第一篇：泰坦尼克號(hào)斷裂研究

泰坦尼克號(hào)斷裂的原因剖析（不是我們影片中看到的那樣）

在我們的再現(xiàn)中，當(dāng)船在17度傾斜的時(shí)候，裂縫首先出在船的底部結(jié)構(gòu)，之后傳遍了整條船，然后向上升高。裂縫也向前、向船尾傳播，可能沿著鉚釘輕輕釘合的縱向結(jié)合縫處，形成了雙層底部的兩個(gè)分離的部分。

當(dāng)船尾掉下頭來(lái)扎入水中，浮力抓住了船，因此泰坦尼克的斷裂停止了一會(huì)兒，當(dāng)時(shí)，高強(qiáng)度甲板和雙層厚的側(cè)面船殼板把船的兩部分牢牢包在一起。從船體脫落的兩塊雙層船底的邊緣輪廓和船脫離。甲板室在船尾的伸縮接頭那里被扯開(kāi)，但是甲板室的破裂是船體破裂的結(jié)果而不是原因。

當(dāng)船頭持續(xù)進(jìn)水，當(dāng)海水涌入發(fā)動(dòng)機(jī)艙，船頭被拉到船尾的前方。船體兩個(gè)部分的角度減小，似乎這艘船是一個(gè)巨大的紙做的別針，先是彎曲，然后被拉直。在這個(gè)過(guò)程中的某些點(diǎn)上，兩個(gè)部分徹底分離了。船體的斷裂并不對(duì)稱，大的部分（泰坦尼克號(hào)一塊17噸重的船體，1998年被修復(fù)）來(lái)自右舷，左舷上沒(méi)有對(duì)應(yīng)的部分。大家知道船體后部非常突然地向左傾斜了，因此右舷可能先破裂，讓充滿水的船頭部分拉扯著左舷，直到兩部分徹底分離。這使得船尾部分自己漂浮起來(lái)，最終近乎垂直地立在水中，然后最終消失在波浪之下。

這就是我們的情景再現(xiàn)?，F(xiàn)在，讓我們看看這是如何形成的，我們?yōu)槭裁聪嘈胚@比迄今為止其他已經(jīng)提出的模型更接近于實(shí)際發(fā)生的事情。

當(dāng)我第一次看到那些被殘骸的照片時(shí)，這些想法開(kāi)始成形。看著龍骨在這些殘骸的底部彎折的方式，我確信這是由于擠壓造成的。同時(shí)，殘骸的邊緣部分看起來(lái)太整齊，不像是由于多重的扭曲和彎曲造成的。看起來(lái)這些部分應(yīng)該是先斷裂而不是最后斷裂的。

那塊斷裂的大的部分“The Big Piece”，看起來(lái)是這個(gè)謎團(tuán)的另一個(gè)重要部分。它似乎是沿著三個(gè)清晰的邊緣裂開(kāi)的。經(jīng)過(guò)數(shù)年的迷惑之后，我認(rèn)識(shí)到大塊頭一定是成了暫時(shí)性鉸鏈的一部分，因此使得船尾部分彎曲。這一系列的負(fù)荷和船的動(dòng)作，可能形成了今天我們看到的碎片。（任何企圖說(shuō)明每一個(gè)邊緣是如何破裂的，都只是純粹的推斷。但是如果船是從頂部開(kāi)始斷裂，我們或許可以解釋為什么其中一個(gè)碎片邊緣是如何形成的。一旦船分裂成兩半，就不會(huì)有力量留存并產(chǎn)生其他的邊緣）

任何關(guān)于沉沒(méi)的理解都必須重視泰坦尼克的鉚合結(jié)構(gòu)。我第一篇關(guān)于泰坦尼克的論文，發(fā)表于2003年，讓我對(duì)鉚釘結(jié)合的方式有了一些了解。我認(rèn)識(shí)到，因?yàn)榇w是用鉚釘結(jié)合在一起的，所以船底并不如大多數(shù)調(diào)查所堅(jiān)信的那么牢固。同時(shí)因?yàn)樽钌厦孑嗚F的電鍍方式，它們比大多數(shù)調(diào)查者認(rèn)為的有更強(qiáng)大的力量。

甲板室周?chē)母邞?yīng)力最終發(fā)現(xiàn)只是一條“紅鯡魚(yú)”。即使是海洋取證委員會(huì)，起初也認(rèn)為甲板室是船體斷裂的起點(diǎn)。甲板室是輕型電鍍做的，經(jīng)過(guò)很小心細(xì)致的構(gòu)造以避免承受船的結(jié)構(gòu)性負(fù)荷。我最近從探索頻道網(wǎng)站上再度發(fā)現(xiàn)了一個(gè)舊的照片資料，這個(gè)資料已經(jīng)無(wú)法在線獲取，它清晰的顯示，泰坦尼克大的碎片的任何一個(gè)邊緣都沒(méi)有和甲板室的伸縮縫對(duì)齊。

Roy和我做了基礎(chǔ)工作，我們計(jì)算，創(chuàng)建了一個(gè)關(guān)于部分船底結(jié)構(gòu)的計(jì)算機(jī)模型，確認(rèn)了那些可能的脆弱點(diǎn)。我們把我們的再現(xiàn)、幸存者的證詞以及殘骸的狀況放在一起進(jìn)行了比較。

我們得到了來(lái)自于海洋取證委員會(huì)其他成員的幫助，尤其是該委員會(huì)的主席Bill Garzke。正如我早前提到的，該委員會(huì)曾經(jīng)是致力于提倡船的斷裂是從船體最上部分開(kāi)始的這種理論，但他們給了我們充分的支持。我們首先非正式地在2007年的海軍建筑師和工程師年會(huì)上發(fā)布了我們的研究成果。我們又把它拓展成一個(gè)正式論文，并于2009年在紐約一個(gè)本地會(huì)議上發(fā)布。2010年用“泰坦尼克的斷裂——來(lái)自海洋取證委員會(huì)的一個(gè)過(guò)程報(bào)告”的名稱在美國(guó)造船與輪機(jī)工程師協(xié)會(huì)的雜志《海事技術(shù)》上發(fā)表。（這里描述的再現(xiàn)包括斷裂的后來(lái)階段的一點(diǎn)輕微變化，這些在我的在研討會(huì)上發(fā)表的新論文中展示了更多的細(xì)節(jié)，但是主體部分并無(wú)改變。）

在專業(yè)圈里，我們的研究還沒(méi)有被挑戰(zhàn)。我原本期望在我們發(fā)表期間會(huì)有各種反對(duì)意見(jiàn)提出，但甚至連一個(gè)都沒(méi)有。但是在一些圈子里，從船體頂部開(kāi)始斷裂的模型依然很盛行。

根據(jù)歷史頻道網(wǎng)站的一篇文章，我們的研究將會(huì)在一個(gè)在泰坦尼克沉沒(méi)周年播放的紀(jì)錄片中被質(zhì)疑。對(duì)于，為了更多了解那種堅(jiān)持認(rèn)為船體破裂是從頂部開(kāi)始的觀點(diǎn)，我會(huì)推薦你去看帕克斯·斯蒂芬森的網(wǎng)址，這或許是最有影響的頂部破裂理論的倡導(dǎo)者。鏈接是:http://marconigraph.com/titanic/breakup/mgy_breakup.html.哪種觀點(diǎn)會(huì)進(jìn)入下一代的歷史課本，這重要么？好吧，作為一個(gè)專業(yè)人士，這對(duì)我是重要的。稱其為模型轉(zhuǎn)換或許有點(diǎn)勉強(qiáng)，但是它確實(shí)有許多模型轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，工程師，像科學(xué)家一樣，一直準(zhǔn)備著去處理新的證據(jù)，這些證據(jù)會(huì)推動(dòng)我們拋棄我們以前的觀點(diǎn)，并擁抱新的觀點(diǎn)。

但是我們也希望，雖然缺失這樣的證據(jù)，但我們的研究還是會(huì)被尊重。如果對(duì)于我們的研究的有效性有爭(zhēng)論，我們希望爭(zhēng)論在公開(kāi)的科學(xué)和專業(yè)論壇上進(jìn)行，在科學(xué)探究的最好的傳統(tǒng)中確定討論的結(jié)果。在這個(gè)特殊案例中，有更多的危險(xiǎn)。某種意義上，幸存者的遺產(chǎn)就是冒險(xiǎn)。如果我們的再現(xiàn)大體上正確，那么幸存者的證詞就顯得很精確（還有少部分例外）。當(dāng)然，依然有一些矛盾需要解決，但是這些矛盾會(huì)相對(duì)容易理解。

另一方面，如果頂部斷裂的理論寫(xiě)入歷史書(shū)，幸存者就會(huì)永遠(yuǎn)被當(dāng)作是那種由于周遭環(huán)境的壓力而對(duì)當(dāng)時(shí)眼前發(fā)生的事情視而不見(jiàn)的人了。

我的一些同事建議，這其中可能還有某種中間立場(chǎng)。某種可以把兩種斷裂模型結(jié)合起來(lái)的方式。如果存在這樣一種中間立場(chǎng)，我會(huì)很高興堅(jiān)持之，但是目前，我看不出這里有任何中間立場(chǎng)的可能性，會(huì)比，比如說(shuō)，開(kāi)普勒和哥白尼之間的中間立場(chǎng)更多。

第二篇：斷裂讀書(shū)筆記

讀《斷裂》感

閱讀《斷裂》這本書(shū)，收獲最大的是對(duì)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)情況的整體把握。作為學(xué)生，因?yàn)榭吹臅?shū)很有限，所以一直有眼界很狹窄的感覺(jué)，看事物時(shí)，往往只是看到一面、看到局部，或者是看到個(gè)體日寸總是不能發(fā)散的、聯(lián)系的、全面的把握。

在書(shū)中，孫立平老師站在時(shí)代的高度，把全局展現(xiàn)給我們看，讓我看到了我之前接觸不到的視角。書(shū)中探索了在城市化過(guò)程中我國(guó)社會(huì)中出現(xiàn)的斷裂以及這種情況下社會(huì)面臨的各種各樣的問(wèn)題。在第三章，作者闡述的是“耐用消費(fèi)品時(shí)代的挑戰(zhàn)，其中提出了一個(gè)非常新穎的觀點(diǎn)，即：上世紀(jì)三十年代的美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)是由生活消費(fèi)品轉(zhuǎn)向耐用消費(fèi)品寸代過(guò)程中產(chǎn)生的危機(jī)。在看書(shū)的過(guò)程中，想到當(dāng)前還尚未消退的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，不禁想到，我國(guó)目前的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀以及當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，與耐用消費(fèi)品時(shí)代的來(lái)臨之間有什么關(guān)系。

作者論述道“在今天，我們正在開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代就是耐用消費(fèi)品生產(chǎn)和消費(fèi)的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代，耐用消費(fèi)品的生產(chǎn)和消費(fèi)，開(kāi)始成為我們?nèi)粘Ｉ畹闹饕獌?nèi)容，而生活必須品的生產(chǎn)和消費(fèi)則退居次要的地位。直接反映這種變化的，是恩格爾系數(shù)的變化。的確，從建國(guó)到現(xiàn)在，我國(guó)經(jīng)歷了從吃不飽穿不暖到全民溫飽、再到小康的過(guò)程。人民的生活水平發(fā)生了翻天覆地的變化。恩格爾系數(shù)也在不斷的下降。人們用收入中的更多比例去購(gòu)買(mǎi)食品等其他必需品之外的東西。如寬敞的住房、汽車(chē)、高檔電器、各種服務(wù)。在我國(guó)，這個(gè)過(guò)程是非?？焖俣眲〉摹?/p>

而現(xiàn)在，即便是中下層收入的人們，家中也有電視、自行車(chē)等消費(fèi)品。而這也不過(guò)幾十年。單從表面上看，人民的生活水平有了很大的飛躍，這的的確確是好事。但作者指出在表面下隱藏著危機(jī)：“其實(shí)，一個(gè)社會(huì)從生活必需品階段轉(zhuǎn)向耐用消費(fèi)品階段，整個(gè)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活會(huì)發(fā)生系列的重大變化，如果不能妥善的處理好這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)的種種問(wèn)題，就會(huì)釀成某種危機(jī)。之后，作者指出，二十世紀(jì)三十年代美國(guó)發(fā)生的經(jīng)濟(jì)大蕭條，就是在西方世界由生活必需品階段向耐用消費(fèi)品階段的轉(zhuǎn)型引起的。從再深一層次來(lái)講即為由生產(chǎn)支配著經(jīng)濟(jì)生活向消費(fèi)支配著生活的轉(zhuǎn)變。耐用消費(fèi)品時(shí)代的消費(fèi)模式與以前時(shí)代是根本不同的。如果說(shuō)，生活必需品時(shí)代的消費(fèi)模式是由人們的生理需求支撐的，而耐用消費(fèi)品時(shí)代的消費(fèi)的一系列模式則是由一系列的制度和結(jié)構(gòu)因素支撐的。能不能創(chuàng)造這樣的制度和結(jié)構(gòu)條件，從而能否形成與耐用消費(fèi)品時(shí)代相適應(yīng)的消費(fèi)模式，是能否轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵。上世紀(jì)的西方國(guó)家在面對(duì)經(jīng)濟(jì)大蕭條的挑戰(zhàn)日 進(jìn)行了一系列的制度創(chuàng)新，比如，凱恩斯主義、羅斯福新政、福利國(guó)家等。緊接著發(fā)生了第二次世界大戰(zhàn)，外部市場(chǎng)條件出現(xiàn)了，西方國(guó)家才順利地實(shí)現(xiàn)

了這種轉(zhuǎn)變，進(jìn)入了羅斯托所說(shuō)的大眾消費(fèi)社會(huì)。如果在這個(gè)觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上來(lái)看當(dāng)前的這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，似乎即為耐用消費(fèi)品消費(fèi)的另一個(gè)極端。這場(chǎng)危機(jī)首先是從美國(guó)的房地產(chǎn)業(yè)開(kāi)始的。房子是耐用消費(fèi)品的典型，在正常的經(jīng)濟(jì)情況下，這種高端的消費(fèi)品(特別是條件很好的房屋)并不是大多數(shù)人可以消費(fèi)得起的。但美國(guó)的一系列金融政策(如連續(xù)降息和對(duì)貸款要求的一再下降)使得原本沒(méi)有能力去消費(fèi)這些消費(fèi)品的人，也可以輕松的、毫無(wú)顧慮的貸款消費(fèi)。之后還款環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題進(jìn)而導(dǎo)致整個(gè)信貸環(huán)節(jié)出問(wèn)題，引發(fā)危機(jī)也就不是多么難以置信的了。追本溯源，在這個(gè)過(guò)程中，過(guò)度的推動(dòng)耐用消費(fèi)品的消費(fèi)是這場(chǎng)危機(jī)的第一環(huán)，也是最根本的一環(huán)。當(dāng)前的世界經(jīng)濟(jì)早已同氣連枝，在世界經(jīng)濟(jì)一體化的情況下我們也不可避免地受到影響，但是我國(guó)面臨的問(wèn)題卻更加復(fù)雜，而且始終潛伏，不知何時(shí)會(huì)爆發(fā)出來(lái)。

有人說(shuō)中國(guó)應(yīng)該對(duì)這場(chǎng)危機(jī)感到慶幸，中國(guó)正處于自我排擠經(jīng)濟(jì)泡沫的過(guò)程中，歐美此時(shí)發(fā)生了這樣一場(chǎng)危機(jī)，使中國(guó)在國(guó)際經(jīng)濟(jì)中的被動(dòng)大大減少，而且也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)中很深層次的問(wèn)題暴露出來(lái)，不至于一味掩蓋，最終積重難返，病入膏肓。當(dāng)然只有發(fā)現(xiàn)問(wèn)題才能解決問(wèn)題。我國(guó)與美國(guó)相比，面臨的情況很不相同，甚至可以說(shuō)是剛好相反。我國(guó)剛進(jìn)入耐用消費(fèi)品日寸代不久，在日常生活中，食物等生活必需品的消費(fèi)已經(jīng)綽綽有余，人們手中有了更多閑置的資金。按理說(shuō)，應(yīng)該是把更多的錢(qián)用來(lái)購(gòu)買(mǎi)各種各樣的家用電器、更好的房子、各種服務(wù)等，但實(shí)際上，大多數(shù)人并不是把手中的現(xiàn)錢(qián)很快花費(fèi)在這些上面，而是存進(jìn)了銀行。目前，內(nèi)需不足也成為制約我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的瓶頸，這也就重復(fù)了二十世紀(jì)三十年代之前美國(guó)的狀況。導(dǎo)致我國(guó)人民手中有錢(qián)但是內(nèi)需不足的現(xiàn)象的原因有不少，首當(dāng)其沖的即為社會(huì)保障的滯后。

在《斷裂》一書(shū)中，作者也指出，要形成與耐用消費(fèi)品時(shí)代相適應(yīng)的消費(fèi)模式的基本條件即為社會(huì)保障制度。目前國(guó)內(nèi)，教育、醫(yī)療、住房三件事已經(jīng)被人們戲稱為 新三座大山，給人們的生活帶來(lái)了沉重的負(fù)擔(dān)，很多人在生活必需品之外就不敢、也沒(méi)有能力去買(mǎi)什么其他東西。即使是央行為了抑制儲(chǔ)蓄，不停的降息，人們?nèi)匀徊辉敢獍彦X(qián)拿出來(lái)。而同樣的措施在歐美總是能極大的促進(jìn)人們的消費(fèi)行為。這之間的不同就在于我們社會(huì)保障制度的不同。歐美等國(guó)在經(jīng)歷了耐用消費(fèi)品時(shí)代的危機(jī)之后，慢慢轉(zhuǎn)為福利國(guó)家，高福利的保障使人民對(duì)于將來(lái)的生活毫不擔(dān)心，從而敢于把手中的錢(qián)消費(fèi)出去，甚至敢于花將來(lái)的錢(qián)。從這點(diǎn)來(lái)看，建立健全的社會(huì)保障制度，但就形成適應(yīng)耐用消費(fèi)品時(shí)代的消費(fèi)模式也是勢(shì)在必行的，更不必說(shuō)他對(duì)于改善人民社活水平的必要性。而我國(guó)一直在推行的各種新的保險(xiǎn)制度，也具有更大的意義。

08公共事業(yè)管理2班謝毅

第三篇：《泰坦尼克號(hào)》

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《泰坦尼克號(hào)》范文

此情可待成追憶

——《泰坦尼克號(hào)》中的愛(ài)情

這是一個(gè)關(guān)于信念、勇氣、犧牲和愛(ài)情的故事。

《泰坦尼克號(hào)》不僅是一部電影，還是一個(gè)現(xiàn)象，它帶給大家的一個(gè)感受就是，它完成了大家在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的一個(gè)夢(mèng)。尤其是其中的愛(ài)情故事，是現(xiàn)實(shí)中難以完成的，需要死亡考驗(yàn)的，可生死相隨的愛(ài)情。這一經(jīng)典命題使得愛(ài)情與歷史互相滲透，共同呈現(xiàn)于敘事人追憶的目光之下。這也就使得兩者都染上幾分感傷，為主人公那段刻骨銘心的愛(ài)情，也為那個(gè)特定的歷史時(shí)刻唱起了一曲挽歌。

一、愛(ài)情至上，跨越階級(jí)

作為一部愛(ài)情片，各樣的責(zé)難。影片以追憶的視角敘述了特殊境遇中的愛(ài)情故事,詮釋了愛(ài)的真諦。

等艙和三等艙的區(qū)別體現(xiàn)出一種鮮明的跨階級(jí)現(xiàn)象和浪漫精神。點(diǎn)。

中的露絲感受到了生活的美妙和生活的活力。

清純的少女露絲出身于家道中落的英國(guó)封建家族，但露絲厭惡鋼鐵大王的兒子的虛偽、做作、傲慢、勢(shì)力，己理解的方式，也是一種典型的資產(chǎn)階級(jí)方式，將一條鑲有

54二、愛(ài)情神話，唯美浪漫

《泰坦尼克號(hào)》

“道森，露絲?道森”101歲高齡時(shí)仍把腳指甲涂得鮮紅，都獻(xiàn)出了一種價(jià)值觀的變化，三、生死戀曲，人性永恒

作為一部災(zāi)難片，《泰坦尼克號(hào)》帶有濃郁的悲劇色彩。即使是生死不渝的愛(ài)情，在災(zāi)難面前也是不堪一擊。杰克為愛(ài)付出了很多，但他們的愛(ài)情最終還是以悲劇的形式結(jié)束，杰克與露絲的生死戀，結(jié)局雖不圓滿，但他們的愛(ài)情悲劇譜寫(xiě)出的人性贊歌卻讓世人贊嘆。

露絲義無(wú)反顧地回到空無(wú)一人的船艙里找到杰克，在緊要關(guān)頭找來(lái)斧子救出了他。后來(lái)，他們來(lái)到甲板上，露絲在杰克的勸說(shuō)下上了救生艇，然而在登上救生艇的最后一刻，露絲改變了主意，她重新回到泰坦尼克號(hào)上，決定與杰克生死與共，不離不棄。露絲有機(jī)會(huì)坐上救生艇獨(dú)自逃生，最終都為了杰克放棄了，她不想拋棄自己所愛(ài)的人獨(dú)自離去。愛(ài)情對(duì)于他們而言就是酸甜苦辣、風(fēng)雨同舟、患難與共。社會(huì)等級(jí)的差異在巨大的突發(fā)災(zāi)難降臨之時(shí)仍然有可能決定著人們的命運(yùn)，但愛(ài)情的力量反而使這一對(duì)有著明顯身份差異的戀人坦然面對(duì)突如其來(lái)的災(zāi)難，影片向觀眾詮釋了“問(wèn)世問(wèn)情為何物，直叫人生死相許”的情感境界。

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在生命的最后關(guān)頭，杰克把露絲送上了漂浮的木板上，然而，脆弱的木板支撐不了期望沉重的愛(ài)情。杰克泡在刺骨的海水里，明知自己不會(huì)堅(jiān)持太久，但他卻以自己僅剩的一點(diǎn)活氣鼓勵(lì)露絲:“你可以脫險(xiǎn)”，“你要答應(yīng)我，一定要活下去”，并要她發(fā)誓永不放棄。面對(duì)死亡，杰克是那么平靜、坦然。

杰克最終還是詩(shī)意般地、悲劇地死去，杰克的死在象征意義上比身體和意識(shí)的消失更具有分量。在面臨生與死的危急時(shí)刻，在那種九死一生的災(zāi)難面前，仍堅(jiān)守著那份短暫的愛(ài)，他們雖然未能最終戰(zhàn)勝突如其來(lái)的災(zāi)難，但卻在生死之間譜寫(xiě)了一曲震撼人心的人性贊歌。悲劇的力量，洗禮人性、提煉人性，觀眾可以找到人性中最美麗的東西。這樣匆匆結(jié)束的一場(chǎng)愛(ài)情故事，雖使門(mén)不當(dāng)、戶不對(duì)的愛(ài)情悲劇色彩更濃，卻彰顯了人性中最美好的一面。

一艘最豪華的郵船的沉沒(méi)，只是為了譜就一曲永恒的愛(ài)情悲歌，歷史上最慘痛、最悲壯的海難成了一段驚世駭俗的愛(ài)情悲歌的宏大背景和壯觀配襯，愛(ài)情在生命的終結(jié)中獲得了永恒。

偉大與卑微

——淺談《泰坦尼克號(hào)》中的多維人性

愛(ài)情觀及對(duì)人性的思考在電影畫(huà)面中被一一呈現(xiàn)，Jack和Rose的愛(ài)情, 而且表現(xiàn)出值得全人類(lèi)感嘆的人性悖論。《泰坦尼克號(hào)》講述的是一個(gè)1912 愛(ài)情故事。富家小姐Rose突破世俗婚約和不羈的窮困藝術(shù)家Jack

一、真誠(chéng)的人性，永恒的愛(ài)

《泰坦尼克號(hào)》最激動(dòng)人心的是Jack和Rose姻，投向一文不名唯有藝術(shù)唯有真情的窮畫(huà)家Jack。Jack最后也為了讓

Rose，一個(gè)富家女，由于家族利益關(guān)系被迫與Hockley無(wú)人理會(huì)。與其成鮮明對(duì)比的是Jack雖然住在三等艙，但依然快樂(lè)的、充滿信心的生活著。

Jack和Rose偶然相識(shí)，在Rose想要跳海的時(shí)候，JackRose不再?zèng)_動(dòng)的跳海。在影片中曾有一段Jack船上都是這種歧視的眼光。但是，JackRose的境遇隨著Jack一起去吐痰，一起去三等艙參加舞會(huì)，那些正是上層人所不屑于去Jack。

最終決定放棄一切榮華安逸的生活永遠(yuǎn)跟隨Jack。他們站在船頭的畫(huà)面一度被Do you trust me？””I trust you.”短短兩句話

Rose沒(méi)有自己逃生，卻竭盡全力去尋找被拘禁的Jack。在最后的緊要關(guān)頭，Jack把活著的機(jī)會(huì)給了Rose，自己卻被冰冷的海水奪去生命。這讓觀眾們體會(huì)到了人性的光輝，感動(dòng)不已。

金錢(qián)、權(quán)勢(shì)和地位，曾經(jīng)并繼續(xù)左右著我們的生存規(guī)則，也讓一些人的人性喪失。它像浮移于北大西洋的巨大冰山，既是長(zhǎng)期聚斂的文明結(jié)晶，也是冰凍三尺的文明贅癰，卻只有八分之一的山體裸露著。危機(jī)時(shí)刻，它是災(zāi)難以外的全部冰寒，也使人性的丑陋徹底暴露。

上層的貴族們十分重視交往的人的地位和富裕程度，他們活在虛偽的外表下，對(duì)那些比自己地位高的、比自己富裕的人曲意奉承，對(duì)那些不如自己、居住在三等艙的人卻盡是冷嘲熱諷。

人性的貪婪與自私在這些貴族和紳士上體現(xiàn)的淋漓盡致。Rose的母親為了保持自己的地位不惜用女兒的幸福去換取榮華富貴，對(duì)那些貴族十分友好，對(duì)Jack這樣的窮人卻肆意侮辱。毫無(wú)疑問(wèn)，她是一個(gè)金錢(qián)至上的人，為了地位和金錢(qián)，她強(qiáng)迫自己的女兒斷絕和Jack的來(lái)往。她是卑微的，她的人性也是丑陋的，殘缺的。

美國(guó)新澤西州州立大學(xué)教授、著名社會(huì)學(xué)家戴維·波普諾在他的《社會(huì)學(xué)》一書(shū)中這樣寫(xiě)道：“我們發(fā)現(xiàn)，三等艙中的乘客只有26%生還，與此相應(yīng)的是，二等艙乘客的生還率是44%，頭等艙是60%。頭等艙男乘客的生還率比三等艙中兒童的生還率還稍高

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一點(diǎn)。”“輪船的頭等艙主要由有錢(qián)人住著，二等艙乘客大部分是中產(chǎn)階級(jí)職員和商人，三等艙（以及更低等）主要是由去美國(guó)的貧窮移民乘坐?！?/p>

一些男人在應(yīng)當(dāng)站起來(lái)的地方卻選擇了逃避，他們的人性中更多的是自私。越是上層社會(huì)越世態(tài)炎涼，看不起下等人，以為金錢(qián)可以解決一切，雖然有少部分貴族男人成功的登上了救生艇，但是依然要說(shuō)，在生與死面前，人人都是公平的，錢(qián)并不能為那些貴族帶來(lái)更多生存的籌碼，這一點(diǎn)在大副把錢(qián)塞回給Hockley中做了完美體現(xiàn)。

三、畸形的人性:船長(zhǎng)、大副和侍者的虛弱

作為船上的服務(wù)管理人員,他們本應(yīng)該視顧客為上帝，而不是視有錢(qián)的顧客為上帝。但是，在電影開(kāi)頭就表現(xiàn)出了他們對(duì)人以等級(jí)劃分。三等艙的客人上船前要接受衛(wèi)生檢查，或許他們當(dāng)中真的有些人不講衛(wèi)生，但是那條大搖大擺走進(jìn)去而沒(méi)接受任何檢查的富家狗卻格外刺眼。

逃離危險(xiǎn)，但是，她卻選擇了與船同沉來(lái)懺悔，走進(jìn)駕駛艙任憑海水淹沒(méi)??

可以說(shuō)，幫他先上船，在答應(yīng)Hockley舉槍自盡以彌補(bǔ)他曾犯下的殺人罪過(guò)。

另外還有一個(gè)細(xì)節(jié)讓人感慨萬(wàn)千，那就是餐廳侍者對(duì)JackJack十分有禮貌甚至有些恭維，但是第二天卻將Jack卻之門(mén)外。原因就是Jack

四、偉大的人性，難忘的樂(lè)手

上飄浮著的大提琴。

面對(duì)爭(zhēng)相逃命的人們，首席小提琴手卻說(shuō)：＂他們?cè)诔燥垥r(shí)也是沒(méi)有聽(tīng)的呀?。ⅰ澳茉诮裢硗T位一起合作，是我終生的榮幸．．．．．．”

是有了對(duì)Rose和使它比一般災(zāi)難片多了一些人文主義的厚度，捕獲泰坦尼克號(hào)和她的乘客及全體

音畫(huà)統(tǒng)一

——《泰坦尼克號(hào)》中的音樂(lè)美

《泰坦尼克號(hào)》的配樂(lè)是20世紀(jì)世界最經(jīng)典的電影配樂(lè)之一,其旋律的優(yōu)美,感情的強(qiáng)烈抒發(fā),緊密地貼合了畫(huà)面和背景,推動(dòng)了情節(jié)的不斷發(fā)展,這些都是后人難以超越的,可以說(shuō)《泰坦尼克號(hào)》在電影配樂(lè)中已經(jīng)將電影音樂(lè)應(yīng)用到了極致。作曲家運(yùn)用的音樂(lè)元素帶有民族風(fēng)格,而且能夠與畫(huà)面和情節(jié)之間實(shí)現(xiàn)完美的配合,這是《泰坦尼克號(hào)》配樂(lè)成功的關(guān)鍵。其中,蘇格蘭風(fēng)笛的旋律是優(yōu)美、凄涼的,它自始至終貫穿于整部影片,讓人產(chǎn)生回味無(wú)窮的感覺(jué),這也奠定了影片的帶有悲劇色彩的感情基調(diào),配樂(lè)中的民族風(fēng)格,讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)。

《泰坦尼克號(hào)》的主題曲My Heart will Go on(《我心永恒》),是作曲家詹姆斯·霍納在深入了解了影片的精髓后創(chuàng)作出的,它的曲調(diào)成為影片的主線貫穿于整部影片的始末,影片中的多處配樂(lè)都將此作為依托,為了刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)和情緒的變化,為了

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渲染不斷變化著的氣氛,影片中的配樂(lè)會(huì)根據(jù)不同的場(chǎng)景,不斷變換電影音樂(lè)的旋律和節(jié)奏。為此,作曲家創(chuàng)作的《泰坦尼克號(hào)》中的音樂(lè)運(yùn)用的是常見(jiàn)于電影配樂(lè)中的多段體曲式組合形式。

影片剛開(kāi)始的時(shí)候,高遠(yuǎn)、清澈的女聲響起,輔助蘇格蘭風(fēng)笛的哀怨之聲表現(xiàn)出具有悲劇色彩的旋律,容易讓人們產(chǎn)生對(duì)往事的回憶和眷戀,也預(yù)示著在泰坦尼克號(hào)這艘巨輪上將有一段浪漫凄涼的愛(ài)情故事。這時(shí),畫(huà)面中顯示的是沉船的一幕,由主題曲《我心永恒》發(fā)展而來(lái)的配樂(lè)是緩慢哀婉的,讓人對(duì)在當(dāng)時(shí)如此豪華的巨輪在首航的時(shí)候就遭遇沉沒(méi)的凄慘之情感到惋惜。

故事情節(jié)逐步展開(kāi),樂(lè)曲的基調(diào)由哀婉逐步轉(zhuǎn)為歡快,樂(lè)器演奏的速度也逐步加快,這部分的配樂(lè)是由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的,表現(xiàn)出的旋律是恢弘、明朗和有氣勢(shì)的,預(yù)示著影片的主導(dǎo)情節(jié)將要正式開(kāi)始。隨后畫(huà)面展現(xiàn)的是非常豪華的巨輪“泰坦尼克號(hào)”,巨輪上,隨處都充滿了新漆的味道,每個(gè)乘客都是興奮和驕傲的,原因就是他們有幸成為泰坦尼克號(hào)的首批乘客,他們期待和向往著大洋彼岸的“自由國(guó)度”———美國(guó),此時(shí)樂(lè)曲的基調(diào)是歡快的,是充滿希望的,真實(shí)寫(xiě)照了船上乘客對(duì)未來(lái)的美好憧憬及因此而產(chǎn)生的激動(dòng)心情,我們閉上眼睛時(shí)泰坦尼克號(hào)出航時(shí)那熱鬧宏大的景象就會(huì)浮現(xiàn)在我們的面前。

故事在繼續(xù)向前發(fā)展著,在船上,男女主人公相遇后彼此被對(duì)方吸引著,最終他們相戀了,這時(shí),配樂(lè)恰到好處地出現(xiàn)了,對(duì)這種浪漫氣息起到了推波助瀾的作用,其中的配樂(lè)有一段是蘇格蘭的民間舞曲，具有歡快的節(jié)奏和鮮明的風(fēng)格;另一段是按照主題曲的旋律用鋼琴演奏出來(lái)的,面是三等艙中的乘客進(jìn)行狂歡的場(chǎng)面,在這樣的氣氛下,人們載歌載舞,女主人公出身于貴族，對(duì)這里面的一切都感到十分的好奇。音樂(lè)的主奏樂(lè)器是蘇格蘭風(fēng)笛,表達(dá)出的旋律是流暢跳躍的，這是本影片中數(shù)目不多的歡樂(lè)場(chǎng)景之一。隨后,主人公之間的愛(ài)情逐漸得到了升華和發(fā)展，調(diào)是柔和動(dòng)人的,在這時(shí),配合著反復(fù)現(xiàn)的主人公在船頭相擁和畫(huà)像的畫(huà)面,強(qiáng)調(diào)了影片的主題就是偉大的愛(ài)情，電影音樂(lè)的魅力也得到了充分的展現(xiàn)。作曲家配器的巧妙也是值得我們強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，既體現(xiàn)出了厚重的古典感,也傳出了遙遠(yuǎn)空曠的天籟之聲。作曲家平衡了古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的應(yīng)用,在古典音樂(lè)中,災(zāi)難降臨了,前面優(yōu)美的基調(diào)也被打破了,在輪船撞擊冰山的一剎那，人們剛剛還處于一片祥和歡樂(lè)的氣氛中,這一剎那后,每個(gè)人都變得驚慌失措，速度有了明顯的加快,緊張的氣氛在危急、,這段凄慘的畫(huà)面伴隨著客觀性的音樂(lè)深深烙進(jìn)了人們的印象中。,哭喊著,而此時(shí)船上樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手們?yōu)榱司徑馊藗兊木o張情緒放棄了自己逃生的機(jī)會(huì),在這個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比中,首先贊頌了樂(lè)手們品格的高尚;其次,使得影片的悲劇色彩更加濃重，旋律是舒緩憂郁的,而船上的場(chǎng)面依舊混亂不堪,讓觀眾的心情更加沉重。

船已經(jīng)沉沒(méi)了，,四處都寂靜得嚇人,為了讓自己的愛(ài)人能夠活下去，《我心永恒》若隱若現(xiàn)地穿插在畫(huà)面中,哀嘆于男主人公義無(wú)反顧的悲壯之舉。對(duì)偉大的愛(ài)情產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

尾聲,到了最后，這時(shí),主題曲《我心永恒》在演唱者席琳·迪翁的演繹下響起,音樂(lè)抒發(fā)的情感動(dòng)人心弦和纏綿悱惻,表現(xiàn)出的氣勢(shì)高亢豪邁,歌頌,在這一巨大的海難中，,音樂(lè)和電影畫(huà)面達(dá)到最完美的融合。

在電影中，無(wú)論是在往事回憶中,描寫(xiě)龐大場(chǎng)景、歌頌純潔的愛(ài)情時(shí),還是體現(xiàn)出巨大震撼力的災(zāi)難時(shí)。渲染了氣氛,讓觀眾更加了解影片中人物的內(nèi)心世界、增強(qiáng)情節(jié)的感染性等都起到了積極的,無(wú)論在什么樣的場(chǎng)合,什么樣的氛圍,電影音樂(lè)都與畫(huà)面保持一致,能夠拉近觀眾與影片的距離,能夠,切身感受電影情節(jié)中人物的感受,電影音樂(lè)的魅力在此一覽無(wú)余。

可以說(shuō)，結(jié)合電影畫(huà)面與語(yǔ)言,以一種音畫(huà)統(tǒng)一的方式有機(jī)地構(gòu)成了電影藝術(shù)的整體。,它帶給觀眾一種完滿的審美體驗(yàn),無(wú)論何時(shí)何地,當(dāng)那種美妙的樂(lè)聲響起時(shí),都能打動(dòng)我們的心靈,電影中那些活動(dòng)的影像和氣息都逼真地再次浮現(xiàn)在我們的眼前,讓我們產(chǎn)生對(duì)影片的回憶,在無(wú)限的遐想中,讓我們領(lǐng)略到電影視聽(tīng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

備注：請(qǐng)同學(xué)們每周拿出一定的時(shí)間來(lái)閱讀這篇影評(píng)，熟悉語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)。以后的專題會(huì)陸續(xù)的發(fā)給你們，謝謝。

（內(nèi)部資料，禁止翻印）

第四篇：《泰坦尼克號(hào)》觀后感

《泰坦尼克號(hào)》觀后感

《泰坦尼克號(hào)》觀后感1

時(shí)隔多年的后的今天，重溫了《泰坦尼克號(hào)》這部經(jīng)典的電影，細(xì)心品味，不一樣的心情，不一樣的體會(huì)，不一樣的感慨！

影片的內(nèi)容其實(shí)真的很簡(jiǎn)單，它主要講述了一段“生死不渝的愛(ài)情和一個(gè)驚心動(dòng)魄的災(zāi)難”。影片以年輕的杰克救了從英國(guó)到美國(guó)的泰坦尼克號(hào)豪華客輪上相遇的想跳海自殺的露絲的命，并相愛(ài)了為線索。講述了接下來(lái)船因?yàn)樽驳搅吮蕉坏貌怀寥氪蠛?，杰克為了讓露絲生存下來(lái)，便安慰他，自己卻凍死在冰冷的海水中的愛(ài)情故事以及在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)一船的人各自不同的行動(dòng)。內(nèi)容很簡(jiǎn)單，但影片所反映的思想?yún)s很深刻，它以愛(ài)情故事貫穿影片，卻要折射出社會(huì)的復(fù)雜性，不是每一個(gè)都是好人，不是沒(méi)有好人。

想想小時(shí)候，我只是簡(jiǎn)單的認(rèn)為這是一部講述愛(ài)情故事的電影，現(xiàn)在想起來(lái)真的覺(jué)得好笑。就像一張白紙上有一個(gè)紅點(diǎn)，我就只看到了這個(gè)紅點(diǎn)而忽略了整張白紙?，F(xiàn)在再看，我用新的視覺(jué)體會(huì)到了不一樣的感受。

人在死亡面前如此渺小，極度的恐慌和因此產(chǎn)生的種種丑惡的行為便全都表現(xiàn)得一覽無(wú)遺。為了存活，有人在海面將別人的頭往水里溺，自己靠此浮在海上；為了登上婦女、兒童優(yōu)先的救生船，一個(gè)男人用錢(qián)買(mǎi)通了船員；為了保障自己的安全，可以乘坐70多人的救生船字只承載了十幾人，而船上的人因擔(dān)心自己的性命，竟不愿去救客輪上眾多患難的人，包括親人在內(nèi)。這些現(xiàn)象那么的可惡而又現(xiàn)實(shí)。然而，人性中的美好總是多于丑惡的。大多數(shù)的男人們遵守著制度，將妻子、兒女送上希望之船后，自己留在泰坦尼克號(hào)上；沉著冷靜的船員們作好了殉職的準(zhǔn)備，安排著乘客有序登上救生船；當(dāng)船身傾斜，人們紛紛向后滑去時(shí)，有人緊抱著柱子，另一只手去拉別人的手；當(dāng)影片中兩位主角被席卷而來(lái)的海水追逐，卻看見(jiàn)一個(gè)無(wú)人照看的孩子不知所措地大哭時(shí)，毅然抱起那個(gè)孩子，帶他一起逃亡??這些，都是面對(duì)生死抉擇時(shí)，崇高的精神與高尚的做法。

還有許多令人感動(dòng)的細(xì)節(jié)，無(wú)不表現(xiàn)著對(duì)待死亡的從容與震驚。三等艙中，年輕的母親知道生存的希望渺茫的如同幻影，便講著美麗的童話讓孩子安然入睡；年老的夫婦流著淚輕輕相擁，安詳?shù)奶稍诖采系却郎窠蹬R；船上的演奏者們拉著一曲曲哀傷的樂(lè)曲，在生命的尾聲最后一次合作；年邁的船長(zhǎng)走進(jìn)船長(zhǎng)室，選擇將生命的最后一刻交給這融入了他人生最大熱情與輝煌的地方；露絲不愿與杰克分離，在救生船往下放時(shí)，勇敢的跳上泰坦尼克號(hào)的窗口。對(duì)她來(lái)說(shuō)，生命的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)生命的留戀。

杰克是個(gè)頑強(qiáng)、樂(lè)觀的人，他的這種精神感染了露絲。泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)之后，露絲和杰克找到了一張竹筏。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)驚險(xiǎn)、辛苦的逃亡，他們?cè)诤Ｉ媳黄v和寒冷折磨得精疲力竭。活下去的決心讓他們不停的說(shuō)話，只有不停的說(shuō)話，才有生存的可能。滿天星斗在夜空中閃閃爍爍，這本應(yīng)是個(gè)浪漫的夜晚，卻發(fā)生了歷史上最慘重的一次沉船事件。北大西洋的海面上漂浮著一群群穿著救生衣的尸體。只有一艘救生船回來(lái)救人。船員的探照燈燈光在海面上來(lái)回的尋找活著的人。凍得瑟瑟發(fā)抖的露絲看到了希望之光，她滿心喜悅的想喚醒杰克?？墒撬暮艉帮@得那么蒼白無(wú)力，杰克在沉睡中已無(wú)力醒來(lái)。露絲的熱淚滑過(guò)冰涼的臉。救生船此時(shí)正往遠(yuǎn)方駛?cè)?。露絲眼中含著痛苦的神色將杰克的尸體放入海洋，哆嗦著爬下竹筏——她要履行她的諾言，她曾答應(yīng)過(guò)杰克一定要活下去。“come,bace,come back,come back??”露絲微弱的呼喚伴隨著堅(jiān)定的眼神，那眼神透著無(wú)比的決心，蘊(yùn)含著對(duì)生命無(wú)限的渴求，她在絕望的邊緣拼命掙扎，頑強(qiáng)的與死神搏斗。她必須登上救生船，否則她會(huì)被茫無(wú)涯際的黑暗與死的沉寂所吞噬，她的靈魂會(huì)在北大西洋刺骨的寒水中融化。她不要在剛領(lǐng)悟了生命的意義之后就失去了它，她不要違背她親口答應(yīng)的諾言。她顫抖著游向一個(gè)已死的船員，取過(guò)他掛著的口哨，用所有的力氣吹響了它，吹響了她對(duì)生命的熱愛(ài)，吹響了她對(duì)世間萬(wàn)物的留戀，吹響了她對(duì)一切美好事物的眷念。上帝聽(tīng)見(jiàn)了她虔誠(chéng)的禱告，救生船調(diào)轉(zhuǎn)方向，朝哨聲響起的地方駛來(lái)。探照燈明亮的燈光照在了露絲寫(xiě)滿堅(jiān)強(qiáng)的臉上，她終于在救生船上溫暖的毯子里沉沉睡熟了。睜開(kāi)雙眼時(shí)，她看到了旭日柔和的光芒，黑暗過(guò)去了。

然而世界不只是有美好的一面，讓我感觸很深的還有那些利欲熏心的人，例如卡爾。他為了自己所想要得到的東西而不擇手段，威逼利誘，即使算不上是十惡不赦，也絕對(duì)不是一個(gè)好東西?？栆詾殄X(qián)可以支配這一切，但是他的想法是錯(cuò)誤的，之后的事實(shí)很明顯地告訴了我們一點(diǎn)：至少錢(qián)是買(mǎi)不到愛(ài)情和生命的.。當(dāng)然，卡爾也看不起那些住在三等倉(cāng)的人，把他們和老鼠并稱，靠運(yùn)氣才上船的杰克就更是他的眼中釘、肉中刺了。這是嫌貧愛(ài)富的庸俗人物，遲早會(huì)被社會(huì)所遺棄?？蓺獾氖?，卡爾為了自己要活命，竟然在船上抱了一個(gè)孩子，裝作是他的唯一的親人，從而有機(jī)會(huì)爬到了救生船上?？栠@種做法有點(diǎn)像想混進(jìn)羊群的披著羊皮的狼，這種卑鄙的偷梁換柱的方法實(shí)在應(yīng)該得到唾罵。更可恨的是，他把孩子帶上船以后就絲毫不管這個(gè)孩子了。如果他能抱著一個(gè)孩子上船，并把他安全的送回家，我還不會(huì)這么鄙視他，至少他挽救了另一個(gè)生命，然而，他的所作所為，真實(shí)而露骨的揭露了人性中黑暗的一面。

這部電影深刻地告訴了我們?nèi)祟?lèi)本性中的善良與丑惡、高貴與卑劣。在這部影片中，生命的真正價(jià)值也體現(xiàn)得淋漓盡致。眾多人面對(duì)死亡用的是畏懼的心態(tài)。其實(shí)每個(gè)人都怕死，只是平時(shí)沒(méi)有觸發(fā)而已，。

生命就是這樣短暫，脆弱的不堪一擊。然而一年后的今天呢？我抱怨過(guò)這，也埋怨過(guò)那，我一會(huì)覺(jué)得忙起來(lái)很累，一會(huì)覺(jué)得閑起來(lái)很無(wú)聊。是我自己不會(huì)管理時(shí)間，卻還怨這怨那。我懷疑過(guò)周?chē)呐笥?，因?yàn)樗麄儾欢际呛臀沂峭瑯拥男愿瘛？戳诉@部電影，引發(fā)了我很多的思緒，那些在時(shí)間匆匆流走時(shí)也漸漸淡忘的夢(mèng)想和目標(biāo)，那些被大學(xué)悠閑的生活所沖垮的壯志和雄心，那些在一天天忙碌中漸漸淡忘的遠(yuǎn)方的親人和朋友??我忘記了那些不該忘記的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在平庸中又靠近世俗。

看了這部電影，思緒萬(wàn)千。我重新審視了自己的生活，也再一次明確了生命的意義更多的是快樂(lè)，而不是抗?fàn)?。我?huì)清晰的沿著自己的路線走下去。從今天起，做一個(gè)快樂(lè)的人！

《泰坦尼克號(hào)》觀后感2

當(dāng)泰坦尼克號(hào)上映的時(shí)候，那時(shí)我還是一個(gè)小孩子。不知道什么是愛(ài)情，只知道看完電影的人們熱淚盈眶。如今多年過(guò)去，當(dāng)我長(zhǎng)大之后再看這部杰作的時(shí)候有了很多新的感觸。十五年前，那曲蘇格蘭風(fēng)笛依在天空飄蕩，席琳迪翁最后爆發(fā)力般的演唱激蕩著每一個(gè)人的心。如今再聽(tīng)這首曲子，緩慢的旋律縈繞在耳際，依舊是悲傷綿綿，但是那永恒的旋律無(wú)疑在拍打著我們靈魂的最深處。

《泰坦尼克號(hào)》毫無(wú)疑問(wèn)是一部商業(yè)片，也預(yù)示著將來(lái)電影的發(fā)展趨勢(shì)和走向。作為一部商業(yè)電影，它的票房是驚人的，在《阿凡達(dá)》之前，它一直穩(wěn)居票房榜第一名。盡管泰坦尼克號(hào)被超越，但是我們不得不說(shuō)，這是這如奇跡般的電影不折不扣的影響了一代人?！短┨鼓峥颂?hào)》仿佛是人類(lèi)的縮影，指引著人們。豐富精彩的電影內(nèi)容和商業(yè)的完美結(jié)合，使得這部電影變成了經(jīng)典中的經(jīng)典。萊昂納多.迪卡普里奧飾演的杰克，凱特.溫絲萊特飾演的羅斯已是人們永恒的追憶和向往。

為了尋找一個(gè)名字叫“海洋之心”的鉆石，尋寶探險(xiǎn)家門(mén)走進(jìn)海底，在泰坦尼克號(hào)的殘骸中找到了一個(gè)保險(xiǎn)柜。里面有一幅素描畫(huà)，畫(huà)上的女人優(yōu)雅美麗，在海洋之心的陪襯下，畫(huà)面顯得格外明媚動(dòng)人。此時(shí)電視上坐在電視旁的一個(gè)老人留意到這則新聞，激動(dòng)地她坐著直升飛機(jī)來(lái)到了打撈船上，原來(lái)畫(huà)中之人就是這位老人。

泰坦尼克號(hào)是工業(yè)史上的奇跡，一些有幸的人搭上了這艘巨輪見(jiàn)證了這次處女航，有貴族，有平民。一輛豪華轎車(chē)停了下來(lái)，一個(gè)美麗的女孩走下車(chē)，帽檐下是絕世的容顏，優(yōu)雅的動(dòng)作，奢華的衣服，她和她的家人朋友是貴族的代表。一個(gè)桀驁不馴的男孩，在賭博中贏得了船票，他是平民的代表。當(dāng)所有事情各就各位的時(shí)候，這艘巨輪出發(fā)了。

羅斯擁有著貴族的身份，她愛(ài)好圖畫(huà)，收藏圖畫(huà)。他的未婚夫霍利位高權(quán)重，對(duì)羅斯的愛(ài)好沒(méi)有絲毫興趣，甚至是略加嘲諷。倆個(gè)人貌合神離，根本沒(méi)有什么共同的語(yǔ)言，所有的一切都是出于貴族的形式。資產(chǎn)階級(jí)貴族階級(jí)有著很多的繁文縟節(jié)，他們穿著考究，講究禮儀，對(duì)于羅斯來(lái)說(shuō)，她的貴族生活是無(wú)趣的，她自己也說(shuō)生活在絕望之中，對(duì)于成長(zhǎng)中的她來(lái)說(shuō)，貴族無(wú)時(shí)無(wú)刻不在壓抑她的欲望，她被貴族剝奪了自由，盡管外表看起來(lái)很奢華，也很健康，但是憔悴的內(nèi)心在折磨著她，她有了死的沖動(dòng)。晚上來(lái)到船尾，想要跳海自殺，被杰克阻止。于是就有了那句經(jīng)典：“Youjump, I jump”.解救后，霍利邀請(qǐng)杰克去參加頭等艙的晚宴。

杰克換上了西服，他學(xué)習(xí)貴族的禮儀，我總感覺(jué)貴族的東西對(duì)杰克來(lái)說(shuō)不是很合身，年輕的萊昂納多那時(shí)候還顯得很稚嫩，而他自己的那件衣服才是杰克最好的詮釋，那是真實(shí)的杰克。羅斯的母親是一個(gè)階級(jí)主義者，它對(duì)杰克深感厭惡，所有的人都對(duì)杰克冷嘲熱諷，但是杰克卻說(shuō)出了自己的生活，那里充滿了自由，渴望，這是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)最大的諷刺。

羅斯看見(jiàn)了杰克的繪畫(huà)作品，十分羨慕，邀請(qǐng)作畫(huà)，他們談?wù)撝?，羅斯默默發(fā)現(xiàn)，和杰克在一起很自在，沒(méi)有束縛感，只有歡樂(lè)。她的母親勸說(shuō)羅斯不要和杰克在一起，因?yàn)槿绻徒芸嗽谝黄?，她們將沒(méi)有金錢(qián)，只有貴族的空頭銜。羅斯猶豫了，面對(duì)母親，每個(gè)人都有脆弱的一面，在掙扎后，羅斯還是去找了杰克，于是有了在夕陽(yáng)下兩人相擁那動(dòng)情的一幕。

霍利在保險(xiǎn)柜里看見(jiàn)了羅斯的畫(huà)像深深引起了他的嫉妒，于是他把海洋之心放進(jìn)了杰克衣服里面，誣陷他是小偷。杰克被人抓了起來(lái)，綁在一個(gè)屋子里?；衾蛄肆_斯，羅斯離開(kāi)了霍利去找杰克。

在夜晚駕駛員發(fā)現(xiàn)了冰山，他們極力想躲過(guò)冰山最后還是相撞了。自大的設(shè)計(jì)師和自信的船長(zhǎng)有著不可推卸的責(zé)任。船在慢慢下沉，所有的人都嚇呆了。船上沒(méi)有足夠的救生船，這就意味了有很多人可能會(huì)犧牲在冰冷的海水之中。電影的另一邊，羅斯找了杰克，她用斧子砸開(kāi)了枷鎖救出了杰克。本著先就女人和孩子的原則，一些人有秩序的走向救生船。面對(duì)死亡所有的人都有恐懼，那一刻有著人性的光輝，也有人性的陰暗與罪惡。在壯烈的就剩過(guò)程中凝結(jié)了人的一生。人類(lèi)自私，貪婪，利己主義是對(duì)人類(lèi)最好的寫(xiě)照，也有大公無(wú)私的人，他們救了別人犧牲了自己，這是人類(lèi)最光輝的一面。霍利為了逃生，帶著一個(gè)小孩走向了救生艇，為了保全自己，他是顯得那么骯臟。

杰克讓羅斯先上救生船，月光照亮著羅斯的`臉，救生船緩緩地向下沉去，這意味了杰克和羅斯里的越來(lái)越遠(yuǎn)。羅斯最后還是從船上跨了回來(lái)，她想與杰克堅(jiān)守最后的時(shí)刻。在最后的關(guān)頭，他們?cè)诤Ｖ姓f(shuō)完了最后的一些說(shuō)。杰克讓羅斯堅(jiān)強(qiáng)的活下去。冰冷的海水侵蝕著杰克的身體，他用他的堅(jiān)強(qiáng)抵御著嚴(yán)寒和羅斯生死告別。Youjump, Ijump.這是他們之間的承諾約定，這句話在當(dāng)今被不少人不恰當(dāng)?shù)囊?，你沒(méi)有體會(huì)當(dāng)時(shí)的情景，沒(méi)有體會(huì)到那種生死離別，那么就請(qǐng)一些人不要污穢這句經(jīng)典。有人說(shuō)，轟轟烈烈的愛(ài)情不會(huì)有好的結(jié)果，在幾天之內(nèi)將自己的命運(yùn)交給別人有待推敲，可是那又有什么關(guān)系呢，比起以后漫長(zhǎng)折磨人的歲月，這種愛(ài)才顯得浪漫，珍貴，壯麗，蕩氣回腸。羅斯一句：“Ipromise”.完成了她對(duì)他的承諾。杰克慢慢的沉向海底。

八十四年，這是一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間。是什么讓羅斯做到了當(dāng)初的承諾，就是那生死離別時(shí)那句“I promise”，還有杰克對(duì)她的愛(ài)，一直支撐著羅斯，使得羅斯變得十分堅(jiān)強(qiáng)?；钪人栏D難，但是羅斯頑強(qiáng)的活下來(lái)，因?yàn)橛幸粋€(gè)人一直生活在她的心中，一直在鼓舞著她活著。盡管沒(méi)有杰克的照片或者文字圖畫(huà)，但是杰克一直在她的心中，足矣。

他用他的死換來(lái)了她的生，她用她的生完成了那份承諾。他用他的死承載者他們一生的愛(ài)，她用她的生延續(xù)著他們的愛(ài)。

杰克和羅斯，永世不忘。時(shí)光流轉(zhuǎn)，經(jīng)典永恒。

《泰坦尼克號(hào)》觀后感3

感受老片子帶給我們歷久彌新或永久不變的雙重感受，的確是觀影過(guò)程中的一大樂(lè)趣。

《泰坦尼克號(hào)》在詹姆斯·卡梅隆的手下成為了一個(gè)神話和傳奇，也讓一個(gè)本來(lái)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)的歷史事件平添了幾分神秘色彩和浪漫氣息，留給人們一段佳話，在民間靜靜的訴說(shuō)。

影片以“尋寶小組”在幽深的海底探尋已經(jīng)沉沒(méi)腐朽的泰坦尼克號(hào)開(kāi)端，并且不斷閃回泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)前的原貌景象，由此產(chǎn)生的色度和明暗上的對(duì)比，引導(dǎo)著觀眾感受歷史的厚重，同時(shí)引起我們?cè)谔┨鼓峥颂?hào)上發(fā)生的故事的興趣。

影片的整體敘事采用交叉蒙太奇的手法，以重現(xiàn)歷史為主，在歷史和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中不斷更替，給人時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)，同時(shí)過(guò)渡得相當(dāng)自然。比如以人物的眼睛（實(shí)際上是心緒）和鏡頭的推拉為切入切出點(diǎn)，比如在船頭的經(jīng)典場(chǎng)景過(guò)渡到沉沒(méi)后的景象，再?gòu)谋O(jiān)視器上轉(zhuǎn)到老年Rose上，這些敘事抒情的細(xì)處我十分敏感，因?yàn)樗谖⒚铋g給予人美感，那種敘事的自然、歷史的滄桑、感情的真摯和觀影的舒適。而老年Rose緩和、平靜而略帶回憶過(guò)——“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”——而產(chǎn)生無(wú)盡感傷和遺憾的獨(dú)白，雖然戲份不多，但是這種以歷史敘述者的角度“面對(duì)面”的交談，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情性和感染力。

Jack和Rose的愛(ài)情是故事的主線，與之對(duì)應(yīng)的是泰坦尼克號(hào)上其他人的故事，比如富裕并享有聲望的商人和貴族，三等艙內(nèi)的平民，船上的工作人員。鏡頭一邊在呈現(xiàn)著Jack和Rose的曠世奇緣，一邊也將社會(huì)層面的階層隔閡、母女、未婚夫妻間的矛盾、普通民眾的生存狀態(tài)作為輔助，一切都在最后的生死一刻集中爆發(fā)。呈現(xiàn)出“形散神聚，貌離意合”的特點(diǎn)，頗顯氣勢(shì)和煽情。

《泰坦尼克號(hào)》就是這樣一部唯美而驚心動(dòng)魄的詩(shī)集，是一篇唯美的抒情散文，是以細(xì)節(jié)構(gòu)成宏大主題的佳作。

堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，在船頭Jack和Rose“迎風(fēng)飛揚(yáng)”的場(chǎng)景，導(dǎo)演特意采用移鏡頭的方式，從畫(huà)面中人物的右下方到左上方來(lái)了個(gè)半環(huán)繞式的“圍觀”，而畫(huà)面深處以絢麗的橘紅色云彩為背景，以人聲吟唱和笛子吹奏出的“My heart will go on”徐徐縈繞，如此唯美的畫(huà)面，讓這段戀情更顯蕩氣回腸、真摯感人。

在起居室內(nèi)的場(chǎng)景，主題曲由鋼琴演奏，延續(xù)了之前的氛圍。Jack為Rose作畫(huà)時(shí)給了諸多眼神的特寫(xiě)，對(duì)真心愛(ài)人的滿足、信任和幸福又略帶緊張的眼神瞬間拽住人的眼球。接著在貨倉(cāng)內(nèi)的那段“激情戲”，1998年中國(guó)上映時(shí)不曉得有沒(méi)有被剪掉，這場(chǎng)戲應(yīng)該說(shuō)是“愛(ài)的生理表現(xiàn)”？也許吧，但不是最重要的。

影片在的節(jié)奏在泰坦尼克號(hào)撞上冰山后快速緊張起來(lái)，在船底、船外和船內(nèi)，各個(gè)人物間的表情和心態(tài)間轉(zhuǎn)換，人物的性格更為集中的展現(xiàn)。特別是Rose兩次選擇了放棄逃生的機(jī)會(huì)，選擇和Jack相伴，對(duì)于權(quán)貴的藐視，真愛(ài)的持著追求，這種獨(dú)立、叛逆、自由的品格讓Rose顯得與眾不同，讓人印象深刻。

同樣在最后Jack和Rose的兩個(gè)情節(jié)中拍攝得相當(dāng)不錯(cuò)。一是尋找受困的Jack并逃離困境，走廊里閃爍的燈光和不斷上漲的水位很有自然界中電閃雷鳴的感覺(jué)，在幽閉的.環(huán)境中融入了自然美；（很想順帶提一下在《越光寶盒》里惡搞、復(fù)制同樣的場(chǎng)景對(duì)比起來(lái)讓人惡心，盡管在喜劇效果上做得不錯(cuò)。）

另外就是生與死的別離，Jack為了愛(ài)而死，Rose為愛(ài)而生。以人聲為主的主題音樂(lè)再次響起，讓人陷入如癡如醉的境界，完全被感化感動(dòng)了。當(dāng)我們回想起電影中前半部分的“You jump，I jump”、“Trust me！”和此時(shí)的“You must promise me that ,you will survive,”時(shí)，頓時(shí)覺(jué)得命運(yùn)對(duì)愛(ài)情的“背叛”讓人心痛和反思。

這其實(shí)和西方電影中“愛(ài)與死”的哲學(xué)相關(guān)，借用佛洛依德的一段話——“在愛(ài)的問(wèn)題上，性過(guò)譽(yù)現(xiàn)象始終令我們深感吃驚。這種現(xiàn)象表現(xiàn)為這樣的事實(shí)：那個(gè)被愛(ài)上的對(duì)象在某種程度上可以免遭挑剔，它身上的所有特點(diǎn)都比那些未被愛(ài)的對(duì)象的特點(diǎn)，或確切地說(shuō)比它自己在被愛(ài)上之前的特點(diǎn)得到了更高的評(píng)價(jià)。……這種性過(guò)譽(yù)和這種愛(ài)的現(xiàn)象如果愈強(qiáng)烈，那么對(duì)這幅圖景的解釋就會(huì)變得愈準(zhǔn)確無(wú)誤。這時(shí)，那種傾向于直接滿足的沖動(dòng)可能完全變成次要的了，如一個(gè)年輕人的熾烈情感經(jīng)常會(huì)發(fā)生的那種狀況。自我變得愈來(lái)愈謙卑，對(duì)象則變得愈來(lái)愈高貴，直至最后對(duì)象完全掌握了自我的自愛(ài)，這樣一來(lái)出現(xiàn)的一個(gè)十分自然的后果是自我做出了犧牲，可以說(shuō)這個(gè)對(duì)象吃掉了這個(gè)自我。”

《泰坦尼克號(hào)》這樣的安排自然有很多前例，呈現(xiàn)所謂的“反文化”特點(diǎn)，因?yàn)樵趯?shí)際中圓滿或者說(shuō)有情人終成眷屬是人們共同的心理渴求，在“經(jīng)過(guò)痛苦而成熟的愛(ài)情，是最熱烈的愛(ài)情”下，人們希望看到戀人最后的“持子之手，與子偕老”，這更符合社會(huì)價(jià)值認(rèn)知和普遍的文化體系。

但是實(shí)際上，《泰坦尼克號(hào)》正是在20世紀(jì)末，人們對(duì)真摯愛(ài)情的一種渴望，一種懷舊意識(shí)的展示。在這種真摯愛(ài)情和懷舊意識(shí)當(dāng)中，我們重新獲得愛(ài)情的意蘊(yùn)，重新獲得對(duì)于死亡價(jià)值的一種感悟。悲劇性的結(jié)局，呈現(xiàn)的美學(xué)價(jià)值，正如同魯迅所言“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。”《泰坦尼克號(hào)》正是一出經(jīng)典愛(ài)情悲劇，這種純正的味道，時(shí)間也難以讓人磨滅、忘卻。

當(dāng)然，影片也沒(méi)有局限于此，在沉沒(méi)的時(shí)間段內(nèi)，從某些各個(gè)分開(kāi)獨(dú)立的畫(huà)面上看幾乎都靜止的（比如等待那一刻來(lái)臨的老船長(zhǎng)、老年夫婦、為孩子講睡前故事的母親），只有流動(dòng)的海水和微微向前推動(dòng)的鏡頭，伴隨著悲戚的小提琴聲（如果換一種語(yǔ)境，也許就成了悠揚(yáng)了），與船外的混亂和恐懼形成了鮮明比對(duì)。直到最后一刻海水將一切侵蝕——那些急于奔命或者等待上帝召見(jiàn)的人，那些具有強(qiáng)大負(fù)罪感的人，那些自私而窮盡一切辦法登上救生艇的人，和那些明哲保身等待“救援”而一輩子也無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我“救贖”的人。影片從而在各種細(xì)微出展現(xiàn)人性的美與丑、善與惡。同時(shí)重要的是，作為一部商業(yè)片也絕不缺乏大場(chǎng)景的制作，給予了泰坦尼克號(hào)自身諸多的全景寫(xiě)照，磅礴大氣，與這段曠世的愛(ài)情相得益彰、遙相呼應(yīng)。

最后，老年Rose扔棄了“海洋之心”，沉沒(méi)在泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)之處。Rose在夢(mèng)中重回泰坦尼克號(hào)，再次與Jack相遇，接著鏡頭向上，直達(dá)靜美的天堂。

登上泰坦尼克號(hào)的人，都認(rèn)為這是“永不沉沒(méi)”的豪華郵輪，但是它還是被無(wú)情的海水吞沒(méi)。但是《泰坦尼克號(hào)》作為一種符號(hào)象征，在影史和觀眾心理相信才是永不沉沒(méi)的。

第五篇：泰坦尼克號(hào)觀后感

泰坦尼克號(hào)觀后感1

第一次看這部電影的時(shí)候還不到十歲，可以說(shuō)那些浪漫溫馨搞笑的片段竟然都比不上杰克給露絲畫(huà)裸體素描這個(gè)片段來(lái)的深刻，它仿佛見(jiàn)證了一個(gè)人的成長(zhǎng)，人生觀、價(jià)值觀、世界觀慢慢形成之始的過(guò)程由萌芽到深植。第一次見(jiàn)到這個(gè)片段時(shí)在小小的我眼里和他們舉著大槍喊著“向我開(kāi)炮”之類(lèi)的影片沒(méi)有什么區(qū)別，自然比不上一根糖葫蘆的可貴，很快便被負(fù)值的耐心PASS掉了;再看的時(shí)候，已然學(xué)會(huì)了羞澀，看到露絲又要脫下衣服的舉動(dòng)趕緊把小腦袋瓜低到塵埃里，生怕被人看到低的不夠低自己就不純潔了;再長(zhǎng)大一點(diǎn)，開(kāi)始好奇那些令人羞恥卻又朦朦朧朧從各種各樣的扮熟的嘴巴里聽(tīng)到形形色色的故事，露絲的一脫就已經(jīng)滿足了我所有的獵奇心理，我相信，所有的女孩子都曾經(jīng)有過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間堅(jiān)信被異性看到了身子或者么么就會(huì)懷孕的想法吧，至少我一度認(rèn)為老露絲的孫女的爹是杰克;又長(zhǎng)大了一點(diǎn)，注意力已經(jīng)不在這段脫戲上了，“你跳我也跳”，“答應(yīng)我你會(huì)活下去”這些溫馨的片段無(wú)數(shù)次打動(dòng)過(guò)我這顆說(shuō)外形吊絲內(nèi)心傲嬌的心，所謂浪漫，應(yīng)該就是“生死與共”吧;而今天再重溫《泰坦尼克號(hào)》的時(shí)候，卻是滿心的傷感，而那場(chǎng)脫戲，竟然給予我多于其他浪漫到掉渣的戲碼之外更多的感動(dòng)和溫馨，因?yàn)榈搅爽F(xiàn)在的年齡，我渴望這種信任和默契的交流。

其實(shí)，所有的好電影是要看過(guò)至少兩遍才能慢慢體會(huì)到其精髓的。作為一個(gè)非職業(yè)的影迷，特別是看見(jiàn)眼花繚亂的專業(yè)詞語(yǔ)例如“數(shù)字技術(shù)”“表現(xiàn)主義電影”等等就會(huì)頭大拼了命的削尖了腦袋去查百科還是一頭霧水的人來(lái)說(shuō)，只能憑借“一見(jiàn)鐘情”式的瘋狂來(lái)剝洋蔥一樣用拙略的語(yǔ)言描述對(duì)它的喜愛(ài)，卻發(fā)現(xiàn)，自己真正想要感謝的，已經(jīng)不再是詹姆斯卡梅隆煽情的擁抱和瘋狂的一跳，而是它教會(huì)我的有關(guān)理解的可貴，有關(guān)責(zé)任的沉重，有關(guān)謊言的痛苦。

人的一生能有幾多知己?又有多少愛(ài)人真正明白你內(nèi)心的向往?不曾經(jīng)歷相親也從未想過(guò)讓自己的命運(yùn)被另一個(gè)素未蒙面的人的家產(chǎn)所操控，以前覺(jué)得卡爾就是個(gè)不折不扣的第三者，丫的強(qiáng)娶民女還想惱羞殺人，現(xiàn)在卻替他感到悲哀。我們所看到的不過(guò)是導(dǎo)演給我們灌輸?shù)母袆?dòng)，就像《朱爾與吉姆》、《英國(guó)病人》等等影片那樣淡化了婚姻、道德的重要性而著重描寫(xiě)真愛(ài)的可貴，可這樣血淋淋的愛(ài)情，真的值得推崇么?？柤耶a(chǎn)萬(wàn)貫，他在上流社會(huì)游蕩自如，他就像那個(gè)小心翼翼坐正了并用蘭花指疊好餐巾放在腿上的小女孩一樣是被社會(huì)制作出來(lái)的'模型，他可以給予自己的女人所有令人羨慕的生活，因?yàn)樗麖男〗邮艿慕逃退枷刖褪钦J(rèn)定這就是幸福!他送海洋之心給露絲，這已經(jīng)是他能力范圍之內(nèi)可以做到最好的了，雖然他如每一個(gè)上流社會(huì)人群中的人一樣卑劣、無(wú)情、狡詐、虛偽、做作，可不能否認(rèn)，從始至終，他都是一個(gè)受害者。在露絲家落魄的時(shí)候，他伸出了援手;為了他們的婚禮，他獻(xiàn)出了王室的海洋之心;為了自己的自尊和家族的尊嚴(yán)，他得到的只是露絲的唾沫?？蓱z的卡爾，正如他所說(shuō)“我是個(gè)生意人”，失去露絲之后他做的第一件事就是找海洋之心，這有什么錯(cuò)，這不過(guò)是一個(gè)理智的人盡量減少自己的財(cái)富缺失，畢竟，從未有人真正關(guān)心過(guò)，他心里想要什么。

與泰坦尼克號(hào)的悲劇發(fā)生解脫不開(kāi)的三個(gè)人，船長(zhǎng)、工程師和富商，一個(gè)提供了建造泰坦尼克號(hào)的建議，一個(gè)親手設(shè)計(jì)了泰坦尼克號(hào)，一個(gè)聽(tīng)信了內(nèi)心的虛榮親手將泰坦尼克號(hào)推向了深淵，影片留給他們的是三個(gè)不同的鏡頭，富商偷跑上船撿回了一命，我們可以看到他閉上了眼睛微微皺眉，恐懼和等待已經(jīng)蔓延到了全身的每一個(gè)毛孔，唯一一個(gè)活下來(lái)的劊子手，這一生將會(huì)是什么樣的折磨?我們看不到，但從其他兩個(gè)的自殺行為來(lái)看，他從一等艙時(shí)的夸夸其談到小艇上的閉眼沉默中可見(jiàn)一斑。船長(zhǎng)從得知撞冰山之后便一直處于震驚的情緒中無(wú)法恢復(fù)，子彈一樣撲面而來(lái)的海水來(lái)的太快也太晚，一生安穩(wěn)的他敗在了最后的浮夸上，或者說(shuō)，敗在了他對(duì)責(zé)任感的失重，他忘記了這一生的順利是因?yàn)樗麑?duì)整條船和所有人的負(fù)責(zé)，而非頭版頭條的快感。工程師一直在靜靜的看著表，他在等待那一刻到來(lái)，與其他兩個(gè)人的震驚和逃避相比，他是最快認(rèn)清局勢(shì)并將所有的責(zé)任一力承擔(dān)的人。時(shí)間一秒一秒度過(guò)，死神的呼喚和千百人絕望的怒吼雖然不絕于耳，可他卻知道命運(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)以及自己失職所帶來(lái)的災(zāi)難。他說(shuō)“對(duì)不起，露絲，我沒(méi)能為你造一艘完美的船”，我想，他是在對(duì)這艘船道歉，這艘花盡他所有心血的泰坦尼克號(hào)，猶如他的愛(ài)人亦或女兒一樣慢慢死在了他的懷中，對(duì)不起，我只能以命償命。

最美麗的謊言，莫過(guò)于你和千里之外的親人通電話時(shí)的那句“我很好”。影片中無(wú)數(shù)次的出現(xiàn)了母親抱著孩子的鏡頭，或是哭泣著對(duì)她說(shuō)“一切都會(huì)過(guò)去的”，或是拍著床上的她們安慰孩子熟睡。也有一些讓人憎恨的謊言，比如船員緊鎖著鐵門(mén)時(shí)的謊言，又如何能怪罪他們?畢竟鎖住別人的同時(shí)，也失去了自己逃生的機(jī)會(huì)。有時(shí)候我在想，是否杰克和露絲的愛(ài)情，也是一場(chǎng)謊言?他們只有兩天的愛(ài)情，可以成為什么樣的典范?在看《男人幫》的結(jié)局里珊莉說(shuō)的那段臺(tái)詞我格外熱愛(ài)，“我曾經(jīng)也那么的在乎過(guò)一個(gè)人，跟老天發(fā)誓要一輩子愛(ài)他疼他，理解他支持他，可是不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，我把這些都忘了。我們總是會(huì)淺淺地忘掉自己的承諾，更在乎新的感覺(jué)，新的喜歡一個(gè)人的感覺(jué)，可是這種感覺(jué)是沒(méi)底的。小白，如果我們只在乎自己的感受，那我們永遠(yuǎn)都會(huì)愛(ài)上不同的人，但愛(ài)不應(yīng)該是這樣的。愛(ài)是經(jīng)營(yíng)，是堅(jiān)守，是持久忍耐。以前，我也以為這些都是說(shuō)說(shuō)而已，但其實(shí)不是，這個(gè)世界上有太多的人，你怎么能保證我就一定是你最后愛(ài)上的那個(gè)女人?我又拿什么保證你一定是我最后愛(ài)上的那個(gè)男人?能守住自己最初的那份愛(ài)，并且一直守下去，愛(ài)護(hù)他，不離不棄，那才是最難的，也才是最應(yīng)該做的?！甭督z的放手成全了全片的遺憾色調(diào)，那么杰克的出現(xiàn)是否只是讓她找到了自我，而非愛(ài)情。其實(shí)，有時(shí)候人很自私，你愛(ài)上的是你在那個(gè)人面前的你，而非他。

《泰坦尼克號(hào)》，謝謝你陪我成長(zhǎng)，也謝謝你帶給我數(shù)十載不變的感動(dòng)和激動(dòng)。原來(lái)所有的命運(yùn)都不過(guò)是一個(gè)圓，改變不了它的發(fā)生，就讓我們享受現(xiàn)在。

泰坦尼克號(hào)觀后感2

時(shí)隔多年，第二次看泰坦尼克號(hào)，已跟當(dāng)初的心境有很大的差別了。教師說(shuō)他看了不下十遍，每次的感受都不一樣，我在想，下一次看的時(shí)候，我將會(huì)是哪種感覺(jué)。

寫(xiě)這篇影評(píng)的時(shí)候，我正在聽(tīng)廣播，關(guān)于Titanic的!背景音樂(lè)是我心永恒的旋律，這再適合可是了，如果沒(méi)有這首歌，我想影片必將暗淡不少。隨著3D版的熱映，世界貌似又瘋狂了起來(lái)，話題不斷，過(guò)去了，經(jīng)典卻永遠(yuǎn)是經(jīng)典。我們沉浸在這個(gè)夢(mèng)里，不愿醒來(lái)。

一場(chǎng)宏大的災(zāi)難，一段刻骨銘心的感情。

我覺(jué)得生命是一份禮物，我不想浪費(fèi)它，你不會(huì)明白下一手牌會(huì)是什么，要學(xué)會(huì)理解生活。

一張幸運(yùn)的手牌給他換來(lái)了一張船票，卻從此改變了他的命運(yùn)。

Jack登上了Titanic，在甲板上，他高喊著I'mthekingoftheworld!(我們是世界之王)，那是對(duì)新生活的向往，我想他是十分渴望自由的，另外也熱愛(ài)生活。

Rose，存活于上層社會(huì)的人，表面上虛與委蛇的進(jìn)行著貴族之間的交流，但內(nèi)心早已厭倦了這種生活。

兩個(gè)世界的人，就這樣不期而遇。

有時(shí)候我們不得不相信命運(yùn)的安排，Jack救了Rose，從此他們的人生就這樣偏移糾纏在了一齊。你想不相信一見(jiàn)鐘情呢杰克當(dāng)時(shí)肯定有這種感覺(jué)的。

“我覺(jué)得這一生不外如此，就象已經(jīng)活了一輩子似的。無(wú)數(shù)的宴會(huì)、舞會(huì)、游艇賽、馬球賽，能接觸到的都是思想狹隘、有口無(wú)心的人。我感覺(jué)就象站在懸崖邊，沒(méi)人拉我回來(lái)，沒(méi)人關(guān)心，甚至無(wú)人理會(huì)?！盧ose跟Jack這樣說(shuō)。之后，Jack慢慢的開(kāi)導(dǎo)，慢慢的改變著Rose。Rose在甲板上跟著杰克吐口水，學(xué)著Jack講粗話，跟著Jack參加三等船艙的聚會(huì)。這一切的一切，使得兩人走得更近，從相知到相愛(ài)，雖然只是短短幾天時(shí)光，露絲和Jack已經(jīng)無(wú)法分開(kāi)。在臥室中，Rose戴上了“海洋之心”，由Jack繪出了那張令她永生難忘的畫(huà)像。Rose決定無(wú)視家庭和禮數(shù)的壓力在泰坦尼克號(hào)靠岸后與Jack一齊生活，幸福似乎距離這對(duì)情侶僅咫尺之遙。

而影片的另外一個(gè)主角Rose的未婚夫卡爾則被塑造成“壞蛋”的形象。我始終覺(jué)得卡爾也是愛(ài)著Rose的，從影片后面卡爾尋找Rose的情節(jié)能夠看出，雖然這愛(ài)有點(diǎn)畸形。他能夠陷害Jack，能夠居高臨下的俯視杰克，他也能夠買(mǎi)通警察，甚至靠著一位小女孩登上救生船。從那里我們會(huì)思考，人的一生就應(yīng)怎樣度過(guò)，不論短暫抑或漫長(zhǎng)，這或許是影片導(dǎo)演始終思考的主旋律問(wèn)題。不難看出，貫穿于背后的'隱藏線索便是對(duì)生命價(jià)值的探討。

當(dāng)號(hào)稱永不沉沒(méi)的Titanic撞上冰山時(shí)，一切完美的夢(mèng)似乎就破碎了。

Rose在登上救生船時(shí)選取相信Jack，毅然回到船艙尋找杰克，并艱難地逃回了甲板，Rose在Jack的勸說(shuō)下上了救生艇。救生艇徐徐放下，Rose神情恍惚，突然她放下了也許是最終的逃生機(jī)會(huì)跳回Titanic，這對(duì)情侶緊緊地?fù)肀г谝积R。

說(shuō)到這，突然想起看到的一些評(píng)論，有人說(shuō)，為什么Rose不坐上救生艇呢，那樣Jack就有機(jī)會(huì)爬上木板，兩個(gè)人就都能夠活下來(lái)了啊。雖然這樣說(shuō)，不無(wú)道理，可是故事就是這樣開(kāi)始這樣結(jié)束的，一艘最豪華的郵船的沉沒(méi)，只是為了譜就一曲永恒的感情悲歌。而一段凄美感情的誕生，卻讓泰坦尼克號(hào)和它一齊永垂不朽，流傳在需要感情的人群之間，溫暖每一顆相信感情的心靈。故事的最終，我還記得Jack有說(shuō)過(guò)，他從不后悔登上Titanic，“贏得船票。是我一生最幸運(yùn)的事，讓我可認(rèn)識(shí)你，認(rèn)識(shí)你真榮幸，萬(wàn)分榮幸。你必須要幫我，答應(yīng)我活下去，答應(yīng)我，你不會(huì)放下。無(wú)論發(fā)生什么事，無(wú)論環(huán)境怎樣…Rose，答應(yīng)我，千萬(wàn)別忘了。”當(dāng)Rose松開(kāi)Jake的手時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向了他緩緩地湮沒(méi)于冰冷的海水中，有那么一刻會(huì)不知所措，就這樣結(jié)束了嗎為什么就這樣結(jié)束了也許從Rose拼命地吹響口哨的時(shí)候，一切都已明白，愛(ài)一個(gè)人，的確是期望他(她)活的好好的，永遠(yuǎn)幸福吧!

龐大的Titanic沉沒(méi)了，沉默了。

短短的幾個(gè)小時(shí)，無(wú)數(shù)的生命就獻(xiàn)給了大海。他們拼命的做著最終的掙扎，不斷的朝著生的期望奔跑，人的本性就在這時(shí)候顯現(xiàn)出來(lái)，不想死，不想死，但應(yīng)對(duì)這冰冷的海水，那以前征服大海的豪情壯志也會(huì)被磨滅吧。

影片中有很多令人印象深刻的鏡頭。

Jack摟著Rose站在船頭的甲板上，應(yīng)對(duì)著徐徐而來(lái)的晚風(fēng)和落日，仿佛世界只剩兩人，忘情的擁吻。

依偎在床上的一對(duì)老人，對(duì)望著，也許他們正在回憶這一齊走過(guò)的歲月。

一位母親拍著兩孩子的背，說(shuō)著故事，哄著他們沉沉睡去，也許在夢(mèng)中，他們會(huì)夢(mèng)到玩具，糖果，一齊玩的伙伴，而不是死亡與恐懼。

另外，很多為貴族拉琴的小提琴手們，在面臨災(zāi)難之時(shí)，并未顯露絲毫的慌張與焦慮，選取忠于藝術(shù)，用美妙的天籟之音作為終結(jié)個(gè)體的終點(diǎn)，在生與死的艱難跨越面前，這樣一群可愛(ài)而堅(jiān)忍的人們，選取了又另一種純粹而充滿分量的方式活過(guò)，那即是對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，對(duì)精神的守候!

“你將長(zhǎng)壽，子孫滿堂”，聽(tīng)到這句話時(shí)，仿佛有種宗教一樣的溫暖。她做到了，她像男人一樣騎馬，她成了一名演員，熱愛(ài)生活，笑容燦爛。

故事就是這樣貌的。十年匆匆過(guò)去，許多人從孩子變成大人，從青澀走向成熟，世界發(fā)生著天翻地覆的變化，而杰克露絲依然還停留在那段時(shí)光中。在這一場(chǎng)偉大的感情中，沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，我們不能希冀兩個(gè)人都得救，也去，愛(ài)他(她)期望他(她)過(guò)得更好。

有的人說(shuō)，感情，寧缺毋濫。

有的人說(shuō)，大學(xué)的戀愛(ài)再也不可能像初中高中那樣，有個(gè)人喜歡你很久很久，仿佛整個(gè)青澀的青春時(shí)光里都有那個(gè)人。

我也喜歡一個(gè)人，期望她過(guò)得很好很好!

泰坦尼克號(hào)觀后感3

電影是光影的藝術(shù)，而電影評(píng)論就是電影質(zhì)量好壞的風(fēng)向標(biāo)，《泰坦尼克號(hào)》上映很長(zhǎng)時(shí)間了，可是很多人依然對(duì)它非常喜愛(ài)，當(dāng)年瘋狂迷戀者甚至看了十幾遍，可見(jiàn)這部電影的魅力，盡管當(dāng)年俊美的杰克成了現(xiàn)在大叔，仍不免我們?nèi)ゾ拺岩幌拢?/p>

《泰坦尼克號(hào)》是有史以來(lái)的電影票房冠軍，導(dǎo)演詹姆斯?？仿≈皇窃谝粭l船上，來(lái)一個(gè)“羅密歐與朱麗葉”，而是這個(gè)子片長(zhǎng)3小時(shí)的愛(ài)情故事。拍完之后，電影大火，現(xiàn)在看起來(lái)也不覺(jué)得電影古老，因?yàn)閻?ài)情故事怎么看都不膩，《泰坦尼克號(hào)》不愧為經(jīng)典!

影片的開(kāi)始鏡頭畫(huà)面是碼頭送行的場(chǎng)面，畫(huà)面熒熒的，不是明亮的色調(diào)，船上和岸上的人互相揮手告別，鏡頭都是近景，背景言樂(lè)哀傷，很適合現(xiàn)在的鏡頭和場(chǎng)景，離別的氣氛，為電影做鋪墊。

鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)是藍(lán)藍(lán)的海水，潛水艇首先出現(xiàn)，顯示它的幾盞燈，照亮漆黑的海底，鏡頭用了俯視，說(shuō)明海很深，而且潛水艇很慢，測(cè)試著自己的位置，找尋著自己這次來(lái)海底的且的。終于，找到了鏡頭瀏覽看這艘巨輪，艇上的人，鏡頭通過(guò)玻璃窗向外看，這艘一九一二年四月十五日凌晨之初沉了下去，潛水艇靠近了甲板，布洛克命令同伴放出機(jī)器人，機(jī)器人慢慢進(jìn)入船里門(mén)，鏡頭隨著機(jī)器人目睹船里的一切，看著船里的一切切，鏡頭先是一盞吊燈，繞后地上的一副眼鏡，最后是一個(gè)被好多東西，埋沒(méi)的娃娃的半邊臉，機(jī)器人所去的路上，這三個(gè)鏡頭，特意，拍了，船里有很多的東西，為什么不拍他們，我認(rèn)為這些都是以后影片中，特定的人員當(dāng)時(shí)用過(guò)的，在羅絲的回憶中，應(yīng)該印象深刻的，讓現(xiàn)在和以前形成對(duì)比，機(jī)器人的操作和潛水艇里的人操作的很位，鏡頭相互切換，人操作完，鏡頭馬上轉(zhuǎn)入機(jī)器人的操作，機(jī)器人就像人的手，搬東西，搬東西，布洛克很細(xì)心，特寫(xiě)鏡頭他讓地板搬開(kāi)，土胡子發(fā)現(xiàn)了保險(xiǎn)柜潛水艇的兩個(gè)人很高興，隨即鏡頭畫(huà)面馬上轉(zhuǎn)入寬闊的海上，輪船，在船上大家很高興，一起慶祝很是興奮，圍看著，從海底打撈上的保險(xiǎn)箱，打開(kāi)了布洛克找里面的東西，手部特寫(xiě)，把里面的東西掏出來(lái)，臉部特寫(xiě)，往里找表情一般，但隨著掏出來(lái)的東西不是自己想要的東西，面部表情特寫(xiě)越來(lái)越失望，最后罵了一句話，沒(méi)有找到他們要的，失望。

布洛克這次沒(méi)有找到東西，正和老板打電話，交待進(jìn)來(lái)的情況，覺(jué)得可能性不大，他看著從保險(xiǎn)柜里找出的畫(huà)逐漸清晰后，眼睛仿佛又看到光明。

電視里播放的，布洛克。羅維特以從事海底尋寶聞名，鏡頭先是屋里的一景，畫(huà)面很充實(shí)不亂，鏡頭做過(guò)屋子轉(zhuǎn)到了電視，隨后，鏡頭向陽(yáng)臺(tái)，一雙手正在弄陶藝，聽(tīng)到了電視里說(shuō)泰坦尼克號(hào)沉船的事，使人慢慢走了出來(lái)，鏡頭畫(huà)面播放著從海里撈回來(lái)的`畫(huà)，老人看著畫(huà)，她直的不取相信。他打電話過(guò)去找布洛克，說(shuō)畫(huà)中的人是她，布洛克答應(yīng)她來(lái)看她的畫(huà)，并希望能知道其它的事。鏡頭畫(huà)面先是看飛機(jī)，然后是海洋和輪船，在船上，布洛克和他的大胡子伙伴在船上說(shuō)羅絲的事，大胡子不相信她，認(rèn)為羅絲已經(jīng)死了，鏡頭畫(huà)面飛機(jī)慢慢落入船上，布洛克迎了上去，把他接到了船上。

當(dāng)羅絲看到畫(huà)像的時(shí)候，眼睛特寫(xiě)，深深的閉眼，回想到以前的事，當(dāng)他睜開(kāi)眼時(shí)，眼神很哀傷。當(dāng)她看到她以前用過(guò)的東西時(shí)惟獨(dú)對(duì)蝴蝶的發(fā)釵注目了很久，而且還給它一個(gè)特寫(xiě)，這個(gè)發(fā)釵一定有著不一樣的意義，她可能在特殊的日子戴過(guò)它，讓她記憶深刻。

當(dāng)大胡子給羅絲分析船是如何沉的時(shí)候，羅絲呼吸急促，以為那是她的親身體驗(yàn)，羅絲站了起來(lái)，看相后方慢慢走，沖人看著她近景，它通過(guò)玻璃看著泰坦尼克號(hào)，表情特寫(xiě)感覺(jué)要哭。畢竟是她一輩子忘不了的事，他心情激動(dòng)，坐下來(lái)，向眾人講這艘船的事，鏡頭隨著她講，慢慢轉(zhuǎn)到她身后已經(jīng)沉的船，股市的一幕幕將展現(xiàn)。

194月10日，泰坦尼克號(hào)開(kāi)始他的第一次遠(yuǎn)航，碼頭上人山人海，當(dāng)時(shí)的碼頭，貴族和平民有著天壤之別，在畫(huà)面上都體現(xiàn)出來(lái)，貴族可以直接進(jìn)入頭等艙，而平民海的檢察，這種不公平待遇在當(dāng)時(shí)的社會(huì)顯而易見(jiàn)。

羅絲是個(gè)貴族的女孩，她的表面很乖巧，但是她的內(nèi)心十分叛逆，她早已經(jīng)卷了這種貴族的生活，她又不想和她的未婚夫結(jié)婚，但是世俗的壓迫讓她很無(wú)助，她絕望極了，于是她跑到甲板上，在圖跳海，他站在船趕上，看向大海，晚上的海水很深，臉部特寫(xiě)，她很害怕。鏡頭用了仰視她的臉部，還有俯視羅絲和海水。羅絲沒(méi)有死，杰克向羅絲表白，羅絲拒絕了，兩人都很痛苦，上等人和下等人身份的懸殊，人物塑造得十分清楚，兩人的愛(ài)情很艱難，在一起更難，同時(shí)羅絲很想和杰克在一起，但是很難下決定，使影片更加精彩，為下文做鋪墊。

當(dāng)羅絲正為杰克的事思想斗爭(zhēng)時(shí)，她用餐的時(shí)候?？吹揭粋€(gè)小女孩很規(guī)矩的吃飯，鏡頭推向她的臉部，我認(rèn)為當(dāng)時(shí)她看到小女孩的時(shí)候，就仿佛看到了自己，她不要過(guò)這種生活了，她要自由。

在船頭，羅絲找到了杰克，這段戲可謂是經(jīng)典，兩人沒(méi)有過(guò)多的話語(yǔ)，杰克讓羅絲閉上眼睛，慢慢將她帶入船頭讓她張開(kāi)雙臂，當(dāng)杰克讓羅絲睜開(kāi)眼，享受眼前的美景時(shí)，羅絲驚喜萬(wàn)分，“我在飛”，杰克在她身后用住她，此時(shí)的鏡頭慢慢上搖，然后拉開(kāi)，從他們倆和人的臉部特寫(xiě)切換到全景，畫(huà)面好美，晚霞包圍著他們，背景音樂(lè)《我心永恒》配合著這么美的畫(huà)面，讓人記憶深刻，這段美譽(yù)過(guò)多的話語(yǔ)，有的只是兩人優(yōu)美的動(dòng)作，羅絲向往自由，她張開(kāi)雙臂的那一刻，就像自己已經(jīng)有了自由，身后是自己最?lèi)?ài)的人，兩個(gè)人相愛(ài)，熱愛(ài)生活，都有著自由之心，兩個(gè)人在一起才會(huì)幸福。

最感動(dòng)的一幕是兩個(gè)人在海上的生離死別。船終于沉了，羅絲趴在木板上，杰克在水下，兩個(gè)人故鄉(xiāng)緊握對(duì)方的手，杰克告訴她，永遠(yuǎn)不要放棄，要堅(jiān)強(qiáng)的活下去，即使他不在了，也一樣，杰克的身體越來(lái)越冷，最后他睡著了，等救生的船來(lái)時(shí)，杰克已經(jīng)死了，羅絲很傷心，她答應(yīng)杰克要好好的活下去，所以她放開(kāi)了杰克的手，讓他沉入了大海，羅絲向救生船呼救，但她的聲音太小了，根本聽(tīng)不到，為了活下去，羅絲翻入水中，求生的欲望，配合著背景音樂(lè)，讓人也跟著緊張，最后羅絲找到了口哨，用力的吹響，救生船看到了她，電筒的光照亮了羅絲，也照亮了一個(gè)新的開(kāi)始。

泰坦尼克號(hào)觀后感4

感受老片子帶給我們歷久彌新或永久不變的雙重感受，的確是觀影過(guò)程中的一大樂(lè)趣。

《泰坦尼克號(hào)》在詹姆斯·卡梅隆的手下成為了一個(gè)神話和傳奇，也讓一個(gè)本來(lái)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)的歷史事件平添了幾分神秘色彩和浪漫氣息，留給人們一段佳話，在民間靜靜的訴說(shuō)。

影片以“尋寶小組”在幽深的海底探尋已經(jīng)沉沒(méi)腐朽的泰坦尼克號(hào)開(kāi)端，并且不斷閃回泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)前的原貌景象，由此產(chǎn)生的色度和明暗上的對(duì)比，引導(dǎo)著觀眾感受歷史的厚重，同時(shí)引起我們?cè)谔┨鼓峥颂?hào)上發(fā)生的故事的興趣。

影片的整體敘事采用交叉蒙太奇的手法，以重現(xiàn)歷史為主，在歷史和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中不斷更替，給人時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)，同時(shí)過(guò)渡得相當(dāng)自然。比如以人物的眼睛（實(shí)際上是心緒）和鏡頭的推拉為切入切出點(diǎn)，比如在船頭的經(jīng)典場(chǎng)景過(guò)渡到沉沒(méi)后的景象，再?gòu)谋O(jiān)視器上轉(zhuǎn)到老年Rose上，這些敘事抒情的細(xì)處我十分敏感，因?yàn)樗谖⒚铋g給予人美感，那種敘事的自然、歷史的滄桑、感情的真摯和觀影的舒適。而老年Rose緩和、平靜而略帶回憶過(guò)——“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”——而產(chǎn)生無(wú)盡感傷和遺憾的獨(dú)白，雖然戲份不多，但是這種以歷史敘述者的角度“面對(duì)面”的交談，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情性和感染力。

Jack和Rose的愛(ài)情是故事的主線，與之對(duì)應(yīng)的是泰坦尼克號(hào)上其他人的故事，比如富裕并享有聲望的商人和貴族，三等艙內(nèi)的平民，船上的工作人員。鏡頭一邊在呈現(xiàn)著Jack和Rose的曠世奇緣，一邊也將社會(huì)層面的階層隔閡、母女、未婚夫妻間的矛盾、普通民眾的生存狀態(tài)作為輔助，一切都在最后的生死一刻集中爆發(fā)。呈現(xiàn)出“形散神聚，貌離意合”的特點(diǎn)，頗顯氣勢(shì)和煽情。

《泰坦尼克號(hào)》就是這樣一部唯美而驚心動(dòng)魄的詩(shī)集，是一篇唯美的抒情散文，是以細(xì)節(jié)構(gòu)成宏大主題的佳作。

堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，在船頭Jack和Rose“迎風(fēng)飛揚(yáng)”的場(chǎng)景，導(dǎo)演特意采用移鏡頭的方式，從畫(huà)面中人物的右下方到左上方來(lái)了個(gè)半環(huán)繞式的“圍觀”，而畫(huà)面深處以絢麗的橘紅色云彩為背景，以人聲吟唱和笛子吹奏出的“My heart will go on”徐徐縈繞，如此唯美的畫(huà)面，讓這段戀情更顯蕩氣回腸、真摯感人。

在起居室內(nèi)的場(chǎng)景，主題曲由鋼琴演奏，延續(xù)了之前的氛圍。Jack為Rose作畫(huà)時(shí)給了諸多眼神的特寫(xiě)，對(duì)真心愛(ài)人的滿足、信任和幸福又略帶緊張的眼神瞬間拽住人的眼球。接著在貨倉(cāng)內(nèi)的那段“激情戲”，中國(guó)上映時(shí)不曉得有沒(méi)有被剪掉，這場(chǎng)戲應(yīng)該說(shuō)是“愛(ài)的生理表現(xiàn)”？也許吧，但不是最重要的。

影片在的節(jié)奏在泰坦尼克號(hào)撞上冰山后快速緊張起來(lái)，在船底、船外和船內(nèi)，各個(gè)人物間的表情和心態(tài)間轉(zhuǎn)換，人物的性格更為集中的展現(xiàn)。特別是Rose兩次選擇了放棄逃生的機(jī)會(huì)，選擇和Jack相伴，對(duì)于權(quán)貴的藐視，真愛(ài)的持著追求，這種獨(dú)立、叛逆、自由的品格讓Rose顯得與眾不同，讓人印象深刻。

同樣在最后Jack和Rose的兩個(gè)情節(jié)中拍攝得相當(dāng)不錯(cuò)。一是尋找受困的Jack并逃離困境，走廊里閃爍的燈光和不斷上漲的水位很有自然界中電閃雷鳴的感覺(jué)，在幽閉的環(huán)境中融入了自然美；（很想順帶提一下在《越光寶盒》里惡搞、復(fù)制同樣的場(chǎng)景對(duì)比起來(lái)讓人惡心，盡管在喜劇效果上做得不錯(cuò)。）

另外就是生與死的別離，Jack為了愛(ài)而死，Rose為愛(ài)而生。以人聲為主的主題音樂(lè)再次響起，讓人陷入如癡如醉的境界，完全被感化感動(dòng)了。當(dāng)我們回想起電影中前半部分的“You jump ，I jump”、“Trust me！”和此時(shí)的“You must promise me that ,you will survive,”時(shí)，頓時(shí)覺(jué)得命運(yùn)對(duì)愛(ài)情的“背叛”讓人心痛和反思。

這其實(shí)和西方電影中“愛(ài)與死”的哲學(xué)相關(guān)，借用佛洛依德的一段話——“在愛(ài)的問(wèn)題上，性過(guò)譽(yù)現(xiàn)象始終令我們深感吃驚。這種現(xiàn)象表現(xiàn)為這樣的事實(shí)：那個(gè)被愛(ài)上的對(duì)象在某種程度上可以免遭挑剔，它身上的所有特點(diǎn)都比那些未被愛(ài)的對(duì)象的'特點(diǎn)，或確切地說(shuō)比它自己在被愛(ài)上之前的特點(diǎn)得到了更高的評(píng)價(jià)?！@種性過(guò)譽(yù)和這種愛(ài)的現(xiàn)象如果愈強(qiáng)烈，那么對(duì)這幅圖景的解釋就會(huì)變得愈準(zhǔn)確無(wú)誤。這時(shí)，那種傾向于直接滿足的沖動(dòng)可能完全變成次要的了，如一個(gè)年輕人的熾烈情感經(jīng)常會(huì)發(fā)生的那種狀況。自我變得愈來(lái)愈謙卑，對(duì)象則變得愈來(lái)愈高貴，直至最后對(duì)象完全掌握了自我的自愛(ài)，這樣一來(lái)出現(xiàn)的一個(gè)十分自然的后果是自我做出了犧牲，可以說(shuō)這個(gè)對(duì)象吃掉了這個(gè)自我?！?/p>

《泰坦尼克號(hào)》這樣的安排自然有很多前例，呈現(xiàn)所謂的“反文化”特點(diǎn)，因?yàn)樵趯?shí)際中圓滿或者說(shuō)有情人終成眷屬是人們共同的心理渴求，在“經(jīng)過(guò)痛苦而成熟的愛(ài)情，是最熱烈的愛(ài)情”下，人們希望看到戀人最后的“持子之手，與子偕老”，這更符合社會(huì)價(jià)值認(rèn)知和普遍的文化體系。

但是實(shí)際上，《泰坦尼克號(hào)》正是在20世紀(jì)末，人們對(duì)真摯愛(ài)情的一種渴望，一種懷舊意識(shí)的展示。在這種真摯愛(ài)情和懷舊意識(shí)當(dāng)中，我們重新獲得愛(ài)情的意蘊(yùn)，重新獲得對(duì)于死亡價(jià)值的一種感悟。悲劇性的結(jié)局，呈現(xiàn)的美學(xué)價(jià)值，正如同魯迅所言“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。”《泰坦尼克號(hào)》正是一出經(jīng)典愛(ài)情悲劇，這種純正的味道，時(shí)間也難以讓人磨滅、忘卻。

當(dāng)然，影片也沒(méi)有局限于此，在沉沒(méi)的時(shí)間段內(nèi)，從某些各個(gè)分開(kāi)獨(dú)立的畫(huà)面上看幾乎都靜止的（比如等待那一刻來(lái)臨的老船長(zhǎng)、老年夫婦、為孩子講睡前故事的母親），只有流動(dòng)的海水和微微向前推動(dòng)的鏡頭，伴隨著悲戚的小提琴聲（如果換一種語(yǔ)境，也許就成了悠揚(yáng)了），與船外的混亂和恐懼形成了鮮明比對(duì)。直到最后一刻海水將一切侵蝕——那些急于奔命或者等待上帝召見(jiàn)的人，那些具有強(qiáng)大負(fù)罪感的人，那些自私而窮盡一切辦法登上救生艇的人，和那些明哲保身等待“救援”而一輩子也無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我“救贖”的人。影片從而在各種細(xì)微出展現(xiàn)人性的美與丑、善與惡。同時(shí)重要的是，作為一部商業(yè)片也絕不缺乏大場(chǎng)景的制作，給予了泰坦尼克號(hào)自身諸多的全景寫(xiě)照，磅礴大氣，與這段曠世的愛(ài)情相得益彰、遙相呼應(yīng)。

最后，老年Rose扔棄了“海洋之心”，沉沒(méi)在泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)之處。Rose在夢(mèng)中重回泰坦尼克號(hào)，再次與Jack相遇，接著鏡頭向上，直達(dá)靜美的天堂。

登上泰坦尼克號(hào)的人，都認(rèn)為這是“永不沉沒(méi)”的豪華郵輪，但是它還是被無(wú)情的海水吞沒(méi)。但是《泰坦尼克號(hào)》作為一種符號(hào)象征，在影史和觀眾心理相信才是永不沉沒(méi)的。

泰坦尼克號(hào)觀后感5

看這部電影是爸爸推薦的，其實(shí)我早就想看了。

老早就聽(tīng)說(shuō)， 這是一部史詩(shī)般的電影大片，在 年奧斯卡典禮上，還一舉獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等 11 項(xiàng)大獎(jiǎng)。

這部電影， 可能是我看過(guò)的最好看的電影。電影拍得非常好，也拍得非常長(zhǎng)。長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)的電影里，講述了一位郁郁寡歡的富家女，與窮小子在泰坦尼克號(hào)相遇，展開(kāi)了一段羅密歐和朱麗葉般的愛(ài)情。孰料一場(chǎng)險(xiǎn)惡致命的海難，以致船上上千人沉入大海，不是淹死就是凍死，場(chǎng)面悲壯，令人慘不忍睹，而這對(duì)有情人也只能陰陽(yáng)相隔，令人感慨萬(wàn)千。

電影一開(kāi)始就很有創(chuàng)意，它是通過(guò)一名探險(xiǎn)家在鐵達(dá)尼號(hào)的殘骸中發(fā)現(xiàn)了一幅素描，畫(huà)中女子帶著價(jià)值連城的珠寶，在他采訪畫(huà)中的女子時(shí)，才發(fā)現(xiàn)船曾經(jīng)發(fā)生過(guò)一段驚天動(dòng)地的愛(ài)情。。。。。。而不是直接就講這段故事。

而這部電影，最令我感動(dòng)的是那一幕，露斯在船在下沉?xí)r 毫不猶豫地去救杜奇，而當(dāng)船沉入大海，杜奇使出渾身的力氣讓露斯坐上了一塊木板，自己卻活活凍死在了水里。這段刻骨銘心的情景，足以表達(dá)了這對(duì)情侶深深的愛(ài)！

可感動(dòng)歸感動(dòng)，死了這么多人，我覺(jué)得真不應(yīng)該。像這么大的一只船，水平也太差了，幾下就不行了，安全系數(shù)也太不高了。還有我要責(zé)問(wèn)，為什么不多配些救生艇，不然的話，大部分人不會(huì)沒(méi)船逃生，大家也不用你搶我?jiàn)Z的，這些做事的也太敷衍了事了。

另外，為什么要說(shuō)，人是船下沉得更快的一個(gè)主要原因呢？據(jù)我分析，由于當(dāng)時(shí)船快沉了，幾乎所有的人都失去了理智，一直往里亂鉆亂擠，而不是排好隊(duì)伍，有秩序地撤退，使有些原本可以生存下來(lái)的人也白白死了，真叫人遺憾。此外影片中，那些警衛(wèi)總說(shuō)：“讓婦女和孩子先走?！蔽铱傆X(jué)得不妥，應(yīng)該尊老愛(ài)幼，讓老人先走，讓最弱的先離開(kāi)。

這部電影幽默、驚險(xiǎn)、感人。我還聽(tīng)說(shuō)，除了這一對(duì)情侶是虛構(gòu)的，還真的發(fā)生這一類(lèi)事呢 !!! 歷史上，就是這艘泰坦尼克號(hào)，當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的大輪船，竟然在首航中，就發(fā)生了人類(lèi)最大的海難事件。我真不敢相信，這是真的。————

很喜歡《我心永恒》這個(gè)曲子，于是又重新看了一遍令人潸然淚下的《泰坦尼克》......

愛(ài)情 是人類(lèi)永恒的主題。不知有多少文人墨客歌頌過(guò)她、贊美過(guò)她，把她比作太陽(yáng)、月亮、天空、花朵以及人世間一切美好的東西。

以前，曾被“梁山伯與祝英臺(tái)”至死不渝的愛(ài) 情感動(dòng)過(guò)，也為“羅密歐與朱麗葉”深入心底的愛(ài)疼痛過(guò)?？涩F(xiàn)在，當(dāng)我看完泰坦尼克，卻被露絲與杰克驚天動(dòng)地的愛(ài)深深震憾了，倒不是說(shuō)梁祝的家渝戶曉太平淡，也不是說(shuō)沙翁筆下的羅密歐朱麗葉太不可思議?？梢赃@么說(shuō)，他們代表了一個(gè)時(shí)代，在他們的那個(gè)時(shí)代同樣經(jīng)典 ，同樣唯美。

對(duì)于八九十年代的年輕人來(lái)說(shuō)，對(duì)愛(ài)情又有了全新的演繹，想突破傳統(tǒng)，又沒(méi)有完全背離傳統(tǒng)，有一點(diǎn)點(diǎn)的夢(mèng)想，也有一點(diǎn)點(diǎn)的另類(lèi)，但夢(mèng)想另類(lèi)里更多的是希望一見(jiàn)鐘情、是兩情相悅……是一種真正意義上的志同道合，理解與接納。泰坦尼克可以說(shuō)恰到好處地填補(bǔ)了人們對(duì)愛(ài)情欣賞的渴望，很久一段時(shí)間以來(lái)，雖然言情片不斷，但泰坦尼克當(dāng)之無(wú)愧為典范。無(wú)論是畫(huà)面、人物、音樂(lè)，還是那恢宏的場(chǎng)面，都給人留下了難以磨滅的印痕，使那些已走出人們視野的真正的愛(ài)情重又疊現(xiàn)在你的面前……而這種感覺(jué)在這個(gè)充滿“矯情”“喧嘩”與“務(wù)實(shí)”的年代，是特別令人向往的。

在那艘華麗的泰坦尼克上，杰克最后一個(gè)上船，當(dāng)他跨入甲板，一個(gè)愛(ài)情神話就拉開(kāi)了序幕。一個(gè)喜歡吹風(fēng)的窮畫(huà)家，邂逅了美麗高貴已訂婚的露絲，隨后他們相識(shí)、相知、相愛(ài)。在不斷的交往中，在年輕的思維里，沒(méi)有貧富的差異，沒(méi)有約定俗成的儀式。有的只是兩顆心的碰撞、走進(jìn)另一個(gè)世界 的驚喜、認(rèn)定彼此是唯一的執(zhí)著。

在希望的`泰坦尼克上，他們不顧世俗的眼光，沖破一切阻力，愛(ài)的死去活來(lái)。

最牢固的泰坦尼克不幸撞了冰山，出現(xiàn)了漏洞，將在人們的視野里成為最可怕的風(fēng)景。本來(lái)露絲可以和她母親一起乘救生艇先行離開(kāi)，可在此時(shí)，她想到了杰克——她深?lèi)?ài)的人，她不顧一切折回尋找。如果以前你對(duì)他們的愛(ài)情有一點(diǎn)懷疑，認(rèn)為露絲只是有點(diǎn)厭倦那種雖富有但沉悶沒(méi)有生氣的生活，而杰克只是她心靈空虛的填補(bǔ)，他們的所謂愛(ài)情是不堪一擊的話，那么這時(shí)你一定會(huì)改變看法，會(huì)為這種愛(ài)而感動(dòng)，為他們的生離死別而難過(guò)。人們都說(shuō)人最寶貴的是生命，而在此時(shí)，在露絲心中，最寶貴的是愛(ài)情，是心上人的生命。水越來(lái)越大，露絲幾次差點(diǎn)被水淹沒(méi)，但愛(ài)情的力量是巨大的，她找到了杰克，她找到了生命中最珍貴的。那一刻，他們的世界里沒(méi)有沉船，沒(méi)有洶涌而來(lái)的波濤，沒(méi)有死亡，有的只有愛(ài)。

此時(shí)我才真正領(lǐng)略這樣一句話：愛(ài)可以創(chuàng)造奇跡。

因?yàn)閻?ài)，在杰克善意的謊言里，露絲走上了最后一艘救生艇。可就在救生艇的纜繩要離開(kāi)泰坦尼克的剎那，也因?yàn)閻?ài)，露絲選擇了留下。他們的選擇意味著生的希望沒(méi)有了，有的只是可怕的死亡。但他們有愛(ài)情，愛(ài)情就是他們的生命，沒(méi)有了彼此的愛(ài)，生命就如同行尸走肉。

泰坦尼克最終沉沒(méi)了，露絲和杰克在海上沉浮。精疲力竭的杰克用生命全部的力量、用滿腔的愛(ài)去呼喚去鼓勵(lì)露絲，希望她堅(jiān)強(qiáng)，希望她活著，要信守他們之間一生愛(ài)的約定。正是這股愛(ài)的力量，露絲睜開(kāi)了雙眼，但杰克卻永遠(yuǎn) 地離開(kāi)了她。影片用悲劇的結(jié)尾，給這段愛(ài)情劃上了感傷的句號(hào)。我認(rèn)為這樣做為的是更刻骨的詮釋一個(gè)主題：真正的愛(ài)是至高無(wú)上的，勝過(guò)生命。這樣的愛(ài)情雖然短暫，但卻足于珍藏一生，因?yàn)樗膬?nèi)含不僅僅是一個(gè)不老的愛(ài)情神話，而是心靈停駐的港灣、是幸福的感覺(jué)得于張揚(yáng)和彌漫的海、是紅顏應(yīng)該牢牢把握的無(wú)怨無(wú)悔。

再看看二千年后的愛(ài)情，有那么多的年輕女子希望嫁入豪門(mén)，來(lái)一個(gè)灰姑娘式的愛(ài)情，有享受不盡的榮華富貴，一生無(wú)憂，信奉有錢(qián)就有一切；有那么多的男士注重的是女子的外表，需要的是“郎才女貌”，充斥于耳的是“我愛(ài)你，就象老鼠愛(ài)大米”這種赤裸裸的“務(wù)實(shí)”。讓人不得不懷疑愛(ài)情是否是一種兩情相悅的精神上的愉悅，還是已蛻變成一種商品，標(biāo)上不同的價(jià)碼呈于貨架，任由不同的人隨意選購(gòu)。也許現(xiàn)代人越來(lái)越現(xiàn)實(shí)了，喜歡“一步到位”，認(rèn)為再怎樣至高無(wú)上的愛(ài)最終都會(huì)歸于柴米油鹽，歸于生活的繁瑣與無(wú)奈，還不如早早的預(yù)知了未來(lái)，為自己鋪一條坦途。但這樣一步登天的愛(ài)情與生活，結(jié)局又會(huì)如何呢？有的人目的達(dá)到嫁了個(gè)鉆石男人 ，一生有享不盡的榮華，但似乎并不開(kāi)心；有的人最終抱得美人歸，但似乎并不滿意，好像缺少了點(diǎn)什么。而這一點(diǎn)就是真正的愛(ài)情，它是人生旅途中的風(fēng)景，那才是生命中最美好最值得期待與回味的，就如同泰坦尼克上萍水相逢的故事 碰撞出的心的默契、情的相依，那是任何金錢(qián)、美貌、權(quán)勢(shì)都無(wú)可替代的，那才是真正的愛(ài)。

泰坦尼克號(hào)觀后感6

當(dāng)泰坦尼克號(hào)上映的時(shí)候，那時(shí)我還是一個(gè)小孩子。不知道什么是愛(ài)情，只知道看完電影的人們熱淚盈眶。如今多年過(guò)去，當(dāng)我長(zhǎng)大之后再看這部杰作的時(shí)候有了很多新的感觸。十五年前，那曲蘇格蘭風(fēng)笛依在天空飄蕩，席琳迪翁最后爆發(fā)力般的演唱激蕩著每一個(gè)人的心。如今再聽(tīng)這首曲子，緩慢的旋律縈繞在耳際，依舊是悲傷綿綿，但是那永恒的旋律無(wú)疑在拍打著我們靈魂的最深處。

《泰坦尼克號(hào)》毫無(wú)疑問(wèn)是一部商業(yè)片，也預(yù)示著將來(lái)電影的發(fā)展趨勢(shì)和走向。作為一部商業(yè)電影，它的票房是驚人的，在《阿凡達(dá)》之前，它一直穩(wěn)居票房榜第一名。盡管泰坦尼克號(hào)被超越，但是我們不得不說(shuō)，這是這如奇跡般的電影不折不扣的影響了一代人。《泰坦尼克號(hào)》仿佛是人類(lèi)的縮影，指引著人們。豐富精彩的電影內(nèi)容和商業(yè)的完美結(jié)合，使得這部電影變成了經(jīng)典中的經(jīng)典。萊昂納多.迪卡普里奧飾演的杰克，凱特.溫絲萊特飾演的羅斯已是人們永恒的追憶和向往。

為了尋找一個(gè)名字叫“海洋之心”的鉆石，尋寶探險(xiǎn)家門(mén)走進(jìn)海底，在泰坦尼克號(hào)的殘骸中找到了一個(gè)保險(xiǎn)柜。里面有一幅素描畫(huà)，畫(huà)上的'女人優(yōu)雅美麗，在海洋之心的陪襯下，畫(huà)面顯得格外明媚動(dòng)人。此時(shí)電視上坐在電視旁的一個(gè)老人留意到這則新聞，激動(dòng)地她坐著直升飛機(jī)來(lái)到了打撈船上，原來(lái)畫(huà)中之人就是這位老人。

泰坦尼克號(hào)是工業(yè)史上的奇跡，一些有幸的人搭上了這艘巨輪見(jiàn)證了這次處女航，有貴族，有平民。一輛豪華轎車(chē)停了下來(lái)，一個(gè)美麗的女孩走下車(chē)，帽檐下是絕世的容顏，優(yōu)雅的動(dòng)作，奢華的衣服，她和她的家人朋友是貴族的代表。一個(gè)桀驁不馴的男孩，在賭博中贏得了船票，他是平民的代表。當(dāng)所有事情各就各位的時(shí)候，這艘巨輪出發(fā)了。

羅斯擁有著貴族的身份，她愛(ài)好圖畫(huà)，收藏圖畫(huà)。他的未婚夫霍利位高權(quán)重，對(duì)羅斯的愛(ài)好沒(méi)有絲毫興趣，甚至是略加嘲諷。倆個(gè)人貌合神離，根本沒(méi)有什么共同的語(yǔ)言，所有的一切都是出于貴族的形式。資產(chǎn)階級(jí)貴族階級(jí)有著很多的繁文縟節(jié)，他們穿著考究，講究禮儀，對(duì)于羅斯來(lái)說(shuō)，她的貴族生活是無(wú)趣的，她自己也說(shuō)生活在絕望之中，對(duì)于成長(zhǎng)中的她來(lái)說(shuō)，貴族無(wú)時(shí)無(wú)刻不在壓抑她的欲望，她被貴族剝奪了自由，盡管外表看起來(lái)很奢華，也很健康，但是憔悴的內(nèi)心在折磨著她，她有了死的沖動(dòng)。晚上來(lái)到船尾，想要跳海自殺，被杰克阻止。于是就有了那句經(jīng)典：“Youjump, I jump”.解救后，霍利邀請(qǐng)杰克去參加頭等艙的晚宴。

杰克換上了西服，他學(xué)習(xí)貴族的禮儀，我總感覺(jué)貴族的東西對(duì)杰克來(lái)說(shuō)不是很合身，年輕的萊昂納多那時(shí)候還顯得很稚嫩，而他自己的那件衣服才是杰克最好的詮釋，那是真實(shí)的杰克。羅斯的母親是一個(gè)階級(jí)主義者，它對(duì)杰克深感厭惡，所有的人都對(duì)杰克冷嘲熱諷，但是杰克卻說(shuō)出了自己的生活，那里充滿了自由，渴望，這是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)最大的諷刺。

羅斯看見(jiàn)了杰克的繪畫(huà)作品，十分羨慕，邀請(qǐng)作畫(huà)，他們談?wù)撝?，羅斯默默發(fā)現(xiàn)，和杰克在一起很自在，沒(méi)有束縛感，只有歡樂(lè)。她的母親勸說(shuō)羅斯不要和杰克在一起，因?yàn)槿绻徒芸嗽谝黄穑齻儗](méi)有金錢(qián)，只有貴族的空頭銜。羅斯猶豫了，面對(duì)母親，每個(gè)人都有脆弱的一面，在掙扎后，羅斯還是去找了杰克，于是有了在夕陽(yáng)下兩人相擁那動(dòng)情的一幕。

霍利在保險(xiǎn)柜里看見(jiàn)了羅斯的畫(huà)像深深引起了他的嫉妒，于是他把海洋之心放進(jìn)了杰克衣服里面，誣陷他是小偷。杰克被人抓了起來(lái)，綁在一個(gè)屋子里?；衾蛄肆_斯，羅斯離開(kāi)了霍利去找杰克。

在夜晚駕駛員發(fā)現(xiàn)了冰山，他們極力想躲過(guò)冰山最后還是相撞了。自大的設(shè)計(jì)師和自信的船長(zhǎng)有著不可推卸的責(zé)任。船在慢慢下沉，所有的人都嚇呆了。船上沒(méi)有足夠的救生船，這就意味了有很多人可能會(huì)犧牲在冰冷的海水之中。電影的另一邊，羅斯找了杰克，她用斧子砸開(kāi)了枷鎖救出了杰克。本著先就女人和孩子的原則，一些人有秩序的走向救生船。面對(duì)死亡所有的人都有恐懼，那一刻有著人性的光輝，也有人性的陰暗與罪惡。在壯烈的就剩過(guò)程中凝結(jié)了人的一生。人類(lèi)自私，貪婪，利己主義是對(duì)人類(lèi)最好的寫(xiě)照，也有大公無(wú)私的人，他們救了別人犧牲了自己，這是人類(lèi)最光輝的一面。霍利為了逃生，帶著一個(gè)小孩走向了救生艇，為了保全自己，他是顯得那么骯臟。

杰克讓羅斯先上救生船，月光照亮著羅斯的臉，救生船緩緩地向下沉去，這意味了杰克和羅斯里的越來(lái)越遠(yuǎn)。羅斯最后還是從船上跨了回來(lái)，她想與杰克堅(jiān)守最后的時(shí)刻。在最后的關(guān)頭，他們?cè)诤Ｖ姓f(shuō)完了最后的一些說(shuō)。杰克讓羅斯堅(jiān)強(qiáng)的活下去。冰冷的海水侵蝕著杰克的身體，他用他的堅(jiān)強(qiáng)抵御著嚴(yán)寒和羅斯生死告別。Youjump, Ijump.這是他們之間的承諾約定，這句話在當(dāng)今被不少人不恰當(dāng)?shù)囊茫銢](méi)有體會(huì)當(dāng)時(shí)的情景，沒(méi)有體會(huì)到那種生死離別，那么就請(qǐng)一些人不要污穢這句經(jīng)典。有人說(shuō)，轟轟烈烈的愛(ài)情不會(huì)有好的結(jié)果，在幾天之內(nèi)將自己的命運(yùn)交給別人有待推敲，可是那又有什么關(guān)系呢，比起以后漫長(zhǎng)折磨人的歲月，這種愛(ài)才顯得浪漫，珍貴，壯麗，蕩氣回腸。羅斯一句：“Ipromise”.完成了她對(duì)他的承諾。杰克慢慢的沉向海底。

八十四年，這是一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間。是什么讓羅斯做到了當(dāng)初的承諾，就是那生死離別時(shí)那句“I promise”，還有杰克對(duì)她的愛(ài)，一直支撐著羅斯，使得羅斯變得十分堅(jiān)強(qiáng)?；钪人栏D難，但是羅斯頑強(qiáng)的活下來(lái)，因?yàn)橛幸粋€(gè)人一直生活在她的心中，一直在鼓舞著她活著。盡管沒(méi)有杰克的照片或者文字圖畫(huà)，但是杰克一直在她的心中，足矣。

他用他的死換來(lái)了她的生，她用她的生完成了那份承諾。他用他的死承載者他們一生的愛(ài)，她用她的生延續(xù)著他們的愛(ài)。

杰克和羅斯，永世不忘。時(shí)光流轉(zhuǎn)，經(jīng)典永恒。

泰坦尼克號(hào)觀后感7

當(dāng)泰坦尼克號(hào)上映的時(shí)候，那時(shí)我還是一個(gè)小孩子。不知道什么是愛(ài)情，只知道看完電影的人們熱淚盈眶。如今多年過(guò)去，當(dāng)我長(zhǎng)大之后再看這部杰作的時(shí)候有了很多新的感觸。十五年前，那曲蘇格蘭風(fēng)笛依在天空飄蕩，席琳迪翁最后爆發(fā)力般的演唱激蕩著每一個(gè)人的心。如今再聽(tīng)這首曲子，緩慢的旋律縈繞在耳際，依舊是悲傷綿綿，但是那永恒的旋律無(wú)疑在拍打著我們靈魂的最深處。

《泰坦尼克號(hào)》毫無(wú)疑問(wèn)是一部商業(yè)片，也預(yù)示著將來(lái)電影的發(fā)展趨勢(shì)和走向。作為一部商業(yè)電影，它的票房是驚人的，在《阿凡達(dá)》之前，它一直穩(wěn)居票房榜第一名。盡管泰坦尼克號(hào)被超越，但是我們不得不說(shuō)，這是這如奇跡般的電影不折不扣的影響了一代人?！短┨鼓峥颂?hào)》仿佛是人類(lèi)的縮影，指引著人們。豐富精彩的電影內(nèi)容和商業(yè)的完美結(jié)合，使得這部電影變成了經(jīng)典中的經(jīng)典。萊昂納多。迪卡普里奧飾演的杰克，凱特。溫絲萊特飾演的露絲已是人們永恒的追憶和向往。

為了尋找一個(gè)名字叫“海洋之心”的鉆石，尋寶探險(xiǎn)家門(mén)走進(jìn)海底，在泰坦尼克號(hào)的殘骸中找到了一個(gè)保險(xiǎn)柜。里面有一幅素描畫(huà)，畫(huà)上的女人優(yōu)雅美麗，在海洋之心的陪襯下，畫(huà)面顯得格外明媚動(dòng)人。此時(shí)電視上坐在電視旁的一個(gè)老人留意到這則新聞，激動(dòng)地她坐著直升飛機(jī)來(lái)到了打撈船上，原來(lái)畫(huà)中之人就是這位老人。

泰坦尼克號(hào)是工業(yè)史上的奇跡，一些有幸的人搭上了這艘巨輪見(jiàn)證了這次處女航，有貴族，有平民。一輛豪華轎車(chē)停了下來(lái)，一個(gè)美麗的女孩走下車(chē)，帽檐下是絕世的容顏，優(yōu)雅的動(dòng)作，奢華的衣服，她和她的家人朋友是貴族的代表。一個(gè)桀驁不馴的男孩，在賭博中贏得了船票，他是平民的代表。當(dāng)所有事情各就各位的時(shí)候，這艘巨輪出發(fā)了。

露絲擁有著貴族的身份，她愛(ài)好圖畫(huà)，收藏圖畫(huà)。他的未婚夫霍利位高權(quán)重，對(duì)露絲的愛(ài)好沒(méi)有絲毫興趣，甚至是略加嘲諷。倆個(gè)人貌合神離，根本沒(méi)有什么共同的語(yǔ)言，所有的一切都是出于貴族的形式。資產(chǎn)階級(jí)貴族階級(jí)有著很多的繁文縟節(jié)，他們穿著考究，講究禮儀，對(duì)于露絲來(lái)說(shuō)，她的貴族生活是無(wú)趣的，她自己也說(shuō)生活在絕望之中，對(duì)于成長(zhǎng)中的她來(lái)說(shuō)，貴族無(wú)時(shí)無(wú)刻不在壓抑她的欲望，她被貴族剝奪了自由，盡管外表看起來(lái)很奢華，也很健康，但是憔悴的內(nèi)心在折磨著她，她有了死的沖動(dòng)。晚上來(lái)到船尾，想要跳海自殺，被杰克阻止。于是就有了那句經(jīng)典：“You jump， I jump”。解救后，霍利邀請(qǐng)杰克去參加頭等艙的晚宴。

杰克換上了西服，他學(xué)習(xí)貴族的禮儀，我總感覺(jué)貴族的東西對(duì)杰克來(lái)說(shuō)不是很合身，年輕的萊昂納多那時(shí)候還顯得很稚嫩，而他自己的那件衣服才是杰克最好的詮釋，那是真實(shí)的杰克。露絲的母親是一個(gè)階級(jí)主義者，它對(duì)杰克深感厭惡，所有的人都對(duì)杰克冷嘲熱諷，但是杰克卻說(shuō)出了自己的生活，那里充滿了自由，渴望，這是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)最大的諷刺。

露絲看見(jiàn)了杰克的繪畫(huà)作品，十分羨慕，邀請(qǐng)作畫(huà)，他們談?wù)撝督z默默發(fā)現(xiàn)，和杰克在一起很自在，沒(méi)有束縛感，只有歡樂(lè)。她的母親勸說(shuō)露絲不要和杰克在一起，因?yàn)槿绻徒芸嗽谝黄?，她們將沒(méi)有金錢(qián)，只有貴族的空頭銜。露絲猶豫了，面對(duì)母親，每個(gè)人都有脆弱的一面，在掙扎后，露絲還是去找了杰克，于是有了在夕陽(yáng)下兩人相擁那動(dòng)情的`一幕。到了晚上，露絲邀請(qǐng)杰克去她房間作畫(huà)，露絲戴上了海洋之心，在柔和的燈光下，她仿佛天使在人間。他們跑到車(chē)?yán)锛で?，這也意味著兩個(gè)人的愛(ài)情走向了成熟。

霍利在保險(xiǎn)柜里看見(jiàn)了露絲的畫(huà)像深深引起了他的嫉妒，于是他把海洋之心放進(jìn)了杰克衣服里面，誣陷他是小偷。杰克被人抓了起來(lái)，綁在一個(gè)屋子里?；衾蛄寺督z，露絲離開(kāi)了霍利去找杰克。

在夜晚駕駛員發(fā)現(xiàn)了冰山，他們極力想躲過(guò)冰山最后還是相撞了。自大的設(shè)計(jì)師和自信的船長(zhǎng)有著不可推卸的責(zé)任。船在慢慢下沉，所有的人都嚇呆了。船上沒(méi)有足夠的救生船，這就意味了有很多人可能會(huì)犧牲在冰冷的海水之中。電影的另一邊，露絲找了杰克，她用斧子砸開(kāi)了枷鎖救出了杰克。本著先就女人和孩子的原則，一些人有秩序的走向救生船。面對(duì)死亡所有的人都有恐懼，那一刻有著人性的光輝，也有人性的陰暗與罪惡。在壯烈的就剩過(guò)程中凝結(jié)了人的一生。人類(lèi)自私，貪婪，利己主義是對(duì)人類(lèi)最好的寫(xiě)照，也有大公無(wú)私的人，他們救了別人犧牲了自己，這是人類(lèi)最光輝的一面?；衾麨榱颂由?，帶著一個(gè)小孩走向了救生艇，為了保全自己，他是顯得那么骯臟。

杰克讓露絲先上救生船，月光照亮著露絲的臉，救生船緩緩地向下沉去，這意味了杰克和露絲里的越來(lái)越遠(yuǎn)。露絲最后是從船上跨了回來(lái)，她想與杰克堅(jiān)守最后的時(shí)刻。在最后的關(guān)頭，他們?cè)诤Ｖ姓f(shuō)完了最后的一些說(shuō)。杰克讓露絲堅(jiān)強(qiáng)的活下去。冰冷的海水侵蝕著杰克的身體，他用他的堅(jiān)強(qiáng)抵御著嚴(yán)寒和露絲生死告別。You jump， I jump。這是他們之間的承諾約定，這句話在當(dāng)今被不少人不恰當(dāng)?shù)囊茫銢](méi)有體會(huì)當(dāng)時(shí)的情景，沒(méi)有體會(huì)到那種生死離別，那么就請(qǐng)一些人不要污穢這句經(jīng)典。有人說(shuō)，轟轟烈烈的愛(ài)情不會(huì)有好的結(jié)果，在幾天之內(nèi)將自己的命運(yùn)交給別人有待推敲，可是那又有什么關(guān)系呢，比起以后漫長(zhǎng)折磨人的歲月，這種愛(ài)才顯得浪漫，珍貴，壯麗，蕩氣回腸。露絲一句：“I promise”。完成了她對(duì)他的承諾。杰克慢慢的沉向海底。

八十四年，這是一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間。是什么讓露絲做到了當(dāng)初的承諾，就是那生死離別時(shí)那句“I promise”，還有杰克對(duì)她的愛(ài)，一直支撐著露絲，使得露絲變得十分堅(jiān)強(qiáng)?；钪人栏D難，但是露絲頑強(qiáng)的活下來(lái)，因?yàn)橛幸粋€(gè)人一直生活在她的心中，一直在鼓舞著她活著。盡管沒(méi)有杰克的照片或者文字圖畫(huà)，但是杰克一直在她的心中，足矣。

他用他的死換來(lái)了她的生，她用她的生完成了那份承諾。他用他的死承載者他們一生的愛(ài)，她用她的生延續(xù)著他們的愛(ài)。

杰克和露絲，永世不忘。時(shí)光流轉(zhuǎn)，經(jīng)典永恒。

泰坦尼克號(hào)觀后感8

時(shí)隔多年的后的今天，重溫了《泰坦尼克號(hào)》這部經(jīng)典的電影，細(xì)心品味，不一樣的心情，不一樣的體會(huì)，不一樣的感慨！

影片的內(nèi)容其實(shí)真的很簡(jiǎn)單，它主要講述了一段“生死不渝的愛(ài)情和一個(gè)驚心動(dòng)魄的災(zāi)難”。影片以年輕的杰克救了從英國(guó)到美國(guó)的泰坦尼克號(hào)豪華客輪上相遇的想跳海自殺的露絲的命，并相愛(ài)了為線索。講述了接下來(lái)船因?yàn)樽驳搅吮蕉坏貌怀寥氪蠛?，杰克為了讓露絲生存下來(lái)，便安慰他，自己卻凍死在冰冷的海水中的愛(ài)情故事以及在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)一船的人各自不同的行動(dòng)。內(nèi)容很簡(jiǎn)單，但影片所反映的思想?yún)s很深刻，它以愛(ài)情故事貫穿影片，卻要折射出社會(huì)的復(fù)雜性，不是每一個(gè)都是好人，不是沒(méi)有好人。

想想小時(shí)候，我只是簡(jiǎn)單的認(rèn)為這是一部講述愛(ài)情故事的電影，現(xiàn)在想起來(lái)真的覺(jué)得好笑。就像一張白紙上有一個(gè)紅點(diǎn)，我就只看到了這個(gè)紅點(diǎn)而忽略了整張白紙?，F(xiàn)在再看，我用新的視覺(jué)體會(huì)到了不一樣的感受。

人在死亡面前如此渺小，極度的恐慌和因此產(chǎn)生的種種丑惡的行為便全都表現(xiàn)得一覽無(wú)遺。為了存活，有人在海面將別人的頭往水里溺，自己靠此浮在海上；為了登上婦女、兒童優(yōu)先的救生船，一個(gè)男人用錢(qián)買(mǎi)通了船員；為了保障自己的安全，可以乘坐70多人的救生船字只承載了十幾人，而船上的人因擔(dān)心自己的性命，竟不愿去救客輪上眾多患難的人，包括親人在內(nèi)。這些現(xiàn)象那么的可惡而又現(xiàn)實(shí)。然而，人性中的美好總是多于丑惡的。大多數(shù)的男人們遵守著制度，將妻子、兒女送上希望之船后，自己留在泰坦尼克號(hào)上；沉著冷靜的船員們作好了殉職的準(zhǔn)備，安排著乘客有序登上救生船；當(dāng)船身傾斜，人們紛紛向后滑去時(shí)，有人緊抱著柱子，另一只手去拉別人的手；當(dāng)影片中兩位主角被席卷而來(lái)的海水追逐，卻看見(jiàn)一個(gè)無(wú)人照看的孩子不知所措地大哭時(shí)，毅然抱起那個(gè)孩子，帶他一起逃亡??這些，都是面對(duì)生死抉擇時(shí)，崇高的精神與高尚的做法。

還有許多令人感動(dòng)的細(xì)節(jié)，無(wú)不表現(xiàn)著對(duì)待死亡的從容與震驚。三等艙中，年輕的母親知道生存的希望渺茫的如同幻影，便講著美麗的童話讓孩子安然入睡；年老的夫婦流著淚輕輕相擁，安詳?shù)奶稍诖采系却郎窠蹬R；船上的演奏者們拉著一曲曲哀傷的樂(lè)曲，在生命的尾聲最后一次合作；年邁的船長(zhǎng)走進(jìn)船長(zhǎng)室，選擇將生命的最后一刻交給這融入了他人生最大熱情與輝煌的地方；露絲不愿與杰克分離，在救生船往下放時(shí)，勇敢的跳上泰坦尼克號(hào)的窗口。對(duì)她來(lái)說(shuō)，生命的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)生命的留戀。

杰克是個(gè)頑強(qiáng)、樂(lè)觀的人，他的這種精神感染了露絲。泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)之后，露絲和杰克找到了一張竹筏。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)驚險(xiǎn)、辛苦的逃亡，他們?cè)诤Ｉ媳黄v和寒冷折磨得精疲力竭?；钕氯サ臎Q心讓他們不停的說(shuō)話，只有不停的說(shuō)話，才有生存的可能。滿天星斗在夜空中閃閃爍爍，這本應(yīng)是個(gè)浪漫的夜晚，卻發(fā)生了歷史上最慘重的一次沉船事件。北大西洋的海面上漂浮著一群群穿著救生衣的尸體。只有一艘救生船回來(lái)救人。船員的探照燈燈光在海面上來(lái)回的尋找活著的人。凍得瑟瑟發(fā)抖的露絲看到了希望之光，她滿心喜悅的想喚醒杰克?？墒撬暮艉帮@得那么蒼白無(wú)力，杰克在沉睡中已無(wú)力醒來(lái)。露絲的熱淚滑過(guò)冰涼的臉。救生船此時(shí)正往遠(yuǎn)方駛?cè)?。露絲眼中含著痛苦的神色將杰克的尸體放入海洋，哆嗦著爬下竹筏——她要履行她的諾言，她曾答應(yīng)過(guò)杰克一定要活下去?！癱ome,bace,come back,come back??”露絲微弱的呼喚伴隨著堅(jiān)定的眼神，那眼神透著無(wú)比的決心，蘊(yùn)含著對(duì)生命無(wú)限的渴求，她在絕望的邊緣拼命掙扎，頑強(qiáng)的與死神搏斗。她必須登上救生船，否則她會(huì)被茫無(wú)涯際的黑暗與死的沉寂所吞噬，她的靈魂會(huì)在北大西洋刺骨的寒水中融化。她不要在剛領(lǐng)悟了生命的意義之后就失去了它，她不要違背她親口答應(yīng)的諾言。她顫抖著游向一個(gè)已死的船員，取過(guò)他掛著的口哨，用所有的力氣吹響了它，吹響了她對(duì)生命的熱愛(ài)，吹響了她對(duì)世間萬(wàn)物的留戀，吹響了她對(duì)一切美好事物的眷念。上帝聽(tīng)見(jiàn)了她虔誠(chéng)的禱告，救生船調(diào)轉(zhuǎn)方向，朝哨聲響起的地方駛來(lái)。探照燈明亮的燈光照在了露絲寫(xiě)滿堅(jiān)強(qiáng)的臉上，她終于在救生船上溫暖的毯子里沉沉睡熟了。睜開(kāi)雙眼時(shí)，她看到了旭日柔和的光芒，黑暗過(guò)去了。

然而世界不只是有美好的一面，讓我感觸很深的還有那些利欲熏心的人，例如卡爾。他為了自己所想要得到的東西而不擇手段，威逼利誘，即使算不上是十惡不赦，也絕對(duì)不是一個(gè)好東西?？栆詾殄X(qián)可以支配這一切，但是他的想法是錯(cuò)誤的，之后的事實(shí)很明顯地告訴了我們一點(diǎn)：至少錢(qián)是買(mǎi)不到愛(ài)情和生命的。當(dāng)然，卡爾也看不起那些住在三等倉(cāng)的人，把他們和老鼠并稱，靠運(yùn)氣才上船的'杰克就更是他的眼中釘、肉中刺了。這是嫌貧愛(ài)富的庸俗人物，遲早會(huì)被社會(huì)所遺棄?？蓺獾氖?，卡爾為了自己要活命，竟然在船上抱了一個(gè)孩子，裝作是他的唯一的親人，從而有機(jī)會(huì)爬到了救生船上?？栠@種做法有點(diǎn)像想混進(jìn)羊群的披著羊皮的狼，這種卑鄙的偷梁換柱的方法實(shí)在應(yīng)該得到唾罵。更可恨的是，他把孩子帶上船以后就絲毫不管這個(gè)孩子了。如果他能抱著一個(gè)孩子上船，并把他安全的送回家，我還不會(huì)這么鄙視他，至少他挽救了另一個(gè)生命，然而，他的所作所為，真實(shí)而露骨的揭露了人性中黑暗的一面。

這部電影深刻地告訴了我們?nèi)祟?lèi)本性中的善良與丑惡、高貴與卑劣。在這部影片中，生命的真正價(jià)值也體現(xiàn)得淋漓盡致。眾多人面對(duì)死亡用的是畏懼的心態(tài)。其實(shí)每個(gè)人都怕死，只是平時(shí)沒(méi)有觸發(fā)而已，。

生命就是這樣短暫，脆弱的不堪一擊。然而一年后的今天呢？我抱怨過(guò)這，也埋怨過(guò)那，我一會(huì)覺(jué)得忙起來(lái)很累，一會(huì)覺(jué)得閑起來(lái)很無(wú)聊。是我自己不會(huì)管理時(shí)間，卻還怨這怨那。我懷疑過(guò)周?chē)呐笥?，因?yàn)樗麄儾欢际呛臀沂峭瑯拥男愿??？戳诉@部電影，引發(fā)了我很多的思緒，那些在時(shí)間匆匆流走時(shí)也漸漸淡忘的夢(mèng)想和目標(biāo)，那些被大學(xué)悠閑的生活所沖垮的壯志和雄心，那些在一天天忙碌中漸漸淡忘的遠(yuǎn)方的親人和朋友??我忘記了那些不該忘記的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在平庸中又靠近世俗。

看了這部電影，思緒萬(wàn)千。我重新審視了自己的生活，也再一次明確了生命的意義更多的是快樂(lè)，而不是抗?fàn)?。我?huì)清晰的沿著自己的路線走下去。從今天起，做一個(gè)快樂(lè)的人！

泰坦尼克號(hào)觀后感9

《泰坦尼克號(hào)》是有史以來(lái)的電影票房冠軍，導(dǎo)演詹姆斯?？仿≈皇窃谝粭l船上，來(lái)一個(gè)“羅密歐與朱麗葉”，而是這個(gè)子片長(zhǎng)3小時(shí)的感情故事。拍完之后，電影大火，此刻看起來(lái)也不覺(jué)得電影古老，因?yàn)楦星楣适略鯓涌炊疾荒仯短┨鼓峥颂?hào)》不愧為經(jīng)典！

影片的開(kāi)始鏡頭畫(huà)面是碼頭送行的場(chǎng)面，畫(huà)面熒熒的，不是明亮的色調(diào)，船上和岸上的人互相揮手告別，鏡頭都是近景，背景言樂(lè)哀傷，很適合此刻的鏡頭和場(chǎng)景，離別的氣氛，為電影做鋪墊。

鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)是藍(lán)藍(lán)的海水，潛水艇首先出現(xiàn)，顯示它的幾盞燈，照亮漆黑的海底，鏡頭用了俯視，說(shuō)明海很深，而且潛水艇很慢，測(cè)試著自我的位置，找尋著自我這次來(lái)海底的且的。最后，找到了鏡頭瀏覽看這艘巨輪，艇上的人，鏡頭透過(guò)玻璃窗向外看，這艘一九一二年四月十五日凌晨之初沉了下去，潛水艇靠近了甲板，布洛克命令同伴放出機(jī)器人，機(jī)器人慢慢進(jìn)入船里門(mén)，鏡頭隨著機(jī)器人目睹船里的一切，看著船里的一切切，鏡頭先是一盞吊燈，繞后地上的一副眼鏡，最后是一個(gè)被好多東西，埋沒(méi)的娃娃的半邊臉，機(jī)器人所去的路上，這三個(gè)鏡頭，特意，拍了，船里有很多的東西，為什么不拍他們，我認(rèn)為這些都是以后影片中，特定的人員當(dāng)時(shí)用過(guò)的，在羅絲的回憶中，就應(yīng)印象深刻的，讓此刻和以前構(gòu)成比較，機(jī)器人的操作和潛水艇里的人操作的很位，鏡頭相互切換，人操作完，鏡頭立刻轉(zhuǎn)入機(jī)器人的操作，機(jī)器人就像人的手，搬東西，搬東西，布洛克很細(xì)心，特寫(xiě)鏡頭他讓地板搬開(kāi)，土胡子發(fā)現(xiàn)了保險(xiǎn)柜潛水艇的兩個(gè)人很高興，隨即鏡頭畫(huà)面立刻轉(zhuǎn)入寬闊的海上，輪船，在船上大家很高興，一齊慶祝很是興奮，圍看著，從海底打撈上的保險(xiǎn)箱，打開(kāi)了布洛克找里面的東西，手部特寫(xiě)，把里面的東西掏出來(lái)，臉部特寫(xiě)，往里找表情一般，但隨著掏出來(lái)的東西不是自我想要的東西，面部表情特寫(xiě)越來(lái)越失望，最后罵了一句話，沒(méi)有找到他們要的，失望。

布洛克這次沒(méi)有找到東西，正和老板打電話，交待進(jìn)來(lái)的狀況，覺(jué)得可能性不大，他看著從保險(xiǎn)柜里找出的畫(huà)逐漸清晰后，眼睛仿佛又看到光明。

電視里播放的，布洛克。羅維特以從事海底尋寶聞名，鏡頭先是屋里的一景，畫(huà)面很充實(shí)不亂，鏡頭做過(guò)屋子轉(zhuǎn)到了電視，隨后，鏡頭向陽(yáng)臺(tái)，一雙手正在弄陶藝，聽(tīng)到了電視里說(shuō)泰坦尼克號(hào)沉船的事，使人慢慢走了出來(lái)，鏡頭畫(huà)面播放著從海里撈回來(lái)的畫(huà)，老人看著畫(huà)，她直的不取相信。他打電話過(guò)去找布洛克，說(shuō)畫(huà)中的人是她，布洛克答應(yīng)她來(lái)看她的`畫(huà)，并期望能明白其它的事。鏡頭畫(huà)面先是看飛機(jī)，然后是海洋和輪船，在船上，布洛克和他的大胡子伙伴在船上說(shuō)羅絲的事，大胡子不相信她，認(rèn)為羅絲已經(jīng)死了，鏡頭畫(huà)面飛機(jī)慢慢落入船上，布洛克迎了上去，把他接到了船上。

當(dāng)羅絲看到畫(huà)像的時(shí)候，眼睛特寫(xiě)，深深的閉眼，回想到以前的事，當(dāng)他睜開(kāi)眼時(shí)，眼神很哀傷。當(dāng)她看到她以前用過(guò)的東西時(shí)惟獨(dú)對(duì)蝴蝶的發(fā)釵注目了很久，而且還給它一個(gè)特寫(xiě)，這個(gè)發(fā)釵必須有著不一樣的好處，她可能在特殊的日子戴過(guò)它，讓她記憶深刻。

當(dāng)大胡子給羅絲分析船是如何沉的時(shí)候，羅絲呼吸急促，以為那是她的親身體驗(yàn)，羅絲站了起來(lái)，看相后方慢慢走，沖人看著她近景，它透過(guò)玻璃看著泰坦尼克號(hào)，表情特寫(xiě)感覺(jué)要哭。畢竟是她一輩子忘不了的事，他情緒激動(dòng)，坐下來(lái)，向眾人講這艘船的事，鏡頭隨著她講，慢慢轉(zhuǎn)到她身后已經(jīng)沉的船，股市的一幕幕將展現(xiàn)。

194月10日，泰坦尼克號(hào)開(kāi)始他的第一次遠(yuǎn)航，碼頭上人山人海，當(dāng)時(shí)的碼頭，貴族和平民有著天壤之別，在畫(huà)面上都體現(xiàn)出來(lái)，貴族能夠直接進(jìn)入頭等艙，而平民海的檢察，這種不公平待遇在當(dāng)時(shí)的社會(huì)顯而易見(jiàn)。

羅絲是個(gè)貴族的女孩，她的表面很乖巧，但是她的內(nèi)心十分叛逆，她早已經(jīng)卷了這種貴族的生活，她又不想和她的未婚夫結(jié)婚，但是世俗的壓迫讓她很無(wú)助，她絕望極了，于是她跑到甲板上，在圖跳海，他站在船趕上，看向大海，晚上的海水很深，臉部特寫(xiě)，她很害怕。鏡頭用了仰視她的臉部，還有俯視羅絲和海水。羅絲沒(méi)有死，杰克向羅絲表白，羅絲拒絕了，兩人都很痛苦，上等人和下等人身份的懸殊，人物塑造得十分清楚，兩人的感情很艱難，在一齊更難，同時(shí)羅絲很想和杰克在一齊，但是很難下決定，使影片更加精彩，為下文做鋪墊。

當(dāng)羅絲正為杰克的事思想斗爭(zhēng)時(shí)，她用餐的時(shí)候?？吹揭粋€(gè)小女孩很規(guī)矩的吃飯，鏡頭推向她的臉部，我認(rèn)為當(dāng)時(shí)她看到小女孩的時(shí)候，就仿佛看到了自我，她不要過(guò)這種生活了，她要自由。

在船頭，羅絲找到了杰克，這段戲可謂是經(jīng)典，兩人沒(méi)有過(guò)多的話語(yǔ)，杰克讓羅絲閉上眼睛，慢慢將她帶入船頭讓她張開(kāi)雙臂，當(dāng)杰克讓羅絲睜開(kāi)眼，享受眼前的美景時(shí)，羅絲驚喜萬(wàn)分，“我在飛”，杰克在她身后用住她，此時(shí)的鏡頭慢慢上搖，然后拉開(kāi)，從他們倆和人的臉部特寫(xiě)切換到全景，畫(huà)面好美，晚霞包圍著他們，背景音樂(lè)《我心永恒》配合著這么美的畫(huà)面，讓人記憶深刻，這段美譽(yù)過(guò)多的話語(yǔ)，有的只是兩人優(yōu)美的動(dòng)作，羅絲向往自由，她張開(kāi)雙臂的那一刻，就像自我已經(jīng)有了自由，身后是自我最?lèi)?ài)的人，兩個(gè)人相愛(ài)，熱愛(ài)生活，都有著自由之心，兩個(gè)人在一齊才會(huì)幸福。

最感動(dòng)的一幕是兩個(gè)人在海上的生離死別。船最后沉了，羅絲趴在木板上，杰克在水下，兩個(gè)人故鄉(xiāng)緊握對(duì)方的手，杰克告訴她，永遠(yuǎn)不要放下，要堅(jiān)強(qiáng)的活下去，即使他不在了，也一樣，杰克的身體越來(lái)越冷，最后他睡著了，等救生的船來(lái)時(shí)，杰克已經(jīng)死了，羅絲很悲哀，她答應(yīng)杰克要好好的活下去，所以她放開(kāi)了杰克的手，讓他沉入了大海，羅絲向救生船呼救，但她的聲音太小了，根本聽(tīng)不到，為了活下去，羅絲翻入水中，求生的欲望，配合著背景音樂(lè)，讓人也跟著緊張，最后羅絲找到了口哨，用力的吹響，救生船看到了她，電筒的光照亮了羅絲，也照亮了一個(gè)新的開(kāi)始。

泰坦尼克號(hào)觀后感10

非常愛(ài)好《我心永恒》，所以又回想了一遍五年前看過(guò)的片子《泰坦尼克號(hào)》，在最后幾幕的時(shí)候哭了，被主角對(duì)生存的盼望和執(zhí)著的愛(ài)激動(dòng)，性命中的一次激動(dòng)。

年輕的杰克?道森和露絲?戴維?凱特在從英國(guó)到美國(guó)的泰坦尼克號(hào)奢華客輪上相識(shí)，并預(yù)備到達(dá)美國(guó)后私奔?？蓱z，客輪在途中撞上冰山淹沒(méi)了。

提起這部影片,書(shū)帶給我的樂(lè)趣，一想到的除了那觸目驚心的局面、感人至深的愛(ài)、令人著迷的故事件節(jié)，留給我印象最深的 文詞細(xì)膩優(yōu)美就是露絲的眼神。那在生逝世邊沿，卻絕不失望的眼神,這也是一種幸福。

人在死亡眼前如斯微小。于是，極度的恐慌，跟因而而發(fā)生的種種丑惡的行動(dòng)便全都表示得一覽無(wú)遺：為了存活，有人在海面將別人的頭往水里溺，自己靠此浮在海上；為了登上婦女、兒童優(yōu)先的救生船，一個(gè)男人用錢(qián)打通船員；為了保障自己的保險(xiǎn)，能夠乘坐70多人的救生船只承載了十多少人，而船上的人因擔(dān)憂自己的生命，竟不愿去救客輪上眾多患難的人，包含親人在內(nèi)。這些景象如許可惡而事實(shí)。然而，人道中的美妙老是多于丑陋：大多數(shù)的男人們遵照著軌制 描寫(xiě)細(xì)膩詳盡將妻子、兒女送上盼望之船后，本人留在泰坦尼克號(hào)上；冷靜沉著的船員們作好殉職的籌備，部署著乘客有序登上救生船；當(dāng)船身傾斜,哦？七里香……，人們紛紜向后滑去時(shí)，有人緊抱著柱子，另一只手去拉別人的手；當(dāng)影片的兩位主角被席卷而來(lái)的海水追趕，卻看見(jiàn)一個(gè)無(wú)人照看的孩子手足無(wú)措地大哭時(shí)，斷然抱起那個(gè)孩子，帶他一起流亡……這些,傷心 我替那些大人對(duì)你說(shuō)聲“對(duì)不起”。不知道這真誠(chéng)的歉意是不是能慰平你那被扭曲，就是面對(duì)生死決定時(shí)，高尚的精力與高貴的做法。

還有很多令人感動(dòng)的細(xì)節(jié)，無(wú)不表現(xiàn)著看待死亡的從容與平靜：三等艙中年青的母親曉得生存的生機(jī)渺茫得猶如幻影，便講著俏麗的童話使孩子坦然入睡；年邁的夫婦流著淚微微相擁，安詳?shù)靥稍诖采系群蛩郎駚?lái)臨；船上的吹奏者們拉著一曲曲哀傷的樂(lè)曲，在生命的序幕最后一次配合；年老的船長(zhǎng)走進(jìn)船長(zhǎng)室，抉擇將生命的最后一刻交給這融入了別人生最大熱忱與光輝的地方；女主角露絲不愿與杰克分別，在救生船往下放時(shí)，英勇地跳上泰坦尼克號(hào)的窗口。對(duì)她來(lái)說(shuō)，生命的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)生命的留戀。

露絲曾有這么一段心坎獨(dú)白，大抵如下：“我的生活永遠(yuǎn)被乏味的事所盤(pán)踞。無(wú)休止的聚餐、舞會(huì)、賽馬、劃艇，來(lái)往的就這幾個(gè)人。不人真正地關(guān)懷我,我愛(ài)看電視。我覺(jué)得自己就像站在一座高高的懸崖邊,春的使者，無(wú)奈回首?！甭督z的父親死后，露絲所領(lǐng)有的家產(chǎn)未幾了。母親為使女兒嫁給富豪的兒子，逼她持續(xù)在彼此阿諛、崇敬金錢(qián)的一塌糊涂的上流社交圈中過(guò)著淑女的生活。她就像坐在秋千上，高高地蕩起，心卻突然空掉，很空很空。于是她取舍了跳海，但被杰克解救了，杰克還拯救了她的心。他在頭等艙的晚宴上大膽地念叨著自己的觀點(diǎn)“享受每一天”。并帶著露絲在自由自在、真摯、熱情的三等艙聚首上縱情地游玩,又是一年清明。他使露絲感觸到了空虛、快活的布衣生涯，告知了她生命的意義所在,老師我仍然謝你。

杰克是個(gè)倔強(qiáng)、樂(lè)觀的人，他的這種精神沾染了露絲。泰坦尼克號(hào)淹沒(méi)之后，露絲和杰克找到了一張竹筏。經(jīng)由一場(chǎng)驚險(xiǎn)、辛勞的逃亡，他們?cè)诤Ｉ媳黄７蛧?yán)寒折磨得筋疲力盡?；钕氯サ男判淖屗麄儾煌５卣勗?，只有不停地說(shuō)話，才有生存的可能。滿天星辰在夜空中閃閃耀爍，這本應(yīng)是個(gè)浪漫的.夜晚，卻產(chǎn)生了歷史上最慘重的一次沉船事件。除705人獲救外，1515人患難。北大西洋的海面上沉沒(méi)著一群群衣著救生衣的尸體。只有一艘救生船回來(lái)救人。船員的探照燈燈光在海面上往返地尋找活著的人。凍得瑟瑟顫抖的露絲看到了愿望之光，她滿心喜悅地想喚醒杰克?？墒撬倪汉蕊@得那么蒼白無(wú)力，杰克在沉睡中已無(wú)力醒來(lái)。露絲的熱淚滑過(guò)冰冷的臉。救生船此時(shí)正往遠(yuǎn)方駛?cè)ァＢ督z眼中含著苦楚的臉色將杰克的尸體放入大陸，發(fā)抖著爬下竹筏――她要實(shí)行她的諾言，她曾許可過(guò)杰克必定要活下去?！癈omeback,comeback,comeback……”露絲孱弱的召喚隨同著動(dòng)搖的眼神，那眼神透著無(wú)比的決心，蘊(yùn)涵著對(duì)性命無(wú)窮的渴求，她在絕望的邊緣拼命掙扎，堅(jiān)強(qiáng)地與死神格斗。她必需登上救生船，否則她會(huì)被茫無(wú)涯際的黑暗與死的沉靜所吞噬，她的靈魂會(huì)在北大西洋刺骨的寒水中熔化。她不要在剛領(lǐng)悟了生命的意思之后就失去了它，她不要違反她親口允許的諾言,我的幻想作文800字。她發(fā)抖著游向一個(gè)已死的船員，取過(guò)他掛著的口哨，用所有的力量吹響了它，吹響了她對(duì)生命的酷愛(ài)，吹響了她對(duì)世間萬(wàn)物的迷戀，吹響了她對(duì)所有美好事物的眷念。上帝聞聲了她忠誠(chéng)的祈禱，救生船調(diào)轉(zhuǎn)方向，朝哨聲音起的處所駛來(lái)。探照燈晶瑩的燈光照在了露絲寫(xiě)滿剛強(qiáng)的臉上,吃盱眙手抓龍蝦，她終于在救生船上暖和的毯子里沉沉睡熟了,我不怕不怕了。睜開(kāi)雙眼時(shí)，她看到了朝陽(yáng)柔和的光輝。黑暗從前了。

《泰坦尼克號(hào)》給了我太多的感想。記得五年前看這部影片時(shí),今天我哭了，被其中驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面所震動(dòng),明年夏天 我替那些大人對(duì)你說(shuō)聲“對(duì)不起”。不知道這真誠(chéng)的歉意是不是能慰平你那被扭曲了的心，偶然也會(huì)在心中柔軟的沙灘上留下一行腳印,世博會(huì)交響曲。但當(dāng)初，是完完整全地被它打動(dòng)了，也將它深深地印入了記憶之中,愛(ài)是一雙手。甚至在大年節(jié)夜放煙火時(shí)，看到那煙火在黝黑的夜空中回升，綻放，再落下，竟會(huì)想起泰坦尼克號(hào)遇難時(shí)，船長(zhǎng)發(fā)出的求救信號(hào)。煙火同樣上升至廣闊的星空，綻開(kāi)，落到無(wú)垠的海面上。而船上無(wú)邪的小女孩因看到了漂亮的煙花而愉快地笑了。想起來(lái)仍感到肉痛。

人的感受總會(huì)隨年紀(jì)的增加而越來(lái)越深，就如五年前的我只把《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)作驚險(xiǎn)片，而現(xiàn)在卻被它深深感動(dòng)。五年后，十年后……我一定會(huì)從這部經(jīng)典的影片中得到越來(lái)越多的感悟。