第一篇：無題賞析

無題

唐 代李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

賞析

李商隱——晚唐詩人，他的詩有很高的藝術(shù)成就，特別是他的愛情詩，對后世有

很大的影響。（總體評價李商隱的詩歌成就）

這是一首感情真摯，纏綿委婉的愛情詩。

全詩八句共四聯(lián)

首聯(lián)是詩人因極度相思而發(fā)出的深沉感嘆，飽受著相聚的不易，離別時的難舍難分和離別后所經(jīng)受的情感煎熬。在頷聯(lián)中，詩人以象征的手法寫出了自己的癡情以及死而不悔的愛情追求，表現(xiàn)出詩人與愛人的相會無期的悲哀和對愛情的忠貞不渝。頸聯(lián)從詩人體貼關(guān)切的角度推測對方的相思之苦——曉妝對鏡，扶鬢自傷，深夜沉吟，孤寂無伴，從而細(xì)膩的描寫出對方的愁苦。在尾聯(lián)中，詩人運用了“蓬山”“青鳥”的神話傳說，寄托自己對愛人的撫慰和深長情意。（對本詩的四聯(lián)進(jìn)行賞析）

這首詩是描寫愛情的佳作，尤以頷聯(lián)蜚聲文壇。頷聯(lián)以“春蠶”和“蠟燭”一對最富有表現(xiàn)力的比喻，來抒寫強(qiáng)烈的相思和至死不渝的愛情?！敖z”與“思”諧音，作者移情于物，表現(xiàn)情絲的纏綿，是全詩最精彩的部分，堪稱千古絕唱。這種忠貞的感情，無疑是一種高尚的精神，因此，頷聯(lián)也是全詩主旨的拔高點。（抓住全詩中的名句“頷聯(lián)”，從內(nèi)容、寫法等方面再次進(jìn)行賞析）

全詩構(gòu)思巧妙，想象細(xì)致入微，比喻得當(dāng)，語言生動精辟，意境優(yōu)美，不愧為千古傳誦的名篇。（簡單一句話從五個方面對該詩作了高度的評價）

第二篇：無題賞析

無題

相見時難別亦難東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路青鳥殷勤為探看。

2、譯文 你我的相見是多么的難得猶如百花盛開須得期遇著春風(fēng)一度 你我的離別卻又那么難舍好似東風(fēng)無力想要挽留住百花凋殘。我對你的思念啊就像那春蠶吐絲不死則綿延無盡、哪有絕期 我想你的淚流啊就像那蠟炬燃燒不滅則長流不止、怎會停息 你早起對鏡梳妝時的慵容是否有著容顏轉(zhuǎn)變的愁慮 我夜晚對月低吟時的孤影怎經(jīng)得起清輝遍灑的冷寒。雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠(yuǎn)啊 我卻只能煩請殷勤的青鳥去代為探候

3、賞析這篇《無題》全以首句“別”字為同篇主眼?！镑鋈幌暾擢⑽▌e而已矣江淹《別賦》”《別賦》是一篇驚心動魄而又美麗的賦而“黯然”二字也正是李商隱這首《無題》所表達(dá)的整個情懷與氣氛。樂聚恨別人之常情離亭分首河橋灑淚——這是古代所常見描述的情景。離別之懷非可易當(dāng)但若相逢未遠(yuǎn)重會不難那么分別自然也就無所用其魂銷凄黯了。作者一句點破說因為“相見時難”所以“別亦難”,唯其暫時會之已是罕逢更覺長別之實難分舍。古有成語“別易會難”即是說會少離多。細(xì)解起來人生聚會一下常要費很大的經(jīng)營安排周章曲折故為甚難而臨到必須分手之時只說得一聲“珍重”從此就要海角天涯風(fēng)煙萬里了——別易之意正所謂匆促片刻之間更咽一言之際便成長別是其易可知矣。“相見時難別亦難”其實是將古語加以變化運用在含義上翻進(jìn)了一層感情緬邈深沉語言巧妙多姿。兩個“難”字表面似同其實義有別而其藝術(shù)效果卻著重加強(qiáng)了“別難”的分量。這句“相見時難別亦難”如異峰突起攝人心魄。它是人在毫無準(zhǔn)備的情況下突然把一個結(jié)論置于人的面前沒有鋪墊沒有敘述淺顯易懂又耐人尋味。它打開了人對生活的理解空間何以相見難又何以別亦難。此句的“別”字不是說當(dāng)下正在話別而是指既成的被迫分離。兩個“難”字第一個指相會困難第二個是痛苦難堪的意思。在一句之中兩次使用“難”字第二個“難”字的出現(xiàn)因重復(fù)而給人以輕微的突兀感造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿這樣的纏綿情態(tài)在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此恰又面對著暮春景物當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié)東風(fēng)無力百花紛謝美好的春光即將逝去人力對此是無可奈何的而自己的境遇之不幸和心靈的創(chuàng)痛也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣因為美的事物受到摧殘豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜相見難難想見為這次的相見等待了多久渴望了多久?幻想了多久記得才剛剛分別為什么卻如隔了三秋彼此注視的柔情還停留在眼中彼此相聞的氣息還彌漫在鼻間彼此纏綿的呢喃還縈繞在耳畔彼此熱戀的真摯還回旋在唇吻之間可是不見了心愛的人世界是如此空洞蒼白。多想與那人形影不離多想與那人耳磨廝鬢。愛情的阻隔源于命運的阻隔可是即使隔著天涯海角也隔不斷彼此的思念。沿著這起句的感嘆詩人不在直抒胸臆而是像飛流之下后的淺灘把人帶入舒緩的情景之中

東風(fēng)無力百花殘。這句有兩種意思一是東風(fēng)軟軟地吹拂意識著力量的衰弱春天將盡百花凋殘是從客觀的場景中傳遞著春殘局面也正是詩人的傷感的心境表現(xiàn)。其二是百花凋殘曾經(jīng)給百花帶來生機(jī)的東風(fēng)現(xiàn)在卻沒有能力扶助它們的保持鮮艷。既帶將春來又何帶了春去花自飄零水自流無可奈何花落去。而這句又正好補(bǔ)充了首句的突兀。花經(jīng)過了嚴(yán)冬好不容易在春天綻放了才讓人看到它的美麗。這是相見難面對花的凋零這么美麗的東西一旦凋落又何時再見呢紅樓夢中林黛玉嘆道“明年花開知有誰”命運的無常

美麗的東西的無常更是愛情的無常。經(jīng)過千難萬阻百轉(zhuǎn)千思“不見又相思見了還依舊”感情升溫于是離別更加戀戀不舍。如果一見之后更有可能永難再見這樣的別就更加讓人難。愛情的理想還能不能實現(xiàn)呢詩人是有著擔(dān)憂的既希望于“東風(fēng)”的救助也知是大勢難轉(zhuǎn)。在這種情況下詩人該做如何選擇呢百花盛開得東風(fēng)之有力也及至東風(fēng)力盡則百卉群芳韶華同逝。花固如是人又何嘗不然。此句所詠者固非傷別適逢春晚的這一層淺意而實為身世遭逢、人生命運的深深嘆惋。“東風(fēng)無力百花殘”令人置身于“閑愁萬種”、“如花美眷似水年華”的痛苦而又美麗的境界中了。既寫自然環(huán)境也是抒情者心境的反映物我交融心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫?yīng)⒃诶钌屉[的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句“君問歸期未有期巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象征詩人留滯巴蜀而且反映了客子離人的百無聊賴同“東風(fēng)無力百花殘”一樣寫實與象征融為一體賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)也就是通常說的寓情于景的抒情方式。東風(fēng)雖無力也令百花殘百花雖無力也令東風(fēng)難東風(fēng)若有意莫叫百花殘百花若有情莫叫東風(fēng)難.兩個“難”字濃縮了多少的愛怒哀愁孤獨無助的苦戀凄涼無依的掙扎為盼一次重聚經(jīng)歷了多少曲折暮春時節(jié)百花也正紛紛凋零難道愛情在世俗面前也會如百花一般嗎

這首詩中廣為傳誦的“春蠶到死絲方盡蠟炬成灰淚始干”一句最為人稱道它采用了比喻與雙關(guān)的表現(xiàn)手法絲即是思蠟燭之淚與相思之淚蠟燭有心“替人垂淚到天明“此處燭淚卻是把自己燃燒至死的決心。一種纏綿至死的執(zhí)著一種無怨無悔的鐘情將人帶入一種人生境界這心聲幾乎就是誓言至死不愉的表白。這種徹底的感傷深情至無以復(fù)加的地步愛情升華到以一種徹底地犧牲精神來代替。春蠶那潔白柔韌的曲線不就是她伶娉裊娜的倩影嗎也不正是她純潔而柔韌的愛情內(nèi)質(zhì)嗎蠟燭那剛直筆挺的軀體殞身不恤的個性不就是他風(fēng)骨凜然的愛情象征嗎陰柔與陽剛,優(yōu)美與壯美匯成一條河流最后流向蓬萊仙境滿懷希望的詩句恰恰寫出了徹底絕望的心態(tài),詩篇所表現(xiàn)的相思苦痛,濃郁的悲劇氣氛綿延不絕使它成為愛情的絕唱。思念不止表現(xiàn)著眷戀之深但是終其一生都將處于思念中卻又表明相會無期前途是無望的因此自己的痛苦也將終生以隨。追求是無望的無望中仍要追求因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情好象在無窮地循環(huán)難以求其端緒又仿佛組成一個多面的立體光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)表明他的聯(lián)想是很豐富的?！按盒Q”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝因此寫出了“到死絲方盡”使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》“春蠶不應(yīng)老不應(yīng)這里是“不顧”的意思晝夜常懷絲。何惜微軀盡纏綿自有時?！痹煲馀c《無題》的“春蠶”句相近。不過這里的春蠶“何惜微軀盡”是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念。以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動使難以言說的復(fù)雜感情具體化寫得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。上句寫自己次句想象對方。“云鬢改”是說自己因為痛苦的折磨夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠以至于鬢發(fā)脫落容顏憔悴亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改紅顏啼里滅”《和蕭洗馬子顯古意六首》的意思。但是《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。詩人的思緒從自身開始轉(zhuǎn)換成關(guān)注被思念者身上詩人想像著心上人一定和自己一樣紅顏易改青春易逝自己的愛情何時才能實現(xiàn)呢她多么希望能在自己最美好的年華有一個美好的結(jié)果啊攬鏡自照生怕華發(fā)早生。她日夜思念夜深了還在望月長吟“愿借月華流照君“。不僅想到對方而且還想到了她的冷曖她的感覺“夜吟應(yīng)覺月光寒”正是“所思在遠(yuǎn)道”阻礙重重真不知何時才能相見。她長久地望著月

光借長吟以抒郁悶情懷這時不僅是對人的思念還會有更為復(fù)雜的擔(dān)憂、憂慮、失望、期待、渺茫等種種的情緒反映此時的月光便顯得更加冷清。此情此景詩人同樣有所體會于是聯(lián)想到對方也會象自己一樣這是一種怎樣的關(guān)心、體貼與牽念啊。一個“改”字從詩的工巧而言是千錘百煉而后成從情的深摯而是千回百轉(zhuǎn)而后得。青春不再逝水常東怎能不悄然心驚而唯恐容華有絲毫之退減留命以待滄桑保容以俟悅己其苦情密意全從一個“改”字傳出。夫當(dāng)春暮百花已殘豈有月光覺“寒”之理此寒如謂為“心境”所造是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感?！皯?yīng)”字是揣度、料想的口氣表明這一切都是自己對于對方的想象。想象如此生動體現(xiàn)了他對于情人的思念之切和了解之深。

本篇的尾聯(lián)意致婉曲。蓬山海上三神山也自來以為可望而不可即之地。李商隱在另外一首詩中曾提到“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)”。而此處偏偏卻說蓬山此去無多路。真的假的其答案在下一句已然自獻(xiàn)分明試遣青鳥前往一探如何若果真是“無多路”又何須勞煩青鳥之仙翼神翔詩人之筆正是反面落墨蓬山去此不遠(yuǎn)乎曰不遠(yuǎn)——而此不遠(yuǎn)者實遠(yuǎn)之甚矣 蓬山萬里青鳥難憑——畢竟是否能找到他面前而且?guī)Щ匾粜拍鬲⒈е鵁o限的希望——可是也知道這只是一種希望和祝禱罷了。只有這是春蠶和蠟燭的終生的期待。愛情重于生命愛情又超越了生命。時光如此匆匆如此短暫還沒來的及問他是否安然無恙還沒來的及看她是否別來無恙離別的鐘聲已敲響,別離的笙簫已吹響?yīng)⒕蹠掖要㈦y以盡敘衷情再次分別不覺黯然魂斷。下一次相見會是什么時候真擔(dān)心難熬的相思會使自己云鬢改色容顏憔悴.相見無期眼看朱凋玉損芳顏難留怎不會令她深深愁苦?想他一定會夜夜重上高樓獨自呤詩那清冷的月光是否會凍壞了他的身體那冰涼的露水是否會打濕他的衣衫就讓那青鳥帶去我的問候她的思念為她送去一些溫暖。這是多么真摯又多么無奈的愛情在現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)的理想只能寄托于虛幻的神靈。“蓬萊此去無多路青鳥殷勤為探看”。尾句既是安慰對方也是安慰自己。這個寄希望于使者的結(jié)尾并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇不過是無望中的希望前途依舊渺茫。詩已經(jīng)結(jié)束了抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。此詩情緒由急到緩由噴薄而出直抒胸臆的情感宣泄到纏綿悱惻哀感動人又由沉郁到一線光明柔腸百轉(zhuǎn)宕蕩起伏極盡曲婉之妙更兼其深情動人實為詠唱愛情的千古名作。與情人相見不易因此離別便覺難舍。因情的纏綿悱惻人就像春末雕謝的春花那樣沒了生氣。趙臣瑗贊曰言情至此可以驚天地而泣鬼神也?！贝盒Q到死絲方盡蠟炬成灰淚始干”愛情讓人悲傷至斯、絕望至斯、執(zhí)著至斯、崇高至斯、美麗至斯。古今中外大凡偉大的刻骨銘心的愛情總是充滿艱辛和痛苦的一往情深、癡心不悔而且往往還得不到回報像一只執(zhí)著的荊棘鳥惟有滴血才有歌唱。莎士比亞悲劇之冠《哈姆萊特》便是這樣的例子。少年義山的初戀女冠與哈姆萊特的眷戀奧菲利婭在悲劇美學(xué)意境上有相通之處。哈姆萊特正是太過于強(qiáng)調(diào)愛情的詩美而這種詩美賴以向人間找尋對人心的變幻無常、人欲的險惡卑污有著深刻體認(rèn)終于使自己的憂郁與患得患失、疑懼不安聯(lián)了姻可憐的奧菲利婭不可避免的遭受到一種見面時借裝瘋以逃避她的真誠、熾熱而不見面時又對她戀戀不忘的愛情

第三篇：李商隱的詩《無題》賞析

唐代詩人李商隱的《無題》賞析

一、原詩：

無 題

李商隱

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

二、賞析

首聯(lián)以曲折的筆墨寫昨夜的歡聚?！白蛞剐浅阶蛞癸L(fēng)”是時間：夜幕低垂，星光閃爍，涼風(fēng)習(xí)習(xí)。一個春風(fēng)沉醉的夜晚，縈繞著寧靜浪漫的溫馨氣息。句中兩個“昨夜”自對，回環(huán)往復(fù)，語氣舒緩，有回腸蕩氣之概。“畫樓西畔桂堂東”是地點：精美畫樓的西畔，桂木廳堂的東邊。詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環(huán)境來烘托。在這樣美妙的時刻、旖旎的環(huán)境中發(fā)生了什么故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風(fēng)情打動了。

頷聯(lián)寫今日的相思。詩人已與意中人分處兩撥兒，“身無彩鳳雙飛翼”寫懷想之切、相思之苦：恨自己身上沒有五彩鳳凰一樣的雙翅，可以飛到愛人身邊?！靶挠徐`犀一點通”寫相知之深：彼此的心意卻像靈異的犀牛角一樣，息息相通?！吧頍o”與“心有”，一外一內(nèi)，一悲一喜，矛盾而奇妙地統(tǒng)一在一體，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦惱與心心相印的欣慰融合在一起，將那種深深相愛而又不能長相廝守的戀人的復(fù)雜微妙的心態(tài)刻畫得細(xì)致入微、惟妙惟肖。此聯(lián)兩句成為千古名句。

頸聯(lián)“隔座送鉤春酒暖，分營射覆蠟燈紅”是寫宴會上的熱鬧。這應(yīng)該是詩人與佳人都參加過的一個聚會。宴席上，人們玩著隔座送鉤、分組射覆的游戲，觥籌交錯，燈紅酒暖，其樂融融。昨日的歡聲笑語還在耳畔回響，今日的宴席或許還在繼續(xù)，但已經(jīng)沒有了詩人的身影。宴席的熱烈襯托出詩人的寂寥，頗有“熱鬧是他們的，而我什么也沒有”的凄涼。

尾聯(lián)“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”寫人在江湖身不由己的無奈：可嘆我聽到更鼓報曉之聲就要去當(dāng)差，在秘書省進(jìn)進(jìn)出出，好像蓬草隨風(fēng)飄舞。這句話應(yīng)是解釋離開佳人的原因，同時流露出對所任差事的厭倦，暗含身世飄零的感慨。

全詩以心理活動為出發(fā)點，詩人的感受細(xì)膩而真切，將一段可意會不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分。

第四篇：李商隱詩《無題·相見時難別亦難》賞析

在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當(dāng)時與杜牧齊名。不過，若就對后世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻(xiàn)，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)。他的詩歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊幽隱，富有蒙眬婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作（多為七言近體）堪稱典型。詩以“

無題”命篇，是李商隱的創(chuàng)造。這類詩作并非成于一時一地，多數(shù)描寫愛情，其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為“無題”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依托，雖有不少學(xué)者對此進(jìn)行考索，但是在沒有確鑿的證據(jù)以證明確有寄托或確依何事之前，主要應(yīng)該以詩歌形象所構(gòu)成的意境為依據(jù)，把它們作為一般愛情詩對待，這并不妨礙認(rèn)識它們的藝術(shù)價值。下面這首《無題》，大家就是把它視為抒寫愛情的名作去欣賞的：相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！贝尉洳粌H象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。

三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休?！跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨?？墒牵m然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)，表明他的聯(lián)想是很豐富的?！按盒Q”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時?！痹煲馀c《無題》的“春蠶”句相近。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念?！稛o題》“春蠶”句則不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜?fàn)T，煎淚幾千行”（陳叔達(dá)，同題）等皆是。“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。

以上四句著重

第五篇：李商隱《無題二首》(之一)賞析

李商隱《無題二首》（之一）賞析

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東②。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通③。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅④。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬⑤。

【注解】：

1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。

2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。

3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。

4、分曹：分組。

5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實指，只是借喻宴會時的熱鬧。

6、鼓：指更鼓。

7、應(yīng)官：猶上班。

8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實則也隱含自傷飄零意。

【韻譯】：

昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)；

我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。

身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；

內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。

互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心；

分組來行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。

可嘆呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點卯；

策馬趕到蘭臺，象隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。

① 詩當(dāng)作于唐文宗開成四年（839），詩人時在京城任秘書省校書郎。這是一個“方階九品，微俸五斗”的小官，詩人在政

治上仍然是沉淪下僚。原題共兩首，另一首是七絕，其中有“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花”之句，可知詩人懷想的當(dāng)是席間的一位貴家女子。清代查為仁以為是指“王茂元家妓”（《蓮坡詩話》），趙臣瑗以為是指“其閨人”（《山滿樓

箋釋唐人七言律》），可供參考。

② 畫樓、桂堂，指貴家華麗的樓宇居室。

③ 靈犀，有靈性的犀牛角。相傳犀角上有一道白紋，由角端直通大腦，感應(yīng)異常靈敏，此喻相愛雙方心靈的感應(yīng)與暗通。

④ 送鉤，古代宴席間的游戲，又稱藏鉤，以猜中此鉤藏于何人手中為勝。分曹，分組。射覆，亦宴席間的游戲，將物品放

在巾盂等的下面讓人猜，猜不中者罰酒。

⑤ 聽鼓，唐時五更二點則鼓自內(nèi)發(fā)，諸街鼓承振，坊市門皆啟，鼓響天明，即須上班應(yīng)差。蘭臺，漢代藏圖書秘籍的宮觀，唐高宗時曾改秘書省為蘭臺。轉(zhuǎn)蓬，蓬草無根，隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，喻身不由己的處境。

這是一首戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達(dá)了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。

首聯(lián)由今宵之景觸發(fā)對昨夜席間歡聚時光的美好回憶。在這個星光閃爍、和風(fēng)習(xí)習(xí)的春夜里，空氣中彌漫著令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現(xiàn)的回憶了。詩人并未直接敘寫昨夜的情事，而是借助于星辰好風(fēng)、畫樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛，語句華美流轉(zhuǎn)，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯(lián)抒寫今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會，但相信彼此的眷戀之心當(dāng)如靈異的犀角暗中相通?！吧頍o”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現(xiàn)了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細(xì)致，展示了詩人抒寫微妙矛盾的心理感受的高超才力。

頸聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共預(yù)盛會的場景，而詩人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語喧闐，場面是何等熱烈醉人啊！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫出宴會間熱烈融洽的歡樂氣氛，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會已不言自明，真是酒不醉人人自醉??！尾聯(lián)回憶今晨離席應(yīng)差時的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內(nèi)笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩人自嘆像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應(yīng)差，開始了又一天寂寞無聊的校書生涯，而與席上的意中人則后會難期了。豈獨相思苦，長嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩人胸中，使此詩的內(nèi)涵和意蘊得到了擴(kuò)大和深化，在綺麗流動的風(fēng)格中有著沉郁悲慨的自傷意味。

全詩感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠(yuǎn)邁前人的，其在文學(xué)史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。