第一篇：音樂與生命的邂逅——《海上鋼琴師》評(píng)論

標(biāo)

題：音樂與生命的邂逅

——《海上鋼琴師》

JOHNNYLLU

2009年12月

音樂與生命的邂逅——《海上鋼琴師》

摘要：一個(gè)游離在世間的一個(gè)孤獨(dú)的生命，是上帝遺棄了他，但是上帝又為他打開了另一扇窗。這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。他就是丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900，大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。飄泊在維珍尼亞號(hào)上，孤獨(dú)而又不屈的生命邂逅了音樂，注定了他生命奇妙的旅程。音樂是他對(duì)人生的感悟，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，本性純真的人性最美的靈魂，為我們譜出最有情的音樂，去解讀大海的心聲，去解讀人生，去解讀生命的意義。海上鋼琴師——宿命與音樂的美麗邂逅，演繹出的絢麗而又短暫的人生篇章。

關(guān)鍵詞：孤獨(dú)

生命

邂逅

海上

鋼琴師

人生

正文：這部影片改編自意大利小說家亞歷桑德羅巴里科的獨(dú)白劇，導(dǎo)演是朱塞佩.托納托雷，《海上鋼琴師》與《天堂電影院》、《瑪蓮娜》并稱“回歸三部曲”，是傳世的經(jīng)典影片之一。影片是以主人公的好友Max的視點(diǎn)為基準(zhǔn)而展開的對(duì)1900傳奇式生命的講述。這讓觀者從一開始便被帶入到某個(gè)見證了傳奇的幸運(yùn)者的回憶當(dāng)中，比起直白地表達(dá)，這樣精細(xì)的設(shè)置似乎更容易與觀眾的觀影心理產(chǎn)生共鳴。影片分為兩個(gè)主要的線索，即過往的精彩時(shí)光與今昔的蕭條歲月，通過Max講述了一位將生命奉獻(xiàn)給大海與音樂的鋼琴師的人間童話，其中穿插的主人公與Max的友情敘述，現(xiàn)實(shí)中Max對(duì)好友在即將逝去的時(shí)刻對(duì)他的尋找。那破落的客船早已沒有了昔日的輝煌，蕭瑟的風(fēng)中飄逸的只有那段未演奏完的音樂。一位音樂大師就在一聲聲炸藥的巨響之中，飛升天堂，而人生的意義卻在這里得到了升華。

他一個(gè)生在船上，長(zhǎng)在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人，將一生所有的光芒都撒在這艘船上，短暫而凄美。他是純真的，他對(duì)于這艘船的愛戀與不舍，可能是對(duì)大海的一種眷戀，也可能是對(duì)外面世界的畏懼，也許是不屑，也許只是對(duì)命運(yùn)的無法抗拒。但這艘船賦予了他人生的全部?jī)r(jià)值和情感，他的全部世界就是這艘船。外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，然而也充滿了利欲的誘惑，人世間的萬般丑態(tài)，他那純潔的心靈也許只是想遠(yuǎn)離那些塵世的喧囂。他選擇了遠(yuǎn)離他無法觸及，無法掌控的世界。然而他生命中的第一次，在他８歲時(shí)就演奏出精彩音樂，與音樂來了一次美妙的接觸之后，生命之中最重要的一半就牢牢地占據(jù)了他的心，用他那純真的心靈完美地演繹人生的真諦，用心去感受大海，去解讀多彩的世界。觀其一生，1900從未有過碰觸陸地的感覺，他是海的兒子，陸地對(duì)于他，不是家園，只是一股繁華吹過的清煙，美好的意念。記得片中的一句臺(tái)詞，所謂的爵士樂之父謝利輕蔑地稱1900為“屁股下坐著大海才能彈奏鋼琴的人”，但是這句話，也可以理解為極盡的嘉獎(jiǎng)。大海是造物的奇跡，一直固執(zhí)的相信，面對(duì)大海，能感受到這世間所有的傳奇壯麗，海的平靜，海的咆哮，海的低語，海的色彩?? 1900是否就是在那些個(gè)枕著濤聲入眠的夜里，聽到了海的歌聲，體會(huì)了音樂的神奇，他的彈奏，就是浩瀚大海的歌唱。每天，1900的足跡在弗吉尼亞號(hào)上，長(zhǎng)、寬、深，不過一條船的距離，隨著弗吉尼亞號(hào)在海上航行，1900遍訪海的角落，他從來不曾離開大海的懷抱。陸地對(duì)于他來說，始終只是他的一個(gè)美好的向往，只是每當(dāng)船?？吭诖a頭的時(shí)候，一個(gè)人孤獨(dú)地站在甲板上，靜靜地看著那些對(duì)美國(guó)充滿無限向往，但是卻一點(diǎn)也不想停留的乘客漸漸遠(yuǎn)去的背影和岸上千奇百怪的世界，內(nèi)心的孤獨(dú)與苦悶的交織，上岸與停留的矛盾，讓他仿佛游蕩在世間的孤魂。倘若他真的上了岸又會(huì)怎樣？真的就能找到自己想要的嗎？就像他所說的：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過?" 這世間有太多的選擇，容易讓人迷失方向，或許有時(shí)候在有限中更容易體會(huì)生活的真諦，專心的做一件事，聆聽內(nèi)心的聲音?！薄拔铱床灰姵鞘械谋M頭，我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，并不是無限的，音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我喜歡?？墒亲哌^跳板之后，前面的鍵盤，有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂？——不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長(zhǎng)于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載夢(mèng)想，但范圍離不開船頭與船尾之間，我過慣那樣的日子——陸地？對(duì)我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(zhǎng)的航程，是瓶太濃的香水，是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可??舍棄自己的生命。反正，世間沒有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數(shù)，原諒我，朋友，我不能下船?！币磺械囊磺?，都是那么地茫然，是一個(gè)艱難的人生抉擇，一邊是他的音樂世界，一邊是他無法預(yù)知的陌生的，或許是天堂也或許只是一個(gè)音樂的地獄而已。他幾十年的光陰，只為安閑地享受，也讓旁人享受音樂的美好，鋼琴大師的情懷傳遞音樂美好的感覺，用音樂帶給即便是稍后就要離去的乘客，還是暫留船上的社會(huì)的底層人民，甚至是這船上的每一個(gè)人。不分彼此，用音樂和其高貴的藝術(shù)氣質(zhì)感染著別人，展示著生命的平等，音樂的大眾欣賞。船是他新生命的開始，也是生命的結(jié)束，他與音樂的羈絆，宿命與性格的糾纏，注定了他的一生是不能下船的。在陸地上，他掌握不了自己的命運(yùn)，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不去改變。船就是他保護(hù)自己，囚禁自己的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號(hào)才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無盡的大海也是他的宿命。max最后也沒有再去勸他，所以他是1900的知己，他知道1900的結(jié)局之能如此，無人能改變，這對(duì)1900也許是唯一的，最正確的選擇。

電影中的情節(jié)，幾個(gè)精彩的橋段更是令人吟詠不已，包括Max初識(shí)1900時(shí)，兩人在海上狂風(fēng)暴雨之際松開了鋼琴的固定栓，坐在鋼琴前隨船擺動(dòng)著，一邊彈琴一邊在大廳里四處滑動(dòng)，像極了跳著華爾滋或探戈的舞者。他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而滑行。讓你感受到仿佛他整個(gè)人的身心和這音樂，這艘船，這大海早就融合在了一起，極具浪漫主義的情節(jié)刻畫，顯示出音樂的清和柔美的一面。而面對(duì)傲慢的Jelly來勢(shì)洶洶的挑戰(zhàn)，1900如何展現(xiàn)出他過人的鋼琴天賦，讓與會(huì)者由輕蔑轉(zhuǎn)為震驚。謝利是外來文化的象征，他以挑釁者的姿態(tài)去侵略1900的領(lǐng)地，然而卻最終敗給了那個(gè)心無雜念且技藝超群的對(duì)手，有關(guān)謝利盛氣凌人的描寫雖簡(jiǎn)短但卻栩栩如生，多出細(xì)節(jié)上的安排突現(xiàn)了這位爵士歌王的低俗，同時(shí)也昭示出了這些本身的不合時(shí)宜，這些世間喧囂與名利與音樂的沖突。1900是純真的。在別人意氣風(fēng)發(fā)地想要揮灑炫耀自己音樂才能的時(shí)候，他竟然被感動(dòng)地哭了。Max是輝煌與沒落的見證者，他銘記著1900用琴鍵締造出的神話，同時(shí)也在現(xiàn)實(shí)的洪流中不斷浮沉。以及那個(gè)不知名的女孩（曾與1900用手風(fēng)琴合奏的老人的女兒。），如彗星般的散發(fā)出耀人光芒卻又快速離去，使得1900淡淡的憂愁，回憶的感傷，在片里充斥的偏黃色系影像中，益發(fā)顯得鮮明。至于移民懷著夢(mèng)想乘船來到新大陸，在看到自由女神像之際驚叫“America！”的喜悅，卻也與孤寂的1900看著旅客上上下下的冷漠相映。夜深人靜的時(shí)刻，1900會(huì)以獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)外界的探索，“美國(guó)”出現(xiàn)的瞬間，受眾人追捧的音樂大師必須學(xué)會(huì)獨(dú)享曲終人散后的落寞。在那一個(gè)場(chǎng)景中，1900在晚會(huì)大廳里演奏著，不禁流入了忘我境界，盡情揮灑地表現(xiàn)音樂激情之后的，對(duì)身旁的Max用極其細(xì)膩的音樂表達(dá)方式來解讀現(xiàn)場(chǎng)聽眾的內(nèi)心情感世界的戲份，把每一位聽眾的性格特征都刻畫得入木三分，足見其深厚的音樂功底和對(duì)人生，對(duì)世界，對(duì)情感的深刻解讀。在1900的愛情世界：她出現(xiàn)了。她是一位三等倉(cāng)的移民，農(nóng)夫的女兒，卻有著動(dòng)人心魄的美貌，猶如自然天成，然而她依然是現(xiàn)實(shí)世界的產(chǎn)物，她不懂藝術(shù)，缺乏敏銳的洞察力，但始終是1900唯一心愛的女人。她美麗的倩影在窗前晃動(dòng)，是怎樣的心靈的悸動(dòng)，看到了一個(gè)清新的笑顏，手指靈動(dòng)著跳躍，舒緩的音符肆意流淌，流淌出愛的旋律。時(shí)間把握的剛剛好，從前奏到尾音都隨著女孩身影的移動(dòng)而變化，那么恰如其分。沒有一絲一毫的猶豫，更沒有一絲一毫費(fèi)盡心思的做作。完美的音樂展現(xiàn)在世人面前，剛剛好渲染了當(dāng)時(shí)的心境，用手指來表達(dá)，這音樂讓時(shí)間仿佛都忘記了前行。這突來的誘惑又一次在無形中動(dòng)搖著1900終身不下船的想法，外面的世界，在某個(gè)瞬間，侵占了1900的生命。一場(chǎng)愛戀，緬懷與夢(mèng)想對(duì)抗的現(xiàn)實(shí)。讓人深思，是不是所有的愛情都要有個(gè)明確的結(jié)果呢？不，只要心里曾經(jīng)有愛就好。對(duì)于看著1900的愛情在無聲無息中悄然而逝，你也許會(huì)認(rèn)為1900是膽小怯懦的，所謂幸福不都是要自己去全力爭(zhēng)取的嘛？可他只傻傻地生活在自己的空間中，幸福只能與之擦肩而過了。但我不認(rèn)為這種選擇有什么不妥，距離有時(shí)也是一種凄然的美感。在每每彈奏音樂的時(shí)候，你又怎能知道1900的心里沒有在想念某個(gè)人呢？當(dāng)然，不選擇其實(shí)也是一種選擇，愛可以有不同的表達(dá)方式。面對(duì)自己喜歡的女孩，1900是害羞而青澀的，對(duì)著鏡子一個(gè)人傻傻地練臺(tái)詞只為了見面說話時(shí)更得體一些，可是話終究還是沒說出口。半夜偷偷地溜到三等倉(cāng)，一個(gè)個(gè)身影地尋找，只是想要自己白日的勇敢也能那么率真，像小賊一樣偷偷地吻了睡夢(mèng)中的女孩并轉(zhuǎn)身就跑。在唱片沒來及送出去后，自己一個(gè)人懊惱得把唱片像掰一大塊巧克力一樣掰了粉碎。這個(gè)時(shí)候的1900就像個(gè)孩子，一切都是那么地率真自然。這也注定了1900愛的永遠(yuǎn)銘記。

1900這個(gè)角色，因?yàn)楣录怕淠慕?jīng)歷，使其更能敏銳的看透人心，并藉此彈奏、創(chuàng)作出感動(dòng)人心的樂曲。他只是一個(gè)純粹的音樂者，影片的最后他隨著維吉尼亞號(hào)的沉沒殉船于海底，“我和我的音樂是不可分離的”，他隨著他的音樂而去，不愿在生活中迷失自己，慢慢變得庸俗，于是更讓人感覺到他音樂的可貴和真誠(chéng)：天馬行空，無拘無束。于是他的死更讓人無法釋懷！就像現(xiàn)實(shí)生活中有奇才的孩子，如果母親想讓孩子過正常的生活，只有把孩子隱藏起來保護(hù)孩子，否則孩子要不被試驗(yàn)觀察，要不被推到大眾面前被迫過自己不能控制的生活。我們?cè)诳从捌瑫r(shí)真希望自己也能擁有這樣的天分，但看到結(jié)尾，又覺得自己是不可能的，因?yàn)橄霌碛惺浅鲇谀康男缘模旧砭顽栉哿艘魳?，也不可能再奏出心靈的音樂。我有一種想要理解1900的沖動(dòng)，那怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。演員蒂姆·羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個(gè)沒有親人、沒有戶籍和國(guó)籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過。人世間的誘惑，功名利碌，他都視若無睹。即使是愛情，或曾讓他魂?duì)繅?mèng)縈，但就算那樣，他也只讓畢生之愛凝聚在瞬息：舷窗外移動(dòng)的少女的倩影，破碎的唱片上夢(mèng)幻般輕柔舒緩的樂曲，三等艙里膽怯忐忑的一個(gè)輕吻。此外，便是鋼琴、游船和大海，還有浪濤中的平穩(wěn)與寧?kù)o。八十八個(gè)琴鍵上創(chuàng)造的無限的、美妙的、自由自在的音樂，充實(shí)了他有限而單純的生命。與其說1900是個(gè)鋼琴天才，不如說他是一個(gè)鋼琴傳奇，而重點(diǎn)在傳奇，不在鋼琴。也許1900只有兩種顏色，淺色和深色——正如1900鋼琴上那交替的琴鍵，正如1900無數(shù)次航行中看到的海平面上面和下面的顏色。船上的一生讓他的性格純粹，不會(huì)有太多的煩惱和憂愁，就算有，也只會(huì)隨著夜晚那動(dòng)聽感傷的琴聲，傳到海的那邊。

我在想這部劇真的是悲劇嗎？就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時(shí)刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實(shí)的世界。他的死，至少震撼了我們每個(gè)人的心靈，我們誰也無法想象這樣的一位曠世奇才，走下船舶，是怎樣開始他平凡的人生，開始變得庸俗乏味，追名逐利。我們不忍心看到這里，導(dǎo)演自然也不會(huì)忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇，他至少曾經(jīng)輝煌過，曾經(jīng)在世間留下了痕跡，音樂的痕跡，永恒地流傳。

現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于別人的選擇，我們會(huì)感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，作出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他人生的選擇。這個(gè)選擇一定有他的理由，他的思考，你不是他，你沒有經(jīng)歷他所經(jīng)歷的，你沒有了解他所想的，那么我們唯一可以作的事情，不是述說我們的不解，而是尊重他的選擇，對(duì)于1900來說就只有尊重他的音樂精神而已。

88個(gè)琴鍵構(gòu)建出的音樂領(lǐng)域與無數(shù)種選擇凝匯而成的百態(tài)人生，哪一個(gè)才是人類真正的歸屬？這是又一個(gè)拷問夢(mèng)想家們靈魂的話題，現(xiàn)實(shí)的光怪陸離往往教人身陷其中而難以解脫，夢(mèng)想，在逐漸狹小的空間內(nèi)，尋求可憐的棲身之地。當(dāng)現(xiàn)實(shí)日益囂張地侵占著夢(mèng)想的領(lǐng)地時(shí)，總會(huì)有一些勇士義無反顧地成為夢(mèng)想的先鋒！他們?cè)敢饨柚碾A梯站在天堂頂端向世界宣告：拋棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的依托，人類同樣可以演繹出浪漫華美的樂章。幽邃的夢(mèng)境只邀請(qǐng)絕對(duì)純粹的夢(mèng)想家。要追求的夢(mèng)想只有在舍棄一些之后。

我喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡永恒的音樂，永恒的夢(mèng)想與追求，喜歡這湛藍(lán)大海的顏色。

參考文獻(xiàn)：來自互聯(lián)網(wǎng) 《海上鋼琴師的影評(píng)》

第二篇：海上鋼琴師 音樂賞析

心靈的絕唱

――《海上鋼琴師 》 音樂賞析

世界很小，從船頭到船尾，在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共只有簡(jiǎn)單的88個(gè)琴鍵；世界很大，那一片碧海藍(lán)天下，用心靈演繹出的樂曲融入世間百態(tài)，寬廣無邊。朱賽佩·托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇.大海、游輪、鋼琴只是這三個(gè)事物就構(gòu)筑成1900這個(gè)主人公絢麗的一生.在大海中漂泊的演繹音樂是他的宿命.男主角1900習(xí)慣了大海的波濤洶涌,習(xí)慣了在動(dòng)蕩中演繹樂曲,仿佛Virginian號(hào)是他小時(shí)候睡覺的搖籃的擴(kuò)大版.所以即使外面風(fēng)大浪高,在船上的演奏大廳上彈鋼琴時(shí)，1900卻藝高人膽大，把鋼琴下滾輪掣開，這樣,鋼琴便像是他琴鍵上的手指般，也在地板上隨著他的流瀉的音符滑動(dòng)著，忽然一個(gè)浪頭打上來，演奏廳的燈也掉下來，1900卻還是享受他的鋼琴，那只搖晃的燈竟像是他的音樂的伴舞般，聽他所心所欲的指使??他，1900，之前沒有聽過音樂，沒有看過鋼琴，卻在一看到鋼琴之後，彈出讓船長(zhǎng)都目瞪口呆的樂音。這就是1900宿命的傳奇。美妙樂曲的靈感來自他驚人的洞察力

一等艙舞會(huì)上的各色人等：謀殺親夫的老女人、沉湎于往事的中年人、看破紅塵的妓女、偷穿禮服期待艷遇的三等艙乘客??這些都成了1900演奏鋼琴時(shí)取之不盡的靈感來源，1900也用這些靈感演繹著蕓蕓眾生的內(nèi)心世界。人間萬象如同弗吉尼亞號(hào)上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。如此周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，在船頭與船尾之間來回顛簸。對(duì)于1900來說，整個(gè)世界從他身邊擦肩而過，而任何的偽裝與面具在流動(dòng)的音樂面前都是那么不堪一擊、一覽無余，1900只需伸伸手輕撫琴鍵，便可將一個(gè)人的一生在樂聲中靈性地寫意出來，所以他雖身在海上，但卻早已看盡了陸上人世間的繁華與落寞，輝煌與凄涼。指尖流淌的音樂是他對(duì)人生的感悟

爵士樂開山鼻祖謝利是將利用音樂達(dá)到自己庸俗的生活物質(zhì)和精神上的追求，而對(duì)于1900來說，音樂就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。影片中爵士樂開山鼻祖謝利上來向1900挑戰(zhàn)把兩個(gè)人對(duì)音樂的不同追求和理解表現(xiàn)得淋漓盡致。三個(gè)回合的較量是全片音樂的高潮。謝利彈奏了三段技藝精湛的爵士樂，可謂得心應(yīng)手，駕輕就熟，本以為足可把1900殺個(gè)人仰馬翻，落花流水。孰知1900卻一步一個(gè)臺(tái)階，先彈奏簡(jiǎn)單清新的“平安頌”，然后將謝利第二回合中彈奏的曲子按照原樣彈了一遍。第三回合中才顯示自己的最高水平，達(dá)到頂峰。尤其是第三段如閃電般迅速，最后1900將預(yù)先準(zhǔn)備好的香煙放在因飛速演奏而摩擦生熱得滾燙的琴線上引燃，然后放在早已目瞪口呆的謝利嘴中，淡淡地說了一句：“這煙給你抽，我不抽煙?！比珗?chǎng)才如夢(mèng)初醒，掌聲雷動(dòng)。老女人恍然意識(shí)到自己掉了假發(fā)，胖紳士方才感覺到掉在褲子里依舊燃著的雪茄。而謝利的名譽(yù)也隨著他嘴邊的余燼灰飛煙滅，落在他皮鞋上的煙灰如同1900登峰造極的琴技一樣——神秘莫測(cè)而不可思議。整個(gè)高潮部分一氣呵成，精彩絕倫而又妙趣橫生。充分體現(xiàn)出導(dǎo)演深厚的功力與劇本的精巧構(gòu)思。如此酣暢淋漓之感，不由教人看得大呼痛快。愛情的表達(dá)同樣無法脫離音樂

她的出現(xiàn)，那個(gè)無名的看似普通的女孩，此時(shí)的音調(diào)慢慢舒緩。淡雅，輕柔看似平靜但蘊(yùn)含著激動(dòng)喜悅和憂愁，慢慢地音調(diào)高高的揚(yáng)起，又慢慢的舒緩，這個(gè)女孩如同一滴出晨的露珠，落入平靜的池塘般蕩起圈圈波紋，此時(shí)的琴曲乍然而停，雖然只有瞬間，但這間隙的曲調(diào)變換折射出一種真愛的情節(jié)，單純的細(xì)致的，優(yōu)雅的，琴曲的舒緩與情節(jié)中1900矚望女孩的眼神一樣，單純安靜。除了淡雅的，我不知道怎么來形如那段情景，兩人像是能互相看見般的對(duì)視，琴調(diào)里蘊(yùn)含了希望的依靠的感覺，伴隨1900那看似呆滯的眼神，他似乎看到了未來，對(duì)于愛情或者希望的未來。音樂體現(xiàn)了1900的感情平靜但又波瀾。直到女孩離去，音樂如失去靈魂似的喪失了感情，慢慢的停止，1900不知道停止了，此時(shí)鋼琴是主體，他只是附著靈魂的軀體，他的靈魂在琴鍵里。最后的一段是失望還是為自己悲哀，我很難揣摩，1900的眼神也隨同音樂靈魂的喪失而消失，也許是飛向了那個(gè)女孩也許去尋找自己的父親，或者就留在鋼琴里，被自己鎖住了，此時(shí)音樂不再是樂曲而是悲傷的哭泣，傷感的感覺油然而生，不再是明快的節(jié)奏換而言是斷點(diǎn)的音節(jié).這段劇情的開頭是一段看似明快激烈的興奮與歡快的基調(diào)的曲風(fēng)，手指強(qiáng)烈的痛擊琴鍵。但看過影片和細(xì)細(xì)品味詞曲的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的鋼琴曲是充滿了不屑，無奈和少于憤慨，對(duì)于心中孤傲的那份氣節(jié)最后的保留。這就是他的愛情,只有音樂能淋漓盡致的 表達(dá).大海，郵輪,鋼琴承載了他凄涼唯美的宿命，唯一溫暖的是他收獲了友誼。那個(gè)流創(chuàng)美好傳奇的 友誼，那個(gè)與他演繹完美樂章的友誼。

第三篇：海上鋼琴師淺析

《海上鋼琴師》影評(píng)

《海上鋼琴師》是由意大利導(dǎo)演托納托雷所拍攝的，這是他的時(shí)光 “三部曲”作品之一，講述了一個(gè)來于海，歸于海的內(nèi)心純潔真摯的鋼琴師的故事。

這部電影展現(xiàn)了一個(gè)生活在船上27年未上過岸的鋼琴師的精神世界。是一部現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，帶有回憶與傷感的片子。導(dǎo)演用倒敘的敘事手法，回憶以第二人稱旁白引入，像一篇娓娓道來的散文詩(shī)。

影片兩個(gè)階段，現(xiàn)實(shí)、回憶，兩種情形相交織著，給人一種穿梭于現(xiàn)在與過去之間的感覺。

影片的開頭，鏡頭緩緩的移動(dòng)，麥克斯孤獨(dú)的坐在臺(tái)階上擦拭小號(hào)，這是一個(gè)有關(guān)于音樂的故事。黑暗且長(zhǎng)的臺(tái)階，喻示著1900的故事以悲傷結(jié)局。此時(shí)導(dǎo)演把燈光打在畫面中間麥克斯所在的一條線上，營(yíng)造出月光的效果，襯托出黑暗中的這個(gè)男人十分孤獨(dú)。聲音采用旁白，充滿傷感與回憶，帶有著對(duì)男主角1900的回憶與深切懷念。同時(shí)，低沉的男聲中有故事，給1900添上了一抹傳奇色彩，也奠定了影片悲情的基調(diào)。那把小號(hào)一次又一次的出現(xiàn)在鏡頭前，說明了它的重要性。因?yàn)橘u掉這把小號(hào)，麥克斯才與1900的唱片重逢，使麥克斯開始講述，為影片下面的內(nèi)容做鋪墊。

影片多次運(yùn)用淡入淡出來轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，運(yùn)用得很巧妙，使回憶的力度變得柔和。大海的場(chǎng)景多次用來淡出淡入，表現(xiàn)了主角與海有著脫不開的關(guān)系，又契合了1900身世淵源的暗線。影片以麥克斯第二人稱的角度去介紹1900詼諧幽默的事跡，給影片一個(gè)引導(dǎo)的作用。

影片有大量的搖鏡頭和反應(yīng)鏡頭來記錄著輪船上的乘客第一眼看到美國(guó)時(shí)的激動(dòng)，該片中美國(guó)象征著理想與希望，鏡頭中記錄著乘客們臉上的欣喜，澎湃，表現(xiàn)出人們對(duì)夢(mèng)想的渴望與追求。

影片多次對(duì)1900的眼神進(jìn)行特寫，彈琴時(shí)的眼神可以看出他的認(rèn)真投入，他的眼神里有音樂，鋼琴便是他的人生，音樂與他不可分割。然而在麥克斯勸說他體驗(yàn)陸地生活時(shí)也對(duì)他的眼神進(jìn)行了特寫，那時(shí)的1900是茫然，不屑的，可以看出他的人生觀是執(zhí)著的。

在影片的最后，麥克斯在即將爆破的船上找到了1900，此時(shí)燈光是昏黃的，在一片黑暗中猶顯傷感與柔和。明暗的對(duì)比，契合著1900與理想共存亡的決心，卻也反映出麥克斯心中的不忍與不舍。1900死之前，無實(shí)物的憑空彈琴，是他第一次彈的那首曲子，影片至此有了回歸。

聲音，采用旁白以第二人稱的身份來講述自己經(jīng)歷的1900的故事，讓我們更直接的感受到1900的魅力與麥克斯和1900真摯的友情。整部影片在1900不受拘束的鋼琴聲中也得到了另一種升華。

影片獨(dú)特的收尾手法，契合著麥克斯說的“天下沒有講不完的故事”，每個(gè)人身上獨(dú)特的魅力都會(huì)促成不同的故事，然而，一個(gè)好故事的足以影響一個(gè)人的一生。1900那種將生死置之度外的堅(jiān)持，讓我們看到了理想應(yīng)該有的方向。

第四篇：淺析《海上鋼琴師》

淺析《海上鋼琴師》

學(xué)生姓名：蔡悅

學(xué)習(xí)單位：江蘇省高郵市高郵師范學(xué)院

摘要：意大利導(dǎo)演托納托雷的作品“時(shí)空三部曲”之一 ——《海上鋼琴師》出品于1998 年，改編自亞歷山卓〃巴利科1994年的劇場(chǎng)文本《1900：獨(dú)白》。電影講述了弗吉

尼亞號(hào)游輪上一個(gè)名叫1900的鋼琴師的傳奇一生。這是一部典型的具有歐洲中世紀(jì)

浪漫色彩的電影,以這樣一種浪漫的氛圍為底色，影片十分成功的向世人展示并闡

述了有關(guān)生存、信念、自由、美學(xué)、音樂、愛情等方面的看法及觀點(diǎn)。隱約貫穿全

片的悲劇色彩以及情理之中意料之外的悲劇結(jié)局，賦予了影片除浪漫外又一層憂

郁、朦朧又安謐的基調(diào)。人們欣賞經(jīng)典，樂于身處在一個(gè)純粹的空間挖掘經(jīng)典的不

為人道之處，《海上鋼琴師》首先從它的大基調(diào)上就已經(jīng)進(jìn)入經(jīng)典的的行列。本文

將從闡述人物、情節(jié)、電影音樂和主題四個(gè)方面著手，以達(dá)到從淺顯層面理

解這部電影的目的。

關(guān)鍵詞： 《海上鋼琴師》 人物 情節(jié) 電影音樂 主題

主人公1900（人名）是一個(gè)被遺棄的孤兒，船上的燒爐工丹尼將他撫養(yǎng)長(zhǎng)大，8歲時(shí)養(yǎng)父去世。正是在養(yǎng)父的葬禮上，1900第一次接觸到音樂，并顯露出驚人的鋼琴天賦，1900無師自通成了一名鋼琴大師，但弗吉尼亞號(hào)這個(gè)有限的空間也令他天然地對(duì)除游輪以外的世界保持一種警戒的心理。即使是之后邂逅了自己的初戀，塵世的復(fù)雜仍使他茫然無措，最終打散了離開弗吉尼亞號(hào)的想法。即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不曾動(dòng)搖，于是從出生開始就沒有離開過弗吉尼亞號(hào)的1900與船一起葬于海底。從此，很少再有人會(huì)記起那一生未踏上陸地的天才鋼琴師和他傳奇的一生。

關(guān)于影片中人物的分析： 1、1900 1900是個(gè)孤獨(dú)的矛盾體。由于從小生活在弗吉尼亞號(hào)游輪這個(gè)特殊的有限空間，1900性格很憂郁，思想很單純，但他卻能洞察船上每一位乘客的心理。他也會(huì)在船靠岸后站在欄桿上眺望遠(yuǎn)處，他會(huì)偷偷的撥通陌生人的電話：“你好，也許你不認(rèn)識(shí)我，但，我們能聊聊嗎？”可是，即使1900十分的渴望了解船以外的世界，但是從小生活的環(huán)境與養(yǎng)父的教育方式，讓他形成了一種封閉、放任、膽小的性格。他的社交范圍很窄、他很少向別人袒露內(nèi)心的感受，甚至于他的表情都很少有變化。這個(gè)少年的內(nèi)心與情感相互牽絆著，使之一直活在矛盾里。

1900是個(gè)悲情的鋼琴天才。誰見過比《海上鋼琴師》更虛假的環(huán)境？那樣的與世隔絕幾乎不能用人類的想象力去創(chuàng)造；誰又見過比1900更“真實(shí)”的人？他那種執(zhí)拗、敏感、深情、悲觀、自我封閉、自我超越，無一不是有史以來所有天才藝術(shù)家最真實(shí)的寫照。養(yǎng)父的葬禮上，是1900最無助、最脆弱的時(shí)刻，卻在這時(shí)，他與音樂不期而遇。天籟般的音樂給他了一種安全感。自然而然，他對(duì)音樂產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的依賴和喜愛之情。幾乎所有搭乘過弗吉尼亞號(hào)的人都會(huì)說他是個(gè)天才，1900從不缺少喝彩與羨慕。但正如自然規(guī)律所決定的，天才是個(gè)發(fā)展極其不平衡的怪物。梵高的作品流芳百世，卻困擾于精神疾病英年早逝；大數(shù)學(xué)家羅素著作等身，偏有不被世人理解的感情丑聞；1900，為鋼琴而生的人，從某種角度說，他的執(zhí)拗和膽小壓縮了他的音樂的寬度。更不幸的是，像1900這樣的天才充當(dāng)?shù)闹皇谴蜕磉叺耐媾家唤?，船客們欣賞他、擁戴他、癡迷他，甲板上一聲尖銳的“America”,便強(qiáng)大到將這位天才鋼琴家的音樂摧毀至蕩然無存。

1900是個(gè)隨性的獨(dú)行者。1900這個(gè)角色就是為批判現(xiàn)社會(huì)而設(shè)定的，他是棄嬰的境遇預(yù)示了與現(xiàn)代社會(huì)的水火不容，受到的啟蒙教育蘊(yùn)含了對(duì)傳統(tǒng)觀念的諷刺和顛覆。無論是他習(xí)得音樂的方式還是演奏的音樂本身都體現(xiàn)了他反傳統(tǒng)反現(xiàn)代的無意識(shí)。

首先他的成長(zhǎng)就是非常態(tài)的，沒有出生證明、沒有接受系統(tǒng)的教育。1900遠(yuǎn)離一切的社會(huì)文明，沒有公民意識(shí)，不諳一切規(guī)則，就像1900所表達(dá)的：“Fuck the regulatins!”“Fuck jazz!”，他注定要與這個(gè)輝煌的文明世界格格不入。在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)下，成千上萬的移民或懷抱自由的夢(mèng)想，或心存僥幸，或走投無路，向著自由女神高呼振臂，隨之膨脹溢出的名利欲望顯露無疑。這些移民將美國(guó)視為自己的歸屬，而在1900的內(nèi)心，大海才是他的歸屬。1900將大海作為自己的歸屬有三方面的緣由。一方面，其實(shí)1900竭盡一生都在思考：我該如何是我？終不得其所。由于性格上的缺陷，他所能意識(shí)到的僅是自己顯露出的能力有限與不融于群體的本性，本質(zhì)上他是無法解決這個(gè)問題的。所以，這一點(diǎn)囚禁了他，讓他依戀這艘船，于是他只能留在船上。另一方面，因?yàn)楣陋?dú)產(chǎn)生的強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)羈絆著他，使之不敢輕易的離開弗吉尼亞號(hào)；再一方面，1900有自己的追求——用有限的琴鍵演奏無限的生活，這就是他堅(jiān)守的音樂。鋼琴的演奏需要穩(wěn)定的環(huán)境和心境，1900知道外面的世界存在太多的不確定因素，他望而卻步了，此時(shí)他的懦弱卻是為了堅(jiān)守音樂而做的委曲求全。他選擇遠(yuǎn)離世人孑然獨(dú)行的同時(shí)，音樂給了他更加厚重的生活。

2、馬克斯

如果說1900是個(gè)擁有純潔心靈的天使人物形象，馬克思則是一個(gè)與之相反的人物形象。他來自現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)文明，認(rèn)同世俗的名利觀，然而內(nèi)心神性未泯。

馬克斯是個(gè)一生潦倒的小號(hào)手，在片中，馬克斯所發(fā)揮的功能意義為“拯救”“認(rèn)同”。馬克斯也許是唯一能懂得傾聽1900的人，雖然對(duì)于1900的音樂不盡了解，起碼他很尊重1900，自始至終。但不要忽略，馬克斯是凡人，擁有世俗的思想，他不斷地想把1900從封閉的弗吉尼亞號(hào)“拯救”出來，去享受世人所理解的理所當(dāng)然的榮華富貴。可是戲劇性的是，實(shí)際上被拯救的卻是馬克斯，最后馬克斯沒有強(qiáng)行將1900帶出廢船，只因?yàn)樵谒穷w被世俗觀包裹的內(nèi)心，早已被1900說服，此時(shí)他的功能意義轉(zhuǎn)化為“認(rèn)同”。馬克斯這個(gè)人物形象，是劇中不多的給人希望的成分，包括樂器店的老板，他們的存在表明在冰冷的現(xiàn)代文明社會(huì)中還未泯滅的神性。這多少都帶給人們一絲心靈的溫暖和寬慰。

導(dǎo)演借助馬克斯這個(gè)形象，還有一個(gè)重要的目的：讓人們相信這個(gè)故事是真實(shí)存在的。片中總能看見馬克斯在不停的說服，不停地尋找，導(dǎo)演會(huì)以為馬克斯的行為會(huì)奏效，確實(shí)，這種慣用的伎倆效果是有的，而頻率過高，也暴露出導(dǎo)演本身對(duì)這個(gè)故事真實(shí)性的懷疑。更為遺憾的是，馬克斯居然找到了1900，這不禁讓人大失所望。導(dǎo)演的本意原是營(yíng)造最大限度的現(xiàn)實(shí)效果，使這個(gè)傳說穿梭于現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之中，給人以無窮的遐想和不確定。但因?yàn)樘^于追求真實(shí)，卻喪失了故事本身具有的神秘色彩。自然而然的，人們接受到的信息是，真有一個(gè)叫1900的人，是馬克斯找到了他，不過他死了。這與導(dǎo)演的本意可是大相徑庭。

關(guān)于情節(jié)設(shè)定的分析： 電影《海上鋼琴師》采用“插敘”的方式娓娓道來一個(gè)名為1900的鋼琴師的傳奇故事。雖是插敘的手法，故事的敘述過程卻處理的十分流暢自然，有條不紊。在平穩(wěn)的敘述中，影片共設(shè)置了四處小高潮，這使得影片層次分明、張弛有度。本文僅選擇“爵士對(duì)決”、“邂逅初戀”、“離船未遂”和“最后對(duì)白”四處高潮進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

1、“爵士對(duì)決”

全片最精彩的橋段莫過于1900與爵士樂鼻祖杰里的三場(chǎng)對(duì)決，無論是鏡頭的切換，還是空間的調(diào)動(dòng)，導(dǎo)演在這一部分花費(fèi)的精力是最多的。此處設(shè)置了幾個(gè)亮點(diǎn)情節(jié)：1）杰里把一支煙放在鋼琴邊上，一曲終了，煙灰未斷。此處顯示出杰里超凡的穩(wěn)定性以及對(duì)鋼琴駕輕就熟的演奏功底，換個(gè)角度，1900正面臨極大的挑戰(zhàn)。2）一位貴婦人的假發(fā)掉落，而她完全沉浸于1900的瘋狂演奏中，演奏結(jié)束才突然意識(shí)到。這是出現(xiàn)在“對(duì)決”橋段的幾處側(cè)面烘托情節(jié)之一，它的功能無疑是為了烘托1900鄰人嘆為觀止的演奏技巧。3）1900用發(fā)熱的琴弦點(diǎn)燃了一支煙。同樣的，此處運(yùn)用夸張手法，只為再次襯托1900的精湛技藝。有趣的是，杰里與1900使用的道具都是香煙，其中存在的戲劇效果不言而喻。

然而這一橋段的設(shè)計(jì)仍是有缺陷的。三場(chǎng)“對(duì)決”中，兩人各演奏三首曲子，對(duì)于前兩場(chǎng)，1900第一次選擇了圣誕曲，第二次則是令人意想不到的重彈了杰里的曲子。他所表現(xiàn)的態(tài)度為游戲、欣賞、學(xué)習(xí)甚至有感動(dòng)，這些都是人人對(duì)第三場(chǎng)抱有期望。然而就在第三場(chǎng)，導(dǎo)演難以自拔的落入了俗套，他設(shè)計(jì)的是1900用兩只手演奏了四手聯(lián)彈的曲子《野蜂飛舞》的情節(jié)，這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)的確使觀影者在視覺和聽覺上都受到了極大的震撼。但導(dǎo)演忽略了兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：首先，這個(gè)情節(jié)是否與1900的人物形象相吻合。這個(gè)“好斗”的情節(jié)瞬間把1900的形象——一個(gè)不諳世事，純粹的鋼琴師毀于一旦。即使是真的被激怒，遵循1900的性格，他應(yīng)該會(huì)為音樂的純粹性捍衛(wèi)到底，至少也不會(huì)無聊到與一個(gè)俗人斤斤計(jì)較。再有，導(dǎo)演使用“以強(qiáng)壓強(qiáng)”的手法不可取。毫無保留的暴露獲取的只是短暫的快感以及一個(gè)對(duì)1900具體的定位，而有設(shè)計(jì)的保留卻會(huì)給人無盡的遐想，并延伸1900的人物形象，至于1900的鋼琴技藝到底有多高，你不得而知，因?yàn)?，你永遠(yuǎn)不會(huì)看見1900殘忍的把音樂作為武器與人爭(zhēng)斗。如果想要表現(xiàn)一種勢(shì)不可擋的氣度，俗人選擇“以牙還牙”，聰明人則“以退為進(jìn)”。演奏速度的快慢不該是決定勝敗的因素，如果1900使用靈魂去享受第三場(chǎng)，于波瀾不驚中釋放內(nèi)心的強(qiáng)大力量。那么，無論是在技藝上，還是在精神上，1900都將不留余地的完勝并打動(dòng)對(duì)方，且讓對(duì)方心悅誠(chéng)服。而不是像片中所表現(xiàn)的，強(qiáng)大到令杰里感到恐懼。此處瑕疵，甚感遺憾。

2、“邂逅初戀”

一個(gè)傳奇的人，一個(gè)傳奇的故事，沒有愛情的蹤影，都將失去光彩。于是導(dǎo)演安排了1900與農(nóng)民女兒帕多安邂逅的情節(jié)。這使1900作為一個(gè)人的形象，而不是神，有了情感上的依據(jù)。此處情節(jié)，也成為影片體現(xiàn)其浪漫主義色彩的最具代表性的地方。

劇中帕多安的出現(xiàn)促成了以下幾個(gè)情節(jié)：1）由于帕多安給予的靈感，1900完成了片中最經(jīng)典的樂曲，這讓我們見識(shí)到愛情對(duì)于1900的滋潤(rùn)；2）陰差陽(yáng)錯(cuò)，1900未能把唱片送給帕多安，倔強(qiáng)地1900毀掉了唱片。這意味著1900再次與發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)失之交臂，此處情節(jié)也交代了開頭出現(xiàn)的重修后的唱片的背景，使之成為完整的情節(jié)；3）帕多安間接地促成了是1900上岸的想法。

整個(gè)“邂逅初戀”的大情節(jié)設(shè)計(jì)的最大功能是推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，確切的說，帕多安與1900之間談不上愛情的存在，這一段情節(jié)，只是導(dǎo)演為敘事完整，暗示高潮所設(shè)置的道具。

3、“離船未遂”

這個(gè)情節(jié)的設(shè)定，沒有使用什么藝術(shù)手法，完全是靠情節(jié)本身所能帶給人們的信息成為亮點(diǎn)。影片的開頭，馬克斯就告訴樂器店老板，1900一生都沒離開過船，所以當(dāng)這個(gè)情節(jié)出現(xiàn)，也就是1900提出離船的計(jì)劃時(shí)，這部影片的高潮到來。

所有人都期待著1900踏上陸地的那一刻，而導(dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的十分巧妙，1900站在舷梯上，沉默良久，最終將帽子甩入大海。1900沒有在船上或者是在陸地上回心轉(zhuǎn)意，而是在兩者的交界——舷梯。他是離開了船，可他確實(shí)沒有登上陸地，甚至連他的帽子也只是旋轉(zhuǎn)幾圈后落入大海。這個(gè)情節(jié)透露的信息正是1900的歸屬問題，他不屬于弗吉尼亞，他歸屬于大海，弗吉尼亞只是一個(gè)載體。

這次的離船未遂使1900更封閉了，他徹底的抹殺了心中僅存的對(duì)塵世的向往。很長(zhǎng)的一段時(shí)間，1900一直都在思考，此時(shí)他意識(shí)到自己的有心無力，而這種可怕的自我意識(shí)，促成了影片最后的升華部分“最后對(duì)白”。

4、“最后對(duì)白”

馬克斯最終奇跡般的找到了1900，這樣的結(jié)果很令人失望，人們都希望一個(gè)傳說他能讓你欲罷不能的信以為真，卻有一個(gè)朦朧的結(jié)局可供咀嚼。雖然這個(gè)情節(jié)在故事的設(shè)置上不算絕佳，卻在影片的主題上得到升華，1900與馬克斯最后的對(duì)白不僅解釋了前面的情節(jié)，更是對(duì)1900這個(gè)人物形象的最終定位，他不離開船的理由可能有很多種，而導(dǎo)演通過這段對(duì)白給出了他理想的解釋：“陸地？陸地對(duì)我來說是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂。我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的?！?900這樣說。

“最后對(duì)白”它的經(jīng)典之處還在于，馬克斯于此時(shí)終于被感化，他能允許1900留在船上與大海共存便是體現(xiàn)。撇開1900懦弱的個(gè)性，“最后對(duì)白”它成全了1900堅(jiān)守的信念和馬克斯人性的轉(zhuǎn)變，這是給人以希望的，作為一部文藝片的落幕，“最后對(duì)白”多少帶點(diǎn)不可言狀的美麗而又不驚波瀾。從思辨的角度看，1900本身就是一則寓言：人生來復(fù)雜，生存于復(fù)雜的世界就會(huì)有復(fù)雜的選擇在解決他的歸屬問題時(shí)，他棄絕了復(fù)雜，選擇了純粹的與音樂和大海共存。現(xiàn)代人“入世”的人生觀未必比1900的“隱世”哲學(xué)來的高明。選擇現(xiàn)實(shí)，抑或逃避，而現(xiàn)實(shí)又是什么呢？到底哪一種選擇更難把握，哪一種命途更為艱險(xiǎn)？ 影片以馬克斯離開的背影平淡的結(jié)束，不給人任何的負(fù)贅感，這個(gè)結(jié)局是極好的。在經(jīng)歷了片中的幾次高潮后，一個(gè)體貼的結(jié)尾不僅給了觀影者平復(fù)的時(shí)間，更給樂于分析經(jīng)典的人一個(gè)平穩(wěn)、冷靜的環(huán)境去仔細(xì)回味故事的情節(jié)。這一點(diǎn)，導(dǎo)演把握的恰到好處。

關(guān)于電影音樂的分析：

《海上鋼琴師》全片的配樂以爵士樂為主，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在使觀影者大呼過癮的同時(shí)，對(duì)塑造1900人物形象、營(yíng)造浪漫悲情的感情基調(diào)、連貫劇情、主題的深化和提升電影的藝術(shù)品位等方面都有不可或缺的輔助作用。

1、原創(chuàng)音樂在影片中的作用

《海上鋼琴師》原創(chuàng)音樂由埃尼奧·莫里康內(nèi)創(chuàng)作，無論是精彩絕倫的三場(chǎng)對(duì)決，還是1900即興彈奏的那首充滿柔情與傾訴的《Playing Love》，抑或是《1900's theme》，隨心而欲、通靈純粹?！笆裁炊疾皇?，這就是爵士了”，只有于無影無形、由心而生的爵士樂中才能反映出1900的永恒。這就是原創(chuàng)音樂的魅力。莫里康內(nèi)以獨(dú)特的浪漫曲風(fēng)為基調(diào)，游刃有余的詮釋了1900這一人物的特性，同時(shí)用音樂為他的一生奠定了一種于悲傷中超脫世俗但的基調(diào)，十分貼合人物的性格以及故事的敘事節(jié)奏。

2、音樂與影片敘事的關(guān)系

影片的以馬克斯的獨(dú)白開始的，同時(shí)作為背景的那段音樂在影片中多次出現(xiàn)，既連結(jié)了影片的前后，也引出了1990。隨著影片的開始，曲子的節(jié)奏也從緩慢輕盈轉(zhuǎn)變?yōu)殄e(cuò)落有致。當(dāng)甲板上的人們看見海霧中漸漸清晰的自由女神像激動(dòng)地歡呼雀躍時(shí)，背景音樂也達(dá)到高潮。畫面與音樂的完美配合，讓人們感受到來自視覺上的沖擊力的同時(shí)，更多的是心靈上也得到了震撼。視覺效果和聽覺效果雙管齊下，影片的開頭堪稱完美絕倫。

影片閃回，馬克斯一路若有所思的走進(jìn)了倫敦一家收購(gòu)樂器的店鋪。為了生活，他不得不典當(dāng)?shù)粜膼鄣男√?hào)。然而精明的老板只肯出很少的錢來收購(gòu)這一把康恩小號(hào)。無奈的馬克斯出于留戀，臨走前想再吹一次小號(hào)，老板只好不耐煩的答應(yīng)。接著麥克斯吹起了1900創(chuàng)作過的一首曲子，這首曲子正是開篇時(shí)的曲子，恰巧店里一張無名光碟里的曲子，而店主一直在尋找這首曲子的作者。接著影片隨著節(jié)奏漸變悠揚(yáng)的音樂，自然而然的進(jìn)入了時(shí)光的回溯。在此音樂自然地推動(dòng)了影片的情節(jié)發(fā)展。

1900在三等艙演奏，有一位意大利客人希望聽到塔蘭臺(tái)拉舞曲，1900只請(qǐng)他做了一個(gè)簡(jiǎn)單的示范節(jié)奏，繼而就讓大家聽到了一曲熱烈奔放的塔蘭臺(tái)拉。這里所有的場(chǎng)景都是因?yàn)橐魳返拇嬖诙暯拥摹＿@一段落中，共有四個(gè)場(chǎng)景，1900分別彈奏了四首音樂，四個(gè)場(chǎng)景看似獨(dú)立，卻因?yàn)橐魳返膶訉舆f進(jìn)而被巧妙地聯(lián)系起來。這里音樂替代了畫面，起到了連貫情節(jié)的作用。

綜上所述，音樂在影片的敘事與情緒強(qiáng)化中都起到不可替代的作用，不僅使整個(gè)情節(jié)情緒的交代顯得自然流暢，同時(shí)也增加了觀影的聽覺效果，提升了影片的藝術(shù)品味。尤其是《海上鋼琴師》這種以音樂為主題的電影，如果音樂選取不當(dāng)，或喧賓奪主或脫離影片，反而容易使人聽覺疲勞，而這部影片出色的完成了電影與音樂的有機(jī)組合，電影音樂部分的風(fēng)格即統(tǒng)一又各不相同。

3)音樂的抒情與渲染功能

抒情與渲染功能是音樂本身具有的兩種功能。音樂抒發(fā)什么樣的情緒，渲染什么樣的氣氛要根據(jù)電影情節(jié)的發(fā)展來規(guī)定，比如在1900邂逅初戀的時(shí)候。當(dāng)帕多安如晨霧中的雪蓮，隔著窗子與1900對(duì)視，初遇愛情的1900靈感乍現(xiàn)，即興彈奏了這首柔情似水的《Playing Love》，只有眼神，只有音樂，浪漫的氣氛盡流露。那段銷魂的《Playing Love》則抒發(fā)了他對(duì)愛情的憧憬，對(duì)帕多安的難以抑制的愛慕之情。

往往風(fēng)暴帶給觀影者的感覺只有恐怖，要想改變這種氣氛，還要表現(xiàn)出情節(jié)的生動(dòng)與幽默，音樂的使用顯得尤為重要。影片中海上起了風(fēng)暴，初來乍到的的馬克斯嘔吐不止，走路東倒西歪。此時(shí)音樂按照馬克斯的活動(dòng)，在節(jié)奏上也有了一些波動(dòng)，使馬克斯的形象躍然屏上。這時(shí)一個(gè)氣定神閑的人靠近他，說可以為他提供暈船的解藥。他與馬克斯一同坐在解開固定栓的鋼琴上，隨著船身的搖動(dòng)，大廳中的這架三角鋼琴也開始在沉穩(wěn)流暢的琴聲中自如地四處滑動(dòng)，優(yōu)美的琴聲仿佛使人身臨其境。這里體現(xiàn)的是音樂的渲染效果。

關(guān)于影片主題的分析：

《海上鋼琴師》歸根結(jié)底上它還是一部戲劇，所以關(guān)于它的主題可以有多個(gè)理解方向，無論從哪個(gè)方面分析，它的范圍都是寬泛的，也不存在絕對(duì)的正確與錯(cuò)誤。對(duì)于主題的分析，觀影者見仁見智。本文僅從“對(duì)工業(yè)時(shí)代的批判”和“對(duì)純粹精神的向往”這兩個(gè)大方向作簡(jiǎn)單的闡述。

工業(yè)時(shí)代是歐洲經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的一個(gè)時(shí)代，客觀的看待那個(gè)時(shí)代，一種態(tài)度是感嘆人類的偉大與無限爆發(fā)的創(chuàng)造力，另一種態(tài)度則截然相反，批判人類無邊的貪念、批判社會(huì)發(fā)展的畸形、批判工業(yè)時(shí)代帶給人類的紛爭(zhēng)等等。導(dǎo)演通過這部影片，向觀影者傳達(dá)他對(duì)那個(gè)時(shí)代的控訴，很明顯，《海上鋼琴師》正是通過1900這個(gè)人物形象，揭露工業(yè)時(shí)代對(duì)人類精神的破壞。通過片中1900的眼睛，導(dǎo)演像我們展示了很多不同類型的人，那滿滿一船的去美國(guó)實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)夢(mèng)的人、謀殺丈夫的貴婦、生活富足仍內(nèi)心愁苦的中年男人、喬裝打扮混進(jìn)頭等艙期待艷遇的貧窮青年等等，這些奇形怪狀的人都是那個(gè)奇怪時(shí)代的產(chǎn)物。包括1900，他也是那個(gè)時(shí)代的受害者，他的父母在金錢利益前放棄了他，這才造就了1900一生的悲劇。如果不是世界太復(fù)雜，如果不是見到太多異化了的人，1900怎會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生懼怕的情感？1900的一生沒有任何客觀的錯(cuò)誤，只是他的極度理想主義與那個(gè)時(shí)代的發(fā)展相悖，一個(gè)人的抗衡終究無力，最后只能被殘忍的扼殺。那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去，現(xiàn)在的人還是需要反省當(dāng)年。因?yàn)槭澜绲陌l(fā)展還在繼續(xù)，阻止其發(fā)展顯然是不明智的，唯有在注重經(jīng)濟(jì)建設(shè)的同時(shí)，加強(qiáng)精神建設(shè)，工業(yè)時(shí)代的悲劇才能避免。

經(jīng)歷過工業(yè)時(shí)代，人類的思想早就不純粹了，貪婪、虛偽、早就成為人類的代名詞，導(dǎo)演想通過《海上鋼琴師》這部電影喚醒人們對(duì)純潔心靈的追求。既然生活的不自在、忙應(yīng)付，為何不能像1900那樣，一生堅(jiān)守自己的信念，與自由同在，與心同在。雖然影片情節(jié)夸張、表現(xiàn)手法極端，傳達(dá)的思想?yún)s是正確的。人選擇一種方式過活,生活的質(zhì)量卻是決定于人的思想，世俗的名利觀不足以束縛一個(gè)人對(duì)于理想和精神自由的追求。但生活就是這樣，因?yàn)槿伺c人的選擇各不相同，才有了人間百態(tài)?，F(xiàn)在呼吁人們思想純粹，真是因?yàn)槿鄙偌兇獾娜?，太缺！人類醒醒，看看，純粹是種多么美好的精神，看咱們把它糟蹋的！這就該是導(dǎo)演性說的吧。

結(jié)語：

不可否認(rèn)，《海上鋼琴師》是一部經(jīng)典。它帶給人們精神、藝術(shù)、娛樂上的享受至真至美，雖然存在各方面的缺陷，但無論你怎么尋找，世上本沒有一件完美的東西，而我們生來對(duì)經(jīng)典寬容。

[參考文獻(xiàn)]

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第五篇：生命的絕唱——《海上鋼琴師》

生命的絕唱——《海上鋼琴師》

灰色煙霧籠罩的城市，高大陰冷的建筑，機(jī)械喧鬧的轟鳴聲講述著工業(yè)文明時(shí)代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號(hào)載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間，誰也不會(huì)為誰停留。只有一個(gè)人，一生都漂浮在這艘船上，用一架鋼琴，在生命的大海上抒寫自己的故事。

他是個(gè)自幼被遺棄在弗吉尼亞號(hào)上的嬰兒，是那個(gè)無數(shù)人都在做著“美國(guó)夢(mèng)”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫1900——紀(jì)念他在這一年出生。他的一生都在大海上漂泊，從未踏上陸地，直到與弗吉尼亞號(hào)一起沉落大海。他精湛的鋼琴技藝，演奏出潛藏在這艘船上每一個(gè)過客的故事，跳躍的音符，宛若他們各自跌宕起伏的人生經(jīng)歷與復(fù)雜矛盾的思想。后來，他遇到了一生中唯一的知音——一個(gè)吹小號(hào)的Max。Max未能永遠(yuǎn)地陪1900在那艘大船上，他是陸地上的人，終究要回到紅塵中忙忙碌碌。而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是1900一生的宿命。

直到有一天，碧藍(lán)的大海上，清新的海風(fēng)吹起甲板上那個(gè)少女淡金色的長(zhǎng)發(fā)，少女站在風(fēng)里，他透過玻璃窗看見了她，他們的目光相遇，輕柔的音樂從他的指尖滑過。這是他看到她，為她寫的曲子，娓娓道來，他與她相遇的故事——是一場(chǎng)充滿宿命味道的相遇，是上帝不小心的安排。

他做了一個(gè)大膽的決定，他要到陸地上尋找這個(gè)與他擦身而過的女孩。他穿著Max送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。

然而——他停住了——在舷梯的正中停住了。此時(shí)此刻，廣闊的天地間仿佛只有他一個(gè)孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個(gè)陌生的世界——霧靄籠罩的城市，離群的鳥在高樓間盤旋，交錯(cuò)縱橫的街道，永無止境地延伸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望不到城市的邊緣??他像一個(gè)孩子一樣無助，始終不能再下一個(gè)階梯。他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭(zhēng)，何去何從，彷徨無措。最后他把頭上的禮貌摘下，奮力扔出——他似乎在玩一個(gè)決定命運(yùn)的游戲——帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上——他最終要留在海上。生于海，死于海。

生命的時(shí)光對(duì)1900來說就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨(dú)他找到了自己的世外桃源，他用八十八個(gè)琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個(gè)優(yōu)雅孤寂的男子，更是在大海中感悟生命，看到世間繁華蒼涼的鋼琴師——盡管他從未踏上陸地，他通過自己的音樂而敏銳地洞察到人生況味。我曾一直固執(zhí)地認(rèn)為，是那艘對(duì)于時(shí)間來說過于渺茫的船禁錮了他的思想，他從不愿踏上陸地，因?yàn)樗ε拢允Я朔较颍床坏阶约旱奈磥?。后來，我終于明白了，不是他的懦弱，而是他的覺悟太高。在將要與船一起在大海中永遠(yuǎn)消失的時(shí)候，他對(duì)Max說：琴鍵有始有終，并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在琴鍵上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)。而你現(xiàn)在讓我走到城市里，等著我的是一個(gè)沒有盡頭的琴鍵，我又怎能再這樣的琴鍵上彈奏呢？那是上帝的琴鍵??

面對(duì)已不能用固執(zhí)形容的1900，Max忍著淚水走下即將引爆的破船。Hi！Max！1900帶著俏皮的口吻與他訣別。那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水——生死契闊，會(huì)和無際。我看見最后的1900緩緩抬起手，在虛無的空氣中彈奏，那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過。他抬頭望了望上方——

此時(shí)此刻，海面上一艘破廢的輪船發(fā)出爆炸的轟鳴聲??

破碎的唱片上，少女的曲子嘶啞地演奏著；古玩店里，Max將要賣掉曾與他一起合奏的小號(hào)，他向店主講述了這個(gè)故事；天堂里，1900，但愿他成為上帝的樂師，永遠(yuǎn)舞蹈在八十八個(gè)琴鍵上。