第一篇：呼嘯山莊觀后感

外國(guó)文學(xué)名著選講

--------讀《呼嘯山莊》有感

讀《呼嘯山莊》有感

通過(guò)這次選修課，讓我獲益匪淺。讓我了解了更多的外國(guó)文化和文學(xué)名著，同時(shí)，課上也看一些經(jīng)典的電影，如“簡(jiǎn)愛(ài)”“呼嘯山莊”等等。其中，“呼嘯山莊”給我的印象最深。

當(dāng)溫柔甜蜜的愛(ài)情變成陰冷而殘酷的報(bào)復(fù)，當(dāng)刻苦銘心的愛(ài)情變成殘酷無(wú)情的死亡。他們的愛(ài)情是一首蕩氣回腸的挽歌，既悲涼又浪漫。不禁感嘆，愛(ài)與恨之間沒(méi)有距離。

電影主要講述的是西斯克里夫從小失去父母，流浪街頭，身世坎坷，被好心的恩蕭先生撿回家。但是，他的到來(lái)使得恩蕭家的唯一兒子辛德雷認(rèn)為父親對(duì)自己的愛(ài)被西斯克里夫所剝奪。因此，辛德雷對(duì)西斯克里夫恨之入骨，處處與他作對(duì)，欺負(fù)他。尤其是老恩蕭先生去世后，當(dāng)了主人的辛德雷更是頤指氣使，百般的欺負(fù)凌辱西斯克里夫，剝奪他受教育的權(quán)利，讓他做粗活，不容許他與恩蕭兄妹倆同桌吃飯，當(dāng)面罵斥，剝奪和踐踏他的自尊。在這樣的環(huán)境下，使得西斯克里夫從小就埋下了深深地仇恨。對(duì)辛德雷恨之入骨，抓住一切機(jī)會(huì)向辛德雷報(bào)復(fù)。與此同時(shí)，西斯克里夫與凱西青梅竹馬，朝夕相處，彼此深愛(ài)著對(duì)方。并沒(méi)有因?yàn)樾恋吕资莿P西的哥哥，以及辛德雷的百般欺凌，削減對(duì)凱西的愛(ài)，反而讓他更加愛(ài)著凱西。后來(lái)，凱西因?yàn)閻?ài)慕虛榮，注重物質(zhì)追求，怕自己嫁給西斯克里夫會(huì)降低身份，背棄了西斯克里夫的愛(ài)。嫁給了富有帥氣的少爺林登先生，成為了畫眉田莊的女主人。天真的以為這樣可以讓西斯克里夫擺脫哥哥辛德雷的控制。然而凱西的背叛讓西斯克里夫幾度崩潰，最終離開了呼嘯山莊。在外面，西斯克里夫意外的發(fā)了一筆財(cái)，成為了有錢的紳士，聲勢(shì)浩大的回來(lái)了，使得所有的人對(duì)他刮目相看。一心想要報(bào)復(fù)的他，設(shè)計(jì)奪取了辛德雷的全部財(cái)產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)了報(bào)復(fù)的愿望。還詭計(jì)的奪取林登的財(cái)產(chǎn)，甚至將報(bào)復(fù)的怒火殃及林登的妹妹,愛(ài)他，崇拜他的伊莎貝拉的身上。他被報(bào)復(fù)充斥著整個(gè)心，喪失理智，毫無(wú)理性地摧殘著他們，踐踏著他們，其程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)年辛德雷對(duì)他的壓迫欺辱和林登的奪愛(ài)之恨。西斯克里夫陷入深刻的痛苦之中無(wú)法自拔，愛(ài)與恨纏繞著他，因愛(ài)不能實(shí)現(xiàn)而生恨，因恨而報(bào)復(fù)，但是報(bào)復(fù)并不能幫他找回就愛(ài)，反而加速了凱西的死亡，使他陷入更深的絕望之中。顯然，西斯克里夫的愛(ài)已經(jīng)扭曲了。整部電影講述了愛(ài)情與報(bào)復(fù)，講述了一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種恐怖的事件。

其實(shí)，西斯克里夫與凱西是在特殊的環(huán)境中形成了特殊的感情。之所以他們的愛(ài)是特殊的，是因?yàn)樗麄兩矸莸匚粦沂猓粋€(gè)是棄兒，“吉普賽小叫花子”，一個(gè)是有錢人家的小姐。但是他們齊心協(xié)力的反抗辛德雷專橫暴。同時(shí)，作者大量筆墨描繪西斯克里夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。在小說(shuō)中，作者的全部心血凝聚在西斯克里夫形象的刻畫上，他在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛(ài)與憎，辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。凱西曾經(jīng)是他忠實(shí)的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛(ài)情。然而，凱西最后卻背叛了西斯克里夫，嫁給了她不了解、也根本不愛(ài)的林登。造成這個(gè)愛(ài)情悲劇的直接原因是她的虛榮、無(wú)知和愚蠢，結(jié)果卻葬送

了自己的青春、愛(ài)情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的西斯克里夫。

艾米莉·勃朗特刻畫這個(gè)人物時(shí)，有同情，也有憤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不爭(zhēng)，心情是極其復(fù)雜的。凱西的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn)，是全書最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它使西斯克里夫滿腔的愛(ài)化為無(wú)比的恨；凱西一死，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來(lái)，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。西斯克里夫的愛(ài)情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇?！逗魢[山莊》的故事是以西斯克里夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱西生死不渝的愛(ài)，一種生不能同衾、死也求同穴的愛(ài)的追求。只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。

其實(shí)，西斯克里夫?qū)P西至死不渝的愛(ài)，著實(shí)令人敬佩?，F(xiàn)如今，至死不渝的愛(ài)情已經(jīng)少之又少了。很多人，在物質(zhì)條件的面前，顯得很脆弱，無(wú)法抵制誘惑。大多數(shù)人為了追求物質(zhì)的享受，舍棄了真愛(ài)。她們的觀點(diǎn)是：“沒(méi)有面包的愛(ài)情是不能長(zhǎng)久的”。著名節(jié)目“非誠(chéng)勿擾”一位女嘉賓馬諾曾說(shuō)過(guò)：“寧愿坐在寶馬里哭也不愿坐在自行車?yán)镄Α?，她覺(jué)得愛(ài)情是建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上的，倘若，連最基本的物質(zhì)生活都不能滿足，那空有愛(ài)情又有什么意義呢？大家稱她為“拜金女”?；蛟S，我們追求的不同，精神境界不同，觀念不同，做出不同的選擇也是情理之中的。有人就是喜歡高帥富，有人就是喜歡白富美。我想說(shuō)，在追求某樣?xùn)|西的時(shí)候，不要迷失自我，不要失去方向。要正確的看待愛(ài)情，當(dāng)代大學(xué)生更應(yīng)該樹立正確的愛(ài)情觀。

第二篇：呼嘯山莊觀后感

呼嘯山莊觀后感

早在觀看《呼嘯山莊》的電影版本之前就已經(jīng)看它的原著小說(shuō)，知道了那個(gè)創(chuàng)造了這部震撼人心的小說(shuō)的人，那位孤立而堅(jiān)強(qiáng)的女性——艾米莉.勃朗特。

《呼嘯山莊》里充斥的激情、野蠻，是當(dāng)時(shí)的時(shí)代所不能容忍的。她的生命孤獨(dú)而壓抑，30歲出頭就死于病痛，終身未嫁。然而“艾米莉的性格比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)，比孩子還要天真”，正是這樣一位孤僻沉默的女子卻用深藏的激情和單純的幻想塑造了令人戰(zhàn)栗的愛(ài)恨情仇。原著的《呼嘯山莊》通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。

希斯克利夫的愛(ài)——恨——復(fù)仇——人性的復(fù)蘇，既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘淡的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。

愛(ài)情、仇恨、虛榮……這一切如烈火般熾燒著兩顆曾經(jīng)深愛(ài)的靈魂。終于，她在悔恨和痛苦中放棄了生存的愿望。在她彌留之際，他們終于放下了所有的仇恨，深藏的愛(ài)情洶涌如潮，可還是抵擋不了生離死別的悲劇。他們相擁而泣，所有人都已肝腸寸斷。

這種矛盾的想法不會(huì)一直持續(xù)下去的，她總要給自己一個(gè)交代。終于在那個(gè)寒冷的季節(jié)，凱西望著廣闊的荒原，聽(tīng)著風(fēng)對(duì)自己的呼喚，靜靜的死在了希斯克里夫的懷中。她的離去是自私的，帶走了另一個(gè)人生的希望。這就是她為什么再最后一刻還對(duì)希斯克里夫說(shuō)：你我是一體的，我們誰(shuí)也離不開誰(shuí)，我會(huì)等你的……這樣自私的話也就是這么一個(gè)矛盾的人的臨終遺言?；脑娘L(fēng)把她帶走了，帶到了離天最近的地方。她在那里望著希斯克里夫，風(fēng)一刻也沒(méi)有停止它的呼喚，終于在一個(gè)雪夜，它帶著希斯克里夫在荒原中尋找他致愛(ài)的凱西。他們的靈魂終于可以相伴了〃〃〃〃〃〃

導(dǎo)演對(duì)結(jié)尾精心的設(shè)計(jì)讓觀眾回味無(wú)窮：希斯克里夫終于和凱瑟琳的靈魂走到了一起，他們?cè)谧约旱氖澜缋锫?，沒(méi)有仇恨，沒(méi)有名利，沒(méi)有世俗，惟有真愛(ài)……

看過(guò)這部電影似有恍惚之感，起初接觸它，因?yàn)樗醋园桌?勃朗特的同名巨著。而記住它，因?yàn)樗拿恳粋€(gè)景象都縈繞著無(wú)邊的狂烈、陰冷和怪誕；可是正是這樣一個(gè)矛盾結(jié)合體，致使那種另人窒息的感覺(jué)貫穿在整部影片之中。

隔著這幾百年的漫漫時(shí)空，我無(wú)法想象米莉.勃朗特這個(gè)外表異常冷峻的女子如何在荒原里游蕩，如何抵抗猙獰的世俗。當(dāng)一切痛苦歸于平靜，當(dāng)所有名利化為幻影，我們依然懷念那一段驚心動(dòng)魄的愛(ài)情，懷念那一位外表冷漠如冰、內(nèi)心激情似火的才女。或許她的生命恰似曠野里的寒風(fēng)，永遠(yuǎn)自由，永遠(yuǎn)寂寞，永遠(yuǎn)狂奔著追尋自我的方向……

第三篇：呼嘯山莊觀后感

《呼嘯山莊》觀后感

看完了一部意大利影片，是根據(jù)名著《呼嘯山莊》而改編的同名影片。我非常希望戀愛(ài)中的男女都能夠看一看這部名著。對(duì)于勃朗特姐妹的作品，我們中國(guó)人更熟悉的是《簡(jiǎn)愛(ài)》，但是，看了《呼嘯山莊》之后，我覺(jué)得《簡(jiǎn)愛(ài)》戲味太重，小婦人氣也更重。相貌平常的平民女人簡(jiǎn)愛(ài)，在一個(gè)有著莊園的男人羅切斯特面前，顯得太自卑了；最后，在羅切斯特已經(jīng)雙目失明之后，她才覺(jué)得有了愛(ài)的機(jī)會(huì)。比起《簡(jiǎn)愛(ài)》來(lái)，《呼嘯山莊》揭示了一個(gè)非常重要的婚戀現(xiàn)象：那就是女人在考慮婚嫁的時(shí)候，對(duì)財(cái)富和情愛(ài)的矛盾選擇。

呼嘯山莊中的小姐凱瑟琳，自然更熟悉那莊園里的富有豪華和那呼奴喚仆的享受；然而，在她還沒(méi)有成年意識(shí)的時(shí)候，作為一個(gè)小女孩，她就愛(ài)上了父親收養(yǎng)的吉普賽小伙希思克利夫。少女更多地處于本能的考慮本，也會(huì)更多地被情所牽引。希思克利夫身上那帶有野性的男人氣，那飽脹的雄性，和那奔放的個(gè)性，深深地癡迷著凱瑟琳。然而，隨著年齡的增加，凱瑟琳漸漸感覺(jué)到，希思克利夫身上有許多讓她不能滿足的地方，最主要是他沒(méi)有財(cái)富，再加上他由于缺少教養(yǎng)而顯得粗魯和野蠻，這些都讓凱瑟琳在有外人在場(chǎng)的時(shí)候，感到難堪和掉價(jià)。正在這個(gè)時(shí)候，凱瑟琳偶然闖進(jìn)了鄰近的畫眉山莊。呼嘯山莊的浪漫和純情被屏蔽住了，猶豫再三，她還是選擇了成為畫眉山莊的一只畫眉鳥。她的矛盾也由此從來(lái)沒(méi)有消失過(guò)。她一方面認(rèn)為她和希思克利夫是兩個(gè)人也是一個(gè)人，沒(méi)有了對(duì)方，都沒(méi)有辦法生存；另一方面，她又很理智地認(rèn)為，畫眉山莊的林敦先生能給予她一切的貴族體驗(yàn)。她對(duì)林敦的評(píng)價(jià)是：“他英俊、優(yōu)雅、富有、彬彬有禮，他擁有女人想要擁有的一切”。然而，真正擁有了這一切的凱瑟琳，卻并沒(méi)有得到幸福。就像她丈夫的妹妹伊薩貝拉所說(shuō)的那樣：“她整天心不在焉，若有所思的”。

女人很難擺脫這個(gè)矛盾，情所指向的男人，是一種基于本能和天性的難以割舍的愛(ài)，讓女人纏綿悱惻、欲罷不能；而讓別人羨慕，擁有財(cái)富和地位，又是女人的虛榮心所要求的，也難以舍棄。很難說(shuō)哪個(gè)更重要，不同的人側(cè)重也不一樣。一般來(lái)說(shuō)，年齡小、閱歷淺，會(huì)更看重前者；而年齡大、理智強(qiáng)，則會(huì)看重后者。然而，不管怎么側(cè)重，這兩點(diǎn)女人都很需要，只能是吃飽了、穿好了、住好了，想著心愛(ài)的男人；已經(jīng)擁有了喜歡的男人，又羨慕著別人的錦衣玉食和洋房小車。怎么樣兼顧，對(duì)每一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，都是人生一道永恒的難題。

造成這個(gè)愛(ài)情的悲劇。而直接原因是她的虛榮、無(wú)知和愚蠢，結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛(ài)情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫。

第四篇：呼嘯山莊的觀后感

呼嘯山莊的觀后感

當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的呼嘯山莊的觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

呼嘯山莊的觀后感1

前一段看了《呼嘯山莊》，驚異于愛(ài)與恨的力量如此之大。小說(shuō)中，作者的全部心血都聚集在希斯克里夫形象的刻畫上，他的愛(ài)——恨——復(fù)仇——人性的復(fù)蘇，既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。小說(shuō)看了大半，是懷著一種沉重的心情看的，因?yàn)檎麄€(gè)場(chǎng)景都安排得變幻莫測(cè)，時(shí)而陰云密布，時(shí)而鬼哭狼嚎。故事中的每一個(gè)人都不快樂(lè)，其實(shí)我挺同情希斯克里夫的，本來(lái)他是個(gè)棄兒，但得到了養(yǎng)父的關(guān)愛(ài)。繼養(yǎng)父去世后，卻遭到哥哥的嫉妒，一心想趕走他。養(yǎng)父走后，希斯克里夫的心都在妹妹凱瑟琳身上，可以說(shuō)青梅竹馬的`兩人，而為了物質(zhì)，凱瑟琳卻背叛了他，造成希斯克里夫后來(lái)一系列的報(bào)復(fù)。

誠(chéng)然希斯克里夫做法欠佳，但是這城市多少因?yàn)檫@樣那樣原因背叛的人。我不能理解，卻也不能指責(zé)什么。其實(shí)人世間不光是愛(ài)情需要彼此的安全感，友情，親情亦是。只有讓自己不斷的變優(yōu)秀而且要給予對(duì)方信任，才能使這份情長(zhǎng)久下去。我想我們要做的，也是不斷讓自己優(yōu)秀起來(lái)，吸引身邊的人。對(duì)待情感也要絕對(duì)的信任，這樣的路或許走起來(lái)更加平穩(wěn)一些吧！

呼嘯山莊的觀后感2

“他親她的臉，小聲說(shuō)‘我要去他那兒了，你，寶貝孩子，以后也要到我們那兒去的’”那是埃德加最后的話語(yǔ)，說(shuō)完后就不會(huì)動(dòng)了，但他是幸福，他那狂喜的明亮的凝視一直延續(xù)著。那是一個(gè)被我誤解的人物，不，應(yīng)該說(shuō)在這本書里，我的第一感覺(jué)都是錯(cuò)誤的，曾經(jīng)我以為是個(gè)好人的人，卻是一個(gè)魔鬼，而我對(duì)他有偏見(jiàn)的人卻是一個(gè)愛(ài)著妻子、愛(ài)著孩子的好人，他默默的忍受著妻子對(duì)他的折磨，他原諒了曾經(jīng)傷害自己的妹妹，他一直深深的愛(ài)著自己的女兒，他真誠(chéng)的對(duì)待身邊的每一個(gè)人……

記得在〈湯姆叔叔的小屋〉里，在一片血色的夕陽(yáng)下，伊麗莎白安詳?shù)某了谑タ巳R的懷里的那個(gè)畫面，那個(gè)曾經(jīng)一度的感動(dòng)著我的，讓我悲痛好久的畫面，那個(gè)從此就在也沒(méi)在我心中抹去的畫面，如今看到這一幕卻是那么的真切，那么的熟悉，那么的感動(dòng)。這兩個(gè)畫面是多么的相似啊，只是一個(gè)是在女兒的面前幸福的逝去，而一個(gè)則是在父親溫暖的懷里安詳?shù)碾x開……

一本書讀完了，我不想記住那丑惡的畫面，我選擇忘記呼嘯山莊里的餓暴力與陰暗，而是把畫眉山田莊里曾經(jīng)有過(guò)的感人畫面刻在心里，收藏在心中，好好的珍藏，珍藏……

呼嘯山莊的觀后感3

呼嘯山莊是一個(gè)發(fā)生在英國(guó)呼嘯山莊愛(ài)情與復(fù)仇的故事。

希刺克利夫被“呼嘯山莊”收養(yǎng)，被莊主恩蕭寵愛(ài)。愛(ài)他高于自己的親生孩子，使大兒子辛德雷十分恨他。在恩蕭去世后，他被辛德雷虐待，可辛德雷的妹妹凱瑟琳卻迷上了他。凱瑟琳在林敦的家“畫眉山莊”休養(yǎng)時(shí)，碰到有教養(yǎng)的埃德加，接受了他的求婚。數(shù)年后，希刺克利夫回來(lái)復(fù)仇，誘騙致使辛德雷破產(chǎn)，娶林敦小姐無(wú)情折磨以傷害凱瑟琳和林敦先生。凱瑟琳難捱重挫，最終與希刺克利夫訣別。希刺克利夫成為兩大莊主，最后在百無(wú)聊奈中走向自我毀滅。

讀完這篇文章，我感慨萬(wàn)千，這個(gè)故事始終被仇恨所覆蓋。凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和貪婪背叛了希刺克利夫，從而讓希刺克利夫產(chǎn)生了仇恨。雖然他后來(lái)報(bào)仇了，也成功了，但他并沒(méi)有感到快樂(lè)，反而走向死亡。我懂得了做人不能像凱瑟琳一樣虛榮、貪婪；更不能像希刺克利夫一樣被仇恨迷住了雙眼。

第五篇：世界女性文學(xué)之《呼嘯山莊》觀后感

從女性視角解讀《呼嘯山莊》

《呼嘯山莊》是英國(guó)十九世紀(jì)著名女作家埃米莉.勃朗特的作品。小說(shuō)敘述了一個(gè)受盡社會(huì)偏見(jiàn)和屈辱的人用一生復(fù)仇的悲劇故事。流浪兒希斯克里夫被呼嘯山莊的老歐肖收養(yǎng)為子，歐肖女兒凱琵琳摯愛(ài)著他；兒子亨德萊卻憎恨他奪了父愛(ài)，以致老歐肖死后將希淪為奴仆。凱希二人探訪畫眉山莊時(shí)，凱愛(ài)上山莊長(zhǎng)子林頓并與之結(jié)婚，希悲傷出走，三年后發(fā)財(cái)而歸開始了復(fù)仇。他使亨墜落使其子吉默頓喪失人性，并誘他不受的亨的妹妹伊莎貝拉同他結(jié)婚生下兒子小林頓。凱死前生下凱茜。亨死后，希成為呼嘯山莊債權(quán)人并將吉淪為奴仆，他迫使兒子小林頓與凱茜結(jié)婚，終于將兩家財(cái)產(chǎn)都弄到手。

初讀此書，完全出于好奇。好奇原由來(lái)自于模糊記憶中一部老電影的片段?？茨请娪皶r(shí)年紀(jì)尚小，換頻道瞎混時(shí)間無(wú)意看到鳳凰衛(wèi)視正在放的這部片子。那個(gè)鏡頭把我嚇住了：背景是窗外極空曠又猙獰的凸凹不平的荒野，風(fēng)呼嘯著高高掀起窗簾，一個(gè)長(zhǎng)相奇特的男子半跪在地上，和看上去極虛弱的一個(gè)女的相擁而泣，悲慟之狀感天動(dòng)地，說(shuō)的一些話也是可以使人肝腸寸斷，悲至極點(diǎn)的一類，氣氛很是壓抑；音樂(lè)又深重，如濁水，回旋著淤結(jié)住，流不開化不了的讓人喘不過(guò)氣來(lái)。整個(gè)畫面多少有點(diǎn)怪異的感覺(jué)，甚至讓人有顫栗的恐怖感，仿佛有無(wú)形之手詭異的伸出來(lái)扼住了咽喉，使人窒息。很自然的我掃了眼片名，頓時(shí)覺(jué)得那名字也怪，叫什么《咆哮山莊》。就著孩童豐富想象力和自以為是的理解力，我當(dāng)場(chǎng)對(duì)片名作了想當(dāng)然的幾種解釋，——現(xiàn)在看了書才知道當(dāng)時(shí)全是曲解了——對(duì)于這個(gè)有怪怪的名字的稀奇古怪電影我興趣不大，轉(zhuǎn)而換臺(tái)尋動(dòng)畫片去了?？赡趋扔鞍愕挠∠髤s再也揮之不去，縈繞記憶深處至今日。讀了原著，憶起那個(gè)鏡頭，也知道《咆哮山莊》就是手中所捧的這本《呼嘯山莊》了，才覺(jué)得那片子把味道拍得很濃，很真實(shí)，很到位。天性愚駑，書中個(gè)別文字其中的深意一時(shí)未能領(lǐng)會(huì)，可那栩栩如生的描寫，飽含激情的對(duì)話，性格各異的人物，激起心中豐富的情感浪花，悲喜無(wú)法自制，竟身陷其中難以自拔。艾米莉的文字是活生生有靈性的，它們?cè)陲L(fēng)中呼號(hào)，在矛盾中痛苦掙扎，在癡戀中撕心裂肺，它們點(diǎn)化了我拙鈍的心智，引著我進(jìn)入那個(gè)癲狂，野性的世界，各色人物的臉或笑或泣，旋轉(zhuǎn)著，在眼前變換著，沖突著，意亂神迷。

是的，夢(mèng)魘。噩夢(mèng)，沒(méi)有城市，工業(yè)，時(shí)尚。只是荒野，田莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛(ài)，撲朔迷離的眷戀，交雜無(wú)續(xù)的恨。希刺克利夫與凱瑟琳歐肖的愛(ài)情足以用“癡”來(lái)形容。陽(yáng)光，甜蜜，歡笑不是他們愛(ài)情的主要，而陰郁仇恨誤解怨憤交織混雜成為他們愛(ài)的主色調(diào)，造就他們近乎瘋狂的愛(ài)。凱瑟琳說(shuō)：希刺克利夫就是我，我就是他??這種愛(ài)不被旁人理解，接受，和允許，他們于是在不斷的斗爭(zhēng)，與周遭的一切斗，可現(xiàn)實(shí)折磨他們，刁難他們，希刺克利夫被當(dāng)作下人，沒(méi)有地位，背景，修養(yǎng)的野孩子，流浪兒的低賤出生使他被剝奪了享受優(yōu)裕生活的權(quán)利，被粗魯?shù)拇蛄R，侮辱。他也放棄了曾有過(guò)的成為一個(gè)體面紳士的憧憬；而凱瑟琳是大小姐身份，理應(yīng)嫁給像林淳那樣的少爺，他們從小產(chǎn)生的美好感情也因此蒙上一層無(wú)法忽略的陰影。命運(yùn)弄人，他們沒(méi)有走到一起，但他倆的默契靈魂相依相偎，沖破一切束縛，試圖越過(guò)難以逾越的造化的鴻溝緊緊握住對(duì)方的手，但這危險(xiǎn)的愛(ài)使他們付出慘重的代價(jià)，凱瑟琳重病而逝，從此二人陰陽(yáng)兩隔，希刺克利夫悲痛至極，愛(ài)人的離去激化了他人性中報(bào)復(fù)的陰暗面，他瘋狂的報(bào)復(fù)兒時(shí)對(duì)自己不遜的辛德森和他兒子哈里頓，報(bào)復(fù)林淳和他妹妹伊麗莎白，曾經(jīng)因凱瑟琳愛(ài)的感化而深藏心底的野性暴露無(wú)遺，日益尖銳直至占據(jù)他靈魂的絕大部分，他變得恐怖而陰森。

艾米莉特意營(yíng)造出詭異的夢(mèng)魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實(shí)世界的蹊蹺神秘。靈魂，囈語(yǔ)，幻象，噩夢(mèng)使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致的展現(xiàn)了最深的迷戀，最癡的執(zhí)著，最痛苦的掙扎。風(fēng)雨，暴雪，黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得映彰，荒涼的曠野深遠(yuǎn)多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)來(lái)自人性的深沉之愛(ài)，讓主人公像大自然一樣野性無(wú)常深邃無(wú)邊的愛(ài)深入人心，強(qiáng)烈的撼動(dòng)著人的靈魂。

小哈里頓是希刺克利夫的化身，小凱蒂則傳承了她母親凱瑟琳的靈魂，而上一代人的愛(ài)，在他們身上又得到延續(xù)；希刺克利夫看到凱蒂和哈里頓眼睛里有凱瑟琳的影子，他的人性復(fù)蘇了，他的生命也走到盡頭，死前他在凱瑟琳生前住過(guò)的小房里，呼喚著凱瑟琳在原野上“孤單的飄蕩了二十多年的魂魄”，帶著笑離開了人世，到另一個(gè)世界與凱瑟琳攜手而游，他們的愛(ài)以另一種方式延續(xù)，永不消亡；希刺克利夫的墓與凱瑟琳的緊緊挨在一起，“這墳?zāi)瓜碌娜耍性鯓硬黄届o的睡眠呢”，千言萬(wàn)語(yǔ)一句話，此情綿綿無(wú)絕期。一場(chǎng)驚天動(dòng)地，生生死死，明爭(zhēng)暗斗，剩下寧?kù)o的曠野，柔風(fēng)在草間飄動(dòng)，死去的人，活著的人，情在綿亙，情無(wú)絕期。

該書細(xì)膩的思想感情和高超的藝術(shù)手法，使作品顯得蕩氣回腸，催人淚下，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。而其中對(duì)于女主人公悲慘命運(yùn)的敘述和描寫，則尤是我感到震驚和傷感。毫無(wú)疑問(wèn)，書中女主人公凱瑟琳 的悲情結(jié)局，是注定，更是社會(huì)使然。從她的命運(yùn)，我們也可以了解當(dāng)時(shí)英國(guó)乃至整個(gè)歐洲的女性地位及覺(jué)醒狀態(tài)。小說(shuō)一開始,體面、富有的洛克伍德,一位符合男性社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的紳士來(lái)到呼嘯山莊。迎接他的是主人的冷漠、仆人的粗魯;連屋內(nèi)的狗都對(duì)他虎視眈眈。從女性視角重審小說(shuō)背景則不難理解艾米莉的匠心:山莊是女性內(nèi)心世界的象征。男性視角下的紳士成了女性內(nèi)心世界的入侵者,難怪會(huì)遭致四方敵意。艾米莉把山莊放在與世隔絕的大背景中,潮濕的荒原、凄厲的風(fēng)暴、屋內(nèi)的陰冷氣氛,無(wú)一不在向讀者述說(shuō)著女性內(nèi)心世界的孤獨(dú)和絕望。女性主義先鋒弗吉尼亞·伍爾芙在她的《一間自己的房間》里提出:女性應(yīng)有屬于自己的房間以保護(hù)其不受外界干擾和侵犯。女主角凱瑟琳在出嫁前有自己的房間,她可以在房間里記錄下自己的喜怒哀樂(lè)和內(nèi)心最深處的秘密。洛克伍德第二次造訪山莊時(shí),風(fēng)雪讓他不得不在凱瑟琳的房間留宿,從而也就闖入了女主角的內(nèi)心世界。

而這以后凱瑟琳的“瘋女人”行為誕生了本書的高潮，反對(duì)男權(quán)主義社會(huì)成為了她野性力量的來(lái)源。然而對(duì)她來(lái)說(shuō)，最終的結(jié)局不外乎2種：要么結(jié)婚，要么拒絕男權(quán)社會(huì)為她安排的婚姻。與她相處同一時(shí)代的女人都是如此。她最終屈服，選擇了婚姻，卻拒絕愛(ài)自己的丈夫，因?yàn)樗靼祝坏┙邮馨５录泳鸵馕吨艞壸约旱恼鎸?shí)情感和愿望。這或許是個(gè)悲劇，也暗示著她得悲慘命運(yùn)。其實(shí)，她的選擇無(wú)可厚非，讓身體受限，讓精神自由，這個(gè)勇敢而無(wú)奈的選擇，怕也是她最好的結(jié)局吧。

而作為一位19世紀(jì)的女作家艾米莉用她唯一的一部小說(shuō)表達(dá)了在女權(quán)主義萌芽初期的自己的觀點(diǎn)，體現(xiàn)了她對(duì)獨(dú)立的新型女性的呼喚以及對(duì)男女平等與婦女解放的向往與期盼。這是一次思想上的大解放。

然而，將近半個(gè)世紀(jì)，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，除了個(gè)別有見(jiàn)地的評(píng)論家外，一致認(rèn)為小說(shuō)的作者比起她姐姐夏洛蒂來(lái)說(shuō)，差的太過(guò)于遠(yuǎn)。就連夏洛蒂本人對(duì)于艾米莉的非凡天才也不能說(shuō)已有充分理解，1850年，在艾米莉依舊帶著不被理解的寡言去世之時(shí)，她為妹妹辯護(hù)，語(yǔ)氣中，仍略帶歉意?；蛟S在當(dāng)時(shí)的文藝領(lǐng)域，艾米莉早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在其他人前頭了。直到將近半個(gè)

世紀(jì)以后，第一批刻薄的評(píng)論家大改觀點(diǎn)“十九世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出最好的散文詩(shī)”二十世紀(jì)初，有人又開始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮絲更高，而《呼嘯山莊》是比《簡(jiǎn)·愛(ài)》及《艾格尼絲·格雷》更偉大的小說(shuō)?！奔窗桌颉げ侍兀K究獲得‘三姐妹中最偉大的天才’這一殊榮。而聲譽(yù)蒸蒸日上。

其實(shí)，問(wèn)題并不在于去爭(zhēng)論艾米莉·勃朗特在英國(guó)文學(xué)史上該站什么地位，而是究竟該去怎樣認(rèn)識(shí)他的作品：這是說(shuō)，問(wèn)題不在于給與多高的評(píng)價(jià)，更重要的是怎樣去深入理解。

《呼嘯山莊》現(xiàn)實(shí)的永久藝術(shù)魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無(wú)論小說(shuō)結(jié)構(gòu)，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學(xué)者鉆研的對(duì)象，眾說(shuō)紛紜，層出不窮。

艾米莉從一開始就放棄了傳統(tǒng)而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開，第一人稱的“我”，只是作為一個(gè)聽(tīng)眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開頭以一個(gè)客觀的角度看到了相當(dāng)于故事的中下段情景。這是一個(gè)站在女性視角下探討問(wèn)題的故事。西斯克里夫與凱瑟琳之間的那份不為世俗所壓服、忠貞不渝的愛(ài)情也正是對(duì)他們所處的被惡勢(shì)力操縱的舊時(shí)代的一種頑強(qiáng)的反抗。盡管他們的反抗是消極無(wú)力的，但他們的愛(ài)情在作者的筆下卻終于戰(zhàn)勝了死亡，得到了升華。

小說(shuō)是以西斯克里夫追隨愛(ài)人凱瑟琳的腳步絕食死去而告結(jié)束的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳至死不渝的愛(ài)，但這種極度的愛(ài)中混合著極度的恨。然而，最終人性的善戰(zhàn)勝了狹隘的恨，他在深深的悔悟中放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭。他的天性本來(lái)是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，才使他變得暴虐無(wú)情。

而這一切，都出自以為遵循傳統(tǒng)、保守道德規(guī)范的英國(guó)淑女之手，以如此的視角揭示人性，剖析人性，這是強(qiáng)有力的無(wú)聲的抗?fàn)?，反抗在那個(gè)男權(quán)主義盛行的時(shí)代，帶給女性和整個(gè)社會(huì)的傷與痛，讓人不禁唏噓慨嘆，無(wú)窮盡也。