第一篇：高三語(yǔ)文文科附加題

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（六）1.《吶喊》中各篇之人物名稱：

《狂人日記》：陳老

五、古久先生、趙貴翁、狼子村的佃戶； 《孔乙己》：孔乙己、丁舉人、掌柜的、酒店小伙弟“我”；

《藥》：夏瑜、華老栓、華小栓、華大媽、駝背五少爺、紅眼阿義、康大叔、花白胡子、夏四奶奶、夏三爺；

《明天》：?jiǎn)嗡纳┳?、寶兒、紅鼻子老拱、藍(lán)皮阿

五、何小仙、王九媽； 《一件小事》：人力車夫、“我”； 《頭發(fā)的故事》：N先生、監(jiān)督；

《**》：七斤、七斤嫂、九斤老太、趙七爺、六斤、八一嫂、麻子阿四； 《故鄉(xiāng)》：閏土、豆腐西施楊二嫂、宏兒、水生；

《阿Q正傳》：阿Q、舉人老爺、趙太爺、錢(qián)太爺、王胡、小D、吳媽、趙秀才、小尼姑、假洋鬼子、趙白眼、鄒七嫂；

《端午節(jié)》：方玄綽、方太太、金永生； 《白光》：陳士成； 《兔和貓》：三太太；

《鴨的喜劇》：仲密君、仲密夫人、愛(ài)羅先珂； 《社戲》：雙喜、阿發(fā)、六一公公、八公公、胖紳士。2.請(qǐng)說(shuō)說(shuō)《哈姆雷特》中的“戲中戲”指的是什么情節(jié)？

王子哈姆雷特利用戲中戲——讓向他獻(xiàn)技的伶人演一本跟父王被害情節(jié)相仿的戲《捕鼠機(jī)》，使親臨劇場(chǎng)的兇手露出馬腳。3.試分析沈從文小說(shuō)《邊城》中翠翠這一人物形象。

翠翠天真善良，聰明乖巧，溫柔清純，表面溫婉，內(nèi)心熾熱多情。她和外公相依為命，對(duì)外公關(guān)心備至。她情竇初開(kāi)，愛(ài)上了儺送，感情純潔真摯。儺送遠(yuǎn)去后，她矢志不渝地等著心上人歸來(lái)，表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)的執(zhí)著。

4.小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，又是空間的藝術(shù)。所謂空間主要是指環(huán)境。環(huán)境是形成人物性格驅(qū)使其活動(dòng)的特定場(chǎng)所。請(qǐng)指出下列典型的環(huán)境描寫(xiě)出自于哪部（篇）小說(shuō)并寫(xiě)出作者。①微風(fēng)早經(jīng)停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹(shù)枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。

②已經(jīng)到了傍晚，路旁的燈火還沒(méi)有燃起來(lái)。街上的一切逐漸消失在灰暗的暮色里。路上盡是水和泥?？諝夂洹Ｒ粋€(gè)希望鼓舞著在僻靜的街上走得吃力的行人——那就是溫暖、明亮的家。

③小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過(guò)溪越小山走去，則只一里就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚(yú)來(lái)

去皆可以計(jì)數(shù)。

④索漠城有一條起伏不平的大街,直通高處的古堡,街盡頭有一所房子,外表就有這種憂郁蒼涼的成分。街上現(xiàn)在已經(jīng)不大有人來(lái)往,夏熱冬寒,有些地方還很陰暗,但有一個(gè)特點(diǎn),鵝卵石鋪的路面總是干爽、清潔,發(fā)出響亮的回聲?? ①魯迅《藥》

②巴金《家》

③沈從文《邊城》

④巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺(tái)》

5.沈從文《邊城》中的老船夫待人接物具有怎樣的性格特征？請(qǐng)舉出一兩細(xì)節(jié)加以具體說(shuō)明。

重義輕利：①渡頭為公家所有，故過(guò)渡人不必出錢(qián)。有人心中不安，抓了一把錢(qián)擲到船板上時(shí)，老船夫必一一撿起，依然塞到那人手心，認(rèn)真告訴那人，他有口糧，三斗米，七百錢(qián)，夠了。如果不管怎樣還是有人給錢(qián)，老船夫就拿這些錢(qián)托人買茶葉和草煙供過(guò)渡人享用。②老船夫去買肉，人家不要他的錢(qián)，但他也不想占屠戶的便宜，他會(huì)預(yù)先把錢(qián)算好，猛地把錢(qián)擲到錢(qián)筒里，提了就走。6.說(shuō)說(shuō)《家》中的高老太爺是一個(gè)怎樣的形象。

高老太爺是作品中封建家長(zhǎng)制和封建專制的代表，他專橫冷酷，是一個(gè)可憎的、專制獨(dú)裁的家庭暴君，一個(gè)代表整個(gè)封建階級(jí)的罪惡典型。作品也同時(shí)表現(xiàn)了他的幻滅感、沒(méi)落感及親情未泯的一面。

7.《茶館》鮮明地表達(dá)了老舍“葬送三個(gè)時(shí)代”的宏偉主旨，這“三個(gè)時(shí)代”分別是指哪三個(gè)時(shí)代？

①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統(tǒng)治的民國(guó)初年。第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。8.么說(shuō)《茶館》中的戲劇沖突很特殊? 劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者也沒(méi)有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。這是一個(gè)帝國(guó)主義、封建勢(shì)力、流氓特務(wù)橫行霸道、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也是一個(gè)中國(guó)人民對(duì)水深火熱、災(zāi)難深重的社會(huì)反抗的時(shí)代。9《茶.館》第一幕里有哪些沖突？分別表現(xiàn)了什么樣的主題？試列舉三組。

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì);秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾展現(xiàn)出來(lái)；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明丫民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

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（七）1.《老人與?！分械睦先伺c自然的搏斗是勝利還是失敗，為什么？小說(shuō)塑造這樣的人物形象表達(dá)了怎樣的主題？

可以說(shuō)桑提亞哥是最后的勝利者，或者說(shuō)是個(gè)失敗的英雄（硬漢）。

老人用自己的技巧和智慧戰(zhàn)勝了一條很難捕獲的大魚(yú)，而且他繼續(xù)做著獅子的夢(mèng)；他在同象征厄運(yùn)的鯊魚(yú)的斗爭(zhēng)中雖然失敗了，但并沒(méi)有在厄運(yùn)面前屈服；認(rèn)為人雖可以被打敗，但人的精神和意志是永遠(yuǎn)也打不垮的。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)老人的形象，歌頌了人類面對(duì)艱難困苦時(shí)所顯示的堅(jiān)不可摧的精神力量。

2.《哈姆雷特》在寫(xiě)克勞迪斯謀殺老國(guó)王之后，還寫(xiě)了四重誤殺。請(qǐng)說(shuō)出這四重誤殺中的任意兩重，并說(shuō)說(shuō)情節(jié)這樣安排有何作用。

四重誤殺：①哈姆雷特誤殺波洛涅斯；②英國(guó)國(guó)王誤殺克勞迪斯的兩位使者；③克勞迪斯誤殺王后喬特魯?shù)?；④哈姆雷特誤殺雷歐提斯。

四重誤殺顯示了人和命運(yùn)（環(huán)境）之間無(wú)奈而尷尬的局面（或：人的脆弱性和命運(yùn)的殘酷性之間相反而又相成的關(guān)系）。伴隨著謀殺和誤殺而來(lái)的是殘酷的復(fù)仇，而復(fù)仇使劇本中充滿了血腥的味道；且多線交錯(cuò)的情節(jié)推動(dòng)故事最終走向悲劇性結(jié)局。3.恩格斯指出：“資產(chǎn)階級(jí)撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢(qián)關(guān)系?！焙?jiǎn)述一個(gè)《歐也妮·葛朗臺(tái)》中體現(xiàn)恩格斯這一觀點(diǎn)的故事。

①當(dāng)歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣時(shí)，葛朗臺(tái)開(kāi)門(mén)進(jìn)來(lái)了。葛朗臺(tái)太太一看見(jiàn)丈夫瞪著金子的眼光，叫起來(lái)：“上帝啊!救救我們!” 老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣?！笆墙鹱?真金!”他叫嚷，“這么多金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來(lái)??”

②妻子生病，治病需要花錢(qián)，這簡(jiǎn)直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個(gè)看病錢(qián)會(huì)保住更大一筆財(cái)產(chǎn)——這交易劃得來(lái)。他請(qǐng)來(lái)索漠最有名的醫(yī)生為太太診治，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地探問(wèn)：“要不要花很多錢(qián)?要不要吃藥呢?”最終咬著牙說(shuō)出：“請(qǐng)你救救她，即使要我一二百法郎也行?！?/p>

4.決心為父復(fù)仇并要“負(fù)起重整乾坤責(zé)任”的哈姆萊特為什么要裝瘋？

①保護(hù)自我，避免受到迫害(對(duì)手克勞狄斯是國(guó)家的最高統(tǒng)治者，強(qiáng)大而又陰險(xiǎn)，哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；②迷惑對(duì)方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)(借裝瘋既可以躲過(guò)對(duì)方的耳目，也可借此試探對(duì)方)；③借瘋言瘋語(yǔ)，發(fā)泄對(duì)當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。5.簡(jiǎn)述《家》中“鳴鳳之死”的故事情節(jié)。

鳴鳳與覺(jué)慧真誠(chéng)相愛(ài)，然而高老太爺卻把鳴鳳許給60多歲的孔教會(huì)頭面人物馮樂(lè)山，鳴鳳懷著絕望的心情與覺(jué)慧訣別，可是覺(jué)慧只忙著讀書(shū)寫(xiě)文章。鳴鳳在花園里痛苦地思考，明白了：“她應(yīng)該放棄他。他的存在比她的更重要?！弊詈笏龢O其溫柔而凄楚地叫了兩聲：“三少爺，覺(jué)慧，”便縱身往湖里一跳。

6.結(jié)合具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)《家》中覺(jué)新和梅愛(ài)情悲劇的主要內(nèi)容。

覺(jué)新和梅青梅竹馬，但梅的母親在和覺(jué)新的繼母周氏鬧矛盾后拒婚。覺(jué)新屈從父意

與瑞玨成婚。不久，梅出嫁、守寡、回娘家。軍閥開(kāi)戰(zhàn)，梅跟著他人來(lái)高家避難，與覺(jué)新重逢，兩人都不能忘情。梅憂郁成疾，吐血而亡。

7.雖然身處金錢(qián)萬(wàn)能的社會(huì)，生活在嗜錢(qián)如命的老葛朗臺(tái)身邊，歐也妮的個(gè)性并沒(méi)有被金錢(qián)所扭曲，相反她對(duì)金錢(qián)相當(dāng)?shù)?，?qǐng)列舉兩件歐也妮淡漠金錢(qián)的事情，并作簡(jiǎn)要分析。

①歐也妮將自己僅有的積蓄全部送給了堂弟查理，繼而又將母親的遺產(chǎn)全部給了父親；父親去世后，又鑄造了一個(gè)黃金的圣體匣，獻(xiàn)給本市的教堂。這些行動(dòng)說(shuō)明她不像一般世人那樣重視錢(qián)財(cái)，把金錢(qián)攬?jiān)谛纳稀?/p>

②歐也妮遭查理離棄后，仍為他償還巨額債務(wù)；還給拿儂終身年金；開(kāi)辦了一所養(yǎng)老院、幾處教會(huì)小學(xué)；捐資開(kāi)辦公共圖書(shū)館。

8.《家》中的主人覺(jué)新遇事總是采取“作揖主義”和“無(wú)抵抗主義”，試列舉小說(shuō)中的一個(gè)事件加以簡(jiǎn)要的闡述。

⑴覺(jué)新和表妹梅青梅竹馬，但當(dāng)馮樂(lè)山做媒，高老太爺做主，讓他另有所娶時(shí)，他竟無(wú)力反抗，違心應(yīng)允。⑵當(dāng)陳姨太以產(chǎn)婦的血光會(huì)使老太爺尸體大出血，引起“血光之災(zāi)”為名，要瑞玨到鄉(xiāng)下分娩時(shí)，他竟屈從于這種鬼話，把妻子送上絕路。9.《老人與?！分械纳５貋喐缡俏辉鯓拥娜耍颗e出一處情節(jié)加以說(shuō)明。

桑地亞哥是位堅(jiān)毅剛強(qiáng)的老人：他能忍受厄運(yùn)的重壓，雖然已經(jīng)衰老，但想到的多是力的象征——獅子、抵手比賽，勇敢面對(duì)碩大的馬林魚(yú)和成群的鯊魚(yú)。他是一個(gè)無(wú)論在怎么艱苦的環(huán)境都憑毅力和智慧進(jìn)行抗?fàn)幍挠率浚且粋€(gè)捍衛(wèi)“人的靈魂的尊嚴(yán)”的人。10．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題? 第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”,小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢(qián)財(cái),王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長(zhǎng)霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢(qián)自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時(shí)代的罪惡。11．《茶館》的結(jié)構(gòu)有何特點(diǎn)? 在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“卷軸”式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫(huà)一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽出來(lái)。如第二幕中，出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20個(gè)。這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說(shuō)著自己的事情，在茶館中一閃而過(guò)。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過(guò)反映了他那類封建遺老的沒(méi)落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發(fā),也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，12.松二爺是一個(gè)怎樣的人? 松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前 過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。民國(guó)時(shí)期 “鐵桿莊稼”的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)。最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（八）1.文學(xué)作品中的典型形象常有個(gè)性化語(yǔ)言。請(qǐng)寫(xiě)出下面?zhèn)€性化語(yǔ)言塑造的人物形象。⑴我總算被兒子打了，現(xiàn)在世界真不像樣，兒子居然打起老子來(lái)了。⑵我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要給自己把幸福爭(zhēng)過(guò)來(lái)。

⑶當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替子女著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣。

⑷一個(gè)人并不是生來(lái)就要給打敗的。你盡可以毀滅他，可就是打不敗他。

⑸生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題：是默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，還是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難？

分別是：⑴阿Q ⑵覺(jué)慧 ⑶周樸園 ⑷桑地亞哥 ⑸哈姆雷特

2.《歐也妮·葛朗臺(tái)》善于捕捉有典型意義的細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物性格，請(qǐng)舉兩例說(shuō)明老葛朗臺(tái)對(duì)財(cái)富強(qiáng)烈的占有欲。

①葛朗臺(tái)看到查理送給女兒的金梳妝匣，立刻眼睛發(fā)亮，身子一縱，向梳妝匣撲去，“好似一頭老虎撲向一個(gè)熟睡的嬰兒”。

②教士來(lái)給他做臨終法事的時(shí)候，銀十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，他那似乎已死去幾個(gè)小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活。3.《邊城》表達(dá)了作者什么樣的人生追求？

《邊城》以湘西小鎮(zhèn)茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫(xiě)一個(gè)撐渡老人和他外孫女翠翠的生活與命運(yùn)，重點(diǎn)描繪了翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛(ài)情故事。

作品細(xì)膩刻畫(huà)了純真的男女之愛(ài)、和美的親屬之情、質(zhì)樸的鄰里之睦，生動(dòng)的展現(xiàn)了邊城人民健康、優(yōu)美、純樸的民風(fēng)和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛(ài)”與“美”的人性與人生，表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)理想人生的執(zhí)著追求。

4.“關(guān)女兒禁閉”和“搶梳妝匣”是《歐也妮?葛朗臺(tái)》中的兩個(gè)情節(jié)，這些均與那梳妝匣有密切的聯(lián)系，請(qǐng)簡(jiǎn)述梳妝匣的來(lái)歷。

查理因父親破產(chǎn)自殺而投奔伯父葛朗臺(tái)，但葛朗臺(tái)不念親情要打發(fā)他走。查理為了替亡父還債，選擇去印度經(jīng)商。卻缺少盤(pán)纏。歐也妮十分同情查理的遭遇，把自己的全部積蓄六千法郎送給他，查理把嵌有母親肖像的鑲金梳妝匣作為定情物托付她保管。5.為什么說(shuō)海明威的《老人與海》是一曲打不敗的失敗者的贊歌？

這是一場(chǎng)人與自然搏斗的驚心動(dòng)魄的悲劇，老人每取得一點(diǎn)勝利都付出了慘重的代價(jià)，最后遭到無(wú)可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來(lái)說(shuō)，他又是一個(gè)勝利者。因?yàn)?，他不屈服于命運(yùn)，他憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行了奮勇的抗?fàn)?。大馬林魚(yú)雖然沒(méi)有保住，但他卻捍衛(wèi)了“人的靈魂的尊嚴(yán)”，顯示了“一個(gè)人的能耐可以到達(dá)什么程度”，他是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄，他勇敢堅(jiān)毅，有自信心，不服輸，正是典型的海明威式的“硬漢子”形象。

6.《家》常常在人與人、人與環(huán)境的關(guān)系中描寫(xiě)人物，人物之間也構(gòu)成對(duì)照。面對(duì)同樣的家庭，覺(jué)慧的態(tài)度是反抗，最后毅然脫離，請(qǐng)舉出一個(gè)情節(jié)說(shuō)明覺(jué)新的態(tài)度。

覺(jué)新對(duì)于舊家庭是忍讓的，逆來(lái)順受。

事例示例： ①他和梅表姐相愛(ài)，卻屈從于老太爺之命和瑞玨結(jié)了婚。②瑞玨要生孩子，他又屈從于家族勢(shì)力，讓瑞玨去鄉(xiāng)間分娩，致使難產(chǎn)而死 ③在覺(jué)民的婚事上，覺(jué)新也主張忍讓屈從。

7.曹禺說(shuō)，繁漪是《雷雨》中最具有“雷雨”性格的人物。結(jié)合戲劇情節(jié)，談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

繁漪是追求解放、爭(zhēng)取獨(dú)立與自由的新女性代表，她不屈服命運(yùn)，敢于大膽追求，在極端的壓抑下敢于爆發(fā)，具有鮮明的“雷雨”性格。絕望境地的孤注一擲，從開(kāi)場(chǎng)時(shí)“簡(jiǎn)直有點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái)”的郁熱，到被強(qiáng)迫吃藥的壓抑，幽靈般跟蹤周萍到四鳳家，這一切都積蓄著近乎瘋狂的“雷雨式”的爆發(fā)力量，到最后的不顧一切的“報(bào)復(fù)”。一種“雷雨”式的渲泄，與作品的氛圍融為一體。她的痛苦最深，渴望最強(qiáng)，爆發(fā)最疾，就像雷雨。

8.如何理解葛朗臺(tái)的“咱們兩訖（交易雙方互不欠）了。這才叫做公平交易,人生就是一件交易”這個(gè)觀點(diǎn)? 這句話反映了葛朗臺(tái)的人生觀。他愛(ài)財(cái)如命,不講親情。在他看來(lái)，金錢(qián)是人與人之間最基本的關(guān)系，這是守財(cái)奴的人生哲學(xué)。（他在小說(shuō)中的角色是：暴發(fā)戶、吝嗇鬼、守財(cái)奴）

9.對(duì)比是《老人與?！分兴茉烊宋镄蜗蟮闹匾侄?。試作簡(jiǎn)要分析。

老人的形象與性格是在不斷對(duì)比中豐滿起來(lái)的，這個(gè)過(guò)程中強(qiáng)弱對(duì)比鮮明：大馬林魚(yú)、兇鯊強(qiáng)壯有力，是海中的無(wú)敵將領(lǐng)；老人年老體弱，孤單一人。這樣的對(duì)比能強(qiáng)化矛盾沖突，突出人物的形象與精神品格。10.試概括《茶館》的主題。

通過(guò)“裕泰茶館”的變化，進(jìn)出“茶館”的各色人物命運(yùn)的變化，無(wú)情地揭露了舊中國(guó)的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動(dòng)統(tǒng)治,有力地鞭撻了帝國(guó)主義強(qiáng)盜對(duì)我國(guó)的殘酷掠奪。同時(shí),也真實(shí)地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要來(lái)臨的征兆。11.《茶館》中的王利發(fā)是一個(gè)怎樣的形象？試作分析。

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，一個(gè)精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。①對(duì)不同人采取不同態(tài)度：對(duì)難民強(qiáng)硬、冷漠;對(duì)大兵、警察、特務(wù)則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。②善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良?！拔髦遍T(mén)的德泰??全先后腳兒關(guān)了門(mén)，只有咱們?cè)Ｌ┻€開(kāi)著??”通過(guò)王淑芬之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。③對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，但表達(dá)得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒(méi)有？”表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。他的遭遇不僅喚起人們對(duì)吃人的舊社會(huì)的憎惡，而且使人清醒地認(rèn)識(shí)到它必然走向滅亡的 歷史取向。為了迅速結(jié)束這樣的年代,人們就必須起來(lái)與它進(jìn)行斗爭(zhēng)。

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（九）1.《邊城》中，船總順順的兩個(gè)兒子是怎樣追求翠翠的？結(jié)果如何？

天保托媒提親被糊里糊涂地拒絕回來(lái)，后得知儺送也喜歡上了翠翠，他們約定采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達(dá)感情，讓翠翠自己從中選擇。天保因?yàn)椤白鞲绺缱哕嚶氛剂讼取?，要儺送先唱，儺送是唱歌好手，天保自知唱不過(guò)弟弟，就成全了弟弟。自己心灰意冷，斷然駕船外出闖灘，意外淹死。儺送因哥哥的死悲痛難耐，也駕船出走。翠翠只好苦苦等待。

2.“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆萊特”，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括你眼中的哈姆萊特的形象。

有崇高的理想，對(duì)人類與世界有新穎的看法。目光敏銳，思想深刻，又有高度的社會(huì)責(zé)任感。但過(guò)于內(nèi)向，過(guò)于審慎，加上勢(shì)單力薄，造成行動(dòng)上的延宕。其性格決定其悲劇命運(yùn)。

3.簡(jiǎn)析《家》中覺(jué)新的人物形象并列舉其主要表現(xiàn)。

⑴覺(jué)新是一個(gè)有著復(fù)雜性格的人物。他是一個(gè)清醒認(rèn)識(shí)到自己悲劇命運(yùn)的懦夫。受到過(guò)五四新思潮和反封建的新風(fēng)氣的影響，他切身認(rèn)識(shí)到封建家庭制度必然崩潰的命運(yùn)，但他受封建教育和封建家庭倫理觀念的影響太深，對(duì)封建家長(zhǎng)的專制處處退讓、順從甚至還做幫兇。

⑵覺(jué)新對(duì)于舊家族的勢(shì)力是忍讓、逆來(lái)順受的： ①他和梅表姐相愛(ài)，卻屈從于老太爺之命和瑞玨結(jié)了婚

②瑞玨要生孩子，他又屈從于家庭，讓瑞玨去鄉(xiāng)間分娩，致使瑞玨難產(chǎn)而死。③在覺(jué)民的婚事上，覺(jué)新雖同情但還是主張忍讓屈從。

4.《哈姆雷特》中哈姆雷特為了證實(shí)他的叔父克勞狄斯是不是殺害他父親的兇手，特意安排了一場(chǎng)“戲中戲”來(lái)試探。請(qǐng)簡(jiǎn)述“戲中戲”的情節(jié)。

白普蒂絲姐再三向他丈夫貢扎古公爵表白至死不渝的愛(ài)，說(shuō)假如貢扎古先死了，她決不會(huì)再嫁，還說(shuō)除了那些謀殺親夫的毒婦，沒(méi)有哪個(gè)女人會(huì)再嫁的。后來(lái)公爵的近親琉西安納斯為了霸占貢扎古的家產(chǎn)，把毒藥罐進(jìn)在花園里熟睡的貢扎古的耳里，毒死了公爵，并騙取了公爵夫人的委身。

5．請(qǐng)寫(xiě)出哈姆雷特這個(gè)人物的主要性格特點(diǎn)，并舉出一處情節(jié)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

優(yōu)柔寡斷，憂郁多疑。謹(jǐn)慎，有謀略。機(jī)智、果敢、勇敢與軟弱、妥協(xié)、魯莽交織。例：⑴聽(tīng)了父親的鬼魂告白，叔父祈禱時(shí)，他本可輕而易舉復(fù)仇，可他放棄了，說(shuō)明他優(yōu)柔寡斷、軟弱；

⑵和母親談話，發(fā)現(xiàn)有人偷聽(tīng)，一劍錯(cuò)殺了情人的父親，說(shuō)明他多疑、魯莽；

⑶他裝瘋躲避國(guó)王，借演戲試探叔父的反應(yīng)，說(shuō)明他機(jī)智、謹(jǐn)慎；

⑷新父王要?dú)⑺凰R(shí)破，調(diào)換詔書(shū)，處死兇手，回國(guó)復(fù)仇，說(shuō)明他勇敢、機(jī)智、果敢。

6.據(jù)你的理解，魯迅將小說(shuō)定名為《吶喊》的原因有哪些？

一是為了喚醒精神麻木的人們，使他們起來(lái)抗?fàn)?，而發(fā)出的戰(zhàn)斗的吶喊；

二是為勇猛的革命前驅(qū)助威幫陣的呼喊。

7.請(qǐng)圍繞《阿Q正傳》，舉例談?wù)勀銓?duì)阿Q“精神勝利法”的本質(zhì)的理解。

阿Q在與趙太爺、假洋鬼子、王胡、小D的沖突中，一直都是失敗者，但他卻自我辯護(hù)和粉飾：盲目地自夸自尊，“我們先前——比你闊多了!”莫名其妙地自輕自賤，“我是蟲(chóng)豸——還不放么?”對(duì)恥辱和失敗的健忘和自慰，“兒子打老子了!”對(duì)更弱者的欺凌和報(bào)復(fù)，“他扭住伊(指小尼姑)的面頰?！?/p>

精神勝利法的本質(zhì)：就是自欺自騙以求自慰，這種奴性心理，是長(zhǎng)期的半殖民地半封建社會(huì)給人們?cè)斐傻?，是中華民族覺(jué)醒和振興最嚴(yán)重的思想阻力之一，也是魯迅先生通過(guò)《阿Q正傳》對(duì)我們民族進(jìn)行的自我批判。

8.《歐也妮·葛朗臺(tái)》中，在處理兄弟破產(chǎn)官司上，老葛朗臺(tái)是如何欺騙那些巴黎債主的？據(jù)此簡(jiǎn)析老葛朗臺(tái)的性格特征。

在處理兄弟破產(chǎn)糾紛問(wèn)題上，老葛朗臺(tái)一方面安排侄兒查理簽訂文書(shū)，放棄繼承父親遺產(chǎn)，以便鉆法律空子擺脫巨額債務(wù)；另一方面又拍賣兄弟遺產(chǎn)支付部分欠款以此蒙騙巴黎債主，并許諾等侄兒發(fā)財(cái)后歸還。老葛朗臺(tái)貪婪、吝嗇、自私，精于算計(jì)，詭計(jì)多端，是極端的利己主義者和冷酷的拜金主義者。9.請(qǐng)結(jié)合原文說(shuō)說(shuō)常四爺是一個(gè)怎樣的人? 常四爺是一位富有愛(ài)國(guó)反洋意識(shí)的“旗人”：①自食其力，樂(lè)于助人。“我賣菜呢！自食其力，不含糊！??聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用的著，特意給你送來(lái)了!”②愛(ài)國(guó)、敢作敢為?！笆裁磿r(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！??”③正直、倔強(qiáng)。“要是洋人給飯吃呢?”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)!” 10.《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？分別表現(xiàn)了什么樣的主題? ①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難;②松二爺?shù)慕裎魧?duì)比，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢(shì)力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛(ài)國(guó)感情和反抗意識(shí)。11.說(shuō)說(shuō)秦仲義是一個(gè)怎樣的人？

秦仲義是一個(gè)深受“維新”思想影響的民族資本家。他二十歲就主張實(shí)業(yè)救國(guó)，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過(guò)一番事業(yè)。但他的實(shí)業(yè) 救國(guó)的道路,也像王利發(fā)的“改良維新”一樣,從一 開(kāi)始就注定要失敗。秦仲義的結(jié)局很凄慘，他的工廠財(cái)產(chǎn)已被國(guó)民黨當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒(méi)收拆賣。一個(gè)曾是財(cái)大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的 下場(chǎng)，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國(guó)，靠實(shí)業(yè)救國(guó)是行不通的。

12.《吶喊·自序》里，魯迅提到一個(gè)著名的比喻——“鐵屋”。請(qǐng)說(shuō)出魯迅用鐵屋比喻什么，并說(shuō)明他開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)和這個(gè)比喻的含義有什么關(guān)系。

魯迅用鐵屋比喻舊中國(guó)黑暗、絕望而令人窒息的環(huán)境。他寫(xiě)小說(shuō)的目的：⑴喚醒鐵屋子里熟睡的人們；⑵ “聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚?dòng)谇膀?qū)”。就是為了喚醒在鐵屋中沉睡的國(guó)民，找到一點(diǎn)新生的希望；同時(shí)為新文化革命的先驅(qū)搖旗吶喊。

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（十）1.“這交易劃得來(lái)”是葛朗臺(tái)的一句口頭禪，“交易”是葛朗臺(tái)生活的全部。試從其對(duì)待女兒和妻子兩個(gè)層面加以舉例說(shuō)明。

①葛朗臺(tái)看見(jiàn)查理寄存給歐也妮的梳妝匣時(shí)，貪婪至極，并認(rèn)為女兒用金洋換取查理的梳妝匣，“這交易劃得來(lái)”。

②妻子生病，治病需要花錢(qián)，這簡(jiǎn)直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個(gè)看病錢(qián)會(huì)保住更大的一筆財(cái)產(chǎn)時(shí)，認(rèn)為“這交易劃得來(lái)”。

2.在小說(shuō)《家》中，為什么覺(jué)慧會(huì)成為封建階級(jí)的叛逆者，而覺(jué)新則不能？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。覺(jué)慧在性格形成階段，父親已逝，母親又是繼母，管束較少，長(zhǎng)兄覺(jué)新思想也較為開(kāi)明，所以，得到了較多的自由，再加上他接受了“五四”新思潮的影響，積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，使其性格中洋溢著革命的激情，充滿反抗精神。

覺(jué)新作為家族的長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，從小較多地受到封建思想的毒害，不得不承擔(dān)著大家族的責(zé)任與壓力，而封建包辦婚姻，使他的性格受到嚴(yán)重摧殘。他對(duì)封建家庭的腐朽沒(méi)落雖有認(rèn)識(shí)，但無(wú)力反抗。

3.魯迅小說(shuō)《藥》的結(jié)尾，夏四奶奶看到夏瑜墳頭出現(xiàn)了一小圈白花。她是如何理解的？作者這樣寫(xiě)有什么用意？

夏四奶奶認(rèn)為兒子并沒(méi)有造反，含冤而死。

用 意：⑴表現(xiàn)民眾的愚昧（或辛亥革命脫離民眾）；⑵慰藉在寂寞里奔跑的猛士，使他們不憚?dòng)谇膀?qū)。是曲筆手法。

4.《歐也妮·葛朗臺(tái)》中，在說(shuō)明主人公性格時(shí)寫(xiě)道：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺(tái)的執(zhí)著狂。試舉出一個(gè)例子，對(duì)此作簡(jiǎn)要說(shuō)明。

①過(guò)了七十六歲的葛朗臺(tái)在看到女兒把玩金梳妝匣時(shí)，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。但當(dāng)他看到太太氣得暈死過(guò)去時(shí)，馬上放棄了金梳妝匣。因?yàn)槿绻麣馑懒颂?，依法女兒將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，狡詐的葛朗臺(tái)知道因小失大劃不來(lái)。

②葛朗臺(tái)在彌留之際，當(dāng)神甫把十字架送到他唇邊，讓他親吻基督的圣像時(shí)，他卻做一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。他給歐也妮的最后一句話是“把一切照顧得好好的！到那邊來(lái)向我交賬！”

③在他生命的最后一段時(shí)間，他要求女兒把他推到密室的門(mén)口，并且死把著鑰匙不肯放。

④他在病重之時(shí)，還要求女兒把金幣拿到他面前，這樣他感到心里暖和。5.《歐也妮·葛朗臺(tái)》中，歐也妮的堂弟查理被老葛朗臺(tái)趕到印度后，作者為什么說(shuō)他“葛朗臺(tái)家族的血統(tǒng)沒(méi)有失傳”？

查理到了印度后，販賣人口，放高利貸，走私漏稅，變得冷酷、狹隘、無(wú)情。他跟各種膚色的女人鬼混，把歐也妮忘得一干二凈，為了高攀門(mén)第，他竟與侯爵奇丑的女兒訂了終生。他的思想性格幾乎是葛朗臺(tái)的翻版。

6.《哈姆萊物》中，哈姆萊特說(shuō)：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題?！苯Y(jié)合人物形象，說(shuō)說(shuō)你對(duì)這句話的理解。

這句個(gè)性化的獨(dú)白表現(xiàn)了哈姆雷特對(duì)生死的嚴(yán)肅思考，顯示了人物內(nèi)心的矛盾，體現(xiàn)了哈姆雷特精于思想疏于行動(dòng)、優(yōu)柔寡斷的性格特點(diǎn)。

7.《哈姆萊特》中的波洛涅斯是個(gè)矛盾復(fù)雜的人物形象，試簡(jiǎn)析之。

⑴通曉世事而又瑣碎迂腐。⑵愚蠢笨拙卻又自認(rèn)聰明。⑶慈愛(ài)父親兼做國(guó)王幫兇。8.請(qǐng)概述《邊城》中儺送的主要性格特點(diǎn)。

心地純樸善良，善解人意，敢于追求，蔑視錢(qián)財(cái)，恪守傳統(tǒng)道德。

9.《老人與海》中，海明威在表現(xiàn)桑提亞哥性格中的堅(jiān)忍的一面的同時(shí)，還描寫(xiě)了他充滿溫情的豐富的內(nèi)心世界。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容簡(jiǎn)要說(shuō)明這一特點(diǎn)。①他深深懷念亡妻，以至于不忍看她的照片。

②他對(duì)馬諾林懷著慈父一般的愛(ài)，在孩子五歲時(shí)就帶他出海，耐心地教他打魚(yú)的技巧。③他熱愛(ài)大海，和海鳥(niǎo)親切交談，贊美那條馬林魚(yú)的美。

④他對(duì)村民極友善，人們拿他開(kāi)玩笑，他毫不生氣，最后還一再關(guān)照把僅剩的魚(yú)頭送人。

10.試概括《茶館》第三幕的主要內(nèi)容。

第三幕寫(xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國(guó)民黨統(tǒng)治下的北京城的狀況。日本侵略者剛走，國(guó)民黨就接管了北京城。它們經(jīng)濟(jì)上以接受“逆產(chǎn)”為名，大肆搜刮人民財(cái)產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治,瘋狂反共反人民。中國(guó)人民仍處于水深火熱之中，就連最善于應(yīng)付的王掌柜，也被逼自縊。但曙光已經(jīng)出現(xiàn)，康順子等人相繼投奔“西山”，預(yù)示著生活將要發(fā)生巨凌。11.舉例說(shuō)劉麻子的可惡之處。

劉麻子把京郊破產(chǎn)農(nóng)民康六的女兒康順子販賣給龐太監(jiān)做老婆。他向龐太監(jiān)要來(lái)200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，劉麻子昧著良心進(jìn)行敲詐勒索卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂解難的樣子。他勸說(shuō)康六：“過(guò)這村兒沒(méi)這店，賣女兒怎么賣也對(duì)不起女兒，賣給龐總管不愁吃穿，賣到窯子多拿一兩八錢(qián) 你又不肯”等，讓康六感覺(jué)理虧在自己，只好認(rèn)命和死心。

12.多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?”這句臺(tái)詞出自誰(shuí)的口？?jī)蓚€(gè)“意思”含義有何不同? 這是吳祥子向王利發(fā)敲詐時(shí)說(shuō)的，“那點(diǎn)意 思”指錢(qián)，“不好意思”是指錢(qián)少；此話軟中帶硬，暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會(huì)跟他過(guò)不去。表現(xiàn)了他們的無(wú)恥、無(wú)賴的流氓本性。

13.你認(rèn)為《家》中哪個(gè)人物性格最復(fù)雜，請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。

覺(jué)新：是一個(gè)新舊參半的人物，性格上具有較突出的兩重性：一方面，他受到了“五四”新思想的熏陶，同情弟弟們的斗爭(zhēng)；另一方面，長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的地位和封建家庭的教養(yǎng)又使他怯弱忍讓、逆來(lái)順受，客觀上扮演了一個(gè)舊禮教舊制度的維護(hù)者的形象。

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（十一）1.“現(xiàn)在我明白！??有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”這句臺(tái)詞出自誰(shuí)的口？如何理解這句話？

出自秦仲義的口。秦仲義從二十多歲起就 主張實(shí)業(yè)救國(guó)，但想不到的是，五十多年后，自己費(fèi) 盡了心血，非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”，自己反而成了窮 光蛋。這一感慨是反話，是對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿的憤激之辭。

2.海明威的《老人與?！穼⒏挥兴囆g(shù)魅力的形象刻畫(huà)同抽象深遠(yuǎn)的象征意義融合在一起，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。請(qǐng)舉兩個(gè)例子，略加說(shuō)明。

①桑提亞哥是現(xiàn)代社會(huì)人類的象征，他象征了不向命運(yùn)屈服的精神的強(qiáng)者，作者通過(guò)他歌頌了人類的勇敢和堅(jiān)毅。②桑提亞哥在斗爭(zhēng)中失敗，卻沒(méi)有屈服．作者以這種象征表現(xiàn)出：在強(qiáng)大兇殘的社會(huì)力量面前，人注定要失敗，但面對(duì)死亡、厄運(yùn)時(shí)無(wú)所畏懼，保持精神上的自強(qiáng)與自信，是人的唯一價(jià)值和出路，是人類最可貴的精神。③自然場(chǎng)景象征不可理喻、充滿暴力的世界，神秘?zé)o常的大海和兇猛殘暴的鯊魚(yú)是邪惡與暴虐的外部世界的表現(xiàn)形式。④鯊魚(yú)的圍攻，寓含著人類發(fā)展現(xiàn)階段充滿種種暴力與苦難，人生活在兇險(xiǎn)中。

3.客人走后了以后，歐也妮激動(dòng)地對(duì)庭長(zhǎng)說(shuō)：“庭長(zhǎng)先生，我知道您喜歡我什么。請(qǐng)您發(fā)誓，終我的一生，您都讓我自由，不會(huì)向我提出婚姻給予您的任何權(quán)利，若如此，我便嫁給您。??但只有您幫我一個(gè)大忙，我和我的財(cái)產(chǎn)才能屬于您?！薄案皽富?，在所不辭?！蓖ラL(zhǎng)說(shuō)。庭長(zhǎng)是誰(shuí)？他為歐也妮做了什么？

庭長(zhǎng)是特?蓬風(fēng)。他拿著歐也妮的一百五十萬(wàn)法郎的股票去巴黎，找到格拉桑先生，讓格拉桑先生把歐也妮叔父所欠的債連本帶利還清。然后，把還債的總收據(jù)和所有債券一齊交給夏爾（查理），并把歐也妮寫(xiě)的信和裝著梳妝盒的箱子也交給夏爾（查理）。4.說(shuō)說(shuō)老漁夫桑地亞哥是如何戰(zhàn)勝孤獨(dú)心理的。

老人把波濤洶涌的大海，把隨時(shí)都有可能掀翻小船的鯊魚(yú)當(dāng)作自己的朋友和兄弟。老人正是用寬廣的胸懷，把自己融入自然，從而戰(zhàn)勝了孤獨(dú)。

5.請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述《歐也妮?葛朗臺(tái)》中葛朗臺(tái)死后的關(guān)于歐也妮的故事。

①查理（后來(lái)改名夏爾）發(fā)了財(cái)回到巴黎，給歐也妮寫(xiě)了一封信，拋棄了歐也妮。②歐也妮代查理還清了他父親的欠款。

③歐也妮嫁給德?蓬風(fēng)，但是她只給丈夫友誼而不和他同居。

④婚后德?蓬風(fēng)步步高升，可幾年后就去世了，歐也妮成了富有的寡婦。⑤歐也妮將大量的金錢(qián)用于慈善事業(yè)，孤獨(dú)凄涼中度過(guò)余生。6.請(qǐng)簡(jiǎn)述《邊城》中“爺爺”所說(shuō)的向翠翠求婚的兩種方式。一種是走車路，就是婚姻由家長(zhǎng)作主，請(qǐng)了媒人到女方家中提親。

一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年六個(gè)月歌。

7.華老栓、趙老太爺、雙喜、單四嫂子、陳士成這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的那篇作品。

《藥》《阿Q正傳》《社戲》《明天》《白光》

8.在《老人與?！分?，大海、大馬林魚(yú)、鯊魚(yú)各有什么象征意義？

大海象征著世界與人生；馬林魚(yú)象征著人想要達(dá)到的目的；鯊魚(yú)則代表著現(xiàn)實(shí)生活中的邪惡勢(shì)力。

9.《哈姆雷特》中，老哈姆雷特是個(gè)什么樣的人？

賢明有為的國(guó)王；英勇威武的戰(zhàn)士；溫柔重情的丈夫；正直果敢的父親。10.雖然“《邊城》是一部田園牧歌式的杰作”（李健吾語(yǔ)），但它確實(shí)是一部悲劇。請(qǐng)簡(jiǎn)述《邊城》中的愛(ài)情悲劇。

①翠翠的父母相愛(ài)卻沒(méi)能白頭到老，先后殉情自殺；②翠翠與儺送相愛(ài)卻不能相守；③天保愛(ài)翠翠卻沒(méi)有得到翠翠的愛(ài)，意外死去。

11.《歐也妮·葛朗臺(tái)》中說(shuō)，歐也妮“這女子的手撫慰了多少家庭的隱痛，她挾著一連串善行義舉向天國(guó)前進(jìn)?！闭?qǐng)舉出能體現(xiàn)歐也妮“善行義舉”的三個(gè)事例。①歐也妮拿錢(qián)償清了叔父生前的債務(wù)，成全了堂弟的婚事。②她給拿儂錢(qián)，促成了拿儂和田產(chǎn)看守人高諾阿萊的婚姻。③她鑄了一個(gè)純金的圣體匣，獻(xiàn)給教堂。④她開(kāi)辦了養(yǎng)老院、教會(huì)小學(xué)和圖書(shū)館。

12.《老人與?！分械纳５貋喐缡且粋€(gè)怎樣的形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

桑地亞哥是一個(gè)典型的“硬漢”形象。他面對(duì)浩瀚的海洋、兇猛的大馬林魚(yú)、兇惡的鯊魚(yú)、惡劣的氣候和多舛的命運(yùn)都毫不氣餒，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的毅力和必勝的信心。他雖然失敗，但仍然是英雄，他是一個(gè)精神上的強(qiáng)者。

13.有人說(shuō)繁漪給人的初始印象是個(gè)“壞女人”，但她卻能“壞”得讓人感嘆讓人惋惜。請(qǐng)分別舉例說(shuō)明。

她的“壞”表現(xiàn)在對(duì)丈夫的不貞、與繼子的亂倫、情愛(ài)爭(zhēng)奪的瘋狂自私等方面；

她的讓人感嘆讓人惋惜之處，在于她表現(xiàn)出對(duì)腐朽苦悶現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，和要沖出這束縛她的封建羅網(wǎng)的痛苦掙扎和憤怒吶喊。14.請(qǐng)說(shuō)說(shuō)魯迅的《藥》表達(dá)了怎樣的主題？

通過(guò)描述華老栓用被統(tǒng)治者殺害的革命者夏瑜的鮮血蘸成“人血饅頭”為兒子治病的故事，有力地揭示了舊民主革命與民眾的嚴(yán)重隔膜，揭露了長(zhǎng)期的封建統(tǒng)治給人民造成的麻木和愚昧，贊揚(yáng)了夏瑜的革命精神和氣節(jié)，痛惜著民眾的落后和無(wú)知。15.有人曾經(jīng)這樣用“清醒的痛苦者”評(píng)價(jià)覺(jué)新。請(qǐng)簡(jiǎn)述這樣評(píng)價(jià)覺(jué)新的原因。⑴長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的地位和封建家庭的教養(yǎng)使覺(jué)新怯懦忍讓、逆來(lái)順受，奉行作揖主義和無(wú)抵抗主義；⑵由于受到過(guò)“五四”新思想的熏陶，他清醒地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，更增加了行動(dòng)時(shí)的痛苦。

第二篇：高三語(yǔ)文文科附加題

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（三）1.杜甫《蜀相》詩(shī)中的“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心 ”引用的是《三國(guó)演義》中的哪個(gè)典故？請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述。

劉備聽(tīng)說(shuō)諸葛亮很有才能，就到隆中臥龍崗去請(qǐng)。前兩次不在，無(wú)功而返。第三次劉備精心準(zhǔn)備才去，沒(méi)想到諸葛亮正在睡覺(jué)，劉備不敢驚動(dòng)他，直到他醒來(lái)，才與之促膝長(zhǎng)談，諸葛亮最終答應(yīng)協(xié)助劉備。這就是歷史上有名的愛(ài)才求才故事—“三顧茅廬”。2.試簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中周瑜實(shí)施的“苦肉計(jì)”的內(nèi)容。

為了讓曹操上當(dāng)，以便火攻曹軍。黃蓋和周瑜密探了一番，想出了苦肉計(jì)。第二天，黃蓋假裝不服從軍令，與周瑜頂撞起來(lái)，周瑜大怒，將黃蓋打得皮開(kāi)肉綻。黃蓋一氣之下寫(xiě)了一封投降書(shū)給曹操，率領(lǐng)船只火燒曹軍，曹操的水軍一下就滅了一半，黃蓋立下大功。3.請(qǐng)簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中“桃園三結(jié)義”的主要情節(jié)。

東漢末年，天下大亂。漢皇室后代劉備見(jiàn)國(guó)家不安，想干一番大事業(yè)，可惜力量不足。一天他正在看官府的招兵告示，遇上路過(guò)的張飛，聽(tīng)說(shuō)了劉備的宏圖大志，決定與劉一起做番大事。于是，二人相約到酒店相商，巧遇關(guān)羽。三人志向相同，惺惺相惜，在張飛家后的桃園義結(jié)金蘭，共圖大志。

4.試簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中“舌戰(zhàn)群儒”的主要情節(jié)。

曹操大軍南下，孫權(quán)手下的謀士大都主張降曹自保，只有魯肅主張聯(lián)劉抗曹。但魯肅自知難以說(shuō)服孫權(quán)和東吳的文臣，特意請(qǐng)諸葛亮來(lái)當(dāng)說(shuō)客。魯肅引諸葛亮見(jiàn)了東吳的一群謀士，東吳的謀士一個(gè)接一個(gè)地向諸葛亮發(fā)難，先后有七人之多，都被諸葛亮反駁得有口難辯。最后孫權(quán)終于下定決心跟劉備聯(lián)合起來(lái)共同抗擊曹操。

5.請(qǐng)用簡(jiǎn)略的語(yǔ)言介紹《三國(guó)演義》中“青梅煮酒論英雄”這一情節(jié)，并簡(jiǎn)要分析兩位對(duì)話者的心理。

劉備恐怕曹操生疑，每天澆水種菜；曹操聞知，借青梅綻開(kāi)，煮酒邀劉備宴飲，議論天下英雄。當(dāng)曹說(shuō)“天下英雄，唯使君與操耳”，劉備聽(tīng)后大驚失箸。時(shí)雷雨大作，劉以膽小、怕雷掩飾，使曹操釋疑。劉備請(qǐng)征剿袁術(shù)，借以脫身。

曹操：故意試探劉備，看他是否胸懷大志。劉備：生怕自己被曹操看出破綻，竭力掩蓋，內(nèi)心恐慌。二人性格：曹操咄咄逼人的談吐，體現(xiàn)了他詭詐陰險(xiǎn)、驕橫霸氣的性格，同時(shí)也展示了一個(gè)政治家的躊躇滿志；劉備立志復(fù)興漢室，但此時(shí)寄人籬下，所以處處設(shè)防，在危急時(shí)刻機(jī)巧應(yīng)對(duì)，體現(xiàn)了他的機(jī)智從容、大智若愚、韜光養(yǎng)晦。

6.分點(diǎn)概述《三國(guó)演義》中諸葛亮“揮淚斬馬謖”這一情節(jié)中“揮淚”的原因。一是后悔自己沒(méi)聽(tīng)從劉備的話，劉備以前和他說(shuō)過(guò)馬謖這個(gè)人言過(guò)其實(shí)，只知道紙上談兵，不能委以重任，諸葛亮沒(méi)有聽(tīng)從劉備的話，讓他守街亭，結(jié)果街亭失守。二是痛惜街亭的失守使他的北伐計(jì)劃失敗。三是惋惜馬謖是個(gè)人才，他和馬謖也是亦師亦友的關(guān)系。7.“河北醉歸，怒斬曹瞞六將；江南赴宴，笑傾魯肅三杯?！闭?qǐng)說(shuō)出這副對(duì)聯(lián)所贊的人物，并簡(jiǎn)述對(duì)聯(lián)中所寫(xiě)的事情。

對(duì)聯(lián)所寫(xiě)人物為關(guān)羽：上聯(lián)說(shuō)的是關(guān)羽過(guò)五關(guān)斬六將護(hù)送兩位嫂子千里投奔劉備的故事；下聯(lián)說(shuō)的是關(guān)羽單刀赴會(huì)的故事，關(guān)羽借與魯肅多年未見(jiàn)敘舊為由，拉著魯肅不放手，互相

敬酒，實(shí)則以魯肅為人質(zhì)，埋伏的刀斧手見(jiàn)魯肅被困，不敢輕易下手。關(guān)羽因此安全脫身。8.杜甫詩(shī)云：“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟！”《三國(guó)演義》中哪個(gè)場(chǎng)面最能讓人發(fā)出如此的感嘆？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。

秋風(fēng)五丈原：諸葛六次出兵祁山，司馬懿堅(jiān)守不戰(zhàn)。諸葛亮派人侮辱，司馬懿不為所動(dòng)。不久諸葛亮病危。穰星不成，遂將平生所學(xué)傳授給姜維，并作好身后的軍事安排。尚書(shū)李福趕到，諸葛亮推蔣琬、費(fèi)袆相繼為丞相繼承人后死去。時(shí)年五十四歲。是夜，天愁地慘，月色無(wú)光。

9.“錦囊妙計(jì)”是一個(gè)源于《三國(guó)演義》的成語(yǔ)，請(qǐng)簡(jiǎn)要寫(xiě)出與此成語(yǔ)相應(yīng)的人物及故事。孫權(quán)用周瑜之計(jì)，引劉備入東吳招親，要挾劉備交還荊州。諸葛亮在他臨行前交給趙云三個(gè)用錦做成的袋子，吩咐說(shuō)：“內(nèi)封三條神妙計(jì)策，到時(shí)依次打開(kāi)行事?！壁w云和劉備、孫乾率五百軍士到南徐，依錦囊妙計(jì)破了公瑾計(jì)策，娶了孫權(quán)之妹孫尚香逃回荊州，讓東吳“賠了夫人又折兵”。

10.簡(jiǎn)要概括“群英會(huì)蔣干中計(jì)”的故事情節(jié)。

蔣干來(lái)訪，周瑜利用蔣干設(shè)計(jì)；群英會(huì)上，周瑜用計(jì)堵住蔣干勸降，假裝醉酒，留蔣干同宿，讓蔣干盜得假密信；又故意讓蔣干偷聽(tīng)密保的內(nèi)容，使其信以為真；曹操看信后殺了蔡瑁和張?jiān)?，中了周瑜的反間計(jì)。

11.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中“刮骨療毒”和“白衣渡江”這兩個(gè)典故。

刮骨療毒：關(guān)羽(云長(zhǎng))被曹軍弓弩手射中右臂，華佗前去為他療傷，關(guān)羽一面與馬良下棋一面伸出右臂讓華佗割開(kāi)皮肉，刮去骨上箭毒。

白衣渡江：東吳大都督呂蒙(字子明)讓士兵穿上白衣扮成商人模樣悄悄渡江襲取了荊州。12.《三國(guó)演義》中，“火燒連營(yíng)”是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述這一過(guò)程。

為報(bào)關(guān)羽被害之仇，劉備率兵七十萬(wàn)攻打東吳。蜀軍從巫峽建平起，直至彝陵界口，七百余里結(jié)連四十余寨，進(jìn)攻東吳。孫權(quán)任陸遜為大都督拒劉備。陸遜堅(jiān)守不戰(zhàn)，等待時(shí)機(jī)。劉備求戰(zhàn)不得，移寨于山谷樹(shù)林中避暑。陸遜趁蜀軍疲憊之時(shí)，夜里借東南風(fēng)放火，盡燒連營(yíng)七百里。劉備敗走，被趙云救入白帝城，并一病不起。

13.《三國(guó)演義》塑造了不少性格鮮明的藝術(shù)形象，最突出的便是毛宗崗據(jù)說(shuō)的“三絕”——奸絕、義絕、智絕。“三絕”是說(shuō)哪三個(gè)人？任選“一絕”舉一例說(shuō)明。曹操“奸絕”，關(guān)羽“義絕”，諸葛亮“智絕”。

曹操錯(cuò)殺父親的摯友呂伯奢一家（寧教我負(fù)天下人，休叫天下人負(fù)我）、借糧官的人頭以彈壓軍心、“夢(mèng)中”殺人都體現(xiàn)出曹操的奸詐；

關(guān)羽為義而降曹（降曹的三個(gè)條件體現(xiàn)其義：①只降漢朝，不降曹操；②用曹操給他的俸祿養(yǎng)他的兩個(gè)嫂子；③一旦知道劉備的下落，便要去尋找他。中途在曹操讓他與兩位嫂子共處一室時(shí)，秉燭執(zhí)刀立于屋外，也體現(xiàn)其義）奉義而辭，過(guò)五關(guān)斬六將，華容道為義而釋曹操；

諸葛亮火燒新野、舌戰(zhàn)群儒、草船借箭、借東風(fēng)、智算華容、計(jì)用空城等則體現(xiàn)出他的智慧。

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（四）1.《三國(guó)演義》中有一副對(duì)聯(lián)：“一龍并一鳳，相將到蜀中。才到半路里，鳳死落坡東。”請(qǐng)指出這副對(duì)聯(lián)所說(shuō)的兩個(gè)人物，并說(shuō)出對(duì)聯(lián)所提到的事件。

一龍（臥龍）指諸葛亮，一鳳（鳳雛）指龐統(tǒng)。對(duì)聯(lián)說(shuō)的是龐統(tǒng)隨劉備入川時(shí)不聽(tīng)諸葛亮和劉備的勸阻，執(zhí)意先自入川，結(jié)果在落鳳坡被張任射死。

2.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中能體現(xiàn)曹操隨機(jī)應(yīng)變的“奸雄”性格的一個(gè)故事。

曹操獻(xiàn)刀。董卓欺主弄權(quán)，曹操借王允七星寶刀進(jìn)府行刺，見(jiàn)董卓躺下，急抽刀欲刺。董卓在穿衣鏡內(nèi)看見(jiàn)了曹操的動(dòng)作，轉(zhuǎn)身相問(wèn)。曹操急中生智說(shuō)：“我得一口寶刀，欲獻(xiàn)恩相?！倍拷拥兑豢矗皇且豢趯毜?。董卓引曹操出閣看馬，曹操謝道：“愿借馬一試?！比缓罂祚R加鞭逃之夭夭。

3.《三國(guó)演義》中的許多故事廣為人知，請(qǐng)從下面的故事中任選一個(gè)概述其主要情節(jié)。煮酒論英雄 千里走單騎 揮淚斬馬謖

煮酒論英雄：曹操挾天子令諸侯，威權(quán)更盛。為試探劉備是否胸懷大志，曹操用青梅煮酒，邀劉備對(duì)飲，論及天下英雄時(shí)，曹操有意說(shuō)只有劉備和他倆人，劉備唯恐被操看出破綻，借雷聲竭力掩飾了過(guò)去。

千里走單騎：關(guān)羽與劉備失散，為保護(hù)劉備妻子甘、糜二夫人，他暫居曹營(yíng)。曹操欲招降關(guān)羽，待之甚厚，賜美女、金銀、官職。后來(lái)，關(guān)羽得知?jiǎng)湎?，立即封金掛印，只收下赤兔馬，護(hù)送兩位嫂子千里投奔劉備。在五個(gè)關(guān)口受到阻攔，他斬殺六將，最終完成使命。揮淚斬馬謖：為恢復(fù)漢室，諸葛亮發(fā)動(dòng)了北伐曹魏的戰(zhàn)爭(zhēng)。諸葛亮突襲魏將據(jù)守的祁山，又派馬謖鎮(zhèn)守漢中要地街亭。但馬謖剛愎自用，不遵諸葛亮將令，又不聽(tīng)王平諫言，競(jìng)在山頂扎營(yíng)，被魏將張郃所敗，失守街亭。為嚴(yán)明軍紀(jì)，諸葛亮揮淚斬馬謖；并因己用人失當(dāng)，上表自貶?！皵伛R謖”體現(xiàn)了諸葛亮執(zhí)法嚴(yán)明、嚴(yán)于律己的精神。

4.杜甫《蜀相》詩(shī)中“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”引用的是《三國(guó)演義》中哪個(gè)典故？請(qǐng)簡(jiǎn)述。

三顧茅廬：劉備聽(tīng)說(shuō)諸葛亮很有才能，就到隆中臥龍崗去請(qǐng)。前兩次不在，無(wú)功而返。第三次劉備精心準(zhǔn)備才去沒(méi)想到諸葛亮正在睡覺(jué)，劉備不敢驚動(dòng)他，直到他醒來(lái)，才與之促膝長(zhǎng)談，諸葛亮最終答應(yīng)協(xié)助劉備。這就是著名的愛(ài)才求才故事～“三顧茅廬”。5.《三國(guó)演義》中的許多故事廣為人知，請(qǐng)從下面的故事中任選一個(gè)概述其主要情節(jié)。過(guò)五關(guān)斬六將 三顧茅廬 借東風(fēng) 七擒孟獲

⑴過(guò)五關(guān)斬六將：關(guān)羽與劉備、張飛失散，他以只降漢帝、不降曹操為條件投降了曹操。后得劉備消息，關(guān)羽立即向曹操請(qǐng)辭，但曹操避而不見(jiàn)，只得不辭而別。由于沒(méi)得到曹操的手諭，一路之上關(guān)羽遭到了層層攔阻，但他憑借一己之力，過(guò)五關(guān)，力斬曹操六員大將。具體是指過(guò)東嶺關(guān)殺孔秀；過(guò)洛陽(yáng)城殺韓福、孟坦；過(guò)汜水關(guān)殺卞喜；過(guò)滎陽(yáng)殺太守王植；過(guò)黃河渡口殺秦琪，“過(guò)五關(guān)斬六將”表現(xiàn)了關(guān)羽的義勇。

⑵借東風(fēng) ：諸葛亮與周瑜制定了火攻曹營(yíng)的計(jì)劃。但連日來(lái)江上一直刮西北風(fēng)，火攻不但燒不著北岸的曹兵，反而會(huì)燒到自己。諸葛亮說(shuō)他能借來(lái)東風(fēng)，讓周瑜為他搭起高九尺的七星壇，然后自己在壇上做法。幾天之后，果然刮起了東南風(fēng)，為赤壁之戰(zhàn)贏得天時(shí)。

⑶七擒孟獲：蜀丞相諸葛亮受劉備托孤遺詔，立志北伐，以重興漢室。就在這時(shí)，蜀南方之南蠻又來(lái)犯蜀，諸葛亮當(dāng)即點(diǎn)兵南征。到了南蠻之地，雙方首戰(zhàn)諸葛亮就大獲全勝，擒住了南蠻的首領(lǐng)孟獲。但孟獲卻不服氣，諸葛亮采用馬謖攻心的計(jì)策，將孟獲七擒七縱，孟獲最終起誓，以后永不謀反?？酌饕?jiàn)他已心悅誠(chéng)服，便委派他掌管南蠻之地，孟獲深受感動(dòng)。從此孔明的北伐再無(wú)后顧之憂。

6．《三國(guó)演義》有不少和酒有關(guān)的情節(jié)，請(qǐng)舉出一例，說(shuō)明這一情節(jié)對(duì)塑造人物的作用。關(guān)羽溫酒斬華雄，表現(xiàn)了關(guān)羽的神勇無(wú)敵和曹操的識(shí)人；

曹操煮酒論英雄，表現(xiàn)了劉備的善于韜光養(yǎng)晦（善于隱藏自己的雄心與才智的謀略）和曹操的雄才大略，心胸遠(yuǎn)大；

群英會(huì)蔣干中計(jì)，表現(xiàn)周瑜的足智多謀以及蔣干的志大才疏；

張飛裝醉計(jì)擒劉岱，表現(xiàn)了張飛粗中有細(xì)和不乏謀略的優(yōu)點(diǎn)。

7.“巧授連環(huán)計(jì)”是哪部名著中的情節(jié)？涉及哪兩個(gè)人物？為什么要用連環(huán)計(jì)？

《三國(guó)演義》，曹操、龐統(tǒng)。

龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)計(jì)表面上是為解決曹軍不習(xí)水戰(zhàn)暈船的難題，實(shí)為周瑜火燒戰(zhàn)船作準(zhǔn)備。8.請(qǐng)簡(jiǎn)述關(guān)羽溫酒斬華雄的故事情節(jié)。

十八路諸侯聯(lián)合討伐董卓，在汜水關(guān)被呂布部將華雄殺得束手無(wú)策。擔(dān)任馬弓手的關(guān)羽請(qǐng)求上陣，曹操用一杯熱酒為關(guān)羽壯行。關(guān)羽說(shuō)：“酒且斟下，我去便來(lái)！”出帳提刀，飛身上馬。不一會(huì)，關(guān)羽提華雄頭顱擲于地上，而酒還是溫的。十八路諸侯乘勝出擊，大敗呂布。關(guān)羽的首次亮相就展示了“勇武”的形象。

9.《三國(guó)演義》中描寫(xiě)了三個(gè)最為重要的戰(zhàn)役：官渡之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)，請(qǐng)簡(jiǎn)述彝陵之戰(zhàn)的情節(jié)。

劉備為了給關(guān)羽報(bào)仇、收復(fù)荊州，率領(lǐng)大軍大舉進(jìn)攻東吳，并取得連勝，東吳將領(lǐng)陸遜堅(jiān)守不出，麻痹劉備。等到蜀軍“守之久矣”、“兵疲意阻”時(shí)，東吳舉兵出擊，火燒劉備連營(yíng)七百里，蜀軍失敗，劉備逃回白帝城，又愧又悔又急發(fā)病而死。10.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中諸葛亮實(shí)施“空城計(jì)”的前因后果。

諸葛亮派馬謖去守街亭。馬謖不聽(tīng)勸阻失守街亭。魏兵追到西城，諸葛亮不得已打開(kāi)城門(mén)，叫軍士扮作老百姓灑掃街道，自己在城樓上彈琴。司馬懿懷疑有伏兵，快速退了兵。諸葛亮料定司馬懿還會(huì)來(lái)，就連夜退守漢中。

11.簡(jiǎn)述孫策用什么方法向袁術(shù)借兵馬？他開(kāi)創(chuàng)江東基業(yè)的過(guò)程里最重要的助手有哪幾位？

孫策用父親孫堅(jiān)所留的傳國(guó)玉璽作抵押，以母舅吳景有難為由，向袁術(shù)借兵三千。孫策帶領(lǐng)舊將程普、黃蓋、韓當(dāng)?shù)然貋?lái)途中遇見(jiàn)交情甚密的周瑜，周瑜向?qū)O策推薦了江東“二張”即張昭和張纮。這些人幫助孫策打下了江東的基業(yè)。12.“智激周瑜”的人物是誰(shuí)？簡(jiǎn)述其情節(jié)。

諸葛亮。東吳軍事主帥周瑜年輕氣盛，諸葛亮為了促成孫劉聯(lián)盟，智激周瑜：他聲稱“二喬”是曹操下江南的重要目標(biāo)，并即時(shí)背誦曹植的《銅雀臺(tái)賦》為證據(jù)，激周瑜說(shuō)出了抗曹的初衷，使孫劉聯(lián)盟順利結(jié)成，刻畫(huà)了諸葛亮能言善辯、外交才能卓越的形象。

高三語(yǔ)文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編

（五）1.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》水攻的戰(zhàn)例。

①曹操納郭嘉、荀彧之計(jì)，決沂、泗之水，以淹下邳，下邳城下，呂布被擒而死。②諸葛亮設(shè)計(jì)使關(guān)羽遏住白河上流，水淹新野被燒的曹仁之軍，曹軍死者甚多。③曹操用許攸之計(jì)決漳河之水淹冀州，審配被擒而殺

④關(guān)羽決襄江，在罾口川水淹于禁、龐德七軍，殺龐德，降于禁。

2.概述《三國(guó)演義》中“舌戰(zhàn)群儒”的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果。

為聯(lián)吳抗曹，諸葛亮前往柴桑游說(shuō)孫權(quán)，面對(duì)東吳以張昭為首的主降派的輪番發(fā)難，他曉以利害，諭以情義，一一將他們駁得啞口無(wú)言，終于促成了孫劉聯(lián)盟。3.請(qǐng)你簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)“單刀赴會(huì)”的故事，包括前因后果。（5分）

孫權(quán)為索回荊州（1分），依魯肅之計(jì)，設(shè)下鴻門(mén)宴，請(qǐng)關(guān)羽過(guò)江赴宴，欲加害于他（1分）。關(guān)羽明知仍獨(dú)駕小舟，只帶親隨十余人，單刀赴會(huì)（1分），席上從容應(yīng)變，故意罵走周倉(cāng)，假借酒意手牽魯肅，（1分）以魯肅為人質(zhì)，使其送自己去江邊而脫身。（1分）4.下列成語(yǔ)均出自羅貫中的《三國(guó)演義》，請(qǐng)寫(xiě)出與之相關(guān)的主要人物。①寶刀未老（）②刮目相看（）③才高八斗（）④單刀赴會(huì)（）

①黃忠； ②呂蒙； ③曹植； ④關(guān)羽。

5.在赤壁之戰(zhàn)中，孫劉聯(lián)軍使用了哪些主要計(jì)謀？請(qǐng)就其中的一種計(jì)謀作簡(jiǎn)要敘述。①主要計(jì)謀： ②簡(jiǎn)要敘述： ①反間計(jì)，苦肉計(jì)，連環(huán)計(jì)。

②示例一：反間計(jì)：曹操派蔣干勸降周瑜，周瑜將計(jì)就計(jì)，曹操中了反間計(jì)，殺了深得水軍之妙的蔡瑁和張?jiān)省?/p>

示例二：苦肉計(jì)：黃蓋當(dāng)面頂撞周瑜遭杖責(zé)，闞澤替他潛去曹營(yíng)代獻(xiàn)詐降書(shū)。黃蓋詐降曹操，趁機(jī)火燒曹軍。

示例三：連環(huán)計(jì)：曹軍不習(xí)水戰(zhàn)，龐統(tǒng)給曹操獻(xiàn)計(jì)將戰(zhàn)船用鐵鏈相連，以便日后火攻。6．易中天《品三國(guó)》說(shuō)：“曹操會(huì)用人，這在歷史上幾乎是公認(rèn)的。曹操可以說(shuō)是深知用人之道的。”請(qǐng)結(jié)合《三國(guó)演義》的閱讀，舉例說(shuō)明曹操的“用人之道”。

①知人善任，唯才是舉；比如，崔琰、毛玠清廉正派，曹操讓他們選拔官吏；棗祗、任峻任勞任怨，曹操就讓他們負(fù)責(zé)屯田。

②推誠(chéng)取信，用人不疑；許攸從袁紹來(lái)投奔他，赤腳迎接。

③令行禁止，賞罰分明；自己率先垂范，“以發(fā)代首”的故事。

7.《三國(guó)演義》中，諸葛亮將計(jì)就計(jì)三氣周瑜，請(qǐng)概括其中一個(gè)故事的相關(guān)內(nèi)容。①一氣周瑜：周瑜設(shè)詐亡之計(jì)，騙曹仁前來(lái)劫營(yíng)。諸葛亮乘隙派趙云等輕取南郡、荊州等地。周瑜氣得金瘡迸裂。

②二氣周瑜：周瑜以孫權(quán)之妹（孫尚香）行美人計(jì)，想借此囚禁劉備索討荊州。諸葛亮設(shè)錦囊妙計(jì)，使周瑜弄假成真，賠了夫人又折兵。周瑜氣得金瘡迸裂，倒地不省人事。

③三氣周瑜：周瑜設(shè)計(jì)假意出兵取西川來(lái)?yè)Q荊州，想借機(jī)奪取荊州（設(shè)“假途滅虢guó”

之計(jì)）。諸葛亮將計(jì)就計(jì)，設(shè)伏大敗吳軍。氣得周瑜箭瘡復(fù)裂，墜落馬下，以致長(zhǎng)嘆而亡。8.在《三國(guó)演義》中，曹操曾經(jīng)“三哭郭嘉”，請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述其不同原因。

一哭郭嘉身染重?。ㄕ饔憺跬钑r(shí)）；二哭郭嘉英年早逝；三哭郭嘉深謀遠(yuǎn)慮（赤壁敗后）。9.《三國(guó)演義》中第二十五回：“屯土山關(guān)公約三事 救白馬曹操解重圍?！闭?qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)出關(guān)羽與誰(shuí)約了哪三事。

曹操（或張遼）。所約三事，即降曹的三個(gè)條件：

一是只投降漢獻(xiàn)帝，不投降曹操； 二是劉備的夫人要受到贍養(yǎng)和尊重； 三是一旦知道兄長(zhǎng)劉備的下落，就立刻去投奔。

10.《三國(guó)演義》中有詩(shī)嘆袁紹：“逆耳忠言反見(jiàn)仇，獨(dú)夫袁紹少機(jī)謀?！痹B拒聽(tīng)謀士的忠言良策在官渡之戰(zhàn)中表現(xiàn)得最為集中。請(qǐng)從該戰(zhàn)中舉出三例。

⑴袁紹在起兵時(shí)，拒聽(tīng)謀士田豐“靜守以待天時(shí)”的建議，并將其關(guān)押，且在作戰(zhàn)失敗后將其殺害；⑵進(jìn)軍途中，不聽(tīng)謀士沮授緩守以拖垮曹軍的建議，并將其鎖禁軍中；⑶作戰(zhàn)中途，不聽(tīng)許攸分兵夜襲許昌，并乘曹操糧盡之機(jī)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻的建議，致使許攸投奔曹操；⑷不聽(tīng)沮授加強(qiáng)烏巢防守的建議，致使烏巢被襲，袁軍隨之潰敗。

11.呂布被俘后想投靠曹操，曹操向劉備征求意見(jiàn)，劉備以“公不見(jiàn)丁建陽(yáng)、董卓之事乎”劉備為什么這樣說(shuō)？這反映了劉備怎樣的特點(diǎn)？ 劉備勸曹操殺呂布的原因：

⑴劉備認(rèn)為呂布反復(fù)無(wú)常，先前投靠的丁原和董卓都為其所殺，不可信任，提醒曹操不要重蹈覆轍，促使曹操痛下決心殺掉呂布。

⑵劉備本想?yún)尾紴樗?，但現(xiàn)在呂布要投靠曹操，他不想讓呂布成為他跟曹操爭(zhēng)奪天下的對(duì)手。

這件事反映劉備識(shí)人之準(zhǔn)之深謀略之遠(yuǎn)。

12.“智者千慮，必有一失”，試舉出諸葛亮謀劃失誤的幾個(gè)例子。

錯(cuò)用馬謖痛失街亭、用關(guān)羽守荊州思慮不周、沒(méi)有勸阻劉備東伐孫吳、不該因疑忌而拒用大將魏延的北伐之策等。

13.周魯重逢時(shí)，周樸園向魯侍萍打聽(tīng)無(wú)錫“梅家的一個(gè)年輕小姐”時(shí)，說(shuō)她“很賢惠，也很規(guī)矩”，對(duì)周樸園的這番話應(yīng)如何理解？

這是周假心假意的贊語(yǔ)，并非贊賞她的賢惠規(guī)矩，他是借前面的好話，掩飾其希望了解真相的目的，也是自圓其多年炮制的遮人耳目的謊言，這是周虛偽、圓滑的表現(xiàn)。14.《三國(guó)演義》第八回“王司徒巧使連環(huán)計(jì) 董太師大鬧鳳儀亭”中，“王司徒”指①,“董太師”指②?！斑B環(huán)計(jì)”是王司徒以府中歌伎③為誘餌，離間董太師與④父子關(guān)系的一條美人計(jì)。

①王允 ②董卓 ③貂蟬 ④呂布

15.歇后語(yǔ)“劉備摔阿斗——收買人心”，請(qǐng)簡(jiǎn)述這個(gè)故事。

長(zhǎng)坂之戰(zhàn)，劉備雖沖出重圍，家小仍陷于曹軍包圍之中。趙云拼死沖殺，幾進(jìn)幾出，救出劉備之子阿斗。趙云追上劉備，交上阿斗，劉備將阿斗摔到地上，罵道：“為你這孺子，幾損我一員大將?！壁w云抱起阿斗，泣拜道：“即使肝腦涂地，也不能報(bào)答主恩?！?16.杜牧《赤壁》詩(shī)中“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”引用的是《三國(guó)演義》中哪個(gè) 6

典故？請(qǐng)簡(jiǎn)述之。

引用了借東風(fēng)的典故。諸葛亮與周瑜制定了火攻曹營(yíng)的計(jì)劃。但連日來(lái)江上一直刮西北風(fēng)，用火攻不但燒不著北岸的曹兵，反而會(huì)燒到自己。諸葛亮說(shuō)他能借來(lái)東風(fēng)，他讓周瑜為他搭起高九尺的七星壇，然后自己在壇上做法。幾天之后，果然刮起了 17.《三國(guó)演義》中劉備去世后，諸葛亮的主要事跡有哪些？請(qǐng)列舉。輔佐劉禪，穩(wěn)固內(nèi)政；七擒孟獲，穩(wěn)定后方；六出祁山，討伐魏國(guó)。18.簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中火燒烏巢的情節(jié)。

兵少將寡的曹操與實(shí)力強(qiáng)勁的袁紹在官渡對(duì)峙，袁紹不聽(tīng)許攸分兵襲擊許都的建議，而曹操采納許攸之計(jì)，偷襲烏巢，殺死守將淳于瓊，領(lǐng)兵燒了袁紹的糧草?；馃秊醭矠楣俣芍畱?zhàn)的獲勝奠定了基礎(chǔ)。

19.“死諸葛嚇走活仲達(dá)”，誰(shuí)是實(shí)施者？簡(jiǎn)述其情節(jié)。

姜 維。諸葛亮六出祁山，積勞成疾，病逝于五丈原軍中。姜維遵照諸葛亮遺囑，以木雕為諸葛亮像坐于車中，從五丈原徐徐退兵。司馬懿追兵趕上，姜維推出諸葛亮木像，嚇退了司馬懿。司馬懿退兵，蜀漢全國(guó)舉哀，葬諸葛亮于定軍山。

20．曹操敗走華容道，諸葛亮布置哪些人依次設(shè)伏？重點(diǎn)刻畫(huà)誰(shuí)？諸葛亮用人的真正目的是什么？

趙云、張飛、關(guān)羽。重點(diǎn)表現(xiàn)關(guān)羽的“義絕”。諸葛亮華容道設(shè)伏并不想擒住曹操，主要是避開(kāi)曹軍復(fù)仇的禍水，安排關(guān)羽去并激他立下軍令狀，最終免其一死，既成就了關(guān)羽的美名，又賣給劉關(guān)張一個(gè)天大的人情。

21.具體說(shuō)說(shuō)《三國(guó)演義》中蔣干中計(jì)的大概內(nèi)容及原因。

《三國(guó)演義》的“赤壁之戰(zhàn)”中，蔣干從周瑜那里盜得偽造的蔡瑁、張?jiān)释督禃?shū)，致使曹操將這二人斬首（聰明反被聰明誤）。原因：①勸降不成，求功心切；②盲目自信，對(duì)周瑜設(shè)局全無(wú)覺(jué)察；③周瑜設(shè)計(jì)、用計(jì)（假醉、假夢(mèng)話、假密報(bào)）天衣無(wú)縫，假密信內(nèi)容可信度極高。

第三篇：高三語(yǔ)文文科附加題練習(xí)十九

高三語(yǔ)文文科附加題練習(xí)十九

一、正誤判斷

1．周樹(shù)人首次以“魯迅”這一筆名發(fā)表的作品是《狂人日記》，它被看做是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部白話小說(shuō)。()2．魯迅在《狂人日記》中以“吃人”這一審美命題賦予它以具象，確實(shí)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的警示作用：中國(guó)要有希望，必須從政治、思想、精神和心理結(jié)構(gòu)等方面，徹底毀壞這“吃人的筵宴”。

()3．《狂人日記》通過(guò)狂人的敘述，揭露了中國(guó)社會(huì)幾千年的文明史，實(shí)質(zhì)上是．一部吃人的歷史；披著“仁義道德”外衣的封建家庭制度和封建禮教，其本質(zhì)是吃人。()4．《阿Q正傳》成功地塑造了一一個(gè)落后不覺(jué)悟農(nóng)民阿Q形象，他的“自欺欺人”、“精神勝利法”，“欺軟怕硬”、“自我作踐”，都具有相當(dāng)大的普遍性。把中國(guó)人的深層人物性格揭示得淋漓盡致，這是魯迅的一個(gè)巨大的貢獻(xiàn)。()5．善于投機(jī)是中華民族劣根性之一。阿Q革命的目的，不過(guò)為了他自己的利益，絲毫不了解革命的意義。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門(mén)里去告他謀反的罪名。()6．恃強(qiáng)凌弱，精神勝利法，善于投機(jī)，夸大狂與自尊癖都屬于《阿Q正傳》所影射中華民族劣根性的內(nèi)容。()7．《一件小事》的特點(diǎn)是短小精悍，內(nèi)容警策深邃。全文僅一千字左右，作者描寫(xiě)的是日常生活中的一件小事。在歌頌下層勞動(dòng)人民崇高品質(zhì)的同時(shí)，還反映了知識(shí)分子的自我反省，表現(xiàn)出真誠(chéng)向勞動(dòng)人民學(xué)習(xí)的新思想。()8．《藥》有一明一暗兩條線索，明線是華老栓一家，暗線是夏瑜一家。明線是次線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是主線，揭示革命者的悲哀。兩條線從并行到融合，突出因群眾的冷漠而帶來(lái)的革命者的悲哀。()9．《藥》是以1911年辛亥革命英雄黃花崗起義為背景，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工和典型創(chuàng)造而寫(xiě)成的。小說(shuō)描寫(xiě)了革命者流血犧牲而不被理解，發(fā)人深省地剖析了這一革命不成功的歷史原因。()10．《藥》全篇籠罩著濃重陰冷的氣氛，也是作者為突出人物和主題而成功營(yíng)造出來(lái)的使吃人血的故事更具有震撼人心的效果。()11．《明天》是魯迅著力反映婦女悲慘命運(yùn)的小說(shuō)之一。作品通過(guò)寡婦單四嫂子痛失獨(dú)子寶兒的描寫(xiě)，令人震悚地展示了一幅中國(guó)婦女孤立無(wú)助的圖景，同時(shí)抨擊了黑暗社會(huì)的吃人本質(zhì)和沒(méi)落社會(huì)中人們的無(wú)情和冷漠。()12．《孔乙己》用第一人稱“我”——作者本人耳聞目睹的情況來(lái)寫(xiě)孔乙己，他的肖像刻畫(huà)，對(duì)話經(jīng)歷，都通過(guò)“我”的概括敘述來(lái)表現(xiàn)，由此塑造的人物，顯得真實(shí)可信。()13．孔乙己是封建社會(huì)中沒(méi)落知識(shí)分子，窮困、潦倒、迂腐、麻木，在封建科舉制度的毒害、摧殘下終被封建社會(huì)所吞噬。而狂人則是具有抗?fàn)幰庾R(shí)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。()14．作家是帶著滿腔同情寫(xiě)這個(gè)形象的，指出了孔乙己的悲劇是科舉制度和現(xiàn)實(shí)社會(huì)造成的，通過(guò)這個(gè)形象抨擊了科舉制度的腐朽與荒唐。()1 5．《孔乙己》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，先是開(kāi)端，交待了環(huán)境和氣氛；其次發(fā)展，介紹人物；再是高潮，即小說(shuō)中心一一提示了社會(huì)的冷酷無(wú)情。()1 6．《故鄉(xiāng)》中有眼前的故鄉(xiāng)和記憶中的故鄉(xiāng)的對(duì)比；眼前的閏土和少年時(shí)代的閏土的對(duì)比；眼前的“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”和當(dāng)年開(kāi)豆腐店的“豆腐西施”的對(duì)比??這些色彩強(qiáng)烈、形態(tài)各異的對(duì)比，催人沉思和反省。()17．《吶喊》旨在描摹“病態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，“揭出病苦，引起療效的注意”，為 1 新史化運(yùn)動(dòng) “吶喊”助威，“慰藉那些在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚?dòng)谇膀?qū)”。()l8．《吶喊》是魯迅1 9 1 8年至1 922年間所作的短篇小說(shuō)的結(jié)集，創(chuàng)作意圖為描寫(xiě)“病態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，并為新文化運(yùn)動(dòng)吶喊助威。《狂人日記》《孑L乙己》《藥》《祝?！范际赵凇秴群啊分?。()19．《吶喊》所集中描寫(xiě)的三類題材——封建勢(shì)力及其衛(wèi)道者的罪惡、愚弱的“國(guó)民性”的深重負(fù)擔(dān)、覺(jué)醒的知識(shí)分子的反抗和悲劇命運(yùn)——都是時(shí)代的重大題材。()20.《吶喊》真實(shí)地描繪了從辛亥革命到五四時(shí)期的社會(huì)生活，揭示了種種深層次的社會(huì)矛盾，對(duì)中國(guó)舊有制度及陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對(duì)民族生存濃重的憂患意識(shí)和對(duì)社會(huì)變革的強(qiáng)烈渴望。()

二、選擇題

1．下面有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是()A．魯迅先生《狂人日記》是他創(chuàng)作的第一篇白話小說(shuō)，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說(shuō)。與俄國(guó)作家果戈理的一部小說(shuō)同名。

B．魯迅先生一一共有三部小說(shuō)集。《吶喊》是他的第一部小說(shuō)集，共由14篇小說(shuō)組成。C．在《吶喊》的l 4篇小說(shuō)中，《不周山》原也收錄其中，后被收錄到《故事新編》，并改名為《鑄劍》。

D．《吶喊》收錄了魯迅先生1 9 1 8一1 922年間的小說(shuō)作品，對(duì)腐朽的封建專制制度進(jìn)行了勇猛的抨擊和無(wú)情的批判。其中《祝福》更是揭露了封建宗法制度對(duì)婦女的迫害。

E．阿Q的革命目的之一就是討老婆，這是他自然本能的要求，說(shuō)明他有著明確的革命目標(biāo)。2．下面有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是()A．魯迅先生塑造阿Q這個(gè)形象的意圖就是要畫(huà)這樣的國(guó)民的魂靈來(lái)，是想暴露國(guó)民的弱點(diǎn)，以引起療救的注意。

B．阿Q的“精神勝利法”是當(dāng)時(shí)中國(guó)會(huì)底層勞動(dòng)人民普遍具有的性格特征，它是在統(tǒng)治者的壓迫下而形成的，在今天這種性格已經(jīng)不存在了。

C．《藥》是作者以光復(fù)會(huì)的重要成員之一秋瑾被捕殺于紹興城內(nèi)“古軒亭口事件”為背景創(chuàng)作的小說(shuō)。小說(shuō)主題就是通過(guò)夏瑜被殺這一線索，藝術(shù)地總結(jié)資產(chǎn)階級(jí)民主革命失敗的教訓(xùn)。

D．魯迅小說(shuō)取材于病態(tài)社會(huì)中不幸的人們。他善于抓住他們的思想精神的不覺(jué)悟、不抗?fàn)幍倪@些病態(tài)的靈魂進(jìn)行剖析。每一篇小說(shuō)都反映了社會(huì)的本質(zhì)，社會(huì)的各個(gè)層面，為改良社會(huì)、改變國(guó)民性而吶喊。

E．《吶喊》中的小說(shuō)大多數(shù)采用截取橫斷面的寫(xiě)法，取法外國(guó)，但也注意了首尾照應(yīng)交代等寫(xiě)法，融合了民族形式的神韻。

3．下面有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是()A．《阿Q正傳》運(yùn)用了幻覺(jué)、夢(mèng)境來(lái)揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)了人物的性格。

B．《藥》以雙線結(jié)構(gòu)組織全篇，通過(guò)華夏兩家悲劇命運(yùn)的表現(xiàn)，表明中國(guó)當(dāng)時(shí)民眾的愚昧和革命者不發(fā)動(dòng)群眾而招致失敗的悲哀。

C．“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人“揭示了孔乙”的特殊身份，刻畫(huà)了他窮困潦倒卻又想保住讀書(shū)人的自尊，虛榮心十足的性格特點(diǎn)。

D．小說(shuō)標(biāo)題《藥》有概括情節(jié)、連接明暗兩線、刻畫(huà)人物、揭示主題的作用。

E．閏土要香爐燭臺(tái)表明他日后將在求神拜佛中進(jìn)一步麻醉自己，說(shuō)明他在生活的壓迫下有了自甘沉淪、不愿抗?fàn)幍男愿褡兓?/p>

4．下面有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是()A．在魯迅的作品中，許多就是寫(xiě)他小時(shí)候的真人真事，如《從百草園到三味書(shū)屋》《社戲》《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》等。

B．《社戲》中的景物描寫(xiě)，細(xì)致逼真，充滿江南水鄉(xiāng)的詩(shī)情畫(huà)意。

C．《**》通過(guò)1 9 1 7年張勛復(fù)辟事件在江南水鄉(xiāng)所引起的一場(chǎng)辮子**，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻地說(shuō)明了辛亥革命并沒(méi)有給中國(guó)農(nóng)村帶來(lái)根本變革，農(nóng)民們 2 仍然缺乏民主主義覺(jué)悟，政治上、經(jīng)濟(jì)上、精神上依然處于被壓迫、被剝削、被奴役的境地。

D．魯迅的小說(shuō)《明天》，通過(guò)主人公愛(ài)姑年輕守寡、喪子給她帶來(lái)的精神上的孤獨(dú)與空虛，揭露了封建貞烈觀念“吃人”的罪惡。

E．《社戲》是魯迅小說(shuō)中唯一描寫(xiě)農(nóng)民善良、淳樸、豪爽、真摯的美好性格的一面的小說(shuō)。

三、簡(jiǎn)答題

1．《吶喊》收入了魯迅先生1918—1922年所作的15部小說(shuō)。后來(lái)作者抽出去一部歷史小說(shuō)《不周山》(后更名為《鑄劍》)，遂成現(xiàn)在的14部。請(qǐng)寫(xiě)出其中五部作品的名字。

2．夏瑜、九斤老太、閏土、單四嫂子、陳士成這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品?

3．王胡、水生、王九媽、華大媽、仲密夫人這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

4．吳媽、七斤嫂、八公公、方玄綽、夏四奶奶這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集(吶喊》中的哪篇作品？

5．趙白眼、麻子阿

四、豆腐西施、駝背五少爺、紅鼻子老拱這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

6．華老栓、陳老

五、趙七爺、紅鼻子老拱、六一公公這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

7．康大叔、古久先生、何小仙、丁舉人、趙太爺這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

8．八一嫂、楊二嫂、鄒七嫂、方太太、三太太這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

9．寶兒、宏兒、阿發(fā)、六斤、小尼姑這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

10．華小栓、狼子村的佃戶、錢(qián)太爺、藍(lán)皮阿

五、監(jiān)督這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

11．雙喜、七斤、趙貴翁、仲密君、紅眼睛阿義這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊)中的哪篇作品？

12．愛(ài)羅先珂、趙司晨、方玄綽、N先生、胖紳士這些人物分別出于魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的哪篇作品？

13.魯迅小說(shuō)中，狂人、阿Q、孔乙己等形象各有什么典型的語(yǔ)言？試各寫(xiě)出一句來(lái)。

14．根據(jù)你的理解，說(shuō)說(shuō)魯迅將小說(shuō)集定名為“吶喊”的原因有哪些?

15．“曲筆”是指不拘泥于事物真實(shí)情況的寫(xiě)法，《吶喊》中就有一些“曲筆”，試舉一例加以分析說(shuō)明

16．在魯迅的小說(shuō)里，幫閑是一個(gè)非常重要的群體，他們無(wú)處不在。請(qǐng)結(jié)合《吶喊》有關(guān)篇目的具體人物簡(jiǎn)析幫閑形象。

17．結(jié)合具體事例簡(jiǎn)析阿Q的精神勝利法。

18．“善于投機(jī)”是《阿Q正傳》所影射中華民族的劣根性之一，請(qǐng)結(jié)合《阿Q正傳》分析這一現(xiàn)象。

19．阿Q雖是極卑微的人物，卻也有“夸大狂與自尊癖”的毛病。請(qǐng)簡(jiǎn)述。

20．《藥》中對(duì)人物的行動(dòng)描寫(xiě)非常精彩，請(qǐng)舉例說(shuō)明。

21．《藥》的明線是主線，突出地描寫(xiě)了群眾的愚昧和麻木。暗線則突出地描寫(xiě)了革命者的悲哀。請(qǐng)解說(shuō)文中的暗線。

22．怎樣理解小說(shuō)以“藥”為標(biāo)題的深刻含義。

23．請(qǐng)簡(jiǎn)析魯迅作品《藥》的主題。

24．請(qǐng)簡(jiǎn)要?dú)w納小說(shuō)《孔乙己》的主題思想。

25．文章結(jié)尾處，狂人發(fā)出了一聲震徹心扉的吶喊：“救救孩子??’’這句話可以怎是吃人者太多，孩子在這樣的社會(huì)中會(huì)遭遇被吃的可能，因此要求人們救他呢，還是有別的原因?

26．魯迅為什么要學(xué)醫(yī)？后來(lái)又為什么要棄醫(yī)從文？

27．請(qǐng)簡(jiǎn)述《吶喊》的藝術(shù)特點(diǎn)。

28．《故鄉(xiāng)》主要表現(xiàn)了什么內(nèi)容？

29．夏瑜斗爭(zhēng)的悲劇性表現(xiàn)在什么地方？

30．請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)，孔乙己為什么成為“不會(huì)營(yíng)生”的廢物？

31．說(shuō)說(shuō)小說(shuō)《故鄉(xiāng)》題目的好處。

32．結(jié)合《白光》全文，請(qǐng)你談?wù)剬?duì)“白光”的作用的理解。

33．《故鄉(xiāng)》中閏土在“迅哥兒”讓他挑選一些東西時(shí)，揀了香爐和燭臺(tái)，聯(lián)系前文叫少年好友“迅哥兒”為“老爺”的情節(jié)，請(qǐng)對(duì)“揀香爐”的情節(jié)作簡(jiǎn)要分析。

34．《藥》里的夏瑜說(shuō)：“這大清的天下是我們大家的?！闭?qǐng)簡(jiǎn)述你對(duì)夏瑜形象的理解。

35．《社戲》的題目是“社戲”，可是文章寫(xiě)看戲的內(nèi)容并不多，不僅沒(méi)有寫(xiě)出戲究竟好在哪里，相反倒寫(xiě)了不少對(duì)戲不滿的內(nèi)容，而對(duì)看戲前后的事卻作了大量的精心描繪。請(qǐng)概括分析作者這樣寫(xiě)的原因。

36．簡(jiǎn)析《阿Q正傳》中作者對(duì)辛亥革命描寫(xiě)的作用。

37．魯迅在《故鄉(xiāng)》的最后說(shuō)：“我想：希望是本無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路，其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！闭?qǐng)概述你對(duì)這段話的理解。

38．《藥》是以1907年民主革命英雄秋瑾起義為背景，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工和典型創(chuàng)造而寫(xiě)成的。本篇獨(dú)具匠心的采用了怎樣的雙線結(jié)構(gòu)？

39．《端午節(jié)》里的方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫(huà)得惟妙惟肖。請(qǐng)舉例說(shuō)明并作簡(jiǎn)析。

40．《頭發(fā)的故事》是通過(guò)N先生與“我”的對(duì)話，從紀(jì)念雙十節(jié)聯(lián)想到辛亥革命的成果——剪去了辮子，從而理性地總結(jié)了辮子在中國(guó)的歷史及其在人們精神上造成的弊病，給人以深刻的啟迪和回味。在藝術(shù)形式上，本篇有何特色？

41．請(qǐng)概述《阿Q正傳》中趙秀才、假洋鬼子投機(jī)革命的一兩個(gè)細(xì)節(jié)。

42．《社戲》的結(jié)尾說(shuō)：“真的，一直到現(xiàn)在，我實(shí)在再?zèng)]有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲?！睂?duì)這個(gè)結(jié)尾應(yīng)該怎樣理解？你在生活中有這樣的體會(huì)嗎？

高三語(yǔ)文文科附加題練習(xí)十九參考答案

一、正誤判斷

6．錯(cuò)誤：“恃強(qiáng)凌弱”應(yīng)為“卑怯、欺軟怕硬”。

8．錯(cuò)誤：明線是主線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是次線，揭示革命者的悲哀。9．錯(cuò)誤：《藥》是以1 907年民主革命英雄秋瑾起義為背景。

12．錯(cuò)誤：《孔乙己》用第一人稱“我”一酒店小伙計(jì)耳聞目睹的情況來(lái)寫(xiě)孔乙己。13．錯(cuò)誤：狂人是反封建戰(zhàn)士。

18．錯(cuò)誤：《祝福》收在《彷徨》中。

二、選擇題

1．DE(D項(xiàng)，《祝?！凡辉凇秴群啊芳?；E項(xiàng))阿Q的革命目標(biāo)是盲目的。)2．B C(B項(xiàng)，今天仍有這種性格存在；C項(xiàng)，小說(shuō)是雙線結(jié)構(gòu)，主題也是兩個(gè)方面。)3．DE(D項(xiàng)，沒(méi)有刻畫(huà)人物這個(gè)作用；E項(xiàng)，“自甘沉淪、不愿抗?fàn)帯闭f(shuō)法不當(dāng)

4．AD(A項(xiàng)，《社戲》寫(xiě)的不是真)真事，是藝術(shù)虛構(gòu)；D項(xiàng)，《明天》中寫(xiě)的是單)嫂子。)

三、簡(jiǎn)答題

1．包括《一件小事)《狂人日記》《鴨的喜劇》《端午節(jié)》《故鄉(xiāng)》《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》《兔和貓》《社戲》《**》《頭發(fā)的故事》《明天》《白光》，任寫(xiě)五部即可。

2．夏瑜--《藥》 九斤老太——《**》 閏土--《故鄉(xiāng)》 單四嫂--《明天》 陳士成——《白光》

3．《阿Q正傳》《故鄉(xiāng))《明天》(藥)(鴨的喜劇》 4．《阿Q正傳》《**》《社戲》《端午節(jié)》《藥》。5．《阿Q正傳》《**》《故鄉(xiāng)》《藥》《明天》。6．《藥》《狂人日記》《**》《明天》《社戲》。

7．《藥》《狂人日記》《明天》《孔乙己》《阿Q正傳》。8．《**》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》《端午節(jié)》《兔和貓》。9．《明天》《故鄉(xiāng)》《社戲》《**》《阿Q正傳》。

10．《藥》《狂人日記》《阿Q正傳》《明天》《頭發(fā)的故事》。11．《禮戲》《**》《狂人日記》《鴨的喜劇》《藥》。

12．《鴨的喜劇》《阿Q正傳》《端午節(jié)》《頭發(fā)的故事》《社戲》。

13.狂人：“這歷史??滿本都寫(xiě)著兩個(gè)字是‘吃人’ ”、“救救孩子??”等 阿Q：“我總算被兒子打了，??”、“我們先前——比你闊的多啦!”等

孔乙己：“竊書(shū)不能算偷??”、“不多不多!多乎哉？不多也?！?能寫(xiě)一句即可，個(gè)別字有出入，但不影響意思亦可。)14．喚醒沉睡麻木的國(guó)民；聊以慰藉在寂寞里奔馳的勇士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)。

15．在《藥》的瑜兒的墳上憑空添上一個(gè)花環(huán)?！端帯愤@篇小說(shuō)，既寫(xiě)了華夏兩家由于愚昧麻木所造成的家破人亡的悲劇，也寫(xiě)了革命者由于脫離群眾而不被理解的悲哀，整個(gè)作品彌漫著一股凄清，陰冷，窒息，壓抑的色調(diào)，尤其是結(jié)尾關(guān)于墳場(chǎng)環(huán)境的描寫(xiě)文字，更是讓人感到陰森恐懼，可是，“瑜兒墳上’’的一圈花環(huán)。這清白、零星的小花給作品增添了一點(diǎn)熱度和亮色，暗示著革命者流血犧牲，后繼有人，給人以信心和希望，人們有理由相信，夏瑜的同情者和繼承者們一定會(huì)發(fā)揚(yáng)夏瑜精神，光明終究有到來(lái)的時(shí)候。另一方面也不可諱言，這“花圈”是“平添”上去的。所謂“平添”不僅指小說(shuō)前面無(wú)伏筆可尋，清末也沒(méi)有用花環(huán)寄托哀思的習(xí)俗，還指不夠恰當(dāng)?shù)匕胃吡藝?yán)重脫離群眾的舊民主主義革命者的歷史地位。

16．在魯迅的小說(shuō)里，幫閑是一個(gè)非常重要的群體，他們無(wú)處不在，像蒼蠅一樣嗡嗡亂響，讓人心煩，但又揮之不去?！端帯防锏摹榜劚澄迳贍敗?、“花白胡子”，《阿Q正傳》里“未莊的閑人們”，《明天》里的“紅鼻子老拱”和“藍(lán)皮阿五”，《祝?！防锏摹靶l(wèi)老婆子”，《長(zhǎng)明燈》里的“方頭”、“三角臉”、“闊亭”、“莊七光”等，都是閑人。幫閑既可以是幫兇，也可以是庸眾，反正他們是沒(méi)有什么大的主見(jiàn)的，永遠(yuǎn)都是應(yīng)聲蟲(chóng)，隨大溜，有他們不多沒(méi)他 7 們不少。正是這樣的一些幫閑人構(gòu)成了“壓迫者”的隨從眾多的表象。魯迅對(duì)于幫閑的厭惡由來(lái)已久。這些幫閑作為一個(gè)群體，具有相當(dāng)大的粘滯性，而且目標(biāo)非常不明顯，不容易打擊。他們對(duì)于革命者自然是具有傷害性的，但是同時(shí)，革命者對(duì)于這些幫閑還真是沒(méi)有太好的辦法。

17．精神勝利法，就是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中處于失敗者的地位，卻不正視現(xiàn)實(shí)，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得“精神上的勝利”。表現(xiàn)在妄自尊大、自輕自賤、欺凌弱者、健忘、忌諱缺點(diǎn)，甚至以丑為榮等方面。例如阿Q在賭博時(shí)，他的一堆“很白很亮的洋錢(qián)”被人家搶走了，遭到了失敗，但他卻“擎起右手，用力地在自己臉上連打了兩個(gè)嘴巴”，雖然“熱辣辣的有些痛，打完之后，便心平氣和起來(lái)，似乎打的是自己，被打的是另一個(gè)自己，不久也就仿佛是自己打了別人一般”，他又“勝利”了。精神勝利法不是阿Q固有的，它是反抗?失敗?再反抗再失敗后的一種自我解脫劑，有麻痹斗志的作用。今天，阿Q式精神勝利法仍然存在，可結(jié)合實(shí)例分析。

18．阿Q本來(lái)痛恨革命。等到辛亥革命大潮流震蕩到未莊，趙太爺父子都盤(pán)起辮子贊成革命，阿Q看得眼熱，也想做起革命黨來(lái)了。但阿Q革命的目的，不過(guò)為了他自己的利益，于革命意義，實(shí)絲毫沒(méi)有了解。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門(mén)里去告他謀反的罪名，好讓他滿門(mén)抄斬。善于投機(jī)是中華民族劣根性之一，每次革命起來(lái)，最先附和的總是從前反革命最出力的人，而后來(lái)革命事業(yè)便逐漸腐化于這些病菌滋生之中。

19．阿Q雖是極卑微的人物，而未莊人全不在他眼里，甚至趙太爺?shù)膬鹤舆M(jìn)了學(xué)，阿Q在精神上也不表示尊崇，以為我的兒子將比他闊得多。加之進(jìn)了幾回城更覺(jué)自負(fù)。“但為了城里油煎大頭魚(yú)的加蔥法和條凳的稱呼異于未莊，他又瞧不起城里人了”。具有夸大與自尊癖性的人，也最容易變成過(guò)分的謙遜，與自輕自賤。阿Q被未莊閑人揪住辮子在墻上碰頭而且要他自認(rèn)為“人打畜生”時(shí)，他就說(shuō)“打蟲(chóng)豸，好不好?我是蟲(chóng)豸一一還不放么!”

20．小說(shuō)開(kāi)頭，寫(xiě)華老栓夫婦準(zhǔn)備去買人血饅頭。華大姆從枕頭底下“掏了半天”才掏出一包洋錢(qián)，老栓接過(guò)來(lái)后“抖抖地裝入衣袋”，“又在外面按了兩下”，這中間的“掏”“抖抖的”“按了兩下"，充分表現(xiàn)了華老栓夫婦的貧苦，他們的洋錢(qián)來(lái)之多么不易。小說(shuō)寫(xiě)康大叔把饅頭交給華老栓，一連用了六個(gè)動(dòng)詞“搶”“扯”“裹”“塞’’“抓”“捏”，生動(dòng)地刻畫(huà)了劊子手的貪婪、兇惡和華老栓的老實(shí)、膽小。

21．革命者憂國(guó)忘家，卻被族人告發(fā)；在獄中仍然宦傳革命，卻招來(lái)一陣毒打；在刑場(chǎng)被殺只招來(lái)一幫“看客”；鮮血還被別人當(dāng)“藥”吃。他的母親上墳，還感到“羞愧”，也不理解他為之犧牲的革命大業(yè)?？梢?jiàn)他是多么寂寞，多么悲哀。

22．小說(shuō)標(biāo)題為《藥》，寓意深刻。窮苦的城市貧民以革命者的鮮血作為治病的良藥，這是何等可悲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)!革命者應(yīng)該吸取歷史教訓(xùn)，克服脫離群眾的弱點(diǎn)，發(fā)動(dòng)群眾起來(lái)共同斗爭(zhēng)，這樣才能推翻黑暗社會(huì)，這對(duì)于革命者是一一劑良藥。一個(gè)“藥”字，不僅簡(jiǎn)明而集中此揭示了作品的思想內(nèi)容，同時(shí)也尖銳地向讀者提出了一個(gè)嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。

23．《藥》的深刻主題是：由于受封建統(tǒng)治階級(jí)長(zhǎng)期的壓迫和麻痹，人民陷入愚昧和無(wú)知的境地。如果說(shuō)華老栓是因?yàn)槭芊饨孕哦斐尚∷ǖ乃劳霰瘎?，那么，革命者夏瑜的遭遇則是一個(gè)更大悲劇。人們對(duì)夏瑜反對(duì)封建統(tǒng)治的革命行動(dòng)絲毫不理解，夏瑜對(duì)群眾落后狀態(tài)的深切同情，反被人們罵為“發(fā)瘋”，對(duì)夏瑜的流血犧牲，人們漠不關(guān)心，冷淡到以他的血來(lái)作為治病的藥，這是多么可悲的無(wú)知和麻木!這反映了尚未覺(jué)醒的群眾與革命先驅(qū)者之間存在著可悲的隔閡。小說(shuō)通過(guò)這兩個(gè)悲剮，挖掘出資產(chǎn)階級(jí)舊民主主義革命的深刻的歷史教訓(xùn)，揭示了民主革命必須啟發(fā)群眾覺(jué)悟的重大問(wèn)題。

24．小說(shuō)通過(guò)對(duì)孔乙己后半生幾個(gè)悲慘生活片斷的描述，成功地塑造了封建末世備受科舉制度摧殘的下層知識(shí)分子的形象，控訴了封建制度的罪惡，揭示了國(guó)民冷漠、麻木的狀態(tài)。

25．很顯然地，在這里，魯迅或者狂人的喊聲是另外的意思。我們知道，治標(biāo)必須先治本，否則一切就是妄談，改變國(guó)民的精神面貌首先就得改變?nèi)说乃枷胍庾R(shí)和精神境界。在文中，作者提到了那些小孩，他們--也同那些成年人一樣，是充滿罪惡的，在他們身上，存在邪惡的因子，那么在這個(gè)時(shí)候必須給他們不斷換血，在新思想的不斷熏陶之下，一點(diǎn)一點(diǎn)地改變 他們身上存在的邪惡的因子，從而最終實(shí)現(xiàn)人類的救贖。

26．魯迅父親的患病和亡故，促使魯迅學(xué)醫(yī)以救治像他父親似的被誤的病人的疾苦，這是他第一個(gè)美好的“夢(mèng)”。在仙臺(tái)學(xué)醫(yī)看到戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)片，出于對(duì)同胞麻木的激憤和悲哀，了解到第一要著是在改變他們的精神，于是提倡文藝運(yùn)動(dòng)，棄醫(yī)從文，產(chǎn)生了一個(gè)新的“夢(mèng)”。

27．《吶喊》的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是以革命現(xiàn)實(shí)主義反映時(shí)代，二是以典型化的方法塑造人物，三是以體裁家的姿態(tài)不斷創(chuàng)新。

28．《故鄉(xiāng)》主要表現(xiàn)了兩方面的內(nèi)容：一方面是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的反映，作品通過(guò)記憶中的故鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)目睹的故鄉(xiāng)對(duì)比，揭露帝國(guó)主義的侵略、封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)，農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實(shí)。另一方面，集中體現(xiàn)了魯迅先生對(duì)“人性”探索的意義。作品深刻指出了由于受封建社會(huì)傳統(tǒng)觀念的影響，勞苦大眾精神上受到極大束縛，古訓(xùn)筑成的高墻，使人與人隔膜起來(lái)，突出反映了魯迅對(duì)“國(guó)民性”的拯救。

29．夏瑜斗爭(zhēng)的悲劇性表現(xiàn)在于：他的革命主張是正確的，但不為群眾理解，得不到群眾支持；他的犧牲得不到群眾同情；他為革命所灑的鮮血，竟成了華小栓治病的藥。他的死是悲涼的，從他的身上我們可以看出資產(chǎn)階級(jí)民主革命嚴(yán)重脫離群眾的弱點(diǎn)。

30．他讀的書(shū)，從他的語(yǔ)言中，可見(jiàn)都是孔孟之道，是一套封建文化思想，這樣的書(shū)叫讀書(shū)人鄙視勞動(dòng)。而科舉制度驅(qū)使讀書(shū)人一心追求功名利祿，鄙棄勞動(dòng)。

31．不僅交待了事件發(fā)生和發(fā)展的具體地點(diǎn)，而且為人物活動(dòng)提供了特定的場(chǎng)所和環(huán)境。對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，故鄉(xiāng)總是美好的，值得懷念的。但是在“我”眼中“故鄉(xiāng)”卻是如此衰敗、蕭條，讓“我”感到悲涼、生疏，特別是人與人之間，都隔著“一層可悲的厚障壁”，令“我”寒噤。記憶中的故鄉(xiāng)及人物與眼前的故鄉(xiāng)及人物發(fā)生了巨大變化，啟發(fā)讀者思考其深刻的歷史根源和社會(huì)根源。

32．“白光”在結(jié)構(gòu)上，作為情節(jié)線索構(gòu)建全篇，白光一直在誘惑著陳士成的思維和行動(dòng)，直至他出城門(mén)，投水而死；白光的象征意義正暗示了文章的主旨，瘋?cè)说幕秀备杏X(jué)中追尋著窮途末路中的一絲“白光”樣的希望，升官發(fā)財(cái)?shù)恼T惑像白光一樣使追逐者為之瘋狂。這就是作者所要抨擊的罪惡的科舉制度。

33．閏土“揀香爐”與“叫老爺”的做法一樣，思想上受封建觀念的影響，不同的是“叫老爺”反映了等級(jí)觀念對(duì)閏土的束縛；“揀香爐”則說(shuō)明受封建迷信思想愚弄之深。兩者都說(shuō)明閏土遲鈍麻木。

34．夏瑜身陷囹圄，還勸說(shuō)牢頭造反，表現(xiàn)出夏瑜確是一位舍生取義的革命者；清王朝的天下是大家的，與“普天之下，莫非王土”針?shù)h相對(duì)，推翻異族統(tǒng)治的大清，正是“驅(qū)逐韃虜、恢復(fù)中華”的精神，這句話反映了夏瑜思想中的民主性和民族性。

35．看社戲只是全文的線索，作者要表現(xiàn)的是“我”與農(nóng)家少年的美好友情和他們真摯純樸的品質(zhì)，而看社戲前后的情節(jié)正是表現(xiàn)這一主題的重點(diǎn)，所以這佯安排情節(jié)。

36．小說(shuō)對(duì)辛亥革命的描寫(xiě)是作為阿Q活動(dòng)的背景進(jìn)行側(cè)面勾勒的，但深刻地提示了辛亥革命失敗的歷史教訓(xùn)：與封建勢(shì)力妥協(xié)，革命果實(shí)被封建勢(shì)力篡奪；辛亥革命沒(méi)有依靠和發(fā)動(dòng)群眾。

37．作者把希望比作地上的路，意思是只空有希望而不去奮斗、追求，希望便“無(wú)所謂有”；有了希望并始終不渝地斗爭(zhēng)、實(shí)踐，希望便“無(wú)所謂無(wú)”。人們都滿懷希望奮斗，就會(huì)迎來(lái)新生活。舊的生活這樣壓抑、沉重，作者期盼閏土、水生、楊二嫂以及他們的后輩能從歷史的束縛中解脫出來(lái)，過(guò)上新的生活。

38．一條線索寫(xiě)華老栓為兒子治?。喝A老栓買人血饅頭，華小栓吃人血饅頭，華大媽上墳；一條線索寫(xiě)夏瑜的革命活動(dòng)和犧牲。兩個(gè)悲劇交織起來(lái)，形成了一幅悲壯的圖景。用“華”“夏”這兩個(gè)具有象征意義的姓氏作為流血者和吃血者的代稱，其強(qiáng)烈深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)極為豐富深長(zhǎng)。

39．方玄綽自私自利，自命清高，他的“差不多”一說(shuō)挾帶私心，但偏要戴上憂國(guó)的花環(huán)：他不加入“索薪”行列，認(rèn)為索薪欠斟酌，太嚷嚷，而一旦經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，他也贊同索薪了。方玄綽口頭上責(zé)備太太提出的買彩票“無(wú)教育”，但對(duì)“頭彩幾萬(wàn)元”的廣告也是動(dòng)心的，方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫(huà)的惟妙惟肖。作者對(duì)于方玄綽的內(nèi)心描寫(xiě)，以及通過(guò)方玄綽與方太太對(duì)話來(lái)刻畫(huà)人物性格也是很成功的，把這個(gè)可憐又可惡的小官僚塑造的活靈活現(xiàn)。

40．《頭發(fā)的故事》在藝術(shù)形式上，本篇幾乎是一個(gè)人的獨(dú)白，夾敘夾議，聲情并茂，去掉頭尾，去掉引號(hào)便純?nèi)怀闪艘黄s文。顯然作者借主人公之口說(shuō)出了自己的感受，而又使之與作者保持距離，以增強(qiáng)故事性效果。這樣也使人物語(yǔ)言更自由更個(gè)性。N先生關(guān)于“本多博士”這一段議論，讀來(lái)發(fā)人深思。那篇末的話，呼應(yīng)了篇首的話題，更足余音繞梁，令人倍覺(jué)警策。

41．①將辮子盤(pán)在頂上。②去靜修庵“革命”，砸碎龍牌。③把老尼姑當(dāng)作滿清政府，給了她不少的棍子和栗鑿。

42．其實(shí)那夜的戲，看得叫人“打呵欠”“破口喃喃的罵”，那夜的豆，第二天吃起來(lái)也實(shí)在平常。所謂“那夜似的好豆??那夜似的好戲”，代表了作者對(duì)天真爛漫自由有趣的童年美好的回憶，充滿一種浪漫的理想色彩，表現(xiàn)對(duì)人生理想境界的渴望和追求。

第四篇：高三語(yǔ)文文科附加題練習(xí)十二

高三語(yǔ)文文科附加題練習(xí)十二

《紅樓夢(mèng)》第110-120回

一、判斷題

1、由于賈政回家，賈府設(shè)酒宴請(qǐng)諸位親友。忽然，錦衣府堂官趙老爺帶領(lǐng)司官進(jìn)來(lái)，又有西平郡王帶來(lái)圣旨，賈政才知道因?yàn)橘Z赦交通外官等罪過(guò)，要被查抄。賈府的男丁全被押走。賈母、鳳姐驚嚇病倒，后來(lái)賈璉放回，賈赦、賈珍被割去世襲官職，發(fā)配邊疆。（）

2、賈政告知賈母賈府銀庫(kù)早已虧空的情況，賈母聽(tīng)了，又急得眼淚直淌?？蕻吤藢⒆约旱南浠\都打開(kāi)，將自己幾十年積攢的東西都拿出來(lái)，按各房一一分派完畢，連寶玉、李紈母子都沒(méi)有漏過(guò)。又單給賈璉五百兩銀子，用來(lái)療養(yǎng)王熙鳳的病。（）

3、為博賈母歡心，湘云建議給寶釵過(guò)生日，大家借此玩樂(lè)一番。寶釵生日這天，大家也不過(guò)強(qiáng)顏歡笑而已。王熙鳳見(jiàn)氣氛冷清，便提議大家擲色子行酒令，倒也十分有趣。寶玉環(huán)顧四周，見(jiàn)少了許多人，又看湘云、寶釵都在，只是不見(jiàn)了黛玉，不禁滴下淚來(lái)。（）

4、賈母死后，鴛鴦已哭得暈了過(guò)去。待她醒轉(zhuǎn)，想到老太太死后自己或做妾或配人的結(jié)局，倒不如死了干凈，于是走回老太太的屋里。鴛鴦取出一條漢巾，上吊自盡了。（）

5、賈寶玉素日對(duì)甄寶玉心神相往，一日有緣相見(jiàn)，誰(shuí)知談起話來(lái)，竟十分的不投機(jī)，因?yàn)檎鐚氂竦脑掝}無(wú)非是仕途經(jīng)濟(jì)、顯身?yè)P(yáng)名之言，寶玉聽(tīng)了煩悶之極。回頭說(shuō)給寶釵，寶釵也勸諫寶玉“做一個(gè)男人原該要立身?yè)P(yáng)名的，不該像你一味的柔情私意”等話。（6、王仁乘賈璉不在家，和賈環(huán)等串通一氣，要將巧姐兒賣給一外藩王爺家，對(duì)賈府卻哄騙邢夫人等說(shuō)是要嫁給那王爺作偏房。平兒覺(jué)得事情蹊蹺，便私下里打聽(tīng)，終于知道了真相。自己便把巧姐藏起來(lái)，騙賈府的人說(shuō)是巧姐失蹤了。（）

二、選擇題

1、下列說(shuō)法中不正確的兩項(xiàng)是（）

A、小說(shuō)第一百一十一回寫(xiě)到，賈母去世以后，鴛鴦想到老太太死后自己或做妾或配人的結(jié)局，倒不如死了干凈，于是上吊自殺。鴛鴦之死，一切照著她自己的估計(jì)與準(zhǔn)備而實(shí)現(xiàn)。她既對(duì)自己的命運(yùn)看得很透徹，因此，也無(wú)所留戀，可以說(shuō)她是主動(dòng)地迎接死，而不是倉(cāng)皇之間受到了死的襲擊。

B、《紅樓夢(mèng)》序曲說(shuō)妙玉：“可嘆這青燈古殿人將老，辜負(fù)了紅粉朱樓春色闌！到頭來(lái)依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿，好一似無(wú)暇白玉遭泥陷，又何須王孫公子嘆無(wú)緣？”續(xù)作者高鶚根據(jù)這一序曲，將妙玉的結(jié)局寫(xiě)成忽然被強(qiáng)盜劫走，最后不甘受辱而死。但評(píng)點(diǎn)家王昆侖認(rèn)為這一結(jié)局寫(xiě)得太過(guò)于殘酷粗暴。

C、趙姨娘是個(gè)可恨之人，但也有可憐之處。小說(shuō)第一百一十二回寫(xiě)到她的慘死，不管她是否應(yīng)該為自己的所作所為受到陰司的嚴(yán)懲，在她暴病慘死的過(guò)程中，周圍人對(duì)她的冷漠的確叫人寒心。她曾經(jīng)同床共枕的丈夫賈政聽(tīng)說(shuō)她中了邪了，冷冷地說(shuō)了一句：“沒(méi)有的事，我們先走了。”邢王二夫人也都撒手不管；親生的兒子賈環(huán)也想跟著大伙走；惟有周姨娘感慨：“做偏房的下場(chǎng)頭不過(guò)如此！”自薦留下來(lái)照顧她。

D、賈府中的種種丑惡，使惜春“將那三春勘破”皈依佛門(mén)，決意在“青燈古佛旁”了此一生。小說(shuō)后四十回里，寫(xiě)了惜春的一些故事，如王夫人等都在鐵檻寺為賈母守靈，委托惜春看家，于是她經(jīng)歷了妙玉被劫，家財(cái)被盜，這使她更加看破紅塵，最后，入櫳翠庵 1

帶發(fā)修行，并要求紫鵑隨身伺候。正所謂：“勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝，可憐繡戶侯門(mén)女，獨(dú)臥青燈古佛旁。”

E、賈府世交甄應(yīng)嘉被復(fù)還原職，馬上要起身征剿賊寇，順道來(lái)拜祭賈母，并與賈政辭行。寶玉因此終于有緣一見(jiàn)甄寶玉。誰(shuí)知談起話來(lái)，竟十分的不投機(jī)，因?yàn)檎鐚氂竦脑掝}無(wú)非是仕途經(jīng)濟(jì)、顯身?yè)P(yáng)名之言，寶玉聽(tīng)了煩悶之極，又不好冷淡，只得將言語(yǔ)支吾。

2、下列說(shuō)法中不正確的兩項(xiàng)是（）

A、小說(shuō)第百十六回“得通靈幻境悟仙緣”，寫(xiě)寶玉病中魂魄出了竅，來(lái)到太虛幻境，重閱了“金陵十二冊(cè)正冊(cè)”，竟然有所領(lǐng)悟。后來(lái)又見(jiàn)到了迎春、鳳姐、秦氏等人，這些人都熱情地與他打招呼并稱其為神瑛侍者。醒來(lái)后寶玉把神魂所歷的事呆呆地細(xì)想，便哈哈笑道：“是了，是了?！睆拇藢氂窬瓜駬Q了個(gè)人，不但厭棄功名仕進(jìn)，也把兒女情緣看淡了。

B、賈赦病重，賈璉前去探望。鳳姐的哥哥王仁乘賈璉不在家，提議將巧姐兒賣給一外藩王爺家為奴婢，對(duì)賈府卻哄騙邢夫人王夫人說(shuō)是要嫁給那王爺作偏房。平兒覺(jué)得事情蹊蹺，便私下里打聽(tīng)，終于知道了真相。最后幸好有劉姥姥幫忙將巧姐和平兒帶到鄉(xiāng)下自己家里，暫時(shí)躲避。

C、寶玉出家以后，襲人本想一死，但怕對(duì)不起賈府?；氐阶约杭依锼腊桑峙聦?duì)不起哥哥。她只好嫁了優(yōu)伶蔣玉菡。嫁后，才知道丈夫?qū)λ帜敲春?，自然也不?yīng)該對(duì)不起丈夫了，結(jié)果就只好活下去。這是續(xù)作者高鶚給與襲人的難堪的嘲諷。但也有人認(rèn)為，我們不必對(duì)襲人責(zé)之太深，譏之太刻。大某山民評(píng)蔣玉菡、花襲人之姻緣曰：“雖曰夫優(yōu)婦婢，居然一對(duì)玉人，亦稱良匹?！?/p>

D、“紈者，完也?！崩罴w是一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)寡婦”，是一種被禮教強(qiáng)制而犧牲的典型人物。小說(shuō)后四十回寫(xiě)李紈的結(jié)局是兒子賈蘭中舉，以后又做了高官，李紈得到封誥，大概總是“善終”的了。然而原作所寫(xiě)李紈，從青年就失去“繡帳鴛衾”而長(zhǎng)期生活在驕奢淫逸的包圍中，她不知通過(guò)多少矛盾與痛苦，才能保持自己不得不苦守的封建節(jié)操，直到賈蘭長(zhǎng)大，中舉，做官。這不是把自己的青春和全部生命已經(jīng)斷送完了嗎？

E、按照曹雪芹原來(lái)的藝術(shù)構(gòu)思，賈府最終敗落“好一似食盡鳥(niǎo)投林，落了片白茫茫大地真干凈?！毙≌f(shuō)后四十回基本上完成了這一悲劇結(jié)局，但留下了“延世澤”及“蘭桂齊芳”的光明尾巴，似不盡合雪芹原意。

三、簡(jiǎn)答題

1、《紅樓夢(mèng)》中有一位被作者刻畫(huà)得栩栩如生的小人物——村嫗劉姥姥，書(shū)中寫(xiě)到她三進(jìn)榮國(guó)府。作者曹雪芹為什么在描寫(xiě)“詩(shī)禮簪纓之族”“鐘鳴鼎食之家”的榮寧二府和花團(tuán)錦簇、美女如云的大觀園中，不惜筆墨去刻畫(huà)這樣一個(gè)與周圍環(huán)境，人物極不協(xié)調(diào)的劉姥姥呢？請(qǐng)簡(jiǎn)述你的看法。

2、閱讀下面文字，簡(jiǎn)述薛寶釵和襲人“諫癡人”的過(guò)程。

卻說(shuō)寶玉送了王夫人去后，正拿著《秋水》一篇在那里細(xì)玩。寶釵從里間走出，見(jiàn)他看的得意忘言，便走過(guò)來(lái)一看，見(jiàn)是這個(gè)，心里著實(shí)煩悶，細(xì)想他只顧把這些出世離群的話當(dāng)作一件正經(jīng)事終久不妥。

高三語(yǔ)文文科附加題練習(xí)十二參考答案

一、1、“賈府的男丁全被押走”錯(cuò)，押走的是“賈赦、賈珍、賈璉”。

2、“用來(lái)療養(yǎng)王熙鳳的病”錯(cuò)，是“作為送黛玉靈柩回南方的費(fèi)用”。

3、“王熙鳳”錯(cuò)，是寶玉。

4、對(duì)。

5、對(duì)。

6、“便自己把巧姐藏起來(lái)，騙賈府的人說(shuō)是巧姐失蹤了”錯(cuò)，是“劉姥姥將巧姐兒和平兒帶到鄉(xiāng)下自己家里，暫時(shí)躲避?！?/p>

二、1、CD（C寶釵暗地里托周姨娘照應(yīng)趙姨娘D紫鵑自愿去服侍惜春）

2、AB（A后來(lái)又見(jiàn)到了迎春、鳳姐、秦氏等人，只是沒(méi)人理會(huì)他B賈環(huán)提議將巧姐兒賣給一外藩王爺家為奴婢）

三、1、劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府見(jiàn)證了賈府的繁榮、鼎盛和衰落，是貫穿《紅樓夢(mèng)》的重要線索。作者安排這一人物的用意是從一個(gè)局外人的角度來(lái)看賈府的變化，并且借助這樣一個(gè)窮苦人的切身感受，顯示出封建社會(huì)的貧富懸殊。作者用她引出故事，推進(jìn)情節(jié)，拓寬并深化了小說(shuō)的主題。

2、這段判詞寫(xiě)的是王熙鳳。其中的“一從”是指王熙鳳在賈府順從最高統(tǒng)治者賈母；“二令”是她在賈府可以發(fā)號(hào)施令；“三人木”的“人木”合成一個(gè)“休”字，是指她最終要被休棄的。王熙風(fēng)的娘家在金陵(即現(xiàn)在的南京)．被休后的她只有哭著回去，下場(chǎng)更悲哀。但續(xù)書(shū)寫(xiě)王熙鳳因病而亡，這與曹雪芹的原意顯然不符。

第五篇：高三語(yǔ)文文科附加題綜合練習(xí)(三)

高三語(yǔ)文文科附加題綜合練習(xí)

（三）選編：袁明祥審核：仲亞貴

一、閱讀材料，完成后面題目（10分）

大 丈 夫 所 守 者 道 所 待 者 時(shí) 時(shí) 之 來(lái) 也 為 云 龍 為 風(fēng) 鵬 勃 然 突 然 陳 力 以 出。故仆志在兼濟(jì)行在獨(dú)善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩(shī)。謂之諷諭詩(shī)，兼濟(jì)之志也；謂之閑適詩(shī)，獨(dú)善之義也。故覽仆詩(shī)者，知仆之道焉。

(選自白居易《與元九書(shū)》)

1．用斜線“／”給文言文中的畫(huà)線部分?jǐn)嗑洹＃ㄏ?處）（6分）

大 丈 夫 所 守 者 道 所 待 者 時(shí) 時(shí) 之 來(lái) 也 為 云 龍 為 風(fēng) 鵬 勃 然 突 然 陳 力 以 出

2．請(qǐng)寫(xiě)出元九的姓名。（1分）

3．寫(xiě)出自居易所發(fā)起的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的名稱及其主張。（3分）

二、名著閱讀題（15分）

1．下面有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（5分）()．．．

A．“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人?！薄罢局染啤?，說(shuō)明他經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，買不起酒菜，進(jìn)不了柜臺(tái)，只能和“短衣幫”一起，可他又舍不得脫下象征讀書(shū)人的“長(zhǎng)衫”，這種矛盾現(xiàn)象充分說(shuō)明了孔乙己的特殊身份和性格特征。

B．《邊城》不僅寫(xiě)了翠翠的愛(ài)情故事，還寫(xiě)了她母親和父親的愛(ài)情悲劇。她父親是一個(gè)屯防士兵，因?yàn)轭櫦败娙嗣u(yù)，開(kāi)槍自盡；她母親待孩子生下后投水而死。

C．劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府，左右逢源，裝瘋賣傻；二進(jìn)榮國(guó)府，小心謹(jǐn)慎，打通關(guān)節(jié)；三進(jìn)榮國(guó)府，挺身而出，俠肝義膽。

D．《歐也妮·葛朗臺(tái)》通過(guò)克扣妻子費(fèi)用、要女兒吃清水面包、對(duì)弟弟破產(chǎn)無(wú)動(dòng)于衷等情節(jié)，刻畫(huà)了葛朗臺(tái)貪婪狡黠、視財(cái)如命的吝嗇鬼形象。

E．《三國(guó)演義》中，呂布追趕曹操時(shí)，曹操以手遮臉，輕松逃脫；馬超緊追曹操時(shí)，曹操“割須棄袍”，狼狽不堪。兩處描寫(xiě)顯示了呂布與馬超的不同個(gè)性。

2． 簡(jiǎn)答題(10分)

（1）《紅樓夢(mèng)》第一回交待該書(shū)成書(shū)的由來(lái)，請(qǐng)簡(jiǎn)要介紹。(6分)

（2）請(qǐng)簡(jiǎn)述“徐庶進(jìn)曹營(yíng)，一言不發(fā)”的原委。(4分)

三、材料概括分析題（15分）

相比傳統(tǒng)的社會(huì)監(jiān)督模式，網(wǎng)上舉報(bào)因?yàn)槠渌俣瓤臁⒂绊懘蠛偷统杀?、低風(fēng)險(xiǎn)的優(yōu)勢(shì)，更容易形成輿論熱點(diǎn)，其積極意義不可小覷。在“人人都有麥克風(fēng)”的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放性使其形成一個(gè)人人可以參與的扁平化的輿論場(chǎng)，對(duì)權(quán)力運(yùn)行可以進(jìn)行無(wú)處不在、無(wú)所不包的關(guān)注，促進(jìn)官員謹(jǐn)慎用權(quán)，約束言行。

一些例子似乎說(shuō)明，網(wǎng)絡(luò)反腐可謂“彈無(wú)虛發(fā)”。無(wú)論是“表叔”、“房叔”還是“天價(jià)煙”局長(zhǎng)等腐敗案件的查處，都遵循“網(wǎng)絡(luò)曝光——紀(jì)委介入——查實(shí)處理”這樣的路徑發(fā)展。不過(guò)，值得反思的是，這種模式因其偶發(fā)性甚至戲劇性的弱點(diǎn)，使得反腐效果難言樂(lè)觀。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)的泛濫，也會(huì)使有關(guān)部門(mén)在查處腐敗過(guò)程中，對(duì)于保證公眾知情權(quán)和保護(hù)個(gè)人隱私權(quán)之間難以權(quán)衡。而面對(duì)公共利益，官員隱私權(quán)該受到何種程度的限制，更需要明確的法律界定。比如網(wǎng)帖所曝“擁有24套房產(chǎn)”的“房嬸”，經(jīng)紀(jì)委查實(shí)，只不過(guò)是一個(gè)普通工程師，而其6套房產(chǎn)也都是合法所得。

網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)是一把雙刃劍?！罢`傷事件”提醒，監(jiān)督和隱私各有邊界。如脫韁之馬的“網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督”真假難辨，一旦踐踏到普通公民的“隱私領(lǐng)地”或者危及集體權(quán)益，必將會(huì)使整個(gè)社會(huì)陷入不安，因此網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)必須納入法制化軌道。

爭(zhēng)論網(wǎng)絡(luò)反腐利弊的同時(shí)，更不能忽視這樣的詰問(wèn)：如果正常的投訴渠道暢通有效，網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)何以如此盛行？而反觀網(wǎng)絡(luò)反腐顯而易見(jiàn)的短板，更提醒我們當(dāng)前加強(qiáng)反腐倡廉制度建設(shè)，是多么地必要和緊迫。

（選自2012年12月3日《人民日?qǐng)?bào)》）

1． 從材料看，網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)有哪些特點(diǎn)？（4分）

2． 結(jié)合文本，說(shuō)說(shuō)網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)如何才能健康發(fā)展？（6分）

3．網(wǎng)絡(luò)舉報(bào)對(duì)我們當(dāng)前的反腐工作有哪些啟示？（5分）

高三語(yǔ)文文科附加題綜合練習(xí)

（三）參考答案

一、1．大丈夫所守者道/所待者時(shí)/時(shí)之來(lái)也/為云龍/為風(fēng)鵬/勃然突然/陳力以出。（6分，每斷對(duì)一處得1分，六處以內(nèi)，斷錯(cuò)不扣分，超過(guò)六處，一處扣1分）

2．元?。?分）

3．新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)（1分），“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”（2分）。

二、1．BC（5分，答對(duì)一項(xiàng)得2分，多答不得分）

（B項(xiàng)，翠翠父親服毒自盡，翠翠母親生完孩子后到溪邊故意喝了許多冷水死去；C項(xiàng)，《紅樓夢(mèng)》劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府，劉姥姥小心謹(jǐn)慎，打通關(guān)節(jié)，與赫赫有名的金陵大戶建立關(guān)系，二進(jìn)榮國(guó)府，劉姥姥左右逢源，裝瘋賣傻）

2．(1)（6分）①女?huà)z煉石補(bǔ)天時(shí)，所煉之石剩一塊未用，棄在青埂峰下。②此石已通靈性，因偶聽(tīng)一僧一道言紅塵中榮華富貴事，便凡心大動(dòng)，要求到凡間享受一番，于是和尚茫茫大士、道士渺渺真人施佛法將其變成鮮明光潔的美玉，將它攜至富貴溫柔鄉(xiāng)走了一遭。③不知多長(zhǎng)時(shí)間以后，空空道人經(jīng)過(guò)這里，見(jiàn)石上刻著它那番經(jīng)歷，便從頭到尾抄下，交曹雪芹披閱增刪、分出章回，遂成《紅樓夢(mèng)》。（評(píng)分：主要三點(diǎn)，每答出一點(diǎn)給2分）

(2)（4分）徐庶幫劉備多次打敗曹軍。（1分）曹操采納程昱的計(jì)謀，將徐庶老母親接來(lái)，仿照她的筆跡寫(xiě)信給徐庶，騙其離開(kāi)劉備。（1分）徐庶來(lái)曹營(yíng)見(jiàn)母親，其母親罵他棄明投暗，自縊身死。（1分）徐庶心恨曹賊，決定終身不為其設(shè)一謀。（1分）

三、1．（4分）①速度快、影響大和低成本、低風(fēng)險(xiǎn)；②容易形成輿論熱點(diǎn)；③具有固定的發(fā)展路徑；④具有偶發(fā)性甚至戲劇性弱點(diǎn)；⑤容易產(chǎn)生“誤傷”事件。（每點(diǎn)1分，答出4點(diǎn)即可）

2．（6分）①要真實(shí)理性；②要保障個(gè)人隱私；③要納入法制化軌道。（每點(diǎn)2分）

3．（5分）①要暢通投訴渠道；②要保障舉報(bào)人的人身安全；③要給公眾充分的發(fā)言權(quán)；④要保證公眾的知情權(quán)；⑤加強(qiáng)反腐倡廉制度建設(shè)；⑥要借助民間力量，擴(kuò)大腐敗信息源；⑦加大反腐的決心和力度。（每點(diǎn)1分，給滿5分為止）