第一篇：你既成風(fēng),堅(jiān)強(qiáng)何用《螢火蟲之墓》影評(píng)

你既成風(fēng)，堅(jiān)強(qiáng)何用？——《螢火蟲之墓》影評(píng)昭和20年9月21日晚，我死了。呵呵，別看我說的一口輕松，如若你在生前能親眼看著自己的摯愛一個(gè)一個(gè)逝去，最后剩下你一個(gè)人的時(shí)候，堅(jiān)強(qiáng)的活著還有什么用呢？我走向我的尸體，“我”衣衫襤褸的倒在了地上，已經(jīng)有小蟲子嗅到了死亡的氣息爬到了“我”的臉上，可我，連伸出手拂下它的力氣都沒有了。

影片是從清太的角度講述的，不同于其他影片，這個(gè)片子的主人公是一個(gè)已經(jīng)死去的小男孩。他的魂魄不愿前往天堂，希望再用最后的時(shí)間重溫這最后溫暖而絕望的回憶。于是便有了接下來催人淚下的情節(jié)

警察從清太身上搜出一個(gè)糖果罐子，隨手丟向了星星點(diǎn)點(diǎn)的草叢，點(diǎn)點(diǎn)螢火蟲悄悄上升，斑駁了所有看故事人的眼眶。節(jié)子，你看~螢火蟲多美啊。哥哥來陪你了，還給你捉螢火蟲，陪你蕩秋千，捉小魚。好不好？

如若說我唯一的恨，就是恨這該死的戰(zhàn)爭(zhēng)。如若沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，那么現(xiàn)在我們一家人一定是世界上最幸福的。爸爸是軍人，是我的偶像和驕傲，每當(dāng)望著爸爸那高大挺拔的身軀，聽著鄰居們言語中不自覺流露出來的敬畏和羨慕，我都暗下決心以后一定成為向爸爸一樣受人尊敬的大英雄。我們的媽媽是這世界上最美麗最溫柔的女人，在她眼里我們永遠(yuǎn)是最小最需要愛護(hù)的小孩子。我的妹妹，呵呵~節(jié)子這個(gè)小不點(diǎn)……

可是，一切的假設(shè)都是無助的幻想，當(dāng)飛機(jī)轟鳴著播下炮彈的時(shí)候，當(dāng)整個(gè)小城的房子都被夷為平地的時(shí)候，當(dāng)媽媽纏滿繃帶的奄奄一息躺在我面前的時(shí)候，我終于意識(shí)到，原來死亡離我們并不遙遠(yuǎn)。

手捧著媽媽的骨灰盒，我送走了第一個(gè)親人，這個(gè)我認(rèn)為永遠(yuǎn)不會(huì)離開我們的人。我和節(jié)子投靠到了親戚家，每當(dāng)節(jié)子淚眼汪汪望著我叫媽媽的時(shí)候，我都會(huì)強(qiáng)忍住奪眶而出的淚水，抱住她說媽媽正在醫(yī)院接受治療。爸爸還在遠(yuǎn)方打仗，那么就只有我來照顧我的妹妹了。

戰(zhàn)爭(zhēng)之下，極度的物質(zhì)貧乏，昔日的親情也會(huì)生疏。阿姨越來越多的冷言冷語，飯碗里越來越少的米粒，我知道，我要帶著節(jié)子離開了，我要親自把她養(yǎng)大，不管付出什么樣的代價(jià)。

再清苦的環(huán)境，也湮沒不了節(jié)子銀鈴般的笑聲，孩子的天性就是快樂，她蹦蹦跳跳的指著一個(gè)防空洞說：“這里是廚房”，又跑到另一邊張開雙臂大叫：“這里是大門”。妹妹，這片笑聲，我一定為你守住，誰都不能奪走！

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，日本帝國(guó)滅亡了，我該高興是不是？我們終于要迎來光明了對(duì)嗎？但是，這日期夜盼的和平帶來的是爸爸沉船的噩耗，我怎能鎮(zhèn)定？為什么這最后的知曉人才是我！為什么別人團(tuán)圓了而我和妹妹卻徹徹底底的成為了孤兒！可是，我是哥哥啊~妹妹還在防空洞里病著呢，我不敢做一刻的停留，買了雞，肉，菜，水果奔回妹妹身邊，眼淚卻終究不聽使喚流花了滿面：妹妹正嘴含彈珠當(dāng)糖球小心翼翼的含著。我摟住妹妹，搶下了彈珠，一遍一遍的告誡自己，不管怎樣，一定要把妹妹的病治好，一定要妹妹的笑聲重回我的耳畔。如今，只有妹妹在我身邊了。我這就去給你做飯，哥哥買了很多好吃的，你吃了病就會(huì)好的。等等哥哥。

當(dāng)螢火蟲再次升起的時(shí)候，妹妹卻永遠(yuǎn)閉上了眼睛。我不能去形容當(dāng)時(shí)的心情，也許，已經(jīng)沒有了心情。當(dāng)這世界上最后一絲牽掛都理我而去的時(shí)候，我甚至不知道大悲大慟是什么滋味了。親手把妹妹的骨灰裝進(jìn)糖果罐子里，帶在身邊，小節(jié)，別怕，哥哥帶你去流浪?？赡慵炔辉?，我的堅(jiān)強(qiáng)又有何用？

整個(gè)影片很樸實(shí)的敘述了二戰(zhàn)戰(zhàn)敗時(shí)期日本的現(xiàn)實(shí)情節(jié)，沒有一絲磕絆，沒有一點(diǎn)懸念，可是我的眼淚就這么不自覺的流了下來，不聽使喚。

簡(jiǎn)單的故事，不簡(jiǎn)單的意義。戰(zhàn)爭(zhēng)中親情的遠(yuǎn)離，親人離去時(shí)的瞬間堅(jiān)強(qiáng)，極度饑餓下對(duì)食物的渴望，困難時(shí)期人們的冷漠與兄妹的溫情……形成了鮮明的對(duì)比。讓人難以釋懷。影片另一個(gè)突出之處就是對(duì)螢火蟲的描寫，不知怎的，剛看到這個(gè)標(biāo)題的時(shí)候我的腦海里便老是回蕩著一首歌：螢火蟲螢火蟲慢慢飛

夏夜里夏夜里風(fēng)輕吹

怕黑的孩子安心睡吧

讓螢火蟲給你一點(diǎn)光

整個(gè)影片中螢火蟲都貫穿其中，兄妹嬉戲玩耍時(shí)，防空洞里苦中作樂時(shí)，小節(jié)死去時(shí)…..而螢火蟲之墓這個(gè)名字卻似乎另有所指，我想了想，其一，它是指小節(jié)埋葬死去的螢火蟲是的情景，小小的孩子，不應(yīng)該這么早的就承受世間的悲傷。其二，我覺得小節(jié)這個(gè)人物形象的刻畫就是小小螢火蟲的變身，一樣的純潔，一樣的脆弱，一樣的身形渺小但卻會(huì)發(fā)光發(fā)亮。當(dāng)小節(jié)死去時(shí)，這個(gè)小螢火蟲便失去了光芒。清太將小節(jié)的骨灰放到糖果罐里，其實(shí)那便是小節(jié)的墓，而最后經(jīng)由警察將糖果罐扔向草叢，小節(jié)的骨灰與大地，與螢火蟲合二為一，四周的螢火蟲悄然升起，便是這個(gè)標(biāo)題最好的詮釋。

這是我看過的真正意義上的第一部日本動(dòng)漫，我一直以來都是個(gè)民族狹隘主義者，過去，如今，甚至以后?？墒沁@部影片卻讓我看到了心心念念反感的日本另外的一面。世間的人們本來便是一樣的，一樣的溫情，一樣的無辜，一切都是當(dāng)權(quán)者之間的陰謀與博弈，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利與否只能加重了當(dāng)權(quán)者虛榮的砝碼，與普通民眾并無干系。我們祈求平安，我們要的很簡(jiǎn)單。

第二篇：螢火蟲之墓影評(píng)

心靈的呼喚

“昭和二十年九月二十一日晚，我死了”，一個(gè)本應(yīng)天真無邪的陽(yáng)光男孩這樣說到，這是影片《螢火蟲之墓》的開片第一句話，十四歲的清太帶著他的不到五歲的妹妹在戰(zhàn)爭(zhēng)中掙扎著，卻也未曾走出那戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他們的悲劇的宿命。螢火蟲之墓的意義也在于以螢火蟲之美來諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)和對(duì)世事的諷刺吧！這是來自平民百姓的對(duì)和平，對(duì)幸福的渴望吧！

清太的媽媽是在一次遭受空襲中死去的，只留下了14歲的清太和他不到5歲的妹妹節(jié)子。他們只有暫時(shí)留住在姑姑家，卻不時(shí)遭到姑姑的剝削和壓迫，唯一善良的人（校長(zhǎng)）也都因?yàn)橐淮未蠡鸲恍宜廊?。于是清太帶著妹妹來到一個(gè)閑置的防空洞，饑餓，寒冷，黑暗始終是他們生活的主調(diào)...戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，人性勢(shì)力的丑惡在片中顯露得是那樣的非常透徹，清晰。

其實(shí)在這部影片中我真正喜歡的并不是堅(jiān)強(qiáng)勇敢的清太，而是那個(gè)始終保持著一顆天真無邪的心得節(jié)子，她不懂得戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至不懂得死亡究竟意味著什么。當(dāng)清太與姑姑爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，節(jié)子走進(jìn)屋說：“媽媽死了，和服用不著了?！逼届o的話語顯得格外苦楚。這讓清太霎時(shí)明白：原來妹妹早就知道母親死亡的真相。這一幕，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥，卻無可厚非時(shí)讓人感到無比揪心的...因?yàn)閻?..因?yàn)樗欠萃孀屛覝I含眼眶，讓我痛心?！盀槭裁磱寢尯臀灮鹣x都那么快死？”當(dāng)節(jié)子埋葬死去的螢火蟲時(shí)這樣問著哥哥，這讓人不免聯(lián)想起櫻花來，作為日本的國(guó)花，櫻花有著短暫的盛開和絢爛的凋零，比起櫻花螢火蟲的命運(yùn)似乎更為悲慘，它生活在夜間，在黑夜里散發(fā)著微弱的光亮，像是殘喘而又掙扎的希望，然而當(dāng)黎明的曙光真的出現(xiàn)它的光亮卻消失了，慘淡的死去，又有誰能為它立上墓碑？故事的借喻在這里變得明朗，戰(zhàn)亂中的這對(duì)兄妹，就好像是黑夜里的螢火蟲之光悄然的飛向那落寞結(jié)局??

在觀看影片的整個(gè)過程中，我們仿佛有共識(shí)似得沒有說一句話，只是靜靜地看著，仿佛大家都在為他們始終揪著一顆心，當(dāng)清太為了找尋食物奔跑在炮火下的街頭時(shí)，當(dāng)他們沒有飯吃時(shí)，都使我們心痛。我無法言語出清太與節(jié)子的愛，無法言出我對(duì)他們對(duì)他們之間情感的感受的感受，只知道他們經(jīng)歷了我沒有過的事情。他們將“相依為命”這個(gè)詞詮釋得淋漓盡致。...在清太和節(jié)子面前，我們顯得異常卑微。

看著往日活潑可愛的妹妹一日比一日的消瘦憔悴的身體，我們的心也好似青苔一樣的難受，就好象上面放了塊鉛石，壓得人喘不過氣來。

“哥哥，你吃吧??為什么不吃呢，嫌太硬嗎”

當(dāng)清太用救濟(jì)金買來食物時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)病重妹妹已產(chǎn)生幻覺將石塊當(dāng)做蛋糕吃。

“哥哥，你真疼我?！泵妹每雌饋砀佣铝耍欢@卻成了妹妹說的最后一句話。其實(shí)早在動(dòng)畫的開始，便用倒敘的方式道出了兄妹雙亡的事實(shí)，但當(dāng)故事進(jìn)行得獎(jiǎng)結(jié)局迫近之時(shí)，人們卻仍未做好足夠的心理準(zhǔn)備，甚至還苛求奇跡的發(fā)生。

動(dòng)畫的最后，深夜里清太孤獨(dú)的坐在妹妹火葬的木炭余灰邊，嚼著手中臟兮兮的飯團(tuán)，漸漸的畫面變成了暖紅色，哥哥手中的飯團(tuán)也變成了以前妹妹最愛的糖果盒，身上的衣服破舊的衣服變成了整齊的制服，耳邊再一次傳來了妹妹清脆的聲音，“哥哥??”在螢火的照耀下妹妹從不遠(yuǎn)處跑來，拿起哥哥膝上的娃娃，接過哥哥手中的糖果盒，“夜深了，快些睡吧?！苯又妹帽阏碓诟绺绲耐壬习踩蝗胨?，空蕩蕩的夜幕下，只留下這對(duì)兄妹依偎著的那模糊又微小身影，還有縈繞夜空中的螢火蟲。

整部影片完全沉浸在一種昏暗悲涼的氣氛中，靜靜地進(jìn)行著.我無法否認(rèn)自己是濕著臉頰將它看完的。哥哥與妹妹，甚至關(guān)于他們的每一個(gè)場(chǎng)景都會(huì)催人淚下...直到節(jié)子再也不能呼吸的那一刻，清太崩潰了，我亦然，哪怕自己明明已經(jīng)知道那便是故事的結(jié)局。

其實(shí)何止這兩兄妹的命運(yùn)如此凄涼，動(dòng)畫只是借兩兄妹的遭遇來表現(xiàn)這整個(gè)時(shí)代的悲劇，片頭哥哥餓死在街頭，到了晚上有人來清理街道時(shí)，除了清太還有幾個(gè)孩子躺在一邊，其中有的已經(jīng)不行了，不過，剩下能夠救活的又有誰來救呢？

有人在燃燒的廢墟前憤怒而又無助的高喊：“我們到底做錯(cuò)了什么，為什么要趕盡殺絕！”是的，作為民眾的日本國(guó)人也只是日本軍國(guó)主義所發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，但比起被自己的國(guó)家所帶去災(zāi)難的國(guó)家的人民這句問話便顯得如此蒼白無力，其實(shí)影片并沒有表現(xiàn)對(duì)美軍的仇視，有的只是對(duì)未來的迷茫和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。有得只是那些純凈的靈魂對(duì)和平對(duì)幸福的呼喚，對(duì)生活和樂的渴望。這也就算是我們?nèi)嗣竦淖钇椒驳男脑赴桑?/p>

第三篇：戰(zhàn)爭(zhēng)背后《螢火蟲之墓》影評(píng)

戰(zhàn)爭(zhēng)背后

——觀《螢火蟲之墓》

相比《螢火蟲之墓》本身的故事而言，影片所敘述的背景更給我留下了深刻的印象。整個(gè)故事在在一種灰暗、悲涼的氣氛中靜靜的進(jìn)行著。第二次世界大戰(zhàn)末期，兩兄妹在失去他們生活的依靠——母親和家——之后，成為了戰(zhàn)爭(zhēng)中的孤兒，不得已投靠親戚姨媽，因不堪忍受姨媽的白眼與欺辱，到附近一處廢棄的防空洞下生活，相依為命。但是兩兄妹最終還是沒能逃脫饑餓與病痛的折磨相繼離世。哥哥與妹妹的死相信賺走了不少觀眾的眼淚，的確整個(gè)故事是一場(chǎng)悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經(jīng)沉下一大半了。盡管再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景很難，但作品中還是描寫了空襲后燃燒的原野和當(dāng)時(shí)的生活。

影片中第一次美軍空襲過后，有人在燃燒的廢墟前憤怒而無助的高喊：“我們到底做錯(cuò)了什么，為什么要趕盡殺絕！”這使我們開始反思，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的究竟是什么，面對(duì)這遍地的尸體以及荒涼的廢墟，蠕動(dòng)在尸體上的蛆蟲現(xiàn)實(shí)的告訴我們，事實(shí)上我們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中失去了太多無法挽回的事物和情感。

第二次世界大戰(zhàn)末期，為迫使日本迅速投降，美軍于1945年8月6日投下一枚代號(hào)“小男孩”的原子彈，使人口總數(shù)為24.5萬的廣島市死傷總?cè)藬?shù)達(dá)20余萬。8月9日，美軍又將一枚代號(hào)“胖子”的原子彈投放至日本長(zhǎng)崎市，致使日本傷亡慘重。8月15日，日本宣布無條件投降。這就是影片的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，而影片中的妹妹的死，正值日本簽署無條件投降協(xié)議。這不得不令觀眾感到惋惜，是的，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，人們又可以回到自己的家園了，可是，失去的再也回不來了，天真可愛的妹妹再也回不來了。

一部被公認(rèn)為經(jīng)典的電影，總能為我們帶來深思與啟示。影片用細(xì)膩而寫實(shí)的敘事手法，自然而然的傳達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無奈，還有兄妹之間動(dòng)容的情感?！段灮鹣x之墓》讓我們體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的無情，人們?yōu)榍笊娴臒o奈自私，以及生命的短暫。透過這部影片中所描述的戰(zhàn)火之下人民的痛苦悲哀，因戰(zhàn)事發(fā)生而使正常的生活步調(diào)打亂，一般的市井小民只能被動(dòng)的選擇逃離，原本該是無憂無慮的童年卻只殘存痛苦的回憶，一幕幕觸動(dòng)心弦的場(chǎng)景，強(qiáng)烈表達(dá)出反戰(zhàn)的意念。這部影片不僅僅是在敘述一個(gè)故事，也傳達(dá)給我們創(chuàng)作者的理念。

對(duì)于這部電影，創(chuàng)作者高田也曾經(jīng)說：“我并不是僅僅講戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘，而是希望觀眾能聯(lián)想到現(xiàn)代社會(huì)人與人的關(guān)系，找出現(xiàn)代社會(huì)孩子們異化的癥結(jié)之所在?！薄段灮鹣x之墓》使高田將社會(huì)主義題材創(chuàng)作提高到新的高度的里程碑。戰(zhàn)爭(zhēng)如同暗夜，生命在一片漆黑中脆弱不堪，而被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄的童真就如同長(zhǎng)夜中的螢火蟲一樣散發(fā)出微弱的光芒，不可避免的將要在凄冷中凋零。影片中的兄妹倆無疑是日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲品，它透過這個(gè)獨(dú)特的視角，讓人們清楚的看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與禍害，控訴著日本軍國(guó)主義發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)帶給平民的痛苦和折磨，召喚者真誠(chéng)、善良、以及永恒的和平。

雖然不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，但是卻通過描寫戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的傷害無聲的控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)。這畢竟是一篇來自日本的影片，影片中難免對(duì)日本在戰(zhàn)爭(zhēng)中所持立場(chǎng)有所偏失，影片中日本成為了最大的受害國(guó)。作為二次大戰(zhàn)的發(fā)動(dòng)者與過錯(cuò)方，日本帶給被侵略國(guó)家的傷害無疑是更加巨大的。但作者創(chuàng)作這個(gè)影片的目的，不是告訴觀眾日本的損失之大，更重要的是告訴人們，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)給我們帶來災(zāi)難，日本如此，全世界更如此。

影片的結(jié)局，哥哥在日本投降一個(gè)月后饑寒交迫而死亡。彌留之際，耳邊響起了妹妹銀鈴般的聲音，黑暗中妹妹拉著哥哥的手，快樂的吃著糖果，漫天的螢火蟲快樂的飛舞，仿佛在祝賀他們找到了幸福。在這種戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境下，也許死亡就是解脫，才會(huì)是最大的幸福。戰(zhàn)爭(zhēng)帶給兄妹兩個(gè)的，竟是比死亡更恐怖的災(zāi)難，在那個(gè)烽火連天的年代里，實(shí)現(xiàn)他愿望的唯一方式竟是死亡。

兄妹兩個(gè)的靈魂重逢后，望著山腳下燈火通明的高樓與金碧輝煌的大廈。時(shí)過境遷，物是人非，戰(zhàn)火過后的日本經(jīng)過幾代人的努力迎來了嶄新的生活。也許這也是兄妹兩個(gè)人最樸實(shí)的愿望吧。

影片以死亡開始，以死亡結(jié)束。自始至終貫穿全局的悲哀。無論以什么名義進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)，它所帶給人民的，永遠(yuǎn)是不盡的悲哀和刻骨銘心的傷痛！

第四篇：螢火蟲之墓影評(píng)

《螢火蟲之墓》觀后感

10101550136程純潔 這是一部值得人們都去觀看的動(dòng)畫，但我覺得最應(yīng)該認(rèn)真去看去思考的其實(shí)正是日本人自己。可能是作為老一代人的緣故，高畑勛并沒有過多的去描述這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，也許是認(rèn)為這些事是不用過多交代的常識(shí)吧。但對(duì)于缺乏大戰(zhàn)歷史知識(shí)的年輕一代日本國(guó)人，在他們看到前人的懺悔時(shí)是否會(huì)明白其真意呢？他們應(yīng)該先補(bǔ)補(bǔ)真正的歷史，再來觀看該片，有人說該片是在控訴戰(zhàn)爭(zhēng)，但其實(shí)并不準(zhǔn)確，它其實(shí)是在抨擊導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)的日本法西斯。

影片中第一次美軍空襲過后，有人在燃燒的廢墟前憤怒而又無助的高喊：“我們到底做錯(cuò)了什么，為什么要趕盡殺絕！”是的，作為民眾的日本國(guó)人也只是日本軍國(guó)主義所發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，但比起被自己的國(guó)家所帶去災(zāi)難的國(guó)家的人民這句問話便顯得如此蒼白無力，其實(shí)《螢火蟲之墓》并沒有表現(xiàn)對(duì)美軍的仇視，有的只是對(duì)未來的迷茫和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。

在第二次世界大戰(zhàn)末期，美軍對(duì)日本采取了長(zhǎng)期的轟炸，故事主人公的母親在一次空襲喪生，作為艦長(zhǎng)的父親也在戰(zhàn)爭(zhēng)中杳無音信，留下了年僅14歲的清太和4歲妹妹節(jié)子住到了遠(yuǎn)房姨媽的家中，過起了寄人籬下的生活。

人在難以自保的情況下難免會(huì)變的自私起來，隨著戰(zhàn)勢(shì)的惡化，生活變得越發(fā)艱難，兄妹倆與遠(yuǎn)房姨媽的關(guān)系變得越發(fā)不和，最終由于忍受不了姨媽冷言冷語的清太帶著妹妹離開了姨媽家住到了一個(gè)

廢棄的防空洞中，日子過得艱苦，但卻快活。

為了在黑夜里給防控洞帶來光亮，哥哥清太抓來螢火蟲放到了兩人蚊帳里，看著洞中飛舞的螢火蟲哥哥帶著興奮給妹妹講起了自己去父親的軍艦觀看閱軍的情景，激動(dòng)之余唱起了軍國(guó)主義激勵(lì)士氣奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的軍歌，并擺出了開槍的姿勢(shì)，然而接下來的一剎那，清太沉寂了下來，看著自己與妹妹的處境，又想起了生死未卜的父親，激情被漆黑夜色吸吮，隨著螢火蟲的飛舞而消散殆盡。這一心境的落差正是監(jiān)督對(duì)發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰(zhàn)的日本軍國(guó)主義的抨擊，曾經(jīng)鼓舞著人們奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，帶來的卻是飛蛾撲火的災(zāi)難，那些鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)的謊言都在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前沒了底氣。

當(dāng)影片接近尾聲清太得知日本無條件投降時(shí)，先是發(fā)問“投降了，那我們豈不是戰(zhàn)敗了！”本以為他會(huì)帶著戰(zhàn)敗恥辱的心情繼續(xù)發(fā)問，然而接下來這句卻是“我們投降了，是不是意味著不用打仗了？”這才是當(dāng)時(shí)日本國(guó)民最真切的的渴望。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束并沒有阻止悲劇的繼續(xù)，海軍的全滅，父親的陣亡撲滅了最后一絲希望，清太在拿著救濟(jì)金返回的路上，悲痛絕望的自語“爸爸，你不要死，你死了我們?cè)趺崔k？”影片中每一句話語都是那么的切合實(shí)際。作為哥哥，清太此時(shí)最關(guān)心的是如何能養(yǎng)活妹妹和自己。

作為哥哥的清太為了妹妹表現(xiàn)得實(shí)在太堅(jiān)強(qiáng)了，母親的死一直隱瞞著妹妹，將痛苦獨(dú)自一個(gè)人承擔(dān)了下來，有努力的照顧妹妹，為了給的病的妹妹做點(diǎn)好吃的去農(nóng)田里偷盜，結(jié)果農(nóng)夫抓到痛打得遍體鱗傷又送到了警署。

“那天，姨媽告訴我，媽媽已經(jīng)死了，埋在地底下?！?/p>

原來自己一直隱瞞的事實(shí)妹妹早已知道，此時(shí)積壓的悲傷再也按捺不住了，淚水順著臉頰流淌下來，這也是片中清太第一次落淚，但在妹妹面前他還是強(qiáng)壓著悲傷哽咽著，沒有發(fā)出聲來。

“為什么媽媽和螢火蟲都那么快死？”

當(dāng)節(jié)子埋葬死去的螢火蟲時(shí)這樣問著哥哥，這讓人不免聯(lián)想起櫻花來，作為日本的國(guó)花，櫻花有著短暫的盛開和絢爛的凋零，比起櫻花螢火蟲的命運(yùn)似乎更為悲慘，它生活在夜間，在黑夜里發(fā)散著微弱的光亮，像是殘喘而又掙扎的希望，然而當(dāng)黎明的曙光真的出現(xiàn)它的光亮卻消失了，慘淡的死去，又有誰能為它立上墓碑？故事的借喻在這里變得明朗，戰(zhàn)亂中的這對(duì)兄妹，就好像是黑夜里的螢火蟲之光悄然的飛向那落寞結(jié)局??

其實(shí)何止這兩兄妹的命運(yùn)如此凄涼，動(dòng)畫只是借兩兄妹的遭遇來表現(xiàn)這整個(gè)時(shí)代的悲劇，片頭哥哥餓死在街頭，到了晚上有人來清理街道時(shí)，除了清太還有幾個(gè)孩子躺在一邊，其中有的已經(jīng)不行了，不過，剩下能夠救活的又有誰來救呢？

作為國(guó)人不得不撇開動(dòng)畫，想想我們自己，因?yàn)槲覀儾攀沁@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最大的受害者，在為日本無辜生命落淚的同時(shí)是否應(yīng)該想得更多一些呢！我們才更是被卷入這場(chǎng)罪行的無辜受害者！如果我們戰(zhàn)敗，或許連螢火蟲的命運(yùn)都比不上。想到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展，也許國(guó)內(nèi)的審批制度是嚴(yán)格了些，但我們的制作方也做出一部這樣的動(dòng)畫來，想不出什么樣的審批能限制得了。不要總是年輕的一代沉浸在他人的悲傷，忘記了自己的傷痛。

《螢火蟲之墓》不但為我們展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也生動(dòng)的描繪了這樣環(huán)境下人情的冷暖，當(dāng)遠(yuǎn)方的姨媽得知兄妹兩人的母親已去世，又得不到作為海軍軍官的父親的援助時(shí)，開始后悔收留這對(duì)孩子。夜晚的飯桌上，同樣的一鍋飯為兄妹倆盛的是鍋中稀湯，而自己的兒女碗中的這是滿滿的食物，偏愛自己的孩子是人之常情，但做得如此露骨，連拿起飯碗準(zhǔn)備吃飯的女兒，在看到身邊只有四歲大的節(jié)子在喝著稀湯時(shí)，都紅起了臉來。當(dāng)兄妹倆最終被逼走時(shí)，姨媽那自私的嘴角冒出的最后一句話“我沒勉強(qiáng)你們離開，是你們要走的。”但當(dāng)她為兄妹倆的離開而得以的準(zhǔn)備回屋時(shí)，卻聽得4歲節(jié)子歡快的笑聲。

隨著生活的日益艱苦，節(jié)子的身體漸漸垮了下來，當(dāng)哥哥背著病重的妹妹來到醫(yī)院時(shí)，卻只是得來了“只是營(yíng)養(yǎng)不良”這樣的答復(fù)，“回去多吃點(diǎn)有營(yíng)養(yǎng)的就行了”聽得這話氣得清太嚷道“我連吃的吃不飽，還能說什么營(yíng)養(yǎng)！”在這樣飽經(jīng)戰(zhàn)亂的年代，甚至連瓶抗生素的難以找到。

看著往日活潑可愛的妹妹一日比一日的消瘦憔悴的身體，觀眾的心也好似青苔一樣的難受，就好象上面放了塊鉛石，壓得人喘不過氣來。

“哥哥，你吃吧??為什么不吃呢，嫌太硬嗎”

當(dāng)清太用救濟(jì)金買來食物時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)病重妹妹已產(chǎn)生幻覺將石塊當(dāng)做蛋糕吃。

“哥哥，你真疼我?！泵妹每雌饋砀佣铝?，然而這卻成了妹

妹說的最后一句話。

其實(shí)早在動(dòng)畫的開始，便用倒敘的方式道出了兄妹雙亡的事實(shí)，但當(dāng)故事進(jìn)行得獎(jiǎng)結(jié)局迫近之時(shí)，人們卻仍未做好足夠的心理準(zhǔn)備，甚至還苛求奇跡的發(fā)生。

動(dòng)畫的最后，深夜里清太孤獨(dú)的坐在妹妹火葬的木炭余灰邊，嚼著手中臟兮兮的飯團(tuán)，漸漸的畫面變成了暖紅色，哥哥手中的飯團(tuán)也變成了以前妹妹最愛的糖果盒，身上的衣服破舊的衣服變成了整齊的制服，耳邊再一次傳來了妹妹清脆的聲音，“哥哥??”

在螢火的照耀下妹妹從不遠(yuǎn)處跑來，拿起哥哥膝上的娃娃，接過哥哥手中的糖果盒，“夜深了，快些睡吧?！苯又妹帽阏碓诟绺绲耐壬习踩蝗胨帐幨幍囊鼓幌?，只留下這對(duì)兄妹依偎著的那模糊又微小身影，還有縈繞夜空中的螢火蟲。

鏡頭緩慢抬升，透過依稀的松木放眼望去，兄妹倆入眠的山的腳下竟是燈火通明的高樓與金碧輝煌的大廈。時(shí)過境遷、物是人非，戰(zhàn)火過后的日本在經(jīng)過幾代人的努力迎來了嶄新的生活，然而，螢火蟲卻不能夠迎接這新時(shí)代的曙光。

雖然《螢火蟲之墓》這部片子的主題是控訴戰(zhàn)爭(zhēng)，可是難以避免再現(xiàn)軍國(guó)主義的魂。讓人看完后反思時(shí)不由得覺得不舒服。比如那個(gè)剖腹的軍人。比如哥哥在得知日本戰(zhàn)敗后的無望吶喊。也許是因?yàn)槠拥谋尘笆前l(fā)生在日本戰(zhàn)敗后吧，如果把這對(duì)兄妹換成中國(guó)人，相信我對(duì)這部電影的感覺就會(huì)截然不同，所以說我終究不能擺脫聯(lián)想?！段灮鹣x》是一部不考慮政治環(huán)境的影片，它以平民為基礎(chǔ)，這也是高畑

勛作品的特點(diǎn)，呼吁和平?jīng)]有錯(cuò)，以老百姓的眼光來看待事物也無可厚非，歌頌愛與正義也是應(yīng)該的，可是，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)起因的反省和控訴也是重要的?！段灮鹣x之墓》從某種意義上來說它并不是一部完全適應(yīng)了時(shí)代的反戰(zhàn)作品，他只突出了戰(zhàn)爭(zhēng)中平民的悲劇，卻缺乏對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)起因的描述，在這一點(diǎn)上，它絕對(duì)是失敗的，沒有顧及受害國(guó)觀眾的感受上正是它最為失敗的地方。

一部作品總有優(yōu)劣，感動(dòng)者多基于對(duì)影片內(nèi)容的理解，對(duì)主人公的同情；憤怒者則大多出于自己的歷史觀。但不考慮政治方面的原因，這部電影不失為是一部值得我學(xué)習(xí)的片子。