉基和倫敦等地展出。在日本國(guó)內(nèi)，從 97 年 11 月 8 日 開(kāi)始對(duì)外公開(kāi)。開(kāi)幕式當(dāng)天，光是從海外就有大約 300 名來(lái)賓云集 “ 桃源鄉(xiāng) ”。

美術(shù)館的北館以日本美術(shù)收藏為主體，范圍包括：古陶磁、佛教美術(shù)、大和繪、書(shū)法、漆器、茶道美術(shù)、近代裝飾美術(shù)等々。秀明收藏中有相當(dāng)一批是一流文物，精美之極，讓人留戀往返，難怪建館才短々幾年，藏品已不斷被借展，由此可見(jiàn)秀明收藏水準(zhǔn)之高。

首任美秀美術(shù)館的館長(zhǎng)是著名學(xué)者梅原猛，他 1948 年畢業(yè)于京都大學(xué)文學(xué)部哲學(xué)系。曾任京都市立藝術(shù)大學(xué)校長(zhǎng)，現(xiàn)任國(guó)際日本文化研究中心所長(zhǎng)、日本筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京大學(xué)名譽(yù)教授。有這樣的陣容和收藏，以及超一流的建筑，使得美秀美術(shù)館的知名度迅速提高，在此筆者不能不感嘆日本人是怎樣將一件事做到底才罷休的堅(jiān)韌和技巧。

人與生態(tài)

美術(shù)館與環(huán)境，其實(shí)是人與環(huán)境的關(guān)系。而人與環(huán)境從本質(zhì)上講是人與生態(tài)的關(guān)系。

夢(mèng)入桃源，是筆者借著去采訪聯(lián)合國(guó)防止地球溫暖化京都會(huì)議（COP3）的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)的，這次會(huì)議的中心課題是，人類遇到了一萬(wàn)年以來(lái)速度最快的地球溫暖化的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在到了改變我們這個(gè)物種與地球的關(guān)系的時(shí)候了。人們已開(kāi)始反省產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)兩百年的歷程，21世紀(jì)將開(kāi)始生態(tài)產(chǎn)業(yè)革命的步履，因此，建立循環(huán)社會(huì)系統(tǒng)和利用再生資源是當(dāng)務(wù)之急。美秀美術(shù)館中有一個(gè)簡(jiǎn)易的餐廳，所有食品都是無(wú)化學(xué)農(nóng)藥栽培的自然食物，這也是神慈秀明會(huì)的理念之一。

『美秀美術(shù)館』走過(guò)很長(zhǎng)的建筑人生的貝聿銘，在世紀(jì)末一個(gè)新的覺(jué)省，既我們?nèi)斯さ慕ㄔ煳飸?yīng)該從怎樣一個(gè)角度切入自然，并與自然共生，生態(tài)與建筑的關(guān)系已成為我們不得不考慮的問(wèn)題?！好佬忝佬g(shù)館』正是建筑家追尋理想家園的步履，也是二十世紀(jì)最后的“桃源鄉(xiāng)”。

貝聿銘與北京香山飯店

北京香山飯店1982年建成。香山飯店結(jié)合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，將體積約15萬(wàn)立方米的龐然大物切成許多小塊，以達(dá)到“不與香山爭(zhēng)高低” 的目的，飯店只用了白、灰、黃褐三種顏色，室內(nèi)室外都和諧高雅。因?yàn)橹貜?fù)運(yùn)用了正方形和圓形兩種圖形，建筑產(chǎn)生了韻律。后花園內(nèi)遠(yuǎn)山近水、疊石小徑、高樹(shù)鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開(kāi)闊的空間。前庭和后院雖然在空間上是絕然隔開(kāi)的，但由于中間設(shè)有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有連續(xù)性。

大面積采用白色，給香山飯店的建筑形象帶來(lái)了鮮明的強(qiáng)烈的特征，加上城堡式的立面，那一個(gè)個(gè)很有規(guī)律的窗洞，那青灰色的磨磚對(duì)縫的勒腳、門套、格帶和壓頂，給人留下了深刻的印象，香山飯店與國(guó)內(nèi)其它旅游旅館——如廣州、漓江、蘇州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比，與國(guó)際上那些備有旋轉(zhuǎn)餐廳，燈籠電梯的共享空間的所謂“現(xiàn)代化旅館”相比，與眾不同，別具一格，這是香山飯店設(shè)計(jì)的成功所在。院落式的建筑布局形成了一種不同性質(zhì)的院落：入口前庭很少綠化，是按廣場(chǎng)處理的，這在我國(guó)傳統(tǒng)園林建筑中是沒(méi)有的，但為了滿足現(xiàn)代旅游功能上的要求，這樣處理是合理的，后花園是香山飯店的主要庭院，三面被建筑所包圍，朝南的一面敝開(kāi)，遠(yuǎn)山近水，疊石小徑，高樹(shù)鋪草，布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開(kāi)闊的空間，既簡(jiǎn)潔又有一定傳統(tǒng)園林的色彩。還有若干小庭院溝通了香山自然景色與香山飯店的聯(lián)系，處理較為簡(jiǎn)單，但在香山這個(gè)特定環(huán)境中已夠了，前庭和后院雖然在空間是絕然隔開(kāi)的，但由于中間設(shè)有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和幾株青竹，使前庭后院有了連續(xù)性。

園林建筑是由園林和建筑兩部分組成的，兩者互相利用、互相襯托，互相滲透，是有機(jī)地交織在一起的，不可分割的，香山飯店的庭院雖然已具一定傳統(tǒng)園林的色彩，但建筑本身并沒(méi)有多少園林味，這是比較遺憾的。

在香山飯店大片白色墻面上，用磨磚對(duì)縫的青磚將窗戶聯(lián)接起來(lái)。據(jù)貝聿銘介紹，因?yàn)椤安惶幚砭蜁?huì)顯得很單調(diào)”，“組合在一起就不致于單調(diào)了”，是純屬裝飾性的。如果要把這種裝飾與唐代建筑的木結(jié)構(gòu)架填充墻所產(chǎn)生的藝術(shù)效果比較，并說(shuō)明它源于唐宋風(fēng)格，是很勉強(qiáng)的。因?yàn)槟緲?gòu)架填充墻建筑，并非中國(guó)獨(dú)有，也不是受中國(guó)建筑影響的幾個(gè)東亞國(guó)家獨(dú)有，早在十四世紀(jì)，西歐諸國(guó)的半露木構(gòu)建筑已在民居中流行。據(jù)介紹，香山飯店“在客房各翼的頂層部分采用了硬山和單坡屋頂，這是中國(guó)民居中常見(jiàn)的形式。當(dāng)人們從地面上看上去時(shí)，客屋部分的屋頂形成一種韻律，體現(xiàn)了傳統(tǒng)風(fēng)格”，當(dāng)人類還沒(méi)有發(fā)明油氈的時(shí)候，為了防止屋面漏雨屋頂往往是帶坡的，單坡，雙坡，四坡或多面坡，遍及全世界，坡屋頂本身沒(méi)有民族性，硬山亦然，無(wú)非是節(jié)省一點(diǎn)材料而已，中國(guó)傳統(tǒng)建筑的坡屋頂是與眾不同的，有自已特有民族風(fēng)格的，這一點(diǎn)正是香山飯店的一些小面積的坡屋頂所不具備的。覆蓋在“常春四合院”上面的采用完全現(xiàn)代化的玻璃采光頂。

整個(gè)香山飯店的裝修，從室外到室內(nèi)，基本上只用三種顏色，白色是主調(diào)，白色的墻面，包括外墻和內(nèi)墻，白色的頂棚，屋架，白色的桌面，茶幾和燈具，灰色是僅次于白色的中間色調(diào)，在室外用在勒腳、門窗套，聯(lián)系窗戶的裝飾格帶，屋頂、圍墻壓頂?shù)忍帲乙宦捎媚ゴu對(duì)縫，在室內(nèi)，用在地毯，臥具，沙發(fā)，辦公桌椅等處，黃褐色，用作小面積點(diǎn)綴性，如墻面花崗石勒腳，木材的樓梯，室內(nèi)裝飾格帶，竹制的窗簾等處，這三種顏色組織在一起，無(wú)論室內(nèi)室外，都十分統(tǒng)一，和諧高雅，使來(lái)到香山飯店的人們，看到每一個(gè)細(xì)小的部件都不會(huì)忘記是在香山飯店，這一點(diǎn)看起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，但最難作到。

貝聿銘的另一手法是大膽地地重復(fù)使用兩種最簡(jiǎn)單的幾何圖形，主要利用正方形和圓形，大門、窗、空窗、漏窗，窗兩側(cè)和漏窗的花格、墻面上的磚飾，壁燈，宮燈都是正方形，連道路腳燈的樓梯欄桿燈都是正立方體，又巧妙地與圓組織在一起，圓則用在月洞門、燈具、茶幾、宴會(huì)廳前廊墻面裝飾，南北立面上的漏窗也是由四個(gè)圓相交構(gòu)成的，連房間門上的分區(qū)號(hào)也用一個(gè)圓套起來(lái)，這種處理手法顯然是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，深藏著設(shè)計(jì)人的某種意圖。

建筑需要重復(fù)，建筑上的部件、裝飾和色彩也都需要重復(fù)，只有重復(fù)才可能產(chǎn)生韻律，只有重復(fù)，重復(fù)到使人感到音調(diào)的時(shí)候，來(lái)點(diǎn)兒小小變化，才給人以格外豐富的感覺(jué)，只有在重復(fù)中產(chǎn)生的豐富才是真正的豐富，也只有重復(fù)才能使一棟建筑、一組建筑群、一個(gè)小區(qū)、一條街道、一座城市成為一個(gè)統(tǒng)一體，才談得上風(fēng)格，貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店就是一范例。

從平面布局來(lái)看，對(duì)中軸線這一幾乎是傳統(tǒng)生命力的東西，貝聿銘理所當(dāng)然的加以利用，事實(shí)上這條軸線從入口處的廣場(chǎng)就已開(kāi)始，穿過(guò)入口，中庭中低主要庭院中在原址上重建的“曲水流觴”但貝聿銘較多的是受到江南地帶的影響，面不學(xué)北京拘謹(jǐn)?shù)乃暮显?，他結(jié)合山中的古樹(shù)保護(hù)，相對(duì)自由地安排建筑。因而形成了現(xiàn)在這種格局，規(guī)整中略帶輕巧，而且并未忘記“大屋頂間的空間——庭院”這一基本元素的重復(fù)運(yùn)用，大量的室外庭外庭組織成了他對(duì)歷史傳統(tǒng)的理解，如果說(shuō)這一點(diǎn)并不很具新意的話，那么，真正能體現(xiàn)其作口價(jià)值的則是建筑本身的外形式的處理。

貝聿銘談貝聿銘

貝聿銘是世界著名的華人建筑師，華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、香港中國(guó)銀行大廈、日本滋賀縣美秀博物館及巴黎盧浮宮金字塔等，都是他的代表作。這本長(zhǎng)篇對(duì)話的作者波姆是貝聿銘的德國(guó)朋友，他認(rèn)為貝聿銘的建筑反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融所產(chǎn)生的新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)——永恒的石材和玻璃。書(shū)中充滿了饒有趣味的建筑美學(xué)的話題。

讓建筑與自然融合

波姆（以下簡(jiǎn)稱波）：在日本，您設(shè)計(jì)了京都附近信樂(lè)山脈的美秀博物館（MIHO），這個(gè)作品在這美麗山谷的脊梁上建，以您這樣一位對(duì)自然極為敏感的人來(lái)說(shuō)，實(shí)在是一個(gè)非常棘手的案子。

貝聿銘（以下簡(jiǎn)稱貝）：幸好自然公園法的限制幫了我們的忙，他們只允許我們對(duì)外暴露部分建筑，并限制了高度。這些限制其實(shí)幫了我們，由于必須在環(huán)境的限制條件下做設(shè)計(jì)，我們的設(shè)計(jì)因此與周圍的環(huán)境更加協(xié)調(diào)。

波：您能否解釋一下您協(xié)調(diào)建筑與自然的過(guò)程？

貝：我們從一開(kāi)始就知道建筑物的大部分必須是地下的。問(wèn)題是如何在面積有限和地形制約的情況下建造大面積的地下建筑。有兩個(gè)辦法：第一個(gè)是往下挖，將建筑物建于其中，但這種做法既貴又慢，而且我們還要面對(duì)地震問(wèn)題。最后的解決辦法主要是營(yíng)造人提出的，即挖土并將建筑物建于其中，再將土蓋上。當(dāng)時(shí)他們所做的第一件事便是向縣政府提出申請(qǐng)，縣政府的回答是：“你們可以這么做，但必須將同樣的樹(shù)木種上?！蔽覀兙褪沁@樣做的，因此，建筑物與自然更有效地融合了。

波：建筑與自然之間的共同點(diǎn)是否比我們想象的更多？

貝：其實(shí)，二者是分不開(kāi)的。雖然我不敢說(shuō)這也適用于羅馬或是巴黎，因?yàn)樗麄冇刑嗳嗽斓慕ㄖ?，就連巴黎的塞納河也是人造的，天然的水流經(jīng)過(guò)此處，人為的鑿引塑造了它?？纯?7世紀(jì)法國(guó)杰出的園林設(shè)計(jì)大師勒?挪特的作品，就是將自然改造成了建筑。我想不出有更好的例子，來(lái)比較東西方看待建筑與自然相互關(guān)系的差別，在我設(shè)計(jì)美秀博物館時(shí)，對(duì)這種關(guān)系考慮很多。我樂(lè)于面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)。

波：除了考慮自然環(huán)境外，您的設(shè)計(jì)也與當(dāng)?shù)匚幕嗪魬?yīng)，例如玻璃結(jié)構(gòu)，特別是屋頂部分，有些地方使我們聯(lián)想到了日本的傳統(tǒng)建筑。

貝：這次，我主要設(shè)計(jì)靈感其實(shí)是取材于日本江戶時(shí)代的農(nóng)舍。如我先前說(shuō)的，最重要的是如何解決建筑物與自然環(huán)境之間的協(xié)調(diào)，其次是如何將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合。雖然這一建筑建于現(xiàn)代，但我有責(zé)任尊重千百年發(fā)展而來(lái)的傳統(tǒng)。而事實(shí)上，這兩者也是相關(guān)的。

波：面對(duì)這些挑戰(zhàn)，接下來(lái)的問(wèn)題就是：現(xiàn)代建筑在日本究竟該是何種模樣？

貝：我個(gè)人認(rèn)為，現(xiàn)代日本建筑必須源于他們自己的歷史根源，就好比是一棵樹(shù)，必須起源于土壤之中。互傳花粉需要時(shí)間，直到被本土環(huán)境所接受。

波：參觀者要進(jìn)入博物館的所在地，必須通過(guò)一個(gè)狹窄的山谷，人們必須攀登，甚至需要特殊的攀登器材。您是如何解決這個(gè)問(wèn)題的？

貝：這個(gè)處所就好比是大自然環(huán)境的處女島，所在之處又高居山脊，三面沿著陡峭的山坡伸向道路，在不破壞自然的情況下是很難到達(dá)這里的。幸運(yùn)的是我們的業(yè)主正好在東面的山坡上擁有一塊地，原是作停車用的，我當(dāng)時(shí)想，為什么不從山坡的另一邊開(kāi)個(gè)山洞，在山谷中造一座橋，由橋?qū)⒂稳艘氩┪镳^，從而避免了沿山路進(jìn)入勢(shì)必影響自然的做法？這讓我想起了陶淵明筆下進(jìn)“桃花源”、別有洞天的故事，為我設(shè)計(jì)山洞和過(guò)橋帶來(lái)了靈感。

波：起初這只是一座小樂(lè)園，后來(lái)卻成為一個(gè)越來(lái)越大的工程。

貝：是的。起初只是一座小博物館，主要用以陳列小山女士的收藏，包括茶道器具和一些中國(guó)名畫(huà)。從那以后，秀名會(huì)的收藏增加了絲綢之路的藝術(shù)品，它們從日本經(jīng)中國(guó)到地中海，這些收藏品是過(guò)去十年內(nèi)增加的。在設(shè)計(jì)這個(gè)建筑的過(guò)程中，由于藏品不斷增加，我們跟著做了很多調(diào)整，還好我們可以往山里挖，建造地下室。相當(dāng)部分的設(shè)計(jì)是即興創(chuàng)作的，正因?yàn)槿绱?，我認(rèn)為最后的效果不錯(cuò)，那些在日本很難見(jiàn)到的藝術(shù)巨作也使游客不虛此行。

形體與空間是重點(diǎn)

波：在設(shè)計(jì)香港的中國(guó)銀行大廈時(shí)，您面對(duì)了不少中國(guó)的傳統(tǒng)因素，例如您在設(shè)計(jì)之初曾將大廈比喻成向上生長(zhǎng)的竹子。

貝：我在香港遇到的主要問(wèn)題是“風(fēng)水”。那里有不少風(fēng)水師專門負(fù)責(zé)建筑物的選址、方位和造形等等，我對(duì)此雖有所知，但沒(méi)有太當(dāng)真，然而中國(guó)銀行大廈的設(shè)計(jì)一出爐，便受到了比盧浮宮更為激烈的抨擊。當(dāng)然，原因并不相同，他們指責(zé)大廈有太多的尖角，認(rèn)為這些尖角猶如鋒利的刀口，會(huì)給周圍建筑帶來(lái)厄運(yùn)，還有其他的很多反對(duì)意見(jiàn)。還好，我的客戶始終站在我這一邊。

波：回首往事，您如何形容當(dāng)時(shí)的挑戰(zhàn)？

貝：我接受這個(gè)專案早在1982年間。那時(shí)香港已確定于1997年回歸中國(guó)。我從一開(kāi)始就感覺(jué)到我的客戶，香港中國(guó)銀行的代表，已意識(shí)到這一建筑的重要象征意義。坦率地說(shuō)，我的最大挑戰(zhàn)在于設(shè)計(jì)。幾年前，中國(guó)銀行的鄰居匯豐銀行請(qǐng)英國(guó)建筑師諾爾曼?福斯特設(shè)計(jì)了他們新的總部大廈，并深受贊賞?，F(xiàn)在想來(lái)仍有些尷尬，但我承認(rèn)，當(dāng)時(shí)雖然各方面條件有限，地塊也不太理想，我仍然覺(jué)得有義務(wù)要做得比匯豐的總部大廈更好。

波：那個(gè)地塊實(shí)在是既小又很難做文章。

貝：不過(guò)這個(gè)地塊也有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：由于所處位置正好在機(jī)場(chǎng)飛行航道之外，新建筑不像所有機(jī)場(chǎng)以北建筑那樣受到高度限制。建筑有一定高度后我們就能俯瞰香港的其他建筑、維多利亞港和九龍的景色。下一步的挑戰(zhàn)是，設(shè)計(jì)怎么樣的高廈？如何將結(jié)構(gòu)通過(guò)設(shè)計(jì)加以表達(dá)？還有，在香港設(shè)計(jì)高樓大廈，建筑師需要考慮比紐約強(qiáng)兩倍、比洛杉磯強(qiáng)三倍的風(fēng)力。

波：這意味著結(jié)構(gòu)非常重要，要顯得很堅(jiān)固，但又不能過(guò)于堅(jiān)固。堅(jiān)固性也是個(gè)難題，過(guò)于堅(jiān)固的建筑反而易于斷裂，竹子就是個(gè)好例子。在您設(shè)計(jì)70層高的大廈時(shí)，有沒(méi)有考慮到竹子的結(jié)構(gòu)原理？

貝：當(dāng)然，但對(duì)我來(lái)說(shuō)竹子的運(yùn)用只是暗喻，我的工程師萊斯立?羅伯森想的不是竹子，他考慮的是建筑的整體應(yīng)該通過(guò)立體結(jié)構(gòu)相連，所有的垂直承重力由位于建筑底座上四個(gè)角的柱子承擔(dān)，許多人不知道這一點(diǎn)。這種創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)將鋼材的使用量降低到了香港同種建筑的一半。

波：您的設(shè)計(jì)是以什么為界限的？結(jié)構(gòu)和幾何的靈巧運(yùn)用應(yīng)該到什么時(shí)候停止？似乎存在著某種界限。

貝：結(jié)構(gòu)是建筑中永存的因素，在一些較特殊的情況下結(jié)構(gòu)尤其重要，譬如高樓或其他容易受風(fēng)力和地震影響的建筑物。我認(rèn)為形體和空間的靈活運(yùn)用應(yīng)是建筑師的著力重點(diǎn)。談到形體和空間的運(yùn)用，就必須考慮光和人的移動(dòng)。借著這兩者，建筑的形體和空間才能獲得生命，如果所有這些因素都考慮周全，便形成了成功的建筑。

波：為什么動(dòng)態(tài)對(duì)您來(lái)說(shuō)如此重要？我認(rèn)識(shí)不少建筑師，我也與他們談建筑，但很多人并不太在乎這個(gè)，為什么對(duì)您卻這么重要？

貝：我想這是通過(guò)觀察得到的結(jié)論。建筑是為人設(shè)計(jì)的；正是為了這個(gè)原因，我偏愛(ài)設(shè)計(jì)公共建筑。公共建筑能有更多的人使用，感受到空間，并受它的感化。但并不是所有的建筑都有這樣的效果，也因此，我對(duì)設(shè)計(jì)辦公大樓不感興趣。我認(rèn)為人們?cè)诳臻g中流動(dòng)所創(chuàng)造出的動(dòng)感，能使建筑設(shè)計(jì)達(dá)到最佳效果

沒(méi)有固定的風(fēng)格

波：很多建筑師，像您的朋友布勞耶以及包豪斯的同仁等，設(shè)計(jì)了許多家具和其他物品，但我不記得您做過(guò)這些。

貝：我的確做過(guò)。二次大戰(zhàn)期間，我開(kāi)始設(shè)計(jì)家具，但只做了很短的時(shí)間。當(dāng)時(shí)我在一家工程公司做我不太感興趣的工作，所以就利用午飯短暫的休息時(shí)間設(shè)計(jì)家具。家具設(shè)計(jì)其實(shí)并不容易，對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)，那會(huì)有很大收獲。

波：有些建筑師不僅設(shè)計(jì)家具，而且設(shè)計(jì)其他的日常用品，諸如咖啡壺、咖啡杯等。對(duì)于這種潮流您看法如何？

貝：我并不羨慕。我認(rèn)為家具與咖啡壺截然不同。家具能為建筑增色，咖啡壺則不然。我欽羨那些設(shè)計(jì)了漂亮家具的建筑師，而不是設(shè)計(jì)咖啡壺的建筑師。十九世紀(jì)之前，家具基本上是木制的，而且依靠傳統(tǒng)的工藝打造，十六世紀(jì)中國(guó)明朝的家具就是最好的例子。至于彎曲的金屬、復(fù)合木材和塑膠都是現(xiàn)代發(fā)明，對(duì)現(xiàn)代家具的發(fā)展有巨大貢獻(xiàn)。

波：貝先生，您是否羨慕那些創(chuàng)造了建筑流派的建筑師？

貝：坦率地說(shuō)，我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，我一直沉浸在如何解決我自己的問(wèn)題上。在我看來(lái)，建筑設(shè)計(jì)者在追求真實(shí)的過(guò)程中所經(jīng)歷的分析過(guò)程才是重點(diǎn)。我不屬于任何流派，也沒(méi)有投入任何建筑運(yùn)動(dòng)，吸引并群聚追隨者特別是青年建筑師好讓自己成為有品牌的建筑師，那不是我的方向。

波：您對(duì)建筑設(shè)計(jì)的態(tài)度并不在于建立個(gè)人風(fēng)格，您也不認(rèn)為自己有個(gè)人建筑風(fēng)格，因?yàn)槟某霭l(fā)點(diǎn)是針對(duì)問(wèn)題去解決問(wèn)題??

貝：對(duì)我來(lái)說(shuō)，每個(gè)問(wèn)題都是不同的挑戰(zhàn)。建筑設(shè)計(jì)中變化多端的各種可能性是最有意思的，這是長(zhǎng)期分析觀察的結(jié)果，很難傳授。我猜想我一定也有我個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格，就好比我的筆跡，但這并不是刻意形成的。

波：許多建筑師沉迷于設(shè)計(jì)有自己“特色”的建筑，因?yàn)槟浅３Ｊ撬麄儽还陀玫闹饕颉?/p>

貝：的確如此，但我認(rèn)為設(shè)計(jì)特色本身也是一種約束。我并不羨慕那些有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的建筑師，他們有時(shí)由于未能顯現(xiàn)原有的設(shè)計(jì)特色而使業(yè)主感到失望。我一點(diǎn)兒都不羨慕他們，我感到?jīng)]有固定的風(fēng)格給了我更大的設(shè)計(jì)自由。我強(qiáng)調(diào)的是因時(shí)、因地、因事而設(shè)計(jì)的分析型手法，時(shí)、地、事都是可變因素。我的分析手法要求我對(duì)三個(gè)基本要素——時(shí)間、地點(diǎn)和目標(biāo)全方位了解，并找到其中的平衡。設(shè)計(jì)思維應(yīng)貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程，使之成為建筑作品的決定性力量。

波：是的，分析事物的入手方法便是您本身設(shè)計(jì)特色的最好寫(xiě)照，到最后個(gè)人風(fēng)格雖然不很凸出，但的確含蓄地存在著。而說(shuō)起設(shè)計(jì)流派，倒使我想起了一個(gè)問(wèn)題：這是否反映出這個(gè)世界實(shí)在是太注重名牌、商標(biāo)、名字了？

貝：我想是的，或許它替代了人們所欠缺的某種東西。建筑的目的是提升生活，而不僅僅是空間中被欣賞的物體而已，如果將建筑簡(jiǎn)化到如此就太膚淺了。建筑必須融入人類活動(dòng)，并提升這種活動(dòng)的品質(zhì)，這是我對(duì)建筑的看法。我期望人們能從這個(gè)角度來(lái)認(rèn)識(shí)我的作品。

波：請(qǐng)您談?wù)劷ㄖ奈磥?lái)。

貝：當(dāng)今建筑發(fā)展的主要方向之一與資訊時(shí)代有關(guān)，電腦給我們帶來(lái)的可能發(fā)展是前所未有的。就此而言，建筑的未來(lái)無(wú)限寬廣，我雖未參與其中，但這對(duì)于新一代建筑師是很重要的。我們已進(jìn)入了日新月異的時(shí)代，我對(duì)建筑界的未來(lái)充滿了信心。

第二篇：《貝聿銘》讀后感

讀后收獲：

寒假里接觸到《貝聿銘》這本書(shū)，以前也看過(guò)些介紹大師的書(shū)籍，但感覺(jué)有些的內(nèi)容營(yíng)養(yǎng)略顯薄弱，寫(xiě)的很多話也只是停留在表面的夸耀和贊許上。但是看完這本書(shū)之后，覺(jué)得很不錯(cuò)，書(shū)的開(kāi)端對(duì)貝聿銘的設(shè)計(jì)的成長(zhǎng)之路做了介紹，接著對(duì)他逐漸形成的設(shè)計(jì)理念也做了詳細(xì)的闡述?？催^(guò)之后覺(jué)得自己從設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)思路上得到了一些啟發(fā)。自己對(duì)貝聿銘及其作品也多了些了解。

這本書(shū)是1990年由王天錫寫(xiě)的，一方面敘述了他所取得的成就，另一方面通過(guò)對(duì)案例的分析，探索他獲得成功的因素。雖然已很陳舊，但是讀起來(lái)依然讓人激動(dòng)，因?yàn)榭偸窃谧x到某些地方的時(shí)候得到啟發(fā)和共鳴。

書(shū)的開(kāi)端介紹了貝聿銘至今獲得的各種成就，從學(xué)生時(shí)代起，他就多次獲獎(jiǎng)，在韋伯奈普公司工作數(shù)年，后創(chuàng)立了自己的建筑事務(wù)所。1979年獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)，同年獲得美國(guó)文學(xué)藝術(shù)科學(xué)院建筑金獎(jiǎng)，1981年獲得法國(guó)建筑科學(xué)院大獎(jiǎng)以及1983年普利茨克獎(jiǎng)。而貝聿銘獲能夠成功的原因，按我的理解，與三種東西緊密相關(guān)，三者缺一不可：一.天分；二.勤奮；三.環(huán)境。他是一個(gè)極為完美的人，集數(shù)種特殊品格于一身，在建筑藝術(shù)上有卓絕的創(chuàng)造性。作為一個(gè)天才的藝術(shù)家，他堅(jiān)持他著手進(jìn)行的任何事情都達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)。不僅如此，他還對(duì)設(shè)計(jì)中的許多具體問(wèn)題予以極大關(guān)注，其目的是使一個(gè)完整統(tǒng)一的構(gòu)思在設(shè)計(jì)過(guò)程中貫徹始終，在將來(lái)建成的建筑物上由表及里地得以體現(xiàn)。在整個(gè)設(shè)計(jì)發(fā)展階段，他既不是放任自流，聽(tīng)之任之，又不是指揮一切，包辦代替。

縱觀過(guò)去，現(xiàn)代思潮興起的時(shí)候，許多著名代表者在建筑設(shè)計(jì)方面都有豐碩成果，格羅皮烏斯倡導(dǎo)了“包豪斯學(xué)派”，勒柯布西

耶更是為現(xiàn)代建筑的一位傳奇人物。在第一代現(xiàn)代主義建筑大師之后，像第二代建筑大師路易斯康也在建筑的理論方面留下了舉足輕重的觀點(diǎn)。而貝聿銘則學(xué)習(xí)前人，他曾追隨密斯，后來(lái)又轉(zhuǎn)向?qū)湛虏嘉饕柾摺ぐ柾?、賴特等人多方借鑒，兼收并蓄，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，最終形成自己對(duì)建筑設(shè)計(jì)與探索的一套思路。貝聿銘經(jīng)常談到建筑的地

方風(fēng)格或鄉(xiāng)土氣息，并不遺余力地發(fā)掘歷史和文化根源，絕不僅僅滿足對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的表現(xiàn)，那怕是表現(xiàn)得很充分。

就像貝聿銘在設(shè)計(jì)洛杉磯的美國(guó)國(guó)家大氣研究中心的時(shí)候，開(kāi)始嘗試過(guò)一些慣用的建筑語(yǔ)匯，并以推敲窗的大小比例尋求適當(dāng)?shù)某叨雀?。但以這種常規(guī)的手法設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑放在群山之中看起來(lái)就如同玩具，為了獲得靈感，他在山野之中日夜宿營(yíng)，體驗(yàn)?zāi)欠N崇山峻嶺的磅礴氣勢(shì)，后又遍訪周圍地區(qū)，終于找到印第安人遺址，在寬廣的巖洞中以山巖砌筑的塔形建筑物絲毫沒(méi)有在群山面前的渺小。于是從中得到啟發(fā)，在腦中形成大氣研究中心的形體、色彩、質(zhì)感的概念。這完全超出科學(xué)技術(shù)所能解決的范疇。有人稱他為理性主義者，但他所遵循的理性主義其實(shí)不是絕對(duì)的，僵化的，而是從二十年代現(xiàn)代建筑思潮登上歷史舞臺(tái)以來(lái)一直在發(fā)展進(jìn)化的理性主義。

下面我想通過(guò)六方面談?wù)勍ㄟ^(guò)閱讀本書(shū)，自己在建筑設(shè)計(jì)方面的一些心得體會(huì)。

1.綜合考慮與環(huán)境之間的關(guān)系

貝聿銘說(shuō)過(guò)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以足夠的重視；首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合，其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題。正是對(duì)第一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的。”作為一個(gè)建筑師，不僅要設(shè)計(jì)個(gè)體建筑，而且往往還有更為重大的使命，參與或承擔(dān)一個(gè)區(qū)域或整個(gè)城市的規(guī)劃設(shè)計(jì)工作。建筑師的視野不能過(guò)于狹小，相反應(yīng)該放眼全局，把城市的歷史脈絡(luò)和組織結(jié)構(gòu)納入自己的思考范疇。正是基于這種設(shè)計(jì)理念，在肯尼迪圖書(shū)館需要建設(shè)時(shí)，國(guó)際評(píng)委會(huì)一致認(rèn)定貝聿銘是應(yīng)該壽命設(shè)計(jì)這個(gè)圖書(shū)館的人。他設(shè)計(jì)的事物是美的，可以成為它所在的那一部分城市生活的主要?jiǎng)恿Α?/p>

我覺(jué)得在約翰·漢考克大廈中是最能體現(xiàn)他統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)理念的。這幢辦公樓在一塊接近方形的用地上。與其用地處于對(duì)頂角位置的是著名的卡普萊廣場(chǎng)。廣場(chǎng)的東西兩側(cè)是大約100年歷史的兩幢建筑。漢考克大廈充分考慮了環(huán)境的特殊性，為了與環(huán)境融合，貝聿銘從另一種角度尋求與環(huán)境的融合。外觀適用極為現(xiàn)代化的玻璃幕墻，利用幕墻反射的特性，從一定角度看去，恰好反映出教堂的形象，而大廈自己似乎“消失”了。

運(yùn)用類似手法的還有盧浮宮擴(kuò)建工程，同樣是利用玻璃的特性與環(huán)境獲得很好的融合。貝聿銘正是通過(guò)從全局角度解決個(gè)體建筑設(shè)計(jì)問(wèn)題來(lái)探討介入到許多城市的舊區(qū)更新和新區(qū)開(kāi)發(fā)，同時(shí)也得到更多的具有重大意義的設(shè)計(jì)任務(wù)。

國(guó)家美術(shù)館東館就是其中之一。東館是在嚴(yán)格的環(huán)境條件限制下，揮灑自如地解決個(gè)體工程的建筑構(gòu)圖的。在等腰三角形的地邊上豎起東館的系里面，它正好坐落在原美術(shù)館的東西軸線上，為新老建筑建立了對(duì)話。兩者之間的廣場(chǎng)中央不對(duì)稱地設(shè)置了噴泉和人造小瀑布，此外還有布

局靈活的晶體狀玻璃天窗，但他們都組織在一個(gè)中心位于中軸線上的圓形之內(nèi)，不僅加強(qiáng)了新老兩館的共同軸線，而且活躍了廣場(chǎng)內(nèi)的氣氛。

2.幾何形成為其代表符號(hào)

建筑的構(gòu)圖總是離不開(kāi)幾何形體的。從貝聿銘的平面布局和立面分割中不難解析出矩形、方形、圓形等等基本的幾何圖形；所以把幾何形歸結(jié)為貝聿銘的建筑風(fēng)格特點(diǎn)之一，是因?yàn)樗谶@方面所做的努力和貢獻(xiàn)。他一方面處理功能與形式的關(guān)系時(shí)突出表現(xiàn)建筑的幾何特性；另一方面又不斷豐富這種特性，把幾何形的表現(xiàn)從簡(jiǎn)單的單一幾何體發(fā)展到復(fù)合集合體或多個(gè)單一集合體的組合。

在肯尼迪圖書(shū)館的平面中，可以好不困難地辨別出三角形、方形以及

圓形、半圓形，不同幾何要素的共同作用使肯尼迪圖書(shū)館在外觀上出現(xiàn)極富戲劇性的效果，同臺(tái)演出的有相互連鎖或相對(duì)獨(dú)立的三棱柱、死愣住以及圓柱體，此外在外部空間還出現(xiàn)了半圓柱。國(guó)家美術(shù)館東館其實(shí)也不只是三角形的構(gòu)圖，在中央大廳采光天棚還有三個(gè)突起部分，其平面形狀為平行四邊形，因此他是不同的三棱柱和坐落在三棱柱上面的四棱柱的組合。盧浮宮擴(kuò)建運(yùn)用很典型的三角形幾何特性，香港中銀大廈也是運(yùn)用他的標(biāo)志幾何圖形三角形的典型代表。中銀大廈是他從中國(guó)的古代哲學(xué)中尋求的靈感，他從一個(gè)古老的中國(guó)諺語(yǔ)“芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高”得到啟發(fā)。基于這種理念和一中象征主義的手法，利用兩條對(duì)角線將正方形的建筑平面分為四個(gè)單元，然后使四個(gè)相同的單元上升到不同的高度，使整個(gè)建筑物看上去像一個(gè)巨大的多面的水晶體。給人造成很鮮明的視覺(jué)沖擊。

貝聿銘設(shè)計(jì)的另外一些建筑物，雖然也有鮮明的幾何意味，但不能簡(jiǎn)單的運(yùn)用幾何圖形構(gòu)圖手法去分析，因?yàn)樗鼈兊恼麄€(gè)體型不能用幾何圖形的運(yùn)動(dòng)去解析，在達(dá)拉斯音樂(lè)廳的設(shè)計(jì)中，如果只是注意到矩形觀眾廳的一段內(nèi)接于一個(gè)圓形的開(kāi)洞，就像它的屋頂平面所顯示的那樣，那還沒(méi)有抓住兩者共同形成的造型特色，因?yàn)楦采w在圓形開(kāi)洞上面的并非一片平面的玻璃采光天窗，而是以圓形開(kāi)洞為地面的圓錐體的一部分。他的建筑總是著眼于幾何形體之間的相互關(guān)系。

為了保證幾何機(jī)制的無(wú)比精確性，他在方案設(shè)計(jì)時(shí)將建筑各組成部分的幾何關(guān)系確定下來(lái)，而且還在以后的設(shè)計(jì)階段中認(rèn)真考慮建筑構(gòu)造問(wèn)題并充分協(xié)調(diào)與其他工作的關(guān)系，以保證幾何形得到最理想的體現(xiàn)。

他正是沿著這條幾何特性的現(xiàn)代主義道路走來(lái)，并一直延續(xù)下去，因此最后形成了自己的獨(dú)特個(gè)性。

3.建筑生動(dòng)的雕塑性

勒柯布西耶除了建筑師的身份，同時(shí)還是畫(huà)家和雕塑家，也設(shè)計(jì)了一些表現(xiàn)出強(qiáng)烈雕塑感與動(dòng)感的建筑。由于對(duì)勒柯布西耶的借鑒，加之自己的建筑觀點(diǎn)和處理方法，貝聿銘的建筑作品越來(lái)越強(qiáng)烈的表現(xiàn)出雕塑性。但是其雕塑性不是照搬照抄。而是在其基礎(chǔ)上的一種發(fā)展?？虏嘉饕膭?dòng)機(jī)在打破當(dāng)時(shí)的學(xué)院派的統(tǒng)治和壟斷，摒棄被視為罪惡的繁瑣裝飾，以建筑本身的雕塑性加強(qiáng)自己的表現(xiàn)力。勒柯布西耶的雕塑性強(qiáng)調(diào)力的表現(xiàn)，富于動(dòng)感，任意雕塑。而貝聿銘的雕塑性確實(shí)嚴(yán)格建立在幾何形的基礎(chǔ)上的。在他的作品中不一定都強(qiáng)調(diào)雕塑性，但是帶有雕塑性的建筑往往都與幾何屬性相關(guān)。

美國(guó)國(guó)家大氣研究中心的靈感來(lái)源于印第安人的建筑遺跡，建成后雕塑性表現(xiàn)的很鮮明，它的材質(zhì)采用附近采石場(chǎng)的石料作為混凝土外墻的骨料，結(jié)果使得建筑物的色

彩和質(zhì)感與其山巖背景極為協(xié)調(diào)。雕塑般的形體組合給人印象深刻。

貝聿銘從勒柯布西耶學(xué)到了建筑的雕塑性，但他沒(méi)有囿于勒柯布西耶開(kāi)拓的領(lǐng)域，而是一種再創(chuàng)造。他開(kāi)拓了自己的道路，探求自己的手法和風(fēng)格?；蛟S只有這種正確的學(xué)習(xí)與傳承，才能取得如此大的成就。

4.明快的時(shí)代感

眾所周知，玻璃幕墻的特性之一就是能夠反射，嵌入凹槽或切出斜面，反射的景物和亮度會(huì)隨之變化，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一線高光，因此使建筑氣氛頓時(shí)活躍起來(lái)。貝聿銘設(shè)計(jì)的漢考克大廈，達(dá)拉斯中心，雙塔辦公樓都運(yùn)用了上述方法。靜止的建筑物因?yàn)椴ＡУ姆瓷浜推渌矬w的運(yùn)動(dòng)而使自己也獲得了一定的動(dòng)感。貝聿銘運(yùn)用諸如此類的手法，使本來(lái)多少失去了一些魅力的玻璃幕墻建筑重新產(chǎn)生了活力。

空間網(wǎng)架在貝聿銘的建筑創(chuàng)作中扮演著重要的角色。它不僅作為采光玻璃

屋頂?shù)某兄亟Y(jié)構(gòu)，更多情況下同時(shí)作為側(cè)向維護(hù)結(jié)構(gòu)的骨架。貝聿銘充分發(fā)揮空間網(wǎng)架的結(jié)構(gòu)特性，不僅對(duì)建筑的外觀起著決定作用，而且使其內(nèi)部格調(diào)能夠跟上時(shí)代的前進(jìn)，具有宏大的氣度。

5.建筑作品與雕塑繪畫(huà)作品的完美結(jié)合

北京香山飯店的休息廳的兩幅趙無(wú)極的畫(huà)作就是貝聿銘對(duì)雕塑繪畫(huà)作品與建筑的關(guān)系進(jìn)行實(shí)踐與探索的實(shí)例。用繪畫(huà)加強(qiáng)建筑的感染力的例子還可以在東館里找到。貝聿銘不是隨便選擇一位雕塑家的現(xiàn)成作品去美化建筑，而是根據(jù)建筑物的基本構(gòu)思和空間要求去請(qǐng)雕塑家們有針對(duì)性的設(shè)計(jì)雕塑作品。從東館主要入口北側(cè)豎

立的亨利·摩爾的一組“刀刃”的抽象雕塑、羅杰斯紀(jì)念圖書(shū)館前的雕塑等都可以看出來(lái)貝聿銘將雕塑看成是建筑的一部分的思想。

和很多著名建筑師一樣，貝聿銘以其數(shù)十年建筑實(shí)踐證明了一點(diǎn)，一種建筑風(fēng)格不可能形成于旦夕之間，它需要長(zhǎng)時(shí)間的陶冶情操，即使是一個(gè)個(gè)建筑杰作的出現(xiàn)，除了建筑師的天賦才能之外，也還需要他在頭腦中日日夜夜的冥思苦想，在圖紙上反反復(fù)復(fù)的修改，是需要付出辛勤勞動(dòng)的代價(jià)。

6.喜歡的貝聿銘的兩句話及見(jiàn)解

（1）貝聿銘說(shuō)過(guò)“空間與形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和

建筑科學(xué)的本質(zhì)?！笨臻g和形式一直是歷來(lái)關(guān)注的問(wèn)題，而

我們的設(shè)計(jì)所追求的也就是好的空間和形式。一個(gè)把空間和形式的關(guān)系看做建筑本質(zhì)的建筑師，才能做出好的建筑，好的作品。

（2）貝聿銘在普利茲克獲獎(jiǎng)儀式上說(shuō)“我相信建筑是一種實(shí)用藝術(shù)，它必須建立在需要的基礎(chǔ)上才能成為藝術(shù)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)的自由只能存在于適當(dāng)范圍內(nèi)的運(yùn)動(dòng)之中?！蔽蚁脒@與達(dá)芬奇說(shuō)的“力量從制約中誕生，在自由中死亡”有相通之處吧。我們?cè)O(shè)計(jì)作品正是在環(huán)境和其他因素的約束下進(jìn)行的，貝聿銘設(shè)計(jì)盧浮宮時(shí)，約束重重，我們要想做出好的建筑，就不能對(duì)這些約束和困難繞道而行，必須正確很好的處理好它。

《貝聿銘》讀后收獲

班級(jí)：建筑101 姓名：顧海寧 學(xué)號(hào)：102742

第三篇：《貝聿銘傳》讀后感

偉大的建筑匠人

——《貝聿銘傳》讀后感 這兩天一直在看美國(guó)作家邁克爾·坎內(nèi)爾所著的《貝聿銘傳——現(xiàn)代主義大師》，這幾天我已經(jīng)試著去搜尋了一些有關(guān)這位建筑大師的相關(guān)資料，作為對(duì)這本傳記的一種背景支持。

這本傳記在我看來(lái)，盡管存在著某一些方面缺陷，比如更多的關(guān)注的是貝聿銘的個(gè)人成長(zhǎng)、尤其是在建筑方面的發(fā)展歷程，而不像一般個(gè)人傳記那樣注重從生活、學(xué)習(xí)、感情、事業(yè)等各方面聯(lián)系起來(lái)考察。盡管如此，這本傳記還是極為成功地向不熟悉貝聿銘的讀者描繪了一位通過(guò)堅(jiān)持自己的信念、持續(xù)性地在建筑領(lǐng)域奮斗并成長(zhǎng)為一位頂尖人物的著名建筑大師的形象和歷程。關(guān)于這本書(shū)“對(duì)于貝聿銘?yīng)毜降默F(xiàn)代主義建筑藝術(shù)與非凡的個(gè)人魅力和社交藝術(shù)都有準(zhǔn)確和有分寸的描寫(xiě)”這樣的評(píng)價(jià)（《一個(gè)東方人的商業(yè)世界觀》），我認(rèn)為還是比較準(zhǔn)確的。

由于作者出色的描寫(xiě)和傳記對(duì)象豐富而充滿魅力的成長(zhǎng)歷程，我在閱讀本書(shū)的過(guò)程中幾乎手不釋卷。在本書(shū)的描繪中，貝聿銘作為一位中國(guó)舊式貴族出身而成長(zhǎng)于美國(guó)的精英，在中西方文化的交融中顯示出了一種獨(dú)特的個(gè)人魅力，既溫文爾雅，又不乏獨(dú)立思考的個(gè)性。在貫穿始終的閱讀印象里，貝聿銘始終是一位富有靈感、充滿貴族高雅脾性、善于社交與說(shuō)服的有點(diǎn)神秘莫測(cè)而又討人喜歡的人物。即便他本人的建筑作品有可能遭受各種不同的非議，但作為他本人，則始終給人以討人喜歡的印象。

在貝聿銘的建筑事業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，總的印象來(lái)說(shuō)，他的事業(yè)是比較順利的，除了遭受過(guò)一兩次比較重大的挫折，尤其典型的是漢考克保險(xiǎn)公司大樓的案例，是貝聿銘事務(wù)所的一次幾乎致命的劫難。但即便是這，也依然難以動(dòng)搖貝聿銘強(qiáng)大的自信心。他依然平靜、從容地面對(duì)挑戰(zhàn)，并終于化險(xiǎn)為夷，重新攀上更高的高峰。還有一個(gè)印象是，貝氏的建筑作品似乎總是以昂貴著稱，而他本人的理念也是“優(yōu)秀的設(shè)計(jì)足以抵得上任何成本”。在每次作品的形成過(guò)程中，他總是

在一個(gè)個(gè)額外的需要上向他的委托人要求追加，并且總是能夠成功地說(shuō)服別人相信這樣會(huì)更好、更值得。

從賓夕法尼亞到麻省理工學(xué)院再到哈佛，從哈佛到韋伯納普再到個(gè)人開(kāi)業(yè)，貝聿銘的每次轉(zhuǎn)折都充滿了預(yù)見(jiàn)式的正確，他善于把握時(shí)機(jī)，這是毫無(wú)疑問(wèn)的，也許也可以說(shuō)是他在他的事業(yè)中始終具備不錯(cuò)的運(yùn)氣。是的，貝聿銘的成長(zhǎng)過(guò)程，除了他的個(gè)人能力外，始終伴隨的運(yùn)氣也是不能忽略的。菲利普.約翰遜——他曾經(jīng)的同學(xué)和建筑理念上的朋友和對(duì)手——也這么說(shuō)：“他只是一個(gè)幸運(yùn)兒?！睆膶W(xué)校的轉(zhuǎn)換中，他學(xué)到了建筑的基本理念，獲得了大師的指點(diǎn)，到韋伯納普公司與澤肯鐸夫合作，則使他有機(jī)會(huì)嘗試許多別人難以碰到的機(jī)遇，澤肯鐸夫這位猶太富商用他對(duì)新事物的濃厚好奇和勇于嘗試的勇氣給貝聿銘提供了大展拳腳的機(jī)會(huì)。而貝聿銘跳出韋伯納普公司、擺脫作為房地產(chǎn)建筑師形象、開(kāi)始個(gè)人開(kāi)業(yè)的時(shí)候，正是韋伯納普和澤肯鐸夫事業(yè)走向頹敗的時(shí)刻。一切都是那么地順利，他的才華，他的機(jī)敏，他的高雅，他的自信，在貝聿銘的事業(yè)發(fā)展過(guò)程中，僅僅是作為建筑師的能力是完全不可能造就出他這樣的成就的。他是一位向往權(quán)力與榮譽(yù)的人物，而他也確實(shí)達(dá)到了事業(yè)的頂峰，在巴黎盧浮宮玻璃金字塔成功的時(shí)刻。

不是中國(guó)悠久歷史傳統(tǒng)的出身，貝聿銘不可能有那種深厚文化底蘊(yùn)所孕育的氣質(zhì)與對(duì)文化的內(nèi)在理解；沒(méi)有在美國(guó)的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)生活，他不可能學(xué)到建筑文化的精髓。貝聿銘正是在這樣兩個(gè)不同世界的共同孕育下獲得了成長(zhǎng)的豐厚營(yíng)養(yǎng)、成功的必備因素。

建筑是歷史的靈魂，而建筑師是鑄就靈魂的匠人，我們?cè)谪愴层懮砩峡吹降牟粌H僅是一名建筑師智慧的大腦，而是一位國(guó)際建筑師對(duì)建筑的素養(yǎng)，對(duì)個(gè)人創(chuàng)新的文化底蘊(yùn)！這樣才讓我們看到一幅幅美麗的畫(huà)卷展現(xiàn)在人們面前。

第四篇：母親小傳

母親小傳15篇

母親小傳（一）：

母親出在改革開(kāi)放不久的時(shí)期，家里貧困，能省的幾乎都省。母親小時(shí)候生活十分艱苦，那在她的眼中卻十分歡樂(lè)。她是一個(gè)平凡而又不平凡的人，常聽(tīng)母親講述她的往事，聽(tīng)來(lái)使我每每動(dòng)容不已。

小時(shí)候，母親經(jīng)常跟鄰居家的小孩子一齊玩耍。正月，街上喧鬧，叫賣聲絡(luò)繹不絕。母親和小伙伴跑向街道，眼巴巴的看著小商販的食品，饞兒極了。母親她說(shuō)，還記得那時(shí)候，每到過(guò)年的時(shí)候，街上都好熱鬧，有錢人家都去買瓜子嗑兒，像我們這種窮人家的孩子，只能看著吃。然后等人都散了后，就去撿別人掉在地上的，然后帶回家再炒著吃。

一年，十二個(gè)月，僅有正月才有肉吃，母親只能眼巴巴地盼著正月的到來(lái)，因?yàn)檫@樣，才能嘗到肉的味道。

閑來(lái)無(wú)事時(shí)，母親也會(huì)拿銅錢做毽子玩，先準(zhǔn)備幾根大小不一的雞毛，然后再拿幾個(gè)銅錢，再把那個(gè)雞毛插進(jìn)那銅錢的眼兒里，母親她可會(huì)踢呢！一連踢下來(lái)能有一百多個(gè)。聽(tīng)母親敘說(shuō)這些往事時(shí)，她眼神里藏不住的童真的樂(lè)趣都溢了出來(lái)！

轉(zhuǎn)眼間，母親長(zhǎng)大了，正到了讀書(shū)的年紀(jì)，她每一天早上清晨起床，幫外公外婆去放牛，然后七點(diǎn)多回家吃飯，就背上書(shū)包上學(xué)了。

學(xué)校環(huán)境不好，教室里沒(méi)有燈，也沒(méi)有桌椅。僅有用泥巴搭起來(lái)的“桌子”，連凳子都是自我?guī)н^(guò)去的。

每當(dāng)午時(shí)放學(xué)后，母親都要牽著牛到田里吃草，傍晚時(shí)分，母親就牽著?；丶?。

她放下牛繩，便到屋里看書(shū)了。

家里沒(méi)有燈泡，僅有煤油燈。母親就在煤油燈昏暗的光線下，讀著書(shū)。不知過(guò)了多久，吃飯了，母親趕去吃飯，匆匆忙忙的吃了幾大口，又回房間里看書(shū)去了。正是這樣艱辛的環(huán)境，母親卻依舊勤奮刻苦地汲取知識(shí)的養(yǎng)分！

成年后，母親認(rèn)識(shí)了我的父親，那時(shí)的生活依然窘迫，但年少時(shí)養(yǎng)成的吃苦耐勞，勤奮刻苦的種子深埋于母親心中。她和父親齊心協(xié)力地努力工作，使我們的家庭狀況日益變好。

其實(shí)母親開(kāi)始的工作并不穩(wěn)定，收入低可謂“波瀾起伏”，母親卻常常鼓勵(lì)自我，即使困難再大也要努力的克服。母親曾給人打過(guò)工，因?yàn)榇蚬さ牡攸c(diǎn)離家里很遠(yuǎn)，所以母親總是披星戴月，騎著已經(jīng)破舊不堪的腳踏車，向工作地點(diǎn)奔去，但母親還是因?yàn)橐淮芜t到而被辭退?？伤龥](méi)有為此氣餒，有前車之鑒，母親更努力地打拼著。

幾年后，母親最終有了自我的一家小店，母親是店長(zhǎng)，店里生意不算慘淡，也不簡(jiǎn)便，母親依舊勤奮努力的工作。我們生活也越來(lái)越好了。

自我記事起，母親依舊早出晚歸，依舊忙碌。她就像鐘一樣，走了一圈又一圈，始終不停歇。每當(dāng)我遇到難題時(shí)，她常常以自我的點(diǎn)滴，對(duì)我言傳身教。正因?yàn)槿绱耍源丝涛乙矊W(xué)會(huì)了堅(jiān)持不懈、知難而上。

這就是我的母親，一生中走過(guò)很多路，做過(guò)很多選擇，但總是朝著目標(biāo)努力前行。和很多偉大的人相比，母親是一個(gè)平凡的人，對(duì)我而言，母親是一個(gè)不平凡的人！

母親小傳（二）：

一·引子

不知從什么時(shí)候，開(kāi)始想寫(xiě)一些東西保存下來(lái)，用來(lái)在閑暇之時(shí)細(xì)細(xì)品味。前前后后倒也寫(xiě)過(guò)幾篇，但大多都是漫無(wú)目的、隨心所欲的“雜文”罷了，在旁人眼中可是是無(wú)病呻吟。

這次給母親作傳，著實(shí)成為了我第一次嘗試，嘗試回憶，直面那些落滿塵埃的過(guò)往……

二·冬日

凜冽的寒風(fēng)呼嘯而過(guò)，鵝毛般的大雪在北國(guó)遼闊的大地上盡情的撒野。70年代的街巷上空無(wú)一人，卻總能聽(tīng)到或遠(yuǎn)或近的鞭炮聲突然炸響，常讓人打個(gè)激靈。

1975年2月11日大年初一天氣：未知

每一天，都會(huì)有成千上萬(wàn)個(gè)嬰孩降臨世間，帶給無(wú)數(shù)家庭歡樂(lè)與幸福。今日于大多數(shù)人而言，并沒(méi)有什么特殊，無(wú)非是大年初一，是嶄新一年的開(kāi)始。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，卻意義非凡。

濟(jì)南的某家醫(yī)院，產(chǎn)房外，一個(gè)男人正焦急的等待著。不知過(guò)了多久，那第一聲啼哭最終從產(chǎn)房?jī)?nèi)傳了出來(lái)，母女平安的消息讓他懸著的一顆心最終放了下來(lái)。至于是失落還是欣喜，我無(wú)從考證，也不愿去詢問(wèn)。在那個(gè)年代，這樣的問(wèn)題，大概是不需要答案的，或者說(shuō)我不愿明白。

三·童年

由于父母都是工人，不可能每一天都在家陪她，便將她送到了爺爺家生活。那個(gè)幾年前還在牙牙學(xué)語(yǔ)的小女孩，早已成為了一個(gè)合格的“跟屁蟲(chóng)”。

她曾跟我說(shuō)起她的爺爺。那是一個(gè)有些胖的老人，熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)可是飯量卻大的驚人，晚上總是睡得極早，然后在日出前就動(dòng)身去爬千佛山。

我從未見(jiàn)過(guò)這位老人，也只是每年祭祖時(shí)能看到老人的照片。小時(shí)我總指著照片問(wèn)她這是誰(shuí)，她說(shuō)這是她的爺爺。我好奇的把臉貼近相片去看那位老人，卻總也記不住到底長(zhǎng)什么樣。

曾聽(tīng)她說(shuō)起小時(shí)跟爺爺爬山的故事。

她?？摁[著說(shuō)要跟爺爺去爬山，于是常常凌晨3、4點(diǎn)就被叫起來(lái)出發(fā)，所以常能看見(jiàn)她一臉哈欠的跟在爺爺身后被帶著走，時(shí)不時(shí)還瞇上眼睛補(bǔ)一會(huì)兒覺(jué)。

常言道“上山容易下山難”，每次在山腳下，她總是信心滿滿，爬到山頂還學(xué)著大人們的模樣喊山?？傻鹊较律降臅r(shí)候，便開(kāi)始耍賴，累得一屁股坐在路邊，大呼“我不走了！要走你一個(gè)人走吧！”所以最終往往都是爺爺把她背下來(lái)。這么折騰了兩三趟后，爺爺說(shuō)什么也不肯帶她再去爬山了?？擅看蔚鹊匠鲩T時(shí)，總會(huì)莫名其妙的多了一個(gè)“跟屁蟲(chóng)”。這樣的場(chǎng)景不知重復(fù)了多少日子。

之后，她上了小學(xué)，家中也多了一個(gè)弟弟，身為姐姐的她自然而然的承擔(dān)起了一部分照顧弟弟的職責(zé)。她變成了一個(gè)在弟弟受欺負(fù)的時(shí)候挺身而出的姐姐，成為了一個(gè)坐錯(cuò)車一邊哭一邊找家，進(jìn)門前還偷偷擦去淚花的倔強(qiáng)的女孩。

日子就這樣一天天過(guò)去，她也在一天天的長(zhǎng)大

四·青春

有次，我看她收拾東西，一本破舊還有些“落伍”的本子落在我面前，但她似乎并沒(méi)發(fā)現(xiàn)。我隨手拾起來(lái)，“這是什么？”我問(wèn)她。她循聲望來(lái)，“哦，那個(gè)是我畢業(yè)時(shí)候的同學(xué)錄！”說(shuō)著便不由分說(shuō)的從我手中搶過(guò)本子，陷入了自我的回憶?！鞍?！都過(guò)去這么多年了?。“?，你看！這個(gè)是我當(dāng)時(shí)的同桌，她當(dāng)時(shí)啊……”我早已記不清那時(shí)的她究竟說(shuō)了些什么，只記得那小小的同學(xué)錄上寫(xiě)滿了各種各樣的祝福。她說(shuō)這叫青春，我問(wèn)她什么叫青春，她卻笑著說(shuō)我不懂，不肯告訴我。

五·初遇

2000年7月4日六月初三天氣：雨

那一天是我與她的初次相遇，很遺憾我根本不明白那天到底發(fā)生了什么，但至今我都很感激她把我?guī)R這個(gè)世界。

她就是我的母親。

之后聽(tīng)她說(shuō)起那次相遇，我似乎有些“高冷”，不哭也不鬧，就一個(gè)人縮著睡覺(jué)，她拖著虛弱的身體看著我，納悶我為什么不和別的孩子一樣哭鬧，然后疑惑的無(wú)法入睡。

對(duì)此，我總笑她太操心，她也只是笑笑，一臉幸福。

世上有一種職業(yè)最難，那就是母親。

六·昨日

在認(rèn)識(shí)她之前，她就是一位公交車駕駛員，連我也不明白她到底工作了多長(zhǎng)時(shí)間。但我明白，常年的工作給她帶來(lái)了一身病，她的腰變得越來(lái)越差，有時(shí)在夜里疼的甚至難以入睡。但小時(shí)候陪我玩的時(shí)候，卻仿佛看不到她的那份疼痛。大概每個(gè)母親都曾是我們心目中最初的超人吧。

世界上所有的語(yǔ)言，唯一一個(gè)發(fā)音相同的單詞就是媽媽，我相信這也是絕大多數(shù)人會(huì)開(kāi)口說(shuō)話后說(shuō)的第一個(gè)單詞，這包含了全世界對(duì)母親這一稱呼至高無(wú)上的敬仰。

我的母親在這十六年的光陰中成為了我生命中最為不可或缺的人。

母親她學(xué)歷不高，早早地便開(kāi)始了工作，可她卻從未停止過(guò)想要學(xué)習(xí)的心。曾有段時(shí)間，她白天下班后還要去上課，晚上回家后還要背書(shū)。常常凌晨時(shí)分，我被那書(shū)房的燈光照醒，而母親還在糾結(jié)書(shū)上那些難懂的地方。

母親沒(méi)有高學(xué)歷，卻總能給予我人生指引，成為我精神財(cái)富的來(lái)源。

不一樣于胡適先生筆下的母親，我的母親從未體罰過(guò)我，僅曾因?yàn)槲页撩杂螒蚨莺葚?zé)罵過(guò)我。多年后我才明白她當(dāng)時(shí)的心境，是該有多么痛心，可惜我荒廢青春時(shí)光。當(dāng)然，這些都是當(dāng)時(shí)的我所無(wú)法理解的。

七·今日

16歲的我，進(jìn)入高中已經(jīng)1年多了，能夠說(shuō)離開(kāi)了身后那溫暖的港灣，開(kāi)始獨(dú)自一人去應(yīng)對(duì)生活。

母親不常給我打電話，她早早便說(shuō)男孩子要獨(dú)立，不能依靠父母，獨(dú)立對(duì)一個(gè)人來(lái)講是好事。

也許是她身上的那股倔強(qiáng)有很大一部分遺傳給了我的緣故，我的身上也有了那份莫名的堅(jiān)持。

八·明天

讀過(guò)龍應(yīng)臺(tái)寫(xiě)的《目送》。

每讀一遍，心中便加一分惆悵與擔(dān)憂。書(shū)中說(shuō)，父母與兒女之間，可是是一場(chǎng)場(chǎng)的目送，年少的外出求學(xué)，青年的在外拼搏……一切的一切，都是不斷的目送彼此消失在視野之中，并且用背影告訴你：不必追。

我有些害怕，害怕時(shí)間究竟會(huì)帶給母親怎樣的改變。也許是幾道皺紋，或許是幾根白發(fā)。可不管是什么，我都不想去應(yīng)對(duì)。而事實(shí)殘酷，時(shí)間無(wú)情。應(yīng)對(duì)著歲月的流淌，誰(shuí)都束手無(wú)策。我所能做的，可是是讓成功的速度快過(guò)母親老去的速度，快一點(diǎn)，再快一點(diǎn)……

時(shí)間是吝嗇的，從不予世人一絲停留，而人又恰恰不珍惜手中所擁有的，直到失去才會(huì)去后悔。

不奢求瀑布的水能夠逆流而上。不渴望蒲公英的種子從遠(yuǎn)方飛回，聚成傘狀。也不幻想太陽(yáng)能從西方升起，東方落下。

只愿時(shí)光善待你，不要在你的身上，留下衰老的痕跡。

九·尾言

中國(guó)，作為一個(gè)有著五千年歷史的泱泱大國(guó)，之所以能夠久久屹立在世界的東方，與其敬養(yǎng)父母，尊長(zhǎng)的文化傳承是密不可分的?？芍袊?guó)人含蓄的處事方式，也在某種程度上限制了對(duì)親人、朋友傳遞情感的途徑。

不妨捫心自問(wèn)，有多久沒(méi)向父母說(shuō)出“我愛(ài)你”這三個(gè)字了？又有多久沒(méi)有好好地坐下來(lái)聊聊天？

樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待。趁時(shí)光尚早，多為父母做一些事吧，別讓自我留有遺憾。

也許我們將擁有各自的生活，但總會(huì)連在一齊，不可分離。

十六年，不知不覺(jué)日子過(guò)得真快。

最終愿您命如南山石，身體康且直。

母親小傳（三）：

有機(jī)會(huì)能夠生長(zhǎng)在這個(gè)世界上，我第一個(gè)要感激的人就是母親。為什么呢？因?yàn)樗惆橹叶冗^(guò)了16年，為我的起居生活勞苦奔波。

最重要的是，沒(méi)有她，我們根本不能夠生存到此刻，甚至不能活在這世上。生命是她賦予我的，而我們就應(yīng)當(dāng)去尊敬她，了解她，回首她39年來(lái)的甜酸苦辣。1966年10月12日，她誕生在一個(gè)生活比較艱苦的家庭中。由于母親、奶奶都是農(nóng)民，而一家人的生活就靠父親去維持（其父親在容奇水利會(huì)當(dāng)工程師，薪水較高），使其生活才僅僅滿足了衣食，到達(dá)溫飽的狀態(tài)。小時(shí)候，她并沒(méi)有我們此刻新時(shí)代的孩子那么幸福，而是要去耕田種植，從早忙到晚，而能否收獲也只是一個(gè)未知數(shù)。

1973年，在她大約7歲時(shí)，她最終能夠“退耕還學(xué)”了，她并沒(méi)有我們此刻每一個(gè)人規(guī)定的校服，連紅領(lǐng)巾也都是家中剩余的布料織成的，生活顯得十分坎坷。雖然說(shuō)能夠“退耕還學(xué)”了，可是“伴隨”他多年的田地仍被她所依戀。所以，她每一天放學(xué)后就到地里幫忙父母種菜植樹(shù)。就這樣，她就“熬”過(guò)了他的童年生活，向青少年生活走去。1978年，她從小學(xué)生升上初中。其實(shí)，她的初中時(shí)期的生活也不是一帆風(fēng)順的。據(jù)了解，她在一次上學(xué)的路上因天雨路滑而連人帶車一齊沖進(jìn)了水塘中，使她頓時(shí)滿身泥濘，如同在水中的“泥人”。

經(jīng)過(guò)3年的初中生活，因?yàn)楫?dāng)時(shí)家境不好，而她又有兩個(gè)兄妹，使她無(wú)法再升入高中去讀書(shū)。所以，她憑著初中文憑走到了社會(huì)上（因?yàn)楫?dāng)時(shí)初中畢業(yè)也算是一種高學(xué)歷），得到了一些企業(yè)老板的聘請(qǐng)，讓她成為了一名出納。之后，因?yàn)榈玫嚼习宓馁澷p，她被送到大良黨校去讀會(huì)計(jì)班。半年后，她從出納變成一個(gè)會(huì)計(jì)員，使她不再依靠母親對(duì)她的照顧。1989年3月12日，她與我的父親結(jié)婚了。一年后，她最終在容奇醫(yī)院生下了我，最終有了自我的繼承人。2004年，她再次得到老板的推薦，讓她加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，成為了黨中的一份子。

此刻，她的生活越來(lái)越完美，她最終找到他心目中夢(mèng)想的工作了，最終擺脫了昔日貧窮的生活，向完美的未來(lái)邁進(jìn)。

母親小傳（四）：

我的母親是偉大的，她是家中的大姐，往下還有一個(gè)妹妹，兩個(gè)弟弟，也就是外婆生了兩個(gè)“好”。母親讀書(shū)還不錯(cuò)，讀到高中畢業(yè)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)來(lái)說(shuō)已經(jīng)不錯(cuò)了，并且母親還要照顧弟弟妹妹，外公外婆在外工作。以前讀書(shū)是早上讀書(shū)，午時(shí)上山下田干活，但學(xué)生們都很愛(ài)讀書(shū)，所以以前半日制學(xué)校也能學(xué)習(xí)得很好。

母親生了三個(gè)小孩，姐姐，弟弟和我。我和姐姐相差比較遠(yuǎn)，姐姐大我五年，而我大弟弟一年。自從弟弟出生以后，媽媽便不用再投入到工作中。媽媽以前是在櫥柜廠工作過(guò)的，每一天騎著自行車上下班，哪像此刻有摩托車和小車那么方便。雖然母親不用在外頭工作，但也有內(nèi)在的工作，父親是一個(gè)自我起家的人，很多事都要自我處理，一手一腳把事情搞妥當(dāng)。母親辭去櫥柜廠的工作就能夠在家?guī)兔Ω赣H處理一些雜碎的事務(wù)，有時(shí)看見(jiàn)母親很空閑，有時(shí)卻看見(jiàn)她很忙，她忙的時(shí)候房間會(huì)很亂，因?yàn)槟赣H要在房間里處理很多的單據(jù)，整天按著計(jì)算器。如果這些單據(jù)給我處理的話，想必會(huì)很煩吧，并且我的數(shù)學(xué)很差，對(duì)數(shù)學(xué)沒(méi)緣分，那時(shí)我肯定會(huì)亂腳步的。

小學(xué)時(shí)候，我的成績(jī)還能夠，但也避免不了一些小學(xué)生所認(rèn)為的難題，還好母親不多不少也能夠教我一點(diǎn)吧，異常是數(shù)學(xué)。母親喜歡在夜晚洗衣服，可能白天她很忙而我不明白吧。我有時(shí)候做作業(yè)會(huì)做到很晚的，母親晾衣服的時(shí)候會(huì)看見(jiàn)我做作業(yè)做到睡著的時(shí)候便會(huì)叫我起床，繼續(xù)把作業(yè)完成。母親有時(shí)候白天會(huì)到父親的工廠里去幫忙，有時(shí)候會(huì)與親戚們?nèi)ス浣?。但每一天都不?huì)忘記準(zhǔn)時(shí)去接我和弟弟上學(xué)和放學(xué)。

當(dāng)我成為一個(gè)初中生的時(shí)候，我是一名住宿生，宿舍會(huì)異常想家，畢竟還小。但母親每個(gè)星期總有一兩次給我送湯來(lái)，一碗充滿愛(ài)的湯，喝起來(lái)異常甜。在我還未搬家到大良的時(shí)候，家離學(xué)校也挺遠(yuǎn)的，但母親還是會(huì)風(fēng)雨不改地給我送湯來(lái)。有時(shí)候同學(xué)們會(huì)羨慕我，我也發(fā)覺(jué)到給別人羨慕著的感覺(jué)是如此的甜蜜。母親有時(shí)候送湯來(lái)還附帶著一些小食，與宿舍的人一齊分享著，感覺(jué)真的很好。

愛(ài)的湯水從來(lái)沒(méi)有斷過(guò)，每個(gè)星期都會(huì)準(zhǔn)時(shí)送到，說(shuō)母親是偉大的，這是毫無(wú)疑問(wèn)。感動(dòng)每個(gè)星期都會(huì)上演，但總有一次異常的感動(dòng)吧。那一次，母親說(shuō)好六點(diǎn)四十五分送湯到學(xué)校來(lái)，因?yàn)榕R近中考，送來(lái)的補(bǔ)品越來(lái)越多，那天不是學(xué)校的家長(zhǎng)開(kāi)放日，所以家長(zhǎng)不準(zhǔn)進(jìn)學(xué)校來(lái)，我唯有在學(xué)校門口等她。那天的天氣異常的不好，雨下得異常得大，雖然我的課室在校門口附近，但我也不愿意在雨中走多兩步，并且天雨路滑，我唯有在課室等著媽媽來(lái)。時(shí)間一分一秒地過(guò)去，雨一滴一滴不斷地下著。在不耐煩的時(shí)候最終等到了母親，發(fā)現(xiàn)母親在風(fēng)雨中沖到了我的課室里，母親為了方便，沒(méi)有打傘。母親把湯送到我手上，說(shuō)了幾句，那幾句說(shuō)了什么我沒(méi)有聽(tīng)清楚，我只是在不斷的點(diǎn)頭，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我是注意著母親的衣裳，有一點(diǎn)一點(diǎn)的雨珠，頭發(fā)上也有掛著小雨珠，我呆呆的注視著。我又再一次地看著母親再風(fēng)雨中奔跑的樣貌，旁邊的同學(xué)對(duì)我說(shuō)：“你怎樣不拿傘送你母親到校門口呢？”對(duì)哦，我怎樣不拿把傘送母親到校門口呢？我真是一個(gè)笨蛋，可惜太遲了，母親已經(jīng)上了車走了。看著這一切，我的心在流淚。

我佩服我的母親，我崇拜我的母親。我長(zhǎng)大以后我也要做一位像我母親那樣好的好母親。

母親小傳（五）：

母親小時(shí)候生活在貧困人家，甚至能夠說(shuō)她的一生都是苦的。小時(shí)候她上小學(xué)，母親天不亮就跟著外婆到深山里割膠。她弱小的身軀背著碩大的膠桶，構(gòu)成鮮明的比較。母親說(shuō)小時(shí)候異常怕蛇，晚上割膠時(shí)，只要有點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，她就會(huì)聯(lián)想到時(shí)惡心的蛇在爬。那時(shí)候山區(qū)里還沒(méi)有電燈，母親每次都跟著外婆帶上油燈去割膠。等母親風(fēng)塵仆仆地趕到學(xué)校時(shí)，學(xué)校已經(jīng)上課到一半了。中午母親回家，又趕忙把上學(xué)的衣服換下來(lái)，換上破爛的衣服，背著小籮筐，去撿柴來(lái)燒火和貼補(bǔ)家用，連飯也顧不得吃。再等到晚上，她趕去上晚修時(shí)，太累了，就趴著睡著了，根本沒(méi)聽(tīng)課。

有一次，母親去撿柴時(shí)，看到了一條青竹蛇，她嚇得渾身顫抖，隨即本能撿起一塊石頭往蛇頭上打。那蛇發(fā)出“呲呲”的聲音，露出長(zhǎng)長(zhǎng)地舌頭，實(shí)在是可怕極了。當(dāng)母親跑到家時(shí)，她已經(jīng)嚇得渾身冷汗，屁滾尿流了。外婆看到此情景，也嚇得不輕，連忙安慰母親。

就這樣，母親度過(guò)了幾度春秋，直到嫁到我家，她艱苦的命運(yùn)才被改寫(xiě)。

母親剛來(lái)時(shí)，我家可真的能夠說(shuō)是一窮二白，家徒四壁。爸媽從最基本的農(nóng)業(yè)干起，一點(diǎn)一點(diǎn)地積攢家業(yè)。到2000年，在媽媽的進(jìn)取鼓動(dòng)下，爸爸才開(kāi)始買了輛拉沙子的車，奔波于四面八方。當(dāng)然媽媽也不閑著，她在家里帶著哥哥（當(dāng)時(shí)我還沒(méi)有出生），自耕自種，硬是把三畝地都種上辣椒，那年辣椒的長(zhǎng)勢(shì)異常好，母親幾乎全部的精力都花在椒棚上，守住了三畝辣椒。辣椒的價(jià)格很高，但我家苦于沒(méi)有人摘，母親不忍三畝的辣椒就這樣浪費(fèi)。母親拿著袋，一個(gè)人在田里忙活了一天，硬是把辣椒都摘齊了。晚上回到家時(shí)，母親儼然虛脫的樣貌，嘴唇干裂，滿臉疲憊。自從這件事后，母親就被稱為我們村的“女強(qiáng)人”。她就像一臺(tái)上了皮條的機(jī)器，整天不知日夜地干活，掙了家底，為我們家打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

直到十年后我出生，母親變得更忙了，當(dāng)時(shí)年僅十歲的哥哥早早背上了家庭的重?fù)?dān)，幫忙澆水，整理家務(wù)，給我喂飯……都成了他的任務(wù)。

母親性格堅(jiān)強(qiáng)，在做人教育方面，她既是我的恩師，又是慈母。

小時(shí)候，我成了全村人盡皆知的“小瘋狗”，學(xué)習(xí)成績(jī)一塌糊涂。有一次，我跟小朋友玩，玩著玩著就打架了，把人家的臉抓傷了。母親明白后，把我拎回家，關(guān)在房里用尼龍繩綁住我的手腳，然后用電線一向猛抽我，我全身都布滿了血青色的傷痕。之后，母親哭了起來(lái)，她邊哭邊說(shuō)：“你這么大，還不懂事，你這是要把我氣死么？”我被問(wèn)得無(wú)話可說(shuō)，只是低聲地啜泣。自從那以后，我再也不敢跟別人打架了。

有一年秋天，我因到同學(xué)家做作業(yè)，惹他家的黑狗一向沖我叫。我從小就怕狗，見(jiàn)到狗吼我，掉頭就跑。黑狗見(jiàn)我這樣，更是猛追不止。我邊跑邊哭。年幼的我，哪里跑得過(guò)四條腿的狗。在一片哭聲中，我被狠狠咬了一口，母親聞聲跑來(lái)，看到我的腿流著血還有傷口。母親直接湊上去，用嘴吸我傷口上的血，吸了又吐，直到把血吸得沒(méi)有黑色，她才肯罷休，然后直沖沖地抱我去醫(yī)院。

母親小傳（六）：

“母親呵，天上的風(fēng)雨來(lái)了，鳥(niǎo)兒躲到它的巢里。心中的風(fēng)雨來(lái)了，我只躲到你的懷里！”

——題記

我的母親是實(shí)實(shí)在在的農(nóng)村人，她出生于1974年的秋天。8月8日。一聲啼哭宣告了她的到來(lái)，可迎接她的是外婆的一聲嘆息。在70年代的農(nóng)村重男輕女思想還是比較嚴(yán)重。亦或是我的外婆期望母親的天空永遠(yuǎn)沒(méi)有陰云，所以給我母親取了戚彩云這個(gè)名字。母親自小在鄉(xiāng)間生活，學(xué)會(huì)了鄉(xiāng)下人特有的節(jié)儉和樸實(shí)。因我的舅舅身子較弱，而我的外婆忙于照顧他，而疏忽了我的母親，所以母親長(zhǎng)期沒(méi)吃早飯導(dǎo)致她早早的就有了胃病。當(dāng)時(shí)的我很為母親抱不平，還為此和外婆慪了一天氣！最終母親說(shuō)了一番話：“外婆畢竟懷胎十月才有了你的母親，而你外婆生我時(shí)，也經(jīng)歷了很大的痛苦，我生你的時(shí)候也是啊，做了別人的媽媽才明白母親偉大！”我為母親的這番話震撼了，此時(shí)才覺(jué)得自我在母親面前的幼稚和渺小。

在1996年這天，是母親這輩子最美的一天。她與父親結(jié)婚了。我本以為他們的感情是轟天裂地，可母親與父親的相識(shí)就如哪個(gè)年代大多數(shù)的年輕人樣經(jīng)先媒人介紹，然后就是結(jié)婚。毫無(wú)新意！可他們卻樂(lè)在其中，母親說(shuō)：女人不就是想找個(gè)對(duì)自我好的男人嘛。況且生活是柴米油鹽。要那些虛的干什么。那時(shí)的我一度認(rèn)為母親不懂風(fēng)月，毫無(wú)情趣。此刻的我才明白平平淡淡的感情才能永久。就如父母；結(jié)婚幾十年，磕磕絆絆，小吵小鬧是家常便飯。可他們總是床頭吵架床尾和！平時(shí)的母親是很和藹的，可一旦我們做錯(cuò)了事，她會(huì)原諒我們。和父親的政策完全不一樣。每次父親都是罵我們到哭，母親總會(huì)護(hù)著我。所以在我眼里母親就是天使的化身！可母親平時(shí)對(duì)我也很嚴(yán)厲，早上絕不能賴床。5點(diǎn)幾就起床給我煮早餐！我在母親的呼喚下一齊床，母親就會(huì)變戲法樣變出一盤盤美味佳肴，宛如廚娘班神氣！

母親生活之余也會(huì)與鄰居等打下小麻將，放松下心境?；蛉ベI些福彩：不中就說(shuō)是不好運(yùn)，中了就皆大歡喜！記得一次母親中了7000塊，那幾天臉帶笑連走路似乎都帶風(fēng)！我很少看到母親生氣或悲痛，因?yàn)樗Ｕf(shuō)：“人生很短，開(kāi)心是一天不開(kāi)心也是一天。還不如開(kāi)開(kāi)心心！”母親雖來(lái)自農(nóng)村，可她的話字字讓人深省。對(duì)我更是言傳身教！曾幾何時(shí)：年少無(wú)知的我讓你費(fèi)盡了周折，讓你愁白了頭。母親，我在那里向你道歉。對(duì)不起，你辛苦了！

母親小傳（七）：

母親生于1972年7月15日，是老歷。也聽(tīng)母親說(shuō)她出生那天是鬼節(jié)，所以每當(dāng)母親生日那天最是被家人記得清楚。

母親總是感嘆自我讀書(shū)太少，不能很好地修改我的作業(yè)。但在我的心里，母親是優(yōu)秀的！她用自我的一言一行來(lái)教育我們，為人之道，做人之本最是母親對(duì)我們的要求。所以我也有些隨了母親的個(gè)性，待人接物有禮有讓，有始有終！母親很愛(ài)文學(xué)，異常是古今名著，母親明白得還真不少。在我讀小學(xué)的時(shí)候，母親就要求我去看中國(guó)的四大名著。母親說(shuō)：作為一個(gè)中國(guó)人，如果連中國(guó)的四大名著都沒(méi)看過(guò)，那就不配做中國(guó)人！于是，我也在空閑中努力去看或是去聽(tīng)母親講。

母親是個(gè)生意人，卻沒(méi)有人們常常所說(shuō)的生意人的如何奸詐，如何的愛(ài)錢，如何的勢(shì)利，如何的壞。母親很善良，對(duì)老人和孩子更是愛(ài)護(hù)。我就看見(jiàn)過(guò)母親賣給老人物品沒(méi)收錢的時(shí)候。還有，如果母親接待我的同學(xué)時(shí)，真的就象大家的母親，關(guān)愛(ài)備至！母親是個(gè)小人物，卻在做我認(rèn)為最偉大的事情，她把自我的遺體捐獻(xiàn)作為最好的歸宿！

母親很有親和力，在她的同學(xué)和朋友中有著很好的口碑。我最喜歡阿姨叔叔們說(shuō)我象母親了。因?yàn)槟赣H被公認(rèn)是聰明可愛(ài)的！我喜歡母親陪我們嬉戲玩鬧的時(shí)候，那時(shí)的母親更象個(gè)孩子般，也和我們一樣弄得灰頭土臉的，幸福得讓我們開(kāi)心極了。

對(duì)于我的學(xué)習(xí)，母親雖然是一再鼓勵(lì)，但我還是在母親移開(kāi)視線的一剎那間，看見(jiàn)了母親的欲言又止。我也很難過(guò)的！有次和母親一齊坐車回黃石，我就對(duì)母親說(shuō)，在母親面前很自卑。母親驚異地望著我，詢問(wèn)是為什么。我說(shuō)我有個(gè)十分聰明的母親，而母親卻沒(méi)有個(gè)象她那樣聰明的女兒！母親牽過(guò)我的手，很肯定地說(shuō)：相信有個(gè)比母親更聰明的女兒，因?yàn)樗钅芸匆?jiàn)女兒的優(yōu)秀！健康第一，做人第二，成績(jī)第三，是母親對(duì)我最實(shí)在的要求。所以我生活得很開(kāi)朗，很明亮！

母親也有脆弱的時(shí)候，也會(huì)流眼淚，也會(huì)不說(shuō)話，也會(huì)嘆氣！每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，我就很迷茫，很無(wú)助。母親就會(huì)很快地意識(shí)到了，雖然立刻也會(huì)笑。但那樣帶著眼淚的笑是我最不喜歡的母親的笑！我的母親笑起來(lái)應(yīng)當(dāng)是最燦爛最美麗的！這就是我的母親，是我無(wú)法寫(xiě)出來(lái)的母親。對(duì)于母親的好，母親的所有，也許我真的寫(xiě)不出來(lái)，但我很清楚我對(duì)母親的依靠，對(duì)母親的敬愛(ài)！

母親是辛苦的，是很累的，更是不容易的！

母親小傳（八）：

母親在一九六七年十二月二十八出生于東陽(yáng)的一戶農(nóng)家，原名叫徐鳳芳，之后因?yàn)猷l(xiāng)里的什么的風(fēng)俗，說(shuō)是和姨婆的名字撞到了，外公就幫媽媽改名叫少芳，意思為：少有的芬芳。可是去登記戶口的時(shí)候沒(méi)有仔細(xì)，少芳變成了“小芳”。

母親是一個(gè)十分溫和、樸實(shí)的人。眼睛大，嘴巴大，鼻子也大，光從外表上看，她真沒(méi)什么值得驕傲的。再加上母親從不化妝，素面朝天，也不戴首飾，整一個(gè)家庭主婦的樣貌，任誰(shuí)也想不到，她是我家的半邊天。

母親說(shuō)話和風(fēng)細(xì)雨，做什么事情都是慢條斯理的。初中畢業(yè)后，母親學(xué)了一個(gè)月的裁縫，之后到了江西做了一年的女紅。從江西回東陽(yáng)后，跟著阿姨賣臉盆、手套、眼鏡……之后才轉(zhuǎn)業(yè)干了這行。因?yàn)槟赣H性子好，和客人降價(jià)不傷和氣，客人樂(lè)意與母親交談，阿姨膽大嘴利，負(fù)責(zé)進(jìn)貨，不出一年，齊芳、小芳這兩朵姐妹花就賣出了名氣。

母親20歲認(rèn)識(shí)的父親，那時(shí)候父親還在讀書(shū)，而母親的生意卻越做越大了。兩年后，父親與母親結(jié)了婚?！f(shuō)是結(jié)婚，其實(shí)只是注冊(cè)登記了一下，母親拿了兩套換洗的衣服，抱了一個(gè)紙箱子，拖了一輛自行車就跟著父親走了。剛到父親家，母親就蒙了——家境比娘家不知差了多少！若母親是小家碧玉那么父親就是落魄秀才。母親暗暗發(fā)誓，要讓家境好起來(lái)。母親拿了娘家七萬(wàn)塊錢，白手起家。早上沒(méi)命地干活，晚上偷偷地抹淚。有時(shí)，母親還要遭受到本地人的冷嘲熱諷和爺爺無(wú)端的責(zé)罵。

一切的一切，母親都忍了下來(lái)。她生氣，她委屈，可是身邊卻沒(méi)有一個(gè)能夠訴苦的人。

最終有一天，母親受不了爺爺過(guò)分的斥罵，說(shuō)道：“你別忘了你兒子的每一毛錢里都有一半是我徐小芳的！”嚴(yán)把，抱著嫁過(guò)來(lái)的紙箱子就走。父親趕快跑出門去追人。從村口一向勸到荷葉塘（大約有5公里），好說(shuō)歹說(shuō)才把母親勸了回來(lái)。可是母親與爺爺?shù)睦鋺?zhàn)還沒(méi)有結(jié)束，一連三天沒(méi)搭理爺爺。爺爺氣瘋了，逢人就說(shuō)母親虐待公公。

話傳到母親耳朵里，母親又和爺爺大吵了一架。再加上那時(shí)母親在村里已經(jīng)獲得了不錯(cuò)的口碑，爺爺戰(zhàn)敗。于是爺爺說(shuō)：“我這兒媳婦兒，人挺好的?？墒且话l(fā)起火來(lái)，還真不是一般得厲害?！?/p>

解決了家務(wù)干商務(wù)。開(kāi)始頭兩年，一向沒(méi)賺錢?？墒悄赣H沒(méi)有泄氣，咬緊牙關(guān)堅(jiān)持了下來(lái)。第三年，生意好轉(zhuǎn)，竟賺了二十萬(wàn)！直到家境有了好轉(zhuǎn)，母親才生下了我。

我的出生，也給母親帶來(lái)了不少麻煩。天生一個(gè)病胚子，三天五天往醫(yī)院里跑，母親急得華發(fā)早生。一向過(guò)了三年，動(dòng)了手術(shù)，我的身體才慢慢好轉(zhuǎn)，母親也暗暗了口氣。

隨后幾年，在父母的共同努力下，生意蒸蒸日上。弟弟的出生，又給家中添了一份喜慶。

世事不可能總是一帆風(fēng)順，前年的一單韓國(guó)外貿(mào)，讓家中虧損了十多萬(wàn)。再簽合同前，對(duì)方打了一個(gè)漂亮的擦邊球，母親為人老實(shí)，沒(méi)有起疑心，簽訂了下來(lái)。誰(shuí)知，正是上工時(shí)，一個(gè)又一個(gè)原先沒(méi)有的條件都冒了上來(lái)。布料換了三次——從滌綸換成綿綸又換成冰絲，做工一升再升。之后母親才得知，對(duì)方是以名牌產(chǎn)品的要求來(lái)要求我們的，而價(jià)格被壓得低得可憐。

大冬天，寒風(fēng)刺骨。母親和工人們一齊連夜趕工。冰絲這個(gè)名字不是白叫的，冰得徹骨。母親就把工人們叫到辦公室去，開(kāi)著暖氣，再讓大家做。又讓奶奶定時(shí)送些熱水和夜宵過(guò)去。母親七天七夜沒(méi)合眼，最終把貨趕了出來(lái)。

雖然虧了十多萬(wàn)，母親也毫無(wú)怨言。她說(shuō)，就把它們當(dāng)作是交學(xué)費(fèi)吧。因禍得福，工人的技術(shù)含量都提高了不少，母親也敢接歐洲的訂單了。

因?yàn)橛辛讼惹暗慕?jīng)驗(yàn)，母親謹(jǐn)慎許多。父親說(shuō)，母親是潛力股，她經(jīng)商的潛力正一點(diǎn)一點(diǎn)地被開(kāi)發(fā)、挖掘出來(lái)。

老實(shí)人有好報(bào)，傻人有傻福。意大利的一家跨國(guó)公司與母親簽訂了三年合約，每次金額都在數(shù)十萬(wàn)左右。今年又有一家荷蘭的公司愿意與母親長(zhǎng)期合作。

是的，母親的外表樸實(shí)無(wú)華，母親的口才不及父親的萬(wàn)分之一，可是她的堅(jiān)韌、淳樸，不屈不撓最終成就了父母在事業(yè)上的成功。母親不是女強(qiáng)人，可是她有比女強(qiáng)人更好的品質(zhì)，母親不是家庭主婦，但她卻是一位標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母。如今的小本經(jīng)營(yíng)已經(jīng)讓母親大放光彩。

父親是成功的。但每個(gè)成功的男人背后都有一個(gè)成功的女人。我父親背后的那個(gè)女人，便是我的母親，我樸實(shí)無(wú)華的母親。

母親小傳（九）：

我的母親，和大多數(shù)母親一般，平凡，名不見(jiàn)經(jīng)傳。

她，長(zhǎng)得并不是傾國(guó)傾城，光彩照人，只是一張普通的面孔。甚至歲月在她臉上留下的痕跡，使她看起來(lái)更加地沒(méi)有活力。

她穿的并不是名牌。什么華貴之類的詞，永遠(yuǎn)不能用來(lái)形容她的穿著，很平常的衣服，褲子，鞋。甚至有的時(shí)候穿著很庸俗。

她說(shuō)的話并不是什么至理名言，也沒(méi)有多少水準(zhǔn)。甚至有時(shí)候讓人發(fā)笑，有時(shí)候又讓人覺(jué)得沒(méi)有文化。

盡管這樣，但有的時(shí)候……

過(guò)年，換季的時(shí)候，買衣服花錢的永遠(yuǎn)是我和姐姐，媽媽頂多買件T桖，外套，在我看來(lái)是好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)換過(guò)了吧，相反，我和姐姐的卻著實(shí)不算少。我明白，不是她不愛(ài)穿漂亮衣服，而是因?yàn)樗且粋€(gè)母親，她寧愿把自我買衣服的錢，拿來(lái)給孩子置辦點(diǎn)新衣。

當(dāng)我犯錯(cuò)時(shí)，她苦口婆心地教育我，貌似永遠(yuǎn)沒(méi)有詞窮的時(shí)候，一句一話里沒(méi)有什么修飾詞，卻是直指人心的最樸實(shí)的話。當(dāng)我表現(xiàn)好時(shí)，她會(huì)把一肚子的好話好像放水一樣，洶涌而出，只怕自我給孩子的鼓勵(lì)太少。

她在家時(shí)，姐姐說(shuō)給她做面膜，她卻一向說(shuō)，老都老了，還有什么用呢。是啊，一天天只是待在家里看電視，玩電腦，再便是期盼著在外奔忙的丈夫、孩子早點(diǎn)回家，在廚房里做好飯菜等著。這二十多年，就這樣，也就過(guò)來(lái)了。

她會(huì)為孩子的種種好事壞事，時(shí)而欣喜異常，時(shí)而擔(dān)憂不已，時(shí)而悲痛痛哭。她會(huì)自我一個(gè)人為孩子擔(dān)心，她會(huì)沖動(dòng)的找孩子，進(jìn)行批評(píng)教育，她甚至?xí)晕胰ソ鉀Q孩子不能解決的問(wèn)題。只因?yàn)?，她想用生命去守護(hù)自我的孩子，并且她會(huì)。

我的母親，她很平凡，沒(méi)有偉大到萬(wàn)眾矚目，可是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，卻是最重要的。有時(shí)候會(huì)問(wèn)自我，世界世界上完美的東西那么多，為什么要把那個(gè)平凡的她，放在心里最珍惜的位置？答案僅有一個(gè)，因?yàn)樗俏业哪赣H。

母親小傳（十）：

是什么東西把我養(yǎng)育大？首先在我頭腦里浮動(dòng)的就是一個(gè)“愛(ài)”字。我愛(ài)我的母親，在我心中她永遠(yuǎn)是第一位的。母親出生于一個(gè)農(nóng)村家庭里，從小就負(fù)責(zé)家務(wù)活和照顧弟妹。白天上學(xué)，晚上放學(xué)后要做家務(wù)活和照顧弟妹。沒(méi)有一天能夠?qū)Ｐ闹轮镜刈x書(shū)，弄得她此刻的文化程度不高。所以，她讀書(shū)只讀到初中就沒(méi)讀了。

母親已有40多歲了，瘦瘦的臉上嵌著一對(duì)明亮的眼睛。高高的鼻子下頭長(zhǎng)了一張嘴巴。一笑，就露出了齊而光亮的牙齒。由于長(zhǎng)年操勞，臉上開(kāi)始有些細(xì)細(xì)的皺紋，但目光卻始終炯炯有神。我的母親是一個(gè)愛(ài)嘮叨的人，但她也很關(guān)心我。每當(dāng)母親明白我考試考差時(shí)，她第一時(shí)間就找我做思想工作，詢問(wèn)我考差的原因，并且講了許多道理。慘了，慘了！今次不明白她會(huì)嘮叨到多久才不會(huì)嘮叨下去。最慘的就是她每次都會(huì)說(shuō)出同樣的話。我的母親不會(huì)覺(jué)得耐煩的，只要她一看見(jiàn)我，她就會(huì)接二連三地教育我一番。但我每次受到她的教育時(shí)，總是把她說(shuō)的話當(dāng)作耳邊風(fēng)。

又如，此刻已經(jīng)是冬季了，我一齊床衣服穿少了，被母親看見(jiàn)了，就說(shuō)：“女兒，早晨的天氣有點(diǎn)冷，起床后多穿幾件衣服，當(dāng)心受了冷，感冒?！比缃?，每到這時(shí)候母親總是如此嘮嘮叨叨這番話。隨著我年齡的增長(zhǎng)，逐漸走向成熟。不斷地回憶母親以往對(duì)我的嘮叨，一下子明白了母親當(dāng)時(shí)對(duì)我的所作所為，是發(fā)自內(nèi)心的，她教育我的同時(shí)，也是關(guān)心我。這一切事，母親都是為我好的，她不想將來(lái)后悔的人是我，怨恨她的人也是我。我小時(shí)候，很喜歡母親。但不知怎樣，我漸漸地長(zhǎng)大了，開(kāi)始與母親不再親近了。有話也不愿與母親說(shuō)了。母親善口婆心地為我做思想工作，結(jié)果她并不如意。她開(kāi)始悲觀、悲痛。難道我真的變了嗎？

我的母親既是一個(gè)愛(ài)嘮叨的人，又是一個(gè)勤儉的人。那一次，僅有我和母親在家，因天氣較熱，我向母親要錢買汽水喝。誰(shuí)明白，母親怎樣也不答應(yīng)。我想，這也太小氣了吧，買一罐汽水都舍不得！真是小氣鬼！那我只好喝幾口開(kāi)水。我有時(shí)為母親感到自豪，因?yàn)樗脑掚m然多，但都說(shuō)的是關(guān)懷我的話，有時(shí)又為母親的嘮叨感到心煩。母親的勤儉，讓我感到掙錢的辛苦。我母親的前半生是在工作的忙碌中度過(guò)的，而此刻她的工作減輕了，不會(huì)太忙碌了，她能夠享清福。

母親小傳（十一）：

我的母親，70年代出生于小城中一個(gè)普通的工人家庭，童年是在父母的溫暖的呵護(hù)和寵愛(ài)下歡樂(lè)度過(guò)的。

母親10歲那年，她人生的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)了——她的母親因食道癌而踏上了外出求醫(yī)的漫長(zhǎng)道路。就這樣，幼小而瘦弱的她便早早地?fù)纹鹆思彝サ闹負(fù)?dān)，當(dāng)其他孩子放學(xué)之后四處玩?；蛞蕾嗽诟改笐牙锶鰦蓵r(shí)，她卻要匆匆忙忙趕回家，買菜、做飯、洗衣服、縫被子、照顧妹妹……父母不在的半年里，她變得獨(dú)立自主、穩(wěn)重成熟，從最初的茫然無(wú)助逐步成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的“少女家長(zhǎng)”。

大學(xué)畢業(yè)后，母親成為一名婦產(chǎn)科醫(yī)生，眾所周知，婦產(chǎn)科專業(yè)是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)、要求有高度職責(zé)心的職業(yè)，所以無(wú)論寒冬還是酷暑，無(wú)論白天還是黑夜，一接到電話，她都會(huì)在第一時(shí)間趕到醫(yī)院，十幾年里，她從未有過(guò)一次失誤，不知有多少新生命是經(jīng)過(guò)她的手來(lái)到這個(gè)世界，又不知有多少患者經(jīng)過(guò)她的精心治療身體恢復(fù)健康。那時(shí)的母親是一個(gè)成功的婦產(chǎn)科醫(yī)生。

2005年母親遇到了她人生的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。父親碩士畢業(yè)后到開(kāi)封任教，母親也帶我一齊來(lái)到了開(kāi)封，正所謂“隔行如隔山”，由于專業(yè)不對(duì)口，一切的一切都要從零開(kāi)始，應(yīng)對(duì)這個(gè)巨大的落差和挫折，母親沒(méi)有垂頭喪氣、怨天尤人，她瘦小的身體里似乎蘊(yùn)藏著巨大的能量，她又開(kāi)始了對(duì)新的奮斗目標(biāo)的追求。她參加了心理咨詢師的培訓(xùn)，白天去聽(tīng)講座，晚上在家里自學(xué)，很快母親成為一名國(guó)家二級(jí)心理咨詢師，完美地完成了從一名婦產(chǎn)科醫(yī)生到心理咨詢師的成功轉(zhuǎn)型。從此，她又找到了努力的方向。

母親是我最敬佩的人，在生活中，她對(duì)我照顧得無(wú)微不至，讓我在愛(ài)的氛圍中健康成長(zhǎng)；在學(xué)習(xí)時(shí)，她嚴(yán)厲要求、督促我認(rèn)真完成作業(yè)，讓我能夠養(yǎng)成專心致志的學(xué)習(xí)態(tài)度；但母親自立、堅(jiān)強(qiáng)、認(rèn)真和永不退縮的人生態(tài)度卻是我最為欣賞的。我為我能擁有這樣的母親而驕傲自豪！

母親小傳（十二）：

1972年3月24日，隨著一聲嬰啼，一個(gè)女孩出生了。她是我生命中最重要的人，是她給了我幸福與歡樂(lè)，她就是我的母親。

雖然母親相貌平平，放進(jìn)人群中3秒鐘便會(huì)找不到，可是在我心中，母親只能用羽泉的《最美》來(lái)形容。我最喜歡母親那深邃的能夠和列夫·托爾斯泰相媲美的黑寶石般的眼睛。這只眼睛中包含著嚴(yán)厲、慈祥以及關(guān)心，使人能透過(guò)眼睛看到母親的心靈世界是怎樣一番景象。來(lái)自：作文大全母親小時(shí)侯家里很窮，雖然外婆外公很努力地工作，但在那個(gè)年代養(yǎng)活5口人實(shí)在不容易。經(jīng)過(guò)生活的打磨，母親變得很懂事，經(jīng)常幫家里做事，還照顧弟弟。雖然生活地很艱難，但當(dāng)母親給我講小時(shí)侯的事情時(shí)，總是樂(lè)呵呵的，就像看了一場(chǎng)不好笑也不悲傷的電影，沒(méi)有什么能夠值得耿耿于懷的。來(lái)源：作文網(wǎng)zw.86.當(dāng)她想起她只理解了中專的教育時(shí)，總會(huì)告戒我說(shuō)：“如果當(dāng)時(shí)我有機(jī)會(huì)繼續(xù)讀書(shū)，就不用這樣拼命干活收入又低了。此刻你們的條件比我好多了，必須要努力學(xué)習(xí)！

媽不要求你好出色，只要以后不要整天為生活而勞累就行了?！眿寢尩脑挘钌畹挠≡诹宋业男闹?。

在很多父母當(dāng)中，我父母算是很開(kāi)放的了，并不限制我的自由。由于從鄉(xiāng)下搬到了城里，年齡也在增大，學(xué)習(xí)任務(wù)很重，沒(méi)有了玩耍的空間與時(shí)間，父母為了讓我能多接觸大自然，還不辭辛勞地每星期陪我騎車出去欣賞大自然的景象。每次母親出去時(shí)，總是把我護(hù)著，叫我靠邊點(diǎn)，使我不受傷害。但她可否想過(guò)，她正處于危險(xiǎn)當(dāng)中？親愛(ài)的母親，在世人的眼中，您是渺小的，但在兒子的心中您是至高無(wú)上的。在我的星空，您是一顆明亮的星星，永遠(yuǎn)照耀著我，永遠(yuǎn)都不會(huì)在漫漫的夜空中消失。來(lái)生我仍然愿意做您的兒子。

母親小傳（十三）：

我的媽媽“望女成鳳”、愛(ài)趕時(shí)髦，還是個(gè)“女強(qiáng)人”呢！你不信，嘿嘿，就聽(tīng)我慢慢道來(lái)。

“望女成鳳”篇

“喂，書(shū)寫(xiě)要端正。這計(jì)算要仔細(xì)。英語(yǔ)要多看、多讀讀、多背背。俗話說(shuō)‘學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕?！瘮?shù)學(xué)是重點(diǎn)，必須得學(xué)好……”這一句句都是提醒我努力學(xué)習(xí)的“金玉良言”。這些“金玉良言”總是在不斷地重復(fù)著，就像復(fù)讀機(jī)一樣重復(fù)著。這臺(tái)“復(fù)讀機(jī)”便是媽媽，這“復(fù)讀者”自然是我嘍！可憐啊，這幾句話，我聽(tīng)得耳朵都快磨出老繭了。我可真佩服媽媽，竟然也不嫌煩！

媽媽總是把我看得很“高”。每當(dāng)我有負(fù)她的期望時(shí)，她都要把我好好數(shù)落一番，有時(shí)甚至?xí)按蟠虺鍪帧?。那時(shí)，我腦子里竟閃出一個(gè)念頭：她不是我的親生母親，她必須是在我很小的時(shí)候，爸爸娶回來(lái)的兇惡的繼母，必須是！

然而，當(dāng)我取得好成績(jī)時(shí)，她又“囡囡”“寶貝”的叫個(gè)不停，還天天讓我吃香的、喝辣的。于是，先前的念頭被徹底推翻了：不，媽媽是我的親生媽媽，是我嫡親嫡親的媽媽！

追求時(shí)尚篇

媽媽個(gè)子高高的，就是身材不太好———胖。今年她３９歲了，卻偏愛(ài)穿些大紅大紫的衣服。去年，見(jiàn)小阿姨染了個(gè)“黃頭”，挺洋氣的，她也去染了頭。呵，不染不明白，一染嚇一跳：媽媽至少年輕了１０歲！我夸她漂亮，媽媽為此整整樂(lè)了好幾天呢……

“成功人士”篇

媽媽是位“女強(qiáng)人”，干什么都棒。爸爸常說(shuō)媽媽是顆“能豆豆”。

媽媽在水泥廠工作過(guò)，去了不久就被選上當(dāng)了廠長(zhǎng)。媽媽在大酒店工作過(guò)，幾個(gè)月的工夫，就成了酒店的副經(jīng)理。告訴你，媽媽還是一位共產(chǎn)黨員呢！每當(dāng)談起自我的“成功歷史”，媽媽總要擺起電視里成功人士的架勢(shì)：胸挺得筆直，一手放在背后，一手放在胸前，兩眼則向前望去……好有氣質(zhì)??！

我的媽媽就是這個(gè)樣貌。也許你覺(jué)得她只是一位極普通、極平凡的女人，而在我的眼里，她卻是最好的。因?yàn)椋o了我人世間最偉大的東西———母愛(ài)！

母親小傳（十四）：

外婆生了五個(gè)孩子，媽媽排行老三。很小的時(shí)候，媽媽就學(xué)會(huì)了洗衣服，作飯，帶妹妹。至于外公，我從生下來(lái)就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他，聽(tīng)說(shuō)，他是軍人，死在了越南戰(zhàn)場(chǎng)上。窮人的孩子早當(dāng)家，媽媽和哥哥妹妹們百家務(wù)活做得井井有條。媽媽到此刻還十分愛(ài)干凈，我想，應(yīng)當(dāng)是從小做家務(wù)的原因吧。

媽媽讀書(shū)的時(shí)候，數(shù)學(xué)成績(jī)十分糟糕。就因?yàn)檫@，她才沒(méi)有上成初中。這成了她永久的遺憾。

沒(méi)書(shū)讀了，媽媽就在家里幫外婆做農(nóng)活。16歲的時(shí)候，媽媽想到城里去打工。就這樣，媽媽離開(kāi)了生她養(yǎng)她16的家鄉(xiāng)，踏上了她的打工之路。

在打工的時(shí)候，媽媽認(rèn)識(shí)了爸爸，然后他們就戀愛(ài)，結(jié)婚。沒(méi)多久，就有了我，從那一刻起，媽媽就成了一位普通的家庭主婦，徹底的告別了她的少女時(shí)代。

爸爸很聰明，又肯干，沒(méi)多久就有了自我的事業(yè)。爸爸的輝煌預(yù)示著媽媽的不幸。就在我9歲那年，爸爸和另外一個(gè)女的有了孩子!這是媽媽最大的不幸!

母親小傳（十五）：

1972年8月某日，她誕生在一個(gè)生活比較艱苦的家庭中。由于全家都是農(nóng)民，所以使其生活才僅僅滿足了衣食，到達(dá)溫飽的狀態(tài)。

小時(shí)候，她并沒(méi)有我們此刻新時(shí)代的孩子那么幸福，而是要去耕田種植，從早忙到晚，而能否收獲也只是一個(gè)未知數(shù)。

1979年，在她大約7歲時(shí)，她最終能夠“退耕還學(xué)”了，她并沒(méi)有我們此刻每一個(gè)人規(guī)定的校服，連紅領(lǐng)巾也都是家中剩余的布料織成的，生活顯得十分坎坷。雖然說(shuō)能夠“退耕還學(xué)”了，可是“伴隨”她多年的田地仍被她所依戀。所以，她每一天放學(xué)后就到地里幫忙父母種菜植樹(shù)。

1983年，因?yàn)楫?dāng)時(shí)家境不好，而她又有3個(gè)兄妹，從此她又過(guò)著耕田種植的生活了。

1993年某日，她與我的父親結(jié)婚了。2年后，她最終在容奇醫(yī)院生下了我，最終有了自我的繼承人。此時(shí)的家庭狀況還不是很好，生活的過(guò)的很艱辛。我的爸爸為了我和母親的生活，跟我的爺爺吵了一架，從此，我們就搬出去住了。

此刻，我們的生活有了很大的改善，全家人都過(guò)著高高興興的日子。

母親經(jīng)常給我講她小時(shí)侯的故事，我也聽(tīng)著她，和著她。

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第五篇：個(gè)人小傳

朱琳，女，漢族，1990年12月9日出生于浙江省桐鄉(xiāng)市，現(xiàn)就讀于浙江科技學(xué)院電子信息工程專業(yè)，是一名大二的學(xué)生。我出生于一個(gè)普通的工人家庭，父母都是老實(shí)本分的人，幾十年如一日兢兢業(yè)業(yè)的堅(jiān)守在自己的工作崗位上。父親是一名光榮的老共產(chǎn)黨員，為人耿直工作嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，是我引以為傲的榜樣。母親是一位勤儉持家，善良溫和的普通婦女。另外家里還有七十多歲的奶奶，身體健康，是全家人敬愛(ài)的長(zhǎng)輩。我們家正是在偉大的共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下日益繁榮的中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)平凡而又幸福的家庭中的一個(gè)。

父親是我人生中的第一任啟蒙老師，在上幼兒園前，他就開(kāi)始在家里教我學(xué)習(xí)寫(xiě)漢字和做算數(shù)。所以在上小學(xué)前，我就已比同齡的小孩多學(xué)會(huì)了許多知識(shí)。九七年九月份，八歲的我終于踏進(jìn)了小學(xué)的校門。我永遠(yuǎn)記得，在入校的那天老師把一塊塊紅領(lǐng)巾分發(fā)到我們每個(gè)人手里，然后一邊耐心的教我們?nèi)绾蜗祹Ъt領(lǐng)巾，一邊認(rèn)真的告訴我們鮮艷的紅領(lǐng)巾是革命先輩們的鮮血染紅的，它是少年先鋒隊(duì)的標(biāo)志，而我們少先隊(duì)員是共產(chǎn)主義的接班人。那個(gè)時(shí)候，我并不懂革命先烈、共產(chǎn)主義對(duì)祖國(guó)對(duì)我意味著什么，只是莫名的便心生出敬畏和崇拜之情，也就下定決心自此要刻苦學(xué)習(xí)。在六年的小學(xué)生涯中，通過(guò)堅(jiān)持不懈的學(xué)習(xí)，我基本每年都獲得三好學(xué)生的獎(jiǎng)狀?？吹嚼蠋熀透改改樕下冻龅男牢啃θ?，我就發(fā)自內(nèi)心的感到滿足。

零三年九月，我進(jìn)入當(dāng)?shù)氐某踔袑W(xué)習(xí)。我記得當(dāng)時(shí)只有我一個(gè)人被獨(dú)自分在一個(gè)班，但是我并不氣餒，因?yàn)檫@樣我便能認(rèn)識(shí)更多的新朋友。我熱情真誠(chéng)的對(duì)待每一個(gè)同學(xué)，慢慢的在班級(jí)里就有了好人緣，和同學(xué)們一起學(xué)習(xí)一起生活一起玩耍，就這么讀過(guò)了愉快的三年時(shí)光。并且在零五年的時(shí)候，我被大家投票選為共青團(tuán)員。我知道共青團(tuán)是共產(chǎn)黨的后備軍，而今天我以身為一名共青團(tuán)員為榮，他日我必定以身為一名共產(chǎn)黨員為榮！從此，我更加努力的學(xué)習(xí)，以身作則帶動(dòng)身邊的同學(xué)一起積極的參加社會(huì)活動(dòng)，在校內(nèi)做一名好學(xué)生，在校外做一名優(yōu)秀的好少年！

零六年九月，我以優(yōu)異的成績(jī)考入了市里一所名望較高的高中。十七歲的我是一個(gè)充滿青春朝氣、奮發(fā)向上的我；是一個(gè)對(duì)事物有著無(wú)窮無(wú)盡的好奇心和求知欲的我；是一個(gè)永遠(yuǎn)不知疲倦、事事?tīng)?zhēng)先的我；是一個(gè)對(duì)未來(lái)有著各種各樣的憧憬和希望的我，也正是在這三年的學(xué)習(xí)生活中，我開(kāi)始大量的閱讀書(shū)籍，尤其是馬克思主義著作，這讓我漸漸的對(duì)馬列主義、毛澤東思想有了初步的認(rèn)識(shí)，并逐漸確立起了正確地世界觀和人生觀。高中的三年里，我認(rèn)真的學(xué)習(xí)且多次獲得二等獎(jiǎng)學(xué)金，每年積極參加學(xué)校舉辦的運(yùn)動(dòng)會(huì)很好的磨練了自己的意志，并且進(jìn)入黨校學(xué)習(xí)以優(yōu)異的成績(jī)結(jié)業(yè)，還獲得了“優(yōu)秀學(xué)員”稱號(hào)。由于表現(xiàn)突出，在高三的最后一個(gè)學(xué)期，我榮幸的被評(píng)為了“校十佳學(xué)生”。如果要說(shuō)有什么遺憾的事，就是在選預(yù)備黨員的時(shí)候，我以一票之差而螺旋，但也正因如此更加堅(jiān)定了大學(xué)后我入黨的決心！

零九年也就是我參加高考的這年，不幸趕上甲流盛行，我記得高考前兩個(gè)月我都在不停的感冒，還時(shí)常發(fā)燒，但我沒(méi)有放棄，終于通過(guò)有效的復(fù)習(xí)在最后的考試中正常的發(fā)揮，最后順利報(bào)入了現(xiàn)在的大學(xué)。剛進(jìn)入大學(xué)的時(shí)候，我對(duì)于一開(kāi)始生活的完全獨(dú)立和學(xué)習(xí)方式的改變不太習(xí)慣，但在室友和同學(xué)的熱心幫助下很快的適應(yīng)了新的環(huán)境、新的生活。在大一的第一次班會(huì)上，我勇敢的競(jìng)選了團(tuán)支書(shū)一職，并以最高的票數(shù)成功當(dāng)選。此后我一直盡心盡力的為同學(xué)服務(wù)，成功組織了一次以爬山為主題的團(tuán)日活動(dòng)以及一次春游，大大促進(jìn)了同學(xué)之間的默契和友情。在積極參加社團(tuán)活動(dòng)的同時(shí)，我在學(xué)習(xí)上也不懈怠，在大一獲得了二等獎(jiǎng)學(xué)金和“優(yōu)秀團(tuán)員”的榮譽(yù)稱號(hào)。

另外，在將近兩年的大學(xué)課堂中，我更加理論的學(xué)習(xí)了馬克思主義、毛澤東思想等諸多有關(guān)黨的知識(shí)；參加了黨校的培訓(xùn)，對(duì)黨的歷史和發(fā)展有了進(jìn)一步的了解；同時(shí)，通過(guò)和學(xué)生黨員之間的交流和溝通，我對(duì)黨的認(rèn)識(shí)也漸漸的清晰起來(lái)。但我知道，如果要真正深入的了解我們偉大的黨，光靠熱情是不夠的，而是要把自己發(fā)展成為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，在共

產(chǎn)黨這個(gè)大家庭里實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值與夢(mèng)想。為了進(jìn)一步提高自身的素質(zhì)和修養(yǎng)，更好地接受黨的教育，我于2009年9月慎重地遞交了我的入黨申請(qǐng)書(shū)。

我渴望成為一名光榮的中國(guó)共產(chǎn)黨員，這絕不是為了光宗耀祖，絕不是為了憑借執(zhí)政黨的地位為自己謀私利，我深深地懂得共產(chǎn)黨員意味著拼搏、奮斗甚至意味著犧牲，我入黨只是為了更直接地接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終生！在當(dāng)今和未來(lái)的世界競(jìng)爭(zhēng)中，從根本上來(lái)說(shuō)是人才的競(jìng)爭(zhēng)，這種人才競(jìng)爭(zhēng)是全面的，全方位的，作為中國(guó)共產(chǎn)黨，要在一個(gè)有13億多人口的大國(guó)中執(zhí)政，要在復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)下，帶領(lǐng)全國(guó)各族人民進(jìn)行社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)，更需要增添更多的德才兼?zhèn)涞男迈r血液，只有這樣，我們的事業(yè)才會(huì)后繼有人，只有這樣，我們的黨，我們的國(guó)家才能永遠(yuǎn)立于不敗之地。作為年輕一代的我們要肩負(fù)起時(shí)代賦予我們的歷史使命一方面要加強(qiáng)愛(ài)國(guó)主義，集體主義，社會(huì)主義的思想教育，樹(shù)立正確的世界觀，人生觀，價(jià)值觀，另一方面要努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，掌握現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，今天做一名德智體全面發(fā)展的好學(xué)生，明天成為一名德才兼?zhèn)涞墓伯a(chǎn)黨的建設(shè)者和接班人！從現(xiàn)在起，我將以實(shí)際行動(dòng)開(kāi)始努力，以一個(gè)黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，盡量縮小與黨之間的距離。請(qǐng)黨考驗(yàn)我！