第一篇：音樂(lè)劇賞析——《貓》

飲水思源 品悟經(jīng)典

——探究音樂(lè)劇《貓》的創(chuàng)作、編劇思路

欣賞著名的音樂(lè)劇，最基本是能理解劇中所表達(dá)的內(nèi)容，以及在表達(dá)過(guò)程中所采用的方式；其次，更重要的是它給以自己怎樣的感受，是否在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，但是這兩點(diǎn)僅僅停留在欣賞者的理解層面上；若要品味出音樂(lè)劇的原汁原味，最關(guān)鍵的還是要結(jié)合當(dāng)時(shí)創(chuàng)作背景和創(chuàng)作目的，嘗試去還原作者的編劇思路。

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯·勞伊德·韋伯的撼世杰作，該劇在1981年5月于倫敦問(wèn)世，兩年后將紐約百老匯的七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)直接納入囊中，一曲《回憶》也因此廣為流傳、家喻戶(hù)曉。毫無(wú)疑問(wèn)，這樣一部前所未有的經(jīng)典大作，在其正式搬上舞臺(tái)之前，必定做了大量的、重復(fù)的幕后工作，不論是劇本，還是音樂(lè)，或者舞蹈，甚至演員，都可能經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次的刪減和替換。

《回憶》，全劇的重心和高潮部分，“魅力貓”格里澤貝拉的戲份，這段要求有強(qiáng)烈的震撼力，足以使整個(gè)劇情在這里得到扭轉(zhuǎn)，感情的流露要強(qiáng)烈到能把觀眾的思考，一起卷入格里澤貝拉的回憶中，伴著低沉的、滄桑感的音樂(lè)，和那歇斯底里的無(wú)奈、后悔的歌聲，使觀眾浮想出格里澤貝拉在離開(kāi)貓族生活后，遭遇到的種種痛苦經(jīng)歷，這一曲不僅旨在平息杰利柯家族同伴們對(duì)她的敵意，更要喚起現(xiàn)場(chǎng)的觀眾對(duì)她深深的同情，讓其在后續(xù)劇情中能“名正言順”地得以重生。

據(jù)說(shuō)在《回憶》問(wèn)世之前，導(dǎo)演奴恩一直對(duì)劇中這個(gè)高潮點(diǎn)的音樂(lè)不夠滿(mǎn)意，要求韋伯重新創(chuàng)作一首，但這時(shí)距離公演已經(jīng)不多時(shí)了。這是個(gè)十分艱巨而棘手的任務(wù)，對(duì)于其他人甚至不可能完成，但是憑著韋伯對(duì)該劇的深刻詮釋?zhuān)痘貞洝坊蛟S早已在他的設(shè)想之中，只是找到合適的氣氛和心境，恰如其縫地運(yùn)用。

此外，音樂(lè)劇《貓》的成功更是離不開(kāi)導(dǎo)演的嚴(yán)格監(jiān)督和演員全身心的投入，導(dǎo)演奴恩對(duì)作品的質(zhì)量監(jiān)督幾近苛刻，每一個(gè)場(chǎng)景、每一段音樂(lè)、每一組舞蹈、每一片燈光、甚至每一個(gè)表情或眼神交流都要恰到好處。就連本劇的舞臺(tái)布景也是精心設(shè)計(jì)，是按照貓眼中看到的大小比例來(lái)布置，讓觀眾不知不覺(jué)置身其中。

音樂(lè)劇《貓》中還用了大量不同的表現(xiàn)手法，比如風(fēng)格迥異的的舞蹈和音樂(lè)，如果運(yùn)用不恰當(dāng)，很容易讓人產(chǎn)生混亂的感覺(jué)。但是在本劇中，巧妙地結(jié)合了貓神秘又難以捉摸的特點(diǎn)，音樂(lè)和燈光伴著劇情完美過(guò)渡，演員深厚的舞蹈功底，使得輕松明快的踢踏舞、優(yōu)雅華麗芭蕾舞，動(dòng)感前衛(wèi)的爵士舞和現(xiàn)代舞反而相得益彰。

但是，韋伯想傳遞給觀眾的，除了面對(duì)弱者的懺悔，給予同情、憐憫以及原諒的機(jī)會(huì)，是不是還在表達(dá)著什么？劇中用貓而不是其他動(dòng)物，是否也象征著什么含義？通過(guò)了解韋伯的早期作品以及原作者托馬斯·艾略特的作品風(fēng)格，再結(jié)合本劇中的部分劇情和特點(diǎn)大膽推測(cè)，《貓》可能和西方宗教有一定聯(lián)系。

本劇的原作《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》，作者是英國(guó)20世紀(jì)較負(fù)盛名的詩(shī)人托馬斯·艾略特，他曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，接觸過(guò)梵文和東方文化，也是英國(guó)天主教徒。他的詩(shī)作風(fēng)格受法國(guó)象征主義影響，認(rèn)為詩(shī)人表達(dá)思想感情不能像哲學(xué)家那樣直接抒發(fā)，要找到“客觀對(duì)應(yīng)物”，把各種意象、情景、事件搭配成一副圖案來(lái)表達(dá)某種情結(jié)，并在讀者心中激起共鳴。30、40年代其作品主要表達(dá)向宗教尋求解脫的情緒，期間也發(fā)表過(guò)《什么是基督教社會(huì)》等比較有名的宗教文化名作，而這部《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》也正是創(chuàng)作于1939年。

而本劇的編劇韋伯也比較擅長(zhǎng)演繹這類(lèi)題材，在70年代早期，韋伯與搭檔合作寫(xiě)過(guò)大膽的題材《耶穌基督巨星》，震撼性地將搖滾樂(lè)引入音樂(lè)劇之中，獲得了格萊美獎(jiǎng)，但是該劇卻引起了許多宗教團(tuán)體的抗議；其實(shí)在此之前，他們上演的第一部音樂(lè)劇就是帶有宗教色彩的《約瑟夫和他的神奇彩衣》。在一定程度上，韋伯是在理解原作內(nèi)容的基礎(chǔ)上，將艾略特寄托在其中的情感，也就是希望通過(guò)宗教來(lái)解脫的情緒，更直接地在劇中流露出來(lái)，也許這也是為什么《貓》能在英美大紅大紫的重要因素之一。比起在劇院，《貓》也許更適合在大教堂演繹，也許這個(gè)氛圍帶給人的思考和哲理，可能比在劇院中顯得更加深刻而直接。

第二篇：音樂(lè)劇《貓》賞析

音樂(lè)劇《貓》賞析

摘要：英國(guó)音樂(lè)劇《貓》被譽(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂(lè)劇之一，故事通俗易懂但戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，多元化的音樂(lè)風(fēng)格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時(shí)增強(qiáng)全劇的邏輯性。本文通過(guò)對(duì)它歌詞、歌曲創(chuàng)作與聲樂(lè)表演等聲樂(lè)審美特征方面進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇 貓 聲樂(lè) 賞析

《貓》的劇本取材于英國(guó)詩(shī)人T·S·艾略特的詩(shī)作《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》，由著名音樂(lè)劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請(qǐng)來(lái)了導(dǎo)演特雷沃爾·努恩，舞蹈設(shè)計(jì)師吉莉安·萊尼，著名服裝設(shè)計(jì)師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創(chuàng)作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國(guó)百老匯的冬日花園劇場(chǎng)進(jìn)行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂(lè)劇”之列。

一、音樂(lè)劇《貓》簡(jiǎn)介

本劇由原詩(shī)的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會(huì)為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場(chǎng), 聚集在垃圾場(chǎng)內(nèi), 等待著百歲高齡的首領(lǐng)老杜特洛諾米的到來(lái)。它們盡情地用歌聲和舞蹈來(lái)講述自己的故事, 希望能夠被選中升入天堂后重獲新生。一直厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來(lái)到了聚會(huì)中, 她此時(shí)已嘗盡了世態(tài)炎涼, 失去了當(dāng)年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無(wú)比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對(duì)她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對(duì)她的敵意, 喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運(yùn)貓。

此劇是以簡(jiǎn)單的戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)承載舞蹈、音樂(lè)及舞美等元素來(lái)展現(xiàn)百老匯式的音樂(lè)劇。在整體音樂(lè)展現(xiàn)上它沿用以節(jié)奏多變的爵士音樂(lè)風(fēng)格來(lái)貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂(lè)作為輔助勾勒, 描繪出一臺(tái)夢(mèng)幻般的音樂(lè)詩(shī)劇。

整部音樂(lè)劇的樂(lè)曲尤其非常優(yōu)美動(dòng)人, 除去歡快的爵士型音樂(lè), 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且?guī)Ч诺滹L(fēng)味的古典流行樂(lè), 在將近三小時(shí)的演出中, 共容納了二十三首獨(dú)創(chuàng)樂(lè)曲, 隨著劇情的推進(jìn), 曲式氛圍由主線爵士音樂(lè)轉(zhuǎn)接各種類(lèi)型音樂(lè)元素, 形成主曲副曲相互呼應(yīng)的流暢式傾瀉，帶給觀眾無(wú)盡的審美享受。

二、《貓》的聲樂(lè)審美特征分析

首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無(wú)窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛(ài)的動(dòng)物身上, 而韋伯通過(guò)音樂(lè)劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣?chǎng)幾乎都與格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個(gè)是天真無(wú)邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開(kāi)始, 另一個(gè)則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時(shí)的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對(duì)過(guò)去快樂(lè)時(shí)光留戀。她們一個(gè)面朝月落, 一個(gè)面朝日出;一個(gè)在痛苦地回憶, 一個(gè)在天真地憧憬;一個(gè)飽經(jīng)滄桑, 一個(gè)天真無(wú)邪, 這也暗示著生命的輪回。

其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)刺激,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點(diǎn)點(diǎn)的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂(lè)突然變成歡快的爵士風(fēng)格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時(shí)立刻形成華麗花哨的音調(diào), 一種快樂(lè)夸張的感覺(jué)油然而生。母貓杰米瑪渾身散發(fā)著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿(mǎn)了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺(jué)出她的清純和天真, 但都共同表現(xiàn)著愛(ài)和寬恕的主題。貓首領(lǐng)雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒(méi)有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點(diǎn)。

最后，該劇雖然表現(xiàn)了形形色色的貓, 實(shí)際是以貓喻人, 正如貓首領(lǐng)所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個(gè)名字, 第一個(gè)是日常居家的名字, 第二個(gè)是奇特而更加尊貴的名字, 第三個(gè)是人類(lèi)無(wú)法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實(shí)際上就是人性的各個(gè)方面。每個(gè)人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風(fēng)雅、裝模做樣的一面, 第三個(gè)名字則恰似人性中欲望的一面, 因?yàn)樗鼈儚?fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個(gè)人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會(huì)明白后面各種貓的表演其實(shí)就是在表現(xiàn)各種不同的人性。舞臺(tái)上每只貓都有自己鮮明的個(gè)性, 都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的每一類(lèi)人，讓每個(gè)觀眾感同身受。

三、欣賞《貓》的感想

因?yàn)橹霸谡n堂上被經(jīng)典的《歌劇魅影》吸引，所以我抱著好奇心看了與之齊名的歌劇《貓》。但在認(rèn)真看了兩遍之后，《貓》給我的印象比魅影更加深刻。乍看上去，這似乎是一部童話劇，并無(wú)什么更深的意義，可是細(xì)細(xì)的品味，這 些貓兒們身上的某些特性和人類(lèi)是多么的相似。當(dāng)步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場(chǎng)吐露心聲的時(shí)候，我心被抓住了，她獨(dú)特的表達(dá)宣告了音樂(lè)劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領(lǐng)悟了幸福的真諦，所以她回來(lái)了，這實(shí)在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經(jīng)的世界是什么樣子，在悠遠(yuǎn)的歌聲中使人們回到了一個(gè)單獨(dú)的可以?xún)A訴的世界。貓的領(lǐng)袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經(jīng)美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

迷失了，但永遠(yuǎn)在尋找。喜歡這部音樂(lè)劇，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛(ài)深深打動(dòng)了我，讓我浮躁的心得以平靜下來(lái)重新思考：關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福。

第三篇：音樂(lè)劇《貓》賞析

音樂(lè)劇《貓》賞析

摘要：英國(guó)音樂(lè)劇《貓》被譽(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂(lè)劇之一，故事通俗易懂但戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，多元化的音樂(lè)風(fēng)格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時(shí)增強(qiáng)全劇的邏輯性。本文通過(guò)對(duì)它歌詞、歌曲創(chuàng)作與聲樂(lè)表演等聲樂(lè)審美特征方面進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇 貓 聲樂(lè) 賞析

《貓》的劇本取材于英國(guó)詩(shī)人T·S·艾略特的詩(shī)作《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》，由著名音樂(lè)劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請(qǐng)來(lái)了導(dǎo)演特雷沃爾·努恩，舞蹈設(shè)計(jì)師吉莉安·萊尼，著名服裝設(shè)計(jì)師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創(chuàng)作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國(guó)百老匯的冬日花園劇場(chǎng)進(jìn)行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂(lè)劇”之列。

一、音樂(lè)劇《貓》簡(jiǎn)介

本劇由原詩(shī)的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會(huì)為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場(chǎng), 聚集在垃圾場(chǎng)內(nèi), 等待著百歲高齡的首領(lǐng)老杜特洛諾米的到來(lái)。它們盡情地用歌聲和舞蹈來(lái)講述自己的故事, 希望能夠被選中升入天堂后重獲新生。一直厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來(lái)到了聚會(huì)中, 她此時(shí)已嘗盡了世態(tài)炎涼, 失去了當(dāng)年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無(wú)比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對(duì)她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對(duì)她的敵意, 喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運(yùn)貓。

此劇是以簡(jiǎn)單的戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)承載舞蹈、音樂(lè)及舞美等元素來(lái)展現(xiàn)百老匯式的音樂(lè)劇。在整體音樂(lè)展現(xiàn)上它沿用以節(jié)奏多變的爵士音樂(lè)風(fēng)格來(lái)貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂(lè)作為輔助勾勒, 描繪出一臺(tái)夢(mèng)幻般的音樂(lè)詩(shī)劇。

整部音樂(lè)劇的樂(lè)曲尤其非常優(yōu)美動(dòng)人, 除去歡快的爵士型音樂(lè), 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且?guī)Ч诺滹L(fēng)味的古典流行樂(lè), 在將近三小時(shí)的演出中, 共容納了二十三首獨(dú)創(chuàng)樂(lè)曲, 隨著劇情的推進(jìn), 曲式氛圍由主線爵士音樂(lè)轉(zhuǎn)接各種類(lèi)型音樂(lè)元素, 形成主曲副曲相互呼應(yīng)的流暢式傾瀉，帶給觀眾無(wú)盡的審美享受。

二、《貓》的聲樂(lè)審美特征分析

首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無(wú)窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛(ài)的動(dòng)物身上, 而韋伯通過(guò)音樂(lè)劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣?chǎng)幾乎都與格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個(gè)是天真無(wú)邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開(kāi)始, 另一個(gè)則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時(shí)的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對(duì)過(guò)去快樂(lè)時(shí)光留戀。她們一個(gè)面朝月落, 一個(gè)面朝日出;一個(gè)在痛苦地回憶, 一個(gè)在天真地憧憬;一個(gè)飽經(jīng)滄桑, 一個(gè)天真無(wú)邪, 這也暗示著生命的輪回。

其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)刺激,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用?！陡时蓉垺分姓淠狳c(diǎn)點(diǎn)的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂(lè)突然變成歡快的爵士風(fēng)格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時(shí)立刻形成華麗花哨的音調(diào), 一種快樂(lè)夸張的感覺(jué)油然而生。母貓杰米瑪渾身散發(fā)著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿(mǎn)了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺(jué)出她的清純和天真, 但都共同表現(xiàn)著愛(ài)和寬恕的主題。貓首領(lǐng)雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒(méi)有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點(diǎn)。

最后，該劇雖然表現(xiàn)了形形色色的貓, 實(shí)際是以貓喻人, 正如貓首領(lǐng)所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個(gè)名字, 第一個(gè)是日常居家的名字, 第二個(gè)是奇特而更加尊貴的名字, 第三個(gè)是人類(lèi)無(wú)法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實(shí)際上就是人性的各個(gè)方面。每個(gè)人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風(fēng)雅、裝模做樣的一面, 第三個(gè)名字則恰似人性中欲望的一面, 因?yàn)樗鼈儚?fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個(gè)人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會(huì)明白后面各種貓的表演其實(shí)就是在表現(xiàn)各種不同的人性。舞臺(tái)上每只貓都有自己鮮明的個(gè)性, 都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的每一類(lèi)人，讓每個(gè)觀眾感同身受。

三、欣賞《貓》的感想 因?yàn)橹霸谡n堂上被經(jīng)典的《歌劇魅影》吸引，所以我抱著好奇心看了與之齊名的歌劇《貓》。但在認(rèn)真看了兩遍之后，《貓》給我的印象比魅影更加深刻。

乍看上去，這似乎是一部童話劇，并無(wú)什么更深的意義，可是細(xì)細(xì)的品味，這

些貓兒們身上的某些特性和人類(lèi)是多么的相似。當(dāng)步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場(chǎng)吐露心聲的時(shí)候，我心被抓住了，她獨(dú)特的表達(dá)宣告了音樂(lè)劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領(lǐng)悟了幸福的真諦，所以她回來(lái)了，這實(shí)在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經(jīng)的世界是什么樣子，在悠遠(yuǎn)的歌聲中使人們回到了一個(gè)單獨(dú)的可以?xún)A訴的世界。貓的領(lǐng)袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經(jīng)美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

迷失了，但永遠(yuǎn)在尋找。喜歡這部音樂(lè)劇，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛(ài)深深打動(dòng)了我，讓我浮躁的心得以平靜下來(lái)重新思考：關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福。

音樂(lè)劇《貓》觀后感

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無(wú)奈，也不像《鐘樓怪人》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測(cè)的，也是統(tǒng)一唯美的。

在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在這里，是他們的天堂。

正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《回憶》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說(shuō)，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿(mǎn)信心的人們的心聲。我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。

回憶也是如此的動(dòng)人。以至于每一個(gè)認(rèn)真傾聽(tīng)回憶的人都會(huì)找到共鳴。魅力貓?jiān)?jīng)的韶華已經(jīng)化作過(guò)眼云煙，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既沒(méi)有沉溺于那曾經(jīng)美麗的幻想般的回憶，也沒(méi)有被那些悲慘絕望的記憶所埋沒(méi)。無(wú)論對(duì)過(guò)去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。

我們不能賦予幸福以意義，它存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無(wú)常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來(lái)的。正如Old D所說(shuō)：“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義?！?/p>

當(dāng)最后老戒律伯告訴我們“貓其實(shí)和人差不多”的時(shí)候，我們?cè)谪埖氖澜缰衅鋵?shí)也看到我們?nèi)祟?lèi)的縮影。

我們年幼時(shí)就像Jemima一樣，無(wú)憂無(wú)慮，愛(ài)玩愛(ài)鬧，跟著Rum Tum Tugger瘋來(lái)瘋?cè)?。漸漸地，我們長(zhǎng)大了，像Vctoria一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒(méi)有Demeter的悲慘遭遇下、也沒(méi)有Bombalurina的魅力四射中長(zhǎng)大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像Alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。

歲月是什么？歲月是Jemima不諳世事的純凈雙眼，歲月是Bombalurina的美麗笑顏，歲月是Rum Tum Tugger的輕狂快樂(lè)，歲月是Munk的青年力壯，歲月是Jennyanydots的嘮嘮叨叨，歲月是Grizabella的深深皺紋，歲月是老Gus回憶當(dāng)年風(fēng)光時(shí)顫抖的雙手??最終，幸福是像Old D一樣在歲月的歷練下，明白人生的含義。

《貓》從劇情到表演，無(wú)一不充滿(mǎn)著詭異凌亂的色彩，然而回味起來(lái)卻似乎又有著共同的中心。無(wú)論如何，貓劇確實(shí)散發(fā)著一股令人無(wú)法抗拒的魔力，令人們不得不臣服在它的意境之下，這也正是音樂(lè)劇的魅力所在。

為何貓可以成為音樂(lè)劇中的傳世經(jīng)典，它定然有著不可抗拒的魅力。

（其實(shí)《貓》的故事很簡(jiǎn)單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無(wú)比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡(jiǎn)單的故事，卻被演繹的異常動(dòng)人與真實(shí)。音樂(lè)劇通過(guò)不同的音樂(lè)旋律，舞蹈編排，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，服飾裝扮，展現(xiàn)出其非凡的魅力。

首先從音樂(lè)風(fēng)格上剖析，該劇的音樂(lè)無(wú)疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂(lè)與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂(lè)的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。在貓這部音樂(lè)劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂(lè)風(fēng)格。開(kāi)始的舞臺(tái)是昏暗而安靜的，而音樂(lè)是隨著神秘而幽緩漸漸過(guò)度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂(lè)的漸變而起著微妙的變化，在開(kāi)始之時(shí)音樂(lè)的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場(chǎng)景的過(guò)程中覺(jué)得自然與舒服。之后整部舞臺(tái)劇中出現(xiàn)了，多次的音樂(lè)驟變，整個(gè)舞臺(tái)多次從萬(wàn)貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進(jìn)入了另外一個(gè)亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂(lè)驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂(lè)的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時(shí)響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開(kāi)杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢(mèng)，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。她是如此的想念家鄉(xiāng)與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對(duì)關(guān)懷的渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現(xiàn)諸如此類(lèi)的變化，而這種音樂(lè)的變化更加完美與強(qiáng)烈的表達(dá)出了角色各自想要表達(dá)的感情，展現(xiàn)出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個(gè)性，令每個(gè)角色更加鮮明與豐滿(mǎn)。

劇中每一只貓的服飾看似相差無(wú)幾，但卻大有不同，無(wú)論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無(wú)一不在細(xì)節(jié)處刻畫(huà)了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔??貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識(shí)到舞臺(tái)的魅力與編劇們對(duì)細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。

劇中人物的風(fēng)格，其實(shí)應(yīng)該是貓物才對(duì)，各個(gè)角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內(nèi)心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類(lèi)的影子，成為表達(dá)的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無(wú)常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關(guān)鍵，令寬容與愛(ài)這一主題在此部音樂(lè)劇中得以升華，而一首旋律夢(mèng)幻卻透著無(wú)限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經(jīng)典。

第四篇：音樂(lè)劇《貓》賞析

音樂(lè)劇《貓》賞析

在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫(xiě)述說(shuō)著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個(gè)人心中恐怕有著一百種不同的答案。那么，若是以貓的視角來(lái)審視這個(gè)世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。

其實(shí)《貓》的故事很簡(jiǎn)單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無(wú)比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡(jiǎn)單的故事，卻被演繹的異常動(dòng)人與真實(shí)。音樂(lè)劇通過(guò)不同的音樂(lè)背景，舞臺(tái)情境，人物刻畫(huà)、內(nèi)心表達(dá)、舞蹈編排，展現(xiàn)出其非凡的魅力。

一、從音樂(lè)背景上賞析

該劇的音樂(lè)無(wú)疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂(lè)與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂(lè)的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。在貓這部音樂(lè)劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂(lè)風(fēng)格。開(kāi)始的舞臺(tái)是昏暗而安靜的，而音樂(lè)是隨著神秘而幽緩漸漸過(guò)度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂(lè)的漸變而起著微妙的變化，在開(kāi)始之時(shí)音樂(lè)的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場(chǎng)景的過(guò)程中覺(jué)得自然與舒服。之后整部舞臺(tái)劇中出現(xiàn)了，多次的音樂(lè)驟變，整個(gè)舞臺(tái)多次從萬(wàn)貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進(jìn)入了另外一個(gè)亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂(lè)驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂(lè)的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時(shí)響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開(kāi)杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢(mèng)，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。她是如此的想念家鄉(xiāng)與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對(duì)關(guān)懷的渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現(xiàn)諸如此類(lèi)的變化，而這種音樂(lè)的變化更加完美與強(qiáng)烈的表達(dá)出了角色各自想要表達(dá)的感情，展現(xiàn)出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個(gè)性，令每個(gè)角色更加鮮明與豐滿(mǎn)。

二、從舞臺(tái)情境上賞析

一開(kāi)場(chǎng)，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場(chǎng)，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點(diǎn)。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點(diǎn)的歌聲與舞蹈，一副生動(dòng)的貓的聚會(huì)圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。貓們的歌曲由此起彼伏的獨(dú)唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓?qiáng)的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。舞蹈在此時(shí)也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場(chǎng)面。群貓共舞，用他們極具特點(diǎn)的肢體語(yǔ)言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開(kāi)場(chǎng)就將觀眾的心緊緊抓住。

然而在看過(guò)全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過(guò)于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨(dú)唱“Memory”的片段了。

一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來(lái)，一時(shí)間，所有的貓都停下了動(dòng)作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時(shí)此刻，格里澤貝拉不再是那個(gè)寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個(gè)曾經(jīng)擁有美好的過(guò)往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來(lái)，娓娓的述說(shuō)讓聽(tīng)者無(wú)不為之動(dòng)容。也許正是這樣，群貓開(kāi)始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機(jī)會(huì)。

這一幕不但是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是整出音樂(lè)劇的高潮。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點(diǎn)——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無(wú)法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對(duì)于所經(jīng)受的痛苦與對(duì)美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。所有感情在此時(shí)適時(shí)噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點(diǎn)。

劇中每一只貓的服飾看似相差無(wú)幾，但卻大有不同，無(wú)論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無(wú)一不在細(xì)節(jié)處刻畫(huà)了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔。貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識(shí)到舞臺(tái)的魅力與編劇們對(duì)細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。

三、從人物刻畫(huà)上賞析

劇中人物的風(fēng)格，其實(shí)應(yīng)該是貓物才對(duì)，各個(gè)角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內(nèi)心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類(lèi)的影子，成為表達(dá)的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無(wú)常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關(guān)鍵，令寬容與愛(ài)這一主題在此部音樂(lè)劇中得以升華，而一首旋律夢(mèng)幻卻透著無(wú)限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經(jīng)典。

本劇以年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞“請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)”作為開(kāi)場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖--英明的老杜特羅內(nèi)米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺(jué)就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛(ài)搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的“布斯托夫.瓊”是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來(lái)了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個(gè)愛(ài)開(kāi)開(kāi)玩笑、愛(ài)搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖“老杜特羅內(nèi)米”到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫“波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗”的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹?。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，“杰里科舞會(huì)”如期開(kāi)始，全體貓們跳舞歡慶。夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過(guò)，他正受著痛風(fēng)之苦?！拌F路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來(lái)：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無(wú)憂無(wú)慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名—“犯罪的拿破侖”；麥克維第被揭穿后與曼庫(kù)斯特拉普及其他的雄貓打了起來(lái)，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來(lái)“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以《回憶》一曲唱起過(guò)去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為去“九重天“而獲新生的貓！動(dòng)人心魄的《回憶》，明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂(lè)和美麗，以及最后對(duì)溫暖的渴望。

這首歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿(mǎn)信心的人們的心聲?！白蠲啦贿^(guò)夕陽(yáng)紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。

四、從內(nèi)心表達(dá)上賞析

《貓》其實(shí)沒(méi)有什么復(fù)雜的情節(jié)關(guān)系和扣人心懸的內(nèi)容，但正是這份簡(jiǎn)單讓人們認(rèn)識(shí)了很多東西，明白了一些簡(jiǎn)單的道理。我們通過(guò)每一只貓的肢體表演，通過(guò)他們的言行，我們看到了他們不同的性格特征，有的勇敢，有的迷人，有的狡猾，有的慈祥??他們?cè)谧约旱氖澜缋锇缪葑约旱慕巧?，他們也享受屬于他們的這份快樂(lè)！在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里人也是一樣的，我們通過(guò)每個(gè)人的言行舉止認(rèn)識(shí)每一個(gè)人，了解每一個(gè)人！每個(gè)人也都在為了自己的目標(biāo)努力，提高著自己，展示著自己好的一面！當(dāng)眾貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時(shí)候，格里澤貝拉給了我們無(wú)限的遐想，她年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回貓族時(shí)已變成一只蓬頭垢面、丑陋無(wú)比的老貓了。貓兒們不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視，蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微地出現(xiàn)在我們眼前，是杰里科毛族曾經(jīng)的皇后，襤褸憔悴的她想歸隊(duì)，卻受到張牙舞爪的待遇。所有貓都唾棄她，月光下，她只能逼到昏暗的角落，孤獨(dú)的魅力貓回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光。

你想一個(gè)人在她最有魅力、最輝煌的時(shí)候，背叛了自己親人，而當(dāng)她年老色衰，以這樣一副丑陋的外貌再次回到家族中，這兩者之間反差有多大。尤其是在大家沉浸歡聚的興奮中，她的突然出現(xiàn)，打破了當(dāng)時(shí)暖融融的氛圍，貓兒們會(huì)以怎樣的態(tài)度來(lái)對(duì)待她，我們的女主人公內(nèi)心肯定非常復(fù)雜，孤獨(dú)、無(wú)助與凄涼??

賞析總結(jié)：

這群各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界，縱是貓性十足，亦然充滿(mǎn)人性，直抵內(nèi)心，最為感動(dòng)的一幕是魅力貓敢于面對(duì)自己以往的驕傲不羈、現(xiàn)在的落魄孤獨(dú)，坦誠(chéng)的說(shuō)出自己在洗盡鉛華的同時(shí)，想獲得重生的心聲。最終，也是因?yàn)樗奶拐\(chéng)、直白、敢于披露自己的需要，感動(dòng)了大家，獲得了這個(gè)唯一的機(jī)會(huì)。在現(xiàn)實(shí)生活中，又有多少人敢于面對(duì)自己丑陋的一面，敢于坦誠(chéng)的說(shuō)出自己的需要呢，太多的執(zhí)著信念、太多的顧慮、太多的在乎別人的看法，令我們已經(jīng)不再勇于說(shuō)出自己的需要，勇于接受自己不好的一面。

遂有所恍悟：以貓喻人，貓人相通。其實(shí)在貓的競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，我看到了人類(lèi)何嘗不是也在為了一個(gè)晉升的機(jī)會(huì)、為了個(gè)人利益，在不斷的展現(xiàn)自己，相互競(jìng)爭(zhēng)，有些人甚至不擇手段去破壞他人，來(lái)達(dá)成自己的目的，就象劇里面的犯罪貓一樣。它濃縮了人類(lèi)社會(huì)的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。作者對(duì)貓的刻畫(huà)又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟?lèi)呢相對(duì)于人類(lèi)的爾虞我詐，貓要可愛(ài)多了。

《貓》的故事就是一個(gè)現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。品評(píng)不盡，一言以蔽之——《貓》是在是一部既能夠滿(mǎn)足人們視聽(tīng)享受又能夠給人以心靈觸動(dòng)的佳作。有時(shí)想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？ 迷失了，但永遠(yuǎn)在尋找。喜歡這部音樂(lè)劇，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛(ài)深深打動(dòng)了我，讓我浮躁的心得以平靜下來(lái)重新思考：關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福。

第五篇：音樂(lè)劇貓賞析

音樂(lè)劇《貓》賞析

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯?洛伊德?韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)Ｔ?Ｓ?艾略特（T.S.Eliot）的詩(shī)集 《老負(fù)鼠講講世上的貓》譜曲的音樂(lè)歌舞劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后，已經(jīng)成為迄今以來(lái)最著名的歌舞劇之一。劇中一曲《回憶》（Memory），已經(jīng)成為音樂(lè)劇音樂(lè)經(jīng)典，該曲被多達(dá)150位藝術(shù)家錄制，可見(jiàn)其受歡迎的地步。該劇原版錄音帶銷(xiāo)售量達(dá)到兩百萬(wàn)張，并獲格蘭美最佳演出錄音獎(jiǎng)。目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。

（其實(shí)《貓》的故事很簡(jiǎn)單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無(wú)比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡(jiǎn)單的故事，卻被演繹的異常動(dòng)人與真實(shí)。音樂(lè)劇通過(guò)不同的音樂(lè)旋律，舞蹈編排，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，服飾裝扮，展現(xiàn)出其非凡的魅力。

首先從音樂(lè)風(fēng)格上剖析，該劇的音樂(lè)無(wú)疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂(lè)與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂(lè)的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。在貓這部音樂(lè)劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂(lè)風(fēng)格。開(kāi)始的舞臺(tái)是昏暗而安靜的，而音樂(lè)是隨著神秘而幽緩漸漸過(guò)度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂(lè)的漸變而起著微妙的變化，在開(kāi)始之時(shí)音樂(lè)的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場(chǎng)景的過(guò)程中覺(jué)得自然與舒服。之后整部舞臺(tái)劇中出現(xiàn)了，多次的音樂(lè)驟變，整個(gè)舞臺(tái)多次從萬(wàn)貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進(jìn)入了另外一個(gè)亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂(lè)驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂(lè)的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時(shí)響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開(kāi)杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢(mèng)，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。她是如此的想念家鄉(xiāng)與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對(duì)關(guān)懷的渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現(xiàn)諸如此類(lèi)的變化，而這種音樂(lè)的變化更加完美與強(qiáng)烈的表達(dá)出了角色各自想要表達(dá)的感情，展現(xiàn)出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個(gè)性，令每個(gè)角色更加鮮明與豐滿(mǎn)。

劇中每一只貓的服飾看似相差無(wú)幾，但卻大有不同，無(wú)論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無(wú)一不在細(xì)節(jié)處刻畫(huà)了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔……貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識(shí)到舞臺(tái)的魅力與編劇們對(duì)細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。

劇中人物的風(fēng)格，其實(shí)應(yīng)該是貓物才對(duì)，各個(gè)角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內(nèi)心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類(lèi)的影子，成為表達(dá)的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無(wú)常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關(guān)鍵，令寬容與愛(ài)這一主題在此部音樂(lè)劇中得以升華，而一首旋律夢(mèng)幻卻透著無(wú)限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經(jīng)典。