第一篇：霍亂時期的愛情觀后感

霍亂時期的愛情觀后感

《霍亂時期的愛情》，毫無疑問，以愛情為主，并且是以烏爾比諾醫(yī)生、費爾明娜和弗洛倫蒂諾三個人的愛情為主線。

首先，烏爾比諾對費爾明娜的愛，初看有種高富帥一見鐘情于灰姑娘的感覺，他喜歡費爾明娜原始的野性、高傲。并且也不顧門第娶費爾明娜為妻。在最初追求費爾明娜時，照樣不脫俗套的會給女主角遞送情書，一次一次的不請自來，會因費爾明娜的孤傲，受窘，也會見到費爾明娜時內(nèi)心慌亂。如此種種表現(xiàn)，馬爾克斯卻說，烏爾比諾與費爾明娜之間至始至終都不存在愛。那么，不禁會反思，他的這些舉動，不是出于愛，那是出于什么？

如果說是費爾明娜的桀驁不馴刺激了男性的征服欲，那么做情人便可，為何會娶她為妻？烏爾比諾學識淵博，門第顯赫，又是眾女人心中最佳夫婿，以他如些完美的條件，為何不選擇一個自己愛的人結婚？烏爾比諾與費爾明娜從不談論愛情，但卻追求生活的穩(wěn)固。不以愛情為基礎的生活何以穩(wěn)固？

不禁想起《失戀33天》里面，黃小仙問魏先生，那些硬件夠硬，軟件也不錯的優(yōu)質(zhì)男怎么會選擇張口閉口普拉達的女人，魏先生給出的回答是：省事，即便愛情不存在了，關系還能靠其他東西來維系。那么，烏爾比諾與費爾明娜相伴的五十多年，依靠的是什么來維系？

弗洛倫蒂諾對費爾明娜的愛，初戀時的浪漫、不顧一切，書信里面字字都含情脈脈，甚至連商業(yè)書信都寫得情意綿綿。這時的弗洛倫蒂諾讓人覺得是可愛的，多情的。自費爾明娜明確拒絕他之后，他開始了各種露水情緣，同時與多個情人保持著聯(lián)系，一面繼續(xù)著糜亂的生活，一邊等待著費爾明娜，始終保持著靈與肉的分離。

烏爾比諾醫(yī)生去世后，他終于讓費爾明娜摒棄偏見，重新認識并接受他。但他對費爾明娜面不改色說出的謊話“我為你保持了童子之身”，直讓人犯惡心。很多書評說，老年的弗洛倫蒂諾和費爾明娜才是愛情，但個人覺得這種基于欺騙的情感，多少會玷污愛情這兩字。因此，初戀時的弗洛倫蒂諾對費爾明娜的愛是純粹簡單的，而隨著時間的推移，當他再次對女主角表露出愛時，此時的愛已經(jīng)與最初的相去甚遠了。

最后看下費爾明娜對他倆的感情，對烏爾比諾，馬爾克斯表達得很清楚，她對他沒有愛。而對弗洛倫蒂諾，初戀時的她是愛得瘋狂的，但突然之間，對他的愛戛然而止了。有如頓悟般，她愛上的是對愛情的幻想。年老成為孤寡的她，再次對弗洛倫蒂諾萌生情意，有些人說這是年少時的愛情死灰復燃，但個人覺得，她在過去的53年中，很少想起弗洛倫蒂諾，并從來沒有帶著深情的回憶，更談不上追悔。她與弗洛倫蒂諾更像是一段尋常的黃昏戀，至少從她這個角度來說是如此。

第二篇：霍亂時期的愛情的觀后感

霍亂時期的愛情的觀后感

《霍亂時期的愛情》講述的是小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老了。故事其中又穿插了不同類型的愛情，而透過各種愛情，甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，小說表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。

有評論說，這是“我們時代的愛情大全”，“一部愛情專著，一部涉及當時政治觀點，穿插著愛情，霍亂和戰(zhàn)爭的故事”。

于是我懷著強烈的好奇心，隨著作者的筆觸，進入到故事中。在經(jīng)過五天細細品味后，我完成了對這本書的閱讀，可這書里的故事卻帶給我無限的感觸和遐想??

書中的阿里薩，是個為愛癡狂的男人。他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛上了她。在那棵開篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹下，阿里薩終于把長達七十張紙的情書交給了費米爾納。費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛情，在那減去一半的情書中激切尋找那份想望的熱烈。白山茶花是他們的定情花，純潔美麗充滿青春氣息，之后阿里薩等待費米爾納回信時患上了類似霍亂的相思。阿里薩讀費米爾納第一封信是邊吃玫瑰花邊讀完的。他母親擔心他吃了太多玫瑰花后會拉痢疾，減弱抵抗力患上真正的霍亂。阿里薩寄費米爾納頭發(fā)，費米爾納寄他成為標本的葉子，蝴蝶。阿里薩寫著自焚發(fā)燒的情詩，而費米爾納寫著清淡平常的家務。愛情爆發(fā)的不可收拾。曾經(jīng)也為愛瘋狂，這是霍亂時期愛情最閃亮見證。費米爾納離開那座埋葬她愛情的城市之前，給阿里薩信中夾著自己剪掉的頭發(fā)。旅途之中他們的愛情仍在狂熱繼續(xù)，實在太藐視當時爆發(fā)的一種病癥：霍亂了。相思病態(tài)類似霍亂，可能是馬爾克斯故設的意外。也給讀者造成不經(jīng)意的意外，霍亂之所以用于這場愛情的恍惚意義。

在閱讀過程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛嗎？特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見后說“不必了，忘掉吧”。這就是兩年相愛的結果嗎？一句話把阿里薩打入了地獄。很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在“那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發(fā)高燒，說胡話，那時他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦，也或許是兩者交集，絕望充滿著他的內(nèi)心，復雜的心情隨著前去馬格達萊納河流域的船只漸行漸遠??當阿里薩把提琴放進盒子，頭也不回地沿著死一般寂靜的街道回去的時候，已經(jīng)覺得他不是次日清晨要出走，而是覺得仿佛在許多年前他就帶著決不回頭的決心出走了，于是他又似乎“有勇氣忘掉過去，并且繼續(xù)生存了”。我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛是那么深刻而強烈，他做不到。于是他開始了等待，漫長的等待。他等待著烏爾比諾--費爾米納的丈夫，離開人世的那一天。在五十一年九個月零的等待后，他終于有機會向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。阿里薩又耐心地用兩年時間與費爾米納通信，最后和她登上了“新忠誠號”輪船，開始了等待以久的旅行。

我實在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來了他要的結果：小說結尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標志的黃色旗幟，再沒有什么人可以來打擾他們。船長詢問這樣漫無目的的航行還要繼續(xù)多久？這個愚蠢的家伙在費爾米納的睫毛上看到初霜的閃光，在阿里薩的臉上看到勇敢無畏的愛，然后，阿里薩公布了他在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就已經(jīng)準備好了的答案：“永生永世！”這實在是難令人不動容。

可我總覺得，費爾米納答應了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。甚至她和烏爾比諾之間也沒有愛情，他倆的結合是各取所需——他要她的美貌與傲氣；她要他的尊貴與顯赫。在之后的生活中，他們更多的是依賴。當發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇時，她的憤怒曾使我以為是出于愛?？珊髞戆l(fā)現(xiàn)，那是因為她的自尊遭到踐踏?；蛟S他們之間是有愛情的，只是他們沒發(fā)現(xiàn)，我也沒發(fā)現(xiàn)罷了??

馬爾克斯在阿里薩與費爾米納這條主線外，又安排了其他的故事，但都沒逃脫“愛”這個主旋律。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??而隨著書中人物的遭遇，你也會跟著他們或喜，或悲，或無奈。我不禁贊嘆馬爾克斯那神奇的手筆，用細膩的情感描寫出那么生動的人物與情感。還有他通過人物，隱秘地表達了自己堪比箴言的看法： “我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死?！?“軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身于那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。

“她從來沒有想到，好奇也是潛在的愛情的變種?！?/p>

“一個人最初和父親相象之日，也就是他開始衰老之時?！?/p>

“社會生活的癥結在于學會控制膽怯，夫妻生活的癥結在于學會控制反感?！?“找出兒童和成年人之間的差別，對她來說殊非易事，但分析來分析去，她還是更喜歡兒童，因為兒童的觀念更真實?！?/p>

霍亂時期的愛情讀后感三：霍亂時期的愛情（1926字）

如果不是擔心通宵閱讀嚴重影響健康，打亂正常的生活秩序，我想能用一個晚上一口氣把這本書讀完，與《百年孤獨》不同，這本書的寫法確乎是現(xiàn)實主義手法，題材又是愛情，加之作者超強的文字功底和翻譯者較高的翻譯水平，閱讀這本書確實毫不費勁，文字直接就從眼里鉆進腦子里，闖進心靈。概言之，這是一本可讀性極強的書，也是工作以來可以讓我一口氣讀完的少數(shù)幾本書之一。

不過讀完之后，卻異乎尋常的平靜，沒有心靈的震撼，只是口中泛起一絲說不清道不明的滋味。難道這就是作者讓我們品嘗的其所謂的“一生一世”的愛情的況味？

馬爾克斯曾經(jīng)低調(diào)地表示，這是一本關于愛情的小說。與此同時，他在暗地里鼓足了野心，要窮盡這個題材的一切可能：暗戀、初戀、失戀、單戀、等待、殉情、喪偶、偷情、婚外戀、夫妻親情、露水姻緣、黃昏暮情、老少畸愛?? 的確他做到了，這本書如同烹飪大師精心制作的一道愛情大雜燴，讓我們品嘗各式各樣愛的況味，這種各式各樣的愛穿插于一段如馬拉松式的愛情長跑中，沿途的花花草草讓人目不暇接眼花繚亂來不及欣賞更談不上品味。好在雖歧路眾多卻始終不偏離主干道：初戀、失戀、單戀，漫長的等待最終迎來了黃昏暮情，似乎所有的菜肴都是為了這最后端上來的主食而準備，旨在讓這所謂“一生一世”的愛戀能讓人產(chǎn)生心靈的震撼。只可惜等到這主食端上來，我的胃已經(jīng)被陸續(xù)填進去的各式菜肴填得滿滿的，無論這主食是多么誘人，卻不得不無可奈何地硬著頭皮拿起筷子夾進口里細細咀嚼，只是因為文字本身的吸引和閱讀的慣性，或許潛意識里還是不想掃作者的興。

這本書讓我稍稍有些感動的還是醫(yī)生對妻子的愛，尤其是新婚初夜的那種耐心的等待，一步步地引導?；蛟S是我的內(nèi)心總是渴望一些燦爛光明的東西吧。其他的愛，尤其是糾纏一輩子的那種伺機而動的單戀，讓我感覺很壓抑，很陰郁，很變態(tài)。那不是愛，而是一種強烈的占有欲和變態(tài)的自我滿足。阿里薩絕對不是一個愛情的守護神，而是一個愛情的野心家。他像一個影子一樣活在這個世界上，追逐著愛情的生香活態(tài)卻以他的自私與陰郁玷污了純碎的愛情。當然私生子的出身和初戀的失敗令人同情，單戀和暗戀的壓抑需要尋找發(fā)泄的突破口，這都可以讓人原諒，但是黃昏暮情中的情卻讓人懷疑，幸福的獲得不是靠情的動人而只是靠心思與技巧。

打字機打出的恰如其分的商函式信件又怎么能讓人產(chǎn)生愛的想象，精心挑選的白玫瑰規(guī)避了愛的含義，這時候他對她的追求已經(jīng)沒有了熱烈和真摯的愛而只是費勁心思想得到而已，與其說他是追求者不如說是一個陰謀家，乘虛而入，費勁心思，最后，他終于成功了。他得到了她，相隔半個世紀他們終于走到了一起，且兩人在行為上和心靈上似乎達到了高度的默契，她不用任何表示，他都能猜出她的心思，這暮年晚情看起來溫馨而幸福。但即使是兩個老人看似溫馨的黃昏戀也無法感動我，看穿了，說白了，不過是一種彼此需求的滿足。更深層次地探討，這不像是作者所言的“老式的幸福的愛情”，給我的感覺，更像是一個政治家的一次高明的外交，我甚至懷疑，作為一位主張“介入”，聲稱自己一生中的所有行為都是政治行為的作家，馬爾克斯筆下的愛情，會不會只是一個別有企圖的政治托詞。

說實在的，這個精心虛構的三角戀故事，還不如真實發(fā)生的林徽因、金岳霖和梁思成三人之間的感情讓人心靈震撼并得以凈化。黃昏暮情因精心布局而感覺過于造作不夠自然，還不如我爺爺奶奶一輩子平平淡淡的感情讓我覺得真摯而親切?！耙簧皇馈睅讉€字作為此書的結束也讓我覺得有些倉促而草率。我不喜歡那種陰郁而壓抑的暗戀單戀和費盡心思歷盡曲折而最終獲得的愛。我認為：愛總會隨著時間的流逝和生活的瑣屑逐漸消磨至平淡隨著生命的日漸衰老最后變成彼此的相互依賴。因此，從內(nèi)心里我是希望作者能夠安排女主角在丈夫死后面對初戀情人的追求毅然而然地拒絕，守寡至死。就如同看《紅樓夢》時希望賈寶玉在掀開蓋頭發(fā)覺新娘不是林黛玉時毅然決然地沖出家門去廟里做和尚一般。以后的情節(jié)發(fā)展是我不想看到的。續(xù)作不過是狗尾續(xù)貂，繼續(xù)編故事感覺就有些勉強與牽強。

雖然馬爾克斯自稱這是他最好的作品，是他發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作，雖然這部書被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說“，《紐約時報》評價它光芒閃耀、令人心碎，但我不覺得這是大師的成功之作，光怪陸離而非光芒閃耀，讀之讓人壓抑而不是令人心碎。雖然他的烹飪技巧讓我覺得能一口吞下他精心制作的愛情大餐，但是我卻覺得這道愛情大餐過于豐盛和龐雜，五味俱全卻又說不出到底是什么滋味，讓人難以消化，還不如淡而無味的白米粥和山間涓涓流淌的小溪流讓人心曠神怡耳清目明繼而回味無窮。我想如果書中不出現(xiàn)三角戀而是以醫(yī)生和女主角的愛情婚姻故事展開情節(jié)，或許更能打動我。真正的愛情其實不需要引起強烈的心靈震撼，而是如春風化雨，沁人心田。

第三篇：《霍亂時期的愛情》讀后感

《霍亂時期的愛情》讀后感

這本書敘述了這樣一個故事：年輕的電報員阿里薩對富家小姐菲爾米娜一見鐘情，他千方百計的接近菲爾米娜，并以情書的方式最終俘獲了這位千金小姐的芳心，然而菲爾米娜的父親，一位以賣驢起家的暴發(fā)戶，對這段感情持非常激烈的反對態(tài)度，他威脅阿里薩如果不放棄對女兒的追求，就一槍打死他，但是阿里薩回答說：“沒有比殉情更偉大的了。”在勸阻無效的情況下，他把女兒送到了偏遠的鄉(xiāng)村，想以此來阻斷他們的交往。他成功了，一年之后，當菲爾米娜再次回到家鄉(xiāng)見到對她朝思暮想的阿里薩時說的第一句話是：“在我見到你的這一刻，我才意識到我們之間發(fā)生的一切都只是幻想，這幻想蒙蔽了我的雙眼，忘了吧！”菲爾米娜一句輕描淡寫的“Forget it.”讓阿里薩這顆情種一等就是半個多世紀。

之后菲爾米娜嫁給了當?shù)赜忻?，人也英俊瀟灑的烏爾比諾醫(yī)生，并和他相守了51年9個月零4天，烏爾比諾最終死于一只調(diào)皮的鸚鵡，他為了把它從樹上捉下來摔死了。臨死前，他對妻子說：“只有上帝知道，我有多愛你。”雖然菲爾米娜在影片的最后向阿里薩敘述說：“烏爾比諾是一個好丈夫，我想不到比他更好的人了，但是回首往事，我覺得我們的生活中痛苦艱難大過歡樂，許多無謂的爭吵，許多難消的怒火……很難想象，一個人這么多年，在家庭紛爭中掙扎，還怎么能快樂起來，該死！還不知道這到底是不是愛?！钡梢源_定的是烏爾比諾對菲爾米娜的愛絲毫不少于阿里薩五十多年的執(zhí)著。當他知道阿里薩這個潛在情敵的存在之后，他找到為了配得上菲爾米娜的高貴身份已經(jīng)成為富有而有地位的輪船公司經(jīng)理人阿里薩，宣戰(zhàn)似地向他表達他對妻子的愛：“我的妻子是我的精神支柱，沒有她我一無是處，我愛我的妻子勝過一切，勝過世上所有人?！彪m然，在他們五十多年的婚姻生活中，烏爾比諾也有過一次短暫的婚外戀，但最后他還是放棄了這段感情回歸了家庭，影片中沒有交代烏爾比諾此時的心理活動，只是說烏爾比諾對家庭的看法是他認為“婚姻最重要的不是幸福，而是安定?！钡乙詾?，相比阿里薩一生600多個炮友和兩段同年輕姑娘的愛情，這實在算不上什么。也許有人會說，如果阿里薩當初和菲爾米娜結合的話就不會有之后的這些風流情事?？墒沁@種假設是不成立的，一個不存在的前提推出來的只能是不存在的結論。所以我們無從知道，如果菲爾米娜嫁給了阿里薩是不是更幸福。也不能知道阿里薩是不是比烏爾比諾更忠貞。

故事的結局是在經(jīng)歷了53年7個月零11個日日夜夜的漫長等待之后，阿里薩終于如常所愿的等到了一生最愛的人。像他片中所說的那樣：“我的靈魂終于找到了歸宿，我很高興的發(fā)現(xiàn)，真正寬廣無垠的是生命，而不是死亡?！眱晌黄哐先俗罱K在阿里薩的輪船上結合并平靜地死去。

基于這個故事，我想到關于愛情的兩個問題。第一，什么是好的愛情。這是一個非常寬泛的話題。每個人對愛情的理解都不同?！妒ソ?jīng)》里說：“愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，不計算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。” 算是比較的全面了，但不是愛情全部的樣子。在我片面的理解中，好的愛情，首先要冒巨大的風險；好的愛情是兩情相悅，一見鐘情并且日久生情；好的愛情是你們不但在外貌上相互吸引，更重要的是你們的靈魂相互匹配。一見鐘情的是愛情嗎？是，但只是愛情的開始，遠遠不是全部。愛情需要一見鐘情，但是一見鐘情的不都是愛情。后者是前者的必要條件，而不是充分條件。他們之間是有之不必然，無之必不然的關系。影片中阿里薩對菲爾米娜的愛就是一見鐘情式的愛。但馬爾克斯創(chuàng)作的是有虛構情結的小說，我覺得他在小說中一是虛構了阿里薩對愛情的忠貞不渝——這種忠貞不渝指的是精神上的——以及，作者出于對女主角菲爾米娜的偏愛，而把她塑造成了一個幾乎完美的女神。在現(xiàn)實生活中，我相信沒有幾個人會因為對某人一見鐘情，而恪守一生的。當然不能否認的確有這樣的存在，比如金岳霖之于林徽因，我沒有看過關于他們感情的書籍，只是了解，金岳霖先生為了林徽因先生終生未娶。但這是一種特殊情況。

他的特別之處在于，其一，施愛者，無論是小說中的阿里薩還是現(xiàn)實生活中的金岳霖都屬于世所罕有的骨灰級情種，也可以說是真正至情至性的人。愛情在這種人眼里就像陽光空氣一樣是不可或缺的。影片里阿里薩的叔叔譴責他把商務信件寫得像情書一樣情意綿綿，而阿里薩卻回答說：“因為我需要愛情呀，我需要愛情?！笔堑?，每個人都需要愛情，它是這世上最美好最值得期待也最有意義的事情，之一。但在這些骨灰級情種眼里，愛情不是之一，而是全部，類似的情種還包括《霸王別姬》里張國榮飾演的程蝶衣，“不瘋魔，不成活”；《戀戀筆記本》里的雷恩·高斯林，《愛你就像愛生命》里的王小波和李銀河，《一個陌生女人的來信》里的徐靜蕾，等等，他們是真正為愛而生的人，沒有愛，生活將會暗淡無光。

其二，被愛者，菲爾米娜或者是林徽因，是完美到女神一樣的人物。無論是外在樣貌，還是內(nèi)在修養(yǎng)上，她們幾乎都達到了完美的境界。菲爾米娜是劇中虛構的人物，所以她的完美可以理解。但是林徽因的完美卻是非常難得的真實之美。無論是外貌，才情，氣度，修養(yǎng)，品德都無可挑剔。這樣的人是值得被人眷戀一生的。也只有像林徽因這樣的美女兼才女有有資格讓人苦守一生。只不過，金岳霖的不幸在于，他沒有像劇中阿里薩那樣等到了烏爾比諾的死，林徽因先他，更先梁思成一步去了，如果先走一步的是梁思成，那么金林倒是可以成就一段千古佳話。哈，就像小說里的結局。而且，不同于菲爾米娜對阿里薩愛情的游移不定，林徽因是明確表示過她也同樣愛上了金岳霖的，只不過，彼時“羅敷已有夫”，只能“還君雙明珠”了。

可是話說回來，現(xiàn)實生活中并沒有幾個林徽因，菲爾米娜，也沒有幾個金岳霖，阿里薩，我們是生活在世俗生活中的凡人，既不是女神，也不是情種，甚至，有些人連浪漫主義的想法都沒有，或者有，卻不能也不敢實施。愛情在現(xiàn)代人眼里變得越來越不純潔，我們給愛情附加了諸如房子，車子，票子一類的與愛無關的條件，所以我們一旦見到，哪怕是電影小說里虛構的專一純潔浪漫愛情都覺得震驚不已。但事實是，本來我們就該如此的。說起來，真是可悲。

由此我想到，普通人的愛情實際上是十分困難的。即使我們做不成女神，也不是情種，但我們依然需要愛情，依然需要一見鐘情為開端的愛情。我之前所說的愛情需要冒巨大的風險，就在這里——你并不能確定一見鐘情就是真正適合你的那個人，而且很多時候都不合適。有人說，一見鐘情不就是喜歡這個人的外表嗎，那不就是外貌協(xié)會嗎！我說是，一見鐘情就只是喜歡這個人的外表而已，就是膚淺的外貌協(xié)會。但是這有什么不對嗎？如果一個人連外表都吸引不了你，你又怎么會有興趣去了解他的內(nèi)在呢。更無從談愛了。但事情的麻煩和復雜就在這里，一個人光從外表上吸引你的確不靠譜，有很大的可能是這個人在外表之外沒有更多的，更優(yōu)秀的內(nèi)在可供你挖掘欣賞了，這也正是一見鐘情的風險之處。很多，很多時候，我們不能像小說電影里那樣愛上一個一見鐘情的女神式的人物。兩個人的匹配程度很大一部分在于靈魂和諧程度，也就是日常所說的，志同道合，趣味相投，在智識和閱歷上幾乎處于同一層面，能夠愉悅的交流分享并一起成長。

第四篇：霍亂時期的愛情讀書筆記

馬爾克斯在本著作中，放棄了他以之成名并得心應手的“魔幻現(xiàn)實主義”寫法，用了看似平實的寫作手法，然而仔細品味卻不難發(fā)現(xiàn)，他的荒誕式的思想依然纏繞于字里行間，看似科學的衣襟下面，隱藏著魔法師的法杖。

下面我想細致地展開一下對于本書所論述的愛情的理解。

這本書馬爾克斯看似在寫小說，其實是自己一生（或者接近一生，彼時他已年近60）對于愛情的理解的積淀。馬爾克斯用強大的文筆駕馭能力，分別在時間和空間上不斷地架設著劇情，一點一點的透露著對于愛情的認識，卻又小心翼翼的不把它說的太透，一方面由于話說滿了就失去了一份美，另一方面，這種愛情的書籍，一部書，千重解，聰明的作者不會將自己的具體想法強加給讀者，而是布置好舞臺，開個party，怎么玩，怎么想是每個人的自由。

我認為菲爾明娜一生所摯愛的兩個男人，正如太極雙魚代表了世間明暗的一切一般，被盡力描寫為包括了愛情中全部的男性角色特點，表面上來看，陽魚似乎是胡維納爾·烏爾比諾，而陰魚為弗洛倫蒂諾·阿里薩（女主角不止一次的說，他就好像不是一個人，而是一個影子），然而作者不斷地用一些看似無意的描寫，總是不時的揭開胡維納爾·烏爾比諾的陰暗面，或是給予弗洛倫蒂諾·阿里薩“圣神恩典照亮的聲音（p401，文章結尾處達到高潮）”，來混淆這種明確的“分工”。這樣的處理，顯得很飽滿，也為了劇情的延續(xù)，而根本的目的是為了表達自己對于愛情的一部分看法——即愛情中，再順風順水時也永遠沒有完美，再舉步維艱時也永遠充斥著美。事實上，文章畫大量篇章描寫的弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個地下情人，寡婦、出軌者、學生，在她們的生活是一種見不得光的同時，她們的內(nèi)心無不隨著弗洛倫蒂諾·阿里薩的介入而發(fā)出了自己獨特的光。

這種復雜的關于愛的探討通過簡單的時間順序開展，并巧妙的增加了開篇的倒敘。這樣，表面上的“陽魚”先期登場，通過平淡甚至互有反感的夫妻生活以及醫(yī)生荒誕的死亡后，弗洛倫蒂諾·阿里薩的一段唐突表白，將愛情的大幕真正拉開。

文章真正的開頭是菲爾明娜·達薩的初戀。女主角開篇即被描寫為強勢的女性形象，她勇于追求自己的愛情，即使面對學校的退學、亡命的騾子旅行（跟隨她歇斯底里的父親那次）也絕不妥協(xié)，在兩人經(jīng)歷了兩年的電報愛情后，文中這么說：“她已經(jīng)不再把他當做一個遙不可及的戀人，而是當做可以托付一切的確定無疑的丈夫來想念。她突然感到，自己走后，二人所虛度的光陰是多么的沉重漫長，活下來有時多么的艱辛不易，而她又該付出多少愛，去按照上帝的旨意愛這個屬于她的男人啊”（p112）。然而悲劇的伏筆早已埋下，對于這樣一個驕傲而追求完美愛情的女性，像弗洛倫蒂諾.阿里薩這樣始終于藏匿于陰影中的角色，是無法滿足她的?！八龎粢娮约河忠姷搅烁ヂ鍌惖僦Z.阿里薩，夢見他竟然摘掉了她一直以來看到的那副面孔，原來那是一只面具，但他真實的面孔又和那面具一模一樣（p110）”臨近見面時，即使已由于見面的狂喜而有些失去理性，她在內(nèi)心深處仍然保持著懷疑的理性，并最終在見面時，刺出了弗洛倫蒂諾.阿里薩半世紀都無法愈合的傷口。

我認為早戀的這段描寫濃縮了作者的很多愛情劇場景，以及對于部分戀愛模式的故事中的男女，只是例行公事搬得表達情意，可以說幾乎沒有對于各種深層次問題的共同探討，表面上看來是由于物質(zhì)水平導致的他們的分開，本質(zhì)上說，是因為：女主角最后時刻猛然發(fā)現(xiàn)，他們的心靈也并未共鳴過！這是一種愛情的悲劇，所以堅強的女主角毅然決然的做出了這個決定，盡管她失常為之痛苦，卻沒有真正后悔過，因為她知道自己的選擇沒有大錯。

文章的第二部分是一個并行，一方面描述菲爾明娜·達薩與胡維納爾·烏爾比諾的光鮮亮麗的愛情，另一方面宛如“影分身一般”，神展開了弗洛倫蒂諾·阿里薩的生活以及內(nèi)心的陰暗與糾結。就在我以為這是經(jīng)典韓劇童話故事套路或者經(jīng)典美劇復仇套路時，劇情不斷地峰會路轉：一方面，婆媳關系等各種爛事搞得醫(yī)生家庭雞飛狗跳，另一方面，弗洛倫蒂諾·阿里薩又由著夜行者的運氣或是敏銳，不斷地同時在事業(yè)和人生理解上越攀越高。

好，至此我再說一下我的理解，這里我想提煉出三點：

（1）女主角與醫(yī)生的結合問題。事實上，女主角并不是愛上了醫(yī)生，而是被醫(yī)生的成熟與穩(wěn)健的光環(huán)所擊倒，前文論述過，女主角此時是有一定理性的，然而醫(yī)生的出現(xiàn)，給她做選擇的難度遠大于自己當時的水平，所以，可以說，莫名其妙的她就與醫(yī)生結婚了。兩人婚后不斷地以旅行作為手段，淡化彼此間的不協(xié)調(diào)，然而直到最后，兩人仍然并未達到一種精神上的高度共鳴狀態(tài)，最多只能算是“和諧”，這在文章開篇的醫(yī)生去世部分有過很詳盡的描述。這部分凝聚了作者對于單純由于“條件合適”或是所謂的“門當戶對”結合的夫妻的思考，我們常說日久生情，然而情也有濃度，也分種類，在不甚了解彼此之時盲目的下決定，兩人到底可以默契到什么地步呢？

（2）夜行者的拼圖。作者花了本書將近1/3的篇幅，描寫弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個地下情人，這些地下情人的特點我認為即是：每個人都追求愛情中的特定一部分（有的是自由，有的是認同，有的是尊重，有的是母性），然而每個人對于愛的認識都是殘缺的，是偏頗的，作者將弗洛倫蒂諾·阿里薩作為一根針，穿針引線般的將這些情人似拼圖一般連接在一起，然而絕不是整體，因為代表愛情最大塊的部分是女主角菲爾明娜·達薩，她代表了對于愛情的理性追求，同時也包含了愛情中的傲慢與固執(zhí)等缺陷（這也是為什么弗洛倫蒂諾·阿里薩一邊密會各個情人，一邊嘴上及心里還在堅持這說，我要把童貞留給菲爾明娜·達薩的原因，因為沒有女主角，愛情是不完整的，盡管單獨拿她自身出來說，她也是不完整的），所有這些女性角色共同構成了愛情的“靈與肉”的大拼圖（也可以廣義上理解為太極雙魚）。這里很容易產(chǎn)生一個誤解，即是女主角代表“靈”，而諸位地下情人代表“肉”，就像上文對于太極雙魚的解釋，作者并沒有明確“分工”，每人都有完整的人性，只是極端地代表不同的愛情元素。

（3）弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持。結合上述第二條，我認為不難得出結論。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持，并不是表面上的強

迫癥或是對于真愛的堅持（盡管我承認寫成這樣很感人），而是代表了作者對于愛情本質(zhì)的，全局的思考。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持，在不經(jīng)意間令自己在愛情觀上得到了巨大的成長，也為本書的第三部分奠定了基礎。

文章第三部分，弗洛倫蒂諾·阿里薩圓夢成真。這里我認為最重要的就是，弗洛倫蒂諾·阿里薩追回菲爾明娜·達薩靠得是自己對于愛情的理解，他的這些成熟的思考幫助她走出丈夫逝世的陰影，正是這些吸引了理性的女主角。事實上，在弗洛倫蒂諾·阿里薩摔傷腿期間，他的一些類似于年輕時的幼稚、沖動的信件女主角是不愿意看的，甚至認為這些信件不配弗洛倫蒂諾·阿里薩已經(jīng)很高的精神層面。這是理性與感性的沖突，也是作者最后時刻想要精心搭建的愛情大戲。在最后時刻，當男女主角懷著浪漫的欣喜做出荒誕而神圣的決定時，也代表了作者對于愛情的思考的結束——男女主角通過半世紀的痛以及黃昏戀，混淆了界限，并成功的融合在了一起。兩人客服了對于世俗的觀點、甚至還有一個精心刻畫的一對老情人被打死的事件的恐懼，兩人盡管“就像一對一生中互相隱瞞了太多事情，以至于彼此間已無話可說的夫妻。”卻宛如已在一起生活了一輩子一般，代表著作者對于一種理想的理性與感性比例協(xié)調(diào)的完美融合的愛情的憧憬！

第五篇：讀書筆記《霍亂時期的愛情》

讀《霍亂時期的愛情》有感

還在上學時期，曾品讀過馬爾克斯的《百年孤獨》，從《百年孤獨》這本著作中深深感受到了馬爾克斯作為一名文學作家的偉大，這次借閱了同事書架中馬爾克斯的另一著作《霍亂時期的愛情》，再一次被作者展示出的人性和愛所吸引。

馬爾克斯在阿里薩與費爾明娜這條主線外，又安排了其他的故事，但都沒逃脫“愛”這個主旋律。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：自由人的地下戀情、穩(wěn)定的婚姻、婚外情、肉體的狂歡、柏拉圖式愛情。而隨著書中人物的遭遇，你也會跟著他們或喜，或悲，或無奈。

第一種愛情：自由人的地下戀情

這首先是從烏爾比諾的攝影師朋友開始的?！皟蓚€沒有包袱的自由的成年人，處在這個封閉社會的偏見之外，卻像禁忌之愛一樣選擇了這樣一種飄忽不定的方式?！薄巴@個始終也不完全屬于她的男人分享這份秘密戀情，加之兩人都不止一次地從中享受到那種瞬間爆發(fā)的喜悅，這在她看來并不是一種難以接受的方式，恰恰相反：生活已然向她證明，這或許倒是一種典范?！?/p>

這有點像擁擠水泥城市，孤獨并自私的人，發(fā)明的周末夫妻。不負責日常，只負責激情。所以書中說：這種感情，幾乎與愛情無異。在某幾天或者某一段日子，這些人出現(xiàn)并且飽含深情，男人與女人窩在世界的角落里，不攪亂任何別人的生活，不牽涉任何道德的約束，年齡上的成熟讓他們擁有了自由之身，卻屏蔽掉了婚姻的束縛，只享受肉體與陪伴的魅力。用分離之后的孤獨，去培養(yǎng)對同伴的渴望，之后的相聚，會讓人生出一種重新回來塵世，被人相擁重視的感覺，而這些人又把這種感覺當做是激烈的感恩之愛。

第二種愛情：穩(wěn)定的婚姻

費爾明娜和烏爾比諾共同完成了一輩子的婚姻。像書中說的也許是依賴，也許是習慣使然，婚姻不是由愛情決定而是由穩(wěn)定決定。結婚的人最好是達成一定的默契，比如不愿意冒險不愿意改變并把這些自我美化成“責任”。我沒有進入婚姻的時候不停懷疑是否還能建立起長久的信任與支撐，在我剛剛進入婚姻之后，我又堅信世界上沒有不散的宴席，一切都只是時間早晚的問題。這樣的事情，要靠人性。

第三種愛情：婚外情

烏爾比諾像是被愛神之箭射中一樣，跟一個混血女人一見鐘情?，F(xiàn)在的流行一致認為，一見鐘情要看臉。基本上一見鐘情，再而衰，三而竭。出軌這件事，剛開始就是不可抑制的興奮感激動感，在大張旗鼓的婚姻背后，金屋藏嬌對于男人來說，是在性上占有主動權，進而感覺到在廣闊的人生中占有主動權，當然只有懦弱的人才會只追求性上的主動權。最后他的懦弱又一次打敗了他，在所謂的道德約束下，在長久的刺激最后麻木下，興奮感無法抵消愧疚，最終以懦弱的方式消弭。

想要偷懶的生活，要運用好逃避這件事。想要甩掉女朋友，只需要關掉手機即可。想要甩掉妻子，只需要忽視她即可。想要一事無成，就要把頭深深的埋進沙子里，直到時光流逝，天黑人老，怎么死就看上天的安排。

第四種愛情：肉體的狂歡

“凡是裸體干的事都是愛?！卑⒗锼_幾乎一生都在精神不滿足和肉欲的泛濫中折騰。寡婦、妓女、人妻、老婦，甚至孩童。在簡單邪惡或者說猛烈的生理需求下，愛的鞠躬盡瘁，死去活來。與此同時，他還在精神上清醒的保證，他為費爾明娜保存著可貴的童貞。

最后的最后，他終其一生，沒有戰(zhàn)勝便秘卻得到了夢寐以求的愛人的身體。

在我這種年輕人看來，阿里薩光是便秘這一件事就夠讓人討厭的了。他精明又軟弱，趨利避害，不擇手段。當一個詩人真是讓人羞愧，我沒看懂他的柏拉圖之愛，只看到了類似精神勝利法。阿里薩主要就是肉體的瘋狂迷戀→偏執(zhí)的精神迷戀→習慣性的信仰。就像一個走火入魔的人。比方你跟我說你用十年時間單戀一個人，我懷疑其實你欣賞的是自己的精神。