第一篇：宜春市藝?yán)蕠H標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)校章程

宜春市藝?yán)蕠H標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)校章程

第一章 總 則

第一條 依據(jù)《中華人民共和國教育法》《中華人民共和國民辦教育促進(jìn)法》《民辦非企業(yè)單位登記管理暫行條例》及有關(guān)法律法規(guī)制定本章程。

第二條 本校定名為宜春市藝?yán)蕠H標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)校。第三條 本校由兩人合伙出資舉辦。

第四條 本校宗旨：遵守國家憲法、法律、法規(guī)和政策規(guī)定，堅持社會主義辦學(xué)方向，貫徹國家的教育方針，保證教育、教學(xué)質(zhì)量，遵守社會道德風(fēng)尚。通過培訓(xùn)，使參加培訓(xùn)的學(xué)生在應(yīng)考技能，專業(yè)素質(zhì)及形象氣質(zhì)等方面有突破，有提高。

第五條 學(xué)校舉辦者的名稱是胡景平、宋浩冉。其法定代表人是胡景平。第六條 出資人出于公益性質(zhì)辦學(xué)，不要求取得合理回報。第七條 本校接受宜春市袁州區(qū)文化教育局的業(yè)務(wù)指導(dǎo)和監(jiān)督管理。第八條 本校地址：宜春市高士路356號濟民大廈三樓。

第九條 學(xué)校的審批機構(gòu)是宜春市袁州區(qū)文化教育局，學(xué)校的登記管理機關(guān)是宜春市袁州區(qū)民政局。

第二章 辦學(xué)活動

第十條 本校辦學(xué)層次：培訓(xùn)機構(gòu)。第十一條 本校辦學(xué)形式：專業(yè)。第十二條 本校辦學(xué)范圍：宜春市區(qū)為主。第十三條 本校招生對象：年齡為5歲以上。

第三章 管理體制

第十四條 本校實行校委會領(lǐng)導(dǎo)下的校長負(fù)責(zé)制。

第十五條 校委會是本單位的權(quán)利機構(gòu)；校委會成員為2人，由舉辦者和熱心教育事業(yè)、品行端者組成。

第十六條 校委會對本單位下列事項具有決定權(quán)：

(一)聘任或者解聘校長；

(二)修改學(xué)校章程和制定學(xué)校的規(guī)章制度；(三)制定發(fā)展規(guī)劃，批準(zhǔn)年度工作計劃；(四)籌集辦學(xué)經(jīng)費，審核預(yù)算、決算；(五)決定教職工的編制定額和工資標(biāo)準(zhǔn)；(六)決定學(xué)校的分立、合并、終止；(七)決定其他重大事項。

第十七條 校委會每年至少召開一次會議。校長認(rèn)為有必要或者經(jīng)1/2以上組成人員提

議，可以召開校委會臨時會議。

第十八條 學(xué)校的校委會討論下列重大事項，應(yīng)當(dāng)經(jīng)1/2以上組成人員同意方可通過：

(一)聘任、解聘校長；(二)修改學(xué)校章程；(三)制定發(fā)展規(guī)劃；(四)審核預(yù)算、決算；

(五)決定學(xué)校的分立、合并、終止；

(六)學(xué)校章程規(guī)定的其他重大事項。

民辦學(xué)校修改章程應(yīng)當(dāng)報審批機關(guān)備案，由審批機關(guān)向社會公告。第十九條 民辦學(xué)校校長負(fù)責(zé)學(xué)校的教育教學(xué)和行政管理工作，行使下列職權(quán)：

(一)執(zhí)行學(xué)校校委會的決定；

(二)實施發(fā)展規(guī)劃，擬訂年度工作計劃、財務(wù)預(yù)算和學(xué)校規(guī)章制度；(三)聘任和解聘學(xué)校工作人員，實施獎懲；

(四)組織教育教學(xué)、科學(xué)研究活動，保證教育教學(xué)質(zhì)量；(五)負(fù)責(zé)學(xué)校日常管理工作；(六)學(xué)校理事會的其他授權(quán)。

第二十條 本校下設(shè)管理機構(gòu)：辦公室、教務(wù)處、招生辦、財務(wù)處等管理機構(gòu)構(gòu)成，辦公室由校長胡景平負(fù)責(zé)，管理好學(xué)校的日常事務(wù)。教務(wù)處由宋浩冉負(fù)責(zé)，管理好學(xué)校的教學(xué)工作。招生辦和財務(wù)處由龍琳負(fù)責(zé)，負(fù)責(zé)好學(xué)校的招生宣傳與接待，以及學(xué)校的財務(wù)出入。

第二十一條 擔(dān)任本校的校長或者主要行政負(fù)責(zé)人與擔(dān)任總務(wù)、會計、人事職務(wù)的人員之間，實行親屬回避制度。

第四章 資產(chǎn)管理

第二十二條 本校辦學(xué)辦學(xué)資金由學(xué)校的二位舉辦者提供，啟動資金為30萬元。資金都是由出資人家人和自己在外教課的工資構(gòu)成，金費主要用于學(xué)校的租金、裝修費用、教學(xué)設(shè)備添置的費用、舞蹈用品、教師工資以及宣傳等費用。

第二十三條 本校資產(chǎn)必須用于章程規(guī)定的宗旨、業(yè)務(wù)范圍，任何單位和個人不得侵占、私分或挪用。

第二十四條 本校嚴(yán)格按照國家有關(guān)規(guī)定向?qū)W生(學(xué)員)收取各項費用。

第二十五條 本校建立嚴(yán)格的財務(wù)管理制度，保證會計資料合法、真實、準(zhǔn)確、完整。第二十六條 本校配備具有專業(yè)資格的會計人員，會計不得兼任出納，會計人員必須進(jìn)行會計核算，實行會計監(jiān)督，會計人員調(diào)動工作或離職時，必須與接管人員辦清交接手續(xù)。

第二十七條 本校在續(xù)存期間依法管理和使用本校財產(chǎn)，但是不得轉(zhuǎn)讓或者用于擔(dān)保。

第五章 學(xué)校終止

第二十八條 本校有下列情形之一的，應(yīng)當(dāng)終止，并做相應(yīng)處理：

(一)本校完成宗旨要求自行解散，或由于分立、合并等原因需要注銷的，由舉辦者提出終止動議，并報請宜春市袁州區(qū)文化教育局，宜春市民政局審查同意，由本校組織財產(chǎn)等的清算；

(二)被審批機關(guān)依法吊銷辦學(xué)許可證的，由審批機關(guān)組織進(jìn)行清算；(三)因資不抵債無法繼續(xù)辦學(xué)而被終止的，由人民法院組織進(jìn)行清算。第二十九條 本校終止后，學(xué)校的財產(chǎn)按照下列順序清償：(一)退受教育者學(xué)費、雜費和其他費用；(二)發(fā)教職工的工資及應(yīng)繳納的社會保險費用；(三)償還其他債務(wù)。

本校清償上述債務(wù)后的剩余財產(chǎn)，按照有關(guān)法律、行政法規(guī)的規(guī)定處理。第三十條 民辦學(xué)校終止時，應(yīng)當(dāng)妥善安置在校學(xué)生。

第三十一條 學(xué)校終止后，本校的辦學(xué)許可證和印章由審批機關(guān)收回銷毀，注銷登記。

第六章 章程修改程序

第三十二條 本校可根據(jù)實際需要修改本校章程。修改后的本校章程不得與法律、法規(guī)及有關(guān)政策規(guī)定相抵觸。

第三十三條 章程的修改必須經(jīng)過校委會1/2以上組成人員同意方可通過。修改后的章

程報審批機關(guān)備案，并向社會公告。

第七章 附則

第三十四條 本章程經(jīng)本校的校委會表決通過，并于2012年3月25日報業(yè)務(wù)主管單位核準(zhǔn)。

第三十五條 本章程的解釋權(quán)屬本單位的校委會。第三十六條 本章程自登記管理機關(guān)予以登記之日起生效。

第二篇：國際標(biāo)準(zhǔn)舞(倫巴)教案

倫 巴 教 案

教學(xué)內(nèi)容：基礎(chǔ)、銅銀牌步型

暫用名稱：倫巴舞

別

稱：國標(biāo)倫巴舞 起

源：古巴

舞蹈節(jié)奏：快、快、慢

舞曲拍號：音樂為4/4拍

舞步特征：4拍跳3步 舞曲風(fēng)格：音樂纏綿

舞程類別：盤程舞 音樂重拍：每小節(jié)第4拍

舞者神情：憂郁無歡 音樂速度：每分鐘25--27小節(jié)

舞者姿勢：框合與握合 舞種風(fēng)格：舞態(tài)柔美，舞步動作婀娜款擺

倫巴婀娜 恰恰活潑 牛仔逗趣 桑巴激情 斗牛強勁

倫巴學(xué)習(xí)內(nèi)容

第一章：雙人表演示范

第二章：基礎(chǔ)篇

簡介：音樂節(jié)拍為四四拍，重拍在第四拍。特點：音樂纏綿，舞態(tài)柔美，舞步動作婀娜款擺。

一、基本原素.上身移動

姿勢：兩腳打開，兩肩同寬，兩手扶在兩旁盆骨上。要領(lǐng)：兩腳不動，胯不動，上身左右平移。

(建議安排此時段講解音樂)

2.下身搖擺

姿勢：兩腳打開，兩肩同寬，兩手扶在兩旁盆骨上。要領(lǐng)：上身不動，頭不動，下身擺動，（重心轉(zhuǎn)移）

3.扭動

姿勢：兩腳打開，兩手打開（兩手打開時要自然彎曲，手自然下垂，中指下壓，中指與大拇指較接近）。

要領(lǐng)：頭不動，手不動，腳不動，身體中段扭動。

二、律動

姿勢：兩腳打開，兩肩同寬。理解：三個基本原素動作結(jié)合成律動。

三、組步

擠壓步（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“9--點輾型”）

方向：有八個方向

(只作正面講解示范和練習(xí))

備注：只有向前動作才抬后腳跟。

四、基本舞步

1.方形基本步（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“1--1/8轉(zhuǎn)型”）方向：有八個方向

(作八個方向講解示范和練習(xí))備注：第二步（即第四拍）開始身和頭部作1/8轉(zhuǎn)，五、八種 Walks 1.前進(jìn)步

2.后退步

3.前進(jìn)轉(zhuǎn)步

（上作講解示范和練習(xí)，后面的在以后組步當(dāng)中學(xué)習(xí)）4.延遲步

5．直腿的Delay--Walks延遲步

講解：第三章?“二”?第一小節(jié)?第四拍 6．曲腿的7．后退的8．尺曲

六、Walks的小組合示范

（作講解示范和練習(xí)）第三章：銅牌組合套路

(12:35)

（雙人表演示范）

一、扇形步（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“3--扇形步型”）

節(jié)奏：2小節(jié)

二、阿里瑪娜(臂下右轉(zhuǎn))（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“5--臂下順轉(zhuǎn)型”）

節(jié)奏：2小節(jié)

二(2)、直腿的Delay--Walks延遲步

三、手拉手（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“10—手對手型”）節(jié)奏：3小節(jié)

四、向左原地轉(zhuǎn)—定點轉(zhuǎn)（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“11—點轉(zhuǎn)步型”第二小節(jié)）

節(jié)奏：1小節(jié)

（重復(fù)手拉手、向左原地轉(zhuǎn)2組合動作4小節(jié)）

五、前進(jìn)轉(zhuǎn)Walks

（重復(fù)向左原地轉(zhuǎn)1小節(jié)）

六、臂下左轉(zhuǎn)

節(jié)奏：2小節(jié)

注：同阿里瑪娜（“5--臂下順轉(zhuǎn)型”）反向。

七、曲棍型轉(zhuǎn)步（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“4—曲線型”）

節(jié)奏：2小節(jié)

（重復(fù)臂下左轉(zhuǎn)、曲棍開轉(zhuǎn)步2組合動作4小節(jié)）

八、前進(jìn)Walks、后退Walks

（重復(fù)臂下右轉(zhuǎn)--阿里瑪娜 1小節(jié)）

結(jié)束位。

（男女口令重復(fù)上述全部舞步動作）

（女孩口令單獨重復(fù)上述全部舞步動作）

（男孩口令單獨重復(fù)上述全部舞步動作）

（男女音樂重復(fù)上述全部舞步動作）

第四章：銀牌組合套路(20:15)

（雙人表演示范）

一、展軀轉(zhuǎn)步

節(jié)奏：2小節(jié)

二、滑門步（對應(yīng)網(wǎng)大金牌步型：“5—滑門步”）

三、女的曲腿的Delay--Walks延遲步男的拉丁交叉步

四、右陀螺轉(zhuǎn)（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“12—順繞轉(zhuǎn)型”）

節(jié)奏：4小節(jié)

五、連續(xù)式扭臀轉(zhuǎn)（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“8—閉式擰胯型”）

節(jié)奏：4小節(jié)

（重復(fù)右陀螺轉(zhuǎn)、連續(xù)式扭臀轉(zhuǎn)2組合動作8小節(jié)）

（重復(fù)阿里瑪娜2小節(jié)）

六、套索步（對應(yīng)網(wǎng)大金牌步型：“7—套索步（繩索螺旋轉(zhuǎn)）”）

節(jié)奏：2小節(jié)

七、阿里瑪娜分解 + 螺旋轉(zhuǎn)

八、左右分展步（對應(yīng)網(wǎng)大銅牌步型：“7--右分展型”）

九、艾依達(dá)（對應(yīng)網(wǎng)大銀牌步型：“3--艾依達(dá)”）

左右分展步+艾依達(dá)

十、古巴搖滾

古巴搖滾+定點轉(zhuǎn)

十一、基基步

節(jié)奏：4小節(jié)

（重復(fù)曲棍步2小節(jié)）

結(jié)束位。

（男女口令重復(fù)上述全部舞步動作）

（女孩口令單獨重復(fù)上述全部舞步動作）

（男孩口令單獨重復(fù)上述全部舞步動作）

（男女音樂重復(fù)上述全部舞步動作）附倫巴步銅牌步型：

一：C8.基本步(二小節(jié))

D5.基本步(二小節(jié))二：D11.橫側(cè)步(二小節(jié))三：C9.扇子步(二小節(jié))

D6.扇子步(二小節(jié))四：A9.曲棍球棍步(二小節(jié))

B11.曲棍球棍步(二小節(jié))

C10.曲棍球棍步(二小節(jié))

D9.曲棍球棍步(二小節(jié))五： A10.開式阿里曼娜右手對右手(二小節(jié))

B5.阿里曼娜(二小節(jié))

C4.阿里曼娜(二小節(jié))

C11.阿里曼娜(二小節(jié))

D4.阿里曼娜(二小節(jié))

D7.阿里曼娜(二小節(jié))六：C6.前進(jìn)后退走步(六小節(jié))

D3.前進(jìn)后退直行走步(六小節(jié))七：B7.右側(cè)與左側(cè)分步(二小節(jié))八：A8.連續(xù)式環(huán)繞扭臀轉(zhuǎn)步(四小節(jié))

B4.連續(xù)式扭臀轉(zhuǎn)步(四小節(jié))

C5.閉式扭臀轉(zhuǎn)步(二小節(jié))

D8.閉式扭臀(二小節(jié))九：D12.庫克拉恰(三小節(jié))十：C1.手拉手(三小節(jié))

D1.手拉手(三小節(jié))十一：C2.定點轉(zhuǎn)(一小節(jié))

D2.定點轉(zhuǎn)(一小節(jié))

D13.定點轉(zhuǎn)(一小節(jié))十二：A1.右陀螺轉(zhuǎn)(四小節(jié))

B3.右陀螺轉(zhuǎn)(四小節(jié))

C7.右陀螺轉(zhuǎn)(四小節(jié))

D10.右陀螺轉(zhuǎn)(四小節(jié))

第三篇：朗詩國際街區(qū)

蘇杭朗詩國際街區(qū)

朗詩國際街區(qū)與國際一線品牌（德國西門子、美國科勒、德國柏麗、瑞士喬治費歇爾、瑞士吉博力等）深度合作，打造高標(biāo)準(zhǔn)的精裝生活，部分房源更豪華增配中央吸塵系統(tǒng)、食物垃圾處理系統(tǒng)、電動遮陽卷簾等。另外，為了尊重和滿足部分客戶的個性化裝修需求，朗詩還開創(chuàng)了領(lǐng)先市場的不綁定裝修房源，提供包括家居品牌、顏色、款式等多種可供選擇的標(biāo)準(zhǔn)。

室內(nèi)“恒溫”環(huán)境系統(tǒng)

室內(nèi)“恒濕”環(huán)境系統(tǒng)

室內(nèi)“恒氧”環(huán)境系統(tǒng)

室內(nèi)聲環(huán)境控制系統(tǒng)

室內(nèi)光環(huán)境控制系統(tǒng)

高效節(jié)能外保溫系統(tǒng)

高效節(jié)能門窗系統(tǒng)

可再生能源利用系統(tǒng)

雨水回收利用系統(tǒng)

中央生活熱水系統(tǒng)

南京朗詩國際街區(qū)

朗詩.國際街區(qū)是朗詩置業(yè)在河西奧體板塊開發(fā)的一個總建筑面積約30萬平米的高科技“健康、舒適、節(jié)能”住宅項目，占地240畝左右，位于河西新城中央商務(wù)軸與商業(yè)軸的交匯處，毗鄰地鐵1、2號線換乘站，交通十分便利。地塊西沿廬山路（原經(jīng)四東路），北靠河西大街（原緯九路），其東側(cè)、南側(cè)分別為規(guī)劃道路，西側(cè)為向陽河。項目周邊憑借新城規(guī)劃優(yōu)勢，配套齊全；建筑類型以小高層為主，定位國際化街區(qū)式住宅，力求營造開放私密并蓄的社區(qū)文化。

朗詩.國際街區(qū)整合國際領(lǐng)先的建筑科技，改變傳統(tǒng)住宅觀念和生活方式，創(chuàng)造最舒適的環(huán)境，徹底告別嚴(yán)寒酷暑和黃梅天，超前20年進(jìn)入未來生活。

十大建筑科技系統(tǒng)

1、地源熱泵技術(shù)系統(tǒng)

采用埋設(shè)垂直管、水平管或向地表水拋設(shè)管路等多種方式，直接從淺層常溫土壤提取能量，供室內(nèi)使用。冬季將地?zé)崮軅鬟f轉(zhuǎn)移到需要采暖的建筑物內(nèi)，夏季將建筑物內(nèi)的熱量通過熱泵機組傳遞散失到地表淺層中。

與其他形式的冷暖設(shè)備相比，節(jié)能非常明顯；與傳統(tǒng)的空氣源熱泵相比，地源熱泵取用的能源更廣泛，并且解決礦物燃料迅速枯竭以及消耗礦物燃料帶來的環(huán)境污染等社會問題，是真正意義上的節(jié)能環(huán)保。

2、混凝土頂棚輻射制冷制熱系統(tǒng)

通過預(yù)埋在混凝土樓板中的均布水管，依靠常溫水為冷熱媒來進(jìn)行制冷制熱。夏季送水溫度為20℃左右，回水溫度為26℃左右；冬季送水溫度28℃左右，回水溫度為20℃左右，溫差加熱或制冷混凝土樓板，再通過樓板以輻射方式進(jìn)行傳熱，調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度。

該系統(tǒng)溫度分布均勻，室內(nèi)沒有機械轉(zhuǎn)動部件，輻射溫度與空氣溫度相差小，沒有吹風(fēng)感且空氣潔凈，安靜無噪聲且不占用室內(nèi)空間。

3、健康全新風(fēng)系統(tǒng)

經(jīng)過除塵、消毒、除濕等多級處理的新鮮空氣，以略低于室內(nèi)的溫度并以小于0.2米/秒的速度，從地面踢腳或窗下送出，無噪聲，無吹風(fēng)感。

由于送風(fēng)層的溫度較低，密度較大，會沿著整個地板面蔓延開來形成一個“新風(fēng)湖”，通過人體和室內(nèi)各種其它熱源加熱，連同人口中呼出的廢氣一起緩慢上升，通過設(shè)在上部的排風(fēng)口有組織排放。室內(nèi)空氣清新怡人，品質(zhì)極好。

4、外墻系統(tǒng)

住宅的主體結(jié)構(gòu)以鋼筋混凝土墻體為主，在其外側(cè)設(shè)置高密度保溫板，再留出空氣對流層，設(shè)置開放式的干掛外墻。中間流動空氣層能帶走保溫板上的凝結(jié)水，有效保證保溫材料的長期干燥，維護(hù)其保溫性能持續(xù)有效?？諝鈱蛹由细蓲斓耐鈮?，夏季起到了很好的遮陽隔熱作用，也有效地防止雨水的侵入。

5、外窗系統(tǒng)

窗戶采用斷橋隔熱鋁合金窗，有效地阻隔室外的冷熱。窗框和窗洞的結(jié)合空隙也采取阻熱設(shè)計，隔絕這些細(xì)微之處的熱傳導(dǎo)。采用雙層中空玻璃加LOW-E涂層,可以內(nèi)外雙向阻熱，冬天室內(nèi)的熱出不去，冷進(jìn)不來，夏天室外的熱進(jìn)不來，室內(nèi)的冷也出不去。

6、外遮陽系統(tǒng) 窗外安裝鋁合金外遮陽卷簾，其遮陽率最高可達(dá)80%，不僅可以遮擋直射輻射，還可以遮擋漫射輻射，從而降低室內(nèi)制冷負(fù)荷，達(dá)到節(jié)能的目的。

7、屋頂?shù)孛嫦到y(tǒng)

屋頂設(shè)置較厚的保溫層，女兒墻部分也嚴(yán)密包裹，并且把隔熱層延伸到地面凍土層以下，形成閉合的保溫隔熱體系，全方位阻隔能量流失。

8、隔噪隔聲系統(tǒng)

外墻系統(tǒng)、外窗系統(tǒng)和樓板均采用隔音構(gòu)造措施，有效阻隔外界及樓層間的噪聲，提供安靜的室內(nèi)環(huán)境。

9、排水噪聲處理系統(tǒng)

系統(tǒng)采用后排水衛(wèi)生設(shè)備，在本層把污、廢水排入管井中的主管道，有效的解決排水噪聲的影響。

10、吸塵排污系統(tǒng)

改變傳統(tǒng)垃圾處理方式，統(tǒng)一中央吸塵、使垃圾不在房間停留，統(tǒng)一中央分類，不給細(xì)菌滋生條件

第四篇：國際標(biāo)準(zhǔn)舞與中國古典舞元素的融入

國際標(biāo)準(zhǔn)舞與中國古典舞元素的融入

一、引言

作為西方優(yōu)秀藝術(shù)文化的結(jié)晶，國際標(biāo)準(zhǔn)舞至上世紀(jì)七十年代起始傳入我國，八十年代開始在國內(nèi)正式發(fā)展，時至今日已初具規(guī)模并在各平臺體育競技項目中展露不同形式的國標(biāo)舞的風(fēng)采。與此同時機，伴隨著我國居民文化生活水平的提高，標(biāo)準(zhǔn)舞也逐步走入了千家萬戶，成為了眾多舞蹈愛好者爭相學(xué)習(xí)并加以創(chuàng)作的優(yōu)秀舞種。然而，作為“舶來品”，國標(biāo)舞由于其本身先天的審美差異性、文化內(nèi)涵的獨特性而在國內(nèi)發(fā)展過程中屢屢受阻?？上驳氖?，近年來，一個個優(yōu)秀的舞蹈培訓(xùn)平臺及舞蹈愛好者們相繼創(chuàng)作出了很多富有中國元素，尤其是中國古典舞元素的新型國標(biāo)舞，在凸顯民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色的同時，也展現(xiàn)了濃厚的時代性特征。不僅為觀眾帶來了一段段年代感強烈的優(yōu)秀舞蹈作品，也為國際標(biāo)準(zhǔn)舞在國內(nèi)的發(fā)展起到了巨大的促進(jìn)推廣作用。

本文從國際標(biāo)準(zhǔn)舞與中國古典舞元素的融合出發(fā)，旨在探尋國際標(biāo)準(zhǔn)舞國內(nèi)外發(fā)展的同時，分析研究二者有機結(jié)合的動因及其主要表現(xiàn)形式。此外，文章還將采用作品賞析法、對比分析法等研究方式，對所舉相關(guān)事例進(jìn)行探索性的研究分析，并給出一些對于國標(biāo)舞現(xiàn)階段在我國發(fā)展道路上存在的問題和本土化進(jìn)程的建議及展望。不僅是為經(jīng)歷一名舞蹈學(xué)生理應(yīng)探索研究的道路，也期望以獨特的角度為更多的舞蹈學(xué)者在推動舞蹈項目發(fā)展進(jìn)程中拓寬視野、鋪平道路。

二、國標(biāo)舞的發(fā)展歷程與國內(nèi)現(xiàn)狀

1.中西方標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展歷程

1.1西方標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展歷程

同諸多其他舞種一樣，源自16世紀(jì)歐洲的國際標(biāo)準(zhǔn)舞將產(chǎn)生于生活中的靈感借助優(yōu)美的肢體語言加以表達(dá)。不同的是，國際標(biāo)準(zhǔn)舞發(fā)展到今天，并沒有開放式的舞蹈形式，而是以關(guān)閉式的對舞貫穿始終，這也正是國際標(biāo)準(zhǔn)舞不同于其他諸多舞種的最大特點之一。

正如馬克思在唯物辨證論中所言，事物的發(fā)展離不開對立統(tǒng)一、質(zhì)量交互、否定之否定三大規(guī)律一樣，國際標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展歷程也并非一帆風(fēng)順。時至今日，國際標(biāo)準(zhǔn)舞作為一個發(fā)展至成熟階段的舞種，其共經(jīng)歷了四個階段的歷程。這其中既有蓬勃發(fā)展的階段，也有被打壓的灰色時期。正如上文所言，國際標(biāo)準(zhǔn)舞的起源可以被追溯到四、五個世紀(jì)以前的文藝復(fù)興時期。從文藝復(fù)興時期簡單的情感釋放與表達(dá)，到十七、十八世紀(jì)流入皇室宮廷接受禮儀熏陶的小舞步時代，再到十九世紀(jì)工業(yè)革命時期優(yōu)雅飄逸的華爾茲，最后到二十世紀(jì)被英國皇家舞蹈教師協(xié)會歸為正統(tǒng)、細(xì)致劃分，國際標(biāo)準(zhǔn)舞經(jīng)歷了起、承、轉(zhuǎn)、合的四個階段。

反觀標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展歷史，宏觀上可以將其概括為從群舞環(huán)舞到男女對舞，并進(jìn)一步發(fā)展的過程；而從微觀角度看，交誼舞是標(biāo)準(zhǔn)舞的前身，國際標(biāo)準(zhǔn)舞是標(biāo)準(zhǔn)舞的豐富和發(fā)展，而體育舞蹈是國際標(biāo)準(zhǔn)舞發(fā)展到現(xiàn)階段的進(jìn)一步完善，體育舞蹈這一稱呼的提出是人們對標(biāo)準(zhǔn)舞發(fā)展路徑的探索，代表了人們對標(biāo)準(zhǔn)舞價值觀念的轉(zhuǎn)變和豐富?？傊?，體育舞蹈的提出不僅是人們對于國際標(biāo)準(zhǔn)舞發(fā)展路徑的新選擇，還是對國際標(biāo)準(zhǔn)舞價值特征的進(jìn)一步完善。這一階段標(biāo)準(zhǔn)舞也不單單是人們娛樂、社交的生活方式，更使人們在跳標(biāo)準(zhǔn)舞時向他人展示了自己的美和快樂，同時又兼具良好的身心鍛煉價值。此外，標(biāo)準(zhǔn)舞產(chǎn)業(yè)化、市場化發(fā)展模式也在這一階段得到逐步完善。1.2中國標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展歷程

作為外來的舞蹈文化，標(biāo)準(zhǔn)舞于上世紀(jì) 80 年代流傳至我國并逐漸被人們接 受、熟知和喜愛。十九世紀(jì)末期，旅華外僑和留洋人員，將方西方舞蹈帶入到了中國，并最先在上海開始流傳。并受到了天津、沈陽、廣州等大城市人們的喜愛。中華人民共和國成立后，從 20 世紀(jì) 50 年代到 60 年代初，我國受前蘇聯(lián)及東歐國家的影響，各大城市交誼舞活動普遍開展。從 60 年代中期和 70 年代，由于“文化大革命”的原因，“交誼舞”被斥為資產(chǎn)階級的娛樂形式受到了批判，此時交誼舞成了禁舞，被封鎖起來。改革開放以來，從 20世紀(jì) 80 年代起，文革期間銷聲匿跡的交誼舞開始恢復(fù)了。1991年 5 月“中國體育舞蹈聯(lián)合會”成立，標(biāo)志著我國現(xiàn)代體育舞蹈進(jìn)入了發(fā)展的階段。而標(biāo)準(zhǔn)舞在中國的發(fā)展歷程也是中國社會發(fā)展的真實寫照，從接受新事物到封建思想的排斥，再到今天的大眾化趨勢，向人們揭示了標(biāo)準(zhǔn)舞在中國的時代變遷與文化歷史。

今天隨著國內(nèi)社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們更多的追求對精神文明，而標(biāo)準(zhǔn)舞作為藝術(shù)與競技相結(jié)合的新興的運動項目，不僅成為人們強身健體、陶冶情操、情感交流的極好形式。標(biāo)準(zhǔn)舞作為一項綜合的藝術(shù)形式，本身也蘊含了多重價值功能，包括健身價值、競技價值、精神價值、藝術(shù)審美價值。交誼舞自傳入初期即以其交際功能在民間自由傳播，沒有正規(guī)的組織介入。雖然在發(fā)展過程中屢次遭禁卻又頑強生長，并一直在民間潛行，交誼舞自始至終在群眾中作為一種休閑、娛樂、健身的項目存在。而國標(biāo)舞、體育舞蹈則被作為競賽項目發(fā)展至今，成為了現(xiàn)今中國體育競技項目中不可或缺的一環(huán)。

2.國內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展現(xiàn)狀及時代特征

近些年來，隨著我國全球化腳步的逐漸邁進(jìn)，中西方文化的交流互動也在逐漸增強，越來越多的外國文化藝術(shù)形式再被國民接受的同時受到一批又一批優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作者的加工而染上一層絢麗的中國特色。國際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國的發(fā)展也不外于此。在國際標(biāo)準(zhǔn)舞的本土化進(jìn)程中，許多國內(nèi)優(yōu)秀的舞蹈創(chuàng)作者、舞者勇于探索，不斷尋求突破，將更多的中國元素融入國際標(biāo)準(zhǔn)舞中，使其展現(xiàn)出了不同于以往的、獨特的絢麗色彩。這其中，以下兩點最能凸顯其主要發(fā)展?fàn)顩r和時代特征：第一點，國標(biāo)舞中越來來多地融入富有中國傳統(tǒng)文化特色的古典舞元素；第二點，國標(biāo)舞在國內(nèi)的發(fā)展方向由以往的競技表演向多元藝術(shù)表演邁進(jìn)。

三、國標(biāo)舞與中國古典舞元素融合動因分析 1.國外藝術(shù)形式的本土化進(jìn)程

從中國的國情來看，雖然我國工業(yè)發(fā)展速度在突飛猛進(jìn)，經(jīng)濟建設(shè)取得舉世矚目的成績，但總體而言我國還是一個農(nóng)業(yè)大國，這是幾千年歷史留下的根性面貌，是無法在短時期內(nèi)改變的。人民傳統(tǒng)的文化觀念與審美情趣制約著對外來事物的接受水平，本土文化與西方文化從相互抵觸到相互交融需要一個過程，人們習(xí)慣了鬧秧歌的歡騰、品太極的韻味、興國學(xué)的禮儀，而對于西洋的歌劇、舞蹈等藝術(shù)形式理解有限。

就語言來說，國人的外語運用水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國際化發(fā)達(dá)地區(qū)的水平，大陸就不如港臺地區(qū)，中國較之韓國也要遜色。同樣作為藝術(shù)語言，歌唱藝術(shù)，美聲作品始終不如民族聲樂那樣容易受大眾喜愛，原因就在于“理解”。舞蹈方面，西方現(xiàn)代舞追求人體動作解放和精神自由，這種境界很高，但有時候表演的作品很抽象，國人非專業(yè)舞者同樣難以看懂。國標(biāo)舞在中國同樣有著這種困惑。國標(biāo)舞是一種極具歐美文化范式的舞蹈形式，與中國文化形成鮮明對比，中國人受本土價值觀念的驅(qū)使，在跳國標(biāo)舞時也并不能理解到西方人的舞蹈精神，動作上只能模仿外形而不能深入內(nèi)涵，聽覺上只能掌握節(jié)奏速度而不能領(lǐng)略情感。拉丁舞和摩登舞共十個種類，分別來自不同的地區(qū)，起源于不同的階層，拉丁來自民間，性感張揚，摩登源自貴族，高貴浪漫，音樂充分體現(xiàn)了歐美文化風(fēng)格與地區(qū)特色，如果舞蹈音樂是歌曲，唱詞表意，如果沒有一定英文水平，是理解不了的，高雅的國標(biāo)舞對于中國老百姓來說只能是看其表面現(xiàn)象，而不能成為領(lǐng)悟其內(nèi)涵、鑒賞其本質(zhì)的享受。

為了能在中國生根發(fā)芽，國標(biāo)舞必須得給中國人找到合適的“翻譯”，滿足億萬熱情好客的中國人民對國標(biāo)舞的追捧需求，因而需要一個中國化的策略。從早期健身交誼舞的特點看，首先將西方這種男女對舞的動作簡化了，形成具有中國“秧歌”特點的舞步和手臂動作，音樂也將中國歌曲融入現(xiàn)代配器加強了節(jié)奏感，雖然這種“山寨”方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上國標(biāo)舞在中國的“正宗”發(fā)展，但它多少為國標(biāo)舞的中國本土化發(fā)展起到了一定的積極影響。國標(biāo)舞的發(fā)展創(chuàng)新離不幵本土文化的滋養(yǎng)，也必定會受到本土價值觀念的驅(qū)使，在中國必然會緊隨“中國特色”的大風(fēng)帆而不斷向前發(fā)展。

國標(biāo)舞在融入中華民族文化后，將更易于中國人民對國標(biāo)舞舞蹈藝術(shù)價值的認(rèn)識，也能更好地激發(fā)我國舞蹈家和編導(dǎo)們的創(chuàng)作熱情，提高他們的創(chuàng)新能力。

2.舞蹈藝術(shù)發(fā)展及再創(chuàng)作的必然趨勢

藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，舞蹈亦如此。所以，創(chuàng)新對于國標(biāo)舞的藝術(shù)道路發(fā)展是一個至關(guān)重要的議題。

我們處在建設(shè)有中國特色社會主義國家的創(chuàng)新時代，任何事物都迸發(fā)出空前的活力，國家政策方針也在不斷的號召人民解放思想，人們的欣賞水平與審美品位也在不斷提高。中國的創(chuàng)新是社會主義的標(biāo)新立異，中華民族的推陳出新，在“古為今用、洋為中用”基礎(chǔ)之上來挖掘文藝創(chuàng)作鮮明的民族特色，將中國古典文藝的“精氣神”以新的方式表達(dá)出來，才是我國社會主義創(chuàng)新的重要舉措。舞蹈的創(chuàng)新應(yīng)該摒棄一味的模仿和復(fù)制，國標(biāo)舞在中國的新發(fā)展也必須秉承我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和原則，做到創(chuàng)新發(fā)展，就必須大力推進(jìn)國標(biāo)舞的藝術(shù)化發(fā)展，因此，必須將國標(biāo)舞創(chuàng)作區(qū)別于其體育競技特性的套路動作編排，打破一招一式的基本舞步和嚴(yán)格規(guī)定的動作，在國標(biāo)舞種舞蹈的原初民風(fēng)特點之上重新“規(guī)范”，將國標(biāo)舞與我國傳統(tǒng)古典文化與舞蹈的多元文化相結(jié)合，走中國文藝之路，形成中國特色，實現(xiàn)國標(biāo)舞全面可塑的舞蹈價值。

要從根本上做到國標(biāo)舞的創(chuàng)新，發(fā)揮我國國標(biāo)舞的藝術(shù)市場價值，就要對舞蹈編導(dǎo)提出高要求，舞蹈編導(dǎo)要將這一歷史重任肩負(fù)于身，付出努力，除了勤學(xué)苦練舞蹈技術(shù)外，還要對生活有所洞察、對歷史文化知識有所積累、了解和借鑒我國廣泛的舞蹈資源、才能為創(chuàng)作尋求更多的思路，為創(chuàng)新找到開啟藝術(shù)之門的鑰匙。

國標(biāo)舞的創(chuàng)新編導(dǎo)應(yīng)該從創(chuàng)作思想上做到與時俱進(jìn)，對社會當(dāng)前的時事有所了解，對人民喜聞樂見的話題加以關(guān)注，對相關(guān)的文藝新品進(jìn)行研究；樹立正確健康的藝術(shù)觀和價值觀，摒棄當(dāng)下把國標(biāo)舞作為謀取金錢利益的商業(yè)工具的思想，提高個人藝術(shù)道德修養(yǎng)。

四、國標(biāo)舞中古典特色元素表現(xiàn)形式研究

1.旋律融入之美

音樂作為舞蹈作品中的重要要素，它與舞蹈動作直接構(gòu)成了完整的視聽藝術(shù)形象。如果說動作是舞蹈的肉體，那么音樂是則是舞蹈的靈魂。國標(biāo)舞的音樂大多為歐美曲風(fēng)的歌曲或者輕音樂，我國的舞者和觀眾都難以理解其內(nèi)涵，這在一定程度上遏制了國標(biāo)舞在我國的深入發(fā)展。

中國古典舞中的音樂元素不僅包含傳統(tǒng)的中國人民對自己幾千年的燦爛文化獨到的理解和表達(dá)，也體現(xiàn)這中國傳統(tǒng)文化特有的韻味和意境。以改編曲《春江花月夜》為例，原古曲最早是以琵琶曲的形式進(jìn)行演繹的，原曲的音樂非常優(yōu)美，抒情性也較強。作曲家將其改編成鋼琴曲以后，根據(jù)鋼琴的特點及演奏原則，對這首古曲進(jìn)行了構(gòu)思獨特的改編，在采用民族化和聲類型的同時，和弦也采用了四度和五度的重疊。婉轉(zhuǎn)、質(zhì)樸的樂曲旋律，和流暢的節(jié)奏，形象而生動的向人們展示了春江月夜的美景與美色，帶給人藝術(shù)與審美的享受。

中國古典舞大多講究線條的流暢美。雖然不同類別古典舞所講究的具體內(nèi)容不同，但大多是通過一種表達(dá)方式來體現(xiàn)出來。古曲作為中國古典舞中一種重要的演奏樂器，在旋律方面也非常講究線條美感。以古琴曲為例，演奏者可以通過滑音和刮奏的形式來表達(dá)音與音之間的線條流動性。雖然在西方樂曲中我們也經(jīng)常能夠看到滑音或刮奏，但只是作為一種裝飾音，是一種特殊的演奏技巧。由中國古曲改編的鋼琴曲，在旋律方面也非常講究對古典特點及演奏氣質(zhì)的把握，從而形成新的旋律意識。古曲改編鋼琴曲能夠通過音程、力度、節(jié)奏以及音色變化來形成變化生動、起伏流動的旋律。比如鋼琴改編曲《平湖秋月》的旋律具有較為明顯的廣東音樂特點，其節(jié)奏變化不僅豐富自然，旋律線條也與粵語的語音特征極為相似。本曲的作者陳培勛為了充分體現(xiàn)廣東本土音樂的藝術(shù)特征，在旋律骨架采用上，選擇了自由變奏的手法。并且在傳統(tǒng)疊句手法的基礎(chǔ)上，圍繞著音樂主題，采用了變型的手法，這便使旋律的發(fā)展更具線條性。在作曲家的創(chuàng)造加工之后，不僅可以體現(xiàn)出鋼琴的音色特點和演奏優(yōu)勢，也能夠?qū)⒐徘删€條美感體現(xiàn)出來。

相關(guān)資料顯示，目前我國較為成功的國標(biāo)舞作品，在音樂的運用上，基本都是具有中國特點的。因此，將我國古典舞中的傳統(tǒng)音樂元素運用到國標(biāo)舞的教學(xué)和作品創(chuàng)作中，是實現(xiàn)國標(biāo)舞中國特色創(chuàng)新的首要一環(huán)。正是這些本土的、傳統(tǒng)的、適宜我國人民理解和享受的音樂元素更好地促進(jìn)了國標(biāo)舞在我國的發(fā)展、并弘揚和傳承中華民族的和諧文化。

2.動作融入之靈

舞蹈動作是舞蹈藝術(shù)的語言，它是傳承舞蹈文明的直接載體。不同風(fēng)格的舞蹈動作傳遞著不同的文化信息，國標(biāo)舞的動作映射的是歐美的文化范式。目前，我國國標(biāo)舞的動作在教學(xué)傳播、競技比賽和文藝創(chuàng)作中均沒有形成比較成熟的我國自己的特色，絕大多數(shù)都還是按照國外既定的動作規(guī)則進(jìn)行套路的編排，動作發(fā)展形式顯得單一而不夠鮮活，這也是我國國標(biāo)舞與其他國標(biāo)舞強國之間明顯的差距。

當(dāng)今世界，國標(biāo)舞的動作技術(shù)發(fā)展較快，基本動作和組合動作都在不斷更新、新的動作名稱也在不斷增加，在藝術(shù)表演舞的動作創(chuàng)編上，也是不斷在開發(fā)創(chuàng)新。對于將古典舞元素融入到國標(biāo)舞的動作中，必須將具有我國特色的古典舞、民間舞、武術(shù)、太極等精粹動作認(rèn)真研究，并適宜用于國標(biāo)舞的藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)中。其具體做法為：先找出它們各自最突出的動作特點與審美精神，再將它們試著簡單結(jié)合，一步步嘗試總能找出一些奇妙的效果。譬如：我國的古典舞的“梓傾圓屈”的動作形態(tài)及身法呼吸、武術(shù)和太極的經(jīng)典的造型動作及剛?cè)嵯酀倪B接。民間舞的各具特色的動作與道具動作、現(xiàn)代舞動作的自由松緊及編舞技法等都能或多或少的結(jié)合到國標(biāo)舞的創(chuàng)作中。根據(jù)各種形式的動作特點，結(jié)合舞蹈人體解剖學(xué)，將頭部動作、上肢動作、下肢動作、軀干動作和全身動作細(xì)分化再進(jìn)行動作重組??具體實施起來，還得需要有志于服務(wù)中國國標(biāo)舞事業(yè)繁榮的舞蹈家們嘔心浙血的智慧付出。

國標(biāo)舞的動作與編排要融入中國傳統(tǒng)文化的元素，國標(biāo)舞專家們就必須善于汲取本民族的舞蹈、武術(shù)、戲曲以及其他類別的藝術(shù)素材，配合以好的音樂、題材，融匯于國標(biāo)舞的作品創(chuàng)編中，突出有中國特色的國標(biāo)舞動作與編排風(fēng)格，向世界展示中國國標(biāo)舞的特色與文化的魅力。

3.題材融入之精

題材是指舞蹈作品中直接描寫的生活現(xiàn)象。是舞蹈作者對其所掌握的大量生活素材進(jìn)行選擇、概括、提煉、加工后作為作品內(nèi)容的材料。我使得國古典舞作品中選取的題材基本都源于中國傳統(tǒng)文化中小說、戲劇當(dāng)中的事件和橋段。這些題材本身對于中國觀眾來說即是家喻戶曉的。在國標(biāo)舞的創(chuàng)作中，選取古典舞中的一些經(jīng)典題材作為創(chuàng)作主題，一方面有利于觀眾對表演內(nèi)容的理解，另一方面也使得更多的傳統(tǒng)元素能夠加入到舞蹈的表現(xiàn)過程當(dāng)中，增加了融合舞蹈的表現(xiàn)張力。

舉一個很鮮明的例子。CCTV舞蹈大賽中拉丁劇目《霸王別姬》用京劇二胡伴奏，中間夾雜著京劇念白，用京劇的鑼鼓敲打聲混合著現(xiàn)代歌曲，將霸王和虞姬這個家喻戶曉的歷史故事用拉丁的方式新穎的又詮釋了一遍。當(dāng)然，這其中也穿插了舞蹈開始時女主角使用了一段京劇中旦角的步伐，男演員則是用到了凈角的步伐，再配上鮮明的鼓點，一上來就把觀眾的思緒帶到了主題所要表達(dá)的霸王與心愛的虞姬即將生死離別的場景之中。而隨后展示的拉丁舞階段更是通過突然間形式的轉(zhuǎn)變，給觀眾以感官上的沖擊力和深深的震撼效果。

然而，由于舞蹈和其他事物一樣，都有它的擅長和局限，所以，舞蹈題材的選擇應(yīng)該注意一下兩個特點：首先，舞蹈題材應(yīng)有比較強烈的動作性。這是由舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段是人體的舞蹈動作的特點所決定的。一般來說，缺乏動作性的題材，用舞蹈語言來表現(xiàn)困難就比較大。其次，舞蹈題材應(yīng)富有激動而飽滿的感情。這也是由于舞蹈是長于抒情的藝術(shù)特點所決定的。舞蹈是人類情感最激動時的表現(xiàn)形式，他最能表現(xiàn)別的藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人們的內(nèi)在精神世界和情感世界。因此說，舞蹈題材應(yīng)具有動作性，但是又不是凡能動起來的的題材都適合舞蹈，而只有既具有動作性又具有激動而飽滿的情感的題材才是適合舞蹈的表現(xiàn)。

總而言之，題材的選擇能直接影響作品的主題思想，也就是創(chuàng)作者要表達(dá)什么內(nèi)容及主題思想給予觀眾，演員使用什么方式的肢體動作作為表現(xiàn)作品內(nèi)容的藝術(shù)語言，以國標(biāo)舞動作元素為主要肢體語言來講述中國故事，是當(dāng)前國標(biāo)舞文藝創(chuàng)作選材的一大方向。4.舞臺融入之彩

一個舞蹈作品的形成，必須具備舞臺特有的因素，那么服裝、道具以及舞臺的氣氛、燈光的配合，就成為其不可缺少的一個重要組成部分。不同的服裝、道具、舞臺氣氛的運用與獨特設(shè)計，會展現(xiàn)出不同的舞蹈作品的狀態(tài)以及視覺感受，體現(xiàn)出不同的舞蹈作品的主題立意，直接影響著一部舞蹈作品在觀眾的觀賞角度的感受。在國標(biāo)舞的創(chuàng)作中融入中國古典舞在服裝、隊形、道具等方面的特色元素，不僅能營造出獨特的意境，也能使國標(biāo)舞的表現(xiàn)形式煥發(fā)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩之美。

比如舞蹈大賽的很多國標(biāo)舞作品都在表演中融入了中國古典舞的經(jīng)典元素，將音樂、主題內(nèi)容、服裝、道具等都運用得恰到好處。國標(biāo)舞群舞作品《十面埋伏》取材于同名電影，演員的作品形象是身著藍(lán)甲的秦桶，意在表現(xiàn)中國古典文化精神，創(chuàng)意味兒十足，給人耳目一新的感覺。國標(biāo)舞劇《花樣年華》、《長恨歌》都是表現(xiàn)舊上海的故事，女舞者們身著體現(xiàn)中國傳統(tǒng)風(fēng)韻的旗袍，展現(xiàn)中國女性身姿的曲線美與氣質(zhì)的高雅，恰好是國標(biāo)舞中拉丁舞對女性形體的審美特點，與摩登舞中對女性氣質(zhì)內(nèi)涵的審美特點的完美結(jié)合?！度鐗袅睢分?，女舞者以京劇扮相出彩，額頭上貼片子，頭頂雀翎，一條火紅的長裙黑條束腰，男舞者則是黑色裝束，前胸以赤紅色點綴與女伴相應(yīng)和，典型的中國特色表現(xiàn)的淋漓盡致。廣州藝術(shù)節(jié)2015年表演大賽，摩登雙人舞《點妝》中兩位舞者同時穿了具有古典舞服裝造型特色飄逸的白紗裙，妝容則是選擇的京劇旦角的妝容。道具同服裝一樣為國標(biāo)舞作品的形象和主題能起到畫龍點睛的作用。如第六屆舞蹈大賽的群舞拉丁作品《春的遐想》，創(chuàng)意以女生服裝上的一根長絲帶為道具，男女圍繞絲帶而舞，喻意樹與枝椏的關(guān)系紐帶，這恰恰也與古典舞中的水袖舞的道具十分相像。此外，諸如“五連環(huán)”、“絞麻花”、“龍擺尾”、“太極圖”、“二馬分鬃”、“螺旋”等隊形也常常在國標(biāo)舞的群舞中出現(xiàn)。這些從我國傳統(tǒng)審美文化中提煉概括出來的常用舞蹈隊形、舞臺調(diào)度都體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)古典舞蹈文化的深邃內(nèi)涵與重要意義。

國標(biāo)舞作品使用的服裝、道具、舞美、燈光等都能營造特別的舞臺氣氛，中國古典舞元素的加入使得舞蹈作品的形象豐潤而富有色彩，從而使作品的表達(dá)更加豐富、飽滿和深刻，達(dá)到作品意境所需的效果，使觀眾對作品的有更直觀的理解與審美。

五、現(xiàn)存問題及展望

1.中國古典藝術(shù)文化與外來優(yōu)秀藝術(shù)作品融合中的問題

首先，從創(chuàng)作形式上來說，國標(biāo)舞是反映男女愛情對話的雙人舞蹈，具有非常程式化的動作規(guī)范與西方國家的審美標(biāo)準(zhǔn)。在我國之所以體育舞蹈盛行而弱于文藝表現(xiàn)，就在于它是以簡單而直白的方式進(jìn)行的舞蹈運動，注重的是個體自身的身心發(fā)展，體現(xiàn)它自娛性的一面。而藝術(shù)舞蹈，是將各種舞蹈的原材料經(jīng)過藝術(shù)化提煉和加工后搬上舞臺，目的為提供給他人欣賞。從創(chuàng)作構(gòu)思、選材、到具體的形象塑造、情節(jié)表現(xiàn)的編排等具有復(fù)雜的過程，更多地要體現(xiàn)它表演性的一面。由于舞蹈和其他事物一樣，都有它的擅長和局限，每個種類的舞蹈也都有各自不同特色的表現(xiàn)形式。如中國古典舞就易于表現(xiàn)中國歷史性、人物性、詩畫性和風(fēng)格性的內(nèi)容，具有傳統(tǒng)的典范特征。國標(biāo)舞則易于表現(xiàn)男女愛情，但是由于拉丁舞和摩登舞的每種舞又有特定的愛情表達(dá)喻意，舞蹈形式以及音樂特點也都各具特色，這種已經(jīng)被國際約定俗成的舞蹈形式，對其進(jìn)行再藝術(shù)加工創(chuàng)作受到了很多的局限。

其次，從教學(xué)平臺上講，國標(biāo)舞和體育舞蹈學(xué)科雖然是“藝術(shù)”與“體育”兩方面傾向的發(fā)展態(tài)勢，但是兩種態(tài)勢的學(xué)科基礎(chǔ)又是相同的，即都是建立在拉丁舞和摩登舞的動作技術(shù)教學(xué)基礎(chǔ)之上，并且為了完善各自的學(xué)科發(fā)展而又相互吸收、相互影響。從國內(nèi)現(xiàn)狀來看，體育口的體育舞蹈學(xué)科在全國各大體育院校都有相關(guān)專業(yè)課程，而藝術(shù)口，除了以北京舞蹈學(xué)院為首的舞蹈藝術(shù)院校建立國標(biāo)舞學(xué)科相對較早、發(fā)展較為成熟外，其他舞蹈藝術(shù)院校對于國標(biāo)舞學(xué)科的建立和發(fā)展才剛剛萌芽，有的甚至還處于對國標(biāo)舞不關(guān)乎舞蹈藝術(shù)而將其拒之門外的狀態(tài)。也就是說，目前有關(guān)國標(biāo)舞或體育舞蹈的人才培養(yǎng)，絕大多數(shù)都是體育院校承擔(dān)重任。從體育院校的性質(zhì)、師資特點來看，對于高校體育舞蹈人才的培養(yǎng)，注重專業(yè)技術(shù)的發(fā)展，而弱于藝術(shù)創(chuàng)作的培養(yǎng)，開展相關(guān)的課程還比較單一，并沒有像藝術(shù)舞蹈學(xué)科已經(jīng)形成了集舞臺表演、教學(xué)訓(xùn)練、創(chuàng)作編導(dǎo)、理論研究于一體的、較為成熟的綜合性培養(yǎng)模式。所以，國標(biāo)舞的藝術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)受到了制約。

2.對國標(biāo)舞本土化進(jìn)程的建議和展望

一方面，對于融合本土元素受到局限的問題，應(yīng)借鑒其他外來優(yōu)秀藝術(shù)文化本土化的成功例子，不拘泥于形式地融合更多藝術(shù)元素，傳統(tǒng)的、時尚的、本土的、外來的等各種藝術(shù)元素都可為自己所運用?？梢越梃b除古典舞以外的其他舞蹈門類，如民族舞、現(xiàn)代舞、啦啦操等編排創(chuàng)新手法，豐富國標(biāo)舞的表現(xiàn)形式避免單一的發(fā)展模式。

另一方面，對于國內(nèi)發(fā)展平臺有待完善的問題，應(yīng)建立完善的國標(biāo)舞教育體制，健全集國標(biāo)舞教學(xué)訓(xùn)練、藝術(shù)表演、創(chuàng)作、理論研究于一體的綜合性舞蹈人才培養(yǎng)機制。舞蹈藝術(shù)院校引進(jìn)國標(biāo)舞學(xué)科，完備舞蹈體系；體育院校在強化技術(shù)之上，適當(dāng)增設(shè)藝術(shù)課程，達(dá)到技藝雙行。

最后，如同諸多其他優(yōu)秀的國外藝術(shù)形式一樣，作為舶來品的國標(biāo)舞在中國仍具有巨大的發(fā)展?jié)摿?。其本土化歷程在經(jīng)歷古典舞元素融合階段已經(jīng)展現(xiàn)出了其無窮的魅力，相信通過我國優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)者們的智慧創(chuàng)作，其必能在接下來綻放出更多更耀眼的光彩

六、結(jié)束語

國標(biāo)舞融合中國古典舞元素后拓寬了國標(biāo)舞的發(fā)展之路，使國標(biāo)舞可以用更新穎的方式表現(xiàn)出來，并且推動了中國的文藝繁榮發(fā)展。即把中國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)展示給全世界看，又把中國五千年的傳統(tǒng)文化藝術(shù)融入到了其中，也展現(xiàn)了藝術(shù)家們的智慧。

誠然，還有許許多多與中國文化藝術(shù)相結(jié)合的國標(biāo)優(yōu)秀作品本文未提到，優(yōu)秀的編導(dǎo)們在創(chuàng)編國標(biāo)舞中從生活的各個方面得到靈感，不僅帶給大家視覺感官上的享受也讓我們對國標(biāo)舞產(chǎn)生了一種新的理解方式。然而同樣作為舞蹈的創(chuàng)作者和表演者的我們需要注意的是：不同文化藝術(shù)之間的結(jié)合需要把握一定的尺度，在理解的前提下融合，切勿忽略藝術(shù)作品自身原有的精髓一味追求所謂的融合，那樣便得不償失了。在此，將上述研究成果和個人觀點與學(xué)習(xí)、愛好舞蹈的同學(xué)、老師分享，望與諸君共勉。

轉(zhuǎn)眼之間，大學(xué)四年光陰編入白駒過隙般從指縫中溜走。它走得如此匆匆，卻并未帶走四年來老師們飽含深情的諄諄教誨、并未帶走同學(xué)們攜手并進(jìn)的相互陪伴，也沒有帶走舞蹈為我?guī)淼乃邢矏偱c汗水交雜的回憶。對于悉心指導(dǎo)我學(xué)業(yè)和論文的導(dǎo)師，感激的話總是說也說不盡。我驚嘆于您淵博的學(xué)識、感動于您執(zhí)著的治學(xué)態(tài)度，更感激于您對我的無心關(guān)懷和教導(dǎo)。正是這些讓我成長、成材，并向著自己和您所期望成為的那個人一步步堅定的走下去。對于陪伴我、照顧我走過這四年充滿歡笑與淚水的學(xué)習(xí)生活的同學(xué)們、朋友們，我想說，正是你們的鼓勵與支持陪伴我走到現(xiàn)在，那些我們共同努力過的畫面將是我心中永遠(yuǎn)珍藏的美好回憶。

Aspire,to inspire,before enspire,有生之年不斷發(fā)現(xiàn)生命中的美好與活力，這是自從選擇作為一名舞者起便對自己許下的成諾，相信我會以及堅守下去！

第五篇：世界華人國際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會少拉丁舞考級點

世界華人國際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會少拉丁舞考級點

亞洲體育舞蹈聯(lián)合會培訓(xùn)中心

———云浮市“舞者俱樂部”

云浮市“舞者俱樂部”成立于2006年，是較早專業(yè)從事國標(biāo)舞（體育舞蹈）培訓(xùn)的機構(gòu)。教學(xué)場地寬敞明亮，室內(nèi)設(shè)有舞蹈把桿、空調(diào)等設(shè)施。歷年以來，率先培養(yǎng)出一批又一批的優(yōu)秀國標(biāo)舞者，在參加各個大城市的體育舞蹈錦標(biāo)賽和省級體育舞蹈大賽及全國的國標(biāo)舞蹈大賽中都獲得了驕人的成績。是云浮市國標(biāo)舞界成長發(fā)展的新里程碑，大力推動了云浮市國標(biāo)舞蹈事業(yè)上一新臺階。本中心（俱樂部）將一如既往，再接再厲，為培養(yǎng)更多、更好、更優(yōu)秀的國標(biāo)舞者而努力！

本俱樂部內(nèi)部賽事：

2006年8月28日，成功舉辦了云浮市第一屆拉丁舞大賽。2007年8月29日，成功舉辦了云浮市第二屆拉丁舞大賽，并邀

請了全國拉丁舞冠軍現(xiàn)場精彩表演！

2008年8月26日，成功舉辦了云浮市第三屆拉丁舞大賽，并邀

請了全國拉丁舞冠軍現(xiàn)場精彩表演！

2009年8月27日，成功舉辦了云浮市第四屆拉丁舞大賽，并邀

請了全國拉丁舞冠軍現(xiàn)場精彩表演！

參加其他市，省級、全國賽事：

2007年10月，參加廣州體育舞蹈錦標(biāo)賽，一對選手獲得亞軍。2007年12月，參加廣東省體育舞蹈大賽，一對選手獲得第四名，兩對選手獲得第五名。

2010年，參加肇市國標(biāo)舞大賽，獲5個季軍，5個亞軍，3個冠

軍。

2010年，參加高要市國標(biāo)舞大賽，獲7個季軍，6個亞軍，5個

冠軍。

2010年，參加佛山市23屆“東方杯”國際標(biāo)準(zhǔn)舞全國公開賽，獲5個季軍，4個亞軍，6個冠軍

2011年，參加世界華人首屆“肇慶文主書店杯”暨第24屆“東

方杯”國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈全國公開賽，獲3個季軍，4個亞軍，5個冠軍。

我們的師資：亞洲國際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈聯(lián)合會拉丁舞A級評審。

世界華人國標(biāo)舞聯(lián)合會單人拉丁舞A級評審

亞洲國際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會拉丁舞A級教師。

國家A級拉丁舞教師

中國標(biāo)準(zhǔn)舞協(xié)會北京國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會藝術(shù)分會會員

優(yōu)秀摩登舞教師

上課地址：市區(qū)批發(fā)街路口第一幢4樓（東街口，中國農(nóng)業(yè)銀行

對面）。

報名地址：總工會入防疫站路口20米，舞蹈世界 電

話：***