第一篇：你或許不信,《星球大戰(zhàn)》塑造了里根總統(tǒng)乃至整個(gè)時(shí)代

你或許不信，《星球大戰(zhàn)》塑造了里根總統(tǒng)乃至整個(gè)時(shí)代

你以為《星球大戰(zhàn)》只是一部科幻片嗎？那你還是太年輕了。

1.星球大戰(zhàn)系列其實(shí)是一個(gè)典型的美國式的故事：我們似乎可以在《星球大戰(zhàn)》中看到美國西部邊境蠻荒之地燃起了戰(zhàn)火，隨后又蔓延到了各個(gè)種族，范圍不斷擴(kuò)大，并最終演變成了第二次世界大戰(zhàn)。這是一個(gè)關(guān)于流浪者與夢想家的故事，他們在一片死寂的不毛之地中找尋到了自己的方向，并最終領(lǐng)導(dǎo)了一場與一個(gè)龐大帝國為敵的革命。

喬治·盧卡斯（George Lucas）的這一系列以太空探險(xiǎn)為主題的電影誕生之時(shí)，恰好是美國陷入到一片巨大的質(zhì)疑聲中無法自拔的時(shí)候?！靶纳癫粚帯边@個(gè)如今看起來只適用于神經(jīng)質(zhì)、萎靡不振的嬉皮士們的詞語，用來形容當(dāng)時(shí)的美國實(shí)在是再合適不過。剛剛當(dāng)選的美國總統(tǒng)因一場骯臟的丑聞被逼辭職。與此同時(shí)，在一場不光彩的慘烈戰(zhàn)爭中，美國被迫與越南議和。經(jīng)濟(jì)滯脹讓美國經(jīng)濟(jì)積重難返，作為一個(gè)國家，美國看起來將會(huì)一事無成。

在很多觀察家眼中，盡管星球大戰(zhàn)系列對于當(dāng)時(shí)美國式的樂觀以及愚蠢的道德準(zhǔn)則是一次徹底的顛覆，但是它出現(xiàn)的時(shí)機(jī)恰到好處，并幫助美國重新樹立了自信心。正如《華盛頓郵報(bào)》在1983年所說，《星球大戰(zhàn)》的初作“彌補(bǔ)了越南戰(zhàn)爭給美國人帶來的心靈上的創(chuàng)傷，《星球大戰(zhàn)》挖掘到了人們內(nèi)心深處的靈感，超越了政治上的忠誠。它反映了人們在政治上最原始、最樸素的訴求----做正確的事，與正義為伍，推翻暴政?！?/p>

盧卡斯實(shí)際上是在同美國當(dāng)時(shí)荒淫無道的暴行作斗爭，作品中的邪惡帝國指代的正是美國。但是盧卡斯同時(shí)也希望借鑒在他成長過程中使他著迷的那些電影，包括西部片、閃電俠系列以及那些反映了二戰(zhàn)時(shí)期英雄主義的史詩巨作。他所借鑒的這些電影在本質(zhì)上都是對美國雄厚軍事實(shí)力的宣傳，盧卡斯成功將它們提煉出來，并把它們用一種最為純粹的方式表達(dá)出來。而這又為羅納德·里根當(dāng)政期間美國的復(fù)蘇搭建了舞臺(tái)。

2.在1975年，喬治·盧卡斯正處于人生的十字路口，他被確定為電影《現(xiàn)代啟示錄》的導(dǎo)演。這是一部越戰(zhàn)題材電影，改編自約瑟夫·康納德（Joseph Conrad）的小說《黑暗之心》。在他的制作搭檔加里·庫爾茨（Gary Kurtz）尋找影片的拍攝地時(shí)，他已經(jīng)著手開始制作《現(xiàn)代啟示錄》。盡管現(xiàn)在，拜電影《教父2》的巨大成功所賜，這部電影交由他的朋友，也是他的人生導(dǎo)師弗蘭西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）執(zhí)導(dǎo)，但是盧卡斯在完成了一個(gè)叫做《星球大戰(zhàn)》的劇本的初稿之后，也花費(fèi)了幾年的時(shí)間參與到《現(xiàn)代啟示錄》藍(lán)本的創(chuàng)作。所以在這部電影制作之初，他也被折騰的精疲力竭----之后科波拉對他說，拍攝《現(xiàn)代啟示錄》如今正是時(shí)候，機(jī)不可失時(shí)不再來。

正如克里斯·泰勒（Chris Taylor）在他的著作《〈星球大戰(zhàn)〉是如何征服世界的》里寫的那樣：對于盧卡斯的朋友來說，這或許是一步好棋。但是盧卡斯畢竟是一名獨(dú)立電影人，那時(shí)已經(jīng)到了他實(shí)現(xiàn)他的野心的時(shí)候了，他要拍出像《唐人街》和《出租車司機(jī)》那樣黑暗而現(xiàn)實(shí)的電影。

最終，盧卡斯沒有讓拍攝《星球大戰(zhàn)》的計(jì)劃繼續(xù)拖延下去，他從《現(xiàn)代啟示錄》的拍攝之中抽身，一門心思撲到了《星球大戰(zhàn)》的制作中，科波拉只能獨(dú)自導(dǎo)演他的電影。而關(guān)于他這樣做的原因，泰勒寫道：這是因?yàn)樗诳吹剿那白鳌睹绹L(fēng)情畫》對于青少年們起到了重大的積極影響之后，他決心為孩子們再做一些事。

在1977年《滾石》雜志的采訪中，盧卡斯做出了進(jìn)一步的解釋：“我看到如今孩子們的生活里已經(jīng)沒有了像我們之前那樣的奇幻色彩，他們沒有西部片，沒有海盜題材的電影，也沒有曾是我們這一代人信仰的天真的幻想世界----我們并不一定相信它們，但我們發(fā)自內(nèi)心熱愛它們。當(dāng)今的年輕人除了一些警匪題材的電影，和一些諸如《人猿星球》以及雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）的電影之外一無所有，但這些電影并沒有值得深究之處。我意識(shí)到如果這一代人成長的過程中失去了那些幻想的元素，那么這對于我們的文化將是毀滅性的打擊?！?/p>

據(jù)美國加州大學(xué)伯克利分校研究中心副主任凱思琳·莫蘭（Kathleen Moran）介紹，在盧卡斯提到約瑟夫·坎貝爾（Joseph Campbell）和他研究神話之謎的著作《千面一人的英雄》的很久之前，他就已經(jīng)承認(rèn)星球大戰(zhàn)系列借鑒了許多他在成長過程中所接觸的電影。

事實(shí)上，盧卡斯稱《星球大戰(zhàn)》與他在《現(xiàn)代啟示錄》中所要表達(dá)的主旨并無二致，只是將故事發(fā)生的地點(diǎn)重新設(shè)定在了很久以前的另一個(gè)星系。他希望將《星球大戰(zhàn)》寫成當(dāng)?shù)鼐用衿鹆x反抗慘無人道的暴君的故事----莫蘭指出，在盧卡斯的初稿中，皇帝的原型就是理查德·尼克松（Richard Nixon）?！缎乔虼髴?zhàn)》曾被認(rèn)為意指“在越南所發(fā)生的一切”。盧卡斯是在“嘗試用劇本中的帝國映射美國的軍隊(duì)”。這一點(diǎn)在星球大戰(zhàn)系列的的第三部電影作品《星球大戰(zhàn)之絕地大反擊》中體現(xiàn)的尤為明顯?！皬囊廖挚俗逯锌梢钥吹皆侥瞎伯a(chǎn)黨的影子，”泰勒說道?！斑@很明顯地表達(dá)了他想要表達(dá)出來的東西：即使是弱小的力量也可以在與強(qiáng)大對手的較量中掀起波瀾?！?直到他在幾年之后制作了這個(gè)系列的前傳之后，盧卡斯才將他希望用《星球大戰(zhàn)》所傳遞出來的政治主題完全表達(dá)出來----這所導(dǎo)致的結(jié)果就是，它們的可看性或許并不算高。

但與此同時(shí)，盧卡斯也從西部片、海盜電影、傳統(tǒng)冒險(xiǎn)題材電影以及二戰(zhàn)題材電影（如《轟炸魯爾水壩記》和《虎！虎！虎！》）的束縛之中解脫出來。正如《華盛頓郵報(bào)》在1983年所說，盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》系列中最大的貢獻(xiàn)就在于“復(fù)興了瀕死的好萊塢動(dòng)作片流派”，包括“黑幫題材、西部片、戰(zhàn)斗情節(jié)以及科幻系列題材”。

所以在盧卡斯的腦海中，《星球大戰(zhàn)》是關(guān)于美國的力量過度擴(kuò)張的一個(gè)顛覆傳統(tǒng)、超越了政治性的故事。但他依然堅(jiān)持要給年輕人們帶去樂觀、陽光的電影----他在宣揚(yáng)他年輕時(shí)不顧一切熱愛的美國精神上（盡管他自己并不這樣認(rèn)為）做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比他在傳遞反獨(dú)裁的信息上做的要好。沒有人在看過《星球大戰(zhàn)》之后會(huì)高聲咒罵“狗娘養(yǎng)的美國佬！” 3.事實(shí)上，沒有人會(huì)在看的時(shí)候關(guān)注影片中所標(biāo)榜的惡棍，除非讓艾倫·里克曼（Alan Rickman）或者西格妮·韋弗（Sigourney Weaver）來扮演這樣的角色?！缎乔虼髴?zhàn)》在使觀眾認(rèn)同盧克·天行者和莉亞公主上做的尤為出色。盧克·天行者的身世就是就是一個(gè)關(guān)于美國式英雄的游戲：他是一個(gè)農(nóng)家孩子，被暗中賦予了偉大的使命，走上了絕地武士的道路并最終掌握了自己的命運(yùn)。盧克對認(rèn)識(shí)自己和認(rèn)清自己的命運(yùn)所系的渴望是《星球大戰(zhàn)》系列的情感紐帶，正是它將這個(gè)國家里的探險(xiǎn)者、冒險(xiǎn)家和救世主們緊密地聯(lián)系到了一起。

每一個(gè)熱血的美國人都夢想著來到邊境，為了征服這片土地同賈瓦人和塔斯肯襲擊者浴血奮戰(zhàn)，掌握著機(jī)器人的控制權(quán)；或者成為像漢·索羅那樣的英勇的浪子，驍勇善戰(zhàn)但卻有著一顆金子般善良的心；或者帶領(lǐng)著美國革命軍對抗英國軍隊(duì)，而這正是當(dāng)莉亞公主還是一個(gè)命運(yùn)凄慘的少女時(shí)最合適的角色。

當(dāng)你看到電影結(jié)束的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有大規(guī)模的飛船空襲和炸彈轟炸的場面，這正是第二次世界大戰(zhàn)的場面---而這場戰(zhàn)爭正是每一個(gè)美國人都認(rèn)同自己代表正義一方的最后一次戰(zhàn)爭，而且很明確，我們?nèi)〉昧俗罱K的勝利。

第一部《星球大戰(zhàn)》并不僅僅是一部脫離現(xiàn)實(shí)，只是為了取悅觀眾的電影。他也是對懷有必勝信念的人們和意義重大的戰(zhàn)爭的一部禮贊。

在《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)的前十年，戰(zhàn)爭題材的電影幾乎已經(jīng)絕跡。盡管據(jù)《Back to Our Future:How The 1980s Explain The World We Live in now》的作者大衛(wèi)·西羅塔（David Sirota）所說，五角大樓愿意為好萊塢提供免費(fèi)的軍隊(duì)和器械供其拍攝使用，但這一類型的電影依然鮮有出現(xiàn)。《星球大戰(zhàn)》的誕生拯救了垂死的戰(zhàn)爭電影。也許你會(huì)提到在1968年上映的《綠色貝雷帽》和1970年上映的《虎！虎！虎！》，但是在越南戰(zhàn)爭期間，相比于歌頌英雄主義和英勇士兵題材的戰(zhàn)爭片，這兩部電影更像是反戰(zhàn)題材的影片。

“星球大戰(zhàn)顯然是關(guān)于戰(zhàn)爭的，”西羅塔說。但是“因?yàn)樗l(fā)生在太空這一科幻的設(shè)定，它可以利用那些在越南戰(zhàn)爭之前人們已經(jīng)習(xí)慣的手法，來表現(xiàn)越南戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束之后人們已經(jīng)不情愿提及的現(xiàn)實(shí)中的軍事主題。當(dāng)然，之后的十年里又涌現(xiàn)出了一大批越戰(zhàn)題材的電影，包括《現(xiàn)代啟示錄》，但是《星球大戰(zhàn)》找尋到了一條以好萊塢的手法表現(xiàn)英雄主義軍事故事的道路，同時(shí)又避免了在一場現(xiàn)實(shí)的慘烈的戰(zhàn)爭之后讓國人的內(nèi)心無法接受?！薄缎乔虼髴?zhàn)》展示了“美國軍隊(duì)中的英雄是一個(gè)保險(xiǎn)的設(shè)定，因?yàn)樗鼘⑵渲糜诨孟胫小?。在此之后，五角大樓重新對這一題材的電影表示了關(guān)注，好萊塢也可以在拍攝戰(zhàn)爭題材的電影時(shí)從美國軍隊(duì)那里得到必要的援助，電影《壯志凌云》就是這一類型的代表。

《星球大戰(zhàn)》的過人之處不僅僅是將戰(zhàn)爭片重新帶回了人們的視野之中，也在于他可以讓你幻想在戰(zhàn)爭中可以“做一個(gè)好人”。從某種程度上來說，這是一種對在現(xiàn)實(shí)生活中阻止如核武器一類的大規(guī)模殺傷性武器的發(fā)明的愿景，它向我們展示了任何勝利都要付出高昂的代價(jià)，都要忍受民不聊生的混亂。《星球大戰(zhàn)》中有一個(gè)名為“死星”的超級武器，它傳遞出了盧卡斯對于“科技所引發(fā)的恐怖”的全部看法，在《現(xiàn)代啟示錄》中，這一主題同樣得到了展示。但是“死星”有一個(gè)巨大的弱點(diǎn)，它的覆滅也使得《星球大戰(zhàn)》的戰(zhàn)局被重新定義。4.我們之中大多數(shù)的科幻小說愛好者在談及上世界80年代的電影時(shí)都會(huì)心懷一種特殊的敬意。80年代是經(jīng)久不衰的英雄形象和無可比擬的動(dòng)作場面不斷涌現(xiàn)的大片時(shí)代的濫觴。在觀看它們奢華的特效時(shí)，人們感受到的是一種最純粹的力量。

當(dāng)你在今天再度觀看80年代的電影時(shí)，你也許會(huì)感到跟今天的電影相比，它們的節(jié)奏有些緩慢，畫面似乎也有一些粗糙。但是羅納德·里根（Ronald Reagan）總統(tǒng)當(dāng)政期間，電影也是力求刺激，動(dòng)作和場面與今天的電影也不乏相似之處。然而當(dāng)你去看70年代的電影時(shí)，情況卻是完全不同。在《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)前的十年，慢節(jié)奏、引人深思的科幻電影在電影界占據(jù)主流。這些電影大多是反烏托邦的。相比于看阿諾德·施瓦辛格大展拳腳，這些電影給人的感覺更像是查爾頓·赫斯頓在咬緊牙關(guān)向著無盡的未來前行。這些電影鮮有大團(tuán)圓結(jié)局或是很容易走出的困境。

而《星球大戰(zhàn)》，包括斯皮爾伯格導(dǎo)演的《大白鯊》和《第三類接觸》，都為后來的轟動(dòng)一時(shí)的大片提供了樣板?！斑@些80年代的電影，”西羅塔說，“實(shí)際上沒有很大的差別。事情往往都是‘善與惡’、‘我們和他們’，并且有著清晰的道德準(zhǔn)則。你只能選擇其中一邊。這并不像美劇《火線》中所表現(xiàn)的那樣。”

“你可能會(huì)好奇，如果沒有《星球大戰(zhàn)》與《大白鯊》開創(chuàng)了大片時(shí)代，我們還能看到蘭博嗎？”泰勒問道?！拔覀兪遣皇沁€能欣賞到80年代那些充滿自信與肌肉力量的電影？”

“我們來看一下《星球大戰(zhàn)》最早的一部作品，然后回憶一下1977年時(shí)的環(huán)境，”泰勒補(bǔ)充道?！八雌饋聿⒉粚儆诩住たㄌ仡I(lǐng)導(dǎo)下的那個(gè)‘心神不寧’的1977年，也不屬于美國所經(jīng)歷的那些黑暗的時(shí)光。它是昂揚(yáng)向上的，也是反映了軍事化的。他告訴我們要全副武裝，天真即地獄?！?/p>

即使喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的是《現(xiàn)代啟示錄》而不是《星球大戰(zhàn)》，這種“概念”的電影也會(huì)成為蓬勃而出的新現(xiàn)象。技術(shù)的進(jìn)步為更精彩的動(dòng)作、更劇烈的爆炸以及更壯觀的場面提供了保障。但是《星球大戰(zhàn)》將20世紀(jì)中期電影里那種不完整的樂觀主義變成了一種全新的信仰。這讓80年代的電影更加昂揚(yáng)，并且在道德上更加簡潔。

5.流行文化塑造了政治，我們的電影、電視節(jié)目、游戲和其他媒體為我們建立了世界是如何運(yùn)行的概念。我們所虛構(gòu)的英雄人物正是現(xiàn)實(shí)人物在我們心中內(nèi)化的產(chǎn)物。虛幻的勝利讓我們相信我們在現(xiàn)實(shí)中也可以無堅(jiān)不摧---盡管有些問題確實(shí)十分棘手。

羅納德·里根競選總統(tǒng)時(shí)適逢《星球大戰(zhàn)》第二部的宣傳達(dá)到了白熱化?！缎乔虼髴?zhàn)》不僅代表著高科技的星球探險(xiǎn)，也是對過往的一種追思---《星球大戰(zhàn)》正傳的三部曲的設(shè)定看起來好像不是發(fā)生在很久很久以前，看起來更加是不久之前那個(gè)單純簡單的時(shí)期的產(chǎn)物。而這與里根的“懷舊主義的樂觀”不謀而合。

1983年的《華盛頓郵報(bào)》的文章已經(jīng)表述得非常清楚，美國人已經(jīng)厭倦了自我批判，討厭失敗主義。而《星球大戰(zhàn)》系列正如同毒品一樣，刺激了他們內(nèi)心必勝的信念。我們可以把所有事情解決之后回家享受清閑。我們可以成為好人。而壞人都是很容易辨認(rèn)的。

里根的政策在兩處顯示了與《星球大戰(zhàn)》的聯(lián)系：一次是他將蘇聯(lián)稱為“邪惡帝國”，另一次是他將自己的導(dǎo)彈計(jì)劃命名為“星球大戰(zhàn)”計(jì)劃?！斑@里或多或少的有一些偶然的成分，”泰勒說。里根的演講稿撰寫人稱自己無意引用《星球大戰(zhàn)》中的“邪惡帝國”一詞，但是演講的時(shí)間正好是《星球大戰(zhàn)》上映的時(shí)間，所以這一聯(lián)系是人為制造的。

讓里根用“星球大戰(zhàn)”來描述自己的導(dǎo)彈計(jì)劃實(shí)際是民主黨人的主意，但是他們很快就后悔了，因?yàn)椤靶乔虼髴?zhàn)計(jì)劃”聽起來不僅不愚蠢，而且還出乎意料的好。

當(dāng)你在冷戰(zhàn)時(shí)期審視“邪惡帝國”時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它簡直就是前蘇聯(lián)在“漫畫中的重現(xiàn)”。西羅塔說，前蘇聯(lián)是一個(gè)“高度官僚化、不民主、技術(shù)落后的帝國”，你很容易在“邪惡帝國”中找到它的影子。

“在70年代末即將進(jìn)入80年代時(shí)，這個(gè)反抗帝國的故事也不可避免的帶上了政治的色彩，”西羅塔說。“里根認(rèn)為他是在與一個(gè)龐大的政府作斗爭，我認(rèn)為這當(dāng)然有時(shí)代精神在其中起作用。”

曾是一名演員的里根也敏銳地意識(shí)到這是電影的一個(gè)全新的時(shí)代。電影的場面比以往更加壯觀，也更能給觀眾身臨其境的體驗(yàn)。正如莫蘭所指出的，里根曾經(jīng)說過一句著名的話：這是電影，它不僅向我們展示了我們的容貌和聲音，更重要的是，他展示了我們內(nèi)心的感受。在里根治理下的美國，我們不僅與盧克·天行者同行，也通過他們看到了我們內(nèi)心真正的自己。

《星球大戰(zhàn)》給予里根最偉大的禮物就是堅(jiān)定不移地同邪惡作斗爭。