第一篇：從高適、岑參的詩歌看,唐代的邊塞詩有何特點？

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚奮發(fā)的格調(diào)，藝術(shù)性最強。初唐四杰之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方面題材開闊，內(nèi)容包括：A、邊塞風光；B、邊疆戰(zhàn)士的艱苦生活；C、殺敵報國，建功立業(yè)的抱負D、邊疆將士思鄉(xiāng)的情思。不僅內(nèi)容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領(lǐng)域，而且格調(diào)高亢。此后其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創(chuàng)作邊塞詩。邊塞詩創(chuàng)作一時蔚為風氣。

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走馬川行》等七言 長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學(xué)風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風行》??，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點。此后中晚唐并沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴展。

2、初盛唐邊塞詩繁榮的原因

一方面在于強大的邊防和高度自信的時代風貌；另一方面在于 建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生?！?；王維詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。”；岑參詩句“功名只向馬上取，真是丈夫一英雄?！?/p>

3、盛唐邊塞詩的特點，在于以下四個方面：

（1）題材廣闊：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。

（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。

（3）基調(diào)昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。

（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在內(nèi)的古體詩創(chuàng)作已經(jīng)成熟，蔚為大觀，代表作品有：李頎《古從軍行》“?野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。?”；岑參《涼州館中與諸判官夜集》“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。?”

另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山?！保煌醪g《從軍行》“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出關(guān)門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，以報生擒土谷渾?！?；王之渙《出塞》“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)?！保煌鹾病稕鲋菰~》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。”

(二)高適的邊塞詩

1、生平：

高適（701-765）是盛唐邊塞詩的主要創(chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年,就渴望從軍,建立邊功。他寫下了這樣的詩句: “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風塵，慨然思衛(wèi)霍。?畫圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮?！弊蕴鞂毷?753)開始,高適長期從軍,三度出塞，軍旅生活體驗豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀行,或抒懷。

高適邊塞詩題材選取角度的特點是：以政治家的眼光來觀察、分析邊塞的現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭和國家的安危、人民的苦樂聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如,他對邊塞的紛擾不寧表示憂慮:“一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻?！?；“惆悵孫吳事,歸來獨閉門”(《薊中作》)。他對戰(zhàn)士的勇往無前，作熱烈的歌頌：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”（《燕歌行》）。他對戰(zhàn)爭的意義也有深刻的思索：“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”（《九曲詞》）。角度全面是高適詩歌的獨到之處。

2、詩作風格：風骨凜然

前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風骨凜然?！帮L骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣慨，因而有氣魄，有境界的詩風。

他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮?！备哌m在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。

3、《燕歌行》賞析：

（1）詩題及創(chuàng)作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的“第一大篇”?！堆喔栊小繁臼菢犯捏w裁，魏文帝曹丕最早以這個題目寫詩。此后這個題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對舊有的題材進行了開拓。對于詩歌的創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節(jié)度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰(zhàn)爭為事由，歌頌守邊戰(zhàn)士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰(zhàn)敗還妄請戰(zhàn)功的問題，譴責將領(lǐng)驕傲輕敵，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據(jù)《中國文學(xué)史》（人民文學(xué)出版社）的觀點，并考慮到詩的前序，我們認為，這首詩和張守珪的事有一定關(guān)系，但詩中所寫并非完全是這次戰(zhàn)役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術(shù)概括，表現(xiàn)了他對戰(zhàn)士們的深刻同情。

（2）以下講習(xí)詩歌的內(nèi)容：

詩序說明了創(chuàng)作的事由，“開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當今征戰(zhàn)戍守的事情，于是和了一首。”開元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰(zhàn)中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”（見《舊唐書·張守珪傳》）

前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)。詩中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當朝將士?！澳袃罕咀灾貦M行”中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思?！皳溰姺ス南掠荜P(guān)”兩句寫出征的軍容?！靶Ｎ涤饡w翰?！敝幸粋€“飛”字傳神地說明軍情緊急，戰(zhàn)局危險。氣氛由此逐漸推進，趨于緊張。

次八句寫戰(zhàn)斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個開闊而無險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生。“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結(jié)果。緊接著寫戰(zhàn)爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。

緊接下來的八句寫戰(zhàn)爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫照?！拌F衣

遠戍辛勤久”寫征戰(zhàn)在外的將士，“玉箸應(yīng)啼別離后”寫戰(zhàn)士想象當中的獨守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”？戰(zhàn)士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰(zhàn)士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉(xiāng)的心。這原本是《燕歌行》這個詩題舊有的內(nèi)容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復(fù)雜的內(nèi)心活動，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？

最后四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯?！跋嗫窗兹醒娂?，死節(jié)從來豈顧勛？”戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸，又豈是為了討得個人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進貪功的漢將。末二句詩人感慨“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！卑司虐倌昵巴?zhèn)北邊的飛將軍李廣處處愛護士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰(zhàn)爭不計其數(shù)，但像李廣那樣即愛護士卒又能鎮(zhèn)守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠。

（3）評價：

A、從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現(xiàn)英勇的氣慨和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)爭氣氛，士兵在戰(zhàn)斗中的復(fù)雜變化的內(nèi)心活動融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風格。

B、從表現(xiàn)技巧來看，詩中多處運用了對比手法。從大段落來看，出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰(zhàn)和將軍的縱情聲色形成對比。結(jié)尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉(zhuǎn)，顯出跳躍奔放的氣勢。

(三)岑參的邊塞詩

1、作者生平：

岑參（715-769）是盛唐邊塞詩的的主要創(chuàng)作者，這和他的經(jīng)歷有密切關(guān)系。他向往從軍立功，把它當作求取功名的一條主要途徑。從軍前，他曾寫下這樣的詩句：“終日不得意，出門何所之。從人覓顏色，自嘆是男兒?！保ā督洗簢@》）；“蓋將軍，真丈夫，行年三十執(zhí)金吾?！保ā队耖T關(guān)蓋將軍歌》）；“功名只應(yīng)馬上取，真是英雄一丈夫?！弊詮奶鞂毎四辏?49）開始，岑參兩度出塞，先赴安西任掌書記，后赴北庭任節(jié)度判官，經(jīng)歷了長達八年的邊塞生活，歷練成為一個邊塞詩人。

岑參邊塞詩的特色及價值在于充滿了山川奇氣和愛國壯志。所謂山川奇氣，即以邊疆自然風光作為詩歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘莊嚴和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨到之處。所謂愛國壯志，即抒寫邊防將士保衛(wèi)邊疆的正氣。在藝術(shù)上，善于觀察，精于描繪是他的特長。岑參詩常用的表現(xiàn)手段是：豐富的想象、新奇的比喻和合理的夸張。譬如以梨花喻雪，以“一團旋風桃花色”比喻駿馬，以刀割面比喻寒風，都是新奇的?？鋸埜鼮槌Ｒ姡┤纭耙淮ㄋ槭笕缍贰保ā蹲唏R川行》）；“都護寶刀凍欲斷”（《天山雪歌》）都是富有表現(xiàn)力的夸張。詩體形式上，岑參長于七言古詩，容量大，內(nèi)容豐富，氣勢充沛。

2、詩風：奇情壯采

杜甫曾說“岑參兄弟皆好奇”。岑參的邊塞詩句有濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢雄渾，場景壯闊，色彩瑰麗，想象豐富，句式跳躍，語言奔放。他的作品寫奇景，抒奇情，有奇采。

（1）奇景：邊塞奇異壯麗的風光

如寫火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚?；鹪茲M山凝未開，飛鳥千里不敢來。?”又如寫熱海：“側(cè)聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。燕砂礫石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。?”

下文以《白雪歌送武判官歸京》為例分析詩人所擅長的奇景刻畫。白雪點明寫詩的背景。歌，點明詩歌的體裁是樂府。送武判官歸京是寫作的事由。詩是詠雪送人之作。“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪?！遍_篇奇突，未及白雪而先傳風聲，由風而見雪，因鋪墊而富有氣勢。八月秋高，而北地已滿天飛雪。一個“即”字，傳出驚喜好奇的詩情。“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！北狈斤w雪，卻用南國的春風和梨花作喻。把蕭索酷寒轉(zhuǎn)化為絢麗爛漫，花團錦簇的景象傳達出大雪紛飛的姿態(tài)?！昂鋈纭憋@出雪來得急猛緊。接著四句以奇寒中將士的感受寫雪的威力?！吧⑷胫楹煗窳_幕，虎裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著?！痹娙藢ζ婧蚪驑返?，也是詩人“好奇”的表現(xiàn)。緊接著鋪敘送別的場景，帳外“翰海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。”這兩句以夸張筆墨勾畫塞外雪景，氣勢逼人?！皯K淡”二字又為送別定下基調(diào)。帳內(nèi)置酒送別，“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。送客出軍門，只見“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻?！边@也是一處奇景，鮮艷的紅旗在寒風中凍結(jié)，于是冷色調(diào)的白和暖色調(diào)的紅形成了鮮明的反襯，凍結(jié)的旗和漫天的飛雪形成反襯。在色彩鮮麗的畫面中，突出了奇寒的感覺?！拜喤_東門送君區(qū)，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處?！苯Y(jié)尾雪上的馬蹄印跡，伴隨著詩人深情的目光，漸行漸遠，闡說著悠悠不盡的離情。在這首詩中，詩人對詩歌意象“雪”表現(xiàn)出敏銳的觀察力和感受力，筆力矯健，既有大筆揮灑，又有細節(jié)勾勒，既有真實摹寫，又有浪漫想象，意象鮮明，意境獨特，再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風光。

（2）奇情：艱苦的軍旅生活中，滲透著激昂慷慨的情感。

以《走馬川》為例,《走馬川》寫在詩人任安西北庭節(jié)度判官期間。走馬川為唐輪臺西邊的白楊河（輪臺在今天烏魯木齊的西邊）。行，是樂府詩體的標志。封大夫為即將出征的御史大夫封常青，本詩是為他壯行而作，這首詩集中描寫了在走馬川中頂風冒雪夜行軍的緊張場面。詩歌的第一部分，“君不見，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。”平沙莽莽，狂風夜吼，碎石亂飛，這是出兵的環(huán)境。詩歌的第二部分，“匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割?！表旓L冒雪夜行軍的邊防戰(zhàn)士斗志昂揚，和環(huán)境形成反襯。詩的最后部分，“馬毛帶血汗氣蒸，五花連餞旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料之短兵不敢接，東師西門佇獻捷?！毙熊娚钇D苦，而唐軍士氣昂揚，有必勝信念，形成反襯。該詩極力夸張渲染環(huán)境和氣候的惡劣，反襯出全軍上下的高昂士氣和不畏艱險的精神。詩歌當中的場景如：黃沙漫天、風吹石走、風刀割面，馬汗成水，硯水凍凝，獨特且洋溢著豪壯之情。

3、《 走馬川行》詩歌藝術(shù)簡析：

A、在寫作技巧方面，詩人抓住了典型環(huán)境和細節(jié)?！蹲唏R川》首先圍繞“風”字落筆，描寫出征的險惡環(huán)境?！捌缴趁S入天”，這是典型的白日絕域風沙景色，開頭三句無一個風字，但捕捉到了風色，刻繪了風的猛烈?！拜喤_九月風夜吼”，由暗寫封轉(zhuǎn)為明寫，由白天的風色轉(zhuǎn)為夜晚的風聲，狂風咆哮。緊接著以石頭來側(cè)面描寫風，大如斗的石頭隨風亂走，勾勒出風的狂暴。這種惡劣環(huán)境中，頂風冒寒前進的唐軍將士出現(xiàn)了，“將軍金甲夜不脫”以

夜不脫甲寫重任在肩，“半夜軍行戈相撥”，以戈相撥寫軍容整肅，“風頭如刀面如割”，以面如割寫行軍感受。連戰(zhàn)馬都感受到了臨戰(zhàn)的緊張氣氛，“汗氣蒸”，“旋作

冰”對戰(zhàn)馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫，是詩人細致觀察的結(jié)果。經(jīng)過這樣充分的烘托鋪墊后，讀者自然會聯(lián)想到：這樣的軍隊，又有誰能敵呢？

B、詩歌還擅長用反襯和夸張手法，極力渲染環(huán)境的艱苦，天氣的惡劣，從而反襯出將士的不畏艱難和高昂的愛國熱情。

C、從句式上來看，押奇韻，每三句一換韻，三句之中句句押韻，形成拗峭勁折的音節(jié)。似緊鑼密鼓，形成緊張急促的節(jié)奏，猶如戰(zhàn)斗進行曲。

第二篇：高適 岑參 王昌齡邊塞詩的風格

識記：王翰及其《涼州詞二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。

王翰是盛唐豪俠詩人中進士及第較早的一位，入仕后生活極放蕩。該詩以豪飲曠達寫征戰(zhàn)，極為勁健。

2.識記：王昌齡及其七絕詩《出塞》二首之一（秦時明月漢時關(guān)）。

王昌齡，盛唐豪俠詩人。該詩大氣磅礴。

理解：王昌齡的邊塞詩及連章組詩《從軍行七首》。

其作品或豪爽俊麗，或緒密思清。因王性格豪爽，故七言長于五言；而思致深刻，講究作法，又宜于短章而不宜長篇。為補短章的局限，他創(chuàng)作出了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》。這組詩前后章法井然，意脈貫穿，于人之常情的離愁別怨，與英雄氣概相結(jié)合，聲情更顯悲壯激昂。清而剛，婉而健，有氣骨，為七絕連章中的神品。

理解：王昌齡的酬贈送別詩《芙蓉樓送辛漸》。

被貶后心境變化，加之受王、孟及南方風物的影響，晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)?！盾饺貥撬托翝u》借送友以自寫胸臆，用“冰心在玉壺”自喻高潔，意蘊含蓄而風調(diào)清剛。

簡單運用：王昌齡為七絕高手的特點。

一。邊塞詩出手不凡。另外，他還創(chuàng)作了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即著名的《從軍行七首》。為七絕連章中的神品。

二。送別詩也很出色。晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。

三。以女性生活為題材的作品也很出色。

四。盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手，無論寫什么題材，表達什么感情，格調(diào)多樣化，或高昂開朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。他的七絕總有一種清剛之美在。

3.識記：崔穎及其《黃鶴樓》詩。

崔顥，被稱為“有俊才，無士行”。其詩風改變的標志是《黃鶴樓》詩。

簡單運用：崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作的原因。此詩雖不甚協(xié)律，為變體律詩，卻被譽為唐人七律的壓卷之作。蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律，這種亦古亦律、大巧若拙的結(jié)構(gòu)體制，便于表現(xiàn)高唱入云的雄健氣格，也使聲諧句對的律句更顯清拔隱秀，形成寄情高遠的超妙詩境。

4.識記：李頎及其邊塞詩《古從軍行》。仕途不得意。該詩透出極蒼涼的悲愴情懷。

5.識記：李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》詩。

形容胡笳聲的酸楚哀怨。將北地悲涼蒼勁的氣質(zhì)，也南國幽玄奇趣成功地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出清奇幽渺而又不乏剛健力度的詩歌意境。

第三節(jié)高適、岑參等邊塞詩人

1.識記：高適的生平及邊塞幕府經(jīng)歷與詩歌創(chuàng)作。

高適，字達夫。早年生活困頓，有入幕經(jīng)歷，后來官運亨通，是盛唐詩人唯一做到高官而封候者。其邊塞詩多寫于邊塞之行和入幕期間。多采用七言歌行或長篇詠懷式的五言古詩，將邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。

理解：高適邊塞詩《燕歌行》的思想情感和藝術(shù)特色。

《燕歌行》表達的思想感情是極為復(fù)雜的，既有對男兒自當橫行天下的英雄氣慨的表彰，也有對戰(zhàn)爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情；一方面是對戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神的頌揚，另一方面則是對將領(lǐng)帳前歌舞作樂的不滿。此詩雖多用律句駢語，并不以文采華麗見長，而是縱橫頓宕、以沉雄氣質(zhì)和渾厚骨力取勝。

簡單運用：高適邊塞詩的風格特點，氣質(zhì)沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝。

一。高適的邊塞詩是據(jù)詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的，多采用長篇詠懷式的五言古詩，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。他熱烈向往邊功的慷慨豪情，往往使其詩顯得壯大雄渾、骨氣端翔。

二。高適“詩多胸臆語，兼有氣骨?！彼麑懙呐c從軍邊塞相關(guān)的絕句，亦氣質(zhì)沉雄、境界壯闊。

2.識記：岑參的生平及邊塞生活與詩歌創(chuàng)作。

岑參兩次出塞深入西北邊陲，是他一生最有意義的壯舉。第二次出塞寫的詩都是他邊塞詩的代表作。詩歌創(chuàng)作特點：語奇體峻，意亦奇造。理解：岑參的邊塞詩代表作《走馬川行奉送出師西征》及藝術(shù)風格。

雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈?/p>

簡單運用：岑參的邊塞詩代表作《白雪歌送武判官歸京》的藝術(shù)特征。

此詩寫得大氣盤旋，奇情逸發(fā)，最令人稱絕的是“梨花開”的意象，是雪花變梨花的錯覺，不僅體現(xiàn)了戍邊將士不畏嚴寒的樂觀精神，也使邊地風光更顯神奇壯麗。

綜合運用：高適、岑參邊塞詩的不同藝術(shù)表現(xiàn)手法；高適、岑參并稱的原因。

表現(xiàn)內(nèi)容上的不同：

一。高適反映現(xiàn)實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現(xiàn)實的深度方面超過同時許多詩人，其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，深雄渾厚，有一種感慨悲壯的美。

二。描寫邊塞風光，民域風情上，岑參超過高適。詩人熱情地歌頌印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，描寫神奇瑰麗，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。

藝術(shù)上的不同：

一。高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。

二。岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。

三。高適的七言歌行多用律句駢語，但以縱橫頓宕，氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。

原因：高、岑二人同是以邊塞詩著稱的盛唐詩人，一樣有入幕經(jīng)歷而且詩風相近，在杜甫的詩中首先將高、岑并稱，后來嚴羽也將高、岑并稱。

3.識記：王之渙及其《登鸛雀樓》詩。詩境壯闊雄渾，反映出盛唐士人高遠開朗的胸襟。

理解：王之渙《涼州詞二首》其一（黃河遠上白云間）的藝術(shù)特色。

于壯觀中寓悲涼，慷慨雄放而氣骨內(nèi)斂，深情蘊藉，意沉調(diào)響，其沉雄渾厚處與高適詩相近。

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第三篇：岑參高適邊塞詩的異同

岑參高適邊塞詩的異同

摘要：以邊塞為題材的詩歌在唐代極為流行，盛唐時蔚為壯觀。高適和岑參同為邊塞詩派的代表人物，二人的寫作內(nèi)容風格有很大的不同。從相同點來看，作為邊塞詩，他們的作品都在謳歌和渲染戰(zhàn)爭的正義性，善于將邊塞風光盡收筆端，展現(xiàn)多彩的邊疆生活與少數(shù)民族的習(xí)俗，而悲壯則是他們詩篇的共同主基調(diào)。從不同點看，主要有三個方面，一是主題內(nèi)容各有側(cè)重，高適尚質(zhì)主理，岑參尚巧主景；二是藝術(shù)風格上同中有異，高適詩雄渾悲壯中顯得深沉，質(zhì)樸渾實，岑參詩雄渾悲壯中顯得雄放，灑脫；三是他們的表現(xiàn)手法各具特色，高適詩中，多運用對比反襯的手法，岑參則在詩的音韻節(jié)奏和比喻夸張方面樹立了典范。

關(guān)鍵詞：岑參；高適；邊塞詩；異同

唐王朝國力強盛，疆域遼闊，表現(xiàn)出一種相對開放自由的氛圍。廣大士子帶著渴望建功立業(yè)的理想，或應(yīng)舉入幕，或馳騁朔漠，展示他們的文韜武略。于是盛唐詩人中出現(xiàn)了一批以邊塞詩創(chuàng)作著稱的名士，如高適、岑參、王昌齡、王之渙、崔顥等。而若論盛唐邊塞詩派的領(lǐng)軍人物，則必稱高適岑參。他們二人久歷邊塞，在詩歌創(chuàng)作與風格上有許多相似之處和各自特有的藝術(shù)個性特征。

高適、岑參在邊塞的生活，賜予了他們源源不斷的創(chuàng)作靈感。作為同一時代的邊塞詩人，他們的邊塞詩基本上有三個方面是相同的。首先，他們都謳歌和渲染戰(zhàn)爭的正義性，他們的詩歌都洋溢著慷慨報國的英雄氣概和不畏艱難的奮斗精神。如高適的《九曲詞》、岑參的《走馬川行奉送出師西征》。另外，二人都善于描寫邊塞風光，他們在體驗大漠窮煙、孤城落日的邊塞生活中，了解了戍卒的心理壞人邊塞異樣的風土人情，引發(fā)創(chuàng)作的興致并向世人展現(xiàn)豐富多彩的邊疆生活與少數(shù)民族的習(xí)俗。他們的詩歌大都反映邊塞戰(zhàn)爭生活的艱苦和軍旅生活的種種體驗，以及征人、思婦的離愁別緒；抒發(fā)為國立功的豪情壯志和不滿現(xiàn)實的情緒；抒寫投筆從戎的斗志豪情和不畏艱苦的樂觀精神，描寫壯闊蒼涼、絢麗多姿的邊塞風光及異域風情。而悲壯，則是岑參、高適邊塞詩風格的共同基調(diào)?！稖胬嗽娫挕分幸策@樣評價：“高、岑之詩悲壯，讀之使人感慨。”這種基調(diào)與他們的人生經(jīng)歷有很大的關(guān)聯(lián)。作為同一時代的詩人，高適和岑參在出身和人生軌跡有著戲劇性的巧合。他們都曾家世顯貴，然而高適、岑參均早歲孤貧，長期落魄不遇。高適二十歲求仕未果，以后三十年間或從軍塞上，或漫游隱居。岑參年少時家道中落，科舉落第后，過著書劍飄零的生活。二人的這種境遇，賜予了他們源源不斷的邊塞詩創(chuàng)作靈感。

高適的邊塞詩偏向于現(xiàn)實主義，具有廣闊的內(nèi)容和深刻的思想。他的詩無論是寫景還是抒情，抑或是描寫底層士兵和人民的生活，均是為了表達沉重的憂國憂民之情，他常以政治家的眼光分析問題，把戰(zhàn)爭和國家安危、人民的苦樂聯(lián)系在一起考慮，以政論的語調(diào)來表達自己對邊塞之事的政見，從不同角度全面真實地反映了當時的邊塞戰(zhàn)爭，他的《燕歌行》就是此類作品的代表。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度？ 絕域蒼茫更何有？ 殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦？ 至今猶憶李將軍。詩篇一開頭就在敘中含議，指陳時政，“重橫行”，“賜顏色”，為全詩定下議政議軍的筆調(diào)。以“單于獵火照狼山”、“胡騎憑陵雜風雨”的民族矛盾為導(dǎo)線，展開一系列的矛盾。戰(zhàn)士慷慨赴難、殺敵報國與久戍不歸：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”；丈夫久戍不得歸的思鄉(xiāng)之情與妻子的斷腸之痛：“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”；將軍士兵苦樂不均：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”；然后描寫戰(zhàn)爭之敗，除寫蕭瑟之景襯托戰(zhàn)爭慘敗外，重點議論戰(zhàn)敗原因；這就是邊帥的驕與奢，：邊帥的驕與奢。最后的“至今猶憶李將軍”，通過議論寫戰(zhàn)士既有以身許國的決心，更有憶念良將鎮(zhèn)戍邊疆的愿望。這首詩是有感于邊帥張守珪與奚旅統(tǒng)治者作戰(zhàn)失敗，反而邀功請賞一事所作的，但并非就事論事，而是概括了他在邊關(guān)的所見所感，歌頌了士兵舍身報國的英雄氣概與強烈的愛國精神。

從藝術(shù)技巧上看，這首詩多采用對偶、律句，對仗精美，聲韻鏗鏘，遒勁有力，悲壯中透著雄渾。語言質(zhì)樸精煉，多處用強烈而鮮明的對比手法，如將戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神與將領(lǐng)帳前歌舞作樂進行對比，將漢朝的飛將軍李廣和肆虐士卒的唐將領(lǐng)形成對比等，使詩歌的情感更強烈，寓意更深刻。

高適的邊塞詩多是來自他親身的經(jīng)歷，是經(jīng)過冷靜的觀察之后的有感而發(fā)，因此有較強的針對性，在反映現(xiàn)實方面更為深刻，既表現(xiàn)了追求功名的昂揚意氣，無畏無懼的英雄氣概，又能夠抒發(fā)因直視冷峻的現(xiàn)實而產(chǎn)生的悲慨之心。就詩歌的語言方面，則剛健質(zhì)樸，精煉準確，直抒胸臆，這種語言表達方式更便于他自由直率的抒發(fā)自己內(nèi)心凄涼慷慨的思想感情。

岑參的邊塞詩側(cè)重于描寫邊塞奇特的風景。他以邊疆自然風光作為詩歌意象，在荒涼的廣漠中挖掘莊嚴和美麗，并加以歌頌。岑參的邊塞詩句有著濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢雄渾，色彩瑰麗，想象豐富，語言奔放，求奇求異。岑參長期來往邊塞，熟悉邊塞生活，將士們的立功壯志與報國激情又為他的邊塞詩創(chuàng)作奠定了思想基礎(chǔ)。因此，他的邊塞詩向我們展示的是將士們不怕困難，勇往直前的氣概和壯闊激烈的戰(zhàn)斗場面，熱情洋溢，筆力雄放。而他最擅長的，卻是描寫邊塞風光。自古以來，人們一直把西北邊塞看作絕域，但在岑參筆下，邊塞處處充滿著浪漫氣息。他筆下的邊塞的奇情異彩，把人們帶入了一個新奇的邊塞天地。所以他的詩往往是客觀的展現(xiàn)，展示出一幕幕五彩繽紛的畫面，以奇異之思引人入勝，而作者的深厚感情也就蘊含其中。景物的轉(zhuǎn)換過程又是其心靈的解悟過程。我們最熟悉的岑參邊塞詩的代表作莫過于那首《白雪歌送武判官歸京》了。

北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

岑參詩歌最顯著的藝術(shù)特點就是新奇、飄逸、峭拔。首先，他以獨特的感受，敏銳的觀察力和瑰麗的語言，新奇的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出了鮮明而生動的藝術(shù)形象。其次，他的詩常常運用奇妙的想象，新奇的夸張，形象的比喻等手法，不僅增加詩歌的形象性，也使詩歌富有浪漫的情調(diào)。以此詩為例，詩人一掃歷來邊塞詩陰郁荒涼的境界，以新奇的比喻，讓春風吹到了這北國嚴寒的天地中，給這冰雪世界增添了春的生機和暖意?！氨憋L卷地白草折，胡天八月即飛雪”句寫得強勁有力，描寫了塞外氣候的多變；“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”句寫得奇幻浪漫，“千樹萬樹梨花開”的美好比喻獨具神韻、新穎別致，又有奇特的想象，傳神地描繪出雪的皎潔、鮮潤、明麗和飛動。詩人竟然把塞外的雪景比喻、想象成梨花盛開于塞外蕭瑟寒冷的景象中，頓時讓那凄涼的塞外充滿了靈動與詩情畫意,令人神往與陶醉?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”句，寫得氣勢磅礴，“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”句寫得奇異壯觀，“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”，句寫得低回婉轉(zhuǎn)，留給詩人留給讀者的是心中一股濃郁得化不開的離別之愁。岑參的邊塞詩意境新奇而壯美，充滿著奇情妙思與浪漫主義情調(diào)。

岑參還非常注意細節(jié)處的描寫，以一個詩人敏銳的洞察力和藝術(shù)技巧，描寫細膩，善于以物象傳情，并從細節(jié)處寫大背景、大場面。在《白雪歌送武判官歸京》中，詩人多用一些較不易被察覺的細節(jié)來展現(xiàn)詩境和傳達詩情。如“狐裘不暖錦衾薄”、“都護鐵衣冷難著”、“風掣紅旗凍不翻”、“雪上空留馬行處”等，通過幾個細節(jié)意象使詩篇更富有畫面感。雖然這首詩是為邊塞送行贈別而作，但全詩的內(nèi)容卻是緊緊圍繞所命之題而描繪渲染，一直到結(jié)尾處才點出送別之意。與其說岑參的詩作是在環(huán)境渲染中表達送別之意，倒不如說他就是在對具體的異域風光進行著意的描摹。

讀高適的詩，讓人悲痛，有一種悲壯、渾樸厚實之感；讀岑參的詩，更多的則是雄奇、俊逸，有一種清朗之氣讓人覺得振奮又新奇。

當然，每個人都是獨立存在的個體，而詩作則是個體的外顯。高適與岑參作為同一時代的詩人，他們的詩作中有他們共同的時代因素，也有其個性的外露。我們只能以旁觀者的姿態(tài)進行比較，研究探知其異同一二點。雖然這兩位詩人同中有異，但都以其各自的文學(xué)成就，為盛唐詩苑增添了光彩。

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第四篇：高適、岑參邊塞詩思想內(nèi)容及藝術(shù)風格的研究

高適、岑參邊塞詩思想內(nèi)容及藝術(shù)風格賞析

邱 燕

（平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南

平頂山 467001）

摘要：高適、岑參是“邊塞詩派”最杰出的代表，他們以一種鮮活的人生內(nèi)容和靚麗的藝術(shù)風格，描寫了雄奇的邊塞風光、火熱艱辛的軍旅生活，洋溢著對祖國大好河山無比熱愛的真摯情感，激起人們對祖國邊疆的熱愛和向往。今天，重新欣賞這一首首不朽的詩篇，依然會讓人觸摸到那一顆顆不滅的靈魂，總是讓人蕩氣回腸，感慨萬千，為一股以身許國的英雄正氣所感染，為執(zhí)著的進取精神所鼓動！

關(guān)鍵詞：盛唐邊塞詩；高適、岑參；愛國精神；思想內(nèi)容及藝術(shù)風格 中圖分類號：106 文獻標識碼：A Appreciation of Gao Shi and Cen Sen’s Frontier Poems in Ideology Contents and Art Styles QIU Yan(Pingdingshan Industrial College Of Technology,Pingdingshan,Henan,467001)Abstract:The core of the prosperous Tang’s frontier is the patriotic spirit that a nation relies on for existence.It is the true portrayal of the poet’s profound spirit world,vehement life pursue and fiery patriotic feeling.Gao Shi and cen Sen were the most outstanding representatives of “the frontier poem faction”.with a kind of fresh and lively life content and vivid art style,they described a grand frontier scene and the arduous army life ,overflowing the matchless pillion to the grand rivers and mountains in our mmotherland,and arousing people’s passion and yeam to the frontier.Today,re-enjoying these immortal Psalters will still make people feel these immortal souls ,sigh with its hero energy and feel inspired by the clinging enterprising spirit.Key words:prosperous tang’s frontier poem;cao Shi;Cen sen;patriotic spirit;ideology content;art style

在盛唐的詩苑里，豐富多彩的邊塞詩代表了盛唐詩歌的現(xiàn)實主義主流特色。連綿的邊塞戰(zhàn)爭及各民族之間的頻繁交往，是孕育盛唐邊塞詩歌的沃土。尤其從開元中期至“安史之亂”爆發(fā)的近三十年中，邊境幾乎是烽煙迭起，戰(zhàn)事連連?；馃岬能娐蒙睿趾甑膽?zhàn)斗場面，都吸引了許多詩人的傾注力，激起了他們強烈的創(chuàng)作欲望。同時，“唐代是一個人們普遍地渴求建功立業(yè)的時代，唐代有更多的任俠尚武之氣，又有著從軍入幕和漫游邊塞的風尚?！币恍┰娙酥鲃尤肽?、游邊、使邊，去接受戰(zhàn)爭的洗禮。他們在體驗大漠窮秋、孤城落日的邊塞生活中，了解了戍卒的心理和邊塞異樣的風土人情，以引發(fā)創(chuàng)作的興致。于是，以反映邊塞戰(zhàn)爭、邊塞生活、邊塞風光為主題的“邊塞詩歌”就產(chǎn)生了。高適、岑參就是“邊塞詩派”最杰出的代表，他們以一種鮮活的人生內(nèi)容和靚麗的藝術(shù)風格，創(chuàng)作了大量的詩篇，這些飽含著詩人理想主義的浪漫精神詩篇，都融注著一股蕩氣回腸的英雄正氣。

1、高適邊塞詩的思想內(nèi)容及藝術(shù)風格

高適與岑參齊名，風格相近，都有過軍旅生活的經(jīng)歷。他們的詩都洋溢著慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的奮斗精神。高適是一位有政治才能的出類拔萃的邊塞詩人，他青年時代就向往邊塞立功的生活：“倚劍對風塵，既然思衛(wèi)霍”（《淇上酬薛三據(jù)兼寄郭少府微》），曾兩度親臨邊塞，對邊塞生活有著深切體驗，寫下了大量邊塞詩。最著名的《燕歌行》是盛唐邊塞詩中最優(yōu)秀的篇章之一，是一幅活生生的邊塞生活全圖，粗獷豪放，遒勁有力，氣勢雄健高昂；悲壯之中透著宏渾與感慨深沉。語言質(zhì)樸精煉，措辭警策，佳句迭出，正所謂“驊騮開道路，鷹隼出風塵”（杜甫《奉簡高三十五使君》）。詩用古體，卻又多借助近體詩法，對仗精美，聲韻鏗鏘。詩贊揚了戍邊將士的斗志，歌頌了他們以身殉國殺敵立功的豪情，不僅形象生動而且充滿了樂觀情緒和愛國精神，表現(xiàn)出高適對刀馬生涯的歌頌和向往，以及為國“萬里不惜死，一朝得成功”的政治抱負。

現(xiàn)在讓我們來賞析這首《燕歌行》：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄颻那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！這首詩作于開元26年（738）。全詩以濃縮的筆墨，生動地反映了一次戰(zhàn)役的全過程。既有對戍邊軍士浴血苦斗、死節(jié)不顧勛的高尚品格、英雄主義精神的歌頌，又有對軍中苦樂不均、戍將不得其人的諷刺；既肯定了男兒當驅(qū)馬走天下，倚劍對風塵，又同情戰(zhàn)爭給征人思婦造成的痛苦。出于忌諱，詩人用“漢家”、“漢將”喻“唐朝”、“唐軍”。首兩句“煙塵在東北”、“辭家破殘賊”，點明戰(zhàn)事的地點和起緣。

三、四句，寫唐軍聲威。“摐金伐鼓”“ 旌旆逶迤”寫行軍場面，陣容恢宏，用浩大聲勢烘托主將的驕氣，為敗績的結(jié)局埋下伏筆。七句中，一個“飛”字凸現(xiàn)了軍情的十萬火急，告急的“羽書”從“瀚海”（即沙漠）飛傳而來，八句“獵火照狼山”寫敵軍正氣焰囂張地踐踏塞土，來者并非是“殘賊”。接下八句寫戰(zhàn)斗的慘烈和失敗。是什么原因造成了唐軍的慘??？“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！”詩用強烈而鮮明的對比手法，真實而深刻地揭露了主題：正當軍士們陣前浴血奮戰(zhàn)時，戍將們居然在軍帳中尋歡作樂，荒淫無忌！這種尖銳的矛盾造就了唐軍的必然失敗，教訓(xùn)是慘痛的！在譴責戍將的同時，詩人對廣大軍士寄予無限同情：“鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后，少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首?！弊x到這里，讓人悲咽無語！征人遠戍日久，與家人相見無期，遠隔絕域的城南少婦也只能是日夜悲愁，柔腸寸斷了?！跋嗫窗兹醒娂?，死節(jié)從來豈顧勛?！避娛總冄景兹校柢|沙場，從未想到個人榮祿，這不正是對軍士們的悲憫和禮贊嗎？至此，詩人把筆鋒指向眼前的戍將：“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！” 懷念昔日體恤軍士的飛將軍李廣，暗示今天無李廣！這是對驕奢失職、腐敗昏庸的戍將的憤烈譴責！這悲壯淋漓的結(jié)句，使全詩的思想意義，頓時豁然開朗，重若千鈞，震撼人心！

從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》打破了一般的邊塞詩或描寫民族矛盾、或表現(xiàn)征夫思婦的纏綿相思的題材格局，另辟蹊徑，以錯綜交織的詩筆，把蒼涼絕漠的自然環(huán)境，激烈緊張的戰(zhàn)爭氣氛，戍邊軍士復(fù)雜的心理活動交織到一起，形成了全詩宏厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風格，來注重寫軍中矛盾。全詩的主題：不但譴責了唐軍將領(lǐng)在強敵面前驕傲輕敵，而且鞭撻了他們在民族危亡的關(guān)頭，荒淫無忌，驕奢淫逸，不恤士卒，造成戰(zhàn)爭失敗，喪師辱國，使無數(shù)軍士流血犧牲，蒼涼悲壯的教訓(xùn)慘痛地警示著后人！同時，面對朝廷的賞罰不明，安邊無策，詩人流露出憂國愛民之心。

從藝術(shù)技巧來看，詩中多處運用了強烈而鮮明對比手法：如出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的肅殺凄涼形成對比；軍士的浴血奮戰(zhàn)、效命死節(jié)和將領(lǐng)荒淫無忌、怙寵貪功形成對比；用漢朝體恤軍士的飛將軍李廣和肆虐士卒的唐將領(lǐng)形成對比。對比手法的運用，使詩歌寓意深刻。此外，全詩多用律句，又有不少對偶句，吸收了近體詩的優(yōu)點。每四句換韻，平仄相間，蟬聯(lián)而下，抑揚起伏，跌宕奔放。從反映現(xiàn)實的深度，廣度和藝術(shù)表現(xiàn)的完美方面看，既是盛唐歌行體名篇。高適的邊塞詩，多數(shù)是根據(jù)自己親臨邊塞的實際生活體驗寫成的。除七言歌行外，在表現(xiàn)形式上多采用長篇吟懷式的五言古詩，將作者個人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向揉為一體。所以殷璠稱贊高適“詩多胸臆語，兼有氣骨”。

2、岑參邊塞詩的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點

與高適不同的是，岑參邊塞詩的思想內(nèi)容所表現(xiàn)出的愛國精神主題更為突出，更為強烈，突破了他人以寫邊塞苦寒和士卒勞苦為主題的傳統(tǒng)格局。相比之下，岑參的詩中融進了更多的心血和真情。岑參向往到邊塞去建功立業(yè)，他常以“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”、“男兒何必戀妻子，莫向江村老部人”來勉勵自己，報效國家。因而，他一生中五次入邊幕，兩次出塞，深入西北邊陲，被征調(diào)到唐朝最遠的邊塞安西（今新疆庫車）和北庭（今新疆吉木薩爾），真正是投筆從戎，“往來鞍馬烽塵間十余載”，“城障塞堡，無不經(jīng)行”。邊塞的軍旅生活成為詩人創(chuàng)作的源泉，邊塞風物、西域俗情，在他的筆下頓生奇異瑰麗，詩情噴涌，流動著神韻，熱情加以歌頌。他的詩突破了以往邊塞詩寫邊塞苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，極大豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。

在藝術(shù)風格上，岑詩善于觀察，精于描繪，想象豐富、比喻新奇、夸張合理，雄奇瑰麗的浪漫色彩之中帶著悲壯峭拔。杜甫曾說“岑參兄弟皆好奇”（《渼陂行》），殷璠也說“岑參語奇體峻，意亦奇造”（《河岳英靈集》）?！扒厣綌?shù)點似青黛，渭水一條如白練”，語言明麗清秀；“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州，涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶”和“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚；火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來”，異景瑰奇，引人神往。岑參的邊塞詩最著名的是兩“歌”一“行”：

2.1：奇異壯麗的邊塞風景

岑參邊塞詩的特色及價值之一，在于詩人善于以廣漠邊塞的山水風物作為歌詠的意象，構(gòu)設(shè)奇異壯麗的意境，來挖掘莊嚴和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨到之處。以《白雪歌送武判官歸京》為例

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

全詩句句詠雪，開篇奇突：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。”未及白雪而先傳風聲，由風而見雪，因鋪墊而富有氣勢。八月秋高，而胡地已是滿天飛雪?！昂鋈缫灰勾猴L來，千樹萬樹梨花開?！庇媚蠂拇猴L和梨花來喻雪，把朔風嚴寒轉(zhuǎn)化為絢麗爛漫、花團錦簇的景象來傳感大雪紛飛的意境，清新誘人，可謂妙筆生花，讀之無不叫絕，不愧為千古佳句?！昂鋈纭憋@出雪來得急猛緊。由于詩人對祖國山河有著深沉的愛，才能精巧構(gòu)思、浪漫想象。這明麗清秀的語言所描繪的美好意境，體現(xiàn)了詩人豪邁樂觀與積極向上的精神，也給荒涼絕域中人們平添了多少溫馨的希望！接著四句以奇寒中將士的感受寫雪的威力?！吧⑷胫楹煗窳_幕，虎裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著?！痹娙藢ζ婧蚪驑返溃彩窃娙恕昂闷妗钡谋憩F(xiàn)。緊接著鋪敘送別的場景，帳外“翰海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝?！边@兩句以夸張筆墨勾畫塞外雪景，氣勢逼人?！包o淡”二字又為送別定下基調(diào)。帳內(nèi)置酒送別，“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。送客出軍門，只見“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻?！边@里的描寫也是一處奇景：鮮艷的紅旗在寒風中凍結(jié)，于是冷白的色調(diào)和暖紅的色彩形成了鮮明的反襯，相映成趣；凍結(jié)的旗和漫天的飛雪一靜一動形成反襯，在色彩鮮麗的畫面中，凸出了奇寒的感覺。“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。” 以景結(jié)情，含蓄委婉。大雪封山，山回路轉(zhuǎn)，不見友人，只有雪上的馬蹄印跡，伴隨著詩人深情的目光，漸行漸遠，仿佛在述說著一段魂牽夢繞的離情。至此，詩歌為我們留下了一個綿綿無期、悠悠不盡的千古藝術(shù)品味空間。在這首詩中，詩人由“雪”而開篇，由“雪”而歸結(jié)，“雪”的意象細膩而有氣勢，鮮明而有色彩，表現(xiàn)出詩人敏銳的觀察力和深切的感受力。全詩筆力矯健，既有大意揮灑，又有細節(jié)勾勒，既有真實摹寫，又有浪漫想象，意象鮮明，意境獨特，再現(xiàn)了邊塞瑰麗的自然風光，實為邊塞詩中的上乘之作。

2．2：激昂慷慨的愛國豪情

岑參邊塞詩的特色及價值之二，在于抒發(fā)了詩人的愛國精神。即是抒寫了戍邊將士捐軀衛(wèi)國的浩然正氣；抒寫了詩人向往到邊塞去建功立業(yè)，報效國家的豪情壯志。與其它詩人相比，岑參的邊塞生活最長。在“側(cè)身佐戎幕，斂任事邊陲”、“終日風與雪，連天沙復(fù)山”、“終日見征戰(zhàn)，連年聞鼓鼙”的艱苦歲月中，度過了一個又一個春秋，因而詩中也常反映出思鄉(xiāng)思親之情。“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干；馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安?！保ā斗耆刖┦埂罚褪沁@種真情的動人刻畫，內(nèi)心活動挖掘得細膩而深刻。但是，岑參能夠把對家鄉(xiāng)和親人的思念與對祖國的愛心系在一起，“萬里奉王事，一身無所求。也知邊塞苦，豈為妻子謀?！保ā冻踹^隴山途中呈宇文判官》）這種為理想和抱負執(zhí)著追求的精神是他人所不及的。賞析他的代表作《走馬川行奉送封大夫出師西征》：

君不見，走馬川行雪海邊,平沙莽莽黃入天。

輪臺九月風夜吼,一川碎石大如斗,隨風滿地石亂走。

匈奴草黃馬正肥,金山西見煙塵飛,漢家大將西出師。

將軍金甲夜不脫,半夜軍行戈相撥,風頭如刀面如割。

馬毛帶雪汗氣蒸,五花連錢旋作冰,幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

詩人抓住了典型環(huán)境和細節(jié)的描寫，開篇“君不見，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。”圍繞“風”字落筆，描寫出征的險惡環(huán)境：平沙莽莽，狂風夜吼，碎石亂飛，烘托大軍壓境；一個“吼”字，寫出了“風”呼號咆哮，把“大如斗”的石頭刮得滿地亂走，真是驚天地、泣鬼神，一場即將展開的激烈戰(zhàn)斗的緊張氣氛躍然而出，這種反襯和夸張手法，太有藝術(shù)感染力了！接下來筆鋒一轉(zhuǎn),寫對方?！靶倥蔹S馬正肥,金山西見煙塵飛”。用“馬正肥”寫匈奴剽悍強勁；用遠的處的“煙塵飛”寫匈奴進犯之急。描寫精煉，讓人回味無窮。“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥”, 在此嚴寒漆黑之夜，足見軍情之緊急；“戈相撥”，不時發(fā)出的兵戈相碰的鏗鏘之聲，讓人真切地感受到這是一支軍紀的森嚴、號令嚴明的英勇軍?！榜R毛帶雪汗氣蒸,五花連錢旋作冰,幕中草檄硯水凝”三句,加上上面“風頭如刀面如割”, 極力夸張渲染邊塞大漠中環(huán)境和氣候的惡劣，令人望而生畏，夜行軍之苦是不言而喻的,烘托了將士們不畏艱險、勇往直前的豪情壯志；同時，連戰(zhàn)馬都感受到了臨戰(zhàn)的緊張氣氛，“汗氣蒸”，“旋作冰”對戰(zhàn)馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫，是詩人細致觀察的結(jié)果。經(jīng)過這樣充分的烘托鋪墊之后，人們自然會聯(lián)想到：這難道不是一支無敵的軍隊嗎？緊接著“虜騎聞之應(yīng)膽懾,料知短兵不敢接,車師西門佇獻捷。”洋溢了己方必勝的喜悅之情和詩人熾熱的愛國精神。

3、結(jié)語

盛唐邊塞詩的核心是一個民族賴以生存的愛國精神，是以愛國精神為核心的團結(jié)統(tǒng)一，執(zhí)著追求并獻身于理想事業(yè)，慷慨報國，建功立業(yè)的民族精神。正是這種偉大的精神代代承遞，薪火相傳，才使我們的民族幾千年來雖屢遭外患的磨難，但始終仍能生生不息，傲然立于世界民族之林。當我們從不朽的盛唐詩篇中走出來，融入21世紀改革開放的大潮中的時候，當我們弘揚先進文化建設(shè)和諧文明的小康社會的時候，當我們奮力開發(fā)建設(shè)大西北、實現(xiàn)全民族的偉大復(fù)興的今天，重新欣賞這一首首不朽的詩篇，無論是詩人描繪的奇異的邊塞風光，還是抒寫火熱的軍旅生活和恢宏而殘酷的戰(zhàn)斗場面，從更深層來說，無疑都是詩人慷慨昂奮的人生追求和熾熱的愛國精神的真實寫照。我們不能割斷民族文化的血脈，而應(yīng)當從民族文化的寶庫中汲取有益的營養(yǎng)！當我們仔細審視眼前這個社會上泛濫的物欲橫流、道德淪喪的世風時，難道我們還沒有感受到在建設(shè)物質(zhì)文明的同時，人們是多么需要民族的先進的文化思想的“奶酪” 的補養(yǎng)嗎？當我們追尋盛唐邊塞詩人們的足跡去感受那塞外的羌笛悠悠，大漠的孤煙縷縷，樓蘭的胡笳慢慢，薊門的風沙茫茫的時候，依然會讓人觸摸到了那一顆顆不滅的靈魂，總是讓人蕩氣回腸，感慨萬千，為一股以身許國的英雄正氣所感染，為執(zhí)著的進取精神所鼓動！

參考文獻：

[1]．胡大浚．唐代邊塞詩選注[M]．蘭州：甘肅教育出版社，1990 [2]．漆緒幫．盛唐邊塞詩評[M]．太原：山西人民出版社，1987 [3]．黃舜，劉玉美．盛唐邊塞詩與新邊塞詩的研究，河南省社科聯(lián)2004年調(diào)研課題（一等獎），2004．

第五篇：比較高適岑參詩歌的異同

比較高適岑參詩歌的異同

南京師范大學(xué) 漢語言文學(xué)2班 xx

盛唐，一個氣度恢弘的隆盛時代。唐開元年間、天寶年間，經(jīng)濟繁榮，國力強盛，涌現(xiàn)出大批稟受山川英靈之氣而天賦極高的詩人，彷如李白、王之渙、王維、孟浩然??..過去那種由宮廷侍從文人集團主持詩壇的局面，為各種松散的才子型詩人群體間的爭奇斗妍所取代，詩歌創(chuàng)作“既多興象，復(fù)備風骨”，并形成不同風格的群體，創(chuàng)造出各種詩歌之美。那時的長安成為四方鄉(xiāng)貢文士的聚散地，而那時的邊塞更是抒發(fā)贊歌的斗兵場。而在邊塞詩創(chuàng)作上堪稱“雙子星”的當然要數(shù)高適和岑參了。

杜甫曾以“高岑殊緩步,沈鮑得同行。意愜關(guān)飛動，篇終接混茫?！痹u價高適和岑參,詩史上便以“高岑”并稱,把他們列為邊塞詩派的杰出代表.因此高、岑二人的詩作便給人風格相近似的印象.二人詩歌審美特征上的共性更是增加了這種共鳴。以下淺談二人詩歌的相同點：

首先,兩人的詩歌都洋溢著慷慨報國、立功邊塞的偉大理想。氣勢豪邁、雄渾，給人以積極向上的情感熏陶。這類詩篇很多,例如高適在《燕歌行》中寫道:“男兒本子重橫行，天子非常賜顏色”，又如岑參的“萬里奉王事,一身無所求?！钡仍娖娋?都抒發(fā)了高、岑為國安邊的豪情壯志,反映了盛唐的強音。

其次，兩人的邊塞詩歌都歌頌了將士奮不顧身,英勇報國的英雄氣概,表現(xiàn)強烈的愛國主義精神。如高適的 “相看白刃血紛紛,死節(jié)從來豈顧勛”。岑參在其邊塞詩中,以慷慨之筆,熱情歌頌了前線戰(zhàn)士英勇戰(zhàn)斗、抗擊敵人的無畏精神。如“亞相勤王甘苦辛,誓將報主靜邊塵。古來青史誰不見,今見功名勝古人”。等無一不彰顯出奮勇報國的大無畏氣概！

然后，高、岑兩人的邊塞詩,雖然以高亢雄渾為主，但字里行間都表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)之情。這在馬致遠的《天凈沙.秋思》里，則是以游子思鄉(xiāng)為體現(xiàn)。當然，面對邊塞的惡劣環(huán)境和艱難的軍旅生涯，只要是遠離家鄉(xiāng)的人，無不有一種如高適的“鐵衣遠戍辛勤久,玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸,征人薊北空回首”、岑參的“故園東望路漫漫,雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆,憑君傳語報平安”的悲涼心情。這些詩篇詩句,都生動形象地表達了旅人懷鄉(xiāng)之情。

最后,高岑二人都有過對邊塞生活的親身經(jīng)歷，其邊塞詩的創(chuàng)作也可謂是有

感而發(fā)，而不是某些詩人將舊樂府翻新創(chuàng)作，僅為唱和之作，彌補創(chuàng)作中的不足而已。關(guān)于邊塞的親身經(jīng)歷，高適自天寶十二年(753)開始，長期從軍，曾經(jīng)三度出塞；而岑參也是自從天寶八年（749）開始，曾經(jīng)兩度出塞，先赴安西任掌書記，后赴北庭任節(jié)度判官，經(jīng)歷了長達八年的邊塞生活。無疑，長時間的對于邊塞生活的親身經(jīng)歷，即為他們的邊塞詩歌創(chuàng)作提供了真實的素材。

高適和岑參作為盛唐邊塞詩的杰出代表，既同時顯示出盛唐的宏偉景況，又在諸多方面展現(xiàn)出相異之春色。

第一、在思想主題上各有側(cè)重。總的說來,高適邊塞詩的思想內(nèi)容比較深刻, 對戰(zhàn)爭多取分析的態(tài)度,支持反侵擾戰(zhàn)爭,反對濫戰(zhàn),對戰(zhàn)爭中唐軍中不良的負面的現(xiàn)象敢于提出批評,比如他在《燕歌行》中寫道:“戰(zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞。”他還常抨擊戰(zhàn)爭失利,描寫戰(zhàn)爭的殘酷,表現(xiàn)對戰(zhàn)士的深切同情。高適的邊塞詩思想內(nèi)容比較深刻,他善于以政治家的眼光來觀察、分析邊塞現(xiàn)狀,把戰(zhàn)爭與國家安危、人民苦樂聯(lián)系起來考慮。而岑參沒有高適那樣多的憂患經(jīng)歷，也缺乏高適那樣強的憂患意識。如其詩作《走馬川行奉送封大夫出師西征》，虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷?！睉?zhàn)爭還未結(jié)束，作者就已經(jīng)預(yù)祝戰(zhàn)爭的勝利了。高適是從政治家的角度抒寫邊塞詩，使邊塞詩成為對邊塞戰(zhàn)爭的批判詩。岑參是以詩人的體驗與感受去表現(xiàn)艱苦激烈的邊塞戰(zhàn)斗生活和雄奇瑰麗的邊塞風光及邊塞習(xí)俗。就思想性而言.他不如高詩深刻，但就題材內(nèi)容的豐富性來看，顯然又為高適所不及。所以就我看來，高適詩歌的思想價值要高于岑參的,而岑參詩歌則在藝術(shù)個性方面顯得突出。

第二、在抒情方式的選擇上。在抒情方面，高適、岑參也現(xiàn)出截然不同的特色。高適的詩重在抒情他往往直抒胸臆，或者夾敘夾議，因此他的詩常常帶有濃郁的主觀情調(diào)。在抒情中雖然偶有夾雜景物的描寫，然而旨在借景抒情.所以有時在景物的描寫上顯的有些節(jié)儉，但也頗有感染力。而岑參的詩歌卻重在描寫塞外的神奇風光以及種種的邊塞軍旅生活?？梢哉f，他是在描寫中抒發(fā)感情或者可以說，他是寄情于描寫之中。所以他的詩往往是容觀的示現(xiàn)，展示出一幕幕五彩繽紛的生活畫面，以奇異之思引人入勝，而作者的深厚感情也就渾含其中。景物的轉(zhuǎn)換過程又是其心靈的解悟過程。

第三、在表現(xiàn)手法的運用上。大概是由于當時的整個盛唐氣象的影響，抱有“入世.愿望的他們懷有激烈的報國立業(yè)的豪情壯志，再加之所選的“邊塞“題材，塞外地域廣闊風景壯麗戰(zhàn)爭軍旅生活的悲壯，以及詩中所蘊含的深厚情感的

緣故，高岑詩歌的豪邁奔放尤為明顯，只是在程度上有所差別而已。以現(xiàn)實主義手法著稱的詩人高適以政治家的眼光來看邊塞的人和事.議論戰(zhàn)爭的得失，以及將應(yīng)時而生的追求不朽功名的昂揚意氣與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相結(jié)合，使他的詩歇較岑參而言更具有慷慨的悲壯美，凸現(xiàn)一種凝重深沉、渾厚遒勁的格調(diào)。而岑參的邊塞詩則顯示出明顯的浪漫主義傾向，以奇制勝.的奇思妙想比高適更勝一籌。岑今在現(xiàn)實基礎(chǔ)上側(cè)重于想象夸張豪邁中有瑰麗雄奇之筆，而不像高適般蒼涼悲壯。在《白雪歇送武判官歸京》這篇岑參的代每作中，就充分表現(xiàn)了這一點。奇異的自然意象的形成，實際上就是岑參審美創(chuàng)作心理過程中的一種創(chuàng)造與實踐。

第四、藝術(shù)上的不同。高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。如《走馬川行奉送出師西征》：雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人望而生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈８哌m的七言歌行多用律句駢語，但并不繁于文采華麗，而是以縱橫頓宕，氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。

高、岑邊塞詩的共同與不同的方面，都突出鮮明。共性是時代的體現(xiàn)，盛唐特有政治文化背景決定了其詩歌的時代特色；而個性則是高、岑個人所具有的魅力。二人堪稱邊塞詩的英豪。英豪需要時代，時代呼喚英豪！