第一篇：《白日焰火》：閑人們的愛情--12152217封沁含

白日焰火：“閑人”們的愛情

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一．警察張自力：所謂“l(fā)oser”的閑人

電影以警察張自力與前妻的感情糾葛開始，引出了片中的第一個(gè)“閑人”。張自力是個(gè)挺落魄的小干部，老婆離開自己，自己中槍丟了戰(zhàn)友和前程，調(diào)到一家企業(yè)的保衛(wèi)科每天借酒澆愁混日子，就連大齡女工都看不上他。不過(guò)，收入有保障、閑，在警界還有人脈。當(dāng)然，前途是談不上了——“王隊(duì)”調(diào)侃他“你還想贏得人生??？”，他說(shuō)“找點(diǎn)有意義的事情做”“讓自己輸?shù)寐稽c(diǎn)”。這個(gè)有意義的事情是什么呢？就是調(diào)查五年前那樁案子。

警察愛上兇手妻子，喜聞樂見。張自力初見吳志珍，很難說(shuō)是否是一見鐘情，但在和吳志珍的幾次接觸后，兩人關(guān)系發(fā)生了變化，滑冰場(chǎng)里面，吳志珍優(yōu)雅地在前面滑行，張自力在后面笨拙地跟隨。比如給她買紗布藥水，轟走小阿飛等都體現(xiàn)出一個(gè)男人的柔情愛意，這也慢慢征服了吳志珍。

后來(lái)，隨著案情的水落石出，張自力騙吳志珍來(lái)到游樂場(chǎng)，在半空讓她看遠(yuǎn)處的白日焰火夜總會(huì)。吳坦白了并與張發(fā)生了關(guān)系。

他成功破案了，一洗自己失敗者的恥辱，在酒桌上享受著昔日同事的溢美之辭，貌似找回了那失落已久的尊嚴(yán)。時(shí)隔多年后他又重回舞場(chǎng)，那一段獨(dú)舞，悶騷終于得以釋放，但伶仃與孤獨(dú)，卻也無(wú)處可逃，與不遠(yuǎn)處結(jié)伴暖舞的交誼舞者形成鮮明對(duì)比。

很難說(shuō)張對(duì)吳是否是真正的愛情，但毋庸置疑的是，盡管可能是荷爾蒙作用，張自力對(duì)吳志珍是有情的。所以我們才能看到最后他為吳放的那一場(chǎng)大快人心的白日焰火，她懂了他的心意，他給了她作為小人物能夠做到的最好的一場(chǎng)送別。白日里的焰火，成為平日里無(wú)力發(fā)泄出的情感的一種宣泄，轟轟作響，四處迸發(fā)，卻永遠(yuǎn)無(wú)法帶給黑暗一絲光亮。

二．洗衣店老板榮榮：性無(wú)能的意淫者

當(dāng)張自力與洗衣店老板對(duì)話時(shí)，老板說(shuō)，吳志珍特可憐了，當(dāng)時(shí)因?yàn)檎煞蛩懒丝拗[著求著老板把她留在洗衣店，而后來(lái)她把別人的皮衣給洗壞了，老板都沒有攆她走。但當(dāng)整個(gè)案件水落石出時(shí)，真相卻是“吳先是燙壞了皮衣，而后她的丈夫才假死”。因此我們不難推斷洗衣店老板其實(shí)知道整個(gè)案件的真相，他故意在保護(hù)吳——為什么要保護(hù)吳志珍呢，無(wú)非是喜歡她。

洗衣店的老板是個(gè)性無(wú)能者，猥褻吳不成，只能通過(guò)讓妓女穿衣服給他看來(lái)發(fā)泄自己。后來(lái)吳被警察帶走，他擔(dān)心地還出來(lái)給她送紅圍巾，無(wú)疑表現(xiàn)了他作為一個(gè)性無(wú)能意淫者對(duì)高冷美女吳志珍默默的愛。

三．丈夫梁志軍：至誠(chéng)為愛，被社會(huì)拋棄的閑人

為愛也在暗中保護(hù)桂綸鎂，這個(gè)和日劇《白夜行》非常相像。

為了保護(hù)深愛的妻子，梁志軍寧愿制造假死一案從此人間蒸發(fā)，成為只能活在陰暗的角落里的活死人。他認(rèn)為吳志貞是值得的，他把吳志貞當(dāng)成見證他生命的最后一根救命稻草，就算成魔也要把她留在自己身邊，于是他殘忍地將所有靠近吳志貞的人大卸八塊。梁志軍在死到臨頭可以抓她當(dāng)人質(zhì)，或者和她同歸于盡，但是他沒有。

他能怎樣證明他的愛，當(dāng)一個(gè)男人的生命中只剩下一個(gè)女人來(lái)證明他的全部?jī)r(jià)值和意義，我看不到他是一個(gè)兇惡的魔鬼，我只看到一個(gè)生存的弱者用一種

冰冷殘忍的方式反擊著這個(gè)對(duì)他同樣殘忍的冷漠社會(huì)。

四．結(jié)語(yǔ)：所謂閑人，所謂愛情

片中還有很多閑人：居委會(huì)大媽，洗衣服的混混等。在每一個(gè)時(shí)代都會(huì)存在各種階級(jí)的閑人。我覺得，他們的閑更多是因?yàn)榫裆先鄙僦е?，缺少信仰，缺少社?huì)對(duì)于他們的認(rèn)可。

所謂愛情：愛情不過(guò)是一場(chǎng)宏大的自欺欺人。人們往往被表面所欺騙，飛蛾撲火不過(guò)這般。片中的閑人們通過(guò)各種方式來(lái)表達(dá)自己的愛，其實(shí)也是尋求一個(gè)實(shí)現(xiàn)自我的出口，為自己找一個(gè)發(fā)泄的避風(fēng)港。但我想，愛情是平等的，閑人也可擁有愛情，“讓自己輸?shù)寐稽c(diǎn)”。

第二篇：《白日焰火》觀后感：不明覺厲的愛情香水

《白日焰火》觀后感：不明覺厲的愛情香水

美國(guó)推理小說(shuō)家雷蒙德．錢德勒曾在《簡(jiǎn)單的謀殺藝術(shù)》說(shuō)：&;把謀殺案還給有殺人理由的人，不僅僅是提供一具尸體而已，還還給了手頭有兇器的人，這種兇器不是手工打鑄的決斗手槍、毒箭、熱帶魚&;。《白日焰火》幾乎可以把這句話接下去：兇器還可以是人。

在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片視為一部?jī)H供觀眾解謎的推理片。不容否認(rèn)，影片所有的人物關(guān)系和邏輯架設(shè)，都是奔著一個(gè)令人費(fèi)解的怪局而去，但本質(zhì)上，它并非一部&;本格派&;的推理電影。本格推理，主要是以推理解謎為主，與注重社會(huì)性的硬漢派相對(duì)，它不注重寫實(shí)，而是以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)來(lái)編織情節(jié)，比如莎婆的密室殺人或暴風(fēng)雪山莊里的詭計(jì)。刁亦男曾說(shuō)，他對(duì)西方的偵探小說(shuō)始終持有濃厚的興趣，而從《白日焰火》呈現(xiàn)出的氣質(zhì)來(lái)看，導(dǎo)演偏愛的顯然是&;硬漢派&;推理小說(shuō)——圍繞謀殺的故事，折射的是社會(huì)模樣，觀照的是人物的道德困境，甚至，還融入了導(dǎo)演個(gè)人的價(jià)值判斷。當(dāng)解謎已不是故事的主軸時(shí)，偵探主角自然也不再高人一等，就像片中廖凡飾演的頹廢警察張自力一樣，在幾年的時(shí)光中，始終身處難以自拔的痛苦中，他必須倚恃著拳腳和毅力，才能&;輸?shù)寐稽c(diǎn)&;。

當(dāng)張自力最終在酒桌上一邊大笑，一邊脹紅了臉隱藏起哭泣的沖動(dòng)時(shí)，我們很容易想起另一硬漢派推理小說(shuō)家哈米特的名言：&;一個(gè)小人物日復(fù)一日在泥濘、污血、尸體與欺騙中前進(jìn)，盡可能地麻木、粗魯與犬儒，邁向一個(gè)晦暗的目標(biāo)。&;有種聲音認(rèn)為，《白日焰火》應(yīng)當(dāng)將這種&;晦暗&;走到底，讓張自力也成為吳志貞的下一個(gè)犧牲品，但就電影劇作而言，刁亦男對(duì)于結(jié)局的處理，卻并沒有偏離整部電影所架設(shè)的邏輯軌道：既然我們?cè)敢庀嘈?;活死人&;梁志軍可以為愛付出一切，那么我們也應(yīng)該確信，吳志貞在被警察帶走時(shí)，看到車窗外肆虐的白日焰火時(shí)，已經(jīng)決心和以前那個(gè)&;想逃逃不掉&;的女子劃清界線。

《白日焰火》不同于套路化的偵探片，刁亦男始終避免用直白淺露的細(xì)節(jié)，來(lái)刻意渲染案件的戲劇性，這和有著極簡(jiǎn)主義氣質(zhì)的劇本完全一致。《白日焰火》幾乎沒有浪費(fèi)的鏡頭，每一個(gè)畫面都精確地釋放出導(dǎo)演所要傳遞的信息，有時(shí)，你會(huì)覺得敘事過(guò)程中似乎出現(xiàn)了被故意留白的斷裂地帶，但事實(shí)是，在之前的鋪陳中，導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)悄然植入暗示和交代。譬如，張自力第一次收到&;神秘人&;送來(lái)的車牌號(hào)紙條時(shí)，頗讓人費(fèi)解，但之前有一個(gè)手握方向盤向右轉(zhuǎn)的特寫鏡頭，已經(jīng)說(shuō)明一切。諸如此類的線索跳躍、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等等，在片中比比皆是，但它又并非&;不明覺厲&;。因?yàn)?;不明覺厲&;暴露的往往是導(dǎo)演的表達(dá)無(wú)能，而《白日焰火》卻可以在各種點(diǎn)到為止的細(xì)節(jié)中，突顯出整體布局之精妙。

影片的生冷面貌，還呈現(xiàn)出一種黑色電影的風(fēng)范。黑色電影常以冷酷的殺手、內(nèi)心糾結(jié)的偵探以及魅惑無(wú)邊的蛇蝎美女為標(biāo)配，在詭譎肅殺的氣息中，犯罪的真相逐漸浮出水面?？陀^而言，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演對(duì)于黑色電影的嘗試并不多見，程耳的《邊境風(fēng)云》和寧浩的《無(wú)人區(qū)》，多多少少具備了一點(diǎn)黑色電影的特征，但它們都沒有《白日焰火》如此明顯。一般說(shuō)來(lái)，黑色電影中，黑夜的場(chǎng)面相對(duì)較多，無(wú)論是內(nèi)景或外景，總給人以陰森可怖、前途莫測(cè)的危機(jī)感；在攝影風(fēng)格上，深影和陰沉的影調(diào)，勾勒出一個(gè)夢(mèng)魘式的幻覺；此外，黑色電

影的主人公們，在道德上總是具有雙重以上的人格，失望而孤獨(dú)、最后在相互斗爭(zhēng)中找到歸宿，&;叛逆&;是他們的標(biāo)簽?？梢姡栋兹昭婊稹肥且徊繕O具黑色電影特征的作品，而在視覺處理上，除了憂郁而粗礪的基調(diào)之外，導(dǎo)演還借用夜景中的燈光來(lái)輔助每一場(chǎng)戲的情緒，霓虹燈和鐵道邊的昏黃路燈，映照在人的身上，也暗示著他們內(nèi)心的困惑和迷茫。當(dāng)然，刁亦男的影像風(fēng)格終究克制，若是玩到《唯神能恕》那般瘋魔，效果勢(shì)必跑偏。

《白日焰火》贏得金熊獎(jiǎng)，并不是一件令人訝異的事。這并非馬后炮式的論斷，也不是否定《青春年少》《布達(dá)佩斯大飯店》等同樣優(yōu)秀的競(jìng)賽片的成就，而是《白日焰火》從里子到面子，都契合了柏林電影節(jié)一貫的審美偏好——過(guò)于考究、突出視覺奇觀的電影通常不受青睞，柏林影展獲獎(jiǎng)作多半給人以粗礪、冷峻的質(zhì)感，人物都常常陷入完全無(wú)處可逃、被各種遭遇所壓迫的境地，并且，電影在講求故事性的同時(shí)，往往還需要搭建人和社會(huì)環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)，角色的生存狀態(tài)可能無(wú)關(guān)政治，但一定要和某一地域文化背景產(chǎn)生交集。

《白日焰火》在&;柏林品位&;上幾乎做到極致：即便故事千差萬(wàn)別，但它和前幾屆金熊獎(jiǎng)得主的品相卻異常相似：伊朗的《一次別離》是兩個(gè)家庭圍繞利益和謊言掀動(dòng)的道德風(fēng)暴；羅馬尼亞的《孩童的姿勢(shì)》說(shuō)的是一對(duì)母子在橫禍降臨后的瘋狂交戰(zhàn)。兩部電影的影像風(fēng)格都達(dá)到&;大巧若拙&;的境界，每個(gè)角色都很難用好與壞去判斷，尤其是站在各自立場(chǎng)上去觀察時(shí)，總能從可恨的人身上找到被同情的元素，這與《白日焰火》何其相似？

在這部電影中，沒有一個(gè)角色讓你清晰地表達(dá)愛憎。張自力是中國(guó)銀幕上的一位非典型警察，你可以肯定，職業(yè)賦予他的正義感不容否認(rèn)，但從執(zhí)行任務(wù)時(shí)發(fā)生的意外、到無(wú)以復(fù)加的沉淪；從被干洗店女人吸引，再到&;立功&;后的滿腹愁思，他絕不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的英雄，卻有著異乎尋常的、令人信服的個(gè)性。甚至，從這個(gè)男人身上，還有著一種難以琢磨的動(dòng)物性。而最驚心的，還是在面對(duì)女人和職業(yè)認(rèn)同的困局面前，他選擇了后者。或許有人認(rèn)為，這是導(dǎo)演某種程度的妥協(xié)，但客觀來(lái)說(shuō)，張自力選擇讓心心念念的女人接受懲罰，并且倔強(qiáng)地用白日焰火來(lái)宣泄痛楚、仿佛給予彼此希望，委實(shí)提升了電影的況味。

廖凡因扮演張自力而獲得柏林影帝。就一般推理片格局來(lái)說(shuō)，張自力應(yīng)該是線索人物，隱藏在幕后的罪犯應(yīng)該更出彩，但刁亦男對(duì)張自力這個(gè)角色的傾斜，讓廖凡爆發(fā)出了積攢多年的演技能量。有評(píng)論指出，廖凡在片中缺少一場(chǎng)足夠分量的重頭戲，比如大特寫長(zhǎng)鏡頭之類，但實(shí)際情況是，廖凡的肢體語(yǔ)言，以及有限特寫鏡頭里的眼神、臺(tái)詞的語(yǔ)氣拿捏等等，都滲入到了角色靈魂中。張自力這個(gè)角色，很容易讓人想起《冰血暴》里費(fèi)蘭西斯．麥克多曼德扮演的女警察，你找不到她的&;演技&;在哪，但她獲得了奧斯卡影后，影評(píng)家羅杰．伊伯特說(shuō)：&;勿須多言，看完電影后，你相信她是一個(gè)女警察，就夠了。&;廖凡扮演的張自力，你能清楚地覺察到他的怨恨、孤獨(dú)、恐懼，以及滔天的性欲，當(dāng)然實(shí)至名歸。

在推理電影中，所謂處在正義對(duì)立面的人物，常常更加惹人關(guān)注?！栋兹昭婊稹分校粚?duì)潛伏在東北老城的夫妻，充滿了危險(xiǎn)的吸引力。桂綸鎂扮演的干洗店女店員吳志貞，和評(píng)論界所描述的&;蛇蝎美人&;并不相同。什么是蛇蝎美人？《雙重賠償》里的芭芭拉．史坦妃是，因?yàn)槟莻€(gè)女人勾引男人主動(dòng)出擊，骨子里的攻擊性一眼可辨。而本片中的吳志貞，走的并不是這一路數(shù)，她的美并不帶有致命的挑逗性，周圍的男人基本都是主動(dòng)上鉤，而這一局面造成的結(jié)果，就是她被動(dòng)犯罪，從而造成層層累積的悲劇。吳志貞實(shí)際上比毒辣的芭芭拉更加復(fù)雜，她沉默、拒絕、沉淪、背叛，和每一個(gè)男人相互傷害，當(dāng)她被梁志軍從牢獄之災(zāi)中解脫之來(lái)后，她陷入了更大的、看不見的囹圄之中。她可能感激梁志軍，卻又未必繼續(xù)愛他，她愛上了張自力，卻又必須利用他，來(lái)擺脫自己被鉗制的生活。從某種程度上看，她的毒，是不露聲色且登峰造極的，但她的可恨又伴隨著難以想象的可憐?！栋兹昭婊稹吩谂鹘巧砩腺x予的復(fù)雜性，讓整部電影沒有流于淺俗的欲望爭(zhēng)斗，實(shí)為難得。

桂綸鎂扮演的吳志貞，在形象和氣質(zhì)上，就像被牽進(jìn)居委會(huì)的那匹馬一樣，與周遭的環(huán)境格格不入，并且處于被所有人拋棄的局面。但是，臺(tái)灣女人演東北大妞，正是電影試圖呈現(xiàn)的角色效果——她纖瘦、白嫩、看上去恬靜自然，在糙爺成堆的城市角落，她是那樣特別，連性無(wú)能的干洗店老板，都試圖吃她豆腐。這樣的女子，將劇本中的吳志貞活了起來(lái)。桂綸鎂的演出冷靜到讓人窒息，比其獲得金馬影后的《男朋友女朋友》更讓人印象深刻。

當(dāng)所有的目光都聚焦在張自力和吳志貞身上時(shí)，另一個(gè)苦苦掙扎的存在，卻顯得陰暗卑微，他為愛付出一切卻只換來(lái)背叛和死亡，梁志軍人生的悲劇如此徹底。刁亦男并沒有給王學(xué)兵扮演的梁志軍多少戲份，短短幾次出場(chǎng)，寥寥幾句臺(tái)詞，簡(jiǎn)單乏味地如同他的藏匿生活。然而，從吳志貞的描述中，一個(gè)無(wú)怨無(wú)悔的替罪羊形象已經(jīng)非常清晰。我們無(wú)法從狹小逼仄的出租屋中揣測(cè)出他們?cè)?jīng)有多相愛，有多少次跟在吳志貞的身后，用冰刀刻出妻子滑行的道路，但卻從那只悄然伸到腰后，又不敢摟下去的手，讀懂他對(duì)妻子的愛，也只有那聲槍響，才讓他從暗無(wú)天日的日子里解脫出來(lái)。

梁志軍和《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》里的石神頗為相似，他們都用極端的方式來(lái)守護(hù)鏡花水月中的幸福，也正如&;白日焰火&;一般，綻放了也沒人可以看得真切。不過(guò)，單相思的石神對(duì)愛更加奮不顧身，他的唯一目的就是愛的人一切安好，而梁志軍卻不愿就此離開，寧愿做一個(gè)&;活死人&;也要陪伴在妻子身邊——他困死了吳志貞，當(dāng)然也困死了自己。梁志軍和石神哪一個(gè)更可信？答案不言自明。

《白日焰火》之所以充滿了一種迷人的氣氛，還得仰仗于刁亦男對(duì)于影像、配樂以及音效剪輯的敏銳。這部電影似乎有兩個(gè)潛在的角色，一是哈爾濱這座城市，二是難以忽視的來(lái)自空間的聲音。在刁亦男的鏡頭中，哈爾濱并不一座繁華的大城市，人煙稀少的隧道，破落的舊民居，空蕩蕩的濫尾樓，都讓人感到窒息和壓抑。當(dāng)張自立和吳志貞出現(xiàn)在摩天輪上時(shí)，&;白日焰火&;的霓虹越耀眼，周遍的黑暗便越濃烈，靜謐肅殺的城市，就像每個(gè)角色的內(nèi)心一樣，隱忍著什么，似乎永遠(yuǎn)找不到出口。

在以暗夜為基調(diào)的畫面中，各種聲響也不時(shí)鉆入耳際——每一次相遇、沖突和轉(zhuǎn)折，都會(huì)伴隨著不經(jīng)意的汽笛聲、鐵軌聲、貨車聲、甚至來(lái)自隔音效果很差的影院的聲響，而在最重要的跟蹤戲中，風(fēng)聲和冰刀劃過(guò)冰面的聲音，都足以調(diào)動(dòng)起觀眾的感官。這一切，似乎都

沒有經(jīng)過(guò)刻意設(shè)計(jì)，但出現(xiàn)時(shí)機(jī)卻十分準(zhǔn)確，可以說(shuō)，刁亦男對(duì)環(huán)境聲的捕捉和植入，在很大程度上代替了配樂的功能。在影像風(fēng)格上，《白日焰火》有著獨(dú)立電影的粗礪之美，但用鏡卻非?？季?，穿過(guò)隧道的一片雪路、以主觀鏡頭拍攝的汽車跟蹤戲、張自力跟蹤吳志貞時(shí)的空鏡銜接，都讓影片充滿了逼真的現(xiàn)場(chǎng)感，并隱藏著耐人尋味的隱喻感，足以讓文藝青年和考據(jù)癖們仔細(xì)研究。

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