第一篇：盜夢(mèng)空間觀后感

現(xiàn)實(shí)并不現(xiàn)實(shí)，只是我們，深陷其中

——《盜夢(mèng)空間》觀后感

多姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對(duì)如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，精神防線是最脆弱的?？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)?？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆·科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆·科布才能看到敵人的到來，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣，看到了他潛意識(shí)里的妻子，和孩子……

片名“Inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。我比較欣賞該電影的鏡頭，是下面幾個(gè)：

這是迪卡普里奧去找藥劑師的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在地下室里，12個(gè)老人正在分享夢(mèng)境。迪卡普里奧看見這情形，說：“他們么天都來這樣做夢(mèng)？”這時(shí)候，管家說了句意味深長的話：

“不，他們?cè)趬?mèng)境里才是清醒的?！笔前?，對(duì)于這些風(fēng)燭殘年的老人來說，或許在夢(mèng)境里，他們能做的事，比現(xiàn)實(shí)生活中要好得多。這也是我覺得本片有那么稍微一有一點(diǎn)類似于《黑客帝國》的地方。我覺得拿《盜夢(mèng)空間》和《黑客帝國》相比，是沒有意義的。兩部電影的立意和出發(fā)點(diǎn)都不一樣，故事內(nèi)容更是大相徑庭。你不能說有夢(mèng)境就是一個(gè)題材吧？《黑客帝國》更多的是探討一個(gè)人存在的意義是什么，什么是真實(shí)，什么是虛幻，這是莊周化蝶的哲學(xué)思考，《盜夢(mèng)空間》幾乎沒對(duì)這個(gè)做什么探討，它的重點(diǎn)是講述人的潛意識(shí)會(huì)對(duì)一個(gè)人造成什么樣的影響。

約瑟夫-高登-萊維特在第二層夢(mèng)境里，維護(hù)著沉睡的人。就是他們漂浮在空中的場(chǎng)景。我看了兩次，兩次發(fā)自內(nèi)心的感嘆。在那一刻，我覺得這就是電影的藝術(shù)。這是迪卡普里奧訓(xùn)練新的造夢(mèng)師艾倫-佩姬時(shí)候出現(xiàn)的鏡頭。我們似乎都做過這樣的夢(mèng)境，夢(mèng)見尿急就會(huì)在夢(mèng)里到處找?guī)?，?huì)做和水有關(guān)的夢(mèng)。而諾蘭最喜歡這樣去設(shè)置情節(jié)，讓影片里觀眾有很多尋找為難題答案的樂趣。這也是構(gòu)成影片本反復(fù)觀看的一大動(dòng)力。

我很喜歡本片的結(jié)尾，溫情而留有韻味。我記憶里，這是諾蘭最溫情的一次，在結(jié)局中誰都沒有被殘害，就連受害人，希拉里-墨菲，也至少在夢(mèng)境里，和父親有了一次溫馨的離別。特別是迪卡普里奧終于可以和家人團(tuán)聚。我當(dāng)時(shí)真的害怕他在機(jī)場(chǎng)走著走著，突然被人捅一刀或者開一槍什么的。這種場(chǎng)景在電影中實(shí)在是太常見了。還好還好，怒奧蘭這次特別溫情。他給了大家一個(gè)頗具幸福感的結(jié)尾。而且，對(duì)于那些喜歡看完電影還沉浸在電影的世界里的觀眾，他也很照顧，最后那個(gè)鏡頭：陀螺到底有沒有停下來呢？這是一個(gè)其實(shí)答案很明顯的，但卻肯定被一直反復(fù)爭(zhēng)論的問題。

148分鐘的電影其實(shí)很快就結(jié)束了，一個(gè)周末收回了六千多萬票房，和IMDB的9.3分高分，還有無數(shù)還為上映地區(qū)的人的期待?！禝nception》用很務(wù)實(shí)的操作和適當(dāng)?shù)募夹g(shù)表現(xiàn)力，帶來一個(gè)如此炫目華麗的，像是寄生蟲一樣植入腦中影響著潛意識(shí)的概念一樣讓人無法擺脫的有關(guān)現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境、記憶還是虛幻的不斷的思考。

在看完電影三天之后，斷斷續(xù)續(xù)的完成這篇觀后感的日子里，我閉上眼睛之后仍舊停不下來的做夢(mèng)，被這電影影響的夢(mèng)的頻率像紊亂的生物鐘一樣，一次次的把我推到夢(mèng)的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其實(shí)所有的那些疑惑，都因?yàn)槎加羞^相同的體驗(yàn)，Dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己從夢(mèng)境里拖出來之后，生活真實(shí)的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一輪回之中，享受著哪一種的時(shí)間軸，該生活的還是一樣要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對(duì)自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。

第二篇：盜夢(mèng)空間觀后感

邏輯思維報(bào)告

——《盜夢(mèng)空間》觀后感

剛看了盜夢(mèng)空間，覺得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)。

可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。

看懂《盜夢(mèng)空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導(dǎo)演要給我們的結(jié)局，當(dāng)我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)空間》來解釋他所理解的夢(mèng)。

鑒于是簡(jiǎn)單分析，這里只談三點(diǎn)，是我觀影后最先想到的：一，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)

我曾經(jīng)無數(shù)次想過這個(gè)問題：如果我們永遠(yuǎn)睡眠，永遠(yuǎn)做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現(xiàn)實(shí)？再或者，如果我們一天中做夢(mèng)的時(shí)間是16個(gè)小時(shí)，清醒的時(shí)間是8小時(shí)，那么，夢(mèng)境是否是現(xiàn)實(shí)？而現(xiàn)實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境？我們的現(xiàn)實(shí)在哪里？我們的夢(mèng)境又在哪里？再想象一下，如果你認(rèn)為，正在看我這篇觀后感的你是現(xiàn)實(shí)中的你，那么，當(dāng)你年老死亡后，卻突然發(fā)現(xiàn)你到了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中，曾經(jīng)的所謂一生，原來不過是一場(chǎng)夢(mèng)，你又會(huì)做何感想？如此反復(fù)，則沒有現(xiàn)實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然。

在此基礎(chǔ)上，盜夢(mèng)空間 去震撼我們：夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。直到最終，你會(huì)分不清，哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是真？

二，夢(mèng)境與時(shí)空

在接觸心理學(xué)以前，就對(duì)夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現(xiàn)實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。

時(shí)間與空間是否共存亡？沒有時(shí)間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個(gè)什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？

以上這些問題，盜夢(mèng)空間 都給了一層解讀，而且與夢(mèng)相聯(lián)系，這種解讀，叫我著迷！

在 盜夢(mèng)空間 里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長很多，這一點(diǎn)我們誰都有切實(shí)體會(huì)，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長。這與我們老話說的“天上一天，人間一年”的說法有異曲同工處。如此一來，第一層夢(mèng)境（最接近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境）要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長。影片給了一個(gè)時(shí)間的換算公式，大概是現(xiàn)實(shí)中睡眠10個(gè)小時(shí)，在第三層夢(mèng)境中已經(jīng)延長至若干年。片中人物為了完成任務(wù)，必須計(jì)算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強(qiáng)烈的懸念之一。

在夢(mèng)的空間中，不同層次的空間具有不同的時(shí)間，但時(shí)與空的對(duì)應(yīng)又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。

三，夢(mèng)境與潛意識(shí)

按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識(shí)的形式，影片對(duì)此其實(shí)也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識(shí)的角色（影片中解釋為保護(hù)潛意識(shí)）。

有趣的是，當(dāng)人進(jìn)入深度睡眠時(shí)（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學(xué)中的“深度睡眠”，是指實(shí)施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因?yàn)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)的前提是，夢(mèng)只發(fā)生在睡眠時(shí)，但睡眠時(shí)不一定做夢(mèng)），如果夢(mèng)中的自己死了或者無法通過穿越（影片里的又一個(gè)專門的概念，這里不解釋了）回到前一層夢(mèng)境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識(shí)邊緣的地帶，那是一個(gè)混亂的地帶，因此，也是一個(gè)危險(xiǎn)的地帶，片中人物對(duì)這一地帶充滿恐懼，因?yàn)橐坏┻M(jìn)入，則可能永遠(yuǎn)無法清醒。

影片帶來的謎團(tuán)之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢(mèng)境？三層？四層？還是五層？

如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識(shí)地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶也屬于一層夢(mèng)境。如果是五層，則除了潛意識(shí)邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現(xiàn)實(shí)，也就是說，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。

關(guān)于影片中是否存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，根源在于影片結(jié)尾給了那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺的特寫，前面的對(duì)白中說道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢(mèng)中。而影片結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺并沒有停止的意思。

盜夢(mèng)空間 的迷人之處就在于，它把夢(mèng)、現(xiàn)實(shí)、時(shí)間、空間和潛意識(shí)有機(jī)地結(jié)合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個(gè)夢(mèng)，但是必須要有一個(gè)夢(mèng)的主體。造夢(mèng)師不要以回憶構(gòu)建夢(mèng)境，那會(huì)使我們迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中。

總的來說，這是一部讓人回味無窮的影片，有時(shí)間的話，我一定會(huì)把這個(gè)電影再看上好幾遍。

第三篇：盜夢(mèng)空間觀后感

《盜夢(mèng)空間》觀后感

盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里?？虏紖s開始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺?？虏计拮铀懒?，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個(gè)很好的解釋吧。

現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋€(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢(mèng)境中的死亡。

因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方

式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！

我想說的就是這個(gè)震動(dòng)！

說到震動(dòng)，我要說我們幾乎每個(gè)人都穿越過。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢？

我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！

現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。

導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們?cè)谕粋€(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當(dāng)然沒有變的還有方向。

電影中的主線唯一沒有變的就是一個(gè)字“愛”。

對(duì)妻子的愛，對(duì)子女的愛。對(duì)妻子的愛最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮?，?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。

電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。

現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢(mèng)境！

第四篇：盜夢(mèng)空間觀后感

盜夢(mèng)空間觀后感

盜夢(mèng)空間觀后感1

我們醒著，在做關(guān)于未來的夢(mèng);我們睡著，在做關(guān)于以前的夢(mèng);半醒半睡之間，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離也就不那么明顯了。

有時(shí)候，我也想做一個(gè)盜夢(mèng)者。我想去我喜歡的人的夢(mèng)里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個(gè)關(guān)于愛情的美夢(mèng)。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。

我們?yōu)槭裁磹圩鰤?mèng)呢？

大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢(mèng)里我們可以做一個(gè)超人;在夢(mèng)里我，們可以不負(fù)責(zé)任；在夢(mèng)里，我們可以為所欲為。在夢(mèng)里，我們?nèi)缤莿倧哪阁w降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。

夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離到底有多遠(yuǎn)呢？

有些夢(mèng)，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識(shí)里，它真實(shí)且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。

有一天，當(dāng)我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢(mèng)想，可以與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上翩躚的時(shí)候，這些夢(mèng)想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。

能做夢(mèng)，終究是好的吧。

不是每一個(gè)人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個(gè)人，每晚都可以做個(gè)好夢(mèng)。

夢(mèng)也好，現(xiàn)實(shí)也罷。

我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。

祝你夜夜好眠。

盜夢(mèng)空間觀后感2

今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

盜夢(mèng)空間觀后感3

電影《盜夢(mèng)空間》是一部?jī)?nèi)容非常復(fù)雜的電影，大概講一個(gè)叫Cobb的男主角率領(lǐng)一幫人進(jìn)入別人夢(mèng)里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢(mèng)境分幾層，每一層怎么進(jìn)入，怎么退出。所以盡管這部電影很復(fù)雜，但我大體情節(jié)還是看懂了。

這部電影特技做的不錯(cuò)，讓人看的驚心動(dòng)魄。但這還不是我欣賞的重點(diǎn)，重點(diǎn)是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會(huì)有人想得出這么有趣、復(fù)雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導(dǎo)演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠(yuǎn)了。

我在學(xué)校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進(jìn)展國際評(píng)估組織對(duì)全球21個(gè)國家進(jìn)行的調(diào)查顯示，中國孩子的計(jì)算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數(shù)第一，創(chuàng)造力排名倒數(shù)第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。

盜夢(mèng)空間觀后感4

今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的'夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?

卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

盜夢(mèng)空間觀后感5

如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標(biāo)心理利用的邏輯（對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置），團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架（對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)（對(duì)應(yīng)場(chǎng)景調(diào)度），乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合（對(duì)應(yīng)剪輯）等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過程。從這個(gè)角度來看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。

能夠說，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”inception。

盜夢(mèng)空間觀后感6

柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛(wèi)對(duì)一位老人說：他已經(jīng)神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個(gè)滄桑的老人面前，而這個(gè)老人望著眼前轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺

說道：我知道這是什么，很久以前我在一個(gè)男人身上見過，我們?cè)趬?mèng)中曾經(jīng)相遇。

而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動(dòng)作。（開頭與結(jié)尾相連）

柯布接下任務(wù)，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財(cái)產(chǎn)。

他們開始籌劃夢(mèng)境，然而三層夢(mèng)境接二連三的出現(xiàn)意外，他們不得不重新計(jì)劃。他們進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，而柯布選擇了留在第四層。

柯布進(jìn)入了潛意識(shí)邊緣，他決定去救回自己的隊(duì)友。

然而結(jié)局如何，觀影自見分曉

一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特而影片的結(jié)局也是個(gè)開放性結(jié)局，還請(qǐng)大家自己參透領(lǐng)悟

導(dǎo)演有話說

關(guān)于結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的話我會(huì)在片中表現(xiàn)出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實(shí)，他不愿看清現(xiàn)實(shí)，我希望觀眾不要太過關(guān)注結(jié)尾而忽視影片其他部分。

盜夢(mèng)空間觀后感7

今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？

卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

第五篇：盜夢(mèng)空間觀后感

《盜夢(mèng)空間》觀后感

本人在看這部電影之前是很少對(duì)科幻片、動(dòng)作片還有恐怖片感興趣的（即使是現(xiàn)在也堅(jiān)決不看什么驚悚片恐怖片之內(nèi)的電影），因?yàn)閷?duì)當(dāng)中扭打、搏斗、血腥、屠殺的場(chǎng)面有種天然的惡心，覺得它們很不人道，讓人接受不了。我喜歡看那種氣氛和諧、輕快、幽默或浪漫的電影，但有時(shí)當(dāng)中也會(huì)碰到打打殺殺的場(chǎng)面，便閉眼捂耳跳過不看?！侗I夢(mèng)空間》我第一次看是去年暑假的時(shí)候，都說它有點(diǎn)難懂，給人一種撲朔迷離的感覺，這就激起了我的好奇心和求知欲。我是一個(gè)脾氣執(zhí)拗的人，從不愿向困難、向世俗低頭，所以立馬將它下載下來聚精會(huì)神、一動(dòng)不動(dòng)地看完了。

《盜夢(mèng)空間》帶給我的感觸挺深的，它是我繼看完《阿凡達(dá)》之后最好看的一部電影了。在其后的一個(gè)星期內(nèi)，我都沉浸在影片的情節(jié)中不能自拔，做夢(mèng)也時(shí)常夢(mèng)到它。我也是第一次開始認(rèn)真思索我的“支離破碎而又玄乎其玄”的夢(mèng)了。也曾經(jīng)想過我目前的生活到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境呢？從小學(xué)到大學(xué)，從農(nóng)村到城市，周圍的生活環(huán)境、老師同學(xué)走馬燈似的變幻著，實(shí)在讓人懷疑他的真實(shí)性。或許，人生就是一場(chǎng)夢(mèng)吧，夢(mèng)里的一切都是幻影，都是自己想象出來的，人死了，夢(mèng)結(jié)束了，我們才真正回到了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的世界。所以，人生的一切困難、生死、疾病，又何足畏懼呢？看輕了也就看清了吧。想起自己之前還嘲笑莊周化蝶的故事，覺得它荒唐，沒有理性和邏輯，現(xiàn)在可能要譏諷自己的愚昧和無知了。

我之前從未看過類似《盜夢(mèng)空間》之類的科幻片、動(dòng)作片，而且導(dǎo)演能把整部電影拍攝的如此連貫、嚴(yán)謹(jǐn)、想象力豐富，充實(shí)而不冗雜，來龍去脈清晰而且場(chǎng)面壯觀，著實(shí)讓人佩服的五體投地。對(duì)于弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》和精神分析理論之前也只是聽班主任楊紅輝老師數(shù)次提及，卻還沒拜讀一下弗洛伊德的大作及深入了解其理論思想，所以對(duì)于夢(mèng)這個(gè)所謂的潛意識(shí)的產(chǎn)物知之甚少。《盜夢(mèng)空間》不僅讓我感受到了強(qiáng)大的視覺盛宴，還極大地激發(fā)了我對(duì)精神分析理論的興趣，真心覺得夢(mèng)實(shí)在是個(gè)太奇妙、太值得探究的問題?？磭獾碾娪半m然有語言不通、風(fēng)俗習(xí)慣不同等差異障礙，導(dǎo)致有時(shí)不能正確理解其行為背后的動(dòng)機(jī)，但其實(shí)它們比叉叉言情劇、肥皂劇、喜劇有內(nèi)涵也有意義多了。光看這些就覺得思想境界提高了，精神品質(zhì)和人生品味也升華了一大截。

閑話不多說，看了兩遍《盜夢(mèng)空間》的我，自然對(duì)整個(gè)電影情節(jié)有著大致清晰的了解。對(duì)電影劇情我不想在此多加贅述，因?yàn)橄氡佚埨蠋煏?huì)比我清楚的多，我怎敢班門弄斧、小巫見大巫呢?呵呵。在這兒我只想簡(jiǎn)單談?wù)剬?duì)電影故事的看法。

電影的構(gòu)思精致地?zé)o可挑剔，感覺沒什么破綻，但我總覺得還是有一些不太清楚的、小小的困惑。比如，我們平常所作的夢(mèng)感覺上都是破碎無厘頭的，從未有過多么的連貫，而在電影中可以運(yùn)用現(xiàn)代高科技讓多人同時(shí)進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境中，而且夢(mèng)中的情境一氣呵成，甚至可以達(dá)到夢(mèng)中夢(mèng)、夢(mèng)中的夢(mèng)中夢(mèng)、夢(mèng)中的夢(mèng)中的夢(mèng)中夢(mèng)，甚至更多層，有點(diǎn)讓人匪夷所思。還有為什么夢(mèng)境中的旋轉(zhuǎn)著的陀螺能夠幫助人們

區(qū)分是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)？為什么柯比和齋藤都進(jìn)入了迷失域，錯(cuò)過了回去的時(shí)機(jī)，又如何回去了呢？難道是堅(jiān)強(qiáng)的意志力真能讓人擺脫原本不可能擺脫的混沌域？還是真如電影最后的陀螺一直在不停的旋轉(zhuǎn)，他們都未曾回到現(xiàn)實(shí)中的世界？當(dāng)然，我更傾向于他們都成功地回到了現(xiàn)實(shí)生活中，因?yàn)槟亲詈笮D(zhuǎn)的陀螺確實(shí)有搖晃欲停的趨勢(shì)。本人還覺得這部電影的中心思想其實(shí)是有點(diǎn)違背道德和法律的，它講述的是主人公柯比及其“盜夢(mèng)夢(mèng)之隊(duì)”如何天衣無縫地間接瓦解了一個(gè)壟斷公司的過程，這雖然未在法律上明文規(guī)定盜夢(mèng)也屬于犯罪，但總感覺是不正當(dāng)?shù)纳虡I(yè)行竊。不過，電影的最后結(jié)局還是讓人歡欣鼓舞的，齋藤成功地達(dá)到了瓦解費(fèi)雪父親公司的愿望，履行了對(duì)柯比的承諾；柯比也拿到了可以重返美國的簽證，不再是一個(gè)國際流亡犯，得以和一雙可愛的兒女團(tuán)聚，同時(shí)也克服了多年來夢(mèng)境中的妻子茉兒的幻影的困擾；費(fèi)雪也和其父親的矛盾得以化解，并且深深地感恩他的“善解人意”的父親。這些其實(shí)都是在短短的飛機(jī)飛行途中解決的，結(jié)尾溫暖得讓人落淚。

我在想，柯比和他的團(tuán)隊(duì)們有了這次成功的合作經(jīng)驗(yàn)后，以后還會(huì)繼續(xù)在他人的夢(mèng)境中隨意地行竊或植入思想嗎？這是非?？膳碌囊患虑?。但愿柯比和他的“夢(mèng)之隊(duì)”們以后不要在道德和法律上迷失自己，從此金盆洗手。

電影中的很多觀點(diǎn)感覺上都和精神分析學(xué)家弗洛伊德的觀點(diǎn)不謀而合，應(yīng)該說是以弗洛伊德的思想為基礎(chǔ)的吧。人的意識(shí)在清醒狀態(tài)下只是冰山一角，埋藏在海水下面的部位占冰山總體的90%上，也就

是說人的更多行為其實(shí)是受潛意識(shí)即最初的本能所決定的。人在做夢(mèng)的時(shí)候意識(shí)松懈，潛意識(shí)占據(jù)上風(fēng)，人們的很多思想便可以打破現(xiàn)實(shí)的枷鎖，在夢(mèng)中自由地馳騁。我想很多科學(xué)家在清醒時(shí)苦苦思索未果的答案，在做完一個(gè)夢(mèng)后便奇跡般的從夢(mèng)中獲得靈感，從而取得舉世矚目的成就，就是從潛意識(shí)中獲取的吧？例如元素周期表的發(fā)現(xiàn)者門捷列夫。那些精神病人、夢(mèng)游者等也是分不清意識(shí)和潛意識(shí)的區(qū)別，才做出怪異的舉動(dòng)的吧。

總之，《盜夢(mèng)空間》被大多數(shù)人證明是一部很給力的影片，我期待有時(shí)間能再將它看一遍。

人文院社工10-1班

2012年2月25日