第一篇：故事中的故事——阿郎的故事

故事中的故事——阿郎的故事

很久，很久沒有耐下性子去看一部電影了，很久也沒有為那一部電影如此的感動(dòng)過。確切地說，是因?yàn)椤拜p飄飄的舊時(shí)光就這么溜走，轉(zhuǎn)頭回去看看時(shí)已匆匆數(shù)年??黑漆漆的孤枕邊是你的溫柔，醒來時(shí)的清晨里是我的哀愁。人生難得再次尋覓相知的伴侶，生命終究難舍藍(lán)藍(lán)的白云天??”這樣的歌詞首先感動(dòng)了我，第一次聽到這首歌是一個(gè)人在一個(gè)梅雨連綿的房間里，房子很大，大到足以讓我窒息，絕望的ＣＤ機(jī)和電視在旋轉(zhuǎn)著，當(dāng)音響中傳出這首歌曲的旋律時(shí)，我才抬頭看了看屏幕。哦，羅大佑，一位有著自己獨(dú)特視角的音樂人。接著，拋開陰雨天氣生長的荒蕪，耐心地把這首歌聽完了，中途，竟然發(fā)現(xiàn)自己的眼睛已經(jīng)不由自主地濕了，像窗外的雨聲一樣悄悄地濕了整個(gè)世界。

好久，好久沒有這樣為一首歌曲，一部電影感動(dòng)了。只記得中學(xué)時(shí)一個(gè)人在電影院中看《泰坦尼克號(hào)》流過眼淚，后來一直不曾再有。后來，空空的房間里就多了這首歌曲，羅大佑嘶啞、蒼涼聲音；周潤發(fā)玩世不恭卻又努力生活的音容笑貌，一直縈繞盤旋著。MP3，CD，硬碟都搜集全了。感覺著，別樣的生活卻又如此真實(shí)地讓人悲傷而心疼。張艾嘉的眼神，波仔子的活波可愛，周潤發(fā)的無奈積極生活??一位朋友和我同看時(shí)，曾說，我希望自己以后生一個(gè)像波仔一樣的兒子。我笑笑，心里卻酸澀的無言以對(duì)，當(dāng)影片最后的悲哀來襲時(shí)，我只記得周潤發(fā)透過血跡斑斑的頭盔的玻璃向波仔和張艾嘉看的眼神??

這部影片很老，只比我小那么幾歲。但可絕對(duì)是經(jīng)典中的經(jīng)典，看到發(fā)哥打在兒身痛在父心的無奈心情，我是有些煽然淚下的感覺，現(xiàn)實(shí)中的很多事情已經(jīng)讓人覺得麻木了，但是在這么一部普通的電影中卻深深的打動(dòng)著人的內(nèi)心，正是因?yàn)樗钠椒埠退鑼懙纳鐣?huì)底層小人物的真實(shí)生活才打動(dòng)了無數(shù)觀眾，也許這也是它最令我感動(dòng)的地方?？炊嗔藷o聊的泡沫制作，看多了各種無聊的花式打斗，看多了各種無病呻吟的愛情，這樣的影片讓人懷念，更讓人懷念反應(yīng)的那種干凈的真實(shí)的生活與感情。

時(shí)下，一切都在坍塌，沒有什么能去阻擋。包括每個(gè)人都向往的純美的親情、愛情，都無不被人們自己親手打上了“條件”的馬賽克，確切地說就是金錢的馬賽克。感動(dòng)的因子正是因?yàn)獒莘鹬挥性谀莻€(gè)時(shí)代才有那樣的純美與純正。阿郎的自身是多少人的寫照，這里自不必我去多說，至少在我被它感動(dòng)就是因?yàn)樽约涸?jīng)或者正在經(jīng)歷著。在這里向?qū)а荻喷鞣?，還有扮演電影里主人翁的周潤發(fā)、張艾嘉親情的演出和制作插曲《戀曲1990》片尾曲《你的樣子》的羅大佑及其他

音樂人表示致敬。

阿郎與兒子波仔的感情便是因?yàn)榻?jīng)歷了近乎完美的生活風(fēng)暴才開始如剛開瓶的陳年酒，散發(fā)出陣陣濃郁的香氣。這也許是一個(gè)司空見慣的故事，在杜琪峰不溫不火的掌控下，阿郎這個(gè)人物在散漫不羈中有著另類的溫柔。想起老杜作品《放逐》里的一句臺(tái)詞“一噸的夢(mèng)想有多重！”可以改換一下變成一個(gè)形容詞加在阿郎身上-“一噸的錯(cuò)誤有多重！”年輕是一把雙刃劍，它讓人可以盡情地對(duì)自己進(jìn)行自我原諒，自我放縱，沉溺于聲色犬馬的享受中，往往會(huì)在你進(jìn)入而立之年的時(shí)刻，運(yùn)用健康、財(cái)富等種種似乎是某種冥冥中的懲戒施加要命的一擊。阿郎天生有開車的稟賦，因?yàn)橛矍椋驗(yàn)榉趴v失去事業(yè)，最后潦倒地在工地干活。后來偶遇失散的老婆，經(jīng)歷了愛情和親情的雙重煎熬，醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)“無可奈何花落去”，想要重新?lián)碛幸粋€(gè)完整的家已不可能，而對(duì)兒子的無法割舍和渴望他能過上比自己幸福生活的矛盾更使他倍感煎熬，最后他為了兒子的幸福毅然去參加比賽，因?yàn)橐粓鲆馔庠诹已嬷薪Y(jié)束自己的生命。影片中最感人的地方不是阿郎的舍身成仁，而是阿郎為使得兒子回到母親身邊，狠下心來用衣架對(duì)著兒子的屁股痛揍。阿郎的善意與他的下的狠心一般無可指責(zé)，他沒有郎雄所塑造的父親那種博大與深沉，多的是“孟母三遷”里包含的溫柔和關(guān)愛。人在愛中感受到溫暖，感受到責(zé)任，阿郎在獄中看著自己小孩的眼神，除了悔恨，散發(fā)的是可以把年輕的水分都蒸發(fā)掉的熱量。

為這部電影感動(dòng)，因?yàn)槔锩孢€包含著讓人緬懷的因素。每個(gè)人都有自己的“阿基里斯之腱”，都曾為年輕做出一些可以貼上瘋狂標(biāo)簽的事情。阿郎那種發(fā)型，在我們眼里已顯得過時(shí)，阿郎那破破爛爛的牛仔褲，在現(xiàn)在看來不會(huì)再具有強(qiáng)烈的震撼和異樣的美感，阿郎的滿口臟話，在現(xiàn)在也許很小的小孩都會(huì)說。這比《老港正傳》里自行標(biāo)榜的懷舊更令人陶醉，這是一個(gè)普通的人，只在一到兩個(gè)地方表現(xiàn)出自己的偉大之處，不會(huì)有什么特別的心機(jī)，連到西餐廳點(diǎn)的都是啤酒。偉人，在一些哲人的筆下，成為了整個(gè)人類智慧的代言，慶幸的是，電影給予了許多講普通人的故事的機(jī)會(huì)，也讓人體會(huì)到，道德，也完完全全可以由并沒有開天辟地的作為的人來代言，自不必老圍繞古代儒者眼里黃金時(shí)代里的至圣來做文章。

這部電影杜琪峰沒有運(yùn)用特立獨(dú)行的敘事風(fēng)格，只是在緩緩地讓故事展開，讓情感可以在寬闊的河床中盡情地流淌，看過之后，仔細(xì)品酌，才發(fā)現(xiàn)舔犢之情，兩個(gè)人的愛情，原也五味雜陳。

第二篇：阿郎的故事

【海上鋼琴師】The Legend of 1900 意大利

【天堂電影院】Nuovo cinema Paradiso 法國 / 意大利

【西西里的美麗傳說】 意大利 / 美國

【天使之城】City of Angels 美國 / 德國

【春去春又來】

【獨(dú)自等待】 中國

【藍(lán)色大門】 Blue Gate Crossing 中國臺(tái)灣 / 法國

【方糖】 韓國

【面紗】The Painted Veil 美國

【雛菊】 Daisy 韓國

【香草】韓國

【紫日】中國

【觸不到的戀人】韓國

【假如愛有天意】韓國

【藍(lán)莓之夜】My Blueberry Nights 中國香港/法國

【這個(gè)殺手不太冷】leon 美國/法國

【兩小無猜】法國

【千與千尋】

【花樣年華】In the Mood for Love 中國香港

【放牛班的春天】 Les Choristes 法國 / 德國 / 瑞士

【天使愛美麗】 Amelie from Montmartre法國

【夏天的尾巴】Summer's Tail 中國臺(tái)灣

【一一】中國臺(tái)灣

【死亡詩社】Dead Poets Society美國

【我腦中的橡皮擦】韓國

【蝴蝶】法國

【戀愛小說】（向左愛，向右愛）韓國

【百花深處】100 flowers hidden deep中國

【云水謠】中國

【霸王別姬】中國

【巴黎，我愛你】 Paris, je t'aime

【虹之女神】日本

【現(xiàn)在只想愛你】日本

【戀空】日本

【婚禮上的瑪戈】 Margot at the Wedding 美國

【愛的盛宴】 The Feast of Love 美國

【兩生花】La Double vie de Véronique 法國

【那山那人那狗】 中國

【沉睡的青春】 中國臺(tái)灣

【大魚】big fish美國

【天生一對(duì)】（親親兩顆心）The Parent Trap 美國

【太極旗飄揚(yáng)】韓國

【眼鏡】日本

【海鷗食堂】日本

【帝企鵝日記】法國

【四月物語】日本

【八月迷情】August Rush美國

【屋頂上的童年時(shí)光】Anche libero va bene 意大利

【想飛的鋼琴少年】瑞士德語

【淚光閃閃】日本

【菊次郎的夏天】日本

【曾經(jīng)】once 愛爾蘭

【愛情的牙齒】中國

【八月照相館】韓國

【IP5迷幻公路】法國

【巴黎野玫瑰】法國

【悲傷草原】 Sorgente del fiume, La 希臘

【最遙遠(yuǎn)的距離】臺(tái)灣

【與狼共舞】Dances with Wolves 美國

【東京塔】日本

【在人生的另一邊】德國

【尼基塔】法國

【情書】 日本

【花與愛麗絲】日本

【觸不到的戀人】美國版本

【保姆日記】美國

【阿爾菲】美國 裘德洛版本的【荒野生存】美國

【日落之前，日出之前】 美國

【戀戀筆記本】美國

【聞香識(shí)女人】美國

【剪刀手愛德華】美國

【狂戀大提琴】英國

【戀愛寫真】日本

【迷失東京】美國

【兩小無猜】法國

【練習(xí)曲】臺(tái)灣

【海角七號(hào)】臺(tái)灣

【碧海藍(lán)天】美國

【小曼哈頓】美國

【I am Sam】美國

【夏洛特的網(wǎng)】美國

【都是戴茜惹得禍】美國

【幸福終點(diǎn)站】美國

【Fly Away Home】美國

【暖春】中國

【陽光燦爛的日子】中國

【巴黎最后的探戈】法國

【欲望號(hào)街車】美國

【燃情歲月】美國

【雪地里的情人】加拿大/法國

【紅】法國

【白】法國

【藍(lán)】法國

【布拉格之戀】美國

【故鄉(xiāng)的云】美國

【再見列寧】德國

【戀戀情深】美國

【出租車司機(jī)】美國

【午夜狂奔】美國

【遠(yuǎn)大前程】美國

【夜海追兇】美國

【情梟的黎明】美國

【熱天午后】美國

【拜金一族】美國

【查泰萊夫人的情人】法國

【風(fēng)流才子】英國

【阿郎的故事】中國

【秋天的童話】韓國

【云上的日子】法國

【心火】法國

【當(dāng)哈利遇到薩莉】When Harry meets Sally 英國

【三橘之戀】orange love 臺(tái)灣

【蹩腳英語】broken english 美國

【相思成災(zāi)】Love and Other Disasters 法國

【傲慢與偏見】Proud and Prejudice（Keira Knightley版）英國

【真愛至上】love actually(Keira Knightley)英國

【巴別塔】Babel（2006）美國

【21克】21 gram 美國

【戀愛假期】the holiday 美國

【穿越蒼穹】across the universe美國

【一往無前】Walk The Line 美國

【我愛你】ps i love you 美國

【蜜蜂與四葉草】 日本

【情人】法國

【青木瓜之味】越南

【她比煙花寂寞】Hilary and Jackie 英國

【情書】日本

【姊妹坡】日本

【咖啡時(shí)光】臺(tái)灣/日本

【甜蜜蜜】香港

【玻璃之城】香港

第三篇：阿郎的故事影評(píng)

其實(shí)故事也很俗套，年輕的阿郎狂蕩不羈，天生有開車的稟賦因?yàn)榉趴v失去事業(yè)，因非法賽車被捕入獄，因?yàn)橛矍?，女友心灰意冷，?dú)自赴美國發(fā)展。阿郎與兒子相依為命，十年后，在時(shí)裝公司工作的女友回來，巧遇阿郎父子，女友愛子心切，希望要回兒子的撫養(yǎng)權(quán)，一時(shí)間，愛恨情仇，聚散離合，一家人該何去何從。這看起來就像是一出家庭劇，這種題材的電影拍得最好的無疑是《克萊默夫婦》，當(dāng)然《克》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是中年婚姻的危機(jī)，而《阿》更帶有浪漫悲情的色彩。

看過電影的人，無不為阿郎感動(dòng)。什么叫浪子回頭，莫過于此。阿郎與兒子波仔建立的父子關(guān)系更讓人動(dòng)容。電影一開場，兩父子打打鬧鬧，像一對(duì)冤家。嬉笑中，兩人幾乎形影不離，觀眾也在一出出鬧劇中認(rèn)可父子關(guān)系。然而母親的出現(xiàn)，給這個(gè)家?guī)硪环N“闖入者”的身份。當(dāng)然，一段時(shí)間的相處，波仔與母親建立了很好的關(guān)系。當(dāng)對(duì)兒子的愛變成獨(dú)占的時(shí)候，這個(gè)家又開始破裂。張艾嘉飾演的母親的也極好的詮釋了這一角色。一邊是十年的父子親情，一邊是十年后才知道兒子的存在，急切地想要彌補(bǔ)缺失的愛。早已破碎的家庭，十年后又將面臨愛情的重組，以及即將分裂的現(xiàn)實(shí)。那何苦犯下往年的錯(cuò)誤呢。我其實(shí)是個(gè)感情豐富的人，但看電影總想忍住不掉眼淚，可是一次又一次的使我不相信自己不容易被打動(dòng)。而電影里最普通的鏡頭、最平凡的瞬間也最能打動(dòng)我。

阿郎和波仔在大街上走，阿郎玩失蹤，波仔找不到他，阿郎突然從身后出現(xiàn)當(dāng)街脫他兒子的褲子，然后父子倆互相追逐打鬧漸漸遠(yuǎn)去。

還有阿郎趕兒子跟他媽媽回美國，兒子不肯，郎大怒，一頓毒打，兒子把媽媽買的衣服全扔出了窗外，最后非常懂事的邊抽噎著邊收拾東西走人，臨走還倔倔的要二十塊錢車錢。兒子走了，阿朗蜷縮在椅子里，無聲的哭泣。

臉上的鼻子酸了又酸，眼眶有東西轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn)，心頭為之一震，刺痛。

當(dāng)然，家是一定要重構(gòu)的，盡管我們順著阿郎的視線看到飛機(jī)的離去，母親終歸是要回來的，這一點(diǎn)早已猜到?？墒墙Y(jié)局我還是猜錯(cuò)了。結(jié)局為什么要設(shè)定阿郎死去呢，影片中阿郎從摩托車上摔下，聲音已消去，只有阿郎的主觀音響，羅大佑的歌聲在飄蕩，面對(duì)妻子和孩子的叫喊，阿郎用最后的力氣站起來，騎上摩托車，他幾乎要超越所有人，然而，他再一次摔倒了，這一次熊熊大火吞沒了他，影片在火光中結(jié)束。阿郎不用死的話，他超越最后，拿到冠軍，一家人團(tuán)圓，似乎更為觀眾所接受。當(dāng)然又仔細(xì)想想，這樣未免俗套。阿郎最后的比賽已不在乎爭得一個(gè)榮譽(yù)，而是一個(gè)浪子的回歸，一個(gè)要拼盡最后一絲氣力也要保全家的男人。

第四篇：阿郎的故事影評(píng)(精選8篇)

阿郎的故事影評(píng)精選

（一）：

在杜琪峰三個(gè)字已經(jīng)徹底墮落，不能再稱為是優(yōu)質(zhì)港片代名詞的這天，再回頭去看看他紅火過的那些電影，是件很有意味的事情，更何況這電影里還有羅大佑的歌、有周潤發(fā)、張艾嘉的出演，對(duì)于我來言，就有了足夠的吸引力。

這部電影就是1989年的《阿郎的故事》，34歲的發(fā)哥、36歲的艾嘉，這兩個(gè)人的組合在我心目中是超重量級(jí)的，何況還有個(gè)可愛的小男孩黃坤玄和配角天王吳孟達(dá)。

以前看故事簡介時(shí)，原以為這部電影就是個(gè)一般的江湖大哥退出江湖，之后因某事重新出山的老橋段故事。但是，看了這部電影才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有時(shí)故事是什么并不重要，關(guān)鍵是你怎樣講這個(gè)故事，用什么樣的感情講。

這就是一些感動(dòng)我們的電影的特征：故事也許用一句話就能夠講完，但故事里漫溢的情或許在若乾年后還留在你的心中，久久回味。

打動(dòng)我的不是這個(gè)看似平淡無奇的故事，而是濃得化不開的情。

一切感人故事，皆是情語。

佩服其時(shí)杜琪峰的勇氣，因?yàn)樗麤]有讓這部電影有個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)尾，而安排了悲情十足的結(jié)局，于是原以為三個(gè)人能夠重新生活在一齊，重享家庭溫暖，這個(gè)幻想?yún)s被導(dǎo)演毫不留情地打破了。影片的最后，滿臉血跡的阿郎沖過了終點(diǎn)，賽車翻騰，熊熊大火，曾懷著無限幸福憧憬的母與子瘋狂地沖向烈火時(shí)，阿郎卻在火光中永遠(yuǎn)閉上了眼睛。

一切無言，只有羅大佑蒼涼的歌曲適時(shí)地響起，《你的樣貌》：（注：這個(gè)詞是國語版的，粵語版的歌曲就應(yīng)是李健達(dá)《也許不易》）

那悲歌總會(huì)在夢(mèng)中清醒

訴說一段哀傷過的往事

那看似滿不在乎轉(zhuǎn)過身的 是風(fēng)乾淚眼后蕭索的影子。

多么好的歌曲，好像就是為這部電影定做的一樣，妥帖自然，煽起多情人的淚。

生活，就是這樣：大團(tuán)圓總是人們完美的期望，但命運(yùn)卻總是愛跟善良的人們開著殘忍的玩笑。于是，我想敢于直面生活的殘酷，敢于讓阿郎這樣死去的導(dǎo)演，也是一個(gè)有個(gè)性的導(dǎo)演?？上У氖?，如今的杜琪峰，這種藝術(shù)個(gè)性卻漸漸消亡，電影的產(chǎn)量雖然越來越高，但是，他的名字已不再令我期盼。放眼當(dāng)今香港影壇，不明白該期盼誰，不明白該相信誰，不明白還有誰能不再讓觀眾失望，或者太失望。

還好，我們還有金錢和時(shí)間，我們能夠盡情享受那些以前留在記憶中的香港電影給我們的感動(dòng)，我們還能夠細(xì)細(xì)體會(huì)昏黃的光影中那些不會(huì)過時(shí)的感情，那些歷久彌新的電影依然像那個(gè)沙啞的嗓子一樣，如老樹般迷人。

只是有時(shí)會(huì)夢(mèng)想，何時(shí)發(fā)哥和艾嘉還能夠這樣合作一回，雖然這對(duì)組合并不如《秋天的童話》中的發(fā)哥/紅姑的組合那樣完美，但是他們畢竟帶給了我們一次無盡的感動(dòng)，然而這個(gè)夢(mèng)看來已沒有多少實(shí)現(xiàn)的可能。

于是，只能選取再看一遍《阿郎的故事》，選取在歌聲中漸漸蒼老。

阿郎的故事影評(píng)精選

（二）：

《阿郎的故事》經(jīng)典，會(huì)感動(dòng)人

《阿郎的故事》，這部1989年由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的片子成功賺取了觀眾的眼淚，年輕時(shí)候周潤發(fā)真就是那么有魅力，由他扮演的浪子，真就是市井街頭的小混混么？我覺得當(dāng)真不是，他能把兒子養(yǎng)那么大，而且沒再結(jié)婚。單憑這點(diǎn)，他是一個(gè)夠職責(zé)的父親。他有自己熱愛的賽車事業(yè)。不然張艾嘉飾演的成功女人為何十年之后又再次回到他的身邊。如果非要說他是浪子回頭，我覺得不恰當(dāng)，他的回頭，其實(shí)是他讓波仔跟媽媽走受更好的教育，他自理掉了他多年虛其的長頭發(fā)和脫掉那玩世不恭的牛仔褲，拾起了浪子的衣衫，像一個(gè)英雄一樣踏上賽場。

阿郎和兒子波仔的生活很窘迫，但他們有父慈子愛的快樂，年輕人誰都有犯錯(cuò)的時(shí)候，阿郎也為自己的過錯(cuò)埋了單，但拿著這句話去解釋自己犯的錯(cuò)就卻是不行的，這是你到老大時(shí)候才能說的，也有可能你根本埋不起這個(gè)單。

直到最后他在賽車道上，還體現(xiàn)著要不不玩，要不就要爭第一的精神，這也是他教育兒子的話。他這個(gè)浪子，有著自己的精神，我說不好具體是什么精神，但總能讓他認(rèn)真用心的去應(yīng)對(duì)生活。認(rèn)真很關(guān)鍵，用心很重要。

那悲歌總會(huì)在夢(mèng)中驚醒

訴說必須哀傷過的往事

那看似滿不在乎轉(zhuǎn)過身的是風(fēng)干淚眼后蕭瑟的影子

不明白的是為何人世間總不能溶解你的樣貌

是否來遲了命運(yùn)的預(yù)言早已寫了你的笑容我的情緒

如此般年紀(jì)的我們，豆瓣上的你們，是不是就是像當(dāng)年的阿郎，有著玩世不恭的態(tài)度和無所謂一切都生活態(tài)度。

可我們能像阿郎一樣走他所走過的路么，也許當(dāng)我們到了那個(gè)時(shí)候，就沒了那份樂觀和豁達(dá)，會(huì)悲天冥人埋怨世道如何的不公平，神仙如何的不幫自己。

所以，我們要思考，什么是能夠玩世不恭吊兒郎當(dāng)，什么是我們一向要堅(jiān)守的，能讓我們認(rèn)真對(duì)待。

不變的你佇立在茫茫的塵世中

孤獨(dú)的孩子你是造物的恩寵

羅大佑《你的樣貌》一向穿插在劇中的高潮處，看似情歌的名字，卻又有一份哲理的成分在里面，我們什么時(shí)候都得依靠自己，作為一個(gè)男人，gay也是男人，生來就是要佇立在天地間，你自己是那么的與眾不同的，你的生活也是，所以你沒有理由墮落的。

片尾還傳達(dá)出一個(gè)意思，就是后悔藥這種東西完全不存在。

阿郎的故事影評(píng)精選

（三）：

絕望之中體現(xiàn)家庭可貴重看《阿郎的故事》

這是我第四次看《阿郎的故事》了，觀看過程中仍不時(shí)熱淚盈眶，結(jié)尾處更是淚流滿面，泣不成聲。

《阿郎的故事》是上世紀(jì)八十年代末的一部家庭生活影片，用現(xiàn)今的眼光來看，故事情節(jié)簡單得很。一個(gè)人帶著兒子波仔生活的阿郎是建筑工地上的卡車司機(jī)，十年是名賽車手，在外放蕩不羈，到家毒打妻子，后因參加非法比賽受傷又坐牢。妻子波波生下孩子，卻被騙孩子已死，悲哀絕望的她離開阿朗，去了美國。一次偶然的拍攝廣告的機(jī)會(huì)，波波返港見到了阿郎父子，當(dāng)?shù)弥ㄗ姓亲约旱膬鹤又?，她期望將波仔帶到美國撫養(yǎng)。無奈父子情深，波仔無論如何離不開阿郎。當(dāng)阿郎想以重返賽場贏得勝利來換回整個(gè)家庭之時(shí)，一場意外的事故令一切期望都灰飛煙滅。

影片中阿郎和波波的往事均用閃回進(jìn)行交待，整部影片簡潔流暢。雖充滿催人淚下的感情戲，卻不似瓊瑤戲那般來來回回，哭哭啼啼沒完沒了。片中情感真摯，作為主人公的一家三口的選取均合情合理，其間顯露的無奈帶給觀者無盡的感嘆。

正像阿郎在片中所說人真的不能做錯(cuò)事，整部影片里，主人公阿郎都在盡力挽回他十年前的錯(cuò)誤。劇情在不停地給他制造麻煩，生活的困境，兒子對(duì)母親的依靠，母親對(duì)兒子的愛，情敵的緊逼，更有自己對(duì)母子二人的愧疚。當(dāng)一切困難都將得到解決，觀眾與主人共同期盼新生活之時(shí)，一場爆炸將一切化為灰燼。正應(yīng)了杜琪峰在日后談到該片時(shí)所說人生隨時(shí)都有可能發(fā)生意外。

人生最大的悲哀在于絕望中看到期望，當(dāng)期望幾近成真之時(shí)，又幻滅為更大的絕望，《阿郎的故事》便是這樣。阿郎的期望是如此的簡單，好像就來自我們自己，或是來自我們身邊的人。但對(duì)阿郎來說，期望來得如此不易，又去得如此突然。不是有句話說杯具就是把人世間最完美的東西撕碎了給人看嗎，看過此片之后，我想人們都會(huì)意識(shí)到，原先普通的三口之家生活是那樣的完美。想到如今影視作品對(duì)家庭的詮釋，不是主旋律影片中先進(jìn)人物事業(yè)的包袱，就是泛濫成災(zāi)的情景喜劇中取樂的對(duì)象，難道二十一世紀(jì)的人們對(duì)家庭真諦的理解僅限于此嗎？

《阿郎的故事》中男女主角的扮演者周潤發(fā)和張艾嘉都是活躍于港片最輝煌時(shí)代的演技派高手，舉手投足間流露的歡喜與悲哀，失落與無奈，必定摻雜了兩人三十多年的人生經(jīng)歷。周潤發(fā)還憑借本片獲得了1989年香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)，當(dāng)時(shí)與阿郎競爭的，還有同為發(fā)哥出演的賭神。片中可愛的小演員黃坤玄給不少人留下了深刻印象，想來如今也將步入中年了。時(shí)光易逝，好在可愛的波仔將永存于影像之中。

阿郎的故事影評(píng)精選

（四）：

《阿郎的故事》平凡的世界

《阿郎的故事》簡直就是一顆催淚彈，幾乎從頭哭到尾，中間幾度泣不成聲。導(dǎo)演的功力深厚，編劇的才華橫溢，演員的演技傳神，配樂的精準(zhǔn)煽情，暫且按住不表，單說感情。

人這一生要背負(fù)太多太多，感情無疑是最讓人難以割舍的。而親情感情友情之中，又屬親情最令人刻骨銘心，畢竟血濃于水。樸實(shí)地幾乎是重現(xiàn)生活一般的電影，卻有著震撼人心的力量。波仔和老爸在工地上吃午飯時(shí)，波仔向老爸承諾以后給他買大房子好車子、帶他環(huán)游世界，波仔信心滿滿又稚嫩的語氣，老爸欣慰又有些疲憊的微笑都似曾相識(shí)，兒時(shí)的你是否也有過同樣的承諾？

當(dāng)老爸裝作生氣狠狠地揍了波仔一頓其實(shí)是為了逼波仔跟媽媽去美國過更好的生活，當(dāng)波仔在酒店寬敞舒適的大床上給老爸打電話，哭喊著老爸，你不要不理我，不要不要我。。的時(shí)候，當(dāng)老爸最后忍住對(duì)波仔的愛寧愿一個(gè)人在昏暗逼仄的小屋里一個(gè)人哭泣也一言不發(fā)的時(shí)候，當(dāng)波仔最后趴在大床上失聲痛哭，仿佛他的世界都塌了。是啊，那個(gè)十年來一點(diǎn)點(diǎn)將他拉扯大的男人，那個(gè)在大街上忽然躲起來拔了他褲子總是跟他開玩笑的男人，那個(gè)似乎總是玩世不恭卻在嬉笑中默默為他頂起一片天的男人，或許從此就要離他而去。實(shí)在太殘忍，如何不心痛？杜琪峰實(shí)在是刻畫男人間關(guān)系的高手，不多的幾個(gè)細(xì)節(jié)已是讓人難以割舍。想到李安的父親三部曲，父愛無言亦無垠，最是深沉。

之前我想我更偏愛杯具，但是當(dāng)我本以為的已經(jīng)飛去遙遠(yuǎn)美利堅(jiān)的張艾嘉出此刻賽場上，我卻感到發(fā)自內(nèi)心的喜悅。當(dāng)時(shí)我想我終究無法免俗，大團(tuán)圓的結(jié)局才是內(nèi)心最深處的期盼。

我本以為這就應(yīng)就是結(jié)局了，但是是最后給發(fā)哥一個(gè)扮酷耍帥的機(jī)會(huì)，毫無疑問地發(fā)哥會(huì)拿冠軍，毫無疑問地這一家人的完美未來會(huì)從這輝煌的賽場上開始。但人生事終難預(yù)料，或許如劇中老爸所說人這一生真的不能犯錯(cuò)啊，錯(cuò)了就再也回不了頭了。一語成讖，本以為輝煌的開始卻成了轟轟烈烈的道別。當(dāng)發(fā)哥從滿是鮮血的頭盔中努力瞇著眼睛看了波仔和波波最后一眼，當(dāng)他沖過終點(diǎn)勇奪冠軍的同時(shí)摩托車側(cè)翻摔倒，他飛身路邊，最后再也無法像上一次摔倒時(shí)那樣掙扎著爬起來。在波仔和波波撕心裂肺的哭喊中，摩托車爆炸了。慢鏡頭里是兩人悲痛到扭曲的臉，熊熊大火伴著羅大佑滄桑悲憫的歌聲，簡直就是人生的寓言。

阿郎的故事影評(píng)精選

（五）：

再品《阿郎的故事》，愛是一種陽光

讀過許多首宋詞，牽扯紅男綠女們情思的佳句不少，卻極少有頌揚(yáng)親情的描述，也許是孔子的君君，臣臣，父父，子子規(guī)范得過于嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于守孝的要求過于苛刻，在那難熬的三年中能讓人落個(gè)人丟官、破產(chǎn)的地步，使得在生活的平凡中，許多東西因?yàn)樗究找姂T，多了一份淡然和平靜，竟被放到一個(gè)忽略的角落，只在特殊的時(shí)刻被察覺，被珍惜。

阿郎與兒子波仔的感情便是因?yàn)榻?jīng)歷了近乎完美的生活風(fēng)暴才開始如剛開瓶的陳年酒，散發(fā)出陣陣濃郁的香氣。這也許是一個(gè)司空見慣的故事，在杜琪峰不溫不火的掌控下，阿郎這個(gè)人物在散漫不羈中有著另類的溫柔。想起老杜作品《放逐》里的一句臺(tái)詞一噸的夢(mèng)想有多重！能夠改換一下變成一個(gè)形容詞加在阿郎身上-一噸的錯(cuò)誤有多重！年輕是一把雙刃劍，它讓人能夠盡情地對(duì)自己進(jìn)行自我原諒，自我放縱，沉溺于聲色犬馬的享受中，往往會(huì)在你進(jìn)入而立之年的時(shí)刻，運(yùn)用健康、財(cái)富等種種似乎是某種冥冥中的懲戒施加要命的一擊。阿郎天生有開車的稟賦，因?yàn)橛ジ星?，因?yàn)榉趴v失去事業(yè)，最后潦倒地在工地干活。之后偶遇失散的老婆，經(jīng)歷了感情和親情的雙重煎熬，醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)無可奈何花落去，想要重新?lián)碛幸粋€(gè)完整的家已不可能，而對(duì)兒子的無法割舍和渴望他能過上比自己幸福生活的矛盾更使他倍感煎熬，最后他為了兒子的幸福毅然去參加比賽，因?yàn)橐粓鲆馔庠诹已嬷薪Y(jié)束自己的生命。影片中最感人的地方不是阿郎的舍身成仁，而是阿郎為使得兒子回到母親身邊，狠下心來用衣架對(duì)著兒子的屁股痛揍。阿郎的善意與他的下的狠心一般無可指責(zé)，他沒有郎雄所塑造的父親那種博大與深沉，多的是孟母三遷里包含的溫

柔和關(guān)愛。人在愛中感受到溫暖，感受到職責(zé)，阿郎在獄中看著自己小孩的眼神，除了悔恨，散發(fā)的是能夠把年輕的水分都蒸發(fā)掉的熱量。

喜歡這部電影，因?yàn)槔锩孢€包含著讓人緬懷的因素。每個(gè)人都有自己的阿基里斯之腱，都曾為年輕做出一些能夠貼上瘋狂標(biāo)簽的事情。阿郎那種發(fā)型，在我們眼里已顯得過時(shí)，阿郎那破破爛爛的牛仔褲，在此刻看來不會(huì)再具有強(qiáng)烈的震撼和異樣的美感，阿郎的滿口臟話，在此刻也許很小的小孩都會(huì)說。這比《老港正傳》里自行標(biāo)榜的懷舊更令人陶醉，這是一個(gè)普通的人，只在一到兩個(gè)地方表現(xiàn)出自己的偉大之處，不會(huì)有什么個(gè)性的心機(jī)，連到西餐廳點(diǎn)的都是啤酒。偉人，在一些哲人的筆下，成為了整個(gè)人類智慧的代言，慶幸的是，電影給予了許多講普通人的故事的機(jī)會(huì)，也讓人體會(huì)到，道德，也完完全全能夠由并沒有開天辟地的作為的人來代言，自不必老圍繞古代儒者眼里黃金時(shí)代里的至圣來做文章。

這部電影杜琪峰沒有運(yùn)用特立獨(dú)行的敘事風(fēng)格，只是在緩緩地讓故事展開，讓情感能夠在寬闊的河床中盡情地流淌，看過之后，仔細(xì)品酌，才發(fā)現(xiàn)舔犢之情，原也五味雜陳。

阿郎的故事影評(píng)精選

（六）：

重溫《阿郎的故事》，內(nèi)牛滿面

這天放假不想起床，躺在床上聽到了羅大佑《你的樣貌》，阿郎賽車的那段情形伴隨著旋律有漸漸在腦中佛現(xiàn)。

第一次看《阿郎的故事》還是在高一的時(shí)候，說實(shí)話，那一次確實(shí)也看的不是很懂，只明白周潤發(fā)很帥，開起車來很拉風(fēng)，在最后的比賽中還是悄悄的掉眼淚了

這天在次重溫了一變，些許感概?；橐?，親情，感情，以及性和職責(zé)，這些概念在腦海中一向揮之不去。

現(xiàn)如今沒有4000元的工資不配談戀愛的社會(huì)里，波波絕對(duì)是個(gè)好女生，她很勇敢，為了感情和家里人鬧翻，不嫌阿郎窮，心甘情愿的和他在一齊，即時(shí)從美國回來后，也依然對(duì)阿郎還有感情，在那里我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)規(guī)律，一般比較杯具的感情故事都是富家女配窮小子，也許乖乖女都比較喜歡找會(huì)給她們帶來刺激的男人吧，男不壞女不愛貌似是個(gè)真理，只怪阿郎太大男子主義，自己犯了錯(cuò)不肯道歉還動(dòng)手打老婆，確實(shí)很沒有職責(zé)心。

阿郎對(duì)兒子的感情還是很值得我們學(xué)習(xí)滴，有煙酒證明，父親陪兒子在一齊玩的時(shí)間越多，孩子就越聰明。波波回香港要求阿郎把孩子讓她帶到美國的那段情節(jié)，搞得我這個(gè)男滴都扛不住了，不得不佩服杜琪峰對(duì)人物細(xì)節(jié)的把握功夫，小孩子不嫌棄你窮還是丑，只要你陪他玩對(duì)他好，全世界就只有你一個(gè)人。

阿郎最好可能還是為了一個(gè)男人的尊嚴(yán)，也許波波把波仔帶到美國也讓他失去了支撐他活下去的理由，他選取了賽車，從而一去不復(fù)返。

《你的樣貌》想起，帶走了一陣唏噓感概。

阿郎的故事影評(píng)精選

（七）：

從此阿郎是路人

我們每個(gè)人的人生都如同這樣經(jīng)典的電影一般，充滿著跌宕起伏，然后在最后結(jié)局即將上演的時(shí)候?qū)崿F(xiàn)皆大歡喜或者痛徹心扉。無論是將無價(jià)值的撕破還是將有價(jià)值的毀滅，都如前世的因果循環(huán)一般不可避免。你哪能明白下一秒你自己的世界將會(huì)發(fā)生什么，你哪能和jay一般把鋼琴彈到極限回到過去改變整個(gè)歷史。我們大概唯一能做的就是活在當(dāng)下，靜靜等待。云淡風(fēng)輕之后，多少往事擦肩而過，快樂的、欣慰的、憂傷的、沉醉的，悲喜自知。待到一切塵埃落地，我們?cè)缫呀?jīng)不是我們，空留下回憶。如果你有足夠的精力將自己的故事付諸影像的話，我堅(jiān)信它必須不比任何一部奧斯卡金像獎(jiǎng)差。

看一個(gè)人很淡然地講過的故事：說大概每個(gè)女孩年輕的時(shí)候，可能都喜歡過那樣一個(gè)男孩。不是十全十美的王子，稍稍有一點(diǎn)點(diǎn)壞，狂傲不羈，外形帶著一點(diǎn)憂郁的冷漠氣質(zhì)，看似對(duì)什么都不在乎卻又夾雜著絲絲綹綹隱藏起來的善良和細(xì)膩。幽默是肯定的，搞笑是務(wù)必的，瘦瘦高高的一副骨架，寬寬的肩膀，短短的頭發(fā)，總在籃球場閃爍著星星點(diǎn)點(diǎn)的光芒，那是汗水里笑容的陽光他不見得有多么英俊瀟灑，可至少就應(yīng)是帥氣灑脫的，像是天空里行吟的流云，一路且歌且行，放縱著自己的成長。當(dāng)然，成績，必須不會(huì)很理想。

等到風(fēng)景都看透之后，回過頭來變得現(xiàn)實(shí)和安定下來，開始思考關(guān)于未來的種種。他的性格是不是適合我，離我是不是夠近，對(duì)我夠不夠好，以后會(huì)不會(huì)有發(fā)展，甚至一個(gè)月賺多少錢，能不能買的起汽車洋房，年輕時(shí)完美的幻想終究敵但是世俗的羈絆。但是當(dāng)初所追尋的那個(gè)對(duì)的人，嘴上說不想，心里卻未必能夠一樣灑脫。

阿郎是這樣的男孩子嗎。一向覺得，如果自己是女生的話，未必就會(huì)如同上面所說的那般喜歡一個(gè)桀驁不馴的男生。也許和性格有關(guān)，還是比較認(rèn)同那種干凈明亮的男生，喜歡運(yùn)動(dòng)自然是務(wù)必的，否則氣質(zhì)中缺乏熱情和活力。而且，男子漢的所作所為，務(wù)必要有所擔(dān)當(dāng)，行得正，走得直，胸懷坦蕩，疾惡向善，要不然如何在天地之間立得住腳。

別對(duì)我說波波只是想和自己的兒子在一齊，她對(duì)阿郎的感情也豈是說忘掉就能忘掉的么。當(dāng)羅大佑的歌聲在片中悠悠唱起的時(shí)候，阿郎騎著破舊的摩托帶著她，仿佛一切時(shí)光倒流，回到十年之前。輕飄飄的舊時(shí)光就這么溜走，轉(zhuǎn)頭回去看看時(shí)已匆匆數(shù)年。如果能夠用十年去忘記心靈深處的人的話，那么我想世間必須有許多人愿意去嘗試。但是結(jié)果，恐怕多半是失敗的吧。好了傷疤忘了痛，再?zèng)]有和那人的任何交集，便又開始新的一段旅程，只是從未想過，若是和當(dāng)初一般的結(jié)局，又該如何是好。

有些事情，過去了就再也回不去了。就像她當(dāng)年離開阿郎，卻不曾想到，這樣的一個(gè)浪子，本應(yīng)是難以回頭的，卻在自己離開之后輕易地變換了身份。開始習(xí)慣平淡的生活，開始獨(dú)自承擔(dān)生活的重任，開始學(xué)著做一個(gè)父親應(yīng)有的榜樣。一聲嘆息，命運(yùn)還是跟自己開了一個(gè)巨大的玩笑，事情總是不能按照自己預(yù)想的那樣發(fā)展。多年之后幡然醒悟，波波和阿郎都開始懂得相愛是一件多么不易的事情，而在一齊更是需要雙方共同的努力，于是試著開始承擔(dān)當(dāng)初種下的孽緣，想要彌補(bǔ)犯下的錯(cuò)誤。

人真的不能做錯(cuò)事，做錯(cuò)了一輩子都翻不了身。阿郎當(dāng)初無心說的一句話，倒真的應(yīng)驗(yàn)。一個(gè)悔過自新的男人，和一個(gè)決定留下原諒他的女人，他們永遠(yuǎn)都不會(huì)明白，十年之后，早已物是人非。我們都回不到過去，卻要將光陰強(qiáng)扭回去，所帶來的，必然是無奈的結(jié)局。但是又能如何呢，還不是一樣要承受。

我們緊握而不自知的青春那。

阿郎的故事影評(píng)精選

（八）：

其實(shí)故事也很俗套，年輕的阿郎狂蕩不羈，天生有開車的稟賦因?yàn)榉趴v失去事業(yè)，因非法賽車被捕入獄，因?yàn)橛ジ星?，女友心灰意冷，?dú)自赴美國發(fā)展。阿郎與兒子相依為命，十年后，在時(shí)裝公司工作的女友回來，巧遇阿郎父子，女友愛子心切，期望要回兒子的撫養(yǎng)權(quán)，一時(shí)間，愛恨情仇，聚散離合，一家人該何去何從。這看起來就像是一出家庭劇，這種題材的電影拍得最好的無疑是《克萊默夫婦》，當(dāng)然《克》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是中年婚姻的危機(jī)，而《阿》更帶有浪漫悲情的色彩。

看過電影的人，無不為阿郎感動(dòng)。什么叫浪子回頭，莫過于此。阿郎與兒子波仔建立的父子關(guān)系更讓人動(dòng)容。電影一開場，兩父子打打鬧鬧，像一對(duì)冤家。嬉笑中，兩人幾乎形影不離，觀眾也在一出出鬧劇中認(rèn)可父子關(guān)系。然而母親的出現(xiàn)，給這個(gè)家?guī)硪环N闖入者的身份。當(dāng)然，一段時(shí)間的相處，波仔與母親建立了很好的關(guān)系。當(dāng)對(duì)兒子的愛變成獨(dú)占的時(shí)候，這個(gè)家又開始破裂。張艾嘉飾演的母親的也極好的詮釋了這一主角。一邊是十年的父子親情，一邊是十年后才明白兒子的存在，急切地想要彌補(bǔ)缺失的愛。早已破碎的家庭，十年后又將面臨感情的重組，以及即將分裂的現(xiàn)實(shí)。那何苦犯下往年的錯(cuò)誤呢。

我其實(shí)是個(gè)感情豐富的人，但看電影總想忍住不掉眼淚，但是一次又一次的使我不相信自己不容易被打動(dòng)。而電影里最普通的鏡頭、最平凡的瞬間也最能打動(dòng)我。

阿郎和波仔在大街上走，阿郎玩失蹤，波仔找不到他，阿郎突然從身后出現(xiàn)當(dāng)街脫他兒子的褲子，然后父子倆互相追逐打鬧漸漸遠(yuǎn)去。

還有阿郎趕兒子跟他媽媽回美國，兒子不肯，郎大怒，一頓毒打，兒子把媽媽買的衣服全扔出了窗外，最后十分懂事的邊抽噎著邊收拾東西走人，臨走還倔倔的要二十塊錢車錢。兒子走了，阿朗蜷縮在椅子里，無聲的哭泣。

臉上的鼻子酸了又酸，眼眶有東西轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn)，心頭為之一震，刺痛。

當(dāng)然，家是必須要重構(gòu)的，盡管我們順著阿郎的視線看到飛機(jī)的離去，母親終歸是要回來的，這一點(diǎn)早已猜到。但是結(jié)局我還是猜錯(cuò)了。結(jié)局為什么要設(shè)定阿郎死去呢，影片中阿郎從摩托車上摔下，聲音已消去，只有阿郎的主觀音響，羅大佑的歌聲在飄蕩，應(yīng)對(duì)妻子和孩子的叫喊，阿郎用最后的力氣站起來，騎上摩托車，他幾乎要超越所有人，然而，他再一次摔倒了，這一次熊熊大火吞沒了他，影片在火光中結(jié)束。阿郎不用死的話，他超越最后，拿到冠軍，一家人團(tuán)圓，似乎更為觀眾所理解。當(dāng)然又仔細(xì)想想，這樣未免俗套。阿郎最后的比賽已不在乎爭得一個(gè)榮譽(yù)，而是一個(gè)浪子的回歸，一個(gè)要拼盡最后一絲氣力也要保全家的男人。

第五篇：蛇郎故事淺析

蛇郎故事淺析

摘要：

民間故事是勞動(dòng)人民一代又一代在漫長的社會(huì)生活中集體創(chuàng)造出來的口頭文學(xué),它以歲月為筆,生活為墨,用時(shí)間蘸著空間一代代書寫下來,毫無疑問,民間故事是歷史、宗教、風(fēng)俗習(xí)慣、思想意識(shí)等方面的綜合反映,是一部包羅萬象的百科全書,具有很高的研究價(jià)值。蛇郎的故事就其大體結(jié)構(gòu)而言,在世界上許多國家有著普遍性,因而它是一個(gè)著名的世界性故事,或者說是一個(gè)在世界廣大地區(qū)流動(dòng)。民間故事將民眾理想的婚姻生活和現(xiàn)實(shí)的婚姻家庭糾葛同蛇郎故事巧妙地融合在一起，精心地穿插綴合，構(gòu)成體現(xiàn)民眾主體精神的近現(xiàn)代蛇郎故事的優(yōu)美形態(tài)。

關(guān)鍵詞：蛇郎故事

流傳地域

孝道倫理

女性德行

價(jià)值取向

一 蛇郎故事的不同文本

蛇郎故事文本是典型的具世界性的文本，在文本的流布區(qū)域上，有學(xué)者指出中國、印度、緬甸、日本、朝鮮及東南亞諸國，非洲、北美和拉美都有蛇郎故事；而在故事的源流問題上，有學(xué)者認(rèn)為蛇郎故事在西歐、東歐（如俄國）、印度等國都存在，很可能這一情節(jié)是從印度傳到西方與東方；只日本所流傳的文本，就分為“神婚與祖先之神”、“英雄的蛇子”、“人神之間的池中之物”、“農(nóng)夫的女婿”、“原生態(tài)的淫者”、“殉情之蛇”六種形態(tài)。1神婚與祖先之神，古時(shí)的人們將一條大蛇當(dāng)做偉大的魔王——水神，因此“人們每年用一名處女向這條作為水神的蛇神獻(xiàn)祭，想用這種辦法略為擺脫一下水田農(nóng)業(yè)所帶來的不安”。素盞鳴尊用人的智慧和勇敢，終于斬了這條可怕的大蛇。因此，這個(gè)故事顯然是為了保存并紀(jì)念英勇的人們反對(duì)自然界、對(duì)野蠻而殘忍的風(fēng)習(xí)進(jìn)行斗爭并取得勝利的記憶，有意編造出來并加以流傳的。2英雄的蛇子，這一種形態(tài)的蛇郎故事的基本情節(jié)依然是英俊男子夜訪美女子，女子的父母(或女子本人、仆人)通過穿在針上的線發(fā)現(xiàn)了男子的原體——蛇。將死的蛇此時(shí)已被針的毒氣重創(chuàng)，但有后代留存于人世。蛇的后代有如下幾種結(jié)局：（1）成為著名的僧人；（2）成為偉大的人；（3）為蛇子建祠堂；（4）蛇子成為有名的勇士。

3人神之間的池中之物，這一種形態(tài)的蛇郎故事的共同主題是妻子被池中之物所魅。

4農(nóng)夫的女婿 這一形態(tài)的故事大多發(fā)生在田間地頭或漁村，農(nóng)夫出于某種原因（蛇郎以幫忙干農(nóng)活等作為迎娶農(nóng)夫女兒的條件），不得不將女兒嫁給蛇。

5原生態(tài)的淫者，這一種形態(tài)的故事突出了蛇郎故事文本一直被忽視的性愛因素。故事是說蛇看見女陰情欲激發(fā)，爬出洞穴被刀砍死的故事。在這個(gè)故事文本中，蛇郎形象所蘊(yùn)涵的是生殖崇拜。這類故事出自于佛教之中，而且我們要知道在印度文化乃至其中的佛教文化里，蛇形象負(fù)載有多重象征內(nèi)涵，生殖信仰、祖先崇拜、惡欲、貪色等等均包含其中。殉情之蛇，在日本有關(guān)道成寺的故事里，愛戀僧人未果的寡婦死后化為大蛇追趕僧人。

以上便是日本民間所流傳的關(guān)于蛇郎故事的六種文本類型，而在我國所流傳的故事文本主要是以“蛇郎和三姐妹”為主，也有傳為“兩姐妹”的。故事內(nèi)容大致是講：從前，一個(gè)老漢有三個(gè)女兒，大姐自私虛偽、貪婪狡詐，二姐懶惰，獨(dú)有小妹最為純樸善良、勤勞能干。一天，老漢外出干活遇到困難，幸得蛇精的幫助，答應(yīng)將一女兒嫁與蛇。蛇上門求親或父親回來詢問女兒，兩位姐姐都因嫌棄異類蛇的丑陋與貧寒而拒絕，只有小妹愿遵父命，嫁給蛇郎。成婚后，蛇蛻去丑陋的蛇皮，變?yōu)橛⒖　?qiáng)悍、有情有義的小伙子，與小妹過上夫妻恩愛、幸福美滿的生活，大姐心生嫉妒，謀害小妹，并冒充小妹與蛇郎同居。小妹死后冤魂不滅，變鳥、竹等物，不斷揭露真情，表示對(duì)蛇郎的親愛和對(duì)大姐的仇恨，但都被大姐三番五次地阻撓。后來因機(jī)緣巧合小妹得以恢復(fù)人形，與蛇郎夫妻團(tuán)聚，而大姐惡行敗露，被攆走或被擊死或自盡。

在我國，無論是那種版本，其結(jié)構(gòu)都具有一定相似性。故事的開頭、婚配和結(jié)局這三個(gè)部分表現(xiàn)的故事內(nèi)容是基本相同的。開頭交代故事展開的條件，為進(jìn)一步敘述做準(zhǔn)備；婚配部分是男女理想結(jié)合，處于美好的狀態(tài)，這為下一步打破理想和懲罰謀害者的情節(jié)提供前提；結(jié)局部分是謀害者最終都受到了懲罰。，二 故事內(nèi)涵

每個(gè)民族都生活在特定的環(huán)境中,都有自己的風(fēng)土人情、生活方式和心理素質(zhì),都要受宗教信仰、審美情趣以及地理環(huán)境和氣候條件等多種因素的影響和制約,這就使民間故事具有鮮明的民族性和濃厚的地方色彩。中國這兩種主要形式的蛇郎故事,盡管情節(jié)很不相同,卻都是建立在尊崇蛇,以蛇作為神奇美好男子形象的文化心態(tài)基礎(chǔ)上。

中國民間所流傳的蛇郎與三姐妹故事著重講述兩姐妹圍繞蛇郎所產(chǎn)生的情感糾葛。小妹因救父而甘愿嫁給蛇，卻沒想到蛇脫去蛇皮變形為美男子，富有、神奇而且有情有義，小妹由此得福。毋庸置疑，故事中的蛇郎是帶給女主人公小妹幸福的象征。蛇郎可替換成社會(huì)上層的年輕男子等，標(biāo)志著女主人公小妹從貧窮的家庭中解脫出來，進(jìn)入另一個(gè)新的生命歷程，使小妹麻雀變鳳凰，即女主人公小妹實(shí)現(xiàn)從一種社會(huì)狀況向另一種社會(huì)狀況的轉(zhuǎn)變。這一故事在結(jié)構(gòu)上與意義相近的灰姑娘型故事復(fù)合。正因?yàn)樾∶靡虻湹酶?，引來了大姐的嫉妒，歹毒地害死小妹，取而代之，成為蛇妻?/p>

所以，故事中真正的核心人物是姐妹倆，在她們之間展開的糾葛沖突，也是女主人公小妹在中國傳統(tǒng)道德倫理規(guī)范的期望下“，成婦之禮”中能否勝任“一位好妻子”的一個(gè)洗禮。我們從故事中可知：好命、善良的女主人公小妹通過婚姻從社會(huì)底層進(jìn)入社會(huì)上層的家庭后，其生活并非一帆風(fēng)順的，而是屢遭變故、打擊與挫折。小妹死后，冤魂不滅，卻歷經(jīng)苦難、連續(xù)變形成“鳥、竹、椅”等，向丈夫“蛇郎”示好、親近，則象征著女性為維系夫妻和諧關(guān)系所做的不懈努力。小妹通過變形對(duì)惡姐的報(bào)復(fù)，宣泄了廣大民眾積壓已久的怨恨情緒；表達(dá)了民眾對(duì)幸福生活、美好未來的強(qiáng)烈渴求。對(duì)女主人公小妹而言，這斗爭中的連續(xù)變形情節(jié)，儼然象征了她生命歷程的關(guān)口——“成婦之禮”，暗示了她人生命運(yùn)的坎坷，為了能勝任“一位好妻子”角色，她經(jīng)受磨難、成長、死而復(fù)生的過程，這充分顯示了廣大民眾把握人生關(guān)口而促使命運(yùn)轉(zhuǎn)變的審美理想。姐妹的爭斗的過程愈艱辛，愈復(fù)雜，就愈加顯示出“為人妻”的艱難，說明“成婦”的過渡儀禮，不僅僅是一位好女兒就能勝任的，而且必須對(duì)其丈夫親近、體貼、幫助，才足以完成在婚姻和家庭中作為中國妻子的角色。在蛇郎故事中，大姐作為反角，集丑惡于一身，諸如懶惰、奸詐、狠毒、不擇手段等。此類家庭成員的尖銳沖突，折射出社會(huì)生活中復(fù)雜的人際關(guān)系，也是對(duì)女主人公小妹能否順利通過“成婦之禮”的嚴(yán)峻考驗(yàn)，在磨難和斗爭中使她人格升華，成為集勤勞樸實(shí)、善良勇敢、聰明機(jī)智、自強(qiáng)不息等眾多優(yōu)點(diǎn)于一身的中國傳統(tǒng)優(yōu)秀婦女的化身，女主人公小妹以新生姿態(tài)，用情感與智慧完成“以夫?yàn)樯?、以家庭為重”的民眾價(jià)值觀。這正是中國傳統(tǒng)文化對(duì)婦女完美形象的塑造，并以民間故事的形式流傳下來。

最后，經(jīng)過驗(yàn)煉的小妹與蛇郎團(tuán)聚,表明女主角經(jīng)過調(diào)整心態(tài),奮力掙扎之后,沖破了重重危難,通過了生活不協(xié)調(diào)的沖突過程,慢慢找到了自我定位,形成了以丈夫?yàn)橹行牡膬r(jià)值觀念,被社會(huì)、家庭、丈夫所接納和承認(rèn)。

三 價(jià)值取向。

第一，父（母）親得到蛇的幫助，為了報(bào)恩，自己必須遠(yuǎn)嫁蛇家。三姐妹都不知道這條蛇是人變成的，此時(shí)，嫁給這么一條令人恐懼的畜類，對(duì)于她們每個(gè)人來說都是一種犧牲。面對(duì)這種情況，兩個(gè)姐姐都選擇了拒絕，而妹妹為了盡孝道，為了報(bào)答蛇幫助自己父（母）的恩情，選擇嫁給蛇，成親后蛇郎變形為人，兩人建立幸福美滿的家庭。這里體現(xiàn)了兩種文化對(duì)“孝”和“報(bào)恩”這兩個(gè)理念的認(rèn)同。妹妹之所以嫁蛇，是為了“盡孝”與“報(bào)恩”，家庭是組成社會(huì)的單個(gè)細(xì)胞，外人施恩當(dāng)以禮相報(bào)。

第二，善良淳樸的妹妹不嫌蛇郎貧賤，經(jīng)過不懈努力終獲幸福。開始嫌棄蛇郎后來又以卑劣的手段加害妹妹，企圖攫取富貴的兩個(gè)壞心眼姐姐最后受到了應(yīng)有的懲罰。這里贊美了人們的智慧和美德，揭露和抨擊人們的貪婪與邪惡，對(duì)善良、窮苦的人寄予了無限同情，給予他們美滿的結(jié)局。“盡孝道”、“知恩圖報(bào)”和“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”這些理念是人類最基本的感情，是人類文明的產(chǎn)物，是人自身理性和道德的內(nèi)在需要。在中緬兩國的民間文學(xué)作品中都蘊(yùn)含著這些有利于人類更好地生存和發(fā)展的普世理念。

蛇郎故事是一個(gè)在中國和世界范圍內(nèi)廣泛傳播,影響十分深遠(yuǎn)的幻想故事,它以其浪漫主義的奇光異彩和深邃的文化內(nèi)涵長久地保持藝術(shù)生命力。因此,蛇郎故事是民間藝術(shù)家非常關(guān)注的一個(gè)研究課題,很多學(xué)者對(duì)該類型故事的研究取得了不少成果,他們各自以獨(dú)特的視角對(duì)故事的分析均能給人以有益的啟示。

參考文獻(xiàn)：

①劉守華:《比較故事學(xué)》,上海,上海文藝出版社,1995年。

②簡齊儒.《從“成妻”的過渡性儀式解讀中國蛇郎君故事——以粵臺(tái)異文比較為主線》，湖北民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2003年第2期.③劉魁立《中國蛇郎故事類型研究》，民間文學(xué)論壇，1998 ④]農(nóng)學(xué)冠《蛇郎故事的原型及鱷(龍)崇拜》，廣西民族學(xué)院學(xué)報(bào), 2000 ⑤《中國民間故事集成·吉林卷》，1992年。