第一篇：這個(gè)殺手不太冷影評(píng)觀后感

這個(gè)殺手不太冷影評(píng)觀后感

這是一個(gè)關(guān)于殺手和小女孩的故事，也是一個(gè)有關(guān)于殺戮和溫柔的故事。

影片的第一個(gè)場(chǎng)景就籠罩在一片神秘，沉重的氣氛中。男主角的他，眼罩黑鏡，沉默寡言。穿著舊西褲，大皮鞋，身邊放著永不離身的舊木箱。這是一場(chǎng)交易，關(guān)于殺戮的交易。而他，就是這場(chǎng)殺戮的執(zhí)行者。

他的確是一名優(yōu)秀的職業(yè)殺手。殺人手法老練，任務(wù)完成的干凈利落。給人的感覺(jué)冷酷無(wú)情。但是，就是這樣一個(gè)人，在 白天落下帷幕，黑夜降臨時(shí)，身上散發(fā)出一股濃濃的憂愁。相信很多人都曾被這樣一個(gè)鏡頭打動(dòng)。他回到家，褪去一身偽裝，獨(dú)自面對(duì)傷痛的折磨、自己熨衣服、自己細(xì)心地擦拭他的花。然后再抱著他的武器孤獨(dú)地坐在沙發(fā)上入眠。很難想象，一個(gè)殘忍冷漠的殺手在黑暗中原來(lái)竟是這般孤獨(dú)脆弱。他甚至害怕到不敢上床睡覺(jué)。就像他曾說(shuō)：“我從不曾睡著，我永遠(yuǎn)得睜著一只眼睛。”也許，這么多年以來(lái)，和女孩一起入眠的那個(gè)晚上是他唯一一次放下心理防備的時(shí)候吧

他是一個(gè)生活在孤獨(dú)里的人，他的世界似乎只有殺戮。但是，他卻從未放棄過(guò)希望。就像他從未拋棄過(guò)那盆蘭花。即便是流亡，即便是死去，都從未放棄。也許正是因?yàn)槿绱?，所以才?huì)在遇見(jiàn)那個(gè)堅(jiān)毅、溫暖的小女孩需要幫助時(shí)伸出了援手。盡管他也曾矛盾，也曾冷漠地拒絕，甚至想過(guò)自己動(dòng)手除去這個(gè)麻煩。但最終，他還是收留了她?；蛟S，是那個(gè)女孩觸動(dòng)了他心底那根溫暖的弦。

也許，在世人眼中，他只是一個(gè)冷漠的殺手。但是，在女孩心里，他卻是一個(gè)溫柔的情人。是他教會(huì)了她成長(zhǎng)，教會(huì)了她愛(ài)。她對(duì)他說(shuō)：“我想我愛(ài)上你了。你是我的初戀，你知道么？”他答：“你從沒(méi)戀愛(ài)過(guò)怎么知道這是愛(ài)？”她：“我感覺(jué)到了”他：“哪？”她：“我的胃，它現(xiàn)在很暖，以前這總是疼，但現(xiàn)在沒(méi)了”他：“很高興你的胃痛好了，可那并不代表什么?！北M管她對(duì)愛(ài)的認(rèn)知還只是停留在身體感官上，但我卻相信，她是真的愛(ài)上了他。也許有時(shí)候愛(ài)就這么簡(jiǎn)單。某個(gè)人一心一意對(duì)你好，你就愛(ài)了，無(wú)需理由。

她曾問(wèn)他：“生活總是如此艱辛嗎？還是只有童年如此？”他答：“生活永遠(yuǎn)艱辛?！彼运纳罱?jīng)歷作出了這樣一個(gè)回答。但事實(shí)上，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，其實(shí)生活也曾美好過(guò)。就像女孩會(huì)重新活得像個(gè)孩子，而他，也會(huì)像普通人那樣滿足地笑。這一切，從相遇開(kāi)始。只是，美好總是過(guò)于短暫?；氐浆F(xiàn)實(shí)，她需要面對(duì)沉重的仇恨。而他，選擇陪同她一起面對(duì)。盡管這個(gè)仇恨，最終令他付出了生命的代價(jià)。但我想，他是從未后悔的。因?yàn)槭菫榱怂Ｄ莻€(gè)讓他嘗到生活的滋味，讓他渴望擁有快樂(lè)，睡在床上，有自己的根的人。

我總也忘不了在他失去生命的前一刻，站在充滿希望的大門(mén)前的那個(gè)孤獨(dú)身影。只要再幾步，跨出那道門(mén)，他就可以去尋找他心愛(ài)的女孩。他就有機(jī)會(huì)重新開(kāi)始追求幸福?？墒?，命運(yùn)最終沒(méi)能讓他如愿。他消失了，連同她的仇恨一起。一切落下帷幕。他將長(zhǎng)眠地下。她也會(huì)重新開(kāi)始。

有人說(shuō)，她是他的劫，最終讓他致命。但是，我卻認(rèn)為，她更是他的救贖。是她將他從孤獨(dú)的世界中拯救出來(lái)，讓他重新感受了生活。

也許，這世界上的每個(gè)人心中都有一片光明，只是有的人生活在黑暗中的時(shí)間太長(zhǎng)，光明被逐漸湮滅了。但是，總有一天你會(huì)遇見(jiàn)那個(gè)命中注定的人，他/她會(huì)帶你，重新生活，感受美好。你要等……

第二篇：這個(gè)殺手不太冷影評(píng)

這個(gè)殺手不太冷影評(píng)

《這個(gè)殺手不太冷》獲得1995年第二十屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片，最佳男演員，最佳導(dǎo)演，最佳攝影，最佳音響，最佳音樂(lè)，最佳剪輯等八項(xiàng)提名，1996年貨第十九屆日本影視學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的提名。

這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)殺手和女孩的故事。一個(gè)關(guān)于紐約的故事。這里是一座現(xiàn)代的城市，這里是一個(gè)世界最繁華的城市。一個(gè)從意大利流亡到美國(guó)紐約的殺手里昂，冷靜而神秘，殺人手法令人熱血沸騰。但當(dāng)他卸下殺手面具時(shí)，他又回歸到平凡的市井小民，每天喝著牛奶，照料著他的盆栽，原本這樣有規(guī)律的生活可以一直到里昂老的那天的，結(jié)果一次遭遇卻改變了這一切。而瑪?shù)龠_(dá)卻只是一個(gè)普通的12歲的鄰家女孩。這樣的兩個(gè)人的生活軌跡本互不相干，原來(lái)也不會(huì)有任何交集，然而只因后者不幸慘遭滅門(mén)之禍，結(jié)果心存良知的里昂的在最后一刻打開(kāi)了自己的門(mén)，救了她。僥幸逃脫的瑪?shù)龠_(dá)，也因此成了里昂生活的一部分。為了瑪?shù)龠_(dá)，萊昂和斯坦這對(duì)黑白兩道的職業(yè)殺手開(kāi)始對(duì)抗，最后他們帶著“馬蒂達(dá)的問(wèn)候”在一片爆炸中同歸于盡。馬蒂達(dá)活了下來(lái)。

《這個(gè)殺手不太冷》是呂克貝松在1994年拍攝完成的電影，也是他從影生涯的第七部電影，并且被公認(rèn)是他的巔峰之作。影片從某種意義來(lái)講是出悲劇，但在其中又不乏浪漫，使它看上去不會(huì)顯得過(guò)于沉重，卻又直指觀眾心窩。兩位主人公之間的情歌變化被導(dǎo)演以“特寫(xiě)式”的手法放大了，并通過(guò)各種細(xì)節(jié)營(yíng)造出令人向往的美麗與溫馨。

女孩瑪?shù)龠_(dá)雖然年紀(jì)尚小，且看起來(lái)是那般的柔弱無(wú)依、楚楚可憐，但她的生活經(jīng)歷以及悲慘的特殊遭遇令她的性格變的非常的倔強(qiáng)任性、獨(dú)立自主，而且還有著與年齡極不相稱的成熟。萊昂對(duì)于她而言，固然是值得信賴與依靠的對(duì)象，而她對(duì)于萊昂而言，又何嘗不是后者黑色生命中那縷突然出現(xiàn)的金色陽(yáng)光呢？同是天涯淪落人，再加上長(zhǎng)時(shí)間的相濡與沫，生死與共，于是這樣兩個(gè)有著同樣孤獨(dú)且渴望溫暖的靈魂自然越走越近，最終擦出微妙的火花。這兩個(gè)在世上毫無(wú)血緣，毫無(wú)依靠的人就這樣被命運(yùn)之神綁在了一起，接下來(lái)，瑪?shù)贍栠_(dá)教里昂讀書(shū)認(rèn)字，而里昂就教瑪?shù)贍栠_(dá)拿槍?zhuān)鲆粋€(gè)殺手。在這期間，他們不知不覺(jué)地離不開(kāi)對(duì)方了。雖然影片里并沒(méi)有明顯地表達(dá)出他們兩個(gè)究竟是什么樣的感情，愛(ài)情？親情？相信大多數(shù)觀眾都認(rèn)為此片表達(dá)得是愛(ài)情，而我個(gè)人卻更愿意將他理解為親情，并不是我有什么偏見(jiàn)或者是不能理解他們之間會(huì)產(chǎn)生愛(ài)情。恰恰相反，兩個(gè)年紀(jì)相差很大的人能夠產(chǎn)生出愛(ài)情，我一點(diǎn)也不奇怪，兩顆寂寞的心因?yàn)橛辛吮舜硕兊脺嘏兊贸鋵?shí)，這樣的愛(ài)情令人動(dòng)容，也會(huì)令我心生羨慕。

雖然影片到快結(jié)束時(shí)他們彼此都說(shuō)了我愛(ài)你三個(gè)字，但我仍然認(rèn)為他們之間更多的是親情。在天地間，兩顆孤獨(dú)的心相互理解，相互依靠的感覺(jué)，除了彼此之外再?zèng)]有其他人可憐惜，可信任的那種感覺(jué)，可能就是里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)之間的感覺(jué)，我覺(jué)得那樣的感覺(jué)并不僅僅局限于愛(ài)情。

讓.雷諾飾演的殺手里昂很酷，很帥，特別是他殺人的時(shí)候。但奇怪的是，里昂做殺手的那些鏡頭并沒(méi)有在我腦海里留下什么特別的印象。相反，一些展現(xiàn)他天真，可愛(ài)，柔情，沉默，簡(jiǎn)單，熱情的鏡頭卻印在我腦子里。。。

他拿著他所珍愛(ài)的朋友——一盆植物，他輕輕擦它，每天按時(shí)給它曬太陽(yáng)的樣子一直在我腦子里；

他一個(gè)人去電影院里看電影，看著主人公在大聲地唱歌時(shí)，而他在臺(tái)下目不轉(zhuǎn)睛，憨憨的樣子一直在我腦子里；

瑪?shù)贍栠_(dá)問(wèn)“生命如此艱辛，還是只童年如此？”他回答“一直如此。”時(shí)平靜地樣子一直在我腦海里；

他結(jié)結(jié)巴巴地向東尼要錢(qián)的時(shí)候樣子一直在我腦海里；

他發(fā)瘋般地沖進(jìn)警察局，看到安然無(wú)恙的瑪?shù)贍栠_(dá)時(shí)露出了失而復(fù)得的表情，并緊緊地抱著她時(shí)的樣子一直在我腦子里；

他委托交托他任務(wù)的托尼，如果哪天他遭遇不測(cè)時(shí)把他的錢(qián)交給那個(gè)小女孩時(shí)慎重的表情一直在我腦子里；

他打破管道，在槍林彈雨中與瑪?shù)贍栠_(dá)訣別時(shí)，說(shuō)“我愛(ài)你，你讓我的人生有了樂(lè)趣。。”那些話的樣子一直在我腦子里；

他最后與那個(gè)可惡的斯坦利一起同歸于盡時(shí)，里昂無(wú)悔的樣子一直在我腦海里；

殺手里昂將殺人比成了一出紙牌游戲，黑桃，梅花，方抉什么都在手心握著，唯獨(dú)只差那一張紅心。其實(shí)影片深處的潛在用意，恐怕也是把殺手萊昂的心間自我比成游戲？比成一張紅心來(lái)的？于是在殺手的清道夫游戲中不斷尋找，不斷游移，不斷測(cè)試自己的心？影片以悲劇終結(jié)，那個(gè)黑須，黑鏡，寡語(yǔ)的殺手萊昂，也許永遠(yuǎn)不能找到那一張游戲中的紅心了。但是殺手萊昂終于尋找到了屬于自己的一顆愛(ài)心。這一顆心，好像是用那一盆的蘭花草充當(dāng)他流離失所生命中疵護(hù)傘的。真是將心換心，少女瑪?shù)贍栠_(dá)在影片最尾，一邊種栽蘭花，一邊自言自語(yǔ)著。話說(shuō)得那么的殷切與朦朧。席草依跪，動(dòng)容撫靈：這里安全了，萊昂 ……真的安全了么？萊昂？

影片的最后，馬蒂爾德種下了那棵象征著里昂的植物（特寫(xiě)），她說(shuō)：“I think we'll be okayhere”隨后鏡頭俯拍，角度不變從垂直馬蒂爾德頭頂上搖為平行地面，鏡頭也不斷升高，高出樹(shù)林，射向海對(duì)面的紐約城市的高樓。與開(kāi)始呼應(yīng)。這就是一個(gè)紐約發(fā)生的故事。這里有形形色色不同人種不同膚色不同國(guó)度的人。這是一座現(xiàn)代的城市，這是一個(gè)世界最繁華的城市。這里充滿扭曲的罪惡，這里的人沒(méi)有根，這里有著太多的無(wú)奈，這里不快樂(lè)。

第三篇：《這個(gè)殺手不太冷》影評(píng)

班級(jí)：10教技1004043

3這個(gè)殺手真的不冷

——《LEON》影評(píng)

記得上學(xué)期老師在課堂上也放給我們看過(guò)，同樣因?yàn)闀r(shí)間問(wèn)題沒(méi)能全部放完，可是影片讓人愛(ài)不釋手，飛奔到宿舍自己下載接著看。第二天是周六又重新從頭至尾看了一遍，而今天，便是第三次了。對(duì)于咱們博大精深的中國(guó)文化，翻譯為“這個(gè)殺手不太冷”，只能讓我更加自豪我是漢語(yǔ)傳承者。

曾經(jīng)看到一句話，大底意思是“經(jīng)典之所以被稱為經(jīng)典，是因?yàn)槟忝看慰吹臅r(shí)候都像是初次領(lǐng)略，每每有所得”?！哆@個(gè)殺手不太冷》電影曾不止一次上榜空間轉(zhuǎn)載的“100部什么什么打發(fā)時(shí)間”“不得不看”各種標(biāo)題的日志，而且在權(quán)威性較強(qiáng)的網(wǎng)站也是排在十大經(jīng)典之作，今天重溫影片，不禁覺(jué)得它魅力實(shí)至名歸。

這講的是這樣的故事：里昂是名孤獨(dú)的職業(yè)殺手，受人雇傭。鄰居家的主人是警方緝毒組的眼線，只因貪污了一小包毒品而遭惡警殺害全家的懲罰一天，他們家二女兒瑪婷達(dá)在因外出買(mǎi)東西避開(kāi)殺害，回家后她機(jī)智的直走假裝別家的女兒敲開(kāi)里昂的房門(mén)，請(qǐng)求在他那里暫避殺身之禍。女主得到里昂的留救，幸免于難，并留在里昂那里。里昂教小女孩使槍?zhuān)汤锇悍ㄎ?，兩人關(guān)系日趨親密，相處融洽。女孩想著去報(bào)仇反倒被抓，里昂及時(shí)趕到，將女孩救回?；祀s著哀怨情仇的正邪之戰(zhàn)漸次升級(jí)，更大的沖突在所難免。（參考百科）鏡頭一開(kāi)始就是男主執(zhí)行一次殺手活動(dòng)，他機(jī)智果敢，完事后立

馬轉(zhuǎn)化到現(xiàn)實(shí)生活中。男主問(wèn)小蘿莉?yàn)槭裁床責(zé)?，沒(méi)一會(huì)兒呆著墨鏡的里昂發(fā)現(xiàn)女孩臉上有傷，女孩這是轉(zhuǎn)回頭小心翼翼的微底頭用頭發(fā)遮蓋傷痕，小女孩是不幸卻自尊的。里昂回屋后收盆栽，喝牛奶，洗澡，熨燙衣服，最后睡覺(jué)，這樣，里昂的一天結(jié)束了；第二天他坐在偌大空曠的影院享受浪漫的電影。諸如此類(lèi)可以看出男主是一個(gè)細(xì)致并且偷著對(duì)生活熱愛(ài)的人。

第二次兩人碰面時(shí)昂看著女主流鼻血，木訥的遞過(guò)紙巾，女孩兒?jiǎn)枴叭松緛?lái)就痛苦，是童年過(guò)得都很痛苦？”里昂說(shuō)“一直如此。”這樣的話，擊中了內(nèi)心深處。不知此時(shí)瑪婷達(dá)聽(tīng)到這樣的回答，內(nèi)心是慶幸還是平靜無(wú)波亦或是成長(zhǎng)？

滅門(mén)開(kāi)始，女主請(qǐng)求男主救命，經(jīng)過(guò)一番掙扎后里昂的門(mén)打開(kāi)，一束好象來(lái)自天堂的光照在瑪婷達(dá)臉上。電影開(kāi)篇，男女主似乎都是兩個(gè)悲情角色，男的被逼無(wú)奈從事職業(yè)殺手，女的家人極為不和諧又慘遭滅門(mén)，唯一享有溫暖的弟弟也被殺害從此孤獨(dú)于世。可在此之后，影片并沒(méi)有給人沉重壓抑之感，里昂?jiǎn)柆旀眠_(dá)年齡的時(shí)候，瑪婷達(dá)說(shuō)自己是18歲，其實(shí)應(yīng)該只有十二三歲，他騙男主說(shuō)她自己長(zhǎng)得慢，里昂也不拆穿，之后每次都會(huì)嚴(yán)令她喝牛奶，女主不喜歡喝，里昂正好以長(zhǎng)身體為由，默默表示著他對(duì)瑪婷達(dá)的關(guān)心照顧。女主也給里昂帶來(lái)陽(yáng)光，讓他享受一個(gè)正常人該有的生活。兩個(gè)不同世界人性格生活上的融合，快樂(lè)平穩(wěn)有規(guī)律的節(jié)奏，每天都充滿色彩，即使對(duì)于搬家也是這樣。

在警署救出女孩后，馬婷達(dá)死里逃生毫不猶豫的沖上去，而這時(shí)

里昂也終于張開(kāi)他寬闊的手臂，兩人深深的擁抱，這時(shí)鏡頭停留在男主的臉上，有的只是在經(jīng)過(guò)心驚膽戰(zhàn)后失而復(fù)得的滿足和陶醉，最后，鏡頭轉(zhuǎn)換定格在兩個(gè)身高相差甚遠(yuǎn)卻擁抱在一起的地上，小女孩的腳遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開(kāi)地面，這種年齡上不允許的感情再次給后面兩人的生離死別埋下伏筆。重獲生命的男女主角享受燭光晚餐，女主穿著里昂買(mǎi)給她的衣服，里昂驚艷了。

殺手不是一生下來(lái)就該是殺手的，在這次飯桌上，男主第一次說(shuō)出了他的生平。很多年前，在另外一個(gè)遙遠(yuǎn)的城市，里昂只是一個(gè)普通家庭的男孩，年輕有自己的愛(ài)情，可是他愛(ài)上的確實(shí)一個(gè)大富人家里的小姐，門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)，小姐總是偷偷跑出來(lái)和里昂見(jiàn)面，這令富小姐的父親每次都會(huì)抓狂。他們最后一次見(jiàn)面，她父親殺了里昂心愛(ài)的初戀女友，子彈貫穿她的頭部。世道是又是多么的不公，這位父親就在牢房里呆了幾天就被釋放，辯解成那只是一次意外。里昂在失去愛(ài)人和萬(wàn)分的無(wú)奈委屈憤怒下，把這所謂的父親殺了，那一年，他才19歲。里昂所經(jīng)歷痛失戀人的絕望、殺人后的恐懼無(wú)措和的后來(lái)成為一名專(zhuān)業(yè)上手，這一路心理和身體上的壓力折磨，雖然只是簡(jiǎn)單的幾句陳述，更顯滄桑，作者想要表達(dá)的和諷刺的更加深入人心。里昂亡命天涯，來(lái)到一個(gè)陌生的城市，從事著殺手的工作。從此生活便是三百六十度的轉(zhuǎn)變，而且里昂再也沒(méi)有找一個(gè)女朋友。原來(lái)里昂并不是如表面上的那樣略顯木訥，他覺(jué)得自己在諸多事情之后，并不能成為一個(gè)好男友。晚餐后面女主提到兩人可以睡一起，里昂理所當(dāng)然的拒絕，這也是本片的亮點(diǎn)所在，符合倫理。

幸福溫馨總是來(lái)得那么短暫，不久警察找到了他們住處，生死慘烈極度緊張的激戰(zhàn)后，終于里昂為瑪婷達(dá)報(bào)了仇拉了戒指與變態(tài)警察同歸于盡?，旀眠_(dá)說(shuō)“我到哪里找，像你這么好”電影放到這里，很是催人淚下。一個(gè)愛(ài)憎分明給傷痛女孩以溫情的殺手就這樣悲絕的走了，瑪婷達(dá)從此便真正的獨(dú)立于世。里昂并非多重性格的男子，只是帶著一張面具，帶著過(guò)去的故事，誰(shuí)還能再次打開(kāi)瑪?shù)龠_(dá)孤獨(dú)的靈魂。

萊昂在執(zhí)行工作時(shí)是冷酷，瀟灑的，而一旦他回到瑪?shù)贍柵赃吘妥兊孟褚粋€(gè)孩子，天真又無(wú)辜。當(dāng)萊昂的身邊帶著瑪?shù)贍柡螅乃浪坪跻呀?jīng)被注定了，心已經(jīng)被瑪?shù)贍枲孔×耍敲词∨c死也就是早晚的事了，關(guān)心則亂。萊昂應(yīng)該也意識(shí)到這點(diǎn)，所以才囑托老東尼如果自己出了意外就將自己的錢(qián)給瑪?shù)贍?。雖然知道，但萊昂還是堅(jiān)持的走下去了，直到該發(fā)生的發(fā)生。萊昂與瑪?shù)贍柕年P(guān)系是很模糊的，既像情人也像父女。但是因?yàn)橛辛四愣辉俟聠渭拍?。也許正是因?yàn)楝旀眠_(dá)給里昂帶來(lái)了真正的生活，可對(duì)于殺手來(lái)說(shuō)這便是不正常的，快樂(lè)的同時(shí)也伴隨著死亡。

最冷的殺手卻有最仗義溫暖柔軟的心，捧著花盆的瑪婷達(dá)冷靜的控訴，決定向惡者報(bào)仇再次抱著花盆行走在熙熙攘攘的街上，無(wú)助卻堅(jiān)強(qiáng)，哀傷卻抽打著心腸。前半段里女主說(shuō)說(shuō)植物應(yīng)該種在公園里有根養(yǎng)著，最后瑪婷達(dá)對(duì)種在土里的植物說(shuō)“我想我們會(huì)好好地活著的，里昂”。此處是不是悲情飆淚而又嘲諷呢？

電影敘事節(jié)奏清晰流暢，毫不拖泥帶水。男女主角、警察，幾個(gè)主要人物個(gè)性鮮明；影片從頭到尾緊抓觀眾的眼球，非常難得。喝牛

奶，養(yǎng)植物，認(rèn)真工作，無(wú)不良嗜好，一個(gè)完美的老男人，當(dāng)他遇上一個(gè)完美的小蘿莉，神圣純潔卻不切實(shí)際的情感就滋生發(fā)芽茁壯成長(zhǎng)。雖然結(jié)局不可避免的只能走向死亡，但過(guò)程中的點(diǎn)滴歲月讓人無(wú)法遺忘。復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系里 總有綻放如花的感情，不論是親情，愛(ài)情，友情。（來(lái)自網(wǎng)友評(píng)論）

殺手不一定就是冷血的，反而覺(jué)得里昂是世上最有愛(ài)的人，單純的愛(ài)著他的盆栽，保護(hù)著小女孩。

第四篇：這個(gè)殺手不太冷影評(píng)

一座城池書(shū)評(píng)

初讀《一座城池》，讀不出些什么，只是笑。再讀《一座城池》，有點(diǎn)疑惑，還有笑，笑以后，是一陣凄涼。后讀《一座城池》，嘗到的，是酸味，還有羞愧?！兑蛔浅亍芬苍S我永遠(yuǎn)也不能完全讀懂，也許韓寒也不懂。貫穿著這本書(shū)的，是韓寒的幽默，與其說(shuō)是幽默，不如說(shuō)是黑色幽默，諷刺。

文章一開(kāi)始，寫(xiě)了主人公到達(dá)了一個(gè)“全新”的城市，主人公在這個(gè)城市里遇到看爆炸的人群，收費(fèi)奇高的酒店，毆打顧客卻放著《讓世界充滿愛(ài)》的日本料理店，puma等名牌的仿制品，中獎(jiǎng)后玩文字游戲把獎(jiǎng)金縮小十倍的工作人員，夢(mèng)中抓住買(mǎi)了電視的“我”的那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫(yī)生，樸實(shí)單純的同桌最終跳樓，在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話，呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷，“我”曾經(jīng)在上海交的女友以及工業(yè)大學(xué)里的三個(gè)妹妹（不含永久妹妹）的拜金愛(ài)情觀，路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車(chē)師傅，都從不同側(cè)面反映了社會(huì)的黑暗。但是這些東西對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是習(xí)以為常了，可是當(dāng)事情都發(fā)生在作者身邊，發(fā)生在同一個(gè)城市里面，便使我們覺(jué)得荒唐了，這個(gè)城市，也是我們生活的這個(gè)社會(huì)的縮影，而這個(gè)城市里面的人性的敗壞，這個(gè)社會(huì)的病態(tài)到了哪個(gè)程度，也使我們不得不深思。

整本書(shū)，都在寫(xiě)社會(huì)，而我們發(fā)出的笑聲，也是在笑這個(gè)社會(huì)，笑這個(gè)社會(huì)的荒唐，但是我們?yōu)槭裁床挥X(jué)得我們生活的這個(gè)社會(huì)也很荒誕呢？那是因?yàn)槲覀兌剂?xí)以為常了，這個(gè)習(xí)以為常也許是最恐怖了，因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)社會(huì)的各種丑惡的現(xiàn)象都接受了，我們對(duì)這些東西都麻木了，該是多恐怖的事情。

書(shū)里面有一個(gè)片段，寫(xiě)的是作者住的公寓旁邊的一個(gè)森林，都被圍墻圍住了，進(jìn)不去，到后面，作者發(fā)夢(mèng)，看見(jiàn)自己進(jìn)去了，而且他本來(lái)就在里面，而且還出不來(lái)。其實(shí)這個(gè)森林，也是社會(huì)的縮影，寫(xiě)的是一個(gè)人在社會(huì)里面，看著這個(gè)社會(huì)，但也永遠(yuǎn)逃離不了，作者在森林里面不斷地跑，不斷地找出口，也寫(xiě)出了，社會(huì)里面的人，我們所有人的無(wú)助和無(wú)奈。文章的結(jié)束，由一個(gè)爆炸開(kāi)始，在爆炸里面，人們想到的不是怎樣解決問(wèn)題，而是不斷地掠奪錢(qián)財(cái)，試問(wèn)，在這個(gè)時(shí)候，錢(qián)財(cái)有什么用，但是貪婪的人性已經(jīng)使人們想不到這些了，街道阻塞，法治管理癱瘓，道德約束不堪一擊，人們自私的丑態(tài)，也跟隨著這個(gè)爆炸，爆發(fā)了。主人公拉著女友C的手，不斷奔跑，也跑不出困境，說(shuō)明了人，無(wú)論怎樣掙扎，無(wú)論怎樣逃離，無(wú)論對(duì)我們所處的社會(huì)多么的不滿，也是不能擺脫這個(gè)社會(huì)對(duì)我們的束縛的，這使人多無(wú)助文章的字里行間都寫(xiě)出了韓寒對(duì)社會(huì)的不滿，雖然讀起來(lái)的感覺(jué)覺(jué)得很輕松，但輕松之后有一種不能言語(yǔ)的沉重，這本書(shū)寫(xiě)出來(lái)的東西，我還不能完全弄明白，這個(gè)問(wèn)題太沉重了，韓寒寫(xiě)出這么的一本書(shū)，批判社會(huì)的書(shū)，是他的個(gè)性所在，而我，作為一個(gè)處于這個(gè)混沌社會(huì)的一員，已經(jīng)沒(méi)有可以清晰地理解整本書(shū)的能力。

第五篇：《這個(gè)殺手不太冷》影評(píng)

一個(gè)孤獨(dú)、沉默的殺手，一個(gè)敏感、叛逆的孩子，在一次凌厲交錯(cuò)的目光對(duì)視之后，一切都改變了。馬蒂爾達(dá)凄楚而倔強(qiáng)的眼神到達(dá)了萊昂內(nèi)心深處最柔軟的地方，這個(gè)瘦弱單薄的少女竟有一顆早熟和堅(jiān)韌的心，她能看透萊昂的孤獨(dú)，還能尋找到這個(gè)冷漠殺手藏匿已久的溫情。

作為殺手的萊昂，他的生活充斥著血腥和暴力。他提著他笨重的“工具箱”，面無(wú)表情的在人群中穿行，他冷酷并且麻木的重復(fù)著他的工作。去一些陌生的地方，殺一些陌生的人。沒(méi)有人知道這個(gè)一身黑衣，還戴頂可笑帽子的家伙從哪里來(lái)，正在過(guò)怎樣的生活，其實(shí)更準(zhǔn)確的說(shuō)是沒(méi)有人關(guān)心這些。有時(shí)候甚至連他自己也忘記了，他的過(guò)去可能有太多傷痛，也許不愿回憶，他的未來(lái)更加無(wú)足輕重。他也只是別人手中的一顆棋子，他的命運(yùn)并不在自己的手里。

“生活會(huì)一直這么苦，還是只有童年才如此？”十二歲的馬蒂爾達(dá)坐在樓梯的邊緣，她瘦弱的身體搖搖欲墜，可是冷淡的眼神和語(yǔ)調(diào)卻是閱盡滄桑一般的成熟?！叭松褪侨绱耍　比R昂的眼睛在墨鏡的后面沒(méi)有一絲光芒，他不動(dòng)聲色的回答淹沒(méi)了所有的感情，哪怕是從心底涌起的一絲愛(ài)憐。

在馬蒂爾達(dá)的家人慘遭殺戮之后，在萊昂出于無(wú)奈幫助馬蒂爾達(dá)躲過(guò)一劫之后，在兩個(gè)孤單的靈魂終于相互溫暖之后，一個(gè)殺手的新生開(kāi)始了。他在拒絕與渴望的矛盾中驚慌失措，以至于付出了流血的代價(jià)。殺手的確是不應(yīng)該心存感情的，冷酷和鎮(zhèn)靜是他們保命的砝碼，可是萊昂卻無(wú)法做到，因?yàn)樗且蛔聊丫玫幕鹕?，?ài)和激情是暗流涌動(dòng)的溶巖，在遇到馬蒂爾達(dá)之后便終于迸發(fā)出熾熱的能量。獲得一個(gè)殺手的愛(ài)情，他便把生命交付于你的掌心。

馬蒂爾達(dá)就是萊昂精心呵護(hù)的那株綠蘿，他不厭其煩地給它陽(yáng)光和溫暖。萊昂要承擔(dān)這份愛(ài)的責(zé)任，盡管他也搞不清楚自己對(duì)馬蒂爾達(dá)到底是一份怎樣的感情，但是他不會(huì)丟棄這個(gè)給他帶來(lái)溫暖的女孩，就如同他對(duì)那株綠蘿的執(zhí)著。

一個(gè)冷酷的殺手，也許是這個(gè)世界上最珍愛(ài)感情的男人，萊昂的一生也許只為了兩個(gè)女人而活。一個(gè)生活在他的過(guò)去，在他溫情而痛苦的敘述中，她是萊昂深?lèi)?ài)的女人，但卻因?yàn)閻?ài)他而葬身父親的槍口下，萊昂背負(fù)著巨大的憤怒和傷痛殺死了她的父親，從此過(guò)上了逃亡，然后成為殺手的生活。另一個(gè)女人就是馬蒂爾達(dá)，或許應(yīng)該是女孩更合適，她的脆弱和青春?jiǎn)拘蚜巳R昂的保護(hù)欲，也許是這個(gè)成年的孤獨(dú)男人的“洛麗塔情結(jié)”使他的愛(ài)情理想得到延續(xù)。為了這份愛(ài)情，為了完成她的愿望，萊昂決定替她報(bào)仇，他心思縝密地替她安排將來(lái)，他義無(wú)返顧地與斯坦決斗，最終他把生命交在了她的手心。對(duì)于瑪?shù)贍栠_(dá)，萊昂有發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)護(hù)，甚至不惜犧牲自己的生命讓瑪?shù)贍栠_(dá)好好地活下去。但作為一個(gè)殺手，命中注定是不能有感情的，有了愛(ài)就是有了弱點(diǎn)，殺手的童話結(jié)局必然是悲愴的。一個(gè)殺手用他并不漫長(zhǎng)的生命詮釋了對(duì)兩個(gè)女人的愛(ài)情，這個(gè)殺手不為恨生，竟為愛(ài)生。

導(dǎo)演呂克·貝松把故事放在了紐約這樣一個(gè)隨著時(shí)光而漂泊的城市中，荒涼的城市、荒涼的建筑和荒涼的人群。人們心靈的距離比身體的距離更加遙遠(yuǎn)。沒(méi)有人知道在這個(gè)城市中有多少像萊昂一樣的落寞的靈魂，也許他是另一個(gè)殺手、或者是一個(gè)流浪詩(shī)人、一個(gè)妓女、一個(gè)乞丐，這個(gè)城市壓抑的時(shí)空轉(zhuǎn)換將他們放逐到陰冷的心靈角落，也許他就生活在我們的身邊，怎樣尋找到另一份來(lái)自心靈的慰藉，這是一個(gè)茫然得不到答案的問(wèn)題。也許萊昂是幸運(yùn)的，他在馬蒂爾達(dá)堅(jiān)定的信念中完成了對(duì)自己靈魂之路的救贖。

萊昂珍愛(ài)的綠蘿生了根，馬蒂爾達(dá)會(huì)慢慢長(zhǎng)大，她會(huì)有屬于自己的生活，但是我們知道，萊昂也會(huì)在她的心里生根的。

１９９４年出品

·殺手電影的代表作品

·法國(guó)影像風(fēng)格的巔峰之作

有關(guān)職業(yè)殺手的故事，古今中外已有多部電影對(duì)其做過(guò)闡釋。然而，幾乎沒(méi)有一部影片能像《這個(gè)殺手不太冷》那樣將動(dòng)作及感情共冶一爐，別具一格。

在呂克·貝松的眼里，紐約一直是一個(gè)隨著時(shí)光而漂泊的城市，而在這里的人也同樣具有不定的特質(zhì)，所以他塑造了殺手萊昂這個(gè)角色，也許這座城市里真的有許多人都像萊昂一樣，過(guò)著有時(shí)歡欣，但大多時(shí)候都較為落寞的生活。

《這個(gè)殺手不太冷》表現(xiàn)出了呂克·貝松一貫的處理冷酷無(wú)情殺戮場(chǎng)面的風(fēng)格，然而更值得一提的是，影片花費(fèi)了一定的筆墨來(lái)描述女孩瑪?shù)贍栠_(dá)與殺手萊昂之間動(dòng)人的情感，讓觀眾以一個(gè)叛逆少女的眼光去重新審視這個(gè)殘酷的世界，使溫情脈脈的情緒與死亡相照應(yīng)，產(chǎn)生了一種令人心碎的張力。同時(shí)也引起了人們更深一層的思索：或許在我們的身旁，或許就在一個(gè)我們所不知的角落，還隱藏著另一個(gè)陰暗的世界。

所以萊昂一舉成為經(jīng)典角色，你可以拒絕一個(gè)殺手，但你無(wú)法不愛(ài)萊昂。他編織了一部最純潔的童話，英勇而又凄美。

1994年，貝松再度出擊，以《這個(gè)殺手不太冷》（殺手萊昂）轟動(dòng)整個(gè)世界影壇。觀眾爭(zhēng)相到影院觀看這部既有狂暴的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，又有繞指柔情的曖昧老少戀的異國(guó)風(fēng)味的好萊塢式大片。主演雷諾和波特曼也一舉成為世界級(jí)偶像明星。

殺手萊昂》的主題可以概括為個(gè)人與外界的格格不入、人與人之間的關(guān)系，以及文化的激烈碰撞和對(duì)生命的尊重。

“個(gè)人”指的是影片中的兩位主人公，他們面對(duì)的世界是一個(gè)冷漠的、被扭曲了的空間。影片將最大的移情因素賦予了片中的兩位主人公，并利用各種手段，來(lái)體現(xiàn)外在世界的冷酷。影片一開(kāi)頭，即以一個(gè)極為漂亮的鏡頭出現(xiàn)，鏡頭掠過(guò)湖水、茂密的樹(shù)林，同時(shí)向上搖至遠(yuǎn)端的都市，之后的第二個(gè)鏡頭便以一個(gè)連續(xù)性剪輯切入本片敘事的主體——城市。在鏡頭由湖水、森林搖到城市的時(shí)候，音樂(lè)由原先的清脆變成了沉重、轟隆，體現(xiàn)出表現(xiàn)對(duì)象那令人畏懼的壓迫力量。城市中的景象則有點(diǎn)像是置身籠中，不規(guī)則的、歪曲的、變形的城市構(gòu)圖隨處可見(jiàn)，整體色調(diào)偏于暗色。在影片的末尾，攝影機(jī)又回到了開(kāi)始的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)上來(lái)：鏡頭向上移，以一個(gè)越過(guò)茂密樹(shù)林遠(yuǎn)瞰城市的鏡頭結(jié)束，首尾的呼應(yīng)形成了敘事結(jié)構(gòu)上的封閉，形成了強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)。

樹(shù)林、湖水，這些都是大自然的產(chǎn)物，意味著單純美麗的生命形式，它是被污染、被侵蝕的地方。在這里，孕育著邪惡、滋生著暴力與血腥、充斥著冷酷無(wú)情的冰涼面貌。片中作為拍攝使用的城市街道，很少有非常開(kāi)闊、明朗，總是在狹長(zhǎng)的馬路上，四處都是牢籠般的高樓大廈包圍著，因而地面總給人以陰沉沉的感覺(jué)。而林立的高樓則成為了工業(yè)時(shí)代冷漠人性的象征。鏡頭仿佛是在樓群里來(lái)回穿梭，卻找不到出路，陽(yáng)光只能是見(jiàn)縫插針?biāo)频膹耐饷嫔溥M(jìn)，但很快便消失在“工業(yè)時(shí)代”的陰影之中。

與外景的冷硬相比，內(nèi)景是異常亮麗的。影片的大多數(shù)場(chǎng)景均為內(nèi)景，在這里，空間范圍雖然狹小，但這樣的小環(huán)境使得主人公之間的距離拉近了。萊昂家和瑪?shù)龠_(dá)家就在同一樓層，幾乎是門(mén)對(duì)門(mén)，這讓整個(gè)世界忽然間變小了，這樣的設(shè)計(jì)讓我們驚呼，原來(lái)是可以濃縮成這樣！與城市高樓外景相對(duì)的是，內(nèi)景雖然空間不大，移動(dòng)范圍有限，但導(dǎo)演卻賦予了內(nèi)景以洋溢飽滿的暖色調(diào)，并且“鍍”上一層金黃色的“光芒”，散射出生命與情感的光輝。這與外景空間的低調(diào)、硬光有很大區(qū)別。內(nèi)景空間也沒(méi)有因?yàn)樗莫M小而變得難以調(diào)度，事實(shí)證明，呂克·貝松是一位展現(xiàn)具有局限性空間、表現(xiàn)小時(shí)空中各種關(guān)系的天才。觀眾在觀看時(shí)，并沒(méi)有因?yàn)榇罅砍霈F(xiàn)的單一內(nèi)景而感到疲倦。導(dǎo)演運(yùn)用各種手段強(qiáng)化了固定空間里的敘事，并與整個(gè)影片的外在敘事環(huán)境及人物自身的命運(yùn)保持密切的聯(lián)系，緊緊扣住觀眾的心。也正是在這個(gè)與外界空間“斷裂”了的小時(shí)空里，萊昂和瑪?shù)龠_(dá)的感情一步步地加深了，貝松將他們倆放在了整個(gè)世界的外邊，相對(duì)而言，他們所面對(duì)的整個(gè)世界是灰冷的，只有他們二人身上才擁有那童話般的色彩。

內(nèi)景空間與外景空間的對(duì)比，增強(qiáng)了影片的戲劇效果，讓觀眾更加明確到影片的主旨。再說(shuō)得具體點(diǎn)，便是強(qiáng)化了影片對(duì)現(xiàn)世的批判態(tài)度。城市、高樓，這些都是人類(lèi)發(fā)展的結(jié)果，但隨它們而來(lái)的，除了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，也有不斷滋生、蔓延著的罪惡。最具反諷意味的是，傳統(tǒng)意義上代表了正義與秩序的警察局，在這里成為了邪惡與暴力的源頭，我們甚至沒(méi)有看到以往影片里所表現(xiàn)的那些忙于公務(wù)、嚴(yán)格執(zhí)法的警察形象，而只是幾個(gè)街頭混混式的小流氓！導(dǎo)演有意把我們的思維顛倒過(guò)來(lái)，讓我們認(rèn)同了“警察是惡人”這一荒誕的、卻又具有強(qiáng)烈黑色意味的事實(shí)。警察局同樣也是高樓中的一座，是整個(gè)社會(huì)的權(quán)威，是平民百姓的庇護(hù)場(chǎng)所。但就是這樣的一個(gè)象征了社會(huì)權(quán)威的地方，卻成為了邪惡世界的主陣地之一。這里，影片的主控思想也就出來(lái)了。影片表達(dá)出了導(dǎo)演對(duì)世界、對(duì)社會(huì)的控訴和不信任。社會(huì)的進(jìn)步使人性的本色發(fā)生了變化，人們都崇尚著物質(zhì)帶來(lái)的享受，沉醉在紙醉金迷中，忽視了作為個(gè)體對(duì)周?chē)挛锏年P(guān)切和責(zé)任感，真正具有情感的東西卻被無(wú)情地吞噬掉了，這些是不被這個(gè)工業(yè)文明社會(huì)所接受的，因?yàn)樗鼪](méi)有多少物質(zhì)上的追求，其存在成了一件沒(méi)有意義的事情。于是，這個(gè)社會(huì)便用其強(qiáng)大的體制機(jī)能去排擠甚至是不惜手段地加以毀滅。影片的這一主控思想具有極強(qiáng)的社會(huì)意義，并且對(duì)我們所居住的環(huán)境給予了極大的關(guān)懷，以強(qiáng)烈的思辯色彩讓全片的精神層面上升了一個(gè)臺(tái)階。那看似無(wú)關(guān)緊要的敘述其實(shí)是在探討著人類(lèi)自身所共存的終極話題，讓我們重新以一種別樣的方式去拾起久別于心的“愛(ài)”，讓人性的偉大沖破世俗的束縛，在世間播下種子，長(zhǎng)生不息。

在對(duì)暴力的體現(xiàn)上，影片并沒(méi)有過(guò)多地加以渲染，雖然有非常漂亮的、機(jī)智的動(dòng)作場(chǎng)面，但卻少有殘酷血腥的正面描寫(xiě)，只是在最后激戰(zhàn)時(shí)，血腥的成分加重了。萊昂與前來(lái)圍剿他的警察傷的傷，亡的亡，最后都付出了生命的代價(jià)——?dú)⒙镜慕Y(jié)局亦是如此：你殺他、他殺你，或是同歸于盡。萊昂是個(gè)值得同情的人，他具有極大的移情因素，但他從事的職業(yè)卻是剝奪他人的生命，無(wú)論殺的是好人還是壞人，萊昂同樣具有殘酷的一面，他畢竟只是一個(gè)殺手，即便是一個(gè)善良的殺手。另一方面，影片把十足的暴力感加在了斯坦身上。他瘋狂、殘暴、變態(tài)，他在影片里成為了暴力的代名詞，他在哪兒，暴力便跟隨而來(lái)。他被終結(jié)的方式同樣是暴力，而且是更大的暴力，好象是要還他以前欠的債似的。萊昂和斯坦，他們死了，都在沖天的火光里化作煙云。他們是暴力的發(fā)動(dòng)者，終結(jié)他們的仍是暴力。從另一個(gè)方面講，斯坦是國(guó)家機(jī)器的代表人物，他的處理手段是暴力；萊昂是這世界里被排擠的人，他的反抗方式也是暴力；瑪?shù)龠_(dá)所尋求的復(fù)仇手段依然是暴力。“暴力”成為了片中人物們生存的重要方式，成為了人們尋找生命價(jià)值的惟一方式。片中所詮釋的世界是野蠻的、浮躁的，只有不停地對(duì)抗，才可能尋求脫身，或者干脆是死亡。暴力構(gòu)成了城市的核心，讓這個(gè)世界看起來(lái)是如此的異樣和邪惡。但編導(dǎo)并沒(méi)有對(duì)此表示絕望，瑪?shù)龠_(dá)最終活了下來(lái)，她和萊昂的那盆蘭花一起，遠(yuǎn)離城市，在安靜與和諧的土地上繼續(xù)生長(zhǎng)下去。

植物是全片最重要的道具之一。綠色向來(lái)都是呂克·貝松最具表現(xiàn)力和隱喻價(jià)值的色彩。綠色的蘭花在影片里是生命的化身，它是圣潔的、美好的，同時(shí)，它也是萊昂生命的一部分，或者說(shuō)是萊昂所缺少的那一部分生命。萊昂每天都細(xì)心地照料著它，與此同時(shí)，他也是在向“生命”尋求著救贖之道。最

后，他也因此而喪命，蘭花（生命）卻在不知不覺(jué)中接受了萊昂的救贖。影片最后，瑪?shù)龠_(dá)把它埋入土中時(shí)，萊昂的生命在這里延續(xù)了，和周?chē)那嗖?、?shù)木一樣，構(gòu)成了新的生命體系。

片中主人公強(qiáng)大的移情作用，在很大程度上要?dú)w于影片主控思想賦予他們的力量。在他們身上具有強(qiáng)與弱的兩個(gè)極端，而他們作為邊緣群體中的典型出現(xiàn)在銀幕之上，更是強(qiáng)化了他們本身弱的一面，同情弱者亦是普通觀眾一貫的移情因素。我們看到兩個(gè)人在自己的世界里相依為命，卻還是被包容在大環(huán)境之中，難以逃脫都市牢籠的禁錮。他們是孤獨(dú)的，他們的生活也是歷經(jīng)坎坷與波折的。在瑪?shù)龠_(dá)和萊昂第二次面對(duì)面的那場(chǎng)戲中，哭泣著的瑪?shù)龠_(dá)問(wèn)萊昂：“人生好辛苦，還是長(zhǎng)大就好了？”萊昂沉靜地答道：“一直這樣”。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)對(duì)白便簡(jiǎn)明地道出了二人的命運(yùn)。家庭與社會(huì)的影響注定了他們悲慘坎坷的命運(yùn)。在瑪?shù)龠_(dá)的家人中，只有尚不懂事的弟弟對(duì)她和顏悅色，其他人都對(duì)她百般嘲弄和欺辱，人人都當(dāng)她是一個(gè)丑陋的魔鬼，弱小的心靈飽受摧殘。學(xué)校的電話則完全不是出于一種社會(huì)責(zé)任心、對(duì)一名失足少女的拯救，而是一心要拋棄這個(gè)拖學(xué)校后腿的可憐蟲(chóng)。家庭與社會(huì)的雙重壓力，讓瑪?shù)龠_(dá)對(duì)著電話說(shuō)自己已經(jīng)死了。是的，13歲少女的青春活力和奔騰的激情早已死掉，留下的只有對(duì)這個(gè)世界的憎恨與反叛，她變得麻木了。在她生命中唯一的支柱——弟弟被殺害后，她走上了一條極端的道路，在這里，社會(huì)力量再次起到了推波助瀾的作用，她憑著自己對(duì)電視里“江洋大盜”的膚淺認(rèn)識(shí)，試圖說(shuō)服萊昂去幫助她復(fù)仇。媒體的負(fù)面作用導(dǎo)致了這個(gè)社會(huì)的邪惡滋生，它帶給人的除了消遣娛樂(lè)，還有引導(dǎo)人們?nèi)绾稳ブ圃旎靵y。正是這些方面的合力，使得瑪?shù)龠_(dá)的人性被扭曲，并差點(diǎn)走向滅亡。

萊昂這個(gè)人物所涉及的面更廣，他所涉及的甚至是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的征候性意義。作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，他試圖以其特有的方式融入這個(gè)社會(huì)，并靠著自己的一身本領(lǐng)獨(dú)闖江湖。可這個(gè)世界融不得像他這樣的外來(lái)人口，因?yàn)樗拇嬖诓](méi)有為這個(gè)世界創(chuàng)造多少價(jià)值財(cái)富，相反的，他是在幫助一個(gè)同他一樣并無(wú)多大價(jià)值，且被社會(huì)、家庭壓迫扭曲的不良少女，來(lái)給“正常的秩序”添亂子。因此他的存在也就失去了必要的意義。作為社會(huì)體制的中樞力量勢(shì)必要鏟除他。萊昂與瑪?shù)龠_(dá)相比更難融入社會(huì)，因?yàn)樗c這個(gè)世界不僅是簡(jiǎn)單的拋棄與被拋棄，而是因?yàn)樾叛?、宗法、生活?xí)慣及意識(shí)形態(tài)上的差距而造成了先天性的隔閡，這種隔閡并不是靠簡(jiǎn)單的調(diào)和便可以解決的，因?yàn)橐粋€(gè)地方總有其地域化的排外性，這也使得外來(lái)人的處境更加艱難。這種差距還體現(xiàn)在文化的差距上，萊昂獨(dú)自看電影時(shí)，銀幕上放映的是《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》——一部標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)本土片（歌舞片一向是美國(guó)電影的重要標(biāo)志之一），而影片本身也影射出兩個(gè)民族的文化對(duì)流。影片中段，有場(chǎng)萊昂和瑪?shù)龠_(dá)進(jìn)行猜謎游戲的戲，這里，更是把兩種文化的差別體現(xiàn)了出來(lái)?，?shù)龠_(dá)模仿的人物有：麥當(dāng)娜——引領(lǐng)美國(guó)時(shí)尚的標(biāo)志性人物；瑪利亞——美國(guó)電影史上最賣(mài)座音樂(lè)歌舞片《音樂(lè)之聲》的女主角；卓別林——最受歡迎的默片喜劇演員；金·凱利——美國(guó)歌舞片之王。對(duì)此，萊昂只答出了金·凱利的名字，而金·凱利也是這四個(gè)人里面，給美國(guó)觀眾留下印象最深刻的演員。萊昂的模仿則更具代表性，他選擇的模仿對(duì)是美國(guó)西部電影的代言人——約翰·韋恩。瑪?shù)龠_(dá)雖然沒(méi)有猜對(duì)，但她的答案也同樣具有很強(qiáng)的代表性——克林特·伊斯特伍德，這是繼韋恩后，美國(guó)西部電影最為顯著的標(biāo)志。這一場(chǎng)戲看上去好象是隨性而起，卻有著相當(dāng)涵義，這些明星無(wú)論是哪一個(gè)，都是一個(gè)時(shí)代的記憶與縮影，是美國(guó)文化滲透的結(jié)果，萊昂與瑪?shù)龠_(dá)無(wú)疑也成為了其中的一份子，他們被他們所生存的空間包圍著，不僅是表層的空間，還包括了處于潛層的意識(shí)領(lǐng)域，而萊昂與瑪?shù)龠_(dá)二人彼此難以猜出對(duì)方，也在一定程度上預(yù)示著兩種文化體制的不可調(diào)和性。

萊昂與瑪?shù)龠_(dá)一樣，都是孤身一人，城市的街道與高樓猶如冷眼旁觀者，輕蔑地注視著他們。湯尼一直以來(lái)是萊昂最好的朋友，但就是這個(gè)看似重情重義的人，在萊昂死后也背叛了他的承諾，因此，萊

昂和瑪?shù)龠_(dá)可以說(shuō)是兩顆孤寂心靈的撞擊，這一擊擊出了真摯的感情，擊出了偉大的人性、擊出了一個(gè)美麗的都市傳說(shuō)。