第一篇：《肖申克的救贖》讀后感

《肖申克的救贖》讀后感

未讀之前，我猜想，肖申克可能是一個(gè)人，小說可能是寫某個(gè)人的懺悔錄，我很愿意這樣去設(shè)想。無聊的時(shí)候，也會(huì)僅僅就書名去猜想一本書，作者拿些什么內(nèi)容去吸引讀者呢？銀行家安迪在一次酒醉醒來后被指控謀殺，在證據(jù)不足的情況下莫名其妙的進(jìn)入了肖申克監(jiān)獄，然后在他得知真正的殺人犯是誰時(shí)卻依然擺脫不了監(jiān)獄，看不到法律正義的安迪暗自策劃越獄，經(jīng)歷了二十七年的時(shí)間，在某一天順利走出了肖申克監(jiān)獄。故事敘述方式

冷靜，客觀，只在最后，出人意料的結(jié)局深深憾動(dòng)人心。

字體太小的文本，好像給人一種壓迫感，要把身高一米六的人，深深壓縮進(jìn)小小的字符中，要把你帶進(jìn)作者要敘述的故事里，剛探進(jìn)頭，就像被鐵絲網(wǎng)網(wǎng)住，不得脫身，一只手要掙脫，卻偏偏整個(gè)身體被痛苦的帶進(jìn)網(wǎng)中，你只能平靜的等待事態(tài)的發(fā)展，等待那種噬心的痛折磨你，然后，慢慢的，所有文字一一跳躍飛過，最后，字靈們完成所有悄悄離去，你的身心，卻久久感概,不能接受那已經(jīng)遠(yuǎn)去的故事，似乎現(xiàn)實(shí)中種種遠(yuǎn)比小說要?dú)埧岬枚唷?/p>

我讀書總是貪快，而且每次必看目錄前序，以求對(duì)作品有個(gè)大概的了解?？锤翟骡值男颍皇锹哉劻怂沟俜医鸬膭?chuàng)作生涯，以及他的作品從受困到1974年《魔女嘉麗》暢銷之后，其作品大受讀者歡迎，當(dāng)然金錢與好運(yùn)也伴隨而來。只介紹說本書暢銷卻不會(huì)說出其內(nèi)容，讓人心理上很期待看作品本身。第一次的泛讀自然是無功而返，好似作者娓娓道來肖申克監(jiān)獄發(fā)生的種種小事，看似不值一提。第二次細(xì)讀，只能是一個(gè)字一個(gè)字細(xì)細(xì)琢磨了，對(duì)于一本暢銷且大眾認(rèn)可的書，我沒有堅(jiān)持以往的原則（閱讀堅(jiān)持不了三頁(yè)的作品自動(dòng)棄權(quán)不再細(xì)看）。因?yàn)榭床欢淖髌窌?huì)激發(fā)人的好奇心，我不相信，我看不出作者所思所想。

肖申克監(jiān)獄發(fā)生的事，其實(shí)外面的世界也同樣在發(fā)生。本應(yīng)留在監(jiān)獄的人卻逍遙法外，本該自由生存的公民卻監(jiān)禁在肖申克，或者，有的人身體不在監(jiān)獄心靈卻被監(jiān)獄永遠(yuǎn)禁錮。世界太奇妙了！只是監(jiān)獄，更多會(huì)有人性黑暗的一面。“蓬生麻中，不扶自直。白沙在涅，與之俱黑?！比绻嬉@么去寫監(jiān)獄，似乎太沒有看點(diǎn)了。

“如果每年滴一滴水在堅(jiān)硬的水泥塊上，持續(xù)滴上一百萬年，會(huì)怎么樣？

本來無罪的安迪在監(jiān)獄中用自己的言行去感化每一個(gè)人，在監(jiān)獄中擴(kuò)建圖書館，幫助獄警和囚徒炒股,做了許多善事。他希望善行能改變他的處境，但的確大多數(shù)時(shí)候，要感化一個(gè)是非不分的當(dāng)權(quán)惡人實(shí)在太難，最后，他只能選擇越獄，他不能清白無辜的一輩子留在監(jiān)獄。我很佩服安迪那種堅(jiān)忍不拔的意志力。在監(jiān)獄里傳播良善之行，有多少人能做到？

在平凡的環(huán)境里，漸行漸遠(yuǎn)，都會(huì)改變一個(gè)人的志向與夢(mèng)想。小時(shí)候的單純快樂，長(zhǎng)大后變得憂愁煩悶。從前看見一樹繁花，一江春水，總會(huì)心懷暖意，心曠神怡?？扇缃?，匆匆太匆匆，似乎什么都看不到了。

春天的希望是什么？

《肖申克的救贖》共收入了四個(gè)中篇小說?！都{粹高徒》《尸體》《呼吸呼吸》。前三篇作品都被拍成電影。我想一部作品好不好，總要看了之后才能去描述。總之，斯蒂芬金的作品不太好理解，這也許是我最近情緒欠佳的緣故?；蛘吣軌蚩从⑽陌嬖?，可能感受會(huì)有所不同。

第二篇：肖申克的救贖讀后感

《肖申克的救贖》觀后感

這是一部偉大的電影，至少我是這么認(rèn)為的。它的偉大源自它對(duì)人性、對(duì)生活的詮釋。故事充滿了好萊塢的傳奇色彩：男主人公銀行家安迪因?yàn)槠拮佑谢橥馇?酒醉后誤被指控用槍殺死了她和她的情人,被判無期徒刑,要在肖申克監(jiān)獄中度過余生。在肖申克的監(jiān)獄中,其實(shí)大多數(shù)犯人都是替罪羔羊。

我們的生活就像一場(chǎng)電影，而我們注定是自己劇中的主角，電影給了我們一個(gè)做局外人的機(jī)會(huì)，我們喜歡以一個(gè)局外人的身份尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現(xiàn)實(shí)?！缎ど昕说木融H》中所表現(xiàn)的救贖之路不僅僅局限于囚犯?jìng)儗?duì)身體自由的追求，而是升華到了他們對(duì)靈魂和希望救贖的渴望，主人公安迪為追求自由而執(zhí)著奮斗19年的精神賦予了本片鮮明的現(xiàn)實(shí)意義！我從其中看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。最終內(nèi)化成人民對(duì)自由的向往和對(duì)自我身份追求的堅(jiān)定信念。

信念

無期徒刑將他后半生推入無底深淵，但是他沒有就此淪落，卻通過自己的智慧，在貪婪、殘暴的獄卒手下為犯人們贏得了冰啤酒、圖書館以及與尊嚴(yán)和更為靠近自由的牢籠生活。瑞德是一個(gè)睿智的人，他在監(jiān)獄混得非常好，他的智慧也洞悉了監(jiān)獄生活的本質(zhì)，他對(duì)安迪說：“在監(jiān)獄，希望是一個(gè)危險(xiǎn)的東西”，這是智者之言。在重重?cái)D壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因?yàn)閺倪M(jìn)來的那一天起，獄長(zhǎng)就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動(dòng)在這個(gè)黑暗的高墻之內(nèi)似乎都無法生長(zhǎng)。

但是安迪用一把小石槌在美女海報(bào)后面鑿了19年，鑿開了瑞德認(rèn)為600年都無法鑿穿的隧洞，爬過500碼的下水道，在電閃雷鳴的大雨中輕笑著擁抱久違的自由。我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在安迪 張開的雙臂下現(xiàn)形并且顫抖！

這就是對(duì)他不斷追求自由與希望的信念最完美的詮釋！

自由

電影中有兩個(gè)觸動(dòng)人心靈的畫面。一個(gè)是1949年的春天，重修工廠屋頂后，“一群在工廠上面裝修的罪犯，早上十點(diǎn)坐在屋頂上，享受著清涼的啤酒和肖申克最嚴(yán)密的保護(hù)，這種事在肖申克從未發(fā)生，我們坐著喝著啤酒，陽光灑在肩頭，覺得是個(gè)自由人，感覺就像在裝修自己家的屋頂，我們就像造物主?！卑驳嫌米约旱闹R(shí)和智慧，為朋友們爭(zhēng)取到一點(diǎn)點(diǎn)的幸福，露出笑容，感到了自己存在的價(jià)值，同時(shí)瑞德他們真正第一次感到了自由的快樂和美好。

第二次是當(dāng)安迪不顧一切在監(jiān)獄的喇叭里放歌時(shí)，鏡頭緩緩劃過正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們。他們叫人感動(dòng)地靜立當(dāng)?shù)兀瑨亝s所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著我從未覺得如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無比。而這而這個(gè)唱片的音樂深深觸動(dòng)了人們的心靈，使肖申克的人們?cè)僖淮胃惺艿搅俗杂?，透過瑞德的視角道出，“我到今天也沒明白，這兩個(gè)意大利女人在唱著什么，事實(shí)上，我也不想去明白，有些東西不說更好”。在那一刻，每個(gè)在肖申克的落伍者，感到了自由?！?/p>

安迪那種對(duì)自由的憧憬，已是這牢獄的規(guī)章制度無法束縛的，那種強(qiáng)烈的欲望，無限的追求，使那自由之光通過屋頂清涼的啤酒和操場(chǎng)上空回蕩的唱片之聲，侵入每一個(gè)被枷鎖禁錮的人們心中！使整個(gè)肖申克監(jiān)獄的人們感受到自由之光的美好！

友誼

此片無關(guān)愛情，除了背叛。有的只是監(jiān)獄中的男人間的友誼。瑞德 和 安迪 的那種友誼置放在高墻之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來得更加純粹和干凈。他們都是內(nèi)斂的人，然而洞悉一切，心意契合。在瑞德出獄之后也悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己竟然連撒尿都要向經(jīng)理報(bào)告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規(guī)以便回到監(jiān)獄，甚至考慮與 Brooks 一樣離開，正是安迪的一封信，他們見得友情的力量，讓瑞德有了活下去的勇氣！所以在他們終于相會(huì) 在太平洋小島的陽光沙灘之上的時(shí)候，忍不住一人笑了。

現(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)人,都在自覺不自覺的扮演著肖申克中囚徒或者獄方的角色,終其一生不曾越規(guī)逾矩。然而救贖卻在于我們自己的選擇。再?gòu)?qiáng)大的體制也永遠(yuǎn)無法剝奪我們選擇救贖的權(quán)利,選擇救贖還是選擇絕望,選擇英雄還是選擇大眾,選擇上帝還是選擇撒旦,這一切都在你我心中。

主人公安迪有著顆非常堅(jiān)強(qiáng)的心，更有著堅(jiān)毅的信念和永恒不變的對(duì)自由的向往追求，無論是獄中的惡劣的生活環(huán)境，孤獨(dú)寂寞的精神折磨，時(shí)間的消磨都未曾讓他放棄過追求自由的信念！

人生其實(shí)三件東西最重要，他們支撐著我們?cè)谄D難的時(shí)候依然能夠活下去，那就是：希望、信念、情誼！

第三篇：肖申克的救贖讀后感

肖申克的救贖讀后感 20年，不長(zhǎng)，卻足以讓我們的棱角磨平，失去往日的光彩。20年，不長(zhǎng)，卻足以讓我們忘記當(dāng)初的夢(mèng)想，為生活而生活。20年，不長(zhǎng)，卻足以讓我們由一個(gè)妙齡少女變成一個(gè)大媽。------獻(xiàn)給將要踏入社會(huì)的人，任何時(shí)候都不 要忘記自己的夢(mèng)想。

在看電影版的《肖申克的救贖》之前，我先讀了文字版的《肖申克的救贖》，感受頗深！我始終認(rèn)為，能夠觸及我內(nèi)心最深處的東西，才會(huì)感動(dòng)我！毫無疑問，《肖申克的救贖》感動(dòng)了我。一開始認(rèn)為安迪肯定監(jiān)獄悲苦的渡過一生?？墒亲詈螅Y(jié)局雖不是法律范圍以內(nèi)的，卻是我們所有讀者心中所想的那種結(jié)果。我們會(huì)跨越法律的界限，為這個(gè)真正善良的，真正懂愛的人感到高興！這部小說中，有三個(gè)方面是我感受特別深的!

其一是獄友情。肖申克，當(dāng)走進(jìn)這個(gè)地方，轉(zhuǎn)身門閘鎖上，才明白，這是玩真的，轉(zhuǎn)眼間，一生就毀了，只留下無窮無盡的悔恨，不知道會(huì)這里待多久，也許也將忘記在這里度過了多少歲月，恍惚間記得典獄長(zhǎng)說過“把信仰寄托給神，把賤命交給我”。但在這里，他們也有自己的朋友，他們也有真摯的友誼！安迪通過自己的智慧和勇氣為犯人朋友們贏得了冰啤酒、圖書館以及尊嚴(yán)、自由。安迪也幸運(yùn)地沒有站錯(cuò)隊(duì)，他擁有了在肖申克中唯一可以傾訴與分享秘密的朋友，瑞德。在他成功逃出后以及瑞德在入獄四十年之后他們這對(duì)在獄中的好

友再次擁抱在一起，在獄中的生活了幾十年的他們?cè)缫呀?jīng)習(xí)慣了彼此。相反，那些在生活、身份頂端的典獄長(zhǎng)們，他們只有自私、狹隘，只是他們利用自己的權(quán)利把自己的一切罪行掩蓋了而已。生活中，我們?nèi)巳硕夹枰笥眩枰就篮系呐笥?，需要能在靈魂深處交流的朋友。也許，我們?cè)絹碓桨l(fā)覺，交一個(gè)這樣的朋友越來越困難，但是如果你擁有這樣的一個(gè)朋友，一定要珍惜。

其二是感嘆我們?cè)跓o形中被體制化以及體制社會(huì)的不公平?！氨O(jiān)獄是個(gè)怪地方，起先你恨它，然后習(xí)慣它，更久后，你不能沒有它，這就叫體制化?！币苍S四面白墻禁錮的是我們的身體自由，然而體制化禁錮的卻是我們的靈魂，這是它最可怕的地方。或者你會(huì)認(rèn)為體制化離我們很遠(yuǎn)，其實(shí)只要你細(xì)心觀察，體制化就存在我們身邊，它像一只無形的手，時(shí)時(shí)刻刻影響著我們。有時(shí)，我們會(huì)不難聽到別人在說：“我不干這個(gè)行業(yè)，還能干什么呢？”這就是體制化的結(jié)果。

一個(gè)清清白白，沒犯過罪的人卻要被冤枉入獄，我想這是任何人都接受不了的?？墒钦l能幫你證明，你是無辜的。法律不是十全十美的，它始終有自己的缺陷。所以有些人就是這種體制下的犧牲品。吶喊、冤屈能有什么用？誰能真正替你伸張正義？自私的典獄長(zhǎng)，為了滿足自己的私心，竟設(shè)計(jì)殺了知道內(nèi)情的證人，人性在欲望、金錢、權(quán)利面前一露無疑。人性的可怕，社會(huì)的不公平，只是多讓一個(gè)人對(duì)這個(gè)社會(huì)更加絕望?！缎ど昕说木融H》讓我再次了解到，社會(huì)不可能對(duì)每個(gè)人都是公平的，我們必須要靠自己的雙手去創(chuàng)造自己的生活。

第三點(diǎn)也是最觸動(dòng)人心的就是安迪追逐自由、永不放棄的精神。

在肖申克漫長(zhǎng)的監(jiān)禁中，真正囚禁的并不是被高墻束縛的軀體，而是被肖申克漸漸打磨，鍛造的失去了自我的內(nèi)心，失去了對(duì)生活的熱情，夢(mèng)想還有希望。但安迪并沒有成為肖申克真正的俘虜，他扔懷著對(duì)生活的向往與對(duì)自由的渴求。典獄長(zhǎng)的貪婪與罪惡讓安迪找到了改變自己命運(yùn)的契機(jī)。他用那把藏在圣經(jīng)里的小石錘挖了那條在任何人看來不可思議的隧道。他挖了19年，精心策劃了19年，也在會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)的危機(jī)感與恐懼中度過了19年。終于有一天，他鬼魅般地從緊閉的牢房中消失，窗外的陽光撒進(jìn)不足4平米的小空間，簡(jiǎn)單而明了，他逃獄了！帶著典獄長(zhǎng)所有來歷不明的錢與那個(gè)空名的身份，奔向了他向往已久的自由。他爬過狹窄的隧道，再爬過充滿污水的管道，通向了肖申克所束縛的區(qū)域外，在污水中洗凈了他的罪惡，在彼岸洗凈，重生，然后奔向了他的澤華塔尼。

“有些鳥兒天生就關(guān)不住，它們的羽毛太鮮明，歌聲太甜美，也太狂野了?！币粋€(gè)人怎樣看待自己，這就決定了她的命運(yùn)，或者說，指明了他的歸宿。而歸宿則要有堅(jiān)定的信念去支撐。安迪堅(jiān)定的信念與對(duì)自由執(zhí)著的追求，使他戰(zhàn)勝了充斥著冰冷與最邪惡人性的肖申克。當(dāng)看到安迪從肖申克成功逃離時(shí)，我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在黑夜中打一道奪目的霹靂，亮光之下，我孱弱的靈魂在黑暗中現(xiàn)形，并且顫抖，久久無法平息......

第四篇：肖申克的救贖讀后感

這是一場(chǎng)心靈的救贖

——觀《肖申克的救贖》有感

很久以前開起，我就很想看這部影片。雖然我不是一個(gè)喜歡看電影的人，但是也翻過諸如《人類史上最經(jīng)典的100部影片》、《一生中必看的電影》這樣的電影推薦榜單，《肖申克的救贖》（以下簡(jiǎn)稱《肖》）是我見過所有榜單中都排在榜首的電影，沒有之一。我只能說，無愧經(jīng)典之名。在安迪爬出幾百米的下水管道，終于逃出監(jiān)獄，在雷雨中為了無聲的吶喊時(shí)，我真的為之深深震撼。接下來，老友在沙灘邊重逢，影片由高潮走向最后的平淡，而我卻是陷入了沉默。諸多這滋味難以言表，有著單純的高興，有著淡淡的悲傷，也有著沉重的辛酸與無奈。

影片表面來看可以簡(jiǎn)單地概括為是一個(gè)男人的越獄史，但是影片既然是經(jīng)典，其中蘊(yùn)含的東西肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這些。可以說，很多作家都喜歡用監(jiān)獄去影射社會(huì)，因?yàn)樵诒O(jiān)獄這種特殊環(huán)境，既是一個(gè)小型的社會(huì)，又是一個(gè)極端環(huán)境下人性放大百倍的社會(huì)。改編自斯蒂芬·金小說的《肖》也不例外。在這部片子中包含了對(duì)于社會(huì)的批判，對(duì)于人性的思考，因素很多，也都很深刻。我就以關(guān)鍵詞的形式來對(duì)于這部影片所揭示的東西，以及我對(duì)此的思考做一個(gè)大概的陳述。

自由：貫穿影片的追求

可以說，追求自由是整部影片最明顯的主線。安迪含冤入獄，他知道自己是清白的，他從未失去向往自由之心，他從來沒有放棄過追尋自由。挖了20年用一把小小的改錐挖出了逃生通道是一方面，幫助改善同在肖申克中獄友的生活條件是另一方面。前一部分說來，我們驚嘆于安迪這個(gè)人物的堅(jiān)韌，能夠堅(jiān)持20年只為尋求一個(gè)逃生的機(jī)會(huì)，這種堅(jiān)持或者正是他之前年紀(jì)輕輕就能成為一個(gè)有為的大銀行家的原因。若是僅僅止步于此的話，我們只能是驚嘆而已，安迪不會(huì)有如此大的魅力了，因?yàn)閳?jiān)持的原因可以是很多種，能夠堅(jiān)持的人也不僅僅安迪一個(gè)。數(shù)遍電影史中偉大的影片，無數(shù)傳奇人物的故事爭(zhēng)奇斗艷，但是讓經(jīng)歷相對(duì)平常的安迪依然能脫穎而出的閃光點(diǎn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于堅(jiān)韌。安迪帶給我們的是震撼。因?yàn)樽屗麍?jiān)持下來的，不是執(zhí)念，不是復(fù)仇，不是其他平常的原因，而是人類最高貴的追求之一——自由，那種寬廣博大的惠及周圍人的最偉大的自由。

“生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高；若為自由故，兩者皆可拋?！边@首簡(jiǎn)單的打油詩(shī)或許上不了臺(tái)面，但是卻十分真實(shí)的反應(yīng)了大多數(shù)人的心態(tài)——自由的珍貴超過了生命中的許許多多重要的東西。作為現(xiàn)代社會(huì)的兩大根基之一，自由是我們作為現(xiàn)代公民最主要的素質(zhì)之一。但是這樣重要的自由還只是小眾，只是我們自身追尋的自由，而安迪已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到了更高的地方——他要盡其所能，讓更多人自由。無論是不惜被獄卒威脅到死亡邊緣來幫他逃稅僅為了換得獄友們一次暢快的飲酒，還是不管監(jiān)獄長(zhǎng)在門外多么兇神惡煞的威脅依然要把《費(fèi)加羅的婚禮》播放給全監(jiān)獄的人聽，安迪一直沒有屈服于監(jiān)獄體制下的強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)持要讓所有人“呼吸到自由的空氣”。特別是他對(duì)于監(jiān)獄圖書館的建設(shè)和對(duì)于犯人精神生活的改善，更是讓所有人能活得像個(gè)人，一個(gè)有自由意志的人，而不是一個(gè)可憐可悲的“把信仰交給上帝，把身體交給監(jiān)獄”的籠中鳥。尤其是湯米，他在獄中跟著安迪學(xué)習(xí)獲得學(xué)位證書的事情可以看出，安迪到底帶給了肖申克什么。他不僅僅是自己心懷自由，他更是帶領(lǐng)著監(jiān)獄中人重新找回自由。對(duì)于監(jiān)獄中的人來說，安迪確實(shí)是救贖，救贖了整個(gè)監(jiān)獄人的靈魂；對(duì)于安迪自身來說，這種幫助的過程也是救贖自身的過程，讓他知道自己還活著。體制化：阻斷自由的高墻

追求自由之所以顯得彌足珍貴在于這個(gè)過程的艱難，安迪帶著監(jiān)獄所對(duì)抗的，正是體制化這堵阻斷自由世界的高墻，這個(gè)斬?cái)嘧杂伤枷胫淼膭Ｗ邮?。影片開篇不就，瑞德就給我們介紹了監(jiān)獄中的體制化：“剛?cè)氇z的時(shí)候，你特別不習(xí)慣，覺得四處都不舒服，到處都很壓抑。你憎恨監(jiān)獄周圍的高墻;可慢慢地你會(huì)習(xí)慣生活在這之中;最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己反倒是離不開監(jiān)獄了，離開它，反倒活得非常別扭了。變得不得不依靠它而生存，那就是體制化?！边@種形象的比喻貼切，形象而且可怕。就和傳銷洗腦一樣，本來我們所憎惡的，經(jīng)歷了一段時(shí)間被迫的習(xí)慣，最后變成我們所離不開的，甚至去推行的，這是多么可怕的事情！這不比吸毒上癮，那種肉體精神上的癮我們至少還知道這件事是錯(cuò)誤的，還可以靠堅(jiān)強(qiáng)的意志或者外界的強(qiáng)迫力來戒掉；但是精神上養(yǎng)成的習(xí)慣，深入思想深處的觀念卻是難以改變的，特別是當(dāng)我們意識(shí)到這種改變而且無能為力時(shí)，這種精神上的痛苦比毒品帶給我們更加沉重。最典型的例子就是被釋出獄，卻已經(jīng)無法適應(yīng)外界正常生活最后自殺身亡的老布。這種活生生的例子讓人不禁悚然。這就是體制化，改變思想與習(xí)慣的體制化，它使我們失去正常生活的能力。不是所有人都想安迪一樣能夠一直堅(jiān)持自我，數(shù)十年的監(jiān)獄生活能令人養(yǎng)成像“撒尿需要先舉手報(bào)告”一樣荒謬的無法再正常社會(huì)中生活下去的習(xí)慣，這才是常態(tài)。也正因?yàn)榇?，才能凸顯出安迪自由思想的可貴；也正因?yàn)榇?，才感受到安迪擴(kuò)建圖書館，幫助像湯米一樣的人為了出獄后的生活做準(zhǔn)備的行為有多么的偉大?？上?，湯米最后死在了獄卒的槍下，死在了體制化的墻下。

這也正是書本的作者乃至于電影導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)對(duì)辛辣的諷刺。在查詢電影相關(guān)資料時(shí)，我注意到小說背景在于30年代的美國(guó)，那是一個(gè)“美國(guó)的政治腐敗已經(jīng)逼到了商人面前”的時(shí)代，作者的描述無疑是對(duì)于當(dāng)時(shí)從司法制度到監(jiān)獄體系所代表的美國(guó)強(qiáng)權(quán)的最尖銳的指控。正如我在開篇所提到的那樣，監(jiān)獄是社會(huì)的縮影，監(jiān)獄的現(xiàn)象是社會(huì)矛盾的放大和尖銳化。作者深層意義想表述的，就是對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)權(quán)的批判和對(duì)于公民自由的擔(dān)憂。在監(jiān)獄中，在獄卒和監(jiān)獄長(zhǎng)的壓迫下，犯人們只能逆來順受，潛移默化之中被改造成“體制中的人”，失去了自己作為人應(yīng)有的獨(dú)立與自由，成為監(jiān)獄長(zhǎng)牟利的工具；那么現(xiàn)實(shí)中，在美國(guó)政治腐敗的體制中，在政府強(qiáng)權(quán)不著痕跡的限制和管理之中，應(yīng)該自由和獨(dú)立的公民是否也在我們不知情的情況下，不知不覺中被改造成了“體制中的人”呢？思想的控制才是最可怕的，而習(xí)慣是造成這樣的控制的最有效的工具。要是有一天，一直強(qiáng)調(diào)民主與自由，反對(duì)獨(dú)裁和專制的現(xiàn)代人突然發(fā)現(xiàn)政府在逐漸蠶食著我們的自由，以民主之名行獨(dú)裁之實(shí)，但是最可怕的地方是我們已經(jīng)習(xí)慣并且脫離不了??這時(shí)的我們?cè)撊绾巫蕴帲课蚁胗捌顚哟蝹鬟_(dá)的就有這樣的擔(dān)憂：我們的生活當(dāng)中是否有像肖申克一樣的高墻，阻斷了通往自由世界的道路？我們是否能碰到像安迪一樣自由的人，來救贖我們的心靈？

希望：人類永恒的主題

不管是自由還是體制化都只是特定時(shí)期的產(chǎn)物，在不同的時(shí)期里才有其價(jià)值；但是這部影片之所以歷經(jīng)不同階段仍然有其經(jīng)久不衰的魅力，在于它把所表達(dá)的推向了人類更高的層次——希望。這是不管時(shí)代如何變化，我們作為人類都所期盼的永恒的星星，在歷史長(zhǎng)河的不同階段都閃著光，點(diǎn)亮了人類的歷史。

確實(shí)，自由很重要，但是在孜孜不倦追求自由的前提是先保持著內(nèi)心中對(duì)于自由的希望；體制化很可怕，但是在認(rèn)識(shí)之后的直面和克服，我們最先需要的也是不失去繼續(xù)戰(zhàn)斗的希望??希望其實(shí)是一條隱線，在對(duì)比中穿插在影片的方方面面。不提對(duì)比最鮮明的，一直沒有放棄的安迪和肖申克中的其他囚犯，單單是囚犯內(nèi)部還依然有著區(qū)別——例如影片中最重要的兩個(gè)配角，老布和瑞德。影片剛開始不久的時(shí)候就有這樣一個(gè)鏡頭——瑞德就提出了釋放申請(qǐng)被駁回。從這里可以看出，瑞德其實(shí)還沒有放棄出獄的希望，雖然他在獄中混得很好，雖然他正在被體制所改造。但是老布卻不一樣了。影片一個(gè)小高潮就是老布為了能繼續(xù)在監(jiān)獄中待下去，不惜對(duì)獄友動(dòng)刀子，從這個(gè)沖突中淋漓盡致的暴露出體制化的可怕——他已經(jīng)離不開監(jiān)獄了，而且他自己深深認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)?？梢哉f，瑞德尚存對(duì)自由的期盼，心中仍有些許希望；但老布已經(jīng)斷絕了對(duì)自由的所有想法，心中已經(jīng)不敢在擁有希望——無奈的屈服與深深的絕望。我覺得這也是肖申克監(jiān)獄中眾人的典型寫照，是在體制中掙扎的不同階段，這是一個(gè)希望被慢慢磨去的過程。如果沒有安迪，無數(shù)像瑞德一樣的人也會(huì)慢慢的變成了老布一樣的下場(chǎng)。幸好有安迪。他點(diǎn)亮的是眾人心中仍未磨滅的希望的燈火，用一瓶啤酒，用一曲歌劇，用一個(gè)圖書館??他讓人們相信，有朝一日還能出去，有朝一日還能夠過上正常的生活，這個(gè)“有朝一日”對(duì)于前路茫茫的囚犯來說，是多么的難得可貴！所以，湯米的意義才那么重大，所以湯米的死亡才會(huì)給安迪帶來那么大的打擊。但是，他走出來了，不僅從肖申克中，更是他自己所鍛造的名為贖罪的牢籠中，他走向了自由，走向了希望，走向了新的生活——他完成了對(duì)自己的救贖。而且，他還留下了希望的火種，那個(gè)圖書館，那封信。

回歸老布和瑞德的對(duì)比吧。老布因?yàn)闊o法適應(yīng)外界的生活，在絕望中走向了自殺；瑞德同樣無法適應(yīng)外界，同樣的絕望中，他找到了安迪留給他的信——那是留給他的希望。結(jié)局的不同不也體現(xiàn)出希望的重要么？

我選擇用這三個(gè)關(guān)鍵詞來概括影片所表達(dá)的內(nèi)容，但是可以說，影片中的因素還有很多很多，比如人性，比如救贖?！耙磺€(gè)讀者心中有著一千個(gè)哈姆雷特”每個(gè)人都有自己的看法，都能從這部意蘊(yùn)深刻的經(jīng)典之作中得出自己的結(jié)論。但是不管怎么說，當(dāng)看到結(jié)尾，兩個(gè)老友在自由的海洋邊相遇時(shí)，那種純?nèi)坏男牢颗c愉悅，是每個(gè)人的相同的。讓我們?yōu)榘驳吓e杯，為相逢舉杯，為自由舉杯。

第五篇：《肖申克的救贖》讀后感

縛不住的鳥兒

記憶猶新的是，每時(shí)隔十年，老黑人瑞德脫下貝雷帽，坐下，都說了相同的話然后都被蓋上“REJECTED”（不及格）的印章。這一個(gè)小片段貫穿了整部劇。

沒錯(cuò)，這就是肖申克的救贖。

故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因?yàn)槠拮佑谢橥馇?，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他最終沒有下手。然而一個(gè)不幸的巧合發(fā)生了——那晚另外有一個(gè)人槍殺了他的妻子和她的情人，于是安迪被指控為謀殺，并獲判判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。故事就發(fā)生在安迪、老黑人瑞德和這座監(jiān)獄的故事。

其中兩個(gè)詞語一直纏繞在思緒里，那就是——體制化和自由。在這里我想談下體制化。為了不要對(duì)“體制”造成誤解，我從網(wǎng)上得到的信息是如下的：體制是管理機(jī)構(gòu)和管理規(guī)范的結(jié)合體或統(tǒng)一體。不同的管理機(jī)構(gòu)和不同的管理規(guī)范相結(jié)合就形成了不同的體制。從這段影片中能感覺到：其實(shí)體制無時(shí)無刻都存在，大至世界，下至一個(gè)國(guó)家，一個(gè)社會(huì)，一個(gè)城市，一個(gè)監(jiān)獄，甚至一群人都會(huì)形成體制。從一開是安迪進(jìn)入到監(jiān)獄中，典獄長(zhǎng)和看守長(zhǎng)的存在就建立起一個(gè)監(jiān)獄里面的體制，那個(gè)可憐的男人問了一句什么時(shí)候可以吃飯，就遭到了一頓毒打和臭罵。經(jīng)過洗身和消毒，那些人赤裸裸的來到監(jiān)獄，就像剛出生的嬰兒一樣。第一晚因?yàn)槲奁哪腥烁涌蓱z，被看守長(zhǎng)直接暴打和辱罵，后因醫(yī)務(wù)室無人值守而死于這個(gè)體制中第一人。

不遵守體制的人就要被淘汰。在監(jiān)獄里，這些人，哦不，不能說是人了，在這些肉體上，已經(jīng)被馴服了，體制化了?？v使他們內(nèi)心是多么不甘和憤懣。

隨著鼠標(biāo)的跳躍，我一下子拉到老圖書館負(fù)責(zé)人布魯斯那一幕。這是一位被關(guān)在肖申克監(jiān)獄里面長(zhǎng)達(dá)五十年的老人。因?yàn)榈洫z長(zhǎng)洗黑錢以及各種利益關(guān)系下，這位憨厚的慈祥的圖書館長(zhǎng)被一位年輕的犯人頂替了，而老館長(zhǎng)將要被假釋了。估計(jì)大家都是認(rèn)為，離開監(jiān)獄是一件好事，能夠重返人類文明社會(huì)是一件好事。布魯斯離開肖申克監(jiān)獄的時(shí)候，放飛了那一只養(yǎng)育多年的烏鴉杰克（一直幼年受傷被布魯斯好心收留的烏鴉），脫下了囚服，換上了紳士西裝，他深情的看了看監(jiān)獄圖書館和烏鴉。這深情的一眼深深刺痛了我的心。布魯斯老人似乎已經(jīng)忘了這是監(jiān)獄，忘記他即將步入的是人類社會(huì)。

年老的布魯斯，走出肖申克的大門，迎來的是20世紀(jì)的新世界，五十年的滄海桑田，讓這位老人無所適從。最終無法克服對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的恐懼，在一間小旅館中，上吊了。懸梁上刻著：布魯斯來過這里?？吹竭@里，我的心已經(jīng)揪成一團(tuán)了。他的死有著一種必然性。在監(jiān)獄里面的瑞德得知布魯斯自縊的事實(shí)之后他說了這么一段話，我想和大家分享：“布魯斯不是瘋了，他只是被體制化了。五十年了，他在這里五十年了，這是他唯一認(rèn)識(shí)的地方，在這兒，他是一個(gè)重要的人（管理圖書），一個(gè)有教養(yǎng)的人，在外面，他什么都不是，只是一個(gè)被假釋出來的囚犯，申請(qǐng)張借書證都有困難。這些墻（肖申克監(jiān)獄的圍墻）很有趣。剛?cè)氇z的時(shí)候，你痛恨周圍的高墻;慢慢地，你習(xí)慣了生活在其中;最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。”

很貼切，就像狼孩一樣的道理，狼孩不能離開生和長(zhǎng)的狼窩而生存，五十年的監(jiān)獄生活讓老布魯斯不得不依靠監(jiān)獄而生存。狼孩離開了狼窩，在人類社會(huì)中，無法掌握直立行走，無法掌握語言，無法掌握情感和思維，雖然狼孩本質(zhì)是人，但是你更加愿意把狼孩歸類為狼，狼孩狼孩，正如文言文中的偏義副詞一樣，側(cè)重于狼而輕于人。

布魯斯也是，在這五十年的生活里面，他在監(jiān)獄中獲得了做人的價(jià)值，做一個(gè)老實(shí)的圖書管理員，吃著監(jiān)獄里面長(zhǎng)蟲的飯菜，給監(jiān)獄中的人傳播知識(shí)，帶來精神上的慰藉。時(shí)隔五十年，當(dāng)踏進(jìn)20世紀(jì)的社會(huì)，雖然還是同一個(gè)國(guó)家同一個(gè)社會(huì)，快速繁忙的生活，社會(huì)也不需要如此老的人來工作，失去了家人，孤零零的一個(gè)孤寡老人，雖然他被假釋了，但是布魯斯更加愿意把自己歸類為囚犯。

這就是一種精神上的體制化。精神的力量是巨大的，對(duì)此我相信你堅(jiān)信不移。若果你了解真正的自己國(guó)家的歷史，五六十年代的那些事你也會(huì)明白的。而且鄰邦北朝鮮就是一個(gè)鐵錚錚的事實(shí)，更讓你無法直視。

寫這篇感悟的前一晚上看了一個(gè)紀(jì)錄片，記錄者跟隨一個(gè)無國(guó)界醫(yī)生走進(jìn)北朝鮮，你更加明白一旦身處于體制中，那種無形的牽引力會(huì)讓你成為一尊傀儡，不知不覺中，你會(huì)不得不依靠這種體制而生存。

朝鮮人們?cè)谒馃岬纳钪拢籂I(yíng)養(yǎng)高度不良，孩子必須為牛糞中的玉米粒而爭(zhēng)，骨瘦如柴；本是老人才患的眼疾白內(nèi)障，小孩子都患上了；醫(yī)院的點(diǎn)滴瓶是啤酒瓶；較為先進(jìn)的醫(yī)院手術(shù)臺(tái)還會(huì)時(shí)常斷電；沒有抗生素和麻醉藥??各種無以言表的困窮生活狀況，人們卻還能夠感恩偉大的領(lǐng)袖三金讓他們過上了好日子，這就是鐵腕統(tǒng)治的效果，人們無論肉體和精神都已經(jīng)被體制化了，“主體”細(xì)想已經(jīng)種在北朝鮮人民的根中。經(jīng)過世代的鐵腕統(tǒng)治和徹底洗腦之后，真正的信仰和真正的恐懼對(duì)于北朝鮮人民來說已經(jīng)并無兩異了?？上攵?dāng)體制化深化到精神上，對(duì)一個(gè)人的影響可不僅僅是身上的痛就可以形容得了。

注定的：老布魯斯就是一個(gè)悲劇。

被體制化的，我們都覺得好悲慘。其實(shí)往深的一層去想：我們應(yīng)該怎么看待像北朝鮮這些人民呢，怎么看待這一個(gè)民族呢甚至這一個(gè)國(guó)家呢？我們自己是否也處于某一個(gè)體制中，正被潛移默化的同化了呢？我們應(yīng)該怎么保持自己的清醒不受體制化的影響呢？我們?cè)趺纯创@些體制的好壞呢？

這些問題，相信不是一朝一夕所能明白。但是這部影片卻帶給我們一個(gè)啟示。老黑人在關(guān)在肖申克監(jiān)獄40年后的判決，并不再和前面的一樣了，他沒戴貝雷帽，他說：“我無時(shí)無刻不對(duì)自己的所作所為深感內(nèi)疚，這不是因?yàn)槲以谶@里（監(jiān)獄），也不是討好你們（假釋官）。回首曾經(jīng)走過的彎路，我多么想對(duì)那個(gè)犯下重罪的愚蠢的年輕人（他自己）說些什么，告訴他我現(xiàn)在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了.那個(gè)年輕人早已淹沒在歲月的長(zhǎng)河里，只留下一個(gè)老人孤獨(dú)地面對(duì)過去。重新做人，騙人罷了，小子，別再浪費(fèi)我的時(shí)間了，蓋你的章吧，說實(shí)話，我不在乎。有些鳥注定是不會(huì)被關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊拿恳黄鹈奸W耀著自由的光輝?！?/p>

老黑人瑞德在與安迪相識(shí)的過程中，安迪自由的翅膀煽動(dòng)了這位本應(yīng)被體制化的老囚犯。當(dāng)瑞德被蓋上“通過”的蓋章時(shí)，這位老黑人對(duì)自己的未來，對(duì)安迪，對(duì)自由充滿了希望，他被假釋，去到布魯斯相同的旅館，從體制化中抽身的瑞德，沒有把自己掛在懸梁上，而是向著安迪所指引自由的方向前進(jìn)。有些鳥注定是不會(huì)被關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊拿恳黄鹈奸W耀著自由的光輝。

瑞德在布魯斯的刻字旁，寫下：瑞德也來過這里。