第一篇：訪奧斯卡提名動畫《夢回金沙城》主創(chuàng)

訪奧斯卡提名動畫《夢回金沙城》主創(chuàng)

《夢回金沙城》是一部用愛和勇氣講述夢想與成長的故事，通過主人公穿越時空回到金沙古國，最終與金沙人、象神用愛和勇氣幻化成的神跡，阻止了一場毀滅性的災變，演繹出了人與自然動物和諧共生、共存、共榮的中國文化價值理念。影片在國內(nèi)上映時并沒有引起很大的反響，但就是這部影片，卻成為一匹黑馬入圍了奧斯卡提名，榮獲華表獎優(yōu)秀動畫電影獎項。不論如何，《夢回金沙》讓我們看到了中國動畫走出國門的希望。導演采訪：

《夢回金沙城》導演陳德明

簡介

1987年畢業(yè)于北京電影學院美術(shù)設計系

畢業(yè)后從電影美術(shù)指導做起，后投身于廣告影視業(yè)，在深圳成立影視廣告公司

2004年開始拍攝動畫電影《夢回金沙城》

2007年在杭州成立動畫公司，并擔任導演 研究宮崎駿 將歷史文明融入動畫場景

1987年從北京電影學院美術(shù)系畢業(yè)之后，我做過“電影美術(shù)指導”，去深圳下海開過影視廣告公司，連軸轉(zhuǎn)的工作讓人覺得十分疲憊而迷茫。終于在一次與朋友交談時，一位電影學院動畫班畢業(yè)的同學所描繪的中國動畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀讓我看到了新的方向。

《夢回金沙城》是我轉(zhuǎn)行動漫行業(yè)后的第一部作品，也是唯一的一部作品。花了5年時間，投資了8000（含3D版）萬元。因為初入動漫行業(yè)，所以必須不斷地學習國際上優(yōu)秀的動畫，我們在拍攝時研究了日本著名動畫片導演宮崎駿的作品，像《千與千尋》中絢麗色彩所營造出的浪漫意境等等。在劇本創(chuàng)意上，則是受到了另一部奧斯卡獲獎動畫片《埃及王子》的啟發(fā)，最終使這部風景畫般絕美的動畫作品得以呈現(xiàn)在觀眾面前。

街道場景草稿

《埃及王子》將摩西帶領(lǐng)苦難的希伯來人從埃及人的奴役下出走的歷史巧妙融入了動畫之中。我也希望用一個好的故事，把中國的歷史文明融入動畫的場景里。所以我選擇了3500年前的金沙古文明。在成都金沙遺址博物館參觀時，我就覺得這段歷史非常合適。金沙文輝煌燦爛，可惜卻沒有文字記載，這恰好給動畫提供了無限的想象空間。給二維動畫加入有縱深感的鏡頭語言

動畫導演與故事片導演的最大區(qū)別，在于動畫導演必須要懂美術(shù)。故事片導演可以用語言和演員溝通、講戲。動畫電影除此之外，還必須動筆去調(diào)整特殊的表情、表演方式等。在制作過程中，我有幸接觸了全國最優(yōu)秀的行業(yè)人才，吸取了他們很多的優(yōu)點，同時也看到了作為動畫專業(yè)人才所缺少的電影語言風格。

實景與最終效果對比圖

我從一個真人影視劇導演，跨行進入動畫電影領(lǐng)域，結(jié)合吸收了兩種語言及表演風格。原則上，中國動畫是從皮影演變而來，更接近于平面二維的表演方式，而《夢回金沙城》中的鏡頭語言運用縱深感很強，這恰恰是區(qū)別于以往的中國動畫電影的一大特征，也是我這個“外行”導演帶給這個行業(yè)的新的信息。

至于說其他技術(shù)方面的指標，符合國際播出標準的2K畫面是關(guān)鍵。純手繪技法 以己之長攻人之短

CG類產(chǎn)品的許多技術(shù)核心都掌握在歐美國家手里，我們甚至并不擁有真正的技術(shù)版權(quán)。即使僅僅從知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域來講，中國的CG技術(shù)便遠遠落后于國外同類產(chǎn)品——他們是為了影片效果而進行專門的軟件開發(fā)，而我們只能使用他們開發(fā)出來的軟件產(chǎn)品，很難想象我們在CG領(lǐng)域的技術(shù)可以“趕超英美”，這樣的競爭是難以平等相待的。

《夢回金沙城》劇照

而我國的動畫技術(shù)，曾經(jīng)在傳統(tǒng)手繪方式上獲得過極大成功，與CG不同，我們所做的，僅僅是在繼承傳統(tǒng)的方式上有所創(chuàng)新。另外，歐美國家之所以普遍流行CG作品，那和他們昂貴的人工成本是分不開的，但中國絕不缺乏優(yōu)秀的中期手繪加工人才。

其實，不僅是我國，我們可以看到，此次奧斯卡入圍的兩部亞洲動畫片當中，日本入圍的動畫片也保持著相當大篇幅的手繪情節(jié)。放棄手繪選擇CG制作，某種意義上代表放棄我們自己的長處，以己之短，較他人之長。新奇與感動成為打開國外市場的鑰匙

在影片制作時期，我們用高昂的時間成本以及人力、物力來精心打磨影片的每一個細節(jié)，最后，卻再也沒有多余的時間和宣傳費用來為影片宣傳造勢，去年7月，當影片在各大院線上映時，票房慘淡。這樣的結(jié)果是意料之中的事，在國內(nèi)動畫電影市場“動畫片”就是低幼的代名詞?！八覐囊婚_始，我們就是按照國際標準來創(chuàng)意制作，以把中國動畫帶到國際市場為目的。”

《夢回金沙城》劇照

《夢回金沙城》在國外受到歡迎，最主要的原因在于我們描繪了他們所不熟悉的中國。在許多國外觀眾眼睛里，中國仍然是一個陌生的概念。而影片中所描述的美麗的景色，人與動物之間，人與自然之間和諧共存、共榮的情誼，使他們新奇之余尤為感動。沒有必要太過于揣摩國外市場的喜好，重要的是找到能感動自己、觸發(fā)自身創(chuàng)作靈感、覺得非做出來不可的題材。如果連自己都感動不了，何談感動他人呢？我們并不否認在講故事方面還非常稚嫩，但我們的確做出了自己最想創(chuàng)作的一部動畫電影。入圍奧斯卡 意料之中的意外

開始的時候并沒有想過角逐奧斯卡。偶然在一個電影節(jié)上，我遇見了一位法國電影友人，他看完《夢回金沙城》以及影片的一系列參數(shù)后，建議我把片子往奧斯卡送：“畫面要有75%是動態(tài)的，畫面精度要達到2048×1080的清晰度，聲音元素要豐富，聲效要有杜比5.1等等，這些參評奧斯卡的要求完全符合，為什么不試一下？”

設計圖

接下來的一切順風順水：獲得國家電影局的支持，聯(lián)系奧斯卡組委會，寄去影片的數(shù)字拷貝以及相關(guān)技術(shù)參數(shù)，入圍奧斯卡，然后全國轟動。編?。破瞬稍L：

《夢回金沙城》制片人兼編?。禾K曉紅

簡介

《夢回金沙城》制片人兼編劇

畢業(yè)于中文系，早期從事期貨、地產(chǎn)等商業(yè)活動

2004年決定拍攝《夢回金沙城》動畫

2005年與丈夫陳德明著手組建盛世龍圖動畫公司 承載中國精神 重現(xiàn)金沙文明

金沙古文化遺址是輝煌燦爛的古代文明傳奇，其出土的精美的文物令現(xiàn)代科技也要望洋興嘆。但可惜的是缺失了文字記載，使人難以揣測古代中華文明究竟曾鼎盛到何種程度。這個古文化遺址激發(fā)了我的創(chuàng)作沖動，使我有一種迫切的愿望，想要用動畫這種“終極藝術(shù)”重現(xiàn)我們祖先的文明遺跡，重現(xiàn)中華文明的傳奇，“夢回”中國文化的根。

森林佛像

“夢回”是一種精神，是講述我們對中國精神、中國文化乃至中國文明的理解，是人與自然和諧共存、共處、共榮的大愛。在古代中國，我們曾經(jīng)創(chuàng)建過那么輝煌燦爛，令今人難以企及的優(yōu)秀文明，那么在現(xiàn)代中國，我們就應該更珍惜這份優(yōu)秀的傳承，努力將最優(yōu)美、厚重的精髓發(fā)揚光大。

《夢回金沙城》正是講述這種大愛和文明的故事，是成長、是承擔責任、是積極面對、決不放棄。我們希望通過畫面，帶給大家美的視覺享受，以及對于中國古代文明與現(xiàn)代城市之美的欣賞，更重要的是傳達我們對于愛與勇氣的理解，對于中國精神的理解。

《夢回金沙城》劇照

原創(chuàng)劇本 不請名家不做改編

我不是受過正規(guī)訓練的編劇，目前來說，國家的專業(yè)院校也沒有正規(guī)的動畫電影編劇。原創(chuàng)故事完成之后，我們也曾經(jīng)找過名家來操刀劇本。但名家往往強調(diào)他不懂動畫，而且名家往往上午在寫八路軍，晚上就寫紅樓——這樣的操作方式讓我們感到太快餐化了。

當?shù)谝徊课淖謩”倦r形放在我們面前時，我們都感到與故事梗概相差甚遠，無法投拍。我們希望有一位能夠全身心投入影片制作，一直跟完全過程的編劇。最后，我不得不走到了第一線，現(xiàn)在想起來，可能我和他們的最大區(qū)別在于，我是用心在寫，而他們使用的是技術(shù)。我吸取了很多好的劇本創(chuàng)作建議，完善了創(chuàng)作理念，才有了今天的《夢回金沙城》。當然，我們知道自己的缺點，在下一部影片中，也將盡可能完善與提高自己的不足。

博物館監(jiān)控室氣氛圖

在劇本創(chuàng)作上，我們堅持原創(chuàng)，而沒有采用時下流行的小說改編劇本的方式。雖然小說在市場上的成功首先建立了作品的知名度，測試出了一個故事的商業(yè)價值，但文字擁有無限的想象空間。套句最俗套的話就是“每個人心目中都有一個林黛玉”，所以劇本改編會受到小說原創(chuàng)描寫的很多限制，受到爭議的可能性也更高。既然我們以原創(chuàng)故事進入動畫電影這一領(lǐng)域，那么以后也將繼續(xù)堅持原創(chuàng)的手法創(chuàng)作更多的傳奇故事。五年不盈利 困難考驗夫妻感情

影片入圍奧斯卡的征途讓我們經(jīng)歷了很多，從股東的投資到借款，這條路漫長而艱苦。五年不盈利，專心只做一部作品，不接任何外來的加工單，這在中國動畫企業(yè)界可謂傳奇。這對我們股東之間的關(guān)系，乃至夫妻之間的感情，都是嚴峻的考驗。但所幸我們股東之間相互信任、互相扶持，才能堅持五年一路同行而來。這種深厚的創(chuàng)業(yè)情誼給了在第一線的，既是股東也是經(jīng)營者的我們一種力量與支持。我們通過種種努力，克服了資金鏈銜接、人才儲備與尋找、乃至影片最終創(chuàng)作發(fā)行等等所有環(huán)節(jié)上的困難。

街道氣氛圖

最終，在國家電影局的關(guān)懷與指導下，《夢回金沙城》被送到了奧斯卡評委的眼前，并獲得入圍的榮譽。這是一條漫長而悠遠的路途，所幸，我們堅持到了最后，看到了勝利的曙光。

票房失利 非典型“墻內(nèi)開花墻外香”

國內(nèi)外動畫市場的最大的不同在于，國外的市場已經(jīng)較為成熟和規(guī)范，知識產(chǎn)權(quán)保護系統(tǒng)健全，操作起來相對簡單，有章可循。而國內(nèi)的動畫市場，目前仍屬于高速發(fā)展期，有許多商業(yè)規(guī)則尚需完善。眾所周知，中國已經(jīng)一躍成為動畫片生產(chǎn)大國，但遠遠不能稱為動畫片強國。這是因為，僅僅只有數(shù)量的堆砌，是無法輸出文化以及價值觀的。

花兒與象神初現(xiàn)的氣氛圖

有人說，《夢回金沙城》是“墻內(nèi)開花墻外香”，國內(nèi)票房不夠理想，但在國外獲得成功。形成這個局面的原因有許多，其中一個最重要的是上映檔期選擇在了暑期這個大熱時間段，國內(nèi)外好片、大片云集，爭奪有限的院線資源。這給我們這樣名不見經(jīng)傳的民營企業(yè)造成了一定困擾，宣傳得不到保證。但這也是釜底抽薪：正是因為要趕去奧斯卡參賽，我們必須趕在那個時間節(jié)點上映，所以準備得倉促了一些。不過，所謂結(jié)果好，一切都好，我們并不認為《夢回金沙城》是典型的“墻內(nèi)開花墻外香”，而應該說，《夢回金沙城》長達五年的創(chuàng)作、精益求精的藝術(shù)態(tài)度終于贏得了應有的回報。

《夢回金沙城》劇照

獨特宣傳方式 借助奧斯卡的東風

《夢回金沙城》的宣傳策略和其他國內(nèi)動畫可能有所不同，由于《夢回金沙城》入圍奧斯卡，使得我們已經(jīng)擁有了一定的品牌知名度和輻射力。接下來的時間段，我們后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)和宣傳策略都會是對品牌影響力的再挖掘。

我們正在籌備，準備拍攝第二部動畫電影《天鹿回家》，并將和國內(nèi)強勢媒體強強合作，善用《夢回金沙城》入圍奧斯卡產(chǎn)生的品牌輻射力，延續(xù)、拓展、深度挖掘，制作出國內(nèi)一流的精品動畫電視版《夢回金沙城》。希望它能夠帶給我們新的驚喜。團隊采訪：

《夢回金沙城》主創(chuàng)團隊

五年磨一劍 重視前期的完備團隊

在電影制作中我們遇到的最大困難，也可以說中國動畫目前面臨的問題是：我們國家雖然并不缺乏動漫制作人才（目前國內(nèi)受雇于人的動漫制作團隊不少），但這些中期人才只能被動地照著畫，沒有原創(chuàng)能力。長此以往，中國就不會有自己的好作品。

中國動畫從業(yè)者最缺乏的是優(yōu)秀的前期人才。這就像高級制衣行業(yè)，我們擁有大量的加工工人，卻缺乏高端的設計師。要知道人才的使用，絕非“1+1=2”那么簡單，許多時候，只有經(jīng)過反復的打磨，才能產(chǎn)生大于等于2的效果。

線稿與最終效果對比圖

《夢回金沙城》的主創(chuàng)團隊，全部來自中國各地最好的動畫制作團隊。我們用了5年時間，探索、嘗試，建立了一支包括前期、中期乃至后期合成的完整動畫電影創(chuàng)作隊伍，以后再拍任何精品電影，我們2年內(nèi)都可以完成，應該說，我們的成功，是天道酬勤，并非一蹴而就。

尋找風格定位 人物設計十易其稿

在風格定位和人物設計上我們也嘗試了許多，金沙出土的文物，精美程度超乎想象，有些器具，即使拿到今天以高科技制作著稱的日本也無法復原。所以，我們在影片中盡可能地去闡述我們對那個失落世界的想象，當時人物設計十易其稿。

父子吹口琴氣氛

說起來非常有趣，設計初期，我們委托了全國各地大專院校動畫專業(yè)的學生來做人物設計，結(jié)果出來的設計圖竟然驚人的相似：披著獸皮，裝飾著骨器……事實上，金沙是一個先進的文明個體，絕不應該顯得如此蠻荒。尋找到合適的風格與人物定位，是非常艱難的一件事。我們的工作團隊，用了很長時間去構(gòu)筑完整的金沙生態(tài)系統(tǒng)，比如植被情況、動物種類乃至建筑構(gòu)成及人物服裝等等。而金沙王國的王宮也可以看到許多的中國痕跡，雖然圖騰不是傳統(tǒng)意義上的龍形圖案，其用色，配飾卻都包含著十足的中國特點。

線稿與最終效果圖

5年建2K標準 默契配合入圍奧斯卡

《夢回金沙城》在5年的創(chuàng)作中，全部啟用本土培養(yǎng)的動畫人才，團隊人數(shù)雖然不多，但配合卻十分默契。初期由我們主創(chuàng)團隊共同規(guī)劃影片劇情、分鏡、表現(xiàn)手法等。前期規(guī)劃完成以后，我們就會將工作進行詳細分解，分發(fā)到各制作環(huán)節(jié)包干處。有了藝術(shù)剪接上的矛盾，大家都會共同探討，當有嚴重爭執(zhí)的時候，我們也會采取“做出來試一試”的方式，比較哪種手法更貼近我們的想象。

小龍的房間

做動畫的人都有自己的個性與風格，做動畫又不可能依靠一個人去畫。要知道參與《夢回金沙城》創(chuàng)作的就有500人左右。為了保證所有人都畫得一樣，我們進行了一次又一次地磨合、調(diào)整，并建立了一套具有國際2K動畫技術(shù)的“標準”控制系統(tǒng)。這標志著中國動畫真正從加工型向原創(chuàng)型轉(zhuǎn)變。

影片制作前期，我們《夢回金沙城》的制作團隊，花大氣力研究國外著名的動畫大片，分析他們的鏡頭構(gòu)成中運用了哪些技巧，哪些值得借鑒等等。如遇到特別難的技巧，就反復試驗。成功后便以此為標準，系統(tǒng)化、統(tǒng)一化。

金沙城

在《夢回金沙城》里，細到劇中某一人物的眼睛，眼中的高光是應該出現(xiàn)在左邊還是右邊、怎樣運動，都制訂出了一套極為詳盡的規(guī)定。正是這套標準，帶著我們沖進了奧斯卡。音樂演繹感情 帶給一代人美好的回憶

說到音樂，就要提到我們影片插曲的作者施佳陽。他是一位年輕的80后才子，他對影片的理解、對歌詞的演繹讓我們的影片得到了如此動聽的旋律。在第七屆中國國際動漫節(jié)開幕式上，施佳陽還現(xiàn)場演唱了影片插曲《勇氣的理由》，我們強烈地希望，有一天我們的影片插曲也能歷久彌新，成為一代人心目中的美好記憶。

第二篇：《夢回金沙城》影評

看《夢回金沙城》

論“中國動畫民族化的傳承與突破”

“夢回金沙”是06年杭州盛世龍圖動畫有限公司出品的，歷經(jīng)五年，耗資八千萬。它是以成都金沙遺址為背景創(chuàng)作的關(guān)于少年小龍穿越回到金沙古國，與金沙人、神象一起用愛和勇氣幻化的神跡阻止災難的故事。

影片融入了許多中國獨特的民族元素，比如以金沙城為故事發(fā)展的環(huán)境，片中的小龍胸前帶有嘴獸首形狀的玉璋，打開穿越之門的太陽神鳥圖案，以及小銅人雕塑以及城樓，清新絢麗的場景，小橋流水、亭臺樓閣也隱約可見江南水鄉(xiāng)、九寨溝、西藏等中國美景的影子。畫面風格雖然唯美，但場景風格神似《幽靈公主》，且片中的“怪物”形象與幽靈公主當中的怪物感覺太過雷同。人物造型雖有中國國“人”的特點，但總使人覺得太過呆板不夠有特點不夠“美”，與場景結(jié)合讓人一看就知道是典型的國產(chǎn)動畫。很多鏡頭都只是光有美感故事內(nèi)容卻沒有推進，不太給力。影片重在宣揚人與自然共生共存、和諧共處的理念，體現(xiàn)中國的民族風格。但影片重點的地方不夠“精彩”，故事劇情略顯單薄，不足以承載這么宏大的主題思想也不能淋漓盡致的體現(xiàn)民族文化的精髓，看完不免讓人覺得有點空泛，不能打動人心。中國以前的動畫不乏成功之作，民族風格盡顯，主題明確。但發(fā)展到今天，感覺逐漸失去了原有的民族特色，更多的作品都在模仿，沒有形成獨特的創(chuàng)作風格以及繪畫風格，導致了在國際市場上的暗淡無光。中國動畫產(chǎn)業(yè)在技術(shù)上始終處于比較落后的狀態(tài)，“夢回金沙”卻在某種程度上實現(xiàn)了技術(shù)上的突破。整個影片都是自主創(chuàng)作完成，首次實現(xiàn)了能夠完成國際B級動畫電影技術(shù)標準的動畫導演、動畫編劇、造型設計、原創(chuàng)指導、美術(shù)設計、后期合成、制片等專業(yè)核心團隊的組建，為國內(nèi)2D動畫電影的制作設定了技術(shù)標準，這一點是值得肯定的。

還有一點要提的是影片的配音，總有點那么不盡如人意。人物表情動作細節(jié)方面有時也不太到位略顯生硬?？傊皦艋亟鹕场彼宫F(xiàn)出來的整體效果不能說是一文不名，有些方面還是值得肯定的。中國動畫技術(shù)上得到突破，但是說故事的能力還有待加強。期待更好的。

09級動畫班秦雪20091220