第一篇：西方畫(huà)壇流派：俄羅斯巡回畫(huà)派之《伊里奇列維坦》

西方畫(huà)壇流派：俄羅斯巡回畫(huà)派之《伊里奇·列維坦》

愚雅軒祝朋友們?nèi)倚腋０部?/p>

西方畫(huà)壇流派：

俄羅斯巡回畫(huà)派之《伊里奇·列維坦》

伊薩克·伊里奇·列維坦（1860——1900）出生于俄羅斯立陶宛的一個(gè)貧窮的猶太知識(shí)分子家庭。列維坦從小就十分喜歡畫(huà)畫(huà)，先進(jìn)入父親任教的小學(xué)繪畫(huà)班接受訓(xùn)練。12歲時(shí)進(jìn)入莫斯科繪畫(huà)雕刻學(xué)校半工半讀，師從薩符拉索夫和波連諾夫。列維坦求學(xué)的日子十分艱辛，十五歲那年，母親去世了，十七歲時(shí)，父親又離開(kāi)了他。這時(shí)候生活的貧苦，他每天只靠三個(gè)戈比來(lái)維持生活。由于沒(méi)錢(qián)交學(xué)費(fèi)差點(diǎn)被校方開(kāi)除，后來(lái)在同學(xué)們的幫助下才得以順利完成了學(xué)業(yè)。青年列維坦勤奮刻苦，在校時(shí)他已表現(xiàn)出了出色的繪畫(huà)才能，被公認(rèn)為藝術(shù)天才。特列恰可夫于1879年在一次學(xué)生畫(huà)展上就買(mǎi)下了十九歲的列維坦的畫(huà)《索柯?tīng)柲峄那锾臁?。青年列維坦從此以獨(dú)具風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)家登上俄國(guó)畫(huà)壇。

列維坦曾因積勞成疾，一度赴意大利、瑞士和法國(guó)考察和療養(yǎng)，接觸到法國(guó)印象主義光畫(huà)法，這對(duì)他的畫(huà)風(fēng)改變有一定的影響?；貒?guó)后，他創(chuàng)作了許多杰出的作品，榮膺了一系列名號(hào)，成為俄羅斯乃至歐洲風(fēng)景畫(huà)壇的頂尖級(jí)人物。1891年30歲時(shí)正式加入巡回展覽畫(huà)派。37歲開(kāi)始回母校執(zhí)教，是位優(yōu)秀的教授畫(huà)家。列維坦一生窮困，歷經(jīng)坎坷，終生沒(méi)有娶妻。又可惜他死得太早了，在他40歲風(fēng)華正茂時(shí)，就離開(kāi)了世界。

列維坦對(duì)俄羅斯大自然的美有非凡敏銳的感受力，善于表現(xiàn)瞬息萬(wàn)變的大自然中樸素、內(nèi)在的魅力，通過(guò)描繪俄羅斯人熟悉的、處處可見(jiàn)的典型景物，表現(xiàn)人的思想、情緒，人對(duì)自然景色的感受和對(duì)生活的體驗(yàn)。列維坦的風(fēng)景畫(huà)一般以農(nóng)村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。他對(duì)自然景物進(jìn)行高度的概括，創(chuàng)造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。列維坦跑遍了莫斯科郊外，畫(huà)特維爾省與諾沃戈羅省的多湖地區(qū)。又沿著伏爾加河沿岸寫(xiě)生，和俄羅斯的天空、森林、河流、土地深情對(duì)話。他深信“沒(méi)有一個(gè)國(guó)家比俄國(guó)更好！只有在俄國(guó)才能成為真正的風(fēng)景畫(huà)家”。他無(wú)比酷愛(ài)并不倦地描繪俄羅斯的自然風(fēng)光，對(duì)他來(lái)說(shuō)，自然是最好的老師，他對(duì)自然的陶醉到了無(wú)以復(fù)加的地步，整個(gè)心靈融入偉大的造化之中。他在作畫(huà)過(guò)程中，感情完全沉醉在大自然的美景之中，常常寫(xiě)生時(shí)流下激動(dòng)的淚水。他說(shuō)過(guò)：“不僅需要用眼看，而且還要用內(nèi)心去感覺(jué)自然，聽(tīng)自然的音樂(lè)，體驗(yàn)自然的幽靜”；“要尋求總的效果，繪畫(huà)不是會(huì)議記錄，而是用繪畫(huà)手段說(shuō)明大自然”。

列維坦師承現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)景畫(huà)的傳統(tǒng)，并開(kāi)拓了抒情風(fēng)景畫(huà)的新領(lǐng)域。他的作品既富有深刻的哲理性，又善于以概括的手法表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象。列維坦的《白樺叢》（1885-1889）、《雨后》（1888），色彩明朗純凈，清新流暢?！渡顪Y旁》（1892）、《墓地上空》表現(xiàn)的則是另一番悲愴的情調(diào)。列維坦將沙皇統(tǒng)治下俄羅斯進(jìn)步知識(shí)分子那種彷徨、沉郁的情感滲透于畫(huà)面之中，感染力很強(qiáng)。

19世紀(jì)90年代后期列維坦創(chuàng)作了如《伏爾加河上的清風(fēng)》（1895）、《金色的秋天》（1895）《春天?大水》（1897）和《湖》（1899―1900）等不同凡響的杰作。

1898年起列維坦擔(dān)任莫斯科繪畫(huà)雕刻建筑學(xué)校風(fēng)景繪畫(huà)室的教學(xué)工作。

在俄羅斯風(fēng)景畫(huà)發(fā)展史上，列維坦的作品達(dá)到了空前未有的高度，對(duì)俄羅斯風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展有重大影響。

《 樹(shù)林·岸·黃昏》

《白樺林》

《白樺林》列維坦曾接觸過(guò)法國(guó)正在興起的印象主義外光畫(huà)法，這對(duì)他的畫(huà)風(fēng)改變有一定的影響。《白樺林》被稱為“俄羅斯印象派”的代表作。這里被表現(xiàn)的是小白樺樹(shù)林的一角，陽(yáng)光在白色樹(shù)干和鮮綠色葉子上顫動(dòng)著、游戲著，旁邊是鮮嫩多汁的青草和星星點(diǎn)點(diǎn)的藍(lán)色小花，畫(huà)面的色彩是柔和的、新鮮的，同時(shí)又是明亮的（請(qǐng)注意它的光和影）。

《池塘》

《池塘》 這里猶如一個(gè)近景特寫(xiě)，粗大樹(shù)干搭成的木橋架在池塘上，在綠得發(fā)黑的樹(shù)林上空，夕陽(yáng)的余暉還未褪去，池塘泛著點(diǎn)點(diǎn)金光，一切細(xì)節(jié)都那么清晰，呈現(xiàn)出一種光與影的和諧。

《春潮》

《春潮》 畫(huà)上的春意具有典型的俄羅斯情調(diào)。陽(yáng)春三月，稀疏的白樺林開(kāi)始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國(guó)，是象征著大自然萬(wàn)物蘇醒的時(shí)日。畫(huà)面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹，盡管寒氣還未完全消除，但報(bào)春的綠芽已在樹(shù)梢上首先綻露，它意味著一切生命即將蘇醒。

畫(huà)上的光感是適宜的，整個(gè)自然景色被畫(huà)家用薄潤(rùn)透明的油畫(huà)顏色渲染得詩(shī)意橫溢。周?chē)默F(xiàn)實(shí)盡管依然貧困，遠(yuǎn)處的兩幢小房已被潮水淹沒(méi)，可美麗的春意已讓觀者獲得了一種預(yù)感：隨著“春潮”的到來(lái)，俄羅斯人民的美好未來(lái)不久也將來(lái)臨，這是畫(huà)家用彩筆向觀眾提供的一種新的展望（注：列維坦和契訶夫因友誼甚篤，他們時(shí)常從洞察現(xiàn)實(shí)中交換各自的看法，因而畫(huà)家所創(chuàng)造的歡快的自然形象，也時(shí)常會(huì)從契訶夫那刻劃的入木三分的小說(shuō)里再現(xiàn)出來(lái)）。

《弗拉基米爾卡》

《弗拉基米爾卡》 這是一條悲壯之路，因?yàn)樗巧扯頃r(shí)代的流放者、苦役犯去西伯利亞的必經(jīng)之路。在畫(huà)家的筆下，荒蕪的田野里只有孤零零的一條黃土小路通向不可知的未來(lái)。它比一般的作品更深地表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)多災(zāi)多難的俄羅斯的憂慮。深邃的背景、陰霾的天空、十字路口孤獨(dú)的墓碑和路標(biāo)、荒涼的大道穿過(guò)寂寞的田野，通向遙遠(yuǎn)的西伯利亞，民族的苦難、“歷史的凝思、春天精神的覺(jué)醒”構(gòu)成了這幅“俄羅斯吟唱的風(fēng)景”。灰暗的色調(diào)毫不掩飾地表現(xiàn)了列維坦對(duì)俄羅斯民族思考中的憂郁。這憂郁是如此真實(shí)，它似乎就在在吶喊，呼喚善良的人們快快警醒。

多年來(lái)，這幅名畫(huà)也一直被我國(guó)從政治角度進(jìn)行了圖解和使用。

畫(huà)面，將永久地矗立于我們的記憶庫(kù)里；而那條路，依然在現(xiàn)實(shí)世界中延伸……只有一點(diǎn)可以確信，有信仰的人，為之不懈努力和奮斗的將是普世價(jià)值觀所闡釋的人類(lèi)美好愿景而非某個(gè)政黨一家之言的一些“目標(biāo)”……

《寂靜的修道院》

《寂靜的修道院》 列維坦運(yùn)用典型的現(xiàn)代主義筆法描繪了這座寂靜的修道院。

一座舊橋靜靜地立在河流之上，幽靜而彎曲的小路直通叢林中的修道院，路的兩旁是用短而密的線條畫(huà)出的碧綠幽深的草叢，其上用點(diǎn)狀點(diǎn)綴出星星點(diǎn)點(diǎn)的白色野花，使得畫(huà)面清新而沉靜。此時(shí)正值夕陽(yáng)西下，夕陽(yáng)的余輝染紅了云霞，暈染的粉色、金色很好地表現(xiàn)出云朵的柔軟，給人以舒適親切之感。修道院的白墻圓頂鍍上的一層金光，此刻散發(fā)著祥和之氣，這在綠色的叢林中顯得格外突出。

畫(huà)的下半部，描繪的是平靜的河面，河面上倒映著白墻綠林，還有天空閑散的云霞，一切都沉浸在安靜美好的氛圍里。豐富的色彩，細(xì)膩的筆法，適度暈染的效果，給人以悠遠(yuǎn)寂靜的靜態(tài)卻無(wú)凄涼之感。

《克里米亞海岸》

作

者：伊薩克·列維坦Isaak Iliich Levitan 作品名稱：晚鐘-Vesper chimes 作品尺寸：87 x 108 cm 作品年代：1892 作品材質(zhì)：布面油畫(huà)

列維坦的油畫(huà)《晚鐘》描繪的便是黃昏降臨的郊外景色。畫(huà)面中央是一條寧?kù)o的小河，對(duì)岸是一片茂密的樹(shù)林，樹(shù)叢中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可見(jiàn)一座帶藍(lán)色圓頂?shù)慕烫?，旁邊是修道院的鐘樓，紅白相間，尖塔頂上還有一個(gè)金色的小圓頂，河面上隱約可見(jiàn)教堂、鐘樓的倒影。很像莫斯科郊外謝爾吉鎮(zhèn)看的風(fēng)景。河的一邊靠著兩條小船，透出一股蕭索味兒，有一種“野渡無(wú)人舟自橫”的意境。

伊薩克·列維坦 《三月》

作

者：伊薩克·列維坦Isaak Iliich Levitan 作品名稱：俄羅斯的湖-Lake.Rus.作品尺寸：149 x 208 cm

作品年代：1900

作品材質(zhì)：布面油畫(huà)

現(xiàn)收藏于：圣彼得堡博物館。

這幅油畫(huà)《俄羅斯的湖》是畫(huà)家列維坦的絕筆之作。這是他39歲那年所畫(huà)，是他最成熟的一幅風(fēng)景油畫(huà)之一，可惜，這是一件永遠(yuǎn)未能完成之作。

畫(huà)面輝煌壯麗，生動(dòng)地勾勒出俄羅斯那永遠(yuǎn)不朽的風(fēng)貌：傍晚的落暉、湖泊，遠(yuǎn)方對(duì)岸教堂映照水中尖頂，天空中布滿了高緯度國(guó)家接近北冰洋一帶才特有的藍(lán)顏色，還有云朵，飄涌翻卷，那是畫(huà)家心中祖國(guó)的潔白之物呀，是無(wú)價(jià)的！近處是一泓幽寂的湖水，安詳?shù)赝兄{(lán)天、流云。湖岸上輸干了水分的蘆葦點(diǎn)亮秋天的主題，金色而柔和的大調(diào)子一直鋪向遠(yuǎn)方。白云淡淡的影子下隱約著一線遙遠(yuǎn)而寧?kù)o的農(nóng)舍和草垛，整個(gè)畫(huà)面都回蕩在一種音樂(lè)的旋律之中，有評(píng)論家把列維坦的這幅《俄羅斯的湖》比作拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，它以壯闊的詩(shī)意，召喚起畫(huà)家所有為之著迷的主題：遼遠(yuǎn)的水域與土地，云與風(fēng)的游動(dòng)，陰影流過(guò)新犁開(kāi)的春 天的土地，遠(yuǎn)方城鎮(zhèn)的輪廓，依稀可見(jiàn)白色教堂的尖頂，這是在所有晴朗的春天下午的中部俄國(guó)，人只是這自然的很小的，很珍貴的一部分。

《俄羅斯的湖》整個(gè)畫(huà)面給人一種明快的清新和愉悅。凝視這幅畫(huà)的時(shí)候，潛藏與我內(nèi)心深處的那份溫柔的詩(shī)意一瞬間找到了感應(yīng)，靈魂的音樂(lè)開(kāi)始高高低低地一唱一和了，在內(nèi)心輕輕地蕩來(lái)一圈且清且亮的漣漪。

《湖》——畫(huà)家的絕筆之作

1900年7月22日列維坦與世長(zhǎng)辭。當(dāng)時(shí)正值暮色蒼茫的黃昏，莫斯科上空的蒼穹深處升起了第一顆星星，蓋滿黃色塵土的葉叢披上了一片落日的余輝。

那是一個(gè)遲遲不去的暮夏。七月間，丁香花仍在盛開(kāi)，它那沉甸甸的枝葉擠滿了房前的花圃。樹(shù)葉、丁香和油色氣味飄散在列維坦病故的畫(huà)室里。這種氣息與這位將俄羅斯大自然的哀愁表現(xiàn)在畫(huà)面上的藝術(shù)家終生相伴。這憂郁的大自然宛如人一般，似乎也在期待著另一種歡樂(lè)的日子。

生前經(jīng)受了那么多坎坷的列維坦，一百年后仍然受到如此厚愛(ài)，在中國(guó)還有許多他的知音，這是他生前所始料不及的。他只活了三十九年，但他的藝術(shù)生命卻如同他畫(huà)筆下的俄羅斯田野一樣，將永遠(yuǎn)年輕而恒遠(yuǎn)。