第一篇：福師17春秋學(xué)期《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線作業(yè)二

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

一、單選題（共15道試題，共30分。）V1.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。其中“深刻”是指（）。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

2.臺(tái)灣第一代女散文家抒寫婚姻愛情的篇章，大都嫵媚纖弱，作品中傳達(dá)出動(dòng)中適度古典式的散文風(fēng)格。而（）則是第一個(gè)斬?cái)嚅|怨傳統(tǒng)、以“勃然不磨的英偉之氣”來寫愛情的女散文家。她的《愛情篇》歌頌了一種平實(shí)而深遠(yuǎn)的愛情。A.張秀亞 B.琦君 C.張曉風(fēng) D.簡(jiǎn)媜

3.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”，其中“彈性”是指（）。A.散文對(duì)于各種文體各種語氣能夠兼容并包融和無間的高度適應(yīng)能力。B.散文在一定的篇幅中（或一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)）滿足讀者對(duì)于美感要求的分量。C.構(gòu)成全篇散文的個(gè)別的字或詞的品質(zhì)。

D.文字的稠密，意象的繁復(fù)，以及結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆的變化。4.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長(zhǎng)途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負(fù)荷論》

5.一般來說，學(xué)者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國(guó)人的智慧，又不乏英國(guó)式的幽默，他的《一室皆春氣矣》寫當(dāng)代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。A.余光中 B.梁錫華 C.董橋 D.金耀基

6.八十年代初期中國(guó)大陸實(shí)施改革開放政策，“中國(guó)大地幅員遼闊，名勝眾多，從江南到塞北，山川景物不同，風(fēng)土人情各異，無不吸引著本港作家去尋幽探勝，這就是近年來香港旅游文學(xué)蓬勃發(fā)展的原因”，于是掀起香港第一波游記創(chuàng)作熱。其中以（）著述最豐。A.夏婕 B.曾展強(qiáng) C.水禾田 D.朱維德

7.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。其中“廣

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

泛”是指（）。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

8.（）是年輕一代學(xué)者散文的代表，其代表作是“文化苦旅”系列散文。A.楊朔 B.余秋雨 C.鄧拓 D.張中行

9.（）不再像一般的女性愛情散文那樣熱衷于描寫癡迷的曠世之愛或纏綿的閨閣之怨，而是更執(zhí)著于“靈魂?duì)渴?，異地同心”的精神戀愛或忘年之交、隔世之愛的命定緣份。她的《四月裂帛》是一篇大膽表白新女性愛情的心路歷程的長(zhǎng)文。A.張秀亞 B.琦君 C.張曉風(fēng) D.簡(jiǎn)媜

10.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是（），他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭(zhēng)位的暢銷作品。A.余光中 B.梁錫華 C.董橋 D.金耀基

11.在有“民主堡壘”之稱的西南聯(lián)大里，聞一多和（）是兩面旗幟，前者是“怒吼的獅子”，后者則是“兇猛的老虎”。A.吳晗 B.朱自清 C.王力 D.錢鐘書

12.朱自清曾高度評(píng)價(jià)（）時(shí)期雜文的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)，認(rèn)為它是“春天的第一只燕子”。（）A.五四時(shí)期 B.抗戰(zhàn)時(shí)期 C.國(guó)統(tǒng)區(qū)雜文

D.上?！肮聧u”時(shí)期

13.（）廣博的知識(shí),強(qiáng)大的思辨能力以及獨(dú)特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現(xiàn)。A.吳晗 B.朱自清 C.王力 D.錢鐘書

14.標(biāo)舉“都市文學(xué)”旗號(hào)的（）認(rèn)為，“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。A.簡(jiǎn)媜 B.杜十三 C.林燿德 D.張啟疆

15.《羞女山》是（）的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。A.張潔 B.葉夢(mèng) C.唐敏 D.趙玫

二、多選題（共15道試題，共30分。）V1.所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農(nóng)等。A.魯迅 B.茅盾 C.陳望道 D.胡風(fēng) BCD 2.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為哪幾類。（）A.寫景抒情 B.寫人抒情 C.描述生活情趣 D.表現(xiàn)社會(huì)題材 BCD 3.朱自清的散文集有（）。A.《背影》 B.《你我》 C.《歐游雜記》 D.《倫敦雜記》 BCD 4.《野草》里的象征藝術(shù)主要有哪些類型。（）A.借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成。B.借助于眼前自然景觀的象征性描繪。C.借助于幻境，特別是夢(mèng)境的象征性描寫。D.借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造。BCD 5.香港學(xué)者散文風(fēng)格多樣，個(gè)性各異，但也具有一些共同點(diǎn)，如（）。A.知識(shí)豐富 B.視野開闊

C.對(duì)中國(guó)社會(huì)歷史和整個(gè)人類文明有一種深切的關(guān)懷 D.融學(xué)養(yǎng)、智慧、才情、辭采于一爐 BCD

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

6.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛 BC 7.臺(tái)灣旅美散文家王鼎鈞是一位“眾體兼擅的全才”，舉凡散文這一包孕極廣的體裁的各類體式，如（）、散文詩(shī)，無一不能，都有開創(chuàng)性的建樹。A.雜文 B.小品 C.敘事散文 D.抒情散文 BCD 8.當(dāng)代臺(tái)灣散文歷經(jīng)（），以至九十年代的旅游散文、專業(yè)散文、網(wǎng)路散文，一直呈現(xiàn)“作者多、書目多、讀者亦眾”的繁榮景象。A.五十年代的“戰(zhàn)斗散文”、“鄉(xiāng)愁散文”、“閨秀散文” B.六十年代的“現(xiàn)代散文”、批判性散文（雜文）、學(xué)者散文 C.七十年代的鄉(xiāng)土散文

D.八十年代的都市散文、生態(tài)環(huán)保散文 BCD 9.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集，即（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會(huì)》 C 10.正是由于楊朔等人用詩(shī)的審美價(jià)值提高了抒情散文的地位，一時(shí)間，追求詩(shī)意成了六十年代初期散文創(chuàng)作的共同潮流。劉白羽的代表作（）等，都寫得詩(shī)意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長(zhǎng)江三日》 D.《櫻花漫記》 BCD 11.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）。A.《畫夢(mèng)錄》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》 B 12.八十年代，臺(tái)灣社會(huì)都市化程度更為提高，正經(jīng)歷著從工業(yè)文明向后工業(yè)文明的過渡。（）、張啟疆、周志文等人創(chuàng)作的都市散文開始崛起，鄭明娳稱它是散文界“一支突起的異軍”，“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。A.林燿德

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

B.林彧 C.杜十三 D.簡(jiǎn)媜 BCD 13.關(guān)于香港雜文繁榮的原因，許多論者都認(rèn)為這是香港特殊的（），特別最主要的是言論自由，再加上經(jīng)濟(jì)繁榮等綜合的產(chǎn)物。A.思想環(huán)境 B.文化氣候 C.出版條件 D.閱讀習(xí)慣 BCD 14.“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。A.以馬克思主義為指導(dǎo)。

B.以打擊敵人、匡正時(shí)弊、張揚(yáng)真理，進(jìn)行廣泛、尖銳、巧妙的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)為基本內(nèi)容。

C.有自覺的美學(xué)追求和美學(xué)創(chuàng)造。

D.在雜文的藝術(shù)風(fēng)格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形。BCD 15.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用（）的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。A.廣泛 B.持久 C.冷峻 D.深刻 BCD

三、判斷題（共20道試題，共40分。）V1.魯迅在1921年6月發(fā)表的《美文》一文中，率先把文學(xué)散文稱為“美文”。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

2.《野草》的影響相當(dāng)深遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)許多新進(jìn)青年在《語絲》、《莽原》等報(bào)刊上發(fā)表的散文詩(shī)，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長(zhǎng)虹、韋叢蕪等的作品。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

3.王統(tǒng)照在1923年6月發(fā)表的《純散文》一文中，則把文學(xué)散文稱為“純散文”。他還借用美國(guó)學(xué)者的分法，把“純散文”分為五類。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

4.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

5.在20世紀(jì)20年代，林語堂曾經(jīng)和魯迅等人并肩作戰(zhàn)，是“語絲”派中的一員闖將。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

6.解放區(qū)的散文速寫洋溢著清新芬芳的泥土氣息和朗闊高昂的革命激情，與國(guó)統(tǒng)區(qū)散文的色調(diào)自然有別，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上具有劃時(shí)代意義。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

7.徐懋庸被譽(yù)為“五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。A.錯(cuò)誤 B.正確

8.“新生代”原是一個(gè)地質(zhì)學(xué)術(shù)語，在地球結(jié)構(gòu)發(fā)展史中，比起古生代和中生代，它是最為年輕的一個(gè)。在新時(shí)期文學(xué)中借用這個(gè)稱謂，通常是指二十世紀(jì)六十年代出生、八十年代中期走上文壇的作家群?！靶律弊骷疫@個(gè)稱謂，最早起于散文領(lǐng)域。A.錯(cuò)誤 B.正確

9.抗戰(zhàn)時(shí)期，一大批知名學(xué)者如聞一多、朱自清、吳晗、王力等，都是昆明西南聯(lián)大的教授，他們創(chuàng)作了大量有著鮮明藝術(shù)色彩的雜文，這是中國(guó)現(xiàn)代雜文發(fā)展史上的新氣象。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

10.20世紀(jì)20年代，北京大學(xué)的教授分為兩派：一派是以胡適為領(lǐng)袖的“現(xiàn)代評(píng)論”派，一派是以周氏兄弟為首的“語絲”派，林語堂屬于前一派。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

11.香港學(xué)者黃維樑指出：“自一九七○年以來，報(bào)紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學(xué)中最重要的文類(genre)?！保ǎ〢.錯(cuò)誤 B.正確

12.社會(huì)的進(jìn)步，時(shí)代的發(fā)展，不僅為新時(shí)期雜文拓展了創(chuàng)作題材和內(nèi)容，還為革新雜文的形式和手法提供了可能。經(jīng)濟(jì)雜文、科學(xué)雜文、法制雜文、鄉(xiāng)土雜文、廣播雜文、微型雜文等等應(yīng)運(yùn)而生，構(gòu)成了新時(shí)期雜文創(chuàng)作多樣化的可喜局面。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

13.巴金的《見聞雜記》和《時(shí)間的記錄》，以其擅長(zhǎng)的批判性寫實(shí)手法揭露西南、西北大后方社會(huì)的畸形生活。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

14.進(jìn)入90年代，臺(tái)灣散文不僅在主題、技巧上有新的突破，而且在書寫模式方面也有新的跨越，呈現(xiàn)出開放的文學(xué)觀念和嶄新的審美視角，為二十一世紀(jì)散文的發(fā)展作了有益的嘗試和可貴的探索。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

15.六十年代初期，散文界興起“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

16.《朝花夕拾》藝術(shù)風(fēng)格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動(dòng)著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動(dòng)風(fēng)趣的文筆表現(xiàn)出來，便形成了《朝花夕拾》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

17.沈從文在談到朱自清散文的特點(diǎn)時(shí)認(rèn)為：“對(duì)人生小小事情，一例儼然懷著母性似的溫愛，從筆下流出時(shí)，雖文式不一，細(xì)心讀者卻可得到同一印象，即作品中無不對(duì)‘人間’有個(gè)柔和的笑影?！保ǎ〢.錯(cuò)誤 B.正確

18.中國(guó)現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀(jì)二三十年代蔚為風(fēng)行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風(fēng)”文體，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代語體散文的成熟起了重大的推進(jìn)作用。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

19.七十年代末澳門的散文比五六十年代的散文水平有明顯的提高，內(nèi)涵較為深刻，同時(shí)也為進(jìn)入八十年代中期以后澳門散文創(chuàng)作的飛躍發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

20.雜文本來又叫“千字文”，可是香港的框框雜文愈來愈短，從六十年代的千字專欄，到七八十年代的半千字專欄，甚至二三百字專欄，越寫越短。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

第二篇：福師17春秋學(xué)期《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

一、單選題（共7道試題，共14分。）V1.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。____的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

2.（）在《論人情》、《唯動(dòng)機(jī)論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對(duì)人的尊重，包括人的尊嚴(yán)、人的價(jià)值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭(zhēng)、殘酷打擊的粗暴方法。A.周瘦鵑 B.徐懋庸 C.巴人 D.豐子愷

3.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長(zhǎng)途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負(fù)荷論》

4.（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A.曹明華 B.巴金 C.楊絳 D.陳白塵

5.標(biāo)舉“都市文學(xué)”旗號(hào)的（）認(rèn)為，“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。A.簡(jiǎn)媜 B.杜十三 C.林燿德 D.張啟疆

6.（）的散文猶如一個(gè)個(gè)玲瓏剔透的小玻璃球，在陽光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說、表達(dá)，開放出語言中花朵”。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

7.中國(guó)大陸五十年代初最著名的散文是（）。A.魏巍的《誰是最可愛的人》

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

B.巴金的《我們會(huì)見了彭德懷司令員》 C.菡子的《從上甘嶺來》 D.老舍的《我熱愛新北京》

二、多選題（共18道試題，共36分。）V1.按照散文評(píng)論家樓肇明在《女性社會(huì)角色·女性想象力·“巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下三個(gè)特點(diǎn)（）A.對(duì)女性社會(huì)角色的思考

B.這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗(yàn)為基礎(chǔ)的 C.其想象方式具有女性的心理特征 D.所有女性作家所寫的 BC 2.澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下（）比較引人注目。A.反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品 B.感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文 C.側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文

D.注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文 BCD 3.林燿德著有散文集（）A.《一座城市的身世》 B.《迷宮零件》 C.《鋼鐵蝴蝶》 D.《都市大畫》 BC 4.散文繁榮必不可少的客觀條件是（）A.政治開放 B.思想多元 C.藝術(shù)民主 D.個(gè)性活躍 BCD 5.《野草》里的象征藝術(shù)的類型，主要包括（）。A.借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成 B.借助于眼前自然景觀的象征性描繪 C.借助于幻境，特別是夢(mèng)境的象征性描寫 D.借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造 BCD 6.張曉風(fēng)以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評(píng)其散文特色有____。

A.作品能免于六十年代西化的時(shí)尚，既不亂嘆人生的虛無，也不沉溺文字的晦澀 B.出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學(xué)” C.散文有一股勃然不磨的英偉之氣

D.在風(fēng)格上能用知性來提升感性，在視野上能把小我拓展到大我 BCD 7.所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括____ A.魯迅 B.茅盾

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

C.林語堂 D.周作人 B 8.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）A.寫景抒情 B.寫人抒情 C.描述生活情趣 D.表現(xiàn)社會(huì)題材 BCD 9.《朝花夕拾》帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現(xiàn)在（）

A.以個(gè)人的生活經(jīng)歷反映時(shí)代的側(cè)面，顯示了晚清社會(huì)的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運(yùn)動(dòng)的勞而無功，日本帝國(guó)主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。B.展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫。

C.精彩地描繪了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初停滯的社會(huì)中勞動(dòng)人民和知識(shí)界人士的面影 D.從時(shí)間上講，具有持久性和韌戰(zhàn)精神。BC 10.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段（）A.“詩(shī)人”時(shí)期 B.“學(xué)者”時(shí)期 C.“斗士”時(shí)期 D.“革命者”時(shí)期 BC 11.冰心在旅美留學(xué)期間，寫有（）A.《笑》

B.《寄小讀者》 C.《往事(二)》 D.《山中雜記》 CD 12.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛 BC 13.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛 BC 14.張中行的（），以獨(dú)特的格調(diào)被人稱為“當(dāng)代的《世說新語》”。A.《負(fù)暄瑣話》 B.《負(fù)暄續(xù)話》

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

C.《負(fù)暄三話》 D.《順生論》 BC 15.散文繁榮必不可少的客觀條件是____。A.政治開放 B.思想多元 C.藝術(shù)民主 D.個(gè)性活躍 BCD 16.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）A.《朝花夕拾》

B.《我的第一個(gè)師父》 C.《女吊》 D.《二心集》 BC 17.聞一多的晚年就是一座“放射出光和熱”的“火山”，充滿爆發(fā)力和凝聚力的雜文名篇有（）。

A.《畫展》 B.《“新中國(guó)”給昆明一個(gè)耳光罷》 C.《“一二?一”運(yùn)動(dòng)始末記》 D.《最后一次的講演》 BCD 18.在____等雜文中，周作人反對(duì)封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。A.《祖先崇拜》

B.《隨感錄?三十四》 C.《感慨》 D.《天足》 BCD

三、判斷題（共25道試題，共50分。）V1.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

2.在域外游記中，蔡瀾的作品可說是別具一格。他以專欄文章的形式來寫一國(guó)一地的見聞感受，往往夾敘夾議，甚至議多于敘。A.錯(cuò)誤 B.正確

3.報(bào)告文學(xué)在四十年代國(guó)統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀(jì)實(shí)功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

4.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實(shí)政治問題。（）A.錯(cuò)誤

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

B.正確

5.沈從文散文語言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運(yùn)用方言俗語，增強(qiáng)作品的生活氣息和地方色彩。A.錯(cuò)誤 B.正確

6.聞一多散文語言的突出成就之一，是他善于運(yùn)用“活的口語”。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

7.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭(zhēng)位的暢銷作品。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

8.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個(gè)大學(xué)招考的歷史試題談起。A.錯(cuò)誤 B.正確

9.余秋雨是年輕一代學(xué)者散文的代表。1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“文化苦旅”系列散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

10.《雅舍小品》的文體冶散文雜文于一爐，夾敘夾議，文白相濟(jì)，簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，富于情韻。A.錯(cuò)誤 B.正確

11.魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國(guó)民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達(dá)到驚人的高度和深度。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

12.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。A.錯(cuò)誤 B.正確 13.與上?！肮聧u”和國(guó)統(tǒng)區(qū)散文交匯構(gòu)成戰(zhàn)時(shí)散文發(fā)展主流而又具有獨(dú)特風(fēng)貌的是解放區(qū)“人民文藝運(yùn)動(dòng)”所產(chǎn)生的新型散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

14.何其芳等人不只是把散文當(dāng)做抒懷的工具，還把它作為“一種純粹的獨(dú)立的創(chuàng)作”，刻意追求散文藝術(shù)的獨(dú)立和完美。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

15.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

16.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫的所有散文。（）

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

A.錯(cuò)誤 B.正確

17.中國(guó)現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀(jì)二三十年代蔚為風(fēng)行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風(fēng)”文體，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代語體散文的成熟起了重大的推進(jìn)作用。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

18.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文，他也常常引用史料。A.錯(cuò)誤 B.正確

19.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長(zhǎng)于1976年以后的“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”，是“信仰危機(jī)”的產(chǎn)兒。A.錯(cuò)誤 B.正確

20.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。A.錯(cuò)誤 B.正確

21.臺(tái)灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向。“軟性散文”即是有強(qiáng)烈反共意識(shí)的“戰(zhàn)斗散文”，“用陽剛的文體來歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、宣誓效忠國(guó)家的耿耿忠心”，“文章中不乏口號(hào)式的宣言”。A.錯(cuò)誤 B.正確

22.夏衍還有一些雜文通過對(duì)象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

23.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”。A.錯(cuò)誤 B.正確

24.秦似同《野草》社其他前輩作家相比，是個(gè)血?dú)夥絼偟那嗄?，他的雜文尖銳潑辣，鋒芒畢露，熱情奔放，明快流暢。A.錯(cuò)誤 B.正確

25.林燿德散文的結(jié)構(gòu)，常常是段落間缺乏有機(jī)的關(guān)聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時(shí)空錯(cuò)亂交疊，場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。A.錯(cuò)誤 B.正確

第三篇：福師17春秋學(xué)期《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線作業(yè)一

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

一、單選題（共15道試題，共30分。）V1.八十年代初期中國(guó)大陸實(shí)施改革開放政策，“中國(guó)大地幅員遼闊，名勝眾多，從江南到塞北，山川景物不同，風(fēng)土人情各異，無不吸引著本港作家去尋幽探勝，這就是近年來香港旅游文學(xué)蓬勃發(fā)展的原因”，于是掀起香港第一波游記創(chuàng)作熱。其中以（）著述最豐。A.夏婕 B.曾展強(qiáng) C.水禾田 D.朱維德

2.（）是年輕一代學(xué)者散文的代表，其代表作是“文化苦旅”系列散文。A.楊朔 B.余秋雨 C.鄧拓 D.張中行

3.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長(zhǎng)途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負(fù)荷論》

4.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”，其中“彈性”是指（）。A.散文對(duì)于各種文體各種語氣能夠兼容并包融和無間的高度適應(yīng)能力。B.散文在一定的篇幅中（或一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)）滿足讀者對(duì)于美感要求的分量。C.構(gòu)成全篇散文的個(gè)別的字或詞的品質(zhì)。

D.文字的稠密，意象的繁復(fù)，以及結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆的變化。

5.（）不再像一般的女性愛情散文那樣熱衷于描寫癡迷的曠世之愛或纏綿的閨閣之怨，而是更執(zhí)著于“靈魂?duì)渴郑惖赝摹钡木駪賽刍蛲曛?、隔世之愛的命定緣份。她的《四月裂帛》是一篇大膽表白新女性愛情的心路歷程的長(zhǎng)文。A.張秀亞 B.琦君 C.張曉風(fēng) D.簡(jiǎn)媜

6.朱自清曾高度評(píng)價(jià)（）時(shí)期雜文的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)，認(rèn)為它是“春天的第一只燕子”。（）A.五四時(shí)期 B.抗戰(zhàn)時(shí)期 C.國(guó)統(tǒng)區(qū)雜文

D.上?！肮聧u”時(shí)期

7.對(duì)于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往，對(duì)于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃，構(gòu)成（）《雅舍小品》藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面。A.林語堂 B.梁實(shí)秋 C.朱自清

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

D.錢鐘書

8.標(biāo)舉“都市文學(xué)”旗號(hào)的（）認(rèn)為，“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。A.簡(jiǎn)媜 B.杜十三 C.林燿德 D.張啟疆

9.()在《亦報(bào)》、《大報(bào)》上寫的這些隨筆小品都非常短，每篇大約五六百字。他自定兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“一是有意思，二是有意義，換句話說也即是有趣與有用?！?A.魯迅 B.朱自清 C.周作人 D.林語堂

10.一般來說，學(xué)者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國(guó)人的智慧，又不乏英國(guó)式的幽默，他的《一室皆春氣矣》寫當(dāng)代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。A.余光中 B.梁錫華 C.董橋 D.金耀基

11.（）廣博的知識(shí),強(qiáng)大的思辨能力以及獨(dú)特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現(xiàn)。A.吳晗 B.朱自清 C.王力 D.錢鐘書

12.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。其中“冷峻”是指（）。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

13.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A.龐培 B.鐘鳴 C.葦岸 D.曹曉冬

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

14.八十年代中期以后，女性散文在澳門文壇崛起，它的標(biāo)志是（）的出版。A.《澳門筆匯》 B.《七星篇》 C.《澳門日?qǐng)?bào)》 D.《澳門文學(xué)論集》

15.（）的湘西游記描繪多姿多彩的山光水色，敘述曲折動(dòng)人的鄉(xiāng)野軼聞，勾勒癡情水手妓女的愛情故事，顯示出他作為小說家的藝術(shù)才華。A.沈從文 B.冰心 C.郁達(dá)夫 D.何其芳

二、多選題（共15道試題，共30分。）V1.張秀亞的散文大多以往昔在大陸的經(jīng)歷為題材，用真摯而細(xì)膩的筆觸，表現(xiàn)憶舊懷鄉(xiāng)的胸臆。其五十年代的散文集有（）等。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊(cè)》 D.《愛琳的日記》 BCD 2.正是由于楊朔等人用詩(shī)的審美價(jià)值提高了抒情散文的地位，一時(shí)間，追求詩(shī)意成了六十年代初期散文創(chuàng)作的共同潮流。劉白羽的代表作（）等，都寫得詩(shī)意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長(zhǎng)江三日》 D.《櫻花漫記》 BCD 3.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集，即（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會(huì)》 C 4.周作人在20世紀(jì)20年代創(chuàng)作了一批膾炙人口的“美文”，如（）、《談酒》、《烏篷船》、《蒼蠅》、《死之默想》等。A.《鳥聲》

B.《故鄉(xiāng)的野菜》 C.《北京的茶食》 D.《喝茶》 BCD 5.何凡的雜文集有（）《如此集》、《這般集》、《五風(fēng)集》、《十雨集》、《夜讀雜記》（上、下）、《磊磊集》、《落落集》、《人生于世》等。A.《不按牌理出牌》 B.《三疊集》 C.《談言集》

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

D.《一心集》 BCD 6.香港學(xué)者散文風(fēng)格多樣，個(gè)性各異，但也具有一些共同點(diǎn)，如（）。A.知識(shí)豐富 B.視野開闊

C.對(duì)中國(guó)社會(huì)歷史和整個(gè)人類文明有一種深切的關(guān)懷 D.融學(xué)養(yǎng)、智慧、才情、辭采于一爐 BCD 7.《野草》里的象征藝術(shù)主要有哪些類型。（）A.借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成。B.借助于眼前自然景觀的象征性描繪。C.借助于幻境，特別是夢(mèng)境的象征性描寫。D.借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造。BCD 8.所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農(nóng)等。A.魯迅 B.茅盾 C.陳望道 D.胡風(fēng) BCD 9.臺(tái)灣旅美散文家王鼎鈞是一位“眾體兼擅的全才”，舉凡散文這一包孕極廣的體裁的各類體式，如（）、散文詩(shī)，無一不能，都有開創(chuàng)性的建樹。A.雜文 B.小品 C.敘事散文 D.抒情散文 BCD 10.與其他文體一樣，散文的健康發(fā)展取決于一個(gè)良好的社會(huì)生態(tài)環(huán)境。（）等因素，都是散文繁榮必不可少的客觀條件，大陸和臺(tái)港澳半個(gè)世紀(jì)來散文發(fā)展的歷史證明了這一點(diǎn)。A.政治開放 B.思想多元 C.藝術(shù)民主 D.個(gè)性活躍 BCD 11.唐敏著有散文集（）。A.《女孩子的花》 B.《純凈的落葉》 C.《屋檐水滴》

D.《美味佳肴的受害者》 BCD 12.當(dāng)代臺(tái)灣散文歷經(jīng)（），以至九十年代的旅游散文、專業(yè)散文、網(wǎng)路散文，一直呈現(xiàn)“作者多、書目多、讀者亦眾”的繁榮景象。

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

A.五十年代的“戰(zhàn)斗散文”、“鄉(xiāng)愁散文”、“閨秀散文” B.六十年代的“現(xiàn)代散文”、批判性散文（雜文）、學(xué)者散文 C.七十年代的鄉(xiāng)土散文

D.八十年代的都市散文、生態(tài)環(huán)保散文 BCD 13.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究（）”的“現(xiàn)代散文”。A.彈性 B.長(zhǎng)度 C.密度 D.質(zhì)料 CD 14.澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下哪幾類比較引人注目。（）A.反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品 B.感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文 C.側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文

D.注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文 BCD 15.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了（）。A.《中學(xué)生小品》 B.《隨筆二十篇》 C.《率真集》 D.《緣緣堂再筆》 BCD

三、判斷題（共20道試題，共40分。）V1.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括抒懷述志的散文詩(shī)、紀(jì)事懷人的記敘散文、社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)的雜文。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

2.林燿德認(rèn)為，“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

3.解放區(qū)的散文速寫洋溢著清新芬芳的泥土氣息和朗闊高昂的革命激情，與國(guó)統(tǒng)區(qū)散文的色調(diào)自然有別，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上具有劃時(shí)代意義。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

4.魯迅在1921年6月發(fā)表的《美文》一文中，率先把文學(xué)散文稱為“美文”。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

5.《朝花夕拾》藝術(shù)風(fēng)格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動(dòng)著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動(dòng)風(fēng)趣的文筆表現(xiàn)出來，便形成了《朝花夕拾》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。（）

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

A.錯(cuò)誤 B.正確

6.《野草》的影響相當(dāng)深遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)許多新進(jìn)青年在《語絲》、《莽原》等報(bào)刊上發(fā)表的散文詩(shī)，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長(zhǎng)虹、韋叢蕪等的作品。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

7.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

8.柏楊的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會(huì)、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

9.七十年代末澳門的散文比五六十年代的散文水平有明顯的提高，內(nèi)涵較為深刻，同時(shí)也為進(jìn)入八十年代中期以后澳門散文創(chuàng)作的飛躍發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

10.魯迅的散文，以其博大精深的思想內(nèi)容和無與倫比的藝術(shù)成就，被公認(rèn)為是世界文苑的奇葩、中國(guó)現(xiàn)代散文史上難以逾越的高峰和繁榮當(dāng)代散文創(chuàng)作的藝術(shù)典范。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

11.徐懋庸被譽(yù)為“五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。A.錯(cuò)誤 B.正確

12.20世紀(jì)30年代，伴隨民族民主革命浪潮日益高漲，各種散文全面復(fù)蘇，新體散文萌生發(fā)展，散文界重新趨于活躍。1933年和1934年分別被稱為“小品文年”和“雜志年”，可見極一時(shí)之盛。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

13.半個(gè)世紀(jì)以來的中國(guó)當(dāng)代散文史堪稱“一部民族文化性格的演變史，一部民族審美性格的變遷史和發(fā)展史”。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

14.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長(zhǎng)于1976年以后的“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”，是“信仰危機(jī)”的產(chǎn)兒。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

15.半個(gè)世紀(jì)以來，臺(tái)灣文壇涌現(xiàn)出一大批不容小視富有特色的女散文家，她們?cè)谏⑽膭?chuàng)作領(lǐng)域“巾幗不讓須眉”，托起了臺(tái)灣散文的另一片天空。A.錯(cuò)誤

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

B.正確

16.中國(guó)現(xiàn)代散文產(chǎn)生和成長(zhǎng)于“思想革命”和“文學(xué)革命”廣泛開展、各種新文學(xué)形式蓬勃興起的“五四”時(shí)期，繁榮興盛于階級(jí)矛盾和民族矛盾異常尖銳的二十世紀(jì)三十年代，在民族民主革命戰(zhàn)爭(zhēng)的漫天烽火中拓展奮進(jìn)，取得了“幾乎在小說戲曲和詩(shī)歌之上”（魯迅語）的光輝業(yè)績(jī)。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

17.20世紀(jì)20年代，北京大學(xué)的教授分為兩派：一派是以胡適為領(lǐng)袖的“現(xiàn)代評(píng)論”派，一派是以周氏兄弟為首的“語絲”派，林語堂屬于前一派。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

18.香港學(xué)者黃維樑指出：“自一九七○年以來，報(bào)紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學(xué)中最重要的文類(genre)?！保ǎ〢.錯(cuò)誤 B.正確

19.楊朔等人強(qiáng)調(diào)散文的抒情性，甚至極端地把散文當(dāng)成詩(shī)來寫，在那個(gè)特定的歷史時(shí)代有其合乎規(guī)律的一面。但是，楊朔等人在恢復(fù)、強(qiáng)化散文的審美價(jià)值的同時(shí)，也帶來散文題材上回避尖銳矛盾，只滿足于“釀造出甜美的詩(shī)意”；構(gòu)思、表現(xiàn)方法上路子過于狹窄，寫法單調(diào)且成模式化的缺陷。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

20.魯迅的雜文是中國(guó)新民主主義革命時(shí)期理論思維的一座高峰，是特別形式的一代詩(shī)史，是“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義雜文洪流的強(qiáng)大源頭，是一切雜文家智慧和靈感取之不盡、用之不竭的源泉。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

第四篇：福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二

16年秋福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二

試卷總分：100

一、單選題（共 7 道試題，共 14 分。）

1.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。所謂廣泛，是____。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

2.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

3.（）是魯迅用詩(shī)的激情和詩(shī)的形象來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復(fù)雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭(zhēng)，其中容納著一個(gè)天才詩(shī)人、杰出思想家和倔強(qiáng)的革命斗士的高遠(yuǎn)幽深的哲學(xué)思想王國(guó)。A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《野草》

4.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。所謂廣泛，是（）

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

B.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

C.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。

5.（）的散文率性縱筆，才情畢露，以率真坦露、自然暢達(dá)見長(zhǎng)。其筆鋒挾帶著激情，能夠?qū)⒏鞣N句式、語匯和語氣融為一體，創(chuàng)造了被朱自清稱為“比前一期的歐化文離口語要近些”的“風(fēng)靡一時(shí)”的“創(chuàng)造體”白話文。A.沈從文 B.冰心 C.郁達(dá)夫 D.何其芳

6.____較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A.曹明華 B.巴金 C.楊絳 D.陳白塵

7.（）是臺(tái)灣年輕一代女散文家的代表。A.張曉風(fēng) B.簡(jiǎn)媜 C.張秀亞 D.琦君

二、多選題（共 18 道試題，共 36 分。）

1.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會(huì)》

2.澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下____比較引人注目。A.反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品 B.感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文 C.側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文

D.注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文

3.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括（）A.抒懷述志的散文詩(shī) B.紀(jì)事懷人的記敘散文 C.社會(huì)批評(píng) D.文明批評(píng)的雜文

4.魯迅的隨筆名篇有（）A.《燈下漫筆》 B.《春末閑談》 C.《烏篷船》 D.《看鏡有感》

5.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）A.《畫夢(mèng)錄》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》

6.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）。A.《湘行散記》 B.《湘西》 C.《月下》 D.《到北海去》 7.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛

8.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集____。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會(huì)》

9.郁達(dá)夫早期的許多散文，如果套用他的文章題目，可以稱之為零余者的感傷之歌，與他早期小說同調(diào)。名篇如（）A.《還鄉(xiāng)記》 B.《一個(gè)人在途上》 C.《還鄉(xiāng)后記》 D.《感傷的行旅》

10.柯靈寫于1940年的（）等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風(fēng)土畫”和有的放矢的現(xiàn)實(shí)評(píng)論的融合。A.《從“目蓮戲”說起》 B.《關(guān)于土地》 C.《關(guān)于拳教師》 D.《關(guān)于女吊》

11.林燿德著有散文集____。A.《一座城市的身世》 B.《迷宮零件》 C.《鋼鐵蝴蝶》 D.《都市大畫》

12.劉白羽的代表作（）等，都寫得詩(shī)意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長(zhǎng)江三日》 D.《櫻花漫記》

13.張秀亞五十年代的散文集有____。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊(cè)》 D.《愛琳的日記》

14.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段（）。A.“詩(shī)人”時(shí)期 B.“學(xué)者”時(shí)期 C.“斗士”時(shí)期 D.“革命者”時(shí)期

15.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括____。A.抒懷述志的散文詩(shī) B.紀(jì)事懷人的記敘散文 C.社會(huì)批評(píng) D.文明批評(píng)的雜文

16.張中行的（），以獨(dú)特的格調(diào)被人稱為“當(dāng)代的《世說新語》”。A.《負(fù)暄瑣話》 B.《負(fù)暄續(xù)話》 C.《負(fù)暄三話》 D.《順生論》

17.下列作品中屬于李廣田的作品的是____。A.《畫廊集》 B.《銀狐集》 C.《雀衰記》 D.《畫夢(mèng)錄》

18.冰心在旅美留學(xué)期間，寫有____。A.《笑》 B.《寄小讀者》 C.《往事(二)》 D.《山中雜記》

三、判斷題（共 25 道試題，共 50 分。）

1.錢鐘書雜文的知識(shí)性和思辨性突出表現(xiàn)在他的議論有與眾不同的獨(dú)特視角。A.錯(cuò)誤 B.正確

2.曹明華的散文，極其細(xì)膩而真實(shí)地描寫了八十年代女大學(xué)生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學(xué)生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動(dòng)。A.錯(cuò)誤 B.正確

3.周作人的“亦報(bào)隨筆”樸實(shí)自然，語言俗白、純凈而有韻味，沒有了三四十年代《夜讀抄》、《書房一角》 “掉書袋” 的沉悶。A.錯(cuò)誤 B.正確

4.“新生代”作家這個(gè)稱謂，最早起于散文領(lǐng)域。（）A.錯(cuò)誤 B.正確 5.中國(guó)現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀(jì)二三十年代蔚為風(fēng)行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風(fēng)”文體，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代語體散文的成熟起了重大的推進(jìn)作用。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

6.1913年9月，郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”，同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。A.錯(cuò)誤 B.正確

7.王任叔的雜文，觀察敏銳，思想深刻，體式豐富，格調(diào)多樣，有自己獨(dú)特的表達(dá)方式和語言風(fēng)格。A.錯(cuò)誤 B.正確

8.在中國(guó)現(xiàn)代散文開創(chuàng)期，人們把散文稱之為小品文，或小品散文，其中包括議論性雜文和記敘抒情性散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

9.學(xué)者散文是中國(guó)現(xiàn)代散文的一個(gè)主要門類，有許多散文家本身就是學(xué)貫中西、博古通今、學(xué)有專長(zhǎng)的大學(xué)者。A.錯(cuò)誤 B.正確

10.余秋雨是年輕一代學(xué)者散文的代表。1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“文化苦旅”系列散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

11.半個(gè)世紀(jì)以來，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。A.錯(cuò)誤 B.正確

12.《羞女山》是葉夢(mèng)的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。在這篇散文里，葉夢(mèng)將“羞女”比作人類始祖女媧，自豪于女性的生命力和“擁抱蒼天，縱覽宇宙的氣魄與超凡脫俗的氣質(zhì)”。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

13.夏衍還有一些雜文通過對(duì)象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。A.錯(cuò)誤 B.正確

14.隨著“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的勃興，外國(guó)散文的介紹，現(xiàn)代報(bào)刊的創(chuàng)辦，適應(yīng)除舊布新的時(shí)代需要，中國(guó)散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質(zhì)變”，開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

15.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文，他也常常引用史料。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

16.曹明華的散文，極其細(xì)膩而真實(shí)地描寫了八十年代女大學(xué)生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學(xué)生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動(dòng)。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

17.“新生代”作家這個(gè)稱謂，最早起于散文領(lǐng)域。A.錯(cuò)誤 B.正確

18.季羨林在《我眼中的張中行》一文中說“中行先生學(xué)富五車，腹笥豐盈。他負(fù)暄閑坐，冷眼靜觀大千世界的眾生相，談禪論佛，評(píng)儒論道，信手拈來，皆成文章。” A.錯(cuò)誤 B.正確

19.與上?！肮聧u”和國(guó)統(tǒng)區(qū)散文交匯構(gòu)成戰(zhàn)時(shí)散文發(fā)展主流而又具有獨(dú)特風(fēng)貌的是解放區(qū)“人民文藝運(yùn)動(dòng)”所產(chǎn)生的新型散文。A.錯(cuò)誤 B.正確

20.臺(tái)灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向。“軟性散文”即是有強(qiáng)烈反共意識(shí)的“戰(zhàn)斗散文”，“用陽剛的文體來歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、宣誓效忠國(guó)家的耿耿忠心”，“文章中不乏口號(hào)式的宣言”。A.錯(cuò)誤 B.正確

21.六十年代初期，散文界興起“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。楊朔最早致力于“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

22.唐敏的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。A.錯(cuò)誤 B.正確

23.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會(huì)、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。A.錯(cuò)誤 B.正確

24.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯(cuò)誤 B.正確

25.《語絲》時(shí)期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進(jìn)，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。A.錯(cuò)誤 B.正確

第五篇：16春季福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線作業(yè)二

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線作業(yè)二

一、單選題（共 15 道試題，共 30 分。）

1.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。.《長(zhǎng)途》

.《舊家的火葬》.《從杜鵑想起隋那》.《超負(fù)荷論》 正確答案：

2.（）廣博的知識(shí),強(qiáng)大的思辨能力以及獨(dú)特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現(xiàn)。.吳晗.朱自清.王力.錢鐘書 正確答案：

3.（）是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。這一時(shí)期的魯迅，正處于理想與現(xiàn)實(shí)、前進(jìn)與彷徨、希望與絕望的矛盾之中，該作品真實(shí)地記錄了他精神探求的苦悶和心靈呼喚的聲音。（）.《吶喊》.《彷徨》.《故事新編》.《野草》 正確答案：

4.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。其中“冷峻”是指（）。

.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。正確答案： 5.()在《亦報(bào)》、《大報(bào)》上寫的這些隨筆小品都非常短，每篇大約五六百字。他自定兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“一是有意思，二是有意義，換句話說也即是有趣與有用?！?魯迅

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

.朱自清.周作人.林語堂 正確答案：

6.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是（），他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭(zhēng)位的暢銷作品。.余光中.梁錫華.董橋.金耀基 正確答案：

7.香港學(xué)者散文文筆優(yōu)美，辭采飛揚(yáng)。如（）的散文名篇《車喧齋》，我們就可以充分感受到其中的語言藝術(shù)魅力。.黃維樑.梁錫華.董橋.金耀基 正確答案：

8.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。.龐培.鐘鳴.葦岸.曹曉冬 正確答案：

9.一般來說，學(xué)者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國(guó)人的智慧，又不乏英國(guó)式的幽默，他的《一室皆春氣矣》 寫當(dāng)代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。.余光中.梁錫華.董橋.金耀基 正確答案：

10.（）中，魯迅以熱情酣暢的筆觸，回顧了他在日本仙臺(tái)醫(yī)學(xué)專門學(xué)校讀書期間所結(jié)識(shí)的藤野先生，表達(dá)了對(duì)老師的崇敬心情和深切懷念，贊頌了藤野先生嚴(yán)肅認(rèn)真、正直誠(chéng)篤的高尚品格和對(duì)中國(guó)人民的真摯友誼。.《藤野先生》

.《從百草園到三味書屋》.《范愛農(nóng)》

.《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》 正確答案：

11.臺(tái)灣第一代女散文家抒寫婚姻愛情的篇章，大都嫵媚纖弱，作品中傳達(dá)出動(dòng)中適度古典

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

式的散文風(fēng)格。而（）則是第一個(gè)斬?cái)嚅|怨傳統(tǒng)、以“勃然不磨的英偉之氣”來寫愛情的女散文家。她的《愛情篇》歌頌了一種平實(shí)而深遠(yuǎn)的愛情。.張秀亞.琦君.張曉風(fēng).簡(jiǎn)媜 正確答案：

12.（）的湘西游記描繪多姿多彩的山光水色，敘述曲折動(dòng)人的鄉(xiāng)野軼聞，勾勒癡情水手妓女的愛情故事，顯示出他作為小說家的藝術(shù)才華。.沈從文.冰心.郁達(dá)夫.何其芳 正確答案：

13.梁實(shí)秋的學(xué)養(yǎng)、閱歷、性情、氣度充分體現(xiàn)在（）之中，并造就了他在20世紀(jì)中國(guó)散文史上大家的位置，流**及，成為臺(tái)灣當(dāng)代散文的一代宗師。.《雅舍小品》.《寫在人生邊上》.《歷史的鏡子》.《論雅俗共賞》 正確答案：

14.《羞女山》是（）的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。.張潔.葉夢(mèng).唐敏.趙玫 正確答案：

15.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。其中“廣泛”是指（）。

.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。

.從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。

.從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。正確答案：

福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線作業(yè)二

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

二、多選題（共 15 道試題，共 30 分。）

1.澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下哪幾類比較引人注目。（）.反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品.感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文.側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文

.注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文 正確答案：

2.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為哪幾類。（）.寫景抒情.寫人抒情.描述生活情趣.表現(xiàn)社會(huì)題材 正確答案：

3.按照散文評(píng)論家樓肇明在《女性社會(huì)角色·女性想象力·“巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下哪些特點(diǎn)（）。.對(duì)女性社會(huì)角色的思考。

.這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗(yàn)為基礎(chǔ)的。.其想象方式具有女性的心理特征。.所有女性作家所寫的。正確答案：

4.八十年代，臺(tái)灣社會(huì)都市化程度更為提高，正經(jīng)歷著從工業(yè)文明向后工業(yè)文明的過渡。（）、張啟疆、周志文等人創(chuàng)作的都市散文開始崛起，鄭明娳稱它是散文界“一支突起的異軍”，“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。.林燿德.林彧.杜十三.簡(jiǎn)媜 正確答案：

5.唐敏著有散文集（）。.《女孩子的花》.《純凈的落葉》.《屋檐水滴》

.《美味佳肴的受害者》 正確答案：

6.與其他文體一樣，散文的健康發(fā)展取決于一個(gè)良好的社會(huì)生態(tài)環(huán)境。（）等因素，都是散文繁榮必不可少的客觀條件，大陸和臺(tái)港澳半個(gè)世紀(jì)來散文發(fā)展的歷史證明了這一點(diǎn)。.政治開放.思想多元.藝術(shù)民主.個(gè)性活躍 正確答案：

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

7.朱自清的散文集有（）。.《背影》.《你我》.《歐游雜記》.《倫敦雜記》 正確答案：

8.何凡的雜文集有（）《如此集》、《這般集》、《五風(fēng)集》、《十雨集》、《夜讀雜記》（上、下）、《磊磊集》、《落落集》、《人生于世》等。.《不按牌理出牌》.《三疊集》.《談言集》.《一心集》 正確答案：

9.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集，即（）。.《緣緣堂隨筆》.《春醪集》.《淚與笑》.《車廂社會(huì)》 正確答案：

10.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用（）的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。.廣泛.持久.冷峻.深刻 正確答案：

11.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。.母愛.童真.自然.父愛 正確答案：

12.昆明雜文作家群的創(chuàng)作是中國(guó)現(xiàn)代雜文史上絢爛多彩、值得重視的篇章。他們那廣博的學(xué)識(shí)和深厚的素養(yǎng)，賦予了雜文以特異的風(fēng)姿。昆明雜文作家群凝聚著以下寶貴的歷史經(jīng)驗(yàn)（）。

.這些雜文家有著大致相同的人生經(jīng)歷： “詩(shī)人” —— “學(xué)者”——“戰(zhàn)士”。.這些雜文家有著淵博的知識(shí)結(jié)構(gòu)。

.他們中的多數(shù)人自覺師承魯迅雜文的戰(zhàn)斗傳統(tǒng).他們?cè)陔s文創(chuàng)作上又追求獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格。正確答案：

13.所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農(nóng)等。.魯迅.茅盾

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

.陳望道.胡風(fēng) 正確答案：

14.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）。.《畫夢(mèng)錄》.《刻意集》.《日出》.《谷》 正確答案：

15.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了（）。.《中學(xué)生小品》.《隨筆二十篇》.《率真集》.《緣緣堂再筆》 正確答案：

福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線作業(yè)二

三、判斷題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.進(jìn)入90年代，臺(tái)灣散文不僅在主題、技巧上有新的突破，而且在書寫模式方面也有新的跨越，呈現(xiàn)出開放的文學(xué)觀念和嶄新的審美視角，為二十一世紀(jì)散文的發(fā)展作了有益的嘗試和可貴的探索。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

2.中國(guó)大陸新時(shí)期“女性散文”的斐然成就，不僅回復(fù)了女性傳統(tǒng)散文坦誠(chéng)、自由、真切的天性，而且達(dá)成了對(duì)“五四”、對(duì)五六十年代女性散文作家的超越。這在當(dāng)代文學(xué)史上是值得大書特書的現(xiàn)象。.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

3.王統(tǒng)照在1923年6月發(fā)表的《純散文》一文中，則把文學(xué)散文稱為“純散文”。他還借用美國(guó)學(xué)者的分法，把“純散文”分為五類。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

4.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

有什么限制。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

5.自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

6.《野草》的影響相當(dāng)深遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)許多新進(jìn)青年在《語絲》、《莽原》等報(bào)刊上發(fā)表的散文詩(shī)，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長(zhǎng)虹、韋叢蕪等的作品。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

7.香港學(xué)者黃維樑指出：“自一九七○年以來，報(bào)紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學(xué)中最重要的文類(gnr)?！保ǎ?錯(cuò)誤.正確 正確答案：

8.周作人是“五四”時(shí)期與魯迅齊名的散文大家，他不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨(dú)樹一幟的記敘抒情小品享譽(yù)文壇，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上開創(chuàng)了閑適和言志的藝術(shù)流派。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

9.沈從文在談到朱自清散文的特點(diǎn)時(shí)認(rèn)為：“對(duì)人生小小事情，一例儼然懷著母性似的溫愛，從筆下流出時(shí)，雖文式不一，細(xì)心讀者卻可得到同一印象，即作品中無不對(duì)‘人間’有個(gè)柔和的笑影。”（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

10.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長(zhǎng)于1976年以后的“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”，是“信仰危機(jī)”的產(chǎn)兒。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

11.半個(gè)世紀(jì)以來的中國(guó)當(dāng)代散文史堪稱“一部民族文化性格的演變史，一部民族審美性格的變遷史和發(fā)展史”。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

12.魯迅的散文，以其博大精深的思想內(nèi)容和無與倫比的藝術(shù)成就，被公認(rèn)為是世界文苑的奇葩、中國(guó)現(xiàn)代散文史上難以逾越的高峰和繁榮當(dāng)代散文創(chuàng)作的藝術(shù)典范。（）.錯(cuò)誤

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

.正確 正確答案：

13.梁遇春的《緣緣堂隨筆》，有淡淡的禪味和純樸天真的風(fēng)趣，文字輕松婉曲，如行云流水，有自己鮮明的風(fēng)格。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案： 14.茅盾的《旅途通訊》和《旅途雜記》，以其一貫的熱情筆觸控訴舊社會(huì)的黑暗和不公正。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

15.在臺(tái)灣，比起小說、詩(shī)和戲劇，散文更大程度地繼承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)古典文學(xué)傳統(tǒng)和“五四”文化余韻，成為臺(tái)灣文壇最能保持中國(guó)傳統(tǒng)中國(guó)氣派的一種文體。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

16.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括抒懷述志的散文詩(shī)、紀(jì)事懷人的記敘散文、社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)的雜文。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

17.徐懋庸被譽(yù)為 “五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

18.魯迅的雜文是中國(guó)新民主主義革命時(shí)期理論思維的一座高峰，是特別形式的一代詩(shī)史，是“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義雜文洪流的強(qiáng)大源頭，是一切雜文家智慧和靈感取之不盡、用之不竭的源泉。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

19.《朝花夕拾》藝術(shù)風(fēng)格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動(dòng)著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動(dòng)風(fēng)趣的文筆表現(xiàn)出來，便形成了《朝花夕拾》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。（）.錯(cuò)誤.正確 正確答案：

20.右手寫詩(shī)左手寫文”的李敖在臺(tái)灣文壇上第一個(gè)喊出了“散文革命”的口號(hào)。（）.錯(cuò)誤.正確

謀學(xué)網(wǎng)004km.cn

正確答案：