第一篇：蒙娜麗莎的微笑作文

蒙娜麗莎的微笑作文

蒙娜麗莎的微笑作文

（一）山本是綠色的；水本是清澈的；天空本是湛藍(lán)的；自然本是美麗的；蒙娜麗莎的微笑本是迷人的。但現(xiàn)在與以前截然不同了。山不再是綠的，它成了枯黃的；水不再是清澈的，而是渾濁的；自然再是美麗的，而是丑陋的；蒙娜麗莎的微笑不再是迷人的，而是幽怨的。

北京清華大學(xué)門口前的兩塊石碑上曾寫著：厚德載物，自強(qiáng)不息。然而現(xiàn)在卻被網(wǎng)絡(luò)上的網(wǎng)友們嘲諷為：厚德載“霧”，自強(qiáng)不“吸”。是?。‰S著環(huán)境的惡化，蒙娜麗莎戴上了防毒面具，為了保證自己的安全，為了不被空氣中mp2.5所感染，她不得不這么做，于是她失去了以往那迷人的笑容。

親愛的朋友們，為了自己的安全著想，不要破壞環(huán)境，請(qǐng)不要亂扔垃圾，不要排放污水，不要讓地球上最后一絲空氣成為你的嘆息，不要讓地球上最后一滴水成為你的眼淚呀。

蒙娜麗莎的微笑作文

（二）達(dá).芬奇是意大利著名的畫家，在他的作品里，有一副風(fēng)靡世界的著名肖像作品就是《蒙娜麗莎的微笑》。

一次，學(xué)校組織我們?nèi)⒂^畫展，我被《蒙娜麗莎的微笑》這幅畫深深地吸引了。畫中，一位身著黑衣的女子在夕陽(yáng)的照耀下，恬靜地微笑。我被深深地吸引了，便仔細(xì)聆聽講解員講述這幅畫的來(lái)歷。

畫中的主人公是當(dāng)時(shí)的新貴喬孔多的年輕的妻子蒙娜？麗莎，這幅畫畫了4年。那時(shí)，蒙娜麗莎的幼子剛剛夭折，她一直處于哀痛之中，悶悶不樂。為了讓女主人高興起來(lái)，達(dá)芬奇在作畫時(shí)請(qǐng)來(lái)音樂家和喜劇演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起來(lái)。

這幅畫完成后，端莊美麗的蒙娜麗莎臉上那神秘的微笑使無(wú)數(shù)人為之傾倒。人們對(duì)那微笑進(jìn)行了種種猜測(cè)：是和藹可親的溫婉的微笑？是多愁善感的感傷的微笑？??它的誘人之處，全在于那微笑的神秘莫測(cè)和令人傾倒。

聽完了這幅畫的來(lái)歷，我再向這幅畫望去，覺得這是一個(gè)神秘地笑、孤單地笑、悲涼地笑、傷心地笑，千萬(wàn)種感覺混合在一起，牽出了一絲淡淡地笑。我想，她太思念夭折的幼子了，這份母愛讓我感動(dòng)。臨別之時(shí)，我又一次用深情的眼光望著這幅《蒙娜麗莎的微笑》。

蒙娜麗莎的微笑作文

（三）蒙娜麗莎的微笑大家應(yīng)該都有看過(guò)吧！這幅畫是文藝復(fù)興時(shí)代畫家達(dá)芬奇的一幅油畫。這幅畫可說(shuō)是世界上最著名的油畫作品，它是直接被畫在白楊木上，這畫長(zhǎng)七十七厘米。這幅肖像描繪的是一位表情內(nèi)向、微帶笑容的女士。

“蒙娜麗莎的微笑”大家應(yīng)該都有看過(guò)吧！這幅畫是文藝復(fù)興時(shí)代畫家達(dá)芬奇的一幅油畫。這幅畫可說(shuō)是世界上最著名的油畫作品，它是直接被畫在白楊木上，這畫長(zhǎng)七十七厘米。這幅肖像描繪的是一位表情內(nèi)向、微帶笑容的女士。它是達(dá)芬奇的代表作，同時(shí)也是羅浮宮的鎮(zhèn)館之寶。

達(dá)芬奇在一五零二年開始開始創(chuàng)作這幅油畫，這幅畫花費(fèi)四年完成。達(dá)芬奇使用金字塔結(jié)構(gòu)來(lái)將畫中的女士簡(jiǎn)單而充滿地放置在畫中，她的胸部、頸部煥發(fā)出與她的手同樣的柔軟光芒。這些有機(jī)部份的光芒的變化顯示出她肉體的豐滿和柔潤(rùn)。蒙娜麗莎除了以微笑著稱，畫中人物的眼神也相當(dāng)獨(dú)特，無(wú)論你從正面哪個(gè)角度欣賞，都會(huì)發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的眼睛直視著你，這也是它獨(dú)特的地方。

達(dá)芬奇不僅是畫家，同時(shí)也是建筑師、解剖學(xué)家、雕刻家、工程師、發(fā)明家，他無(wú)窮的好奇與創(chuàng)意使他成為文藝復(fù)興時(shí)期典型的藝術(shù)家，而也是歷史上最著名的畫家之一。達(dá)芬奇創(chuàng)作了許多畫作，前者如蒙娜麗莎。最后的晚餐以寫實(shí)為著。他顯著提升天文學(xué)、水利>工程學(xué)、光學(xué)等領(lǐng)域的知識(shí)水準(zhǔn)。他的作品只有少數(shù)畫作流傳下來(lái)，加上散布在形形色色收藏中包括了繪畫、科學(xué)示意圖、筆記的手稿。

蒙娜麗莎是現(xiàn)代最偉大的一幅畫，而我們觀賞時(shí)，也應(yīng)當(dāng)以正常的眼光欣賞，才能察覺里面的秘密。

第二篇：《蒙娜麗莎的微笑》

《蒙娜麗莎的微笑》語(yǔ)段教學(xué)設(shè)計(jì)

【語(yǔ)段內(nèi)容】

人教版六年級(jí)上冊(cè)第27課《蒙娜麗莎的微笑》第5、6、7自然段 那幅畫不大，大概三英尺長(zhǎng)、兩英尺寬吧，整幅畫幾乎只是一種棕色。我隨著隊(duì)伍慢慢地走近她，心中涌起一種奇異的感覺。近了，更近了，蒙娜麗莎就像真人一樣慢慢走近你。我終于跟她面對(duì)面了。她的臉頰泛著紅光，一頭黑發(fā)輕松地垂落雙肩。她的眼神是那樣柔和與明亮，嘴唇看來(lái)不像是涂抹的色彩，而是真的血肉。仔細(xì)看她的頸項(xiàng)，你會(huì)懷疑血液真的在里面流動(dòng)。

蒙娜麗莎那微抿的雙唇，微挑的嘴角，好像有話要跟你說(shuō)。在那極富個(gè)性的嘴角和眼神里，悄然流露出恬靜、淡雅的微笑。那微笑，有時(shí)讓人覺得舒暢溫柔，有時(shí)讓人覺得略含哀傷，有時(shí)讓人覺得十分親切，有時(shí)又讓人覺得有幾分矜持。蒙娜麗莎那“神秘的微笑”是那樣耐人尋味，難以捉摸。達(dá)〃芬奇憑著他的天才想象力和他那神奇的畫筆，使蒙娜麗莎轉(zhuǎn)瞬即逝的面部表情，成了永恒的美的象征。

蒙娜麗莎的身姿和交搭的雙臂使她顯得大方、端莊。她的臉部、頸部和雙手好像沐浴在陽(yáng)光里，格外明亮動(dòng)人；她的右手，刻畫得極其清晰細(xì)膩，富有生命的活力；她的樸素的茶褐色衣服更加襯托出特有的生命力。她身后的背景充滿著幻覺般的神秘感，山巒、石橋、流水、樹叢、小徑，在朦朧中向遠(yuǎn)方蜿蜒隱去。在這空曠而深遠(yuǎn)的背景里，蒙娜麗莎更加美麗動(dòng)人?！菊Z(yǔ)段細(xì)讀】

第27課《蒙娜麗莎的微笑》是六年級(jí)上冊(cè)第八組中的第三篇課文，這是一篇略讀課文。本組的主題是“感受藝術(shù)的魅力”。課文的第5、6、7自然段是作者正面描寫了這幅世界名畫的，文筆洗練，文字淺顯流暢，寫到了四個(gè)方面的內(nèi)容：

一、整體，長(zhǎng)寬尺寸，主要色調(diào)；

二、面容，臉頰泛著紅光，黑發(fā)垂落雙肩，眼神柔和明亮，嘴唇像似真的血肉，頸項(xiàng)中似乎有血液在流動(dòng)；

三、微笑，耐人尋味，難以捉摸；

四、局部，身姿大方端莊，衣著樸素，背景充滿幻覺般的神秘感。這四個(gè)部分總體上是按照“從整體到局部”、““從頭部到身姿”、“從前景到背景”的順序來(lái)寫的。

在細(xì)細(xì)品讀這一塊文字之后，發(fā)現(xiàn)表達(dá)的最大特色就是充分地展開了聯(lián)想和想象。學(xué)習(xí)作者的這種表達(dá)方法，是本組的教學(xué)重點(diǎn)。對(duì)蒙娜麗莎的微笑，作者

展開了豐富的聯(lián)想和想象，如“好像有話要跟你說(shuō)?！薄扒娜涣髀冻鎏耢o、淡雅的微笑。”“有時(shí)讓人覺得舒暢溫柔，有時(shí)讓人覺得略含哀傷，有時(shí)讓人覺得十分親切，有時(shí)又讓人覺得有幾分矜持?！绷硗庠凇懊嫒荨迸c“局部”的描寫中也穿插了作者的想象。想象讓畫面變得鮮活形象，立體可感。

作為略讀課文，在教學(xué)內(nèi)容上必定有所取舍，不可能面面俱到，這個(gè)語(yǔ)段應(yīng)是本課教學(xué)的重點(diǎn)，從“以寫定教”的角度來(lái)看，這一語(yǔ)段的描寫順序、表達(dá)方法是值得學(xué)生去習(xí)得的。所以，要把學(xué)習(xí)“描繪事物要展開聯(lián)想和想象”的表達(dá)方法作為教學(xué)的重點(diǎn)?！窘虒W(xué)設(shè)計(jì)】

一、感受魅力，體悟表達(dá)方法

1、剛剛我們從作者的側(cè)面描寫中體會(huì)到了這幅名畫的魅力，其實(shí)文中的第五、六、七自然段是直接介紹畫作的，這種描寫方式就叫——正面描寫。請(qǐng)同學(xué)們默讀這三個(gè)自然段，想想，你從哪些描寫中體會(huì)倒了這幅世界名畫的魅力？畫出相關(guān)的詞句，并在旁邊寫上批注。

2、學(xué)生交流自己從哪些描寫中體會(huì)到這幅名畫的魅力。

3、第六自然段教學(xué)預(yù)設(shè)(重點(diǎn))：

⑴這一自然段里，描寫蒙娜麗莎微笑的詞語(yǔ)有哪些？圈出，交流。⑵一個(gè)簡(jiǎn)單的微笑，作者通過(guò)自己的想象，卻從中解讀出如此復(fù)雜的情感，這是為什么呢？（感悟達(dá)芬奇精湛的繪畫技藝）

⑶小結(jié)：這一自然段里，作者不但把自己看到的描寫下來(lái)，而且加入了自己豐富的想象，仿佛蒙娜麗莎就在我們的眼前。

⑷體會(huì)寫法之妙：仔細(xì)讀讀下面這段話，你覺得和原文有什么不一樣？ 蒙娜麗莎那微抿著雙唇，微挑著嘴角。在那極富個(gè)性的嘴角和眼神里，悄然流露出恬靜、淡雅的微笑。蒙娜麗莎那“神秘的微笑”是那樣耐人尋味，難以捉摸。

通過(guò)默讀，對(duì)比讀，相互交流自己的感受。

⑸小結(jié)：想象能讓平面變得立體，使靜止變得鮮活起來(lái)，這樣的描寫不僅讓我們感受到了名畫的魅力，還能使自己的文章更吸引人。

（6）誰(shuí)愿意通過(guò)自己的朗讀，讓我們感受蒙娜麗莎微笑永恒的美呢？指導(dǎo)朗讀。

（7）出示圖片，當(dāng)我們凝視這幅名畫時(shí)，常常被她那三分柔情、七分迷離的微笑所迷惑。她的微笑耐人尋味，難以捉摸，引發(fā)人們無(wú)限猜測(cè)。下面就請(qǐng)同學(xué)們?cè)俅涡蕾p這幅畫，看看你能從這神秘的微笑中看到什么？學(xué)生欣賞、交流

4、第五和第七自然段教學(xué)預(yù)設(shè)：

（1）指名讀第五和第七自然段，要求用一個(gè)詞概括。

（2）作者在描寫這兩個(gè)小節(jié)時(shí)，采用了與第六自然段相同的方法，那就是將看到的和想象到的融合在一起?？纯醋髡呖吹搅耸裁?？又想到什么？

（3）請(qǐng)同學(xué)們把這兩段想象的句子找出來(lái)，仔細(xì)讀讀，體會(huì)這樣寫的好處。（4）引讀：老師引讀“看到的”，學(xué)生接讀“想象的”。

（5）揣摩作者的觀察順序：請(qǐng)同學(xué)們對(duì)照畫面默讀正面描寫畫作的這塊內(nèi)容，看看作者是怎樣觀察的？ 討論歸納：從整體到局部；從遠(yuǎn)到近的順序

（6）小結(jié)：作者在介紹這幅畫時(shí)是按照一定的順序觀察，并展開了豐富的聯(lián)想和想象，進(jìn)行了生動(dòng)的描寫，使蒙娜麗莎的形象栩栩如生。

二、遷移寫法，提高寫作能力

1、作者在介紹畫作時(shí)展開了自己的聯(lián)想和想象，加上生動(dòng)具體的描繪，蒙娜麗莎的形象栩栩如生。下面我們也要學(xué)習(xí)這種方法來(lái)寫寫達(dá)芬奇的另一幅名作《最后的晚餐》。

2、出示圖片，教師介紹畫作的背后的宗教故事。

3、選擇一兩個(gè)人物，加上自己的聯(lián)想和想象寫下來(lái)。

4、交流、評(píng)價(jià)。

第三篇：蒙娜麗莎的微笑

關(guān)于蒙娜麗莎著名的微笑，人們似乎不止于欣賞，而是喜歡猜測(cè)背后的含義。人們說(shuō)她美，而對(duì)我來(lái)說(shuō)，她微笑的恬靜與溫暖或許才是重點(diǎn)，至于美，這看法不說(shuō)大相徑庭，也可能千差萬(wàn)別。人類一思索，上帝就發(fā)笑。蒙娜麗莎一微笑，人類就思考。兩者有某種異曲同工之妙。

關(guān)于蒙娜麗莎的微笑的原因，人們給出了五花八門的原因，其中甚至把模特兒與畫家的關(guān)系考量在內(nèi)。人們的理由無(wú)非是，這畫里大概看出了作者的些許愛意。愛是創(chuàng)作的永恒推動(dòng)力不假，但也大可不必這樣大費(fèi)周章、生搬硬套，你且好好看她的微笑就好了，何必猜測(cè)那么多呢。

美國(guó)電影《蒙娜麗莎的微笑》，對(duì)于女性的幸福進(jìn)行了探討。衛(wèi)斯理學(xué)院有才能有個(gè)性的女學(xué)生們，在一位女老師的帶領(lǐng)下，努力尋找自身幸福的真正含義。因?yàn)檫@些女學(xué)生自己在如何幸?！獙W(xué)業(yè)還是家庭之間苦苦掙扎，于是難免向?qū)ο笪锿蹲⑼瑯拥乃妓?，于是鄧斯特演的走入無(wú)愛婚姻的女學(xué)生后來(lái)憤怒地對(duì)婆婆說(shuō)，蒙娜麗莎的笑只是表面的，我不會(huì)以虛假的微笑維持這段婚姻，我要離婚。她決定讓自己笑，不對(duì)別人笑。

我愿意相信蒙娜麗莎那一刻的笑是發(fā)自內(nèi)心的。請(qǐng)注意，蒙娜麗莎也不會(huì)永遠(yuǎn)微笑，她也有煩心事，但是畫家用畫筆留下了她永恒之動(dòng)人微笑，這微笑給了看客以美以溫暖以勇氣。因?yàn)檫@微笑如此誠(chéng)摯，發(fā)自肺腑，所以才感動(dòng)我們，所以，請(qǐng)相信它不僅是表面的。

好以己度人是人之通病?；蛟S看起來(lái)足夠?qū)捄竦拿赡塞惿唤橐饽氵@樣解讀她。她知道你的迷惘，也許。那位羅伯茨演的女老師就沒那么寬厚，她以為她墜入了情海，有天發(fā)現(xiàn)當(dāng)過(guò)兵的教師愛人沒去過(guò)意大利，輝煌的戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)歷都是假的，于是選擇退出來(lái)，她的生活里不能忍受欺騙。那人說(shuō)，你太完美了，所以我不敢說(shuō)出真相。那人還說(shuō)，沒有人是完美的。那人還說(shuō)，你以為你到這里是給別人方向，其實(shí)你也需要?jiǎng)e人給你方向。強(qiáng)韌的女老師聽不下去了，她抽身而去，如此決絕。是啊，選擇一個(gè)人就是選擇了一種生活。她要的是完美。但從來(lái)沒有完美。最完美的就是她的學(xué)生經(jīng)歷曲折后都理解了她。按照她說(shuō)的，去找自己真實(shí)的需要。于是有去法學(xué)院求學(xué)的，有去當(dāng)家庭主婦的，即使她們一樣有才華，她們?nèi)松闹攸c(diǎn)不一，但她們都學(xué)會(huì)了遵從自己的內(nèi)心。

其實(shí)我覺得那位男老師說(shuō)的沒錯(cuò)。我想起看木心的一篇文章，里面質(zhì)疑白娘子為什么不早點(diǎn)告訴許仙自己是蛇精，然后說(shuō)，白娘子太珍視他了，所以不能允許他們之間有哪怕一絲一毫的罅隙。這位男老師像白娘子一樣，反而最后失掉了他的許仙，而許仙和白娘子最后還是心心相惜的。不免覺得許仙的寬厚，和女教師的不厚道。

我們都是在彼此給予方向。我們用一生成長(zhǎng)。我們知道人生的不完美想盡力修正。就像那句話說(shuō)的，慢長(zhǎng)才能長(zhǎng)好。只是那個(gè)微笑是完美的，而不是別的。

蒙娜麗莎的微笑的劇情簡(jiǎn)介 · · · · · ·

1950年代，美國(guó)女性的社會(huì)地位表面看來(lái)有了明顯提高，然而在如威斯理般著名的女子大學(xué)里，教師們教授學(xué)生，仍是一切圍繞將來(lái)的好姻緣打轉(zhuǎn)，并不鼓勵(lì)她們主動(dòng)獲取自己感興趣的知識(shí)，也不注重培養(yǎng)她們的心里素質(zhì)。美麗成熟的凱瑟琳（朱莉婭?羅伯茨）大學(xué)畢業(yè)，懷揣理想和熱情來(lái)到該學(xué)校擔(dān)任藝術(shù)史教師時(shí)，便因想散播自由的種子碰壁連連。然而因?yàn)轱L(fēng)趣、率直、熱情、淵博，凱瑟琳很快贏得了學(xué)生們的喜愛，她的幾個(gè)學(xué)生，想同男孩一樣干出一番事業(yè)的瓊（朱麗婭?斯黛爾斯）、活潑好動(dòng)的麗薇（瑪吉?葛倫霍）等，也慢慢地展露出真性情。然而，另一名學(xué)生貝蒂（克莉斯汀?鄧絲特）要結(jié)婚的消息，又將自由浪漫的氛圍打破。

做自己，首先需要有獨(dú)立思考的能力。要不受別人影響，不在乎別人的看法，認(rèn)真思考自己需要的是什么，自己想要的是什么，之后，才能做自己，做好自己。這個(gè)道路，不僅是片中的女孩子們，包括凱瑟琳老師在內(nèi)，也都是一點(diǎn)點(diǎn)明白的。好在，她們都意識(shí)到了，都會(huì)在自己的人生中，獨(dú)立思考，做自己，過(guò)自己想要的生活。

Betty從對(duì)凱瑟琳的反抗抵制到接受喜愛，也是從堅(jiān)守傳統(tǒng)到尋找自己的轉(zhuǎn)變。當(dāng)母親不收留她，當(dāng)丈夫終日不見蹤影時(shí)，她知道報(bào)紙上安于在接受了高等教育后享受家庭生活的幸福照片都是表面現(xiàn)象，她下了決心打碎那虛偽的幸福，所以在送別凱瑟琳的時(shí)候她最不舍，也追出最遠(yuǎn)?？死锼闺囁固厥抢镱^最小的吧，可不知為什么，雖然不算討厭，就是一直沒法對(duì)她很喜歡起來(lái)。

Jone是最完美的一個(gè)角色。她很清楚自己要的是什么，做的是什么。她不會(huì)為了面子而犧牲自己的追求，也不會(huì)為了老師宣揚(yáng)的女性獨(dú)立而盲目放棄愛情。她結(jié)婚，追隨自己的愛人，只是因?yàn)檫@就是她在乎的、她要的。至于julia stiles，我也一直覺得她離美女比較遠(yuǎn)，不過(guò)這個(gè)角色很討人喜歡?；仡^去看看諜影重重系列，看看能不能勾起我的喜歡。

杰斯莉也很真實(shí)，愛得辛苦卻不糾纏，其實(shí)是個(gè)男人都自愧弗如的女子。而今天才知道，原來(lái)瑪吉吉倫哈爾是杰克他老姐，長(zhǎng)得真不太像的說(shuō)。

凱瑟琳也是個(gè)豐富的角色，說(shuō)拯救就太沉重了，改造似乎也不是太合適，我更愿意用幫助尋找，在她幫助學(xué)生們尋找自我的過(guò)程中，學(xué)生們也幫助她尋找到了自己真正需要的。茱莉亞羅伯茨的微笑和蒙娜麗莎的微笑比起來(lái)，最重要的區(qū)別就是，嘴大。

我一向認(rèn)為渲染的氣氛缺乏一種打動(dòng)人的潛質(zhì)，在很早的時(shí)候老師說(shuō)：藝術(shù)作品來(lái)源于生活卻又高于生活。很多作品在力圖虛擬出來(lái)什么，而是很多作品用最簡(jiǎn)單的生活，最純粹的個(gè)性來(lái)告訴我們最深刻的道理。

我很喜歡這部片子，原本引起我注意的是一幅曠世名畫，然后是一位美麗的老師，但最后打動(dòng)我的是她身上那份真實(shí)而平淡的卓越，那樣的寂靜，但又那么的強(qiáng)烈。這算是一部徹頭徹尾的女人片，男人們只是點(diǎn)綴，盡管我不盡了解這故事背后有關(guān)多少的歷史，但我看到了一種精神------那位擁有自由進(jìn)步精神的歷史教授，一定會(huì)把她的學(xué)生領(lǐng)到各自的彼岸。

我們每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代，我們?cè)谧晕业睦硐牒同F(xiàn)實(shí)中徘徊，不知道如何把握這抉擇，不知道應(yīng)該偏向哪方，慶幸的是在這群衛(wèi)斯里學(xué)院的學(xué)生中，有這么一個(gè)老師，能幫助他們找到自我，找到自我的價(jià)值。

也忘不了JuliaRoberts得迷人微笑。

先說(shuō)音樂

偶然一次聽到這部電影的OST，被里面充滿懷舊風(fēng)格的爵士音樂所吸引，于是down下來(lái)，放MP3一年多，《Life could be a dream》、《shu boom》等歌真是百聽不厭，很是羨慕美國(guó)那個(gè)保守的年代就有這樣耐聽的音樂。強(qiáng)烈推薦OST！電驢有下。

再說(shuō)情節(jié)

一個(gè)藝術(shù)史老師和她可愛的學(xué)生們從初來(lái)咋到時(shí)的碰撞，到敢于挑戰(zhàn)迂腐的前衛(wèi)對(duì)抗，到最后找到各自的路，老師也找到自己的路，情節(jié)娓娓道來(lái)，舒緩流暢，沒有懸念，因?yàn)閯P瑟琳那樣的老師肯定不是池中物，鳳凰需要自由地飛翔。

貝蒂，最有天賦，才華，也最自信甚至自負(fù)的學(xué)生，從小在母親極其迂腐的傳統(tǒng)教育下長(zhǎng)大，聰明的大腦灌輸?shù)亩际恰跋喾蚪套印钡姆饨ㄉ鐣?huì)夫權(quán)思想，甚至連老公外遇這樣的事情也要“堅(jiān)忍”，看到這里讓我舉目四望，當(dāng)時(shí)的美國(guó)居然還有這樣迂腐的家庭這樣教育他們的子女，我還以為我們迂腐了兩千年的我們才是當(dāng)之無(wú)愧的“領(lǐng)頭羊”呢。不過(guò)，現(xiàn)在的美國(guó)，女性的思想與地位都相當(dāng)獨(dú)立了，看看我們周圍，跟封建時(shí)代的區(qū)別就是，轎子換成了轎車，相公變成了老公，而房子，呵呵，這個(gè)貝蒂最為感到憤怒與不可理喻的媽媽倒是教給她：房子還是自己的好！于是中國(guó)的女人們趨之若鶩……

貝蒂被動(dòng)地甚至自欺欺人地選擇了她母親給她鋪好的這條路，上名校，學(xué)習(xí)怎樣當(dāng)家庭主婦，甚至右手拿吸塵器左手拿書這樣很做作的”幸福家庭招牌動(dòng)作“也是做得非常到位，她是有才華的，可這些鬧劇正在摧毀她的才華。凱瑟琳老師是寬容的，從貝蒂寫的社論就看出了這個(gè)聰明女孩的靈氣，可是她的思想被迂腐的思想歪曲了，她極力想阻止貝蒂去碰這個(gè)壁……最終她還是只有頭上長(zhǎng)個(gè)包才記得教訓(xùn)……最后凱瑟琳老師走的時(shí)候，她是第一個(gè)也是唯一一個(gè)堅(jiān)持踩單車送得最久的，她才是最受凱瑟琳老師影響的老師

吉賽兒，哦，真是讓人憐惜的吉賽兒，父母的戰(zhàn)后的離異給了她心靈上的重?fù)簦瑥拇怂母星槎际悄菢拥拇嗳?。她喜歡比爾教授，是那樣的癡情，可是人家襄王無(wú)情。圣誕夜，在寒風(fēng)里瑟瑟發(fā)抖地等著比爾教授的吉賽爾，見到比爾教授臉上沒有一絲慍怒，有的只是蔡依林唱的love,love,love……試問(wèn)，這樣一個(gè)惹人憐惜的女人，成熟世故，又幼稚執(zhí)著，還有性感的聲音，誘人的身材，我如果遇上這樣的女人，那還是蔡依林那首歌love'love'love。特別是貝蒂在發(fā)覺老公偷情，并且已經(jīng)多日沒有碰她的時(shí)候，那種氣惱，那種對(duì)吉賽兒情人不斷的嫉妒一副腦兒的狂瀉出來(lái)，難聽的話語(yǔ)如鋼刀一般插向吉賽兒的時(shí)候，說(shuō)實(shí)話，看到這里我很是好奇吉賽爾的反映，貝蒂一邊在罵吉賽兒是婊子，吉賽爾一邊在躲，并嘗試回避，但走到門口，她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，張開母親般溫暖的懷抱，安慰著這個(gè)傷透心的她的最好的朋友。貝蒂淚眼汪汪地說(shuō)：我們完了……吉賽兒只是同情地像撫摸一只貓咪一樣輕拍著貝蒂：yes，I know。好一個(gè)“I Know”。婊子跟圣女，就因?yàn)檫@個(gè)“I Know”區(qū)別開了，我有過(guò)很低俗的想法認(rèn)為貝蒂罵她的時(shí)候她會(huì)狠狠回罵貝蒂，并當(dāng)眾挑明貝蒂的老公搞女人的事——很多港臺(tái)片就是這樣的罵街情節(jié)，居然很受內(nèi)地觀眾歡迎。

現(xiàn)在想想也是，人家在港臺(tái)片里找到了自己的行為模式，當(dāng)然感興趣了。只是吉賽兒的大度、寬容、善良與對(duì)友情的珍視，真的很讓我震撼！ps：個(gè)人比較喜歡這個(gè)演員，蝙蝠俠的女友，她一直演內(nèi)涵型有味道的女人，確實(shí)很到位。

康妮，呵呵，說(shuō)道這個(gè)有藝術(shù)氣質(zhì)的胖妞，我也覺得她很有趣，她是幾個(gè)好朋友里最單純，最沒心眼，最笨笨的一個(gè)，不過(guò)她最先找到自己的幸福。雖然一開始貝蒂的無(wú)心快語(yǔ)傷害了她那顆向往愛情的脆弱的心，但是她還是找到了自己的prince charming——戴著眼鏡憨厚的查理。然后又因?yàn)檩p易相信貝蒂的流言疏遠(yuǎn)了可憐的查理，最后得知真相后為了把握真愛莽撞地沖到男校男寢表白……我還能說(shuō)什么，這樣可愛的女孩子，她不該得到真愛誰(shuí)該呢？

瓊安，很理性很穩(wěn)重的女孩，凱瑟琳老師發(fā)覺她的天賦一只鼓勵(lì)她上耶魯，可她卻不怎么敢想，最后她被錄取了，可是還是選擇了當(dāng)個(gè)家庭主婦，雖然這個(gè)情節(jié)讓我有點(diǎn)不可接受，但是，這是瓊安自己的選擇，她的價(jià)值觀是家庭高于事業(yè)，甚至自我，這也許也是現(xiàn)代知識(shí)女性無(wú)奈卻又理性的選擇的活例子吧。很多女孩不是沒才華，而是愿意犧牲才華去換取更多的幸福，我和凱瑟琳老師都認(rèn)為魚和熊掌可以兼顧（Ican do both?。侨∩岵皇俏覀冏鞒龅?，當(dāng)事人心理才最清楚。說(shuō)句題外話，希望我周圍現(xiàn)在有家庭的女性朋友們真的幸福才好。

最后說(shuō)凱瑟琳老師，她這樣的老師，哎，如果我十幾年讀書生涯能遇到一位……我寧愿少讀十幾年書。她是帶著深層次的理念想要make a difference 的，可是衛(wèi)斯理學(xué)院過(guò)于迂腐的傳統(tǒng)束縛著她，甚至打壓著她（所謂的”委員會(huì)“）她第一次上課的情形簡(jiǎn)直就是典型的中國(guó)式素質(zhì)教育的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，問(wèn)什么，教科書上講什么，對(duì)答如流，原封不動(dòng)照搬，完全沒有自己的思考，自己的意見，自已的分析，當(dāng)時(shí)凱瑟琳就被這樣的填鴨子場(chǎng)景震住了，不過(guò)這更加激發(fā)了她試圖改變這一切的決心，于是，”畫屬于自己的梵高之花”“沉默地看一副后現(xiàn)代主義壁畫的作業(yè)”這些就連現(xiàn)在我都覺得凱瑟琳的教育方式無(wú)與倫比——希望我的后代能有這樣的福氣上這樣的課。難怪凱瑟琳老師的選修課報(bào)名人數(shù)為最高，她這樣的老師，是珍寶。說(shuō)道她的感情，我倒覺得不一定是因?yàn)樗兴囆g(shù)家氣質(zhì)使得她沒有歸屬感，感情漂泊不定，而是因?yàn)樗旧砭褪且恢圾P凰，需要自由地飛翔在高空，開闊地俯瞰這個(gè)媚俗的大地，能夠讓她停住的，與其說(shuō)男人，倒不如那些有才華的學(xué)生們，作為一個(gè)老師，她真的是完美的，人格上，技巧上，both。

嚴(yán)重劇透了半天，現(xiàn)在該說(shuō)說(shuō)演員，大嘴姐一向比較少接花瓶角色，當(dāng)然花瓶角色價(jià)錢也一般不會(huì)貴到兩千萬(wàn)美金啦，哈，這個(gè)角色大嘴姐演繹得非常到位，第一堂課時(shí)的尷尬，驚訝，到對(duì)同住南希老師的寬容與理解，到對(duì)阿曼達(dá)老師無(wú)辜被辭的同情，到與前男人的猶豫與不舍、決絕，到與比爾教授的激情、慍怒，到對(duì)瓊安改做家庭主婦的支持與祝福……我只能說(shuō)大嘴姐的演技真的值得投資方花這兩千萬(wàn)，不知她最后拿的是多少。而這個(gè)片子也一改我對(duì)大嘴姐的成見——長(zhǎng)得丑還要價(jià)高。看來(lái)是我小人了，哈哈。

克里斯提娜鄧斯特，這個(gè)長(zhǎng)得像貓咪的美國(guó)甜姐，標(biāo)準(zhǔn)迷死人小酒窩再次嚴(yán)重殺傷眼球啊，作為年輕演員，她的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，可以說(shuō)，相當(dāng)意外，她這樣的演技演蜘蛛俠那個(gè)花瓶女友真的糟蹋了，小妮子前途無(wú)限啊！

演吉賽兒的瑪吉·吉倫哈爾，說(shuō)實(shí)話，我覺得她似乎年齡大了些演這個(gè)角色，但是她的表現(xiàn)證明，吉賽兒這個(gè)悲情的角色非她莫屬，濃濃的女人味看得我都聞道了她身上的玫瑰香，惹人憐愛的眼神，哎，父愛開始泛濫??！

最后，頭一次覺得美國(guó)拍的文藝片超過(guò)了法國(guó)，雖然感覺還是比法國(guó)文藝片要快節(jié)奏一點(diǎn)，但還是很值得細(xì)細(xì)品味。

第四篇：蒙娜麗莎的微笑

之所以選擇看這部電影，我完全是被它的名字所吸引，在我的印象中，蒙娜麗莎的微笑有一種很神秘的感覺。然而當(dāng)我看完了整部電影，我對(duì)蒙娜麗莎的微笑所賦予的內(nèi)涵有了另外一種理解。

影片《蒙娜麗莎的微笑》講述的是上世紀(jì)50年代，發(fā)生在美國(guó)的婦女解放運(yùn)動(dòng)。50年代美國(guó)女性的地位漸漸受到重視，上層封建思想依然很嚴(yán)重。作為美國(guó)最知名的女?！绹?guó)長(zhǎng)青藤聯(lián)盟—韋斯利學(xué)院，卻教學(xué)的目標(biāo)定義為女孩子們是否嫁入上流社會(huì)。1953年，韋斯利學(xué)院，迎來(lái)了一位富有挑戰(zhàn)精神的藝術(shù)史老師—?jiǎng)P瑟琳·沃森。個(gè)性獨(dú)立，被人稱為蒙娜麗莎的藝術(shù)史老師凱瑟琳希望通過(guò)自己的努力使學(xué)生沖破家庭的束縛，追求女性完滿的解放。

第一節(jié)課凱瑟琳就被學(xué)生的氣勢(shì)完全壓倒了，所以她第二節(jié)課馬上調(diào)整策略，她展示的不再是課本上的知識(shí)，是開放的思想，是新的觀點(diǎn)。正如她說(shuō)的：“沒有什么錯(cuò)誤的答案，也沒有教科書，我要教你怎么樣思考?！逼鸪跛淖龇ㄔ獾搅瞬糠謱W(xué)生的蔑視和投訴，但她沒有因此而放棄，用她的勇氣和智慧打開了學(xué)生的心扉，激發(fā)了她們的自我意識(shí)，使她們發(fā)掘到自己真正的興趣并大膽去實(shí)踐。當(dāng)時(shí)的衛(wèi)斯理學(xué)院代表著一種保守且固步自封的社會(huì)風(fēng)氣，傳統(tǒng)的教學(xué)模式和思想束縛把美國(guó)最聰明的女性培養(yǎng)成相夫教子的家庭婦女。在這么一所高等學(xué)府，培養(yǎng)的不是領(lǐng)袖而是領(lǐng)袖的妻子，這不僅是當(dāng)時(shí)教育目的的諷刺，而且是對(duì)整個(gè)腐朽社會(huì)的控訴。凱瑟琳用自己的方式詮釋了當(dāng)時(shí)社會(huì)真正所需的教育目的——解放人的思想。

片中凱瑟琳處理與學(xué)生關(guān)系的方式也讓我欽佩。她在課堂上摒棄了一味灌輸?shù)恼f(shuō)教方式，總是以提問(wèn)的方式激發(fā)她們的自我意識(shí)，打破了師生關(guān)系的不平等，這時(shí)候老師就像茫茫大海中的一盞燈塔，照亮了學(xué)生前行的方向。雖然凱瑟琳主張自由平等，但是她依然是一位堅(jiān)守原則的老師。比如片中以往學(xué)習(xí)成績(jī)?nèi)獳的瓊安，因?yàn)橐淮巫鳂I(yè)抄襲了別人的觀點(diǎn)，凱瑟琳毫不客氣地給她打了個(gè)C；學(xué)院董事的女兒貝蒂以身為人妻操持家務(wù)為由曠課，凱瑟琳警告她要尊重每一節(jié)課，否則就不讓她通過(guò)課程。盡管如此，凱瑟琳還是為瓊安填寫了耶魯大學(xué)的申請(qǐng)表，鼓勵(lì)她繼續(xù)深造；在貝蒂遭遇婚姻危機(jī)的時(shí)候給她沖破世俗的勇氣，重新追尋屬于自己的獨(dú)立人生。

《蒙娜麗莎的微笑》這幅世界名畫中的蒙娜麗莎正是如片中女教師凱瑟琳一樣代表了女性權(quán)利的獨(dú)立、自主和不可侵犯，而且她們的微笑都是那樣迷人。我覺得老師應(yīng)該教給學(xué)生的不僅僅是知識(shí)，還有獨(dú)立的精神，完整的人格。

第五篇：蒙娜麗莎的微笑

《蒙娜麗莎的微笑》

萊昂納多·達(dá)·芬奇（臺(tái)譯名列奧納多·達(dá)·文西）（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci，1452.4.15.~1519.5.2），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博，多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響?！睹赡塞惿奈⑿Α芬獯罄嫾?達(dá)芬奇創(chuàng)作于1504年左右，法國(guó)·巴黎盧浮宮博物館的鎮(zhèn)館之 寶。它是直接畫在白楊木上的，此畫面積不大，長(zhǎng)77厘米，寬53厘米。《蒙娜麗莎的微笑》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作。它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。達(dá)·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側(cè)看上去比右側(cè)大。500年來(lái)，人們一直對(duì)《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá) ·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。確實(shí)，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會(huì)得到不同的感受。那微笑時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而安詳嚴(yán)肅，時(shí)而略帶哀傷，時(shí)而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測(cè)的微笑顯露出人物神秘莫測(cè)的心靈活動(dòng)。文化背景：文藝復(fù)興盛期，16世紀(jì)初。社會(huì)基本價(jià)值觀：在一定程度上擺脫了中世紀(jì)教會(huì)和宗教思想的控制，強(qiáng)調(diào)人本主義的思想。藝術(shù)觀念：現(xiàn)實(shí)主義的繪畫觀念，真實(shí)客觀地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景與人物的內(nèi)心世界。畫家生平：列奧納多?達(dá)?芬奇（1452-1519年）是15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化名人，是人類文明史上罕見的全才。他不僅是天才的畫家、雕塑家、建筑師、詩(shī)人、哲學(xué)家和音樂家，而且是位很有成就的解剖學(xué)家、數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、天文學(xué)家、地理學(xué)家和工程師等等。500多年來(lái)，人們一談起人類的文化進(jìn)步，就會(huì)提及其中燦爛輝煌的一頁(yè)——意大利文藝復(fù)興時(shí)期，就要聯(lián)想到達(dá)?芬奇的豐功偉績(jī)。委托人：商人喬康達(dá)及其妻子。創(chuàng)作過(guò)程：達(dá)·芬奇通過(guò)各種方法使模特?cái)[脫喪子之痛，歷時(shí)四年完成。人物介紹 世界上沒有任何一件藝術(shù)品能像《蒙娜麗莎》那樣譽(yù)滿全球，同時(shí)引來(lái)各式各樣的說(shuō)法和評(píng)價(jià)。我們根據(jù)瓦薩利的記載，可以確定，畫中人為佛羅倫薩銀行家佛朗斯柯．捷列．佐貢多的妻子麗莎。她出生于1479年，芬奇為她畫像時(shí)間是1503年，正是麗莎24-27歲的時(shí)候。畫中人的主要神情是“微笑”，世人稱之為“神秘的微笑?！便y行家佐貢多以豐厚的酬金請(qǐng)芬奇為夫人作畫。當(dāng)夫人出現(xiàn)在畫家面前時(shí)，她身著華貴的連衣裙，梳著時(shí)髦的發(fā)式，一綹綹卷發(fā)散在雙肩，身體顯得豐滿，眉毛齊整，兩頰緋紅，頸項(xiàng)和手臂佩帶著名貴珠寶，全身充溢著純真和天趣。在彎彎的雙眉下面，明亮的眼睛閃閃發(fā)光。當(dāng)她把目光注視這位鼎鼎大名的畫

家時(shí)：一顆能容無(wú)限智慧的蘇格拉底式的腦袋映入眼簾，面孔下面布滿銀白色胡須，看上去像是暫留人間的神，這與她終日見到的粗俗商人大不相同。一瞬間發(fā)自內(nèi)心的微笑，使她的臉顯出奪人的光彩，令人神往：靦腆、調(diào)皮，似乎失去的青春又回來(lái)了。靈魂深處的奧秘，被觀察敏銳的畫家一下子抓住了?！拔彝庵止ぷ鳌狈移嫦蛎赡塞惿c(diǎn)了點(diǎn)頭。為了維持麗莎的微笑，畫家動(dòng)用了智慧的腦袋，為她講了精彩的愉快的故事，還請(qǐng)了各式各樣的小丑、琴師、街頭藝人為夫人表演，借以喚醒這位消沉、淡漠、昏昏欲睡的少婦。麗莎坐定以后把一只手放在另一只手上，作出一個(gè)少婦姿態(tài)，畫家注意到夫人裸露的頸項(xiàng)和豐腴雙手，可惜被金銀珠寶所占有，芬奇對(duì)麗莎說(shuō)：“如果夫人不反對(duì)的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項(xiàng)和手臂，這是屬于您最純真的美，請(qǐng)夫人去掉一切象征財(cái)富的飾物，讓我盡情描繪屬于你本人的一切麗質(zhì)”于是，麗莎急忙褪掉所有飾物。我們現(xiàn)在看到的正是一位毫無(wú)修飾、情趣天然的少婦。蒙娜麗莎勾起了芬奇對(duì)生母阿爾別拉的回憶。有一次，大師深情地向少婦傾訴了自己的身世，似乎從麗莎的身影中看到生母的形象，當(dāng)講到母親在24歲就死去時(shí)，他的聲里充滿憐憫和悲痛，麗莎說(shuō)：“我也是24歲，我使你想起了她?！丙惿闪税杽e拉的神秘化身。因此，大師在畫麗莎時(shí)，是用真誠(chéng)而純潔的情感去描繪的，他用對(duì)母親和情人的雙重情感來(lái)盡情描繪此人的肖像。不僅如此，他還把她作為一種理想，一種美的象征，作為人類世界的歡樂和光明來(lái)描繪，他要把自己的美感和體驗(yàn)，用畫筆傳達(dá)給所有的人。文藝復(fù)興到來(lái)使神從神壇上走下來(lái)，成為有血有肉、有情有欲的人。達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》成為這一新時(shí)代的標(biāo)志而載入史冊(cè)。作品印象：蒙娜麗莎的微笑很動(dòng)人，這是一個(gè)安詳、自信的古典女性形象。值得一提的還有蒙娜?麗莎的一雙手。這雙柔嫩的手被畫得那么精確、豐滿,完全符合解剖結(jié)構(gòu),展示了她的溫柔,更展示了她的身份和階級(jí)地位。從這雙手可以看出達(dá)?芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。蒙娜?麗莎沒有華麗的服飾,一條深褐色的頭紗上,也不帶任何裝飾品;衣紋的自然褶襞被畫得很認(rèn)真。他用一種調(diào)膠的顏色來(lái)表現(xiàn)軟緞的質(zhì)感。袒露的胸部顯示了這位婦女的健康、華貴和青春的美。在背景處理上,達(dá)?芬奇運(yùn)用的是“空氣透視法”,讓后面的山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水都推向遙遠(yuǎn)的深處,仿佛這一切都被籠罩在薄霧里,以此來(lái)突出形象的地位。蒙娜麗莎的微笑是由一種普普通通的表現(xiàn)載體呈現(xiàn)出了一種對(duì)藝術(shù)的升華。畫面不再是單純的畫面，其中的內(nèi)涵影射了對(duì)人類對(duì)萬(wàn)物造化的一種贊美。她平和的微笑中蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)容，如那清澈的目光給予人們已純潔的洗禮一種心靈的洗禮。她的安然又給予我們一種母性的感動(dòng)和親切。作品內(nèi)涵：達(dá)·芬奇通過(guò)對(duì)這位現(xiàn)實(shí)生活中普通婦女的表現(xiàn)，展示了文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)人自身的尊重。形象：一位微笑的婦女。資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。人物裝束：發(fā)際線較高，額頭較寬，沒有眉毛，反映了當(dāng)時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)。背景之謎：這幅肖像畫中的風(fēng)景,起到了意想不到的背景效果,廣闊的自然風(fēng)光襯托著夫人,向遠(yuǎn)方伸展去.加利福尼亞大學(xué)教授卡羅·佩德雷蒂認(rèn)為，蒙娜麗莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據(jù)是，達(dá)·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮(zhèn)，并曾經(jīng)在阿雷佐生活過(guò)，這一地區(qū)的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達(dá)·芬奇很有可能采用這一地區(qū)的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當(dāng)佩德雷蒂的這一觀點(diǎn)在達(dá)·芬奇繪畫國(guó)際研討會(huì)上宣布后，許多美術(shù)史專家都對(duì)他的研究結(jié)果表示肯定。構(gòu)圖：金字塔形構(gòu)圖。橫置和豎置。達(dá)?芬奇在人文主義思想影響下,著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上,達(dá)?芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣, 代之以正面的胸像構(gòu)圖,透視點(diǎn)略微上升,使構(gòu)圖呈金字塔形,蒙娜?麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重?？臻g：左邊的視點(diǎn)是平視，右邊的是俯視。形體：造型比例準(zhǔn)確，半身像，雙手交疊在腹部。色彩：深褐色為主色調(diào)。喬孔達(dá)夫人身著的柔軟而且?guī)赖囊埋薜囊律?看上去似乎非常單純,這是芬奇用一種綠灰色帶光澤的色調(diào)將衣裳描繪出來(lái)的.這種衣裳會(huì)使人陶醉于散發(fā)著芳香的夫人肉體.從袒露的雪白的胸部至衣下流動(dòng)著的曲線美,與目光和嘴角的微笑一起,充滿了驚人的力量,直逼觀眾。我們現(xiàn)在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調(diào)，略帶些青綠色相，色彩簡(jiǎn)潔而沉靜，樸素而凝重。我們以為畫向來(lái)如此，其實(shí)不然。據(jù)達(dá)．芬奇同時(shí)代人對(duì)此畫的描述，當(dāng)時(shí)的畫是色彩鮮艷，調(diào)子明快的，什么時(shí)候變成了現(xiàn)在的樣子呢？當(dāng)年法王得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護(hù)它，在表面涂了過(guò)多的光油；歷經(jīng)數(shù)百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經(jīng)開裂，形成了蛛網(wǎng)般的細(xì)密紋理。保存狀況不佳，那是令人惋惜的；然而，我們寧愿承認(rèn)當(dāng)今的《蒙娜麗莎》。單純渾厚的色調(diào)與人物沉靜內(nèi)斂的精神氣質(zhì)相得益彰；深暗的衣飾、迷蒙的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動(dòng)人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時(shí)帶上更多的崇敬與神往。有人想通過(guò)現(xiàn)代科技手段除去表面油垢，恢復(fù)原先明麗的色彩；只是擔(dān)心技術(shù)不過(guò)關(guān)，怕?lián)p傷畫面。其實(shí)，倘若真的修復(fù)了，我們反倒會(huì)覺得陌生以至難以接受。明暗：過(guò)渡柔和，明暗轉(zhuǎn)移法（或稱漸隱法，暈涂法）。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)?芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”影響：畫中的蒙娜麗莎成為美學(xué)的，哲學(xué)的象征性形象，早已成為達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義畫家模仿的對(duì)象。對(duì)《蒙娜麗莎》的藝術(shù)價(jià)值，不能僅僅從肖像被子畫得生動(dòng)逼真上面去考慮，更重要的是，達(dá)芬奇在這幅畫上體現(xiàn)了他先進(jìn)的藝術(shù)思想，即以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度。達(dá)芬奇主張?jiān)谒囆g(shù)上要做自然的和子?？墒窃谏駥W(xué)思想里，人是被看成罪惡的化身的。達(dá)芬奇的《蒙朧娜麗莎》與宗教世界觀完全相反，它是一首贊美自然的頌歌。他的肖像畫確鑿地肯定了人生和它的美的意義。微笑揭秘人們?cè)谀曔_(dá)·芬奇的不朽之作《蒙娜麗莎》時(shí)，常常會(huì)被畫中人物的微笑所迷惑。乍一看去，人們會(huì)領(lǐng)略一份安謐的微笑；進(jìn)一步觀察，又會(huì)感到笑容消逝；再一看，笑容重現(xiàn)，繼而又退去??為什么這幅畫會(huì)產(chǎn)生這樣的神奇效果。500年來(lái)，人們一直對(duì)《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。在最近出版的美國(guó)《科學(xué)》雜志上，哈佛醫(yī)學(xué)院的神經(jīng)生物學(xué)家瑪格麗特·利文斯通對(duì)此作出了解釋。她認(rèn)為，與其說(shuō)蒙娜麗莎的神秘微笑與畫家的繪畫技巧有關(guān)，倒不如說(shuō)它與眼睛的錯(cuò)位有關(guān)。利文斯通認(rèn)為，蒙娜麗莎微笑的時(shí)穩(wěn)時(shí)現(xiàn)，其實(shí)是我們的眼睛運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。按照利文斯通的分析，人眼通過(guò)兩個(gè)不同的區(qū)域來(lái)觀察世界。一個(gè)是中心區(qū)，被稱為視網(wǎng)膜的中央小窩，它讓人們看到顏色，認(rèn)出印刷符號(hào)，辨別細(xì)節(jié)；另一個(gè)是外圍區(qū)，它分布在中央小窩的周圍，是人們區(qū)別黑白、捕捉運(yùn)動(dòng)、分辨陰影的區(qū)域。當(dāng)人們觀察別人時(shí)，常常注視對(duì)方的眼睛。在欣賞《蒙娜麗莎》這幅畫時(shí)，人們首先注意的也是人物的眼睛。當(dāng)觀察者眼睛的中心區(qū)在蒙娜麗莎的眼睛上時(shí)，“外圍區(qū)”視線會(huì)落在她的嘴上。由于外圍視區(qū)不注重細(xì)節(jié)，因此它會(huì)很快地注意到蒙娜麗莎顴骨的陰影，這些陰影又恰恰使人們意識(shí)到笑容的存在。但是，當(dāng)直接觀察蒙娜麗莎的嘴時(shí)，人眼的中心區(qū)又不會(huì)注意到陰影，所以“人們永遠(yuǎn)無(wú)法從她的嘴上看到笑意”。由此，利文斯通得出結(jié)論：蒙娜麗莎的笑容時(shí)現(xiàn)時(shí)隱，完全是因?yàn)橛^察者的視線在其臉上游動(dòng)產(chǎn)生的效果。美國(guó)一名著名神經(jīng)專家哈佛大學(xué)的學(xué)者瑪格利特.利文斯頓日前對(duì)稱為世界之迷的“蒙娜麗莎的微笑”提出了自己的見解和理論依據(jù)。她認(rèn)為這一笑容可能是一種光學(xué)錯(cuò)覺，如果直接看蒙娜麗莎的嘴唇，那么笑容是看不到的。利文斯頓解釋人的視覺系統(tǒng)有兩個(gè)觀察區(qū)，一個(gè)負(fù)責(zé)辨色和觀察亮點(diǎn)稱為中央?yún)^(qū)，一個(gè)負(fù)責(zé)黑白色并觀察陰影和運(yùn)動(dòng)稱為外部區(qū)。為證明她的理論，科學(xué)家做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，她掃描了一張照片，去除陰影，從中央?yún)^(qū)觀察，就看不到笑容，加上陰影，從外部區(qū)就可以觀察到笑容。哈佛大學(xué)神經(jīng)科專家瑪格麗特·利

文斯通博士說(shuō)，蒙娜麗莎的微笑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，是與人體視覺系統(tǒng)有關(guān)，而不是因?yàn)楫嬛腥吮砬樯衩啬獪y(cè)。利文斯通博士是視覺神經(jīng)活動(dòng)方面的權(quán)威，主要研究眼睛與大腦對(duì)不同對(duì)比和光暗的反應(yīng)。利文斯通說(shuō)：“笑容忽隱忽現(xiàn)，是由于觀看者改變了眼睛位置?！彼硎?，人類的眼睛內(nèi)有兩個(gè)不同部分接收影像。中央部分(即視網(wǎng)膜上的淺窩)負(fù)責(zé)分辨顏色、細(xì)致印記。環(huán)繞淺窩的外圍部分則留意黑白﹑動(dòng)作和陰影。據(jù)利文斯通說(shuō)，當(dāng)人們看著一張臉時(shí)，眼睛多數(shù)集中注視對(duì)方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準(zhǔn)確的外圍視覺便會(huì)落在她的嘴巴上。由于外圍視覺并不注重細(xì)微之處，無(wú)形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來(lái)，笑容的弧度便顯得更加大了。不過(guò)，當(dāng)眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會(huì)看到陰影。利文斯通說(shuō)：“如果看著她的嘴巴，便永遠(yuǎn)無(wú)法捕捉她的笑容?！泵赡塞惿男θ萑綦[若現(xiàn)，源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時(shí)便要望著別處。但是蒙娜麗莎的笑容仍然是個(gè)迷，有些人認(rèn)為是一種面部癱瘓的癥狀，有的歸咎于懷孕的快感。新網(wǎng)北京5月20日消息：英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》十九日?qǐng)?bào)道：五百年來(lái)，達(dá)芬奇的蒙娜麗莎肖像畫令無(wú)數(shù)藝術(shù)愛好者著迷，但也令學(xué)者困惑不解。最近，美國(guó)一名科學(xué)家聲稱發(fā)現(xiàn)了蒙娜麗莎微笑背后的秘密。達(dá)芬奇繪畫“蒙娜麗莎”的嘴巴時(shí)，運(yùn)用了模糊輪廓的手法，這種手法在意大利原文的字面意思為“像煙般蒸發(fā)”。美國(guó)哈佛大學(xué)一名神經(jīng)生物學(xué)家利文斯通認(rèn)為，這不只是單純的模糊手法，達(dá)芬奇繪畫時(shí)還試圖“欺騙”人類的視覺，令欣賞者要從側(cè)面觀看，才能清楚看到“蒙娜麗莎”的笑容。利文斯通在其新書《視覺和藝術(shù)：觀賞的生物學(xué)》中提出這個(gè)理論。她在書中稱：以模糊手法繪畫的微笑，在周邊視覺下較為明顯，所以當(dāng)你集中望向她的嘴巴時(shí)，笑容便會(huì)消失，就像我們觀看暗淡的星星時(shí)，直接望上去星星便會(huì)消失。荷蘭阿姆斯特丹的一所大學(xué)應(yīng)用“情感識(shí)別軟件”分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內(nèi)容及比例：高興 83％，厭惡 9％，恐懼 6％，憤怒 2％。1993年，加拿大美術(shù)史家蘇珊·吉魯公布了一項(xiàng)令人震驚的研究成果。她說(shuō)蒙娜麗莎那傾倒無(wú)數(shù)觀賞者的口唇，是一個(gè)男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建筑師、工程師及科學(xué)家等多種才藝于一身的達(dá)·芬奇，可謂是個(gè)“怪杰”。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無(wú)顧忌地涂上五顏六色，還常稱自己解剖過(guò)不下30具死尸。他還是個(gè)左撇子，習(xí)慣從右到左倒著書寫，別人要借助鏡子才能讀出他寫的東西。因此借助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉(zhuǎn)90度后從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個(gè)背部線條分明的結(jié)實(shí)男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說(shuō)，表現(xiàn)人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學(xué)，又是他的藝術(shù)觀。美國(guó)馬里蘭州的約瑟夫?鮑考夫斯基博士認(rèn)為：“蒙娜麗莎壓根就沒笑，她的面部表情很典型地說(shuō)明她想掩飾自己沒長(zhǎng)門牙?！狈▏?guó)里昂的腦外科專家讓?雅克?孔代特博士認(rèn)為蒙娜麗莎剛得過(guò)一次中風(fēng)，請(qǐng)看，她半個(gè)臉的肌肉是松弛的，臉歪著所以才顯得微笑。英國(guó)醫(yī)生肯尼思?基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據(jù)是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部性學(xué)專家推測(cè)：蒙娜麗莎剛剛經(jīng)歷了性高潮，所以才表現(xiàn)出令世人傾倒的微笑。還有一種近乎無(wú)稽之談的說(shuō)法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力后人體內(nèi)產(chǎn)生的一種歡愉激素。這種說(shuō)法很少有人相信，因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有巧克力呢。比利時(shí)安特衛(wèi)普大學(xué) 人類學(xué)教授辛科爾 肯瑞爾認(rèn)為蒙娜麗莎有這樣的微笑是因?yàn)樗扬埑燥柫耍驗(yàn)樗旖堑幕《群退州p放在自己的腹部上的動(dòng)作與人類在飽食一頓之后的 反應(yīng)完全相同。真實(shí)身份據(jù)英國(guó)《蘇格蘭人報(bào)》報(bào)道，福格特·呂爾森寫了一本名為《誰(shuí)是蒙娜麗莎·探詢她的身份》的書，在德國(guó)發(fā)行后引起轟動(dòng)。書中稱《蒙娜麗莎》中的女子是米蘭公爵夫人，是一位婚姻不幸的達(dá)·芬奇的“紅顏知己”兼秘密情人。她在米蘭結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)為米蘭宮廷作畫的達(dá)·芬奇，后來(lái)兩人成為交往密切的朋友。他根據(jù)畫作本身和一些與達(dá)·芬奇同時(shí)代人的檔案、日記研究得出的證據(jù)是：《蒙娜麗莎》中人物穿喪服、不佩戴首飾，這與達(dá)·芬奇作畫期間米蘭公爵夫人的母親去世有著某種聯(lián)系；此外，畫中人所著服裝上還有斯福爾扎家

族的標(biāo)志，這也與米蘭公爵夫人的背景相同?，F(xiàn)在較為普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為，《蒙娜麗莎》畫像的原型是佛羅倫薩商人弗倫奇科斯·焦孔多的妻子?！睹赡塞惿放c《達(dá)·芬奇自畫像》在五官的輪廓與發(fā)際線等細(xì)節(jié)處全部吻合，這讓人無(wú)法否認(rèn)二者之間的關(guān)聯(lián)。越來(lái)越多的美術(shù)史學(xué)家認(rèn)為，《蒙娜麗莎》就是達(dá)·芬奇對(duì)著鏡子中的自己臨摹而成。貝爾實(shí)驗(yàn)室的莉蓮·施瓦茨有一天忽發(fā)奇想，在電腦上將《蒙娜麗莎》與達(dá)·芬奇的自畫像相重疊，發(fā)現(xiàn)二者的眼睛、發(fā)際線與鼻子等輪廓竟然能夠完全重合。施瓦茨最終得出結(jié)論，《蒙娜麗莎》就是達(dá)·芬奇的自畫像。至于達(dá)·芬奇為什么要把自己畫進(jìn)一個(gè)永恒的女性形象，一種解釋是因?yàn)樗眠@種方式隱晦地挑戰(zhàn)以基督教為代表的西方男性霸權(quán)話語(yǔ)。蒙娜麗莎是一個(gè)雌雄合體，這是達(dá)·芬奇心目中人性最理想的結(jié)合方式，男人和女人平等地融合在一起。從字源上來(lái)看，古埃及的生殖男神叫amon，生殖女神叫l(wèi)isa，稍微玩一點(diǎn)變體的游戲，合在一起的話，就變成了mona lisa。在關(guān)于蒙娜麗莎原型的討論中，擁護(hù)最多的一種說(shuō)法認(rèn)為其原型是佛羅倫薩富商佐貢多的妻子。按照這種說(shuō)法，達(dá)·芬奇應(yīng)弗朗西斯科·德·佐貢多的請(qǐng)求，用4年的時(shí)間為這位名叫麗莎·迪·格拉爾弟尼的貴婦繪制了這幅畫像。格拉爾弟尼生于1479年，在達(dá)·芬奇繪制這幅畫時(shí)，她剛剛24歲，傳言中她還是一位名叫莫迪西的紳士的情婦。據(jù)《泰晤士報(bào)》報(bào)道，德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家澤斯特在研究多年之后宣稱，《蒙娜麗莎》的原型其實(shí)就是意大利的傳奇女子斯福爾扎。斯福爾扎在成為克雷迪的模特時(shí)剛剛25歲，她是米蘭公爵的私生女，在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利極富傳奇色彩，有“悍婦”之稱。1462年，15歲的她嫁給了教皇西克思圖斯四世的侄兒，聘禮是弗利和伊莫拉兩座城市。她的第一任丈夫、情人與第二任丈夫先后被殺。1500年，斯福爾扎的家族在與博爾吉亞家族的爭(zhēng)斗中失敗，在城破后被囚禁一年。被釋放8年后，斯福爾扎去世，享年46歲。那不勒斯的卡羅·維斯教授認(rèn)為，畫中的蒙娜麗莎不是良家女子，而是那不勒斯的一名高級(jí)妓女，達(dá)·芬奇捕捉到了一名職業(yè)誘惑者的微笑?；蛟S這種說(shuō)法有其可信之處，因?yàn)檫_(dá)·芬奇在佛羅倫薩期間的確是各種風(fēng)月場(chǎng)合的常客。