第一篇：《銅雀臺》影評集錦

《銅雀臺》影評集錦

影評一：中國式大片的遇冷

《銅雀臺》這是一個(gè)很中國的故事；三國的背景，傳奇的梟雄，權(quán)力的爭奪，宮廷的權(quán)謀，甚至于美人英雄的愛情，還有那大而空洞的“天下蒼生”??演員表演全體合格，蘇有朋把一代廢帝精神極度壓抑以致行事極度乖張放蕩的點(diǎn)把握的很好，邱心志心狠手辣的曹丕，劉亦菲亦有突破，發(fā)哥的表演一如既往hold住全場，片尾最后那個(gè)蒼涼的背影讓人印象深刻。而這樣一部看起來用心制作的國產(chǎn)電影，卻難以再現(xiàn)《英雄》《夜宴》等內(nèi)地大片的輝煌，甚至遭遇頗多冷評，其實(shí)反映出的是觀眾對此類題材的厭倦，對這類故事反映的傳統(tǒng)權(quán)謀術(shù)數(shù)的厭煩，甚至美女再多露一點(diǎn)美背都無法使觀眾的興趣長時(shí)間集中在銀幕上，再加上本片節(jié)奏確實(shí)片慢，導(dǎo)演剪輯功力欠佳，除去幾場重頭場景以外，那種肅殺的氣氛難以貫徹始終，甚至乎觀眾對此類故事的發(fā)展心中都有一定預(yù)期，就更顯情節(jié)老套沉悶。

主題依然很陳舊，哪怕它給曹操正了名。我甚至一直認(rèn)為對于這樣一位哪怕在整個(gè)中國歷史長河中，文韜武略，治世武功都耀眼的英雄來說，現(xiàn)在再來討論他是否忠心漢室是否有必要，觀眾會對這種主題的討論懷有興趣嗎？他的偉大早就應(yīng)該脫離出狹隘的忠臣孝子的傳統(tǒng)政治道德評判體系，用給這樣一位人物正名的初衷作為影片最后的注腳顯然無法將影片推上一個(gè)新的檔次。更何況全片曹操對漢獻(xiàn)帝的輕視之意貫徹始終，你很難相信曹操最后對這樣一個(gè)始終看不上的阿斗，老淚縱橫地說，其實(shí)我是想當(dāng)張良的呀，可惜你不上勁呀。但是全片導(dǎo)演沒有安排任何輔佐勸言，諄諄教導(dǎo)的情節(jié)，觀眾看到只是曹操在朝廷上飛揚(yáng)跋扈，任意誅殺朝臣，甚至刺殺皇后的場面。你要是漢獻(xiàn)帝，經(jīng)歷過這些歲月，最后曹操跟你說其實(shí)我一直是忠心于你的呀，你信嗎？所以觀眾也不信，但是大家最后看到的只是曹操表了忠心，降下地圖，發(fā)了一通壯志未酬，恨鐵不成鋼的感慨，但是包括皇帝在內(nèi)，所有觀眾都沒有被這種剖白感染到，所以你也很難對這個(gè)人物產(chǎn)生共鳴。

但是影片把握的很好的一點(diǎn)在于點(diǎn)出了英雄暮年的感慨，起始點(diǎn)定在關(guān)羽死后，三國演義中寫道曹操驚見關(guān)云長首級之后，受驚過度，隨后頑疾復(fù)發(fā)，一病不起。影片選取點(diǎn)在這里，也就順理成章帶出了一代梟雄暮年的蒼涼。他算計(jì)了一輩子，殺了一輩子人，到老也終究厭倦。他夜夜噩夢，驚擾未眠；他懷念故友，設(shè)置祭臺；他原諒意欲弒父的逆子，那一抱意欲萬千，說“別叫父王，叫阿爸”，腦中閃過的是他小時(shí)朝自己飛奔而來的映像；他容忍心懷異心的佳人在旁伺候，只為記憶中的一縷柔情；甚至于最后謀逆的太醫(yī)在自己面前自刎，他意欲阻止，怕是憶起了那些在旁隨侍的日子，雖有異心卻真實(shí)。他見過最慘烈的尸橫遍野的慘景，見過無數(shù)骨肉分離的人間慘劇，到老，他累了，他甚至不愿再殺戮，心變得更加柔軟。此時(shí)的曹操更愿意去留住一些東西，而不是毀滅。那個(gè)他去看自己陵墓修建的情節(jié)安排地很好，可惜編劇沒有寫好詞，導(dǎo)演沒有排好景，那種蕭瑟淡然的感覺沒有出來，沒有點(diǎn)出曾經(jīng)征戰(zhàn)沙場的英雄探看自己最終歸于塵土之處所的悲涼主題，反而成了一處廢景，甚是可惜。

如果導(dǎo)演只是把握上述主題，圍繞一點(diǎn)展開全景，將重點(diǎn)放在表現(xiàn)一代梟雄的末路，而不是急于給他作歷史上的正名，恐怕全片的節(jié)奏會更緊湊，主題也會更鮮明，可惜所欲關(guān)于這種分裂歷史時(shí)期的題材，又是將矛盾焦點(diǎn)集中在某個(gè)重點(diǎn)人物身上時(shí)，編劇最后提到所謂的“天下”概念，即我所有的殺戮是為了中原大地的統(tǒng)一，只有統(tǒng)一才能終止殺戮，戰(zhàn)亂和分離。怎么樣刺曹的天下是不是和《英雄》的刺秦有些相似？先不論這些歷史人物在當(dāng)時(shí)是否有這樣高瞻遠(yuǎn)矚，甚至脫離那個(gè)時(shí)代發(fā)展背景的宏大歷史發(fā)展觀，而就這種空洞的概念先救讓人覺得厭煩?？善珜?dǎo)演和編劇在前兩個(gè)主題又塞進(jìn)一個(gè)這樣的大概念，自以為自己會調(diào)配平衡得很好，其實(shí)顧此失彼，以至于哪一個(gè)主題都沒有突出。

當(dāng)然這仍然是一部優(yōu)秀的影片，甚至我認(rèn)為這是中國內(nèi)地現(xiàn)有制作水平下拍出來的優(yōu)秀歷史大片。它有一定的歷史觀，情節(jié)上的起轉(zhuǎn)承伏也較為流暢，除去一些轉(zhuǎn)的地方稍顯突兀累贅，邏輯上也基本立起來了，所以全片根本沒有什么多高深權(quán)謀的運(yùn)用，但起碼也沒有糊弄觀眾。雖然太醫(yī)最后叛變boss的設(shè)置更為老套，一個(gè)頗有分量的演員根本不會只讓他演那樣一個(gè)拍馬溜須的角色，希望編劇在這里就不要自以為聰明了，而且私以為姚櫓前半段發(fā)揮的更好，后面的boss顯得弱了些，沒有及時(shí)把氣場立過來，把勢轉(zhuǎn)過來。不過發(fā)哥氣場也實(shí)在過于強(qiáng)大，最后一幕步步緊逼，一瞬間顯得這部片中所有反曹勢力都顯得幼稚可笑。

再配上講究的服裝設(shè)計(jì)，場景布置，全片詩經(jīng)音樂貫徹始終，曹操的短歌行穿插其中又多了些剛勁蒼涼之感，但是除此之外其他地方的配樂豐富性就稍顯不足了，不過也不影響整體的制作水平。演員表演都在水平線之上，蘇有朋驚喜地抗住了這個(gè)角色，并沒有一味地從一個(gè)懦弱的低姿態(tài)去詮釋漢獻(xiàn)帝，反而采用一種壓抑環(huán)境下瘋癲的方式來表現(xiàn)人物內(nèi)心的苦悶糾結(jié)，演出了層次，看來五阿哥之后的演藝之路讓人期待。但是這樣一部誠意之作的遇冷或許反映出的是我們觀眾對這類歷史“大"題材的厭倦。如同陳凱歌拍《趙氏孤兒》毀譽(yù)參半，拍《搜索》卻普遍好評。

這幾年好萊塢優(yōu)秀大片猛烈顛覆觀眾的觀影體驗(yàn)，上半年無論是婦聯(lián)還是蝙蝠俠三，都讓人印象深刻，不論是技術(shù)上，還是在世界觀的重塑上，均提升到一個(gè)新的高度。西方影人劍指的已經(jīng)是高科技爭霸的外太空，或是人心勇氣的直視，道德體系的反思。這種意境兩相對比，我們還在舊紙堆里搗鼓老祖宗那點(diǎn)陳年舊事，觀眾心生厭倦，也就不以為怪了。本文來自:163電影網(wǎng)：http://www.163.vc/a/pinglun/201210154496.html

影評二：寂寞豪華皆有意

在中國漫漫的歷史長河中，曹操無疑是最具爭議性的一個(gè)人物。他時(shí)而殘忍、時(shí)而仁厚;時(shí)而坦率、時(shí)而詭譎;時(shí)而兒女情長、時(shí)而豪情萬丈??如何使這樣一個(gè)頗具爭議的歷史人物立體而豐滿地展示在銀幕上?我認(rèn)為最需要不是技巧，而是心量和胸襟。假如我們認(rèn)定一個(gè)人殘忍是真，那么必然仁厚是假;詭譎是真，那么必然坦率是假;兒女情長是真，那么必然豪情萬丈是假??在這種非黑即白的二元思維模式下，曹操必然是一個(gè)有史以來最大、最壞的偽君子。

但是這樣一個(gè)偽君子何以在那樣一個(gè)亂世中建立了傳誦千古的功業(yè)?莫非只有虛偽到底、奸詐到死才是成就功業(yè)的不二法門?假如我們的心量和胸襟更開闊一些，承認(rèn)世界上沒有放之四海而準(zhǔn)的處事法則，其實(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)曹操無論殘忍還是仁厚、無論坦率還是詭譎、無論兒女情長還是豪情萬丈??其實(shí)都是他的真性情，環(huán)境使然的真性情。對國人影響極大的小說《三國演義》，主題思想是“尊劉反曹”的，但在曹操去世一節(jié)也不得不引用了這樣幾句詩：古人做事無巨細(xì)、寂寞豪華皆有意。這大概說的就是曹操的真性情吧!

沒有《見龍卸甲》里劉松仁版曹操的殘忍無情、視士兵的生命如棋子;也沒有《赤壁》里張豐毅版曹操竟然“為了一個(gè)女人而南下”;也沒有《關(guān)云長》里姜文版曹操的“傲視千古”;《銅雀臺》里面周潤發(fā)版的曹操，在他生命的最后三個(gè)月里，用他的真性情演繹了對權(quán)利人物生死的深層次的反思和質(zhì)問、對權(quán)利取舍的抉擇、作為普通人對天下太平的渴望、對死亡的恐懼和坦然、對純凈人性的渴望??

他反思，同時(shí)也是質(zhì)問那些孜孜不倦想要謀殺自己的政敵：刺殺了一個(gè)董卓就能天下太平了嗎?殺掉我一個(gè)曹孟德就能天下太平了嗎?熟悉三國歷史的朋友都知道，董卓死后他的幾個(gè)部下繼續(xù)作亂，百姓更加痛苦、皇帝更加受辱甚至于幾乎在戰(zhàn)亂中餓死。而政敵伏完，在被曹操無情地處以車裂之前，面對百姓的唾罵，似乎也開始明白：百姓不在乎最高權(quán)力在誰的手中，誰能給自己帶來安定的生活，百姓就擁戴誰。而處心積慮地想要干掉曹操的伏完們一心認(rèn)為：只有還政于天子，天下才能太平、百姓才能安居樂業(yè)。

可是在影片最后，曹操和漢獻(xiàn)帝的高端對話中，漢獻(xiàn)帝質(zhì)問曹操為什么不還政于己，或者干脆殺了自己?曹操的回答是：我迎駕許都之時(shí)你才剛剛十五歲，而且又無漢高祖劉邦的雄才大略，假如你有，我也只好當(dāng)張良那樣的治世能臣了。而影片中的漢獻(xiàn)帝除了執(zhí)掌大權(quán)的滿腔熱情，剩下的也只是策劃一些拙劣的宮廷政變了。面對紛亂的世道、面對僅僅是口頭上尊漢的劉備、孫權(quán)，他的確吼不住!

影片中的曹操無疑是恐懼死亡的，他每晚都在噩夢中掙扎，唯恐有人行刺于己，在被噩夢驚醒后又自己孤身一身坐在床邊瑟瑟發(fā)抖。但他對死亡又是坦然的：他帶著心愛的美少女靈雎去參觀自己未來的陵墓，表示自己要把天下紛爭一起帶進(jìn)墳?zāi)埂Ｍ瑫r(shí)還和主持陵墓修建的蹇伯進(jìn)行了一番關(guān)于死亡的談笑。

影片的編劇對于一些史實(shí)顯然是做足了功課的：影片最后，曹操盡管在一開始就知道靈雎刺客的真實(shí)身份，但他喜歡靈雎純凈的心靈，這對終日生活在殺機(jī)四伏環(huán)境中的曹操當(dāng)然是難以割舍的。所以他勸靈雎跟自己回去，他連說了兩次“跟我回去吧!”這分明是曹操當(dāng)年去妻子丁夫人娘家接她回家時(shí)說的話，丁夫人因并非親生的兒子曹昂的亡故而終日和曹操吵架，曹操一怒之下將其哄回了娘家。但丁夫人最終還是選擇了用冷漠回敬曹操，夫妻終告離婚。而在影片中編劇將曹操的話做了巧妙的移植，相同的是曹操還是沒有挽留住對面的女人：靈雎最終還是跳崖而亡。

此時(shí)的曹操已經(jīng)沒有了以往的處亂不驚、淡定從容，而是頭發(fā)花白而凌亂、滿面的憔悴和疲倦。如果這里可以算作一個(gè)淚點(diǎn)兒的話，那么這個(gè)淚點(diǎn)顯然不是因美人靈雎的跳崖而引爆的，引爆淚點(diǎn)兒的是曹操這樣一位歷史巨人生活中僅存的一點(diǎn)兒純凈和美好的毀滅。

“古人做事無巨細(xì)、寂寞豪華皆有意”，這便是《銅雀臺》這部電影帶給我們關(guān)于曹操立體而豐滿的觀感。這兩句詩后面其實(shí)還有兩句：書生輕議冢中人，冢中笑爾書生氣!這兩句大概就是在嘲笑我們這些人吧!

影評三：三國時(shí)代的小清新與小媳婦亂斗記 看三國，看的是男人的事兒。《三國演義》里不乏女性，但劉備妻妾、黃月英之類，屬于低級花瓶，只比龍?zhí)茁院?，貂蟬與大小喬等，充其量也只是高級花瓶。三國故事最富魅力的戰(zhàn)場廝殺和謀略計(jì)策，和女性基本絕緣。而大片時(shí)代的銀幕上，女主角是不可或缺的，所以《赤壁》的孫尚香，《見龍卸甲》的曹嬰，《關(guān)云長》的綺蘭，都只有被觀眾罵作敗筆的份兒。

自從得知《銅雀臺》打的是三國的主意，筆者就預(yù)感它也要落入這個(gè)怪圈。但《銅》和其他三國電影不同，明眼人都能看出，它走的是《黃金甲》宮廷權(quán)謀片路子，賣點(diǎn)不是上陣打仗，而是宮廷爭權(quán)?！饵S》鞏俐演的女主角充當(dāng)了策劃陰謀的核心，且難得沒有挨罵。相比之下，《銅》中劉亦菲的戲份更吃重，靈雎的刺曹行動構(gòu)成了最大的劇情張力，更有無處不在的旁白烘托著她的主導(dǎo)地位，但這些都是錯(cuò)覺。

表面上看，靈雎和穆順這對雌雄刺客是陰謀的主導(dǎo)者，實(shí)則兩人全然游離于故事之外，對險(xiǎn)峻的權(quán)力斗爭毫無興趣，只在自己心里那兒女情長的一畝三分地兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，對宏觀局勢的影響幾近于無。尤其是靈雎，通篇下來，不是在曹操身邊哀怨感慨著，做些或驚惶或迷茫的表情，就是深夜與舊情人換著地方約會，宣泄一下內(nèi)心的焦灼情緒，好不容易和主謀接上了頭，一開口就是抱怨自己的人生權(quán)利被侵犯，質(zhì)疑行動的合理性。雖然出鏡率奇高，但其對劇情的推動作用，比一個(gè)低級花瓶多不到哪里去。

劉亦菲這個(gè)角色，像是劇本編完之后硬被塞進(jìn)去的“女主角”，比《戰(zhàn)國》里的景甜還要別扭。她和玉木宏就像兩個(gè)不買票的觀眾，以旁觀者的身份看了一出大戲，順便救贖了彼此的感情。靈雎大段的旁白，可以編排為一部《走進(jìn)曹操內(nèi)心的女人》，導(dǎo)演用影像手法無力表現(xiàn)、但又必須讓觀眾了解的東西，通通借她之口說出來，方便省力，仿佛她是個(gè)看透所有人內(nèi)心的女巫一樣。

可作為女主角，總不能通篇無所作為，非得有行動不可，于是才有了從天而降的一刺。但又刺錯(cuò)了人，以至于引發(fā)那個(gè)《臥虎藏龍》痕跡嚴(yán)重的殉情結(jié)局。所以歸根到底，還是沒能走出癡男怨女的兩人世界，和大陰謀大排場沒發(fā)生半點(diǎn)交集。這對情侶，由頭至尾充當(dāng)了導(dǎo)游，帶觀眾做了一次“銅雀臺N日游”，相當(dāng)于一流的廣告片。時(shí)值國慶出游，銅雀臺故址會人滿為患嗎？

還要恭喜劉亦菲，她已經(jīng)深得國際巨星成龍的風(fēng)采：成龍演什么角色都是演自己，劉小姐也不遑多讓，那雙眉緊蹙、表情木訥的表演風(fēng)格萬年不變。年紀(jì)輕輕就已達(dá)到“演員大于角色”的至高境界，連成龍也要感嘆后浪推前浪吧。

去掉這對亂入的情侶，本片的主線劇情很容易歸納。一批奪權(quán)者反抗當(dāng)權(quán)者，掀起一場大亂，失敗被滅，爾后另一群奪權(quán)者又重蹈覆轍，結(jié)束。兩批叛黨目的殊途同歸，因此這是個(gè)簡單的二元對抗，去除繁枝末節(jié)，直白程度能跟《貓和老鼠》一較高下。所幸雙方勢力并未善惡截然區(qū)分，以誰也沒得了便宜的悲劇收場，和《黃金甲》《夜宴》是一個(gè)調(diào)調(diào)，且不論是否高明，好歹規(guī)避了臉譜化。

影片英文名翻做“刺客們”（The Assassins），實(shí)在叫人哭笑不得，老外看了估計(jì)覺得是十足的反諷：片中兩刺客一個(gè)做了無用功，另一個(gè)在關(guān)鍵時(shí)刻索性調(diào)轉(zhuǎn)了槍口，論職業(yè)技能和心理素質(zhì)還不到太醫(yī)一成功力。那行刺的大隊(duì)人馬興師動眾，叫刺客也太勉強(qiáng)，最起碼也是敢死隊(duì)的規(guī)模。依筆者之見，翻譯成“戰(zhàn)士們”（The Warriors）倒比較合適。

當(dāng)然，從拍大片的角度看，將敘事重心放在刺客身上很吃虧，因?yàn)榇伺e勢必會犧牲不少大場面。《英雄》講幾個(gè)刺客和秦王的糾葛，幾十萬大軍找不到對手，淪為了炫耀武力的擺設(shè)，只能放放CG箭或跳跳團(tuán)體操。華語大片時(shí)代發(fā)展到第十年，觀眾連奧運(yùn)開幕式都看過了，還這么拍沒人會買賬。但《銅》則是徹底走向了反面，讓刺客淪為了軍隊(duì)殺伐的陪襯，更加不倫不類。

和《英雄》一樣，《銅雀臺》也有一個(gè)“暴君”當(dāng)不當(dāng)殺的歷史觀探討，這是中國數(shù)千年來哲人思考而無解的命題，觀眾不會奢望一部電影能給出答案?！躲~》在此所做的努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了《英雄》，有“暴君”本人的煎熬，后輩的迷惑，傀儡皇帝和大臣的觀點(diǎn)，更穿插了一筆百姓視角，縱然得不出結(jié)論，似乎比《英雄》更接近標(biāo)準(zhǔn)答案。

但這么比較并不公平，因?yàn)榍赝踉凇队⑿邸肥桥浣?，而本片里曹操是一號男主角，敘事比重不可等同而語。相信張藝謀如果拍一個(gè)《秦王》，將這個(gè)人物豐滿化，必不會遭致《英雄》那樣兩極化的評價(jià)。除了大是大非，觀眾其實(shí)并不很在乎電影的立場，只要導(dǎo)演能給出足夠的因果和動機(jī)闡述，這就是警察片和強(qiáng)盜片的主角都能得到觀眾移情的原因。本片讓觀眾重塑對曹操“奸雄”的印象，比《英雄》“漂白”秦王有成效得多，但也招致敘事上的麻煩。

敘事片刻畫人物，總要賦予他性格的發(fā)展軌跡，即使是邵氏年代一根筋的武打片，主角的個(gè)人特質(zhì)也不會從頭到尾毫無變化，“家破人亡”，“習(xí)武成仁”，“看透世事”等套路被不斷沿用，就是因?yàn)橛^眾不希望主角一成不變?？础队⑿邸犯叱碧?，秦王面對殘劍的字恍然大悟，以此暗合并暗示了刺客的悟，兩人都經(jīng)歷了一個(gè)心態(tài)上陡然的變化。這個(gè)結(jié)局既避重就輕的繞過了歷史觀探討，又展現(xiàn)出漂亮的人性弧光，雖然突兀，但在劇作上是完備的。

本片也包含微妙的性格推進(jìn)，但依靠敘事伎倆才得以實(shí)現(xiàn)。大部分時(shí)間里，曹操一直態(tài)度曖昧不明，行事模棱兩可，讓觀眾不斷猜測他篡位稱帝的意圖，對他刺死占卜師、遇刺后不殺皇帝、射鹿還弓等動作越發(fā)迷惑不解，直到一場終極殺戮后他將心思和盤吼出，才叫人豁然開朗。這循序漸進(jìn)看似令人滿意，實(shí)際很站不住腳。

從邏輯上，曹操若從來沒有稱帝之心（此處不討論歷史），就全然沒必要最后關(guān)頭才將肺腑之言說給漢獻(xiàn)帝聽，明智的做法當(dāng)然是叫后者早有自知之明，打消反抗念頭，君臣井河不犯，公開場合互相給足面子。當(dāng)然人的欲望太復(fù)雜，不大可能實(shí)現(xiàn)這理想化狀態(tài)，但總比斷了退路拼個(gè)你死我活的好。吊詭的是，漢獻(xiàn)帝在大臣請戰(zhàn)時(shí)還說了一句“他不是董卓”，說明他很清楚雙方利益的制衡關(guān)系，這就讓結(jié)尾二人的對質(zhì)更無道理可言。

觀眾也可以理解為曹操一開始確有稱帝的野心，但一直處在天人交戰(zhàn)中，片中也有不少暗示。但一來，那掙扎表現(xiàn)的太膚淺，都是些頭疾發(fā)作、夢中驚魂之類旁敲側(cè)擊的描寫，難以叫人代入他的立場去感受，靈雎的旁白更是把水?dāng)嚋?。更關(guān)鍵的是，身為一代梟雄，即使真有謀權(quán)野心，曹操也該拿結(jié)尾對漢獻(xiàn)帝說的話，稍微哄騙眾人，叫敵對勢力寬心，不至于將四星匯聚的預(yù)言看的如此鄭重其事，以他位高權(quán)重、百姓歸心的優(yōu)勢，耍點(diǎn)政治手腕自證“清白”，輕易就能讓叛軍人心渙散（高潮一戰(zhàn)對此有揭示），何苦要不斷給人大限將至的錯(cuò)覺，鬧到屢次生命懸于一線、殺人一千自損八百呢？他還說自己殺人殺累了，那不是彌天大謊嗎！

所以曹操和漢獻(xiàn)帝的權(quán)力爭斗，本質(zhì)上是兩個(gè)彼此知根知底的老冤家，一路互相忍讓了幾十年，結(jié)果都被一群一意孤行的叛黨逼得守不住各自的底線，矛盾激化后分別使起小性子來，把全副委屈掏心窩子的掏給了觀眾。看似是人性的終極揭示，其實(shí)還在開篇的建置上原地踏步，看似是激烈的雄性交鋒，其實(shí)就是兩孩子在爭東西：“我的！”，“不，我的！”，是兩小媳婦在吵架：“你的錯(cuò)！”，“不，你的錯(cuò)！”。

影片的打斗看頭不大，論武打設(shè)計(jì)、場面調(diào)度、人數(shù)氣勢和新奇道具，華語大片中都能找出比它強(qiáng)上一截甚至好幾截的例子，只有那個(gè)懸空蹦床帶點(diǎn)原創(chuàng)。倒是有一個(gè)地方很反傳統(tǒng)。一般來說，古裝片里描寫單打獨(dú)斗，比較容易出現(xiàn)飄逸的武功，而軍隊(duì)殺陣，往往注重實(shí)劈真砍，而本片卻反其道而行之，“敢死隊(duì)”夜襲曹操明顯走輕靈路子，高潮人頭攢動的拼殺有《三百勇士》的暴力美學(xué)，而曹操與穆順的單挑卻出人意料的笨拙沉重，影片調(diào)子像是從《殺破狼》瞬間跳到了《洛奇》。

值得一提的還有臺詞，要贊揚(yáng)一下。華語大片中的笑場儼然已成保留節(jié)目，本片也不例外，但逗笑的臺詞并不雷人，倒像是編導(dǎo)開玩笑的結(jié)果。比如“口味太重了吧”，一般人不會想到在古裝片里來這么一句，今為古用多半是故意為之。片中人對話很分場合，私底下談情，會說“活著還有什么意義呢”之類小清新情話，到了大殿之上、軍陣之前的嚴(yán)肅場合，就免不了裝腔作勢一番，但太醫(yī)一著急，又會吐出“瞧還是不瞧”這樣的大白話。

古代人是否這樣，誰也不知道，但這符合現(xiàn)代人的思維慣性。公司里普通同事間溝通工作肯定用口語，但一到嚴(yán)肅的會議上，人人都會“部門牽頭”“配合工作”“協(xié)助開展”官話連篇。想來古人也不是時(shí)時(shí)夾帶之乎者也的。本片編織臺詞繞過了雷區(qū)，還順便給自己減了負(fù)，不必做太多的文言考證。連曹操都說了，私底下別叫父王，叫阿爸，兒啊，這電影已經(jīng)夠糟糕的了，你還隨時(shí)隨刻文縐縐的，編出來劇本更容易出錯(cuò)，給觀眾多抓住幾個(gè)話柄可不是好玩的。

影評四：憋著勁告訴你姓“莎” 《銅雀臺》存在的最大價(jià)值在于，這部電影再次用華麗麗的畫面加上華麗麗的臺詞再加上華麗麗的明星以及背后那一沓沓華麗麗的鈔票證明了，中國人想玩莎士比亞，沒點(diǎn)功夫，是玩不轉(zhuǎn)的。

莎士比亞這個(gè)文壇巨匠，現(xiàn)在是電影人的寵兒。不僅老外愛折騰他，中國人也不免俗，自從高喊進(jìn)軍國際影壇之后，更不能免俗。然而近幾年，所有帶著莎味的國字號電影，幾乎都有“水土不服”，如今，《銅雀臺》這部帶著濃濃莎味的電影，正好和《夜宴》、《趙氏孤兒》湊成了“失望莎氏華語三部曲”。如果說《夜宴》的失敗是葛優(yōu)實(shí)在無法給人莎味，《趙氏孤兒》的火候欠缺是因?yàn)殛悇P歌玩火過頭，那《銅雀臺》的崩潰則純粹是裝逼過頭了。

《銅雀臺》的立意有著很大的優(yōu)勢，雖然其故事核心和《英雄》頗為相似，但勝在有個(gè)較為流暢的故事。同時(shí)，為曹操洗白也頗對觀眾的胃口。雖然影視作品中對曹操的肯定早就開始，但像《銅雀臺》這樣費(fèi)勁筆墨將其刻畫成一個(gè)真正心懷天下的大政治家的不多見。盡管可能會被人說成矯枉過正，不過這是導(dǎo)演的觀點(diǎn)取向問題，不同意見的可以求同存異，不是什么大事?？蓡栴}就在于，“洗白”的方法用錯(cuò)了。

導(dǎo)演趙林山對曹操的“洗白”給我有種扭扭捏捏不清不楚的樣子。在這一點(diǎn)上，他似乎遠(yuǎn)不如麥莊二人的《關(guān)云長》來的坦蕩直白。在影片的一開始，趙林山就盡力刻畫曹操不可一世的樣子，唯恐讓人覺得曹操沒有謀逆之心似的，然而到了影片最后，卻筆鋒一轉(zhuǎn)，將電影里所積蓄的所有悲苦所有委屈都一股腦兒的往曹操身上砸，宛如這是個(gè)全天下最可憐的男人。可問題在于，這種轉(zhuǎn)變給人完全是一種偽命題的感覺。這就好像，一個(gè)壯漢把一個(gè)小孩身邊的朋友全都胖揍一頓后，然后哭哭啼啼的坐下來說，老子是為了保護(hù)你才這樣。好吧，你哭得再慘，我也不覺得這是一出悲劇或是什么的，這完全就像個(gè)喜劇了。趙林山對曹操的塑造似乎完全是隨心所欲地來，想讓跋扈就跋扈，需要他小綿羊的時(shí)候就小綿羊。

當(dāng)然，可以看出，趙林山想讓這部電影有點(diǎn)悲劇色彩的，這個(gè)悲劇色彩最后都是為了給曹操翻身服務(wù)。于是，營造悲劇而百試不爽的靈丹妙藥“莎士比亞”便華麗麗登場了。于是，你會感覺到，趙林山好像在這部約兩個(gè)鐘頭的電影里，時(shí)時(shí)刻刻都在提醒觀眾，你看，我莎士比亞了；你看，我又莎士比亞的；你們看，我還莎士比亞了??再于是，漢獻(xiàn)帝一唱歌一哭，電影就宛如有個(gè)旁白：莎味來了；劉亦菲一自憐自嘆，旁白又來了：看，這就是莎味；周潤發(fā)一孤家寡人之態(tài)，又是旁白：瞧，莎士比亞，還是帶帝王味的，貴族范。趙林山仿佛要憋著勁讓你悲苦悲苦再悲苦，最后悲苦到底線時(shí)，你就不由得不對最后才悲苦的曹操同情起來的，而對從頭到尾都在悲苦的漢獻(xiàn)帝徹底無視了。

事實(shí)上，莎士比亞之所以是莎士比亞，并不是那幾句裝逼的臺詞。然而可惜的是，《銅雀臺》中除去臺詞之外，本來還是有著些許莎氏的氣息，如果趙林山好好將這些不裝逼的部分拍得牛逼，那或許還真能為中國味莎氏來個(gè)翻身。只可惜的是，影片里最牛逼的，給了扮演漢獻(xiàn)帝的蘇有朋；次牛逼的給了周潤發(fā)以及一干老戲骨；第三牛逼的，在攝影師身上，他用盡了最后一點(diǎn)牛逼，力求讓劉亦菲像貂禪一樣?？上У氖牵瑒⒁喾七@小姑娘還是演什么角色都是那副操行，要是她坐在椅子上，我還真懷疑她剛和鄭中基他們破完案就風(fēng)風(fēng)火火地跑來勾引曹操了。好吧，其實(shí)戰(zhàn)爭場面、畫面什么都挺牛逼的，可就是這個(gè)片子讓人覺得牛逼不起來，只有裝逼。

影評五：如果二，請深二

看《銅雀臺》的時(shí)候，我就一直琢磨著它跟某片很神似，直到最后才恍悟，原來潛意識里的對象是《戰(zhàn)國》。當(dāng)然，拿《戰(zhàn)國》來說事，是相當(dāng)“慘無人道”的。國內(nèi)古裝片的數(shù)路早已黔驢技窮，然而無論是名導(dǎo)還是初出茅廬的新人導(dǎo)演，誠如趙林山，都鐘情于此，不厭其煩地將歷史人物搬出來戲耍一番。于是關(guān)羽成了糾結(jié)帝，曹操成了真英雄，孫臏成了癡情郎，孔子成了苦情漢。尊重歷史事實(shí)，已經(jīng)成了編撰劇本的最大忌諱，語不驚人死不休的嘩眾取寵才是撈取真金白銀的制勝法寶。只是電影人們并沒有意識到，他們這是在向未來透支，大快朵頤之后，必將是空虛寂寥。等哪一天，古裝片若歐美冷兵器片一樣門可羅雀的時(shí)候，真不知誰還有勇氣，字正腔圓的在熒幕上訴說歷史。

作為一部處女作，趙林山在此發(fā)揮的水準(zhǔn)，確確實(shí)實(shí)是處女作應(yīng)有的本色。首先是鏡頭感很弱，第一場刺曹的戲，格局不賴，但一連串的鏡頭跳躍性太強(qiáng)，散而空洞。之后的打斗場面，俯拍與近景都不能及格，視角效果極其欠佳。其次，緩慢到陰郁的劇情，倒不能說是拖沓，因?yàn)楸旧砭蜎]擠出多少橋段來。像是剛學(xué)會寫作文的小學(xué)生，非要把一件事從頭到尾巨細(xì)無遺的描述個(gè)完整，不懂得詳略的技巧，把握不了看客的情感流動。如果把《賽德克·巴萊》交由他來導(dǎo)演，估計(jì)沒幾十個(gè)小時(shí)下不來。換個(gè)積極的角度，或許是趙導(dǎo)第一次啟用這些一線演員，借此機(jī)會便多給戲份，以加深感情。不然也不會放棄諸多大戰(zhàn)場面于不顧，而潛心刻畫人物形象。這里自然也有受益者，莫屬劉亦菲。劉亦菲的演技有目共睹，面癱其實(shí)還不算糟糕，關(guān)鍵是念起臺詞來生硬做作。《功夫之王》里算得上是最標(biāo)準(zhǔn)的英文，也完全被糟蹋了。《銅雀臺》冗長的戲碼至少讓我看到了她還有希望不用全靠自己的臉蛋混場子。

曹操的形象在麥莊的《關(guān)云長》里就已經(jīng)很雷人了，周潤發(fā)沒有接下《赤壁》是遺憾，幾年后來到《銅雀臺》，好似想把以前的都彌補(bǔ)過來。趙導(dǎo)給足面子，把其活脫脫地塑造成了一個(gè)天衣無縫的圣人。神龜雖壽，猶有竟時(shí)，人老了，看破太多恩怨情仇，性情是要收斂許多，骨子里的仁義也確實(shí)要占據(jù)主導(dǎo)地位。但無論如何，眾所周知的一代梟雄，披上正義的鎧甲，完完全全換了一副嘴臉，仿佛去韓國走了一遭。這曹操，大家還認(rèn)識么。發(fā)哥浸潤在高、大、全里，讓演技盡情地狂飆。真不如換個(gè)開國元勛，也總比曹操來的有說服力。莫把歷史當(dāng)兒戲，否則一不小心，自己就成了兒戲了。

其實(shí)在潛意識里，還是愿意多鼓勵一下趙林山導(dǎo)演的?？v有千萬般的不滿，《銅雀臺》真心還是不夠二，這叫人很為難。既然二了，為什么不深二，好讓心水的與厭惡的觀眾，都痛痛快快地發(fā)泄一番呢。說到底，這便是當(dāng)下國產(chǎn)電影的困境。在很多方面都每況日下的國產(chǎn)電影，除卻那些道貌岸然、唯票房而馬首是瞻的爛片，剩下的，不論口碑有多么的糟糕，都能夠從中找出零星的亮點(diǎn)來。比如《銅雀臺》里演員的戲服，固然這跟整部電影比起來，是微不足道的元素，但這何嘗不是誠意的體現(xiàn)；又臭又長的節(jié)奏，至少拓寬了演員念臺詞、露神態(tài)的空間，權(quán)當(dāng)做了一回大學(xué)藝術(shù)系的考官。這些能煞費(fèi)苦心找出的亮點(diǎn)，正是國產(chǎn)電影未來的希望，它們隱隱約約地照亮了良性發(fā)展的前進(jìn)道路。

如今在夾縫求生的國產(chǎn)電影，只能靠所謂的“保護(hù)月”來強(qiáng)買強(qiáng)賣，要不然《畫皮2》的票房絕不可能超過《讓子彈飛》。爾后又“獨(dú)具匠心”地將引進(jìn)片扎堆排在一起，直接讓四部引進(jìn)片都低于預(yù)期，“雙俠”集體跳水。即將到來的國慶檔，又故技重施，即便頭破血流也要掐滅共同“敵人”的火焰。此情此景，只是希望各國產(chǎn)電影多照顧觀眾的吐糟與贊美的情感，要么別二；如果二，請深二。

第二篇：《銅雀臺》影評

《銅雀臺》——曹操是個(gè)好人

本來就缺少期待，過多的宣傳也確實(shí)起到了人所共知的效果，并不是提前知道就會期待，也得看電影本身的吸引力。

以古代歷史題材為線索、主題或是背景的電影，現(xiàn)在也算是經(jīng)久不衰，并且有愈演愈烈的勢頭，當(dāng)然，以神話和小說為題材的電影也是開始了劇情的延伸，在原有的基礎(chǔ)上開始謀求和文藝、大片和商業(yè)等的統(tǒng)一，但更多的讓人看出的是商業(yè)?！躲~雀臺》的歷史如果說是曹操的知天命和耳順之際則更顯得合適一點(diǎn)。

近年來的電影、電視劇、各項(xiàng)娛樂、新聞中曹操出現(xiàn)的次數(shù)是在是很高，高度的曝光率讓曹操的形象在大家心中都有了一個(gè)不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)。名人就是名人，其中的杜撰更會引起大家的圍觀。

說說其中的劇情吧，在這部電影中，劇情的主要內(nèi)容，也是區(qū)別其他的主要兩點(diǎn)，一是曹操的內(nèi)心掙扎，位高權(quán)重，深受猜忌，卻忠心不二，這與大多數(shù)人了解的曹操有些許不同，“治世之能臣，亂世之奸雄”這是大家都知道的一句話，但其電影中的形象或許是想讓曹操形象更加有血有肉，這樣的設(shè)置不免會給人沒有說服力的印象，周潤發(fā)的演技自然無可挑剔，其對角色與語言等的把握更是令人稱贊，這也給這部電影中的塑成曹操形象增添了重要的砝碼，所以說到曹操塑造的有血有肉，發(fā)哥是第一功臣。而劇情的安排總會給人一種增添不會使其有突破，不增添也不會讓它過于陳舊，就是一種可有可無的存在，再多或許就是自作多情了。二是靈雎的設(shè)置，當(dāng)然這避免不了現(xiàn)今的娛樂因素，隨著曹操墓的熱火，跟這有關(guān)的一些都會引起大家的圍觀，而曹操墓中的神秘女子，更是吸引眾人的眼球。靈雎的出現(xiàn)也能給人一種稍許的滿足感，對神秘墓室的一種解讀，不管是否認(rèn)同。靈雎的身份：呂布和貂蟬的女兒。這個(gè)劇情安排多少顯得太過于為了劇情而拍電影，感覺生硬的切換場景一樣，不是很舒暢，這顯得太隨意劇情化了。如果缺少這個(gè)關(guān)系，電影本身也就少了情感色彩，而增多的這一項(xiàng)，卻是這個(gè)感情變得有點(diǎn)莫名其妙。也正是這兩點(diǎn)，促使了發(fā)哥版曹操具有一個(gè)另類的有血有肉。

整體來看，電影顯得太過平實(shí)，當(dāng)然，如果按歷史題材來拍，難免會這樣，可是，電影本身是奔著一個(gè)有血有肉的曹操去的，所以會和歷史有擦邊球。而整體的劇情結(jié)構(gòu)，以曹操的謀略展示治國之才與忠心之意，同時(shí)推出曹丕和靈雎這樣的引發(fā)感情人物，當(dāng)然，還有韓獻(xiàn)帝的側(cè)面印證，曹操是個(gè)好人，重情義。而作為文學(xué)建樹頗豐的曹操，在電影中的文采似乎被抹去了，若想重新塑造影視中的曹操形象，如果抹掉了文采這一章，我想曹操也只是個(gè)好人，但這給誰看呢？

第三篇：電影《銅雀臺》影評

論電影《銅雀臺》以及《銅雀臺》的悲哀

111452班 11145223號 趙文杰

熄燈以后，用電腦電池看完電影《銅雀臺》以后，我久久不得入眠。還在朋友圈發(fā)了一條心情，初次接觸《銅雀臺》，不得不說，它給我的感覺很不錯(cuò)。

用網(wǎng)上寫影評的那些家伙的話來說，這是一個(gè)很中國的故事：三國的背景，傳奇的梟雄，權(quán)力的爭奪，宮廷的權(quán)謀，甚至于美人英雄的愛情，還有那大而空洞的“天下蒼生”??

先打打演員表：蘇有朋飾演“漢獻(xiàn)帝”，把一代廢帝精神極度壓抑以致行事極度乖張放蕩的點(diǎn)把握的很好；邱心志飾演心狠手辣的曹丕，劉亦菲飾演貂蟬和呂布之女靈雎亦有突破，發(fā)哥飾演曹操的表演一如既往hold住全場，總體來說演員表演全體合格。

這部電影的主題其實(shí)還是很陳舊。以三國為題材的電影，電視劇，MV等等，已經(jīng)非常之多了。不客氣的說，演古裝，我們中國有五千多年的歷史，三國不過短短百年。就這么短的時(shí)間，就這點(diǎn)破事還要一次又一次的拿出來，演過來演過，真的有點(diǎn)??

電影主題陳舊，哪怕它給曹操正了名。我甚至一直認(rèn)為對于這樣一位哪怕在整個(gè)中國歷史長河中，文韜武略，治世武功都耀眼的英雄來說，現(xiàn)在再來討論他是否忠心漢室是否有必要，觀眾會對這種主題的討論懷有興趣嗎？他的偉大早就應(yīng)該脫離出狹隘的忠臣孝子的傳統(tǒng)政治道德評判體系，用給這樣一位人物正名的初衷作為影片最后的注腳顯然無法將影片推上一個(gè)新的檔次。更何況全片曹操對漢獻(xiàn)帝的輕視之意貫徹始終，你很難相信曹操最后對這樣一個(gè)始終看不上的“阿斗”，老淚縱橫地說，其實(shí)我是想當(dāng)張良的呀，可惜你不上勁呀。但是全片導(dǎo)演沒有安排任何輔佐勸言，諄諄教導(dǎo)的情節(jié)，觀眾看到只是曹操在朝廷上飛揚(yáng)跋扈，任意誅殺朝臣，甚至刺殺皇后的場面。你要是漢獻(xiàn)帝，經(jīng)歷過這些歲月，最后曹操跟你說其實(shí)我一直是忠心于你的呀，你信嗎？反正我不信，但是大家最后看到的只是曹操表了忠心，降下地圖，發(fā)了一通壯志未酬，恨鐵不成鋼的感慨，但是包括皇帝在內(nèi)，所有觀眾都沒有被這種剖白感染到，所以我也很難對這個(gè)人物產(chǎn)生共鳴。

但是影片把握的很好的一點(diǎn)在于點(diǎn)出了英雄暮年的感慨，起始點(diǎn)定在關(guān)羽死后，三國演義中寫道曹操驚見關(guān)云長首級之后，受驚過度，隨后頑疾復(fù)發(fā)，一病不起。影片選取點(diǎn)在這里，也就順理成章帶出了一代梟雄暮年的蒼涼。他算計(jì)了一輩子，殺了一輩子人，到老也終究厭倦。他夜夜噩夢，驚擾未眠；他懷念故友，設(shè)置祭臺；他原諒意欲弒父的逆子，那一抱意義萬千，說“別叫父王，叫阿爸”，腦中閃過的是他小時(shí)朝自己飛奔而來的映像；他容忍心懷異心的佳人在旁伺候，只為記憶中的一縷柔情；甚至于最后謀逆的太醫(yī)在自己面前自刎，他意欲阻止，怕是憶起了那些在旁隨侍的日子，雖有異心卻真實(shí)。他見過最慘烈的尸橫遍野的慘景，見過無數(shù)骨肉分離的人間慘劇，到老了，他累了，他甚至不愿再殺戮，心變得更加柔軟。此時(shí)的曹操更愿意去留住一些東西，而不是毀滅。我覺得片中，他去看自己陵墓修建的情節(jié)著實(shí)安排得很好，可惜之處是編劇沒有寫好詞，導(dǎo)演沒有排好景，那種蕭瑟淡然的感覺沒有出來，沒有點(diǎn)出曾經(jīng)征戰(zhàn)沙場的英雄探看自己最終歸于塵土之處所的悲涼主題，很是可惜。

第1頁 如果導(dǎo)演只是把握上述主題，圍繞一點(diǎn)展開全景，將重點(diǎn)放在表現(xiàn)一代梟雄的末路，而不是急于給他作歷史上的正名，恐怕這部片子還會更上一層臺階。可偏偏導(dǎo)演和編劇在前兩個(gè)主題又塞進(jìn)一個(gè)這樣的大概念，自以為自己會調(diào)配平衡得很好，其實(shí)顧此失彼，以至于哪一個(gè)主題都沒有突出。

當(dāng)然，我認(rèn)為這其實(shí)是一部很不錯(cuò)的影片，甚至我認(rèn)為這是中國內(nèi)地現(xiàn)有制作水平下拍出來的優(yōu)秀歷史大片之一。它有一定的歷史觀，情節(jié)上也比較流暢，雖然太醫(yī)最后叛變曹操的設(shè)置很是老套。

再配上講究的服裝設(shè)計(jì)，場景布置，全片詩經(jīng)音樂貫徹始終，曹操的短歌行穿插其中又多了些剛勁蒼涼之感。演員表演都在水平線之上，蘇有朋驚喜地抗住了這個(gè)角色，并沒有一味地從一個(gè)懦弱的低姿態(tài)去詮釋漢獻(xiàn)帝，反而采用一種壓抑環(huán)境下瘋癲的方式來表現(xiàn)人物內(nèi)心的苦悶糾結(jié)，演出了層次。

在寫這篇東西之前，我也上網(wǎng)看了很多關(guān)于《銅雀臺》的影評，褒貶不一，差評多于好評。說實(shí)在的，我實(shí)在氣不過那么多爛評。明明是一部比較優(yōu)秀的電影，卻被人說得一無是處。許多評價(jià)，一看就知道根本就沒去看過這部電影，或者說是沒有用心去看這部電影，也就是看了也沒看懂，不過是按照從小被洗腦后對曹操的印象來瞎說一通。當(dāng)然，任何東西都不會是毫無瑕疵完美無缺的。在冷靜客觀的重新看過之后，我也在前文中論述過了，這部電影所存在的缺陷，網(wǎng)上的差評也并不是全部毫無道理可言。當(dāng)然了，縱觀總體來說，這部電影其實(shí)不失為一部好電影，總體能有85分的水準(zhǔn)。

那么究竟是為什么，一部大成本，大投入，大制作，而且制作還很精良，電影總體評分還很高的電影，為何遭受如此冷評？落得如此境地？如此之悲哀？

在我看來，這樣一部用心制作的國產(chǎn)電影，之所以遭受如此的評分，其實(shí)內(nèi)在反映出了觀眾對此類題材電影的厭倦，對這類故事反映的傳統(tǒng)權(quán)謀術(shù)數(shù)的厭煩。甚至美女再多露一點(diǎn)美背都無法使觀眾的興趣長時(shí)間集中在銀幕上。

回想曾經(jīng)的《英雄》《夜宴》《無極》等諸多內(nèi)地大片，居高的票房，如潮的好評，何其之輝煌。理所當(dāng)然的，我國諸多著名導(dǎo)演，編劇，制片人們，或是在初嘗甜頭，或是眼紅嫉妒之后，紛紛效仿。一時(shí)間中國電影界出現(xiàn)了一股熱潮，此類題材的電影一時(shí)之間如雨后春筍般出現(xiàn)。大手筆，大制作，明星陣容??一輪又一輪地狂轟亂炸觀眾們的眼球。

剛開始時(shí)，觀眾們紛紛狂呼痛快，好評如潮。當(dāng)然了，慢慢的，觀眾們都不干了，這一輪又一輪金燦燦的電影大餐讓觀眾們感覺到了厭煩，簡單的說，就是閃瞎了觀眾們的眼睛。好比讓一個(gè)外地人來到南昌，吃南昌的米粉，吃一次兩次，或許外地人會覺得很好吃，但是讓他一遍又一遍，一餐又一餐的吃下去，他還能受得了么？這里也是一樣，觀眾們受不了了。我想陳凱歌拍《趙氏孤兒》毀譽(yù)參半，拍《搜索》卻普遍好評就是最好的例子。

《銅雀臺》這部電影，正是在這樣的一個(gè)市場環(huán)境之下出生臨世的。這也是導(dǎo)致它如此境地的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

總的來說，我覺得其實(shí)單純的從電影角度上來說，《銅雀臺》這部電影還算是比較優(yōu)秀的。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)上有一些“資深”影評家說這部電影《銅雀臺》這部電影節(jié)奏偏慢，導(dǎo)演剪輯功力欠佳。對此，我是一名普通觀眾，我不是專業(yè)的，所以我也不好發(fā)表什么觀點(diǎn)去反駁“資深”。好吧，回到剛才的話題，我覺得，這部電影算是很優(yōu)秀，然而它是“生而不逢時(shí)”。觀眾們紛紛抱著“厭煩”、“抵觸”的心理去觀影，姑且不說電影是否真的優(yōu)秀。觀眾們在看的時(shí)候，已經(jīng)在心

第2頁 中給這部電影劃上了一個(gè)大大的“叉”。這部電影就算再優(yōu)秀，又能如何？H7N9入侵人體，可是如果人體對這種病毒具有很強(qiáng)的抗性，H7N9還能厲害的起來的么？

《銅雀臺》一出世就遇到如此尷尬的市場環(huán)境，也就注定了它的成就。大多數(shù)觀眾甚至不太關(guān)心它拍的怎么樣。不可不謂為電影的悲哀。這也應(yīng)證了那句話━━時(shí)勢造英雄。曹操若是生在盛世，憑著他曹家那樣的地方二流家族，恐怕一輩子都只能當(dāng)他那個(gè)小小的校尉。

所以，網(wǎng)上那些寫影評的人，就是抱著這樣一個(gè)先入為主的抵觸心態(tài)去看完全片，寫出來的影評，那自然，是罵聲一片嘍。

一部《銅雀臺》，本為英雄，卻生不逢時(shí)，這，正是它最大的悲哀。

第3頁

第四篇：銅雀臺觀后感

看完了《銅雀臺》，覺得是這個(gè)學(xué)期給我印象最深的一部片子了，雖然很多人會對這種披著三國外衣，講的卻像是哈姆萊特式的宮廷大戲不屑一顧，就像迅雷上這部片子的賣點(diǎn)也不過就是子虛烏有的劉亦菲一絲不掛和伊能靜的大膽肉搏，每個(gè)主角說話都是陰不陰，陽不陽，顯得背后夾雜著無限的含義，像是一口不知深淺的井，但卻打不出水，這種感覺不知道從什么時(shí)候起好像已經(jīng)成為了大片的必需品，就像有些人吃薯?xiàng)l不擱點(diǎn)番茄醬就覺著不是個(gè)味，但是我不得不說在看完了整部片子以后能夠覺察到導(dǎo)演透露給我們的思想，放在三國則是“天下何必姓劉”，而其中心思想：達(dá)者為尊，是歷史無數(shù)次印證的真理，倘若沒有“雖知天定三分鼎，猶竭人謀六出師”的壯舉，又有誰會把“躬耕南陽，茍全性命于亂世”的諸葛亮當(dāng)成神一樣來祭拜，劇中則是借宮女之嘴表達(dá)出能夠造福社會的才是”真命天子”。這也是全劇反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一件事，而這種觀點(diǎn)是以一個(gè)或許與這個(gè)話題毫不相關(guān)，一心只想著自己那個(gè)已然“你要的，我給不了”的俊俏小生終生廝守的劉亦菲來講述，而尾端劉亦菲搖身一變成了貂蟬和呂布的孩子，并繼承了貂蟬的傾國傾城，我真的不知道該如何吐槽，或許編劇的深意我挖掘不出。

最后曹操和皇上的對話倒讓我想起了望子成龍的父母和不學(xué)無術(shù)卻驕傲叛逆的孩子，在父母耗完最后一點(diǎn)能量，卻沒有看到孩子的長大成人，頗讓我有點(diǎn)摸不著頭腦，腦海里一下又有了周潤發(fā)當(dāng)年阿郎的身影，而在最后一幕，周潤發(fā)瞬間的“人老珠黃”夾雜著“獻(xiàn)帝”的“在水一方”，大美女摟著個(gè)太監(jiān)不管不顧奔向桃花源都是意料之中的事了。

本來準(zhǔn)備看看劉亦菲洗澡的我，最后花了近兩個(gè)小時(shí)看完，不想感觸頗多，總覺得比起《鴻門宴》《赤壁》這些同類型的影片，至少在我看來《銅雀臺》是個(gè)進(jìn)步，遂記下所想，以證我依然是個(gè)文藝青年

第五篇：銅雀臺經(jīng)典臺詞語錄

銅雀臺經(jīng)典臺詞語錄

三國鴻篇巨制《銅雀臺》由趙林山執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、劉亦菲、玉木宏、蘇有朋、伊能靜、邱心志、姚櫓、倪大紅等聯(lián)合主演。

簡介：曹操（周潤發(fā) 飾）的部屬、尤其他的公子曹丕（邱心志 飾），希望借此良機(jī)推獻(xiàn)帝禪位、曹操登基；同時(shí)反對曹操的勢力，也加緊了行動，無人知曉四星合一之時(shí)，大漢天下將發(fā)生何種驚天動地之事。關(guān)中，馬超、韓遂的俘虜營后方，少男穆順（玉木宏 飾）、少女靈雎（劉亦菲 飾）被一支鐵騎掠走，押到一個(gè)巨大陵墓里，進(jìn)行殘酷的訓(xùn)練，他們將被塑造成鐵血死士，完成一個(gè)不可告人的驚天任務(wù)。五年后，曹操盛殮關(guān)羽，回到銅雀臺，靈雎一襲紅衣出現(xiàn)在曹操身旁。柔弱的漢獻(xiàn)帝（蘇有朋 飾）、野心勃勃的伏后（伊能靜 飾）對曹操的歸來噤若寒蟬，大臣們亦是各懷鬼胎。四星即將合一，一出“殺死曹操”的陰謀大戲正在緊鑼密鼓的謀劃著……。

1、孤不怕遇到敵人，只怕遇到愚蠢的敵人。

2、近不得孤的心，就近不得孤的身。

3、孤能走到今天，就是從來不相信任何人。

4、老驥伏櫪，志在千里。

5、與你生在同一個(gè)時(shí)代，是朕的悲哀。

6、以前我當(dāng)自己是神，現(xiàn)在我才知道自己不是神。

7、天下為民所有，從此骨肉不分離。

8、那一劍必須刺下去，刺過這動蕩的天下；刺過這命運(yùn)的不公。

9、今日共赴禽獸之宴。

10、曹丕跟伊能靜飾演的皇后上床之前對她說：日后，天下若是我的，我將封你為皇后。

11、我能走到今天，因?yàn)槲艺l都不相信。

12、生，何嘗不是一場痛苦；死，又何嘗不是一場解脫？