第一篇：從《泰坦尼克號》談藝術(shù)

藝 術(shù) 導(dǎo) 論 論 文

題目： 從《泰坦尼克號》看藝術(shù)

學(xué) 院

姓 名 學(xué) 號 授課老師

2015年 11 月

一百年前，在距離加拿大紐芬蘭以東三百八十英里的大西洋海面上，一艘歷史上前所未有的超大客輪泰坦尼克撞上了冰山，兩個(gè)多小時(shí)后沉入近四千米深的海底從而結(jié)束它的處女航。一千五百多名身著救生衣的乘客浸泡在冰冷刺骨的海水中，他們在漆黑的洋面上掙扎，哭喊，直到失去知覺。這樣的巨大悲劇去成就了八十多年后的豐碑——電影史上的傳奇《泰坦尼克號》

百年前船上的照片

百年后地同一地點(diǎn)

電影可是說是藝術(shù)中非常直觀的一種形式。百度百科中對電影的解釋是：“電影，是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種連續(xù)的視頻畫面，是一門視覺和聽覺的現(xiàn)代藝術(shù)，也是一門可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體。”

真正好看的電影，不只應(yīng)給人視覺的沖擊，還應(yīng)帶給觀眾心靈上的震撼。在這兩點(diǎn)上《泰坦尼克號》可以說是登峰造極。

影片采用了倒敘地手法，這個(gè)故事是一個(gè)年邁的老婦人為我們娓娓道來的，鏡頭讓百歲老夫羅絲那滿是皺紋的臉幻化成八十四年前的美麗容顏，同時(shí)追憶沉船悲劇的老人的那雙淚眼也跟著幻化成少女明亮的眸子。這種視覺上地巨大反差促使人們很快想到人生如短或如夢人生，這樣的手法在影片中出現(xiàn)過很多次。

例如。作畫時(shí)，鏡頭通過眼睛的角度從回憶回到現(xiàn)實(shí)?？梢哉f是非常經(jīng)典的鏡頭，之后的其他電影中也陸續(xù)模仿這樣的鏡頭。

她介紹的第一個(gè)人不是杰克，不是未婚夫，卻只是一個(gè)小小的配角莫莉，她是一個(gè)被貴族們排斥的暴發(fā)戶，她爽朗的個(gè)性，不拘束的舉止讓貴夫人們嗤之以鼻。但她被刻畫成一個(gè)個(gè)性非常鮮明的人物形象。她所乘坐的小艇安全的駛離了沉船帶來的漩渦，她是唯一一個(gè)要求船長返航的人，她對船上所有的婦人們說：

“你們怎么了，要救的可是你們的丈夫！”然而落難的人中其實(shí)并沒有她的親人。也是她在所有人都瞧不起杰克的貧窮地位的時(shí)候，欣賞他見義勇為的勇氣，幫助他避免貴族們的嘲笑。她在貴族的圈子里卻擁有著平常人的心，是特殊的，更是特別的。外表是臃腫的，微笑確實(shí)善良的真誠的，讓看完影片的觀眾都無法忘記她。

【電影細(xì)節(jié)描寫】

細(xì)節(jié)描寫是對表現(xiàn)對象的細(xì)微部分進(jìn)行細(xì)膩描寫，是作品形象描繪的最小單位，但對其只有意義性要求而無統(tǒng)一的量的規(guī)定性。電影劇作中的人物性格塑造、事件發(fā)展、典型環(huán)境、主題思想都是通過許多有機(jī)聯(lián)系的細(xì)節(jié)描寫來實(shí)現(xiàn)的。細(xì)節(jié)可以擔(dān)負(fù)一切劇作功能。電影中所有表現(xiàn)元素都可以通過精心構(gòu)思成為細(xì)節(jié)，如聲音細(xì)節(jié)、人物細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、色彩細(xì)節(jié)等等。生活細(xì)節(jié)成為藝術(shù)細(xì)節(jié)，必須經(jīng)過加工和提煉，成為有一定意義的細(xì)節(jié)。電影細(xì)節(jié)描寫要有獨(dú)創(chuàng)性、可視聽性和真實(shí)可信性。

電影中無數(shù)的細(xì)節(jié)，前后呼應(yīng)更是讓人為之驚嘆。

女主角羅絲隨身攜帶的照片在整個(gè)電影中出現(xiàn)過三次，知道最后一個(gè)鏡頭觀眾們才理解照片的意義，只是短短三個(gè)鏡頭，就可以賺到觀眾不少的眼淚，這一處的處理是非常成功的。

八十年后生了銹的發(fā)飾，沒想到還能看見曾經(jīng)完好如新樣子。電影中沒有多余的鏡頭，很多鏡頭一掃而過，直到再看一遍時(shí)才領(lǐng)悟?qū)а莸挠靡狻?/p>

再比如羅絲喜歡畫，而杰克剛好擅長畫畫，這就自然地引出他們的相知相戀，從而推動故事的發(fā)展

電影中最感人的其實(shí)并不是男女主人公的愛情悲劇，而是大難來臨時(shí)其他普通人們尤其是社會底層人民的反應(yīng)。正如光明需要黑暗的襯托，善良也需要邪惡的映襯。當(dāng)死亡來臨，人們的表現(xiàn)才是最接近真正的自己的。很多貴族貪生怕死，卻也有很多社會底層人們站在人性的制高點(diǎn)。每一個(gè)鏡頭都像是在諷刺當(dāng)時(shí)的階級制度，再想想貴族們是多么看不起窮人，越發(fā)覺得可悲。有像卡爾·霍克利那樣卑鄙地逃生的人，像威脅得救提議回去救人的人，但恰恰是這些丑惡凸顯出來了人性中最真的善良。船上的樂師放棄逃生，直到沉船的最后一刻都演奏著優(yōu)美的合奏，船員堅(jiān)持讓女人和小孩先上船，船體傾斜，牧師依然拉著他的人民的手為他們祈福，年邁夫妻相擁躺在床上，船艙中來不及逃出的女人微笑著哄兩個(gè)可愛的孩子入睡，船長得知巨輪將沉沒的時(shí)候，回到船頭掌舵的地方靜靜等待，造船總師在大廳中，優(yōu)雅地講時(shí)鐘挑向沉船的時(shí)刻，毅然與船共存亡。

這些看似只是這部愛情悲劇中配角的場景卻在觀眾的心里留下最深的烙印。他們從容赴死，或?yàn)閻矍?，或?yàn)橛H情，或?yàn)樨?zé)任。深處社會不同階級的人，不容的職業(yè)，更加令人動容。

故事的最后，漸漸很多出場的人都標(biāo)注了姓名和生卒年，當(dāng)看到一個(gè)個(gè)標(biāo)注的死亡日期是1912，心就好像一次次受到?jīng)_擊。影片反復(fù)地提醒我們，這些不只是藝術(shù)形式，他們都是有原型的，這些都是真實(shí)發(fā)生了的，這些善良與罪惡都是人性中最真實(shí)的存在。哪怕是電影，其中的悲劇已經(jīng)夠讓人揪心，讓人心痛了，影片還在不停提醒我們，這不只是電影。此刻，標(biāo)注中那些不重要的人名看起來都不多余。

電影中的臺詞同樣沒有一句廢話，給我印象最深的是老婦人口中故事的末尾，災(zāi)難過去后，她的一句話：

“Afterwards,the 700 people in the boats had nothing to do but wait.Wait to die,wait to live.Wait for an absolution that would never come.”

（之后，救生船上的那700人束手無策，唯有等待。等待死亡，等待生存。等待著那永遠(yuǎn)不會到來地寬恕。）

不常見到，故事性很強(qiáng)的電影中出現(xiàn)這么發(fā)人深省的臺詞?；钕氯サ?00人，他們的未來是由終結(jié)在大西洋中的1500條生命換來的，更何況那里永遠(yuǎn)沉睡與海底的還有他們的親人。那些偷偷擠上救生艇的人將會一輩子與愧疚為伍，西方人大都相信上帝，但其實(shí)，人這輩子最難逃過的就是自己對自己的寬恕。

悲劇不同于喜劇，喜劇常常帶給人幸福感，而悲劇，用魯迅先生對悲劇有一句精辟的概括：悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。有時(shí)候看悲劇，有一種自虐的感覺。但是，相比于喜劇，往往是悲劇更能激起人內(nèi)心的波瀾，給觀眾留下難以磨滅的印象?？匆徊肯矂。赐昃瓦^去了，那種幸福感很快便會淡去，但一部真正意義上的悲劇，會讓人在過去很久之后想起來依然難以釋懷。但是，真正意義上悲劇并不會帶給人負(fù)能量，因?yàn)楸瘎∷攸c(diǎn)表現(xiàn)的并不是悲劇本身，而往往是因?yàn)楸瘎《尸F(xiàn)出來的其他具有正面積極意義的東西，如善良，如勇氣。

影片最后，羅絲的最后一個(gè)夢中，她穿過破舊的，長滿厚厚青苔的頭等艙長廊，時(shí)光瞬間穿越到八十四年前，身著西裝領(lǐng)帶，油頭粉面的侍者們?yōu)樗蜷_金碧輝煌的舞廳大門，所有人甚至包括曾經(jīng)反對他們的人都用祝福的眼光看著她走向杰克，墻上的鐘表還停留在沉船的時(shí)刻。有些人覺得這是天堂的杰克來接羅絲，可我覺得這是羅絲心中最深的期望，最美的夢。

悲劇的電影留給我們最美好的結(jié)局，哪怕只是一個(gè)夢，卻像是圓了我們的心愿。音樂響起，是那首奧斯卡金曲《我心永恒》。優(yōu)美的背景音樂同樣是這部電影如此成功地重要因素之一。

什么是藝術(shù)？從廣義上說藝術(shù)是一種社會意識形態(tài)，是人類審美活動的最高形式。從狹義上講，藝術(shù)是指任何可以表達(dá)美的行動或事物，任何以美學(xué)內(nèi)涵表現(xiàn)出來地形式都可以稱為藝術(shù)。就定義上說，一部電影中涵蓋藝術(shù)的范圍是相當(dāng)廣的，每一個(gè)鏡頭，每一首配樂，每一句臺詞都是藝術(shù)?！短┨鼓峥颂枴愤@部電影之所以影響力如此深遠(yuǎn)，與它在藝術(shù)上的巨大成就是分不開的。影視有三個(gè)藝術(shù)特性，文化特性，美學(xué)特性，技術(shù)特性。在這三個(gè)方面，《泰坦尼克號》都做到了無可挑剔。所以奧斯卡也在當(dāng)年為這部電影大開綠燈，“慷慨地”給予了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影、最佳電影剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳戲劇效果、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳視覺效果、最佳聲效剪輯11項(xiàng)重要獎項(xiàng)，這在奧斯卡的歷史上可謂是鳳毛麟角。

也許藝術(shù)并沒有我們想像中那么高不可攀，看一步電影，我們就能走進(jìn)藝術(shù)。

第二篇：從泰坦尼克號看企業(yè)經(jīng)營

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【投資界學(xué)堂】從泰坦尼克號看企業(yè)經(jīng)營

4月15日是泰坦尼克號沉沒100周年紀(jì)念日?？蛇@與企業(yè)運(yùn)營有什么關(guān)系?其實(shí)關(guān)系很大。一艘遠(yuǎn)洋郵輪，當(dāng)然，也可以看作是一家漂泊在海上的企業(yè)。對于泰坦尼克號來說，這家企業(yè)首航便遭遇滅頂之災(zāi)。作為一個(gè)企...全文↓ 【投資界學(xué)堂】從泰坦尼克號看企業(yè)經(jīng)營 2天前 |閱讀原文

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創(chuàng)新大師Steve Blank：創(chuàng)業(yè)者要有激情帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)

Derek Andersen 是 StartupGrind 和 Vaporware Labs 的創(chuàng)始人，此前是 EA 的娛樂研發(fā)經(jīng)理。他在 EA 工作的時(shí)候就在琢磨著如何成為一名創(chuàng)業(yè)家。所以工作時(shí)常常...全文↓ 搶沙發(fā)

評論創(chuàng)新大師Steve Blank：創(chuàng)業(yè)者要有激情帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn) 2012-04-17 01:57:00 |閱讀原文

Derek Andersen 是 StartupGrind 和 Vaporware Labs 的創(chuàng)始人，此前是 EA 的娛樂研發(fā)經(jīng)理。他在 EA 工作的時(shí)候就在琢磨著如何成為一名創(chuàng)業(yè)家。所以工作時(shí)常常偷溜到斯坦福去聽 Steve Blank 的講座。最近他對硅谷的創(chuàng)新大師 Steve Blank 進(jìn)行了一次采訪，采訪中 Steve Blank 談到了自己的身世、硅谷獨(dú)特的文化以及初創(chuàng)企業(yè)如何才能少犯錯(cuò)。他的最新著作是合著的《初創(chuàng)企業(yè)所有人手冊》。

Steve Blank其人其事

Steve Blank 被《哈佛商業(yè)評論》譽(yù)為當(dāng)代的“創(chuàng)新大師”，而《圣何塞水星報(bào)》則將他評為硅谷最有影響力的十大人物之一。他曾經(jīng)先后 8 次創(chuàng)業(yè)，現(xiàn)在在斯坦福和伯克利教書，致力于傳播創(chuàng)新文化。他的《硅谷秘史》被公認(rèn)是研究硅谷歷史的最佳著作，此外，他的《頓悟的四個(gè)步驟》也是創(chuàng)始人和 VC 的推薦叢書之一。這本書被稱為是最接近創(chuàng)業(yè)指南的東西。他的最新著作是與 Bob Dorf 合著的《初創(chuàng)企業(yè)所有人手冊((The Startup Owner’s Manual))》，該書旨在教大家如何用經(jīng)過測試和驗(yàn)證的客戶發(fā)展過程建設(shè)一家偉大的公司。

Steve Blank 是紐約布魯克林區(qū)移民的后代，其父母在美國夢的驅(qū)使下，在下東區(qū)開了一家雜貨店。他們兄妹兩人基本上是由離異的母親拉扯大的，因此兩人竭盡所能努力工作，爭取成功。高中畢業(yè)后他上了密歇根大學(xué)，不過剛過了第一個(gè)學(xué)期就退學(xué)了。

對大學(xué)厭倦的他，搭著便車來到了佛羅里達(dá)，在機(jī)場干起了苦力活。然后迷上了飛機(jī)，開始拿手冊回家，研究飛機(jī)的內(nèi)外部技術(shù)機(jī)制。

越南戰(zhàn)爭的時(shí)候他志愿加入美國空軍。最后被分配到泰國維修戰(zhàn)機(jī)。這一經(jīng)歷使得他學(xué)會了如何輕松應(yīng)對混亂。對于此后到硅谷的他而言也是受益匪淺。

他曾經(jīng)講過一個(gè)故事，說自己的一位同事曾經(jīng)跟對他表達(dá)自己的擔(dān)憂：

噢，史蒂文，這個(gè)地方太難混了，你會被炒掉的。

他的回答是：

我是從一個(gè)有可能被干掉的地方過來的。所以“難”都是相對的。

硅谷文化，獨(dú)樹一幟

Steve Blank 曾說過，硅谷崛起有三大秘密：斯坦福、冷戰(zhàn)與失敗文化。

上世紀(jì)五六十年代的硅谷是美國最大的武器制造中心之一，潛艇、發(fā)射道、導(dǎo)彈均在此處建造測試。東帕洛阿爾托是一個(gè)秘密的 Lockette 間諜衛(wèi)星設(shè)施的所在地。斯坦佛則有一個(gè) 400 人規(guī)模的秘密武器實(shí)驗(yàn)室。硅谷在保守秘密方面一直表現(xiàn)出色。

到了上世紀(jì)七十年代，硅谷成為了工程師的夢幻之地。工程師的招聘廣告醒目地在電視、廣播上播放，在《圣荷西水星報(bào)》周日版上有整整 47 頁的職位列表。Steven 來到這里以后對這一壯觀景象感到興奮異常，從此就愛上了這個(gè)地方，再也沒有離開。

Steven 談到當(dāng)時(shí)的硅谷還是一個(gè)信息荒蕪的地區(qū)，哪怕是每個(gè)月跟知道點(diǎn)什么事情的人喝上一次咖啡，也會了解到許多數(shù)據(jù)。而現(xiàn)在的創(chuàng)業(yè)家面臨的問題是信息過剩，這個(gè)問題比信息匱乏還要糟糕。任何事情在 web 上都能找得到觀點(diǎn)。但是創(chuàng)業(yè)者必須要有自己的指南針。

每一波技術(shù)潮的沖擊過后大家都會說創(chuàng)新不再需要了，但是每一次硅谷作為全球創(chuàng)新和創(chuàng)業(yè)中心的地位總是屹立不倒。Steven 透露硅谷的秘訣是：

我們這里鼓勵(lì)冒險(xiǎn)、容忍失敗。知道硅谷怎么稱呼一位失敗的創(chuàng)業(yè)者嗎?有經(jīng)驗(yàn)。

創(chuàng)業(yè)艱難，初涉尤甚

Steve 形容自己創(chuàng)立的8 家公司為自己學(xué)習(xí)創(chuàng)業(yè)精神的學(xué)徒期。

這是一本有關(guān)于如何減少失敗次數(shù)的書，但是首次創(chuàng)業(yè)除了歸檔建議忠告以外也會有其他一些有意思的花邊新聞。除非你經(jīng)歷過了，否則是沒有辦法真正內(nèi)化的。

在 SXSW(西南偏南)上，Reid Hoffman 說你不該把寶全壓在一家初創(chuàng)企業(yè)上。About.me 的聯(lián)合創(chuàng)始人 Tony Conrad 最近則說創(chuàng)業(yè)者的生涯應(yīng)該用 20 到 30 年的時(shí)間去衡量。這一觀點(diǎn)會改變一切。Steven 還補(bǔ)充說：

創(chuàng)業(yè)者的旅程并非奇異之旅。可以遵循一套模式。業(yè)務(wù)、應(yīng)用和技術(shù)也許是獨(dú)一無二的，但是開公司卻是有跡可循。

Steve 強(qiáng)調(diào)，若你不愿意拼命工作，那就必?cái)o疑。因?yàn)槟悴豢掀疵倳衅渌丝稀?/p>

冷酷的執(zhí)行是游戲的一部分。我的同事在桌子底下睡是因?yàn)槲乙苍谧雷酉旅嫠?。這是一項(xiàng)全身運(yùn)動。如果你不抓緊，不能讓大家筋疲力盡，那么你做的不是初創(chuàng)企業(yè)。

盡管初創(chuàng)企業(yè)的時(shí)髦性在增強(qiáng)，但創(chuàng)業(yè)者不要把它跟好玩的工作混為一談。這不是愛好。創(chuàng)立團(tuán)隊(duì)和你的早期員工最好意志堅(jiān)定，否則的話第一次碰到困難的時(shí)候他們可能就會離開你，而初創(chuàng)企業(yè)遇到困難是稀松平常的事。

創(chuàng)業(yè)家者，藝術(shù)家也

Steve 認(rèn)為創(chuàng)業(yè)家必須要有愿景和激情帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)。

創(chuàng)業(yè)家有一點(diǎn)很棒，那就是信仰。如果你不相信自己，畏手畏腳，你后面的隊(duì)伍就會渙散。創(chuàng)始人就是藝術(shù)家。你看好了一件事情然后就去招攬團(tuán)隊(duì)，展示藍(lán)圖給他們看，然后一起造夢。如果你沒有這個(gè)愿景和激情，就無法招募到愿意追隨你的團(tuán)隊(duì)。

不過，要是創(chuàng)業(yè)家失敗了，產(chǎn)品愿景改變了，質(zhì)疑必至。幾乎所有的初始想法和假設(shè)都是錯(cuò)的(這一點(diǎn)可參見硅谷教父 Paul Graham 的系列：最偉大的創(chuàng)意都是令人恐懼的)。Instagram、Twitter、Pinterest 等許多公司開始做的東西都不是他們最后爆棚的產(chǎn)品。關(guān)鍵的一點(diǎn)是理解 Blank 的客戶發(fā)展過程。你一旦走出辦公室然后用實(shí)際客戶來測試早期產(chǎn)品，就可以用真實(shí)的數(shù)據(jù)來對創(chuàng)意進(jìn)行不斷的提煉和固化，從而進(jìn)一步確認(rèn)和演化一開始的愿景。這正是《初創(chuàng)企業(yè)所有人手冊》一書想要教給大家的事情。

第三篇：泰坦尼克號的 藝術(shù)鑒賞

《泰坦尼克號》

電影是造夢的機(jī)器，人們喜歡看電影是因?yàn)槿藗兿矚g做夢，我們喜歡天馬行空，追求浪漫美好，我們在電影里找到了不切實(shí)際的夢境，體會到了速度與激情。

所以《變形金剛》《阿凡達(dá)》《黑客帝國》，《后天》《2012》等科幻片，災(zāi)難片，還有我們最愛看的動作片，成為了主流的電影類型，也成為我們進(jìn)影院追求極致的視聽盛宴的最好理由。

而那些關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，人文主義，人性心理的電影則成為人們認(rèn)為的文藝片。我不愛看大片，也不進(jìn)影院，因?yàn)閲鴥?nèi)的片子除了大片就是國內(nèi)的偽大片，抑或是狗血愛情劇。

其實(shí)不引進(jìn)文藝片也是有原因的，就是中國觀眾的接受程度了，記得迪斯尼的動畫電影《瓦力》引進(jìn)過來，中國小朋友及家長看不懂為什么那個(gè)小機(jī)器人為什么不說話，而《大藝術(shù)家》播放時(shí)，中國觀眾又在驚呼是不是放錯(cuò)了怎么沒聲音而且還是黑白的，是無奈還是該悲哀呢。

而我今天要說的是雅俗共賞，婦孺皆知的一部電影，就是鼎鼎大名的《泰坦尼克號》了，我想討論的不是愛情多么動人，場景多么壯大，或者更深入的那些人性思考，這些早就被人人討論了一遍又一遍了。我想說的是《泰坦尼克號》怎么創(chuàng)造的名利雙收，而且15年后，依舊魅力不減，全球總計(jì)票房超過20億美元。

那導(dǎo)演怎么創(chuàng)造的這個(gè)黃金夢呢？我不得不說，《泰坦尼克號》真的把好萊塢的慣用手段發(fā)揮到了極致，也藝術(shù)到了極致，雖然分開來看其中的情節(jié)與要傳遞的內(nèi)涵十分狗血，例如男屌絲戀上白富美，海難，裸體畫，英雄主義，但是這些絲毫不影響它的魅力。

創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)卡梅隆拍這部電影時(shí)，投資是2億美元，整個(gè)船都是復(fù)制的，這就是最早期的大片了，且其拍攝是大部分在海水里，克服了攝像機(jī)水下拍攝的困難，李安拍攝《少年P(guān)I》時(shí)還向卡梅隆請教過怎么在水下拍攝呢，由此可見，在1997年的技術(shù)條件下，他的拍攝手法極其先進(jìn)，即使到了現(xiàn)今也是先進(jìn)的，所以才呈現(xiàn)給了我們一個(gè)那么美麗的海洋以及那么美的愛情。

刺激?？仿∨倪^《終結(jié)者》《異形》，無一不是精彩刺激，創(chuàng)意十足。首先是男女演員，十分養(yǎng)眼。其次就是大家都以為影片是關(guān)于愛情的，本以為這樣結(jié)束了也還蠻好的，哪知道高潮原來在后面，突如其來的冰山，在甲板上慌亂的人群，大家是那么的恐懼，這個(gè)時(shí)候大家都屏住呼吸，祈求蘿絲快點(diǎn)找到杰克，一起逃出去。最后，影片以悲劇結(jié)尾，杰克死了，留下了人們深深的遺憾與傷心，悲劇往往比喜劇更打動人心。

迎合市場，其實(shí)《泰坦尼克號》拍攝了兩個(gè)結(jié)局，一個(gè)是我們看到的，老蘿絲安詳?shù)奶稍诖采?，鏡頭切到了那些杰克走后她所完成的夢想，又仿佛在夢境里她回到了船上見到了那些她喜歡的卻在當(dāng)年死去的人們，杰克在那里向她伸出手來，這無疑是很好的結(jié)局，在影片的兩條線索里，完成了夢境與現(xiàn)實(shí)的互補(bǔ)。另一個(gè)結(jié)局便是好萊塢式的海洋之心要被那個(gè)打撈的人占為己有，老蘿絲說出了更多的感想，直接的以語言的方式來告訴觀眾，影片要傳達(dá)的意思。兩版結(jié)局，兩手準(zhǔn)備，針對不同地區(qū)人們的接受方式不同投放，是不是很聰明呢。15年都的卷土重來，3D版，既是懷舊，更大的是盈利，而且，他們看到的正是這十幾年來，《泰坦尼克號》其實(shí)一直都在，不僅是故事的生命力，主演們也一直在視線中，而且災(zāi)難也是很大的話題，加上特效，怎么會不成功。

第四篇：從泰坦尼克號看企業(yè)營銷

從泰坦尼克號看企業(yè)營銷

我建議各位去看一看最近熱映的3D版電影《泰坦尼克號》，我看后的感覺是：這是一部MBA的經(jīng)典教材。

1．1912年4月10日，泰坦尼克號（RMS Titanic）從英國英格蘭南部港口南安普頓出發(fā)，途經(jīng)法國瑟堡-奧克特維爾以及愛爾蘭昆士敦，計(jì)劃中的目的地為美國紐約。泰坦尼克號當(dāng)時(shí)被公認(rèn)為是航海技術(shù)史上的里程碑，一些專家認(rèn)為其“根本不可能沉沒”，卻于4月15日沉入大西洋。如今一百年過去了，人們已不能記住船長是誰，也不記得這艘巨輪是誰制造的，卻記住了“泰坦尼克”這艘油輪的名字，這證明了品牌的力量。正如我們今天的企業(yè)，你可能不知道麥當(dāng)勞、可口可樂是誰發(fā)明的，企業(yè)家是誰，但你會記住這些品牌。

2．電影主要講述一位窮困潦倒的畫家和待嫁的女主人他們之間的浪漫愛情，但電影的結(jié)局卻是這樣的：一個(gè)白富美與一個(gè)高富帥乘船渡蜜月旅游，中途遇到一個(gè)屌絲。該屌絲以畫像為由脫掉白富美衣服，并成功引誘到車震。后翻船，白富美和高富帥脫逃，屌絲沉入大海，這個(gè)故事告訴我們，挖人墻角充當(dāng)?shù)谌呤菦]有好下場的。當(dāng)今的中國企業(yè)家缺少行業(yè)專注精神，溫州、鄂爾多斯的企業(yè)家卷入民間借貸就說明，實(shí)業(yè)家不要進(jìn)入金融領(lǐng)域充當(dāng)陌生領(lǐng)域的第三者。

3．根據(jù)保留下來的乘客記錄和一些學(xué)者的計(jì)算，當(dāng)時(shí)“泰坦尼克號”頭等艙有乘客319人，200人幸存下來，幸存率為63％，二等艙有乘客269人，117人幸存下來，幸存率為43％；三等艙有乘客699人，172人幸存下來，幸存率為25％。為什么頭等艙幸存率會更高？因?yàn)榫壬Ф鄶?shù)集中在最上層的頭等艙?？梢?，企業(yè)一定要爭上游，競爭力排名越靠前的企業(yè)存活率越高，2008年中國乳業(yè)的三聚氰胺事件，幾乎所有的乳業(yè)巨頭均被測出三聚氰胺，但結(jié)果是排名在伊力、蒙牛、光明之后的三鹿倒下，因?yàn)槿箾]有登上頭等艙的船票。

4．一組更有趣的數(shù)字顯示，泰坦尼克號生存比例婦女74.4％,兒童52.3％,男人20％,說明女人和孩子生存概率比男子高，啟發(fā)我們中國企業(yè)家要想成就百年品牌就要把生意對準(zhǔn)女人和孩子。猶太人的生意經(jīng)也是這么說的。

5．在“泰坦尼克號”里，萊昂納多對露絲說：“如果你跳下去，我就跟著跳下去?！?0年后，在“盜夢空間”里，萊昂納多對梅爾說：“如果你跳下去，我是不會跟著你一起跳的?！边@說明，男人成熟后，就不會再相信愛情這回事兒了。經(jīng)營企業(yè)也是這個(gè)道理，企業(yè)初創(chuàng)時(shí)相信直覺，這時(shí)企業(yè)家的直覺判斷很重要，當(dāng)企業(yè)經(jīng)營到一定規(guī)模時(shí)，團(tuán)隊(duì)的力量與科學(xué)管理變得更重要。

6．在“泰坦尼克號”撞上冰山之前，船長曾接到兩次附近有冰山的電報(bào)警告，而船長更相信“根本不可能沉沒”的專家判斷，這么大的巨無霸比小船更容易抗風(fēng)險(xiǎn)。事實(shí)上企業(yè)規(guī)模越大，風(fēng)險(xiǎn)越大。很多企業(yè)并不是在創(chuàng)業(yè)期失敗的，而是企業(yè)規(guī)模發(fā)展成巨無霸時(shí)撞上了冰山…海爾張瑞敏先生“如履薄冰”的感悟本是一個(gè)大船長應(yīng)有的心態(tài)。企業(yè)越大，預(yù)警系統(tǒng)應(yīng)越健全，“船長”更應(yīng)該小心。

7．電影中一個(gè)容易被人忽視的細(xì)節(jié)是導(dǎo)致“泰坦尼克號”沉沒這場悲劇的直接原因。即船長把剩下的三臺引擎全部發(fā)動起來，使巨輪全速前進(jìn)，為的是提前趕到紐約獲得史上最快速的

榮譽(yù)。然而，速度和風(fēng)險(xiǎn)成正比，速度越快風(fēng)險(xiǎn)越大，為什么今年兩會把中國的GDP增速降低到7.5％，控制欲望，控制速度，管理好自己的期望值是電影給我們企業(yè)家?guī)淼膯l(fā)。

8．回顧沉船前電影中那緊張的一刻：從發(fā)現(xiàn)冰山到船頭撞擊冰山只經(jīng)過短短的37秒，這期間的決定是：所有引擎減速！左滿舵！三號螺旋槳倒車！“而事后被許多航海專家認(rèn)為，這是一個(gè)最愚蠢的決定。它讓冰山把所有右側(cè)撞傷，以至于無法修復(fù)。假設(shè)所有引擎減速的同時(shí)用堅(jiān)固的船頭去撞冰山，這樣泰坦尼克只會船頭受損，不會下沉。在泰坦尼克號的沉沒上，我們經(jīng)營企業(yè)時(shí)發(fā)現(xiàn)，遇上重大危機(jī)事件時(shí)，不要閃躲，不要回避，不要向公眾隱瞞，而是勇于擔(dān)當(dāng)，坦誠面對，直面現(xiàn)實(shí)。

9．14年前這部電影進(jìn)入中國時(shí)創(chuàng)造了3.6億人民幣票房的神話。如今世易時(shí)移，一部電影，簡單而又熟悉的故事，再次借助3D技術(shù)重新殺回影院，其票房號召力依然強(qiáng)大，為什么？因?yàn)槿藗儾皇莵砜措娪暗墓适虑楣?jié)，而是來緬懷愛情的。這對我們的產(chǎn)品營銷有啟發(fā)，我們銷售的不應(yīng)該是產(chǎn)品本身，而是附加在產(chǎn)品上的文化、心理和感情，正如哈根達(dá)斯賣的不是冰激凌，而是“愛她，就請她吃哈根達(dá)斯?！?/p>

10．這部電影中的愛情故事仔細(xì)分析起來可以說漏洞百出，如露絲為什么要跳海自殺？萊昂納多是怎樣在露絲跳海自殺前從三等艙跑到頭等艙的？難道英國人的管理如此疏漏？露絲的未婚夫?yàn)槭裁丛诔链瑫r(shí)刻返回去找露絲？露絲上了小船卻還可以跳上來。稍有航海常識和生活理智的人都不認(rèn)同這種邏輯，但影院的觀眾相信了，觀眾相信愛情本身，而不論這種愛情是否合理，是否附合道德倫理。它告訴我們企業(yè)家，企業(yè)文化多么重要，讓員工相信它比它本身是否真實(shí)是否合理更為重要。

畢竟，泰坦尼克號這部電影賣的不是陳年故事，它賣的是夢，賣的是明知不可信卻要有人信的夢。真正偉大的企業(yè)賣的不也是夢嗎？

第五篇：從《泰坦尼克號》看美國文化

《泰坦尼克號》影評

摘要：《泰坦尼克號》不僅是一部電影，還是一個(gè)現(xiàn)象，它帶給大家的一個(gè)感受就是，它完成了大家在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的一個(gè)夢。尤其是其中的愛情故事，是現(xiàn)實(shí)中難以完成的，需要死亡考驗(yàn)的，可生死相隨的愛情。這一經(jīng)典的復(fù)線結(jié)構(gòu)在文本內(nèi)部造成的對話使得愛情與歷史互相滲透，共同呈現(xiàn)于敘事人追憶的目光之下。這也就使得兩者都染上幾分感傷，為主人公那段刻骨銘心的愛情，也為那個(gè)特定的歷史時(shí)刻唱起了一曲挽歌。

關(guān)鍵詞：文化、愛情、人性、階級、精神等。

自從《泰坦尼克號》駛?cè)胫袊皦?，它所生成的評論文字，恐怕連沉沒的這艘巨輪也難以負(fù)載。

造價(jià)無比昂貴的《泰坦尼克號》簡直是一件展示當(dāng)代電腦發(fā)展工藝水平的杰作，盡管它以一個(gè)愛情故事被記住。事實(shí)上它倒也的確還原了當(dāng)年泰坦尼克號從撞上冰山到最終沉沒的驚心動魄。這部影片奇跡般地、空前地賣座使它成為好萊塢20世紀(jì)末的象征。而戲外它在輿論界由感人肺腑到淪為俗套的經(jīng)歷也實(shí)在讓人嘖嘖稱怪。它反映了當(dāng)時(shí)美國的政治元素、時(shí)代的階級性、以及美國的精神文化等。

一、影片中的政治文化淺析

正是因?yàn)樗茉炝巳?，?fù)原了人的情感，才使沉沒的泰坦尼克號蛻去斑斑銹跡，拋棄了沉睡洋底多年的積塵，煥發(fā)出生機(jī)，讓觀眾對八十多年前的海難產(chǎn)生了情感上的共鳴。這是任何藝術(shù)的關(guān)鍵。人的情感的加入，是消除人們漠視的原因。只不過好萊塢更諳熟它，并工于心計(jì)地表現(xiàn)它罷了。

可以說，《泰坦尼克號》在復(fù)現(xiàn)歷史的一幕時(shí)，未曾忘記那個(gè)時(shí)代異常對立的階級矛盾，特別是在表現(xiàn)三等艙和頭等艙關(guān)系上的時(shí)候，嘲弄了頭等艙中的貴族階層的的虛偽、乏味、無聊，而在對三等艙的平民老百姓的描述上，卻表現(xiàn)了他們的質(zhì)樸、融洽和真誠。

在這樣的旗幟鮮明的立場上，我們看到了《泰坦尼克號》選用了這樣的視角，復(fù)現(xiàn)本世紀(jì)初的社會關(guān)系，盡管兩者主題和意識形態(tài)不同。我們感到，凡是有所作為的藝術(shù)家，必須尊重歷史，直視當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)矛盾?！短┨鼓峥颂枴纷龅搅诉@一點(diǎn)，它沒有回避本世紀(jì)初那尖

銳的階級對立矛盾，并以兩個(gè)階級的男女來構(gòu)思出驚心動魄、催人淚下的愛情故事。如果換一種角度，未嘗不可以表現(xiàn)兩貴族之間的情感糾葛，但那將顯然失去歷史的真實(shí)性和感人性。僅憑這點(diǎn)，我感到好萊塢的可貴。

二、從愛情片中看時(shí)代的階級性

一等艙和三等艙的分立，體現(xiàn)出的也是一種階級壁壘或姐姐歧視。英國貴族露絲的母親在豪華的一等艙餐廳里故意問杰克三等艙的情況，杰克幽默的回答“十分好，沒有老鼠”。但杰克在一等艙里并沒有特別不自在，而是像虛偽的貴族一樣吻了一下露絲的手，并解釋說：“電影里學(xué)的，一直想試一下”。在“泰坦尼克號”沉船事件中，階級和性別所屬決定了一個(gè)人的生死存亡。在拍攝影片的過程中，卡梅隆特別注意挖掘這次災(zāi)難背后的社會與文化方面的深層次原因?？仿∽屑?xì)研究了“泰坦尼克號”沉船事件中幸存者的構(gòu)成，居然得出了驚人的結(jié)果?！疤┨鼓峥颂枴鄙系妮啓C(jī)艙的一個(gè)船員，在這場災(zāi)難中幸存的機(jī)會只有10%，而一個(gè)頭等艙的男子幸存機(jī)會卻達(dá)到了50%，頭等艙的女子的幸存機(jī)會更高達(dá)100%，而與之形成鮮明對比的是，一個(gè)三等艙的女子幸存機(jī)會僅有25%。從這里可以看出，階級差別與性別差異成為一個(gè)人是否幸存的重要因素。有傷亡統(tǒng)計(jì)，三等艙里的76個(gè)小孩僅僅救出來23個(gè)。在“婦孺第一”的那個(gè)沉船之夜，三等艙兒童的損失率，高于頭等艙男人損失率。而在灌進(jìn)的海水迅速上升時(shí)，有的出口的鐵門則被鎖上，禁止三等艙里的人上來。據(jù)在三等艙死里逃生的唯一服務(wù)生回憶，直至凌晨一時(shí)十五分，三等艙的人都被限制在下甲板上。這不能不說是對超階級人權(quán)的一種譏諷。

作為美國主流意識形態(tài)的重點(diǎn)影片《泰坦尼克號》采用旁白倒敘的格式，大跨度的回憶了一段發(fā)生在1912年大背景之下的慘烈愛情故事。這個(gè)故事在巨輪的險(xiǎn)情下展示貧富差距，它的災(zāi)難性題材和對人性、階級性的刻畫，極具世俗特點(diǎn)。

三、從愛情中看美國文化精神

年輕的杰克·道森可以說是美國文化精神的代表。他靠賭注贏得了三等艙的船票，也以自己的個(gè)人自由和自信的青春活力吸引了露絲。這個(gè)住三等艙的窮小伙子，雖然身無分文，但卻充滿藝術(shù)激情、自由浪漫。他熱愛生活，珍惜自由，在他眼中人生如同一場幸運(yùn)的游戲。他教露絲自由的吐口水，那種活潑的天性令露絲躍躍欲試，感到既新鮮又刺激，正是與杰克的交往中精神處在束縛中的露絲感受到了生活的美妙和生活的活力。

清純的少女露絲出身于家道中落的英國封建家族，她隨著母親和未婚夫卡爾一起登上了豪華舒坦的泰坦尼克號巨輪。但露絲厭惡鋼鐵大王的兒子的虛偽、做作、傲慢、勢力，從心底里不愿嫁給他，而講究門當(dāng)戶對并以嫁女求錢的母親則強(qiáng)迫她接受這門婚事。她與卡爾似

乎也沒有什么共同語言，二人對藝術(shù)的品味截然不同?？枌β督z的感受和要求毫不在意，為博得露絲的歡心，他以自己理解的方式，也是一種典型的資產(chǎn)階級方式，將一條鑲有54克拉藍(lán)鉆飾的項(xiàng)鏈“海洋之心”送給了露絲。但金錢和物質(zhì)并不能打動露絲的芳心，她深深地感受到一種青春活力上的單調(diào)乏味并郁郁寡歡。

露絲和杰克·道森的“愛情至上”打破了一等艙和三等艙的區(qū)別體現(xiàn)出一種鮮明的跨階級現(xiàn)象和浪漫精神。影片并未特別強(qiáng)調(diào)貧富的懸殊，而是突出了階級的差別造成的生活方式的迥異。正是那種虛偽僵硬、陳規(guī)陋習(xí)的生活方式與流動多變、自由不羈生活方式之間的反差，由此造成了二人之間的愛情起點(diǎn)。在露絲眼中，杰克不是貧窮而是自由與鮮活的象征；而杰克眼中的露絲，除了美貌與高貴之外，還是在社會的羅網(wǎng)中苦苦掙扎的苦悶者。然而，隨著泰坦尼克號的沉沒，這段浪漫的情感融入了大西洋的滔滔海水。這一情節(jié)令無數(shù)觀眾如癡如醉，并傾注了太多的傷感和感慨。當(dāng)今世界中階級現(xiàn)象還是普通的現(xiàn)象，關(guān)注這個(gè)題目還是最普遍的潛意識。影片中對等級歧視的批判，在20世紀(jì)即將結(jié)束時(shí)，無疑具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。在一定意義上，《泰坦尼克號》的成功也就在于他站在人性、人道的立場上來批判階級文化，大膽鞭撻等級制度和階級偏見，從而爭取了觀眾，爭取了文化消費(fèi)導(dǎo)向。

四、影片情節(jié)看美國愛情中的精神文化與人性

1、永不沉沒的愛情

寂靜的夜里的悲劇發(fā)生了：泰坦尼克號觸冰山且開始沉沒。杰克憑著冷靜的頭腦和非凡的膽量帶著露絲尋找生機(jī)。落海后的杰克把露絲用力地推上一塊木板上，自己卻浸泡在冰冷的海水里。為露絲——他心愛的女人守望著，守望著那幸福而又不幸、短暫而又漫長的愛情。面對滿天的繁星與大海上奄奄一息的生命，想到這一諾千金的真愛，令人淚雨滂沱。兩個(gè)青年人用生命的壯舉演繹了一曲感天動地、驚神泣鬼的愛之歌。

影片以追憶的視角敘述了特殊境遇中的愛情故事,詮釋了愛的真諦?？匆槐榫妥阋宰屓丝坦倾懶?。太平洋上的泰坦尼克號已經(jīng)沉沒了近一個(gè)世紀(jì)，但杰克與露絲的愛情之舟還在那披風(fēng)斬浪地航行著，愛情永不沉沒。至今人們還仿佛清晰的聽到杰克那句定格愛情的聲音：活著，好好活著！

影片結(jié)尾，當(dāng)一個(gè)警察問露絲“小姐，請問你驕傲什么名字”時(shí)，露絲毫不猶豫地表明了自己對杰克的認(rèn)同，“道森，露絲·道森”。她將卡爾松給他的“海洋之心”項(xiàng)鏈拋入了海底和她在101歲高齡時(shí)仍把腳指甲涂得鮮紅，都獻(xiàn)出了一種價(jià)值觀的變化，展示了她對生活的熱愛和對純真愛情的追憶。

歷史上最慘痛、最悲壯的海難成了一段驚世駭俗的愛情悲歌的宏大背景和壯觀配襯，愛

情在生命的終結(jié)中獲得了永恒。

2、危難時(shí)刻，人性的贊歌

漆黑的夜,當(dāng)泰坦尼克緩緩下沉,危難時(shí)刻人類本性中的善良與丑惡、高貴與卑劣更加分明,面對生與死的選擇，婦女兒童先被送入救生艇中逃生;花白胡子的老船長與資深設(shè)計(jì)師安德魯寧愿與船同歸于盡，把生的機(jī)會留給了別人;連平時(shí)貪財(cái)?shù)拇擦x正詞嚴(yán)地拒絕了大把金錢的誘惑而認(rèn)真把守通向生命的關(guān)口;一直貫穿《泰坦尼克號》的是那四個(gè)音樂人，在人群騷動之時(shí)，他們固執(zhí)從容的撥動琴弦，用音樂安撫人們的靈魂,奏出一曲曲生命之歌。危難時(shí)刻人們舍生取義、保護(hù)弱小、恪守職責(zé)的人性與杰克、露絲這對青年人凄美愛情故事相應(yīng)成輝:而一生認(rèn)為金錢萬能的霍利，在生命堪憂的時(shí)候塞了一大比錢給船警，企圖搶先坐救生船逃生。結(jié)果他錯(cuò)了。船警把錢還給他，對他說了一句震撼人心的話：“這個(gè)時(shí)候錢也救不了你的命?！鄙膬r(jià)值永遠(yuǎn)大于錢的意義。這是不爭的事實(shí)。

五、對整個(gè)影片的總結(jié)

很顯然這是個(gè)虛構(gòu)的愛情故事，但是它卻如此的真摯感人，我認(rèn)為之所以顯得如此真實(shí)，一是因?yàn)槿藗儍?nèi)心潛藏的對美好愛情的向往，二就在于影片在細(xì)節(jié)的處理方面，以及在人物關(guān)系處理方面的恰當(dāng)合理。使這樣一個(gè)美好到近乎虛幻的故事感人肺腑，若是讓我用一個(gè)詞來形容《泰坦尼克號》及其相關(guān)的事物，或許我會想到用“壯觀”“恢宏”“華麗”等，可若要來形容露絲與杰克的愛情，用“浪漫”過于膚淺，僅僅是“感人”卻又顯單薄無力，我想真正配得上這段刻骨銘心的愛戀的詞，便是“不朽”！

《泰坦尼克號》是警世箴言是一面人類時(shí)時(shí)審視自已劣根性的明鏡。它還是一則包融信念、勇氣、犧牲，當(dāng)然還有刻骨的愛的傳奇。

《泰坦尼克號》是電影史上第一昂貴的電影；沉沒之船上永不沉沒的愛情絕唱；一部人類應(yīng)時(shí)時(shí)審視自己劣根性的警世箴言。