第一篇：海上鋼琴師英文影評(píng)原創(chuàng)the legend of 1900

The legend of 1900

The society, the human beings, who is stronger? Who is weaker?

Like The Shawshank Redemption, the legend of 1900 relates a story using the second perspective.But frankly speaking, the trumpet player is far from satisfactory than Red.That is not to say the play is terrible, it’s just because Morgan Freeman is so great that I almost consider the legend of 1900 as a plagiarized work when I saw it first.But when saw it in second time, the great skill of Tornatore, which is the ability to shape the roles vividly, become obvious.It is better to consider 1900 as a group of people, not a specific individual.Maybe it is a reason why the screenwriter doesn’t give him a name.Some people say 1900 is a reflection of the fate of artists.And their loneliness contributes to their artistic quality.1900, being adopted by a boiler man, is an abandoned infant.Unfortunately, his adoptive father died in an accident when 1900 is eight years old.On one hand, the immense talent makes him as a self-taught piano master.On the other hand, the fate also let him be deeply suspicious about the secular world.Even if meet a young girl he loved at the first sight, thinking over and over, he ultimately give up the impulse to find his first lover.Feeling that his fate is tied to the ship, 1900 cannot bring himself to leave the only home he has known.In the end, the Virginian blows up and sinks, with 1900 still aboard.This is an unreal marvel, a sentimental story, a genius interweaved with the ocean, steamboat, piano, land, loneliness and friendship.As the most European movies, the legend of 1900 also fills with an arm of insinuations.As an abandoned baby in the ship, a piano master in born, 1900 spent his whole life on the ship and never get off, strolling in the deck while other passengers are suffering from the seasickness.He can’t even get off the boat to looking for the woman he loved deeply.But what’s the key to understand these insinuations? There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes.From my own perspective it is the “choice”.The human beings are faced with the choice at all time.Each choice, big or small, decides the direction of our life.1900 choose to stay in the boat, even all the passengers are sorely tempted to throw him overboard.He said: “Land is a ship too big for me.” He is anxious about the sense of no end, while the key of piano are not infinite, and that lets him relieved.In fact, when compared with the real world, the life of 1900 has something

unreal.1900 never contact piano before, but when he play it first, the beautiful music springs from his dexterous hands so naturally.Besides, how a person who never has the formal education can speak in so poetic language? And how he gets the food he needs to survive before Max

finds him in that abandoned ship? However, the most controversial spot is the end of the movie: the hero’s conversation with Max.I really don’t agree with the 1900’s explanation why he doesn’t want to go off the ship at the very beginning, thinking he had a negative attitude towards life.But I finally understand the reason.Instead of playing the piano for others or for money, he desires to continue his love for piano in heaven, to play his own music.Just like the 1900, we all have our own world, and desire to live a so-called life in the demarcated safe zone.But can we? I still remember such words: “Take a piano.The keys begin, the keys end.You know there are eighty-eight of them, nobody can tell you any different.They are not infinite.You are infinite.And on these keys the music that you can make is infinite.I like that.That I can live by.” 1900 compresses his life into this side to another, then enlarges into the infinite music he can make on the only 88 keys.Now take the view from piano to the life itself.The freedom of society is infinite, but what a little pleasure can we enjoy from it? Life resembles a huddled adventure, so we are more prone to have a great admiration to these people who concentrate on a specific area always.Sometimes when be tortured by fate, resisting the change can offers us a sense of security.In other words, the human beings are may stronger than society if we can resist the extra temptation from the secular world.That’s what the movie want to tell us I think.哈爾濱工業(yè)大學(xué)航天學(xué)院

第二篇：《海上鋼琴師》影評(píng)

落花·成蝶

——《海上鋼琴師》影評(píng)

這部經(jīng)典的影片，是一個(gè)人，坐在大屏幕前，靜靜地看完的。

該片講述了一個(gè)位鋼琴家的一生。

1900年，20世紀(jì)的開(kāi)端。弗吉尼亞號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示了出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂(lè)鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，專(zhuān)門(mén)上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。

可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。但是他還是沒(méi)有離開(kāi)這艘船，正如他不允許他的音樂(lè)離開(kāi)他一樣。最后，他選擇和這艘被廢棄的船一起結(jié)束生命，離開(kāi)這個(gè)不屬于他們的世界。

海上浮城，郵輪上的美國(guó)夢(mèng)

事實(shí)上，在世界上多數(shù)人的眼里，美國(guó)是一個(gè)以夢(mèng)想成真而著稱(chēng)的國(guó)家，是一個(gè)人人都可能成功的地方，是一個(gè)寄托了激情和財(cái)富的國(guó)度。正如影片開(kāi)頭密密麻麻的船板上，當(dāng)人們看見(jiàn)薄霧中漸漸清晰的自由女神像時(shí)，一句擲地有聲的“America”頓時(shí)令人群歡呼。但是不可避免地，蒙上一層浮華，虛榮的陰影。

主人公1900便是出生在一艘運(yùn)送各地移民前往美國(guó)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的豪華郵輪上，一個(gè)剛出生就被母親拋棄在鋼琴上的孩子。我猜他的母親也是一位逐夢(mèng)者，而不幸的是，他被認(rèn)為是前進(jìn)路上的累贅而被拋棄在這艘通往夢(mèng)想的船上。

導(dǎo)演將1900安排成一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家，也沒(méi)有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何檔案中都找不到他存在的記錄，可能也沒(méi)有多少人記得他的存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)。這樣的安排顯然寓意深刻，在這樣背景下出生的孩子，成長(zhǎng)在這樣的一艘船上，卻看透了這世間的名利場(chǎng)，獨(dú)有一顆純凈的心靈來(lái)流淌最真摯的音樂(lè)，最后和這承載了他滿(mǎn)滿(mǎn)的世界的豪華油輪一起消失在無(wú)邊無(wú)際，澄澈又蔚藍(lán)的大海。一如墜落的天使，帶著人間的疲憊，回到了天堂的懷抱。

1900第一次走進(jìn)眾人驚嘆的眼光是這樣的場(chǎng)景：

夜間，所有的客人都被眼前發(fā)生的事情所震動(dòng)，一個(gè)衣衫破舊、滿(mǎn)臉污垢的孩子正端坐在鋼琴前，那稚嫩的小手輕輕撫摸著琴鍵，于是，那架大鋼琴唱出了一支柔和動(dòng)人的曲調(diào)。當(dāng)船長(zhǎng)告訴他擅自彈琴觸犯規(guī)則的時(shí)候，小1900鄙夷不屑地脫口說(shuō)道：“去他的什么規(guī)則。”（“Fuck the regulations.”）

是的，1900的存在，似乎本身就在一切的規(guī)則之外，格格不入。這也似乎為他的悲劇性結(jié)尾埋下了伏筆。

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年

請(qǐng)?jiān)试S我用錦瑟來(lái)比擬鋼琴。因?yàn)槲矣X(jué)得只有錦瑟，作為古典與華麗，純樸與簡(jiǎn)單的融合體才能貼切鋼琴作為樂(lè)器之王的美譽(yù)。也正因?yàn)榇耍?900才可以用它，演繹心靈。正如1900第一次演奏的曲目，無(wú)師自通，動(dòng)聽(tīng)流暢的音樂(lè)只是因?yàn)樾撵`的訴求，于是那首曲子被命名為《重生的莫扎特》。用那位如孩童般的天才音樂(lè)家來(lái)取名，其意義不言而喻。雖然覺(jué)得影片作為一種藝術(shù)作品在此處多少有些夸張的成分，只能用“規(guī)則之外”來(lái)勉強(qiáng)解釋?zhuān)覍幵赶嘈胚@是真的，一個(gè)人真的可以在觸摸到心臟純樸地跳動(dòng)下演奏出靈魂的 1

樂(lè)章。

還記得一位童話大師在他的故事中說(shuō)道“每一架鋼琴中都住著一群音符精靈，每當(dāng)有真正的鋼琴師來(lái)演奏是，它們就會(huì)出來(lái)繞著鋼琴和鋼琴師翩翩起舞，這是便是最美的音樂(lè)?！蔽蚁耄?900彈奏鋼琴的時(shí)候，一定有一群精靈在黑白鍵上，在三腳架上，手拉著手跳舞吧。

隨著1900越來(lái)越成熟的鋼琴演奏，漸漸引起了外面的關(guān)注。影片中的第一個(gè)扣人心弦的情節(jié)出現(xiàn)在主人公與杰里·莫頓的鋼琴競(jìng)技中。片中的杰里·莫頓顯然是歷史上的抽象化后凝結(jié)成的形象。作為一個(gè)在“外面的世界”里以高超的音樂(lè)才華而享受到美國(guó)上流社會(huì)奢華浮靡的生活的代表，他的出現(xiàn)，香煙，名酒和仆人，顯然是外面的世界和1900的第一次較量。

在這場(chǎng)競(jìng)技中，前一回合，盡管在技巧上1900不亞于杰里·莫頓，但不懂其用意的觀眾卻認(rèn)為模仿對(duì)手是不光彩行為，因而對(duì)他發(fā)出了一片噓聲。杰里·莫頓感到自己占了上風(fēng)，馬上又彈了一首更炫耀技巧的樂(lè)曲《The Finger Breaker》，直譯是“扭斷你的手指”，標(biāo)題本身就指明了樂(lè)曲的演奏難度。

這時(shí)，1900感到有必要?jiǎng)诱娓駜旱牧?。他向正?duì)他表示極大不滿(mǎn)的麥克斯要了一支香煙，也放在了鋼琴上，然后轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，對(duì)似乎已經(jīng)勝券在握的杰里·莫頓輕蔑地說(shuō)了一句：“你是自找的，倒霉蛋?！彪S后，人們耳畔響起了一支如火如荼，快得令人瞠目結(jié)舌的樂(lè)曲。

1900的“單人四手聯(lián)彈”顯然震驚了在場(chǎng)所有人。驚呆的杰里·莫頓手中的酒杯掉在了地上，這之前，一位紳士的雪茄煙已經(jīng)從嘴唇上不知不覺(jué)地滑落下來(lái)，一位貴婦頭上的假發(fā)竟渾然不覺(jué)地被服務(wù)生的托盤(pán)無(wú)意間刮掉，所有人的目光都呆呆地盯在滿(mǎn)臉是汗的演奏者身上。聽(tīng)上去只能是四手聯(lián)彈的作品現(xiàn)在卻是一個(gè)人在彈奏。

一直轟鳴著的鋼琴突然靜了下來(lái)，大廳里的空氣似乎凝固了，只聽(tīng)得見(jiàn)1900的喘息聲，人們甚至忘記了鼓掌。

在無(wú)數(shù)雙眼睛的注視下，1900拿起似乎被人遺忘了的那支香煙，用鋼琴里早已發(fā)熱的琴弦;點(diǎn)燃，隨后后一步步走向站在一旁呆若木雞的杰里·莫頓，“You smoke it, I don’t know how.”（“你抽吧，我不會(huì)”）1900輕輕地說(shuō)。隨后，他瀟灑地把煙插在了莫頓的嘴唇上。

在浮華的炫耀和單純的技巧面前，導(dǎo)演宣判后者贏了。

人生若只如初見(jiàn)

顯然主人公的音樂(lè)天分不是用來(lái)比試和炫耀的。不過(guò)，他的音樂(lè)為他尋覓到了一位一生的朋友。

麥克斯的出現(xiàn)，是在夜晚暈船時(shí)滾出房間的。不過(guò)幸運(yùn)的是，他遇到了1900，黑夜中狂跳的音符和神秘的微笑。

他倆坐在鋼琴上，隨著床身在地板上滑來(lái)滑去，華麗的水晶燈跳離了掛鉤，砰然下墜。麥克斯恐懼地抓著鋼琴的邊緣。天在怒吼，海在咆哮，雷在呼喊，閃電不時(shí)劈出炫目的一刀，這仿佛是一場(chǎng)情緒激烈的表演，不需要觀眾的捧場(chǎng)，也不容許誰(shuí)來(lái)阻撓。波浪像興奮的孩子蹦跶著，卷起一個(gè)又一個(gè)巨浪，將弗吉尼亞號(hào)拋上去又推下來(lái)。在這場(chǎng)雷霆萬(wàn)鈞的演出中，只有音樂(lè)是安靜的。顛簸、嘔吐、動(dòng)蕩、吵鬧??都未曾影響琴音的流暢如故，和1900興高采烈的臉。

“我終于明白我們?cè)诟尚┦裁矗覀冊(cè)谂c大海共舞，這瘋狂的、華麗的舞蹈”。

這位小號(hào)手是1900第一位朋友，也是唯一的朋友。也許他曾被外面的世界浸染過(guò)，但是在1900旁邊他可以放下一切，和1900盡情地演奏，徜徉在自己的世界里。

于是船上的游客總可以看見(jiàn)這樣的場(chǎng)景，剛開(kāi)始還是正兒八經(jīng)按樂(lè)譜演奏的樂(lè)隊(duì)會(huì)突然拋開(kāi)一切，隨心所欲地暢彈。于是，全場(chǎng)沸騰了。

也許麥克斯的出現(xiàn)是1900最大的慰藉。雖然他不能完全走進(jìn)1900的心靈深處，但最為朋友，他以尊重的姿態(tài)聆聽(tīng)1900的心聲。天才總是孤獨(dú)的，于是導(dǎo)演托爾納托雷把他安排在了1900的身邊，最后陪伴他走完了人生的最后旅程。

假如我來(lái)世上一遭

只為與你相聚一次

只為了億萬(wàn)光年里的那一剎那

一剎那里所有的甜蜜與悲凄

那么 就讓一切該發(fā)生的都發(fā)生的都在瞬間出現(xiàn)吧

我俯首感謝所有星球的相助

讓我與你相遇

與你別離

完成了上帝所做的一首詩(shī)

然后 再緩緩老去

當(dāng)麥克斯逡巡在行將被炸毀的弗吉尼亞的各個(gè)角落，一遍又一遍地放著這張唱片，他只是躲藏在另一個(gè)角落，靜靜傾聽(tīng)著這拼接的過(guò)往。末了，當(dāng)唱針也疲憊了，頹然收起唱片機(jī)，準(zhǔn)備離開(kāi)沒(méi)有回應(yīng)的老友，他斜斜靠在暗影里，問(wèn)：“你在哪兒找到這張唱片，麥克斯？”仿佛從未有離亂，從未有戰(zhàn)爭(zhēng)，從未有潦倒，從未有流年從身上奔涌而過(guò)。他仍然是西裝革履風(fēng)度翩翩立在東倒西歪抱盂狂吐的麥克斯面前的那個(gè)他，優(yōu)雅地走在或者傾斜或者廢棄的船艙里面。

人生若只如初見(jiàn)，他還是那個(gè)如玉一般的男子，還是那個(gè)單純得只要心念一動(dòng)，指尖便能流淌出能走進(jìn)心靈的樂(lè)章，他們還可以在午后的大廳里，演奏屬于自己的音樂(lè)，沉浸在自己的世界；他們還是那對(duì)只要相視一眼便能彈出相同的曲段的知己。伯牙與子期，子期死，伯牙琴碎。正如麥克斯賣(mài)掉了他那把鐘愛(ài)的小號(hào)。

如何讓你遇見(jiàn)我 在我最美麗的時(shí)刻

久聞1900大名的唱片商不斷地用前途無(wú)量和財(cái)源滾滾這些甜言蜜語(yǔ)對(duì)他進(jìn)行灌輸，終于得到了一次錄音機(jī)會(huì)。

開(kāi)始在琴鍵上信手拈來(lái)的1900即興彈出了一串琶音和音階之后，逐漸進(jìn)入自己的樂(lè)思之中此刻，仿佛出于天意，他看見(jiàn)外面甲板上質(zhì)樸秀麗、純潔健康的女孩來(lái)到了玻璃窗前。于是他的愛(ài)情萌芽了：

1900遇到了那個(gè)窗外的女孩，他側(cè)目移動(dòng)，眼睛抓著那一點(diǎn)來(lái)自陸地的動(dòng)情。1900假設(shè)了對(duì)話的情景，想送給她一張刻錄碟，里面的曲兒彈得都是即興與寄情。1900夜不能寐，臉貼在琴鍵上，手指敲著反復(fù)四個(gè)音，來(lái)來(lái)回回，恍如迷惑不能出世。1900穿戴整齊，穿梭在船艙的睡房里，在眾多個(gè)夜里的夢(mèng)魘中，尋找那一張熟悉的臉。1900賊一樣的，吻了她。

1900在這片不能離去的海里，著陸了愛(ài)情。

能不能把這叫做緣分呢，也許幾世的輪回只為了今生在次相遇。正如席慕容筆下，淺唱低吟的一首詩(shī)：

你 若曾是江南采蓮的女子

我 必是你皓腕下錯(cuò)過(guò)的那朵

你若曾是面壁的高僧

我必是殿前的那一柱香

焚燒著 陪伴過(guò)你一段靜默的時(shí)光

因此 今生相逢 總覺(jué)得有些前緣未盡

卻又很恍忽 無(wú)法仔細(xì)地去分辨

無(wú)法一一地向你說(shuō)出

“無(wú)論怎么有天賦的人，碰到愛(ài)情總會(huì)有部分象飛鳥(niǎo)一樣被掠走或隱藏，也許有人也這樣在雨中注視過(guò)她，而她知道嗎？”

也許是從見(jiàn)到女孩這一刻起，陸地對(duì)于1900來(lái)說(shuō)不再是沒(méi)有絲毫的誘惑力了。一天，在與好朋友麥克斯進(jìn)餐的時(shí)候他說(shuō)出了心中的想法：我想去陸地看看。

終于聽(tīng)到了朋友的這一決定，麥克斯開(kāi)始高興的為1900描述未來(lái)的情景。他的家庭他的兒女甚至談到自己受邀請(qǐng)去1900家吃晚飯的美妙情景。在他們的談心過(guò)程中音樂(lè)一直以溫暖的主題變奏來(lái)襯托對(duì)白，揭示出主人公或復(fù)雜或感慨的心態(tài)。

離別的時(shí)刻似乎到來(lái)啦，穿著麥克斯送給他的大衣在與船上所有依依不舍地為他送行的人告別之后，1900戴好帽子拿起手提箱終于踏上了通往陸地的旋梯。

在這段布魯斯風(fēng)格的配樂(lè)當(dāng)中，突顯出來(lái)的鋼琴旋律和仰角拍攝的鏡頭同步。使連接弗吉尼亞號(hào)與陸地的那條旋梯顯得格外的漫長(zhǎng)。突然間一步步走下旋梯的1900停住了他的腳步。

凝望著龐然矗立在眼前的巨大城市，耳盼傳來(lái)了象征著市井活力的各種聲響。在船弦上所有送行者的注視下，1900把摘下的帽子用力地拋向空中，而最后帽子落進(jìn)了水里。此刻，背景音樂(lè)機(jī)開(kāi)始改變自己的形態(tài)顯得不再怯懦和猶疑。只見(jiàn)1900轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)邁出堅(jiān)定的腳步返回了甲板。隨后的日子里，消沉和獨(dú)處了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間1900才重新回到朋友們中間繼續(xù)他的音樂(lè)演奏生涯，日子一天天的過(guò)去了。

1900的愛(ài)情，沒(méi)有泰坦尼克號(hào)的撕心裂肺轟轟烈烈，挪用了中國(guó)式徘徊柔情和三分朦朧，讓他們從未結(jié)束，也從未開(kāi)始。

主人公最終放棄了，因?yàn)橥饷娴氖澜缡巧系鄣逆I盤(pán)，millions and billions of keys that never end，太巨大了，然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。

林花去了春紅太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)

??Land? Land is a ship too big for me, It’s a woman too beautiful, a bridge too long, perfume to strong, music I don’t know how to play.I can never get off this ship, At best, I didn’t step off my life.After all, I don’t exist for anyone.??陸地？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)。

他說(shuō)這話的時(shí)候，嘴角定是帶著淺淺的苦澀吧。是的，他也曾嘗試過(guò)，努力過(guò)，試著用音樂(lè)和人們交流。當(dāng)人們圍繞在1900身邊為音樂(lè)起舞的時(shí)候，有人看見(jiàn)了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥(niǎo)獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨(dú)，此刻他非天才，是個(gè)可憐的被遺棄者。

這艘裝滿(mǎn)了南來(lái)北往各色人群的巨大輪船就是一個(gè)微縮的世界，他可以從這些乘客身上知道，各種不同的人生和陸地上發(fā)生的事情,想象著新奧爾良街上鬼魅的大霧。他甚至可以觸景生曲,看到什么樣的人就可以即興創(chuàng)作和彈奏出神入化的曲子,娼婦,小偷,戀愛(ài)中的傻蛋,串通情人謀殺丈夫的淫婦??

他已讀懂了人類(lèi)，卻沒(méi)有人懂得他。他只能呆在自己的世界里，別人走不進(jìn)來(lái)，他也走不出去。

但是歷史滾滾的潮流卻將他遺棄了。規(guī)則之外的人終究被“規(guī)則”了。他選擇了自己的世界而放棄了生命，他決定留下來(lái)和弗吉尼亞號(hào)同歸于盡。在岸邊，人們終于撤掉了那條長(zhǎng)長(zhǎng)的旋梯。

“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂(lè)，但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活”。

而另一個(gè)鏡頭，在弗吉尼亞號(hào)被炸毀的前一刻，忽然一雙手，修長(zhǎng)潔凈的手，緩慢地彈奏著想像中的鋼琴然，背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。

世界回到初時(shí)般寧?kù)o，折翼的天使帶著人間的疲憊走了，“但愿天堂也有音樂(lè)”。

這樣的結(jié)局無(wú)法不讓人反復(fù)回味。一如泡在砂杯中的香茗，落在錦瑟上的花瓣，撥響了心中最柔軟的幺弦，任曠古的回音飄蕩：他終是以這樣的姿態(tài)結(jié)束了，恰似化蝶搬的決絕與妖艷??

所有的結(jié)局都已寫(xiě)好

所有的淚水也都已啟程

卻忽然忘了是怎么樣的一個(gè)開(kāi)始

在那個(gè)古老的不再回來(lái)的夏日

無(wú)論我如何地去追索

年輕的你只如云影掠過(guò)

而你微笑的面容極淺極淡

逐漸隱沒(méi)在日落后的群嵐

輕輕緩緩吟哦著這首歌，腦海里還是1900年輕時(shí)的音容相貌。后來(lái)我漸漸明白，1900代表著一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人心中的，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。

1900是遺世獨(dú)立的存在，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢，我們有沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切？ 也許在我的心里還存著一瓶純凈的水，干凈而透明，那里存放著最純潔的東西，供自己在傷痕累累后獨(dú)自舔舐傷口。也許人人心中也都曾經(jīng)有過(guò)這樣一瓶水，只是隨著歲月的磨礪而模糊了，污染了，所以1900的清新純凈才那么讓人動(dòng)容吧。

但是1900的純潔是不能生活在現(xiàn)實(shí)世界里的，他只能活在人們心中的那一小瓶純凈水中。就象張愛(ài)玲所說(shuō)的,“我們?cè)僖不夭蝗チ恕?我們已經(jīng)穿上了紅舞鞋,注定要以越來(lái)越快的節(jié)奏在舞臺(tái)上一直跳到死為止,臨死前眼前也許會(huì)再一次出現(xiàn)1900那平靜的眼神.記得最后的場(chǎng)景，1900坐在廢船里說(shuō)出了他的所有迷惑，而麥克斯則一直在抹眼淚。這仿佛是兩個(gè)來(lái)自不同世界的人在交談，一個(gè)在里面，一個(gè)在外面，里面的人說(shuō)盡了生活中的設(shè)防讓他畏懼，而從外面闖蕩過(guò)的人，只能是心酸的默許的回應(yīng)。

可以說(shuō)1900不屬于任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個(gè)細(xì)膩多情的導(dǎo)演，用戲劇把他的所有一一遮蓋，所以，他的恐懼他的延宕他的悲情結(jié)局，都是來(lái)自人類(lèi)純真才華時(shí)期的抗拒。

質(zhì)本潔來(lái)還潔去,但愿大海能給你一個(gè)世界！

經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易101班鐘美雪

第三篇：海上鋼琴師影評(píng)

影評(píng)《海上鋼琴師》

這是一部蕩氣回腸感人肺腑的詩(shī)意旅程電影。男主角1900的一生充滿(mǎn)了悲劇色彩。他一出世便被父母遺棄在船上。當(dāng)維珍利亞號(hào)載著熙熙攘攘歡呼的人群在紐約港靠岸。黑壓壓的人流在夢(mèng)想的激勵(lì)下涌入城市去尋求美好的未來(lái)。黑人燒煤工丹力在客廳收羅乘客遺落下的貴重物品，意外的在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)了這個(gè)被遺棄的嬰兒。他十分驚喜，在工友的笑聲中，收養(yǎng)了這個(gè)嬰兒，并起名為1900以紀(jì)念這個(gè)特殊的時(shí)間。丹力十分疼愛(ài)他，教他識(shí)字，從來(lái)不讓他受苦。因沒(méi)有任何出生證明，丹力害怕1900被人領(lǐng)走，不許他離開(kāi)船艙半步。天有不測(cè)風(fēng)云，丹力在一次意外事故中痛苦地逝去，遺下了孤單的1900.看到這里，我心頭一緊。一種不祥的預(yù)感緊繞心頭。一個(gè)無(wú)知的孩童，從小遭遺棄，現(xiàn)在待他恩重如山的義父又溘然長(zhǎng)逝，這會(huì)給一個(gè)無(wú)知懵懂的孩子的心靈造成多大的創(chuàng)傷。這對(duì)于一個(gè)孩童來(lái)說(shuō)是多么的殘酷啊，年幼的他就經(jīng)歷了太多常人難以忍受的不幸，這注定了他和常人不一樣的人生。

在對(duì)人世間的生死迷茫之際，他突然聽(tīng)見(jiàn)了遠(yuǎn)處傳來(lái)的美妙歌聲，這是他與結(jié)緣之始。一次，他偷偷的溜進(jìn)大廳，透過(guò)玻璃模糊的看見(jiàn)一群人正在跳舞。他獨(dú)自來(lái)到專(zhuān)屬樂(lè)手演奏娛樂(lè)上等乘客的鋼琴前，彈起了即興隨想的曲子，人們被1900獨(dú)特的琴聲吸引住了，紛紛稱(chēng)好。成人后，他變成了一個(gè)英俊灑脫的小伙子，加入了船上樂(lè)隊(duì)，為舞者伴奏。從小生活在船上，對(duì)大海有著與生俱來(lái)的深情，這成了他一生創(chuàng)作的源泉。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了個(gè)優(yōu)秀的樂(lè)手。他

雖然未下過(guò)船，卻能在鋼琴上幻想世間的一切，手按在建上，心卻如癡迷的樂(lè)者隨音樂(lè)在廣闊的時(shí)空翱翔。

在一次海上風(fēng)暴中，1900遇見(jiàn)了暈船的麥克斯，他松開(kāi)鋼琴的固定栓，兩人坐在鋼琴前隨船擺動(dòng)，一邊彈琴，一邊在大廳四處滑動(dòng)，順風(fēng)鋼琴撞開(kāi)了船長(zhǎng)的門(mén)。兩人被罰去鏟煤。在煤堆上，兩人談的很投緣，相見(jiàn)恨晚。麥克斯成為了他一生的知己。麥克斯很欣賞他的音樂(lè)天才，但對(duì)他固執(zhí)的不肯下船感到不解。他希望1900能到岸上向世人展示美妙的音樂(lè)，得到世人的認(rèn)可，過(guò)上名利雙收的好生活。然而這一切在1900的眼中不過(guò)是空中過(guò)往的浮云罷了。

面對(duì)傲慢的爵士樂(lè)始祖謝利來(lái)勢(shì)洶洶咄咄逼人的挑戰(zhàn)，1900依然故我，面不改色。謝利自認(rèn)無(wú)人能及，對(duì)1900表現(xiàn)的十分輕蔑和傲慢。在決勝場(chǎng)，1900十分的投入，大汗淋漓。全場(chǎng)皆驚。在眾人目瞪口呆的觀望中，1900用琴絲點(diǎn)燃煙放在謝利的嘴里，謝利黯然地離去。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會(huì)名利雙收。他內(nèi)心依然平靜，安于音樂(lè)帶給他的快樂(lè)。錄制唱片的過(guò)程中，他看見(jiàn)一個(gè)樸素迷人的女孩。女孩順著窗戶(hù)向里看，當(dāng)目光相對(duì)時(shí)，1900對(duì)女孩一見(jiàn)鐘情，他即興彈奏了一曲柔情似水的曲子。唱片錄制完成后，1900不允許別人把他的音樂(lè)從身邊帶走，因而留下了唱片。在甲板上，女孩撐著一把黑色的傘站在雨中望向遠(yuǎn)處的大海。1900抱著光盤(pán)靜靜的注視著女孩，任憑雨水順著他的帽沿兒浸濕他的衣領(lǐng)。從女孩與他人的交談中他了解到面前的這位女孩是一位曾與他在船艙里臥膝暢談的一位老人的女兒。那個(gè)會(huì)拉手風(fēng)琴的農(nóng)夫在美國(guó)開(kāi)了一個(gè)

店開(kāi)始了全新的生活。1900始終不能釋?xiě)?，他發(fā)現(xiàn)女孩和他有著相同的海上情結(jié)。女孩被一群人拿走了。黑夜中1900來(lái)到讓他心動(dòng)的女孩的臥室看著她熟睡的樣子，低頭吻了一下她的臉，逃離似的離開(kāi)了。他猶豫再三，想把唱片送給一見(jiàn)鐘情的姑娘，擁擠的人群湮沒(méi)了他的聲音，他未能如愿以?xún)敗?900無(wú)法掩飾自己的哀傷，失望的毀了唱片把碎片丟進(jìn)垃圾桶。

女孩下船后，1900依舊彈著鋼琴，但心里一直掛念那個(gè)女孩，一日復(fù)一日心事重重。麥克斯的勸說(shuō)和對(duì)愛(ài)情生活的憧憬打動(dòng)了他。他最終決定下船去尋找心中的女孩。在船員的祝福聲中他緩緩地走下船梯，走到一半使他突然止步，茫然的望著偌大的城市，不知何去何從，凝視片刻之后，他突然將禮帽拋了出去，轉(zhuǎn)身返回到船上，并說(shuō)再也不下船了。從此，他就再也沒(méi)有離開(kāi)這艘船。

多年后，早已離開(kāi)維珍利亞號(hào)的麥克斯偶然得知破舊的維珍利亞

努力延阻了炸船的號(hào)將要被炸毀，麥克斯堅(jiān)信1900還在船上，時(shí)間，并來(lái)到這艘殘破不堪的廢船上，尋找1900的蹤跡。麥克斯苦口婆心的勸阻不能使他回心轉(zhuǎn)意，只好對(duì)他的抉擇表示理解。當(dāng)麥克斯默默落淚離開(kāi)將要找回的廢船，1900講了一個(gè)不好笑但動(dòng)人的笑話。就這樣，從出生起就沒(méi)離開(kāi)過(guò)維珍利亞號(hào)的1900在劇烈的爆炸聲中隨船沉入了海底。

其實(shí)，從他被拋棄在維珍利亞號(hào)那刻起就注定了他一生的悲??；從他在丹力的海葬初次聽(tīng)到激蕩?kù)`魂的樂(lè)曲就注定了他與音樂(lè)不解之緣。生命中孤獨(dú)的傷感和難言的悲壯伴隨了他一生。這個(gè)既無(wú)出生

記錄也無(wú)出生證明的孤兒在音樂(lè)聲中走完了短暫的一生，在世間沒(méi)留下什么印記，如飄過(guò)的音符一樣渺無(wú)蹤跡，一張破碎的光盤(pán)（麥克斯將碎片藏入了1900的鋼琴中的）見(jiàn)證了1900曾經(jīng)的輝煌與傳奇人生。這個(gè)終身漂泊在海上的年輕人執(zhí)著于對(duì)大海的依戀，從未上過(guò)岸。1900太過(guò)神秘，讓人無(wú)法洞察他的內(nèi)心世界。他是一個(gè)時(shí)代的異類(lèi)，一個(gè)時(shí)代的叛離者，他和他的名字一樣獨(dú)特，他的一生不能被平凡的世人所理解，他孤傲的立于世，超脫于塵世，對(duì)世事漠不關(guān)心。

孤寂落寞的經(jīng)歷使他冷眼看世界。在船上，周而復(fù)始的人來(lái)人往，人間的悲歡離合，人間萬(wàn)象盡呈眼前，這一切給了他刻骨銘心的記憶，繁華落盡見(jiàn)真誠(chéng)，他似乎看透了人生，他能洞悉人心，創(chuàng)作出感人肺腑的樂(lè)曲。他一生充滿(mǎn)了悲情與宿命色彩.,他孤獨(dú)的傳奇藝術(shù)人生與大海的魂?duì)繅?mèng)縈的情愫似乎是他的宿命,他的傳奇色彩在于他從來(lái)不上岸.他的一生有如無(wú)根的浮萍,終生漂泊在茫茫大海上.他至死也未踏足陸地半步.他對(duì)紅塵俗世有著天然的戒意,從不敢離船上岸.他對(duì)城市有著天然的恐懼.他害怕在城市無(wú)際的高樓和川流不息的人群中迷失自我.我寧可舍棄自己的生命，也不愿在找不到盡頭的世界生活。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)，這真情的表白飽含著多少真性情，也藏著多少無(wú)奈的感慨。陸地上一切有太多的不確定性使他一直對(duì)陸地踟躕不前，陸地上綿延不絕的大城市是他無(wú)法掌握的，他無(wú)法選擇，最終選擇了不變。他不愿陷入巨大而空虛的漩渦，盡管下船意味著擁有金錢(qián)、地位、名望等，但這將使他失去靈感。他不愿處身于無(wú)盡而未知的的欲望深淵中，丟失了真實(shí)的自我。即便是為了那位一見(jiàn)鐘情的女孩，他還是放棄了上岸尋找初戀的沖動(dòng)。在他的世界里只有幻想、好奇與極大的恐懼。他時(shí)而表現(xiàn)得像頑皮自在的孩子，時(shí)而孤獨(dú)得讓人心酸，他追求真正的音樂(lè)，不惜決定永遠(yuǎn)留在船上，與世俗隔離。一個(gè)漂泊的靈魂，一首心碎的琴曲，在與船共存亡中，他的靈魂得到升華。他有著生于斯、長(zhǎng)于斯、逝于斯的戀舊情結(jié)，他最終選擇了逃避，選擇了離去。

在陸地上，他沒(méi)有安全感，沒(méi)有身份證和出生證明，都不是阻止他去陸地的牢籠，真正囚禁他的是他的心，是個(gè)在他心中永遠(yuǎn)的家。從小失去的家，因此不敢再去接受新的生活。他只好在幻想中尋找精神的滿(mǎn)足。

1900是一個(gè)值得尊敬的真正藝術(shù)家，一個(gè)時(shí)代的異類(lèi)。我覺(jué)得我自己就是一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，心地太善良，不通人情世故。充滿(mǎn)了讀書(shū)人的清高，對(duì)世間的爾虞我詐感到厭倦。我誠(chéng)以真心待人，我渴望返璞歸真，回到一種與世無(wú)爭(zhēng)的虛無(wú)境界，不愿墮入紅塵俗世。茫茫人海中，我立于其中感到迷茫。來(lái)來(lái)往往的人只不過(guò)是一群匆匆的過(guò)客，城市的繁華富麗曾給了我太多的憧憬，置身其中又感到自由的可貴。我有些憤世嫉俗，然而讀書(shū)人總是想得太多，做的太少。不管在哪里，我的心始終沒(méi)變。環(huán)境不能改變我，我感覺(jué)自己像個(gè)悲情英雄，想在人群中吶喊，卻被人群中洶涌之聲埋沒(méi)了，一切顯得蒼白無(wú)力。我不能選擇放棄肩上擔(dān)著得不可放棄的責(zé)任。我曾夢(mèng)見(jiàn)自己駕著一葉扁舟在茫茫的人海中獨(dú)自漂泊，隨波逐浪。我知道夢(mèng)離我越來(lái)越遠(yuǎn)，我有太多的疑惑，我辜負(fù)過(guò)太多關(guān)心我的人，卻連一句對(duì)不起也

難說(shuō)出口。我也喜歡音樂(lè)，總是自己翻唱一些歌曲，說(shuō)不上為什么，總感覺(jué)生活中缺點(diǎn)什么。歌為心聲，我不希望，也不可能成為1900第二了。

第四篇：海上鋼琴師影評(píng)

你的生命因不存在而存在-----淺析《海上鋼琴師》

那是一首美妙的浪漫主義詩(shī)，不關(guān)乎愛(ài)情，不關(guān)乎生活，同樣，不關(guān)乎人們的記憶。當(dāng)你再次聽(tīng)到那首曲子時(shí)，你有沒(méi)有覺(jué)得是在夢(mèng)中一般呢。也許，這一時(shí)刻它是如此的真實(shí)，但是，它似乎是從來(lái)就沒(méi)有存在過(guò)的，否則，你不可能找不到它的痕跡的。

我喜歡《海上鋼琴師》，源于它的創(chuàng)作者多納托雷，很早以前，因?yàn)橐粋€(gè)美麗的傳說(shuō)，我喜歡上了這位講故事的人；當(dāng)他講完《西西里的美麗傳說(shuō)》之后，他在我的眼里已不再是一個(gè)單純的講故事的人，而是一位純情的畫(huà)家，他把瑪蓮娜畫(huà)的是那么那么的美，是那么的純潔，永遠(yuǎn)都不收世俗的污染；由畫(huà)及詩(shī)，《天堂電影院》，浪漫的令人沉醉其中，久久不肯脫離，那是一首美妙的詩(shī)，因?yàn)樘?，所以讓我相信他永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)，永遠(yuǎn)不會(huì)消失；多納托雷到了海上，從此，他的詩(shī)歌便在海上頌詠，化作一曲零主題旋律，飄揚(yáng)在空中，變幻成了《海上鋼琴師》。

丹尼。博德曼。TD。雷蒙。1990，這是他的名字，從一開(kāi)始，他的命運(yùn)就注定了孤獨(dú)，不是那些善良的船艙里的窮苦的燒炭工人們所說(shuō)的那樣，1990不會(huì)落入人間，不會(huì)歸于所謂的彼岸。在1990的眼睛里，陸地，似乎是個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事物。他說(shuō)：“陸地？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的。”（引自《海上鋼琴師》臺(tái)詞）每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，但大多數(shù)人的心理總是會(huì)向往那些繁華地帶，很少人會(huì)選擇與孤獨(dú)相伴。而1990不同，他選擇了永遠(yuǎn)留在船上，選擇了一生與孤獨(dú)相伴，即使他是如此的思念那位邂逅卻不曾相伴的女人。

他的選擇，其實(shí)，從一開(kāi)始就能夠找尋蹤跡，當(dāng)溫柔的海浪撞擊船艙時(shí)，1990趴在窗口靜靜的望著窗外的天空和海面，他喜歡坐在窗前看著外面，但他不知道外面的世界到底是個(gè)什么樣子，他不知道外面到底有什么。老丹尼很喜歡這位可愛(ài)的兒子，他熱衷于教他英語(yǔ)，當(dāng)1990問(wèn)到“媽媽是什么”的時(shí)候，老丹尼沉寂了一會(huì)兒，便說(shuō)：“媽媽是一種馬，你買(mǎi)它就一定會(huì)贏。”那時(shí)，這首浪漫的詩(shī)剛剛讀到開(kāi)頭，但已足以讓人們感受到它的浪漫氣息，讓人們感受它的真實(shí)存在。其實(shí)，寧愿它沒(méi)有存在過(guò)，因?yàn)槿绻嬖冢且欢〞?huì)是一個(gè)悲劇，那么，人們可能不是那么容易接受悲劇。

很多時(shí)候，從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)分析這部影片，并不是我想要的，我喜歡的是，反復(fù)的觀看里面的每一個(gè)細(xì)節(jié)，直到我真正溶于其中，就在海上。如果非要把人分為兩種主義者，就從理想和現(xiàn)實(shí)兩者來(lái)分，我愿意選擇理想，因?yàn)?990是理想的，他是一個(gè)從未受過(guò)污染的人，純潔得幾乎無(wú)法讓他與凡人同類(lèi)。他說(shuō)：“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！保ㄒ浴逗Ｉ箱撉賻煛方?jīng)典臺(tái)詞）本來(lái)對(duì)世界充滿(mǎn)好奇的1990，在這一刻，再也不相信世界了，他寧愿回歸海上，獨(dú)自彈奏這他的鋼琴，選擇孤獨(dú)，但是其實(shí)他并不孤獨(dú)，他擁有自己獨(dú)特而完美的靈魂。

有人說(shuō)，遵循自己的內(nèi)心而活著，要么成為世人皆唾的瘋子，要么成為一段傳奇。我想，1990就是一段傳奇吧。而創(chuàng)造這個(gè)虛幻的人物的多納托雷本身更是一個(gè)傳奇，造就他的傳奇成型則離不開(kāi)Ennio Morricone，這位歐洲電影音樂(lè)配樂(lè)巨匠，一生為400多部電影譜寫(xiě)原創(chuàng)音樂(lè)，簡(jiǎn)直驚為神人，奧斯卡終身成就獎(jiǎng)是對(duì)他最大的肯定。影片以爵士樂(lè)為主，在表現(xiàn)憂(yōu)郁傷感的調(diào)子上，非常貼切。此片的主題曲，是最精彩的，簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛(ài)情交相呼應(yīng)。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強(qiáng)。從1900看到了那個(gè)女孩之后，我們甚至可以完全憑借想象，來(lái)走進(jìn)1900的內(nèi)心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。

在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，畫(huà)面的構(gòu)圖上，導(dǎo)演也創(chuàng)造了唯美浪漫的感覺(jué)，剪輯流暢，舒緩而充滿(mǎn)詩(shī)意。首先鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，導(dǎo)演是用緩緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)很長(zhǎng)，所以就創(chuàng)造出了一種詩(shī)一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開(kāi)頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭。開(kāi)始是給一個(gè)小號(hào)的特寫(xiě)鏡頭，然后緩緩拉出來(lái)，一個(gè)疊畫(huà)，切到臺(tái)階，然后向下移動(dòng)，當(dāng)麥克斯在畫(huà)面中位置正確了之后，又開(kāi)始緩緩的推進(jìn)。（本段引自時(shí)光網(wǎng)對(duì)于影片鏡頭的運(yùn)用解析）

一切的一切，看起來(lái)都是那么的順其自然，絕無(wú)刻意的成分，毫不矯揉造作。多納托雷就是那么的完美，《海上鋼琴師》同樣是那么的完美，令人陶醉，令人癡迷。最后，我想說(shuō)，1990的生命因不存在而存在，他一直都在，永遠(yuǎn)會(huì)在。

第五篇：《海上鋼琴師》影評(píng)

《海上鋼琴師》影評(píng)

——對(duì)1900終其一生而未上岸的一些見(jiàn)解

關(guān)鍵字： 1900 上岸 陌生 恐懼 卑微 神話

摘要： 本文就《海上鋼琴師》做了概述，就主角1900終身未上岸的理由分成三段做了簡(jiǎn)要分析，分別為其初戀的前后，和臨終前三段。對(duì)在這三段時(shí)期1900拒絕上岸的理由，從人性的角度進(jìn)行分析，并表達(dá)了一些見(jiàn)解。也謹(jǐn)以此文，表達(dá)對(duì)該作的敬意。

引言：

多納托雷的三部曲，我只看過(guò)其二。相比于《天堂電影院》這部關(guān)于電影的電影，相比于它那種悠遠(yuǎn)，老舊，又綿長(zhǎng)的氣息，我對(duì)《海上鋼琴師》神秘，浪漫的氣氛更情有獨(dú)鐘。當(dāng)然，都是上上佳作，不可否認(rèn)。

所以，寫(xiě)這篇影評(píng)不僅僅是談?wù)勎覍?duì)1900終生未下船的看法，和一些我認(rèn)為可能的理由，也算是一種對(duì)大作的感嘆和紀(jì)念。

其實(shí) 我覺(jué)得這是一部比較憂(yōu)郁的電影。如果說(shuō)用一種顏色來(lái)表示，我覺(jué)得它的基調(diào) 應(yīng)該是深藍(lán)的。

海上鋼琴師的initial title是《the legend of 1900》，1900終其一生都與大海和鋼琴相伴。在我看在，從某種意義上他被大海和鋼琴所禁錮。所以我覺(jué)得，這也是一個(gè)關(guān)于逃離的故事。

正文：

有人對(duì)于《海上鋼琴師》曾有過(guò)一種玩味的評(píng)價(jià)，稱(chēng)其為“最好看的爛片”，理由是導(dǎo)演對(duì)于1900的刻畫(huà)過(guò)于神秘。觀眾對(duì)于1900的內(nèi)心，不談不能直觀的認(rèn)識(shí)，甚至連隱喻都太過(guò)晦澀。

對(duì)于1900終生未上岸這件事情，我們自然可以把它理解為一種理所當(dāng)然。你可以說(shuō)“是啊，要是上岸了這片子還有什么意思，明明叫海上鋼琴師嘛?！?/p>

當(dāng)然了，這不免有詭辯的嫌疑。所以，我們?cè)谟懻?900不上岸的原因的時(shí)候，得設(shè)立一個(gè)前提，就是拋開(kāi)電影的框架，單單就對(duì)這個(gè)一生都充滿(mǎn)浪漫和神秘色彩的男人而言。終1900一生而言，我想把它分成三個(gè)階段。

其一是，在遇到那個(gè)女孩之前。在這以前1900無(wú)牽無(wú)掛。在1900的少年時(shí)期，偶然的接觸鋼琴所展現(xiàn)的天賦使他漸漸的習(xí)慣于用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的感情。他活在自己營(yíng)造的音樂(lè)的世界里。在這段時(shí)間里，船多次?？堪哆?，但是1900未上岸一次。在我看來(lái)，這里面主要的原因是陌生。

或許你會(huì)說(shuō)，又不是把1900趕上岸再也不讓他回來(lái)，只是在船靠岸的時(shí)候去見(jiàn)見(jiàn)世面，這有什么大不了的。

但是，如果你這么想，你要知道，這里面有個(gè)前提，1900是怎么樣的人？他是一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，打懂事起就是在船艙里的，與海為伴，甚至能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。

那無(wú)邊無(wú)際的土地是什么，對(duì)1900來(lái)說(shuō)，是新的世界啊。這種陌生，是帶有恐懼的陌生。其二是1900遇到那個(gè)女孩之后，這是甲板上悠然邂逅的一個(gè)漂亮的女孩子，她吸引了他的注意.一見(jiàn)鐘情，甚至他想把自己的音樂(lè)作為一份禮物送給她。但他不知道怎么開(kāi)始與她的對(duì)話。最終，他的性格讓他喪失了這次機(jī)會(huì)。

女孩離開(kāi)的幾個(gè)月后，1900突然提出要上岸。他的理由是，他想在岸上親耳聽(tīng)聽(tīng)海的聲音。

不過(guò)，他在上岸的半路上，停下了。他站在那里望著他面前的整座城市。1900最終放棄離開(kāi)船去岸上。回到了船上。

這是影片中濃墨重彩刻畫(huà)的一段鏡頭。

當(dāng)然，不可否認(rèn)，那種帶有恐懼的陌生是他停下腳步的原因之一。但是占主導(dǎo)的，我覺(jué)得是一種卑微感。不僅是1900在影片最后對(duì)當(dāng)時(shí)想法的說(shuō)辭，我更相信他在面對(duì)這些的時(shí)候，臉上流露的表情。

在船上，他擁有別人無(wú)法企及的天才光環(huán)，所有的一切都是他熟悉的，他可以掌控自己的生活。但是一旦上岸，他一無(wú)所有，他只是一個(gè)突然冒出來(lái)的卑微的人。他說(shuō)“陸地沒(méi)有盡頭?！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，船上就這么大，就這么一船人，就像鋼琴的琴鍵一樣，有盡頭，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。這是他在船梯上，看著遠(yuǎn)山看著工業(yè)時(shí)代風(fēng)格的煙囪林，感受著這撲面而來(lái)的無(wú)盡感之后所得出的結(jié)論。

卑微，卑微生恐懼，恐懼而止步。

其三，是結(jié)尾炸船時(shí)，Max最后的邀約。Max讓1900棄船上岸生活。當(dāng)然，容易想見(jiàn)，1900在所有人離開(kāi)后，孤身在船上等待的日日夜夜，1900何嘗沒(méi)有掙扎過(guò)。跟很多人一樣的是，我很喜歡最后那段臨終對(duì)話，1900和max之間的。我不得不在這里引用那段對(duì)話。我所看不到的是 我下船之后的未來(lái) 我看不到世界的盡頭 用鋼琴打比方 鋼琴鍵就是 有始有終的

沒(méi)有無(wú)限的因素在里面

你才是那個(gè)無(wú)限的因素的主導(dǎo) ??

天啊，你看到那些街道了嗎？ 只是街道

就有成百上千條 你如何能在那里生活 你如何從那么多中間選擇 ??還有一種死亡的方式

那整個(gè)世界都只是重壓在你身上

你甚至不知道什么時(shí)候才是結(jié)束是盡頭 我是說(shuō)難道你從來(lái)都沒(méi)害怕自己會(huì) 因?yàn)橄氲竭@個(gè)就崩潰嗎

甚至只是想想生活在其中就不寒而栗嗎 ?? 陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船 是一個(gè)太過(guò)于美麗的女人 是一段太長(zhǎng)的航程 是太過(guò)于濃烈的香水 是我不會(huì)彈奏的曲子 我永遠(yuǎn)都不能離開(kāi)這艘船 最不濟(jì)

我還能退出生命的舞臺(tái) 畢竟

我不為任何人而存在 ??原諒我我的朋友 我是不會(huì)下船的”

這里的原因就顯而易見(jiàn)了，1900被這個(gè)瞬息萬(wàn)變的世界所嚇到了。他認(rèn)為他沒(méi)有辦法跟上這些變換。他沒(méi)有辦法掌握這太多的東西。

他彈奏的琴曲，深情飄逸，曲風(fēng)唯美、優(yōu)雅飛揚(yáng)。他可以以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生。他不是為了討好聽(tīng)眾而演奏，他是用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，是一種深層次的交流。一旦上岸，他的音樂(lè)就得為生計(jì)而用，就得帶上討好，帶上無(wú)聊的技巧，像那個(gè)爵士之父的花間音樂(lè)一樣。他無(wú)法接受。

結(jié)語(yǔ)：

終其所有，我欣賞1900在音樂(lè)上的執(zhí)著，同情他離奇而悲劇的一生。但是看到他最后在選擇了與船一起離開(kāi)世界時(shí)候的坦然和欣慰，那種快樂(lè)的釋然讓我覺(jué)得悲傷的情緒頓時(shí)就淡了。縱使不能感同身受，但是我也能理解。

但是他的對(duì)于他無(wú)法接受的正常社會(huì)，那種恐懼和畏縮，即使能夠理解也無(wú)法茍同。堂堂一個(gè)男人，還是男主角，居然連爭(zhēng)斗的氣概都沒(méi)有。當(dāng)然，這也讓這個(gè)渾身上下充滿(mǎn)神秘色彩的男人，有了一些人情味兒。

可嘆的命運(yùn)，這也讓1900最終成為了一個(gè)神話，海上的神話。