第一篇：布局西方當代藝術(shù),國內(nèi)藏家的全球話語時代？

布局西方當代藝術(shù)，國內(nèi)藏家的全球話語時代？

布局西方當代藝術(shù)，國內(nèi)藏家的全球話語時代？

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“美的顛覆”意大利當代藝術(shù)展2016-07-16~2016-10-15

摘要： 2016年7月16日，僑福集團主席黃建華收藏展“美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見”開幕式上黃建華致辭 導言：從去年國際拍賣會上中國的幾大藏家對西方印象派藝術(shù)收藏的高調(diào)亮相，到今年兩大巴塞爾藝博會中國藏家對西方當代藝術(shù)的收藏。我們似乎看到了一個中國大藏… 推薦關(guān)鍵字 王中軍 劉益謙 美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見” 黃建華2016年7月16日，僑福集團主席黃建華收藏展“美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見”開幕式上黃建華致辭

導言：從去年國際拍賣會上中國的幾大藏家對西方印象派藝術(shù)收藏的高調(diào)亮相，到今年兩大巴塞爾藝博會中國藏家對西方當代藝術(shù)的收藏。我們似乎看到了一個中國大藏家收藏西方現(xiàn)當代藝術(shù)的熱潮。

2016年7月16日，僑福芳草地當代美術(shù)館展出的來自其集團主席黃建華先生的個人收藏展“美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見”是又一次國內(nèi)藏家對西方現(xiàn)當代藝術(shù)的集中關(guān)注。展覽展出了他在過去的三年間收藏的意大利現(xiàn)當代藝術(shù)作品。從20世紀60年代開始的意大利“貧窮藝術(shù)”到之后的“超前衛(wèi)藝術(shù)”、“新羅馬派”的重要藝術(shù)家，到2000年之后，年輕一代的意大利當代藝術(shù)家的創(chuàng)作，相對完整地呈現(xiàn)了意大利整整跨越四代藝術(shù)家的現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。

據(jù)了解，這場展覽為僑福芳草地當代美術(shù)館帶來了比以往展覽多一倍的觀展人群。與此同時，此次展覽也引起了不少圈內(nèi)藝術(shù)家、收藏家等相關(guān)人士的關(guān)注?！拔覀冎翱吹降膶τ谝獯罄默F(xiàn)當代藝術(shù)關(guān)注確實不多，如此系統(tǒng)、完整地展出意大利的現(xiàn)當代藝術(shù)在國內(nèi)是比較少見的?！绷魧W意大利博羅尼亞美術(shù)學院的青年藝術(shù)家李平談到。

從三年前開始接觸意大利現(xiàn)當代藝術(shù)，到逐漸成體系的收藏，到此次以一個完整的面貌展示這一收藏成果。我們在黃建華系統(tǒng)地收藏意大利現(xiàn)當代藝術(shù)作品的背后，看到了一個國內(nèi)藏家個人話語權(quán)建立的新路徑。

僑福集團主席黃建華與意大利大使

Ettore Francesco Sequ

黃建華的意大利現(xiàn)當代藝術(shù)收藏

“這是我們有關(guān)意大利當代藝術(shù)的第二次展覽?！眱S福芳草地藝術(shù)文化部總經(jīng)理呂恒順介紹道：“早在2014年的時候，我們就舉辦過一次意大利的當代藝術(shù)展覽，雖然那一次也是黃建華先生的收藏展，但主要集中在意大利的超前衛(wèi)藝術(shù)流派。且參展的藝術(shù)家只有五、六位。和這次的規(guī)模相比，那次算是小試牛刀。這次我們幾乎囊括了從意大利60年代開始的貧窮藝術(shù)至今的作品，參展的二、三十位藝術(shù)家橫跨了意大利南、北部?！?/p>

2016年7月25日，芳草地當代美術(shù)館內(nèi)舉辦的展覽相關(guān)活動：“卡農(nóng)三重奏”的音樂會，吸引了近500位觀眾

大眾對于這次展覽的熱情讓呂恒順感到興奮和意外。比如他們7月25日在場館內(nèi)舉辦的一場名為“卡農(nóng)三重奏”的音樂會，這是與展覽相關(guān)的其中一場藝術(shù)活動。雖然那天大雨傾盆，卻依舊沒有阻擋去參加音樂會觀眾的腳步。原本計劃不到200人的活動，卻意外地來了將近500人，在美術(shù)館的電梯口排起了長長的隊。“那天來的許多人都沒有座位，只好在后面站著聽?！眳魏沩樥劦剑骸拔覀冮_展已經(jīng)十多天了，從現(xiàn)在的統(tǒng)計來看，每天都有五百左右的人來觀看展覽，這比我們以前展覽參觀人數(shù)多了一倍?！?/p>

為什么此次意大利的現(xiàn)當代藝術(shù)收藏展會吸引比之前更多的觀眾?在呂恒順看來，與國內(nèi)的觀眾較少接觸西方現(xiàn)當代藝術(shù)，尤其是像這次展覽所呈現(xiàn)的如此系統(tǒng)的且具有代表性的意大利的現(xiàn)當代藝術(shù)的展覽是有一定關(guān)系的。

策展人羅蘭·艾格 Lorand Hegyi 在“美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見”展覽開幕式上致辭

三年前，黃建華去法國參加一個活動，認識了歐洲著名的策展人，法國圣埃蒂安美術(shù)館館長羅蘭·艾格。這位著名的學者對意大利現(xiàn)當代藝術(shù)非常的熟悉。就是在他的引薦下，黃建華開始接觸歐洲的現(xiàn)當代藝術(shù)，并開始了對意大利現(xiàn)當代藝術(shù)的收藏。

過去的三年間，黃建華往來于意大利十多次，深入且系統(tǒng)的了解意大利的這些藝術(shù)家，每次去都會拜訪大量的藝術(shù)家工作室，與他們交談，了解他們的藝術(shù)創(chuàng)作和生活情況。除了與那些已經(jīng)成名的藝術(shù)家交流，黃建華更是在羅蘭·艾格的帶領(lǐng)下，接觸了許多更加年輕的意大利當代藝術(shù)家。在此之前，雖然也有關(guān)注西方的當代藝術(shù)，但他并未像關(guān)注意大利這樣系統(tǒng)地對某一個國家的現(xiàn)當代藝術(shù)進行了解。而且隨著了解的越來越深入，他發(fā)現(xiàn)之前國內(nèi)對于意大利現(xiàn)當代藝術(shù)的了解是不夠的，也意識到自己收藏意大利當代藝術(shù)的重要性。

在對意大利現(xiàn)當代藝術(shù)作品進行收藏的過程中，黃建華對意大利的藝術(shù)也產(chǎn)生了強烈的個人情結(jié)：“這幾年來開始關(guān)注意大利藝術(shù)，隨著不斷地深入，除了在一些專業(yè)人士的引薦下收藏了許多的作品，也慢慢地開始產(chǎn)生了熱愛。意大利藝術(shù)給我最大的感受是，這些藝術(shù)家的創(chuàng)作都與他們的生活是息息相關(guān)的。從他們所用的材料，到他們創(chuàng)作的思想，都有一種對美的追求，是一種美的體現(xiàn)。這是我一直非?？粗氐?。我之所以介入當代藝術(shù)的收藏，是因為我從中學習到了一點：我們的生活、工作應(yīng)該要像當代藝術(shù)一樣，不能墨守成規(guī)，而是要不斷地創(chuàng)新，要顛覆傳統(tǒng)的方式。這些精神都給我本人帶來了很大的影響?！?/p>

僑福芳草地當代美術(shù)館“美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見” D座展廳

僑福芳草地當代美術(shù)館“美的顛覆——意大利當代藝術(shù)的洞見” C座展廳

國內(nèi)專門研究意大利藝術(shù)的批評家王端廷做過一個統(tǒng)計?！敖┠陙?，國內(nèi)比較系統(tǒng)地介紹意大利藝術(shù)的展覽并不是很多。其中比較有影響力的有：2001年在上海舉辦的意大利超前衛(wèi)藝術(shù)大展;之后2003年和2005年兩屆的北京國際雙年展都有過比較整體面貌的意大利藝術(shù)家展出;2006年的‘中國意大利之年’，在中國美術(shù)館舉辦過一場慶祝的展覽，展出了很大比重的意大利超前衛(wèi)藝術(shù);然后就是我們知道的在2011年，意大利貧窮藝術(shù)家代表庫奈里斯在北京今日美術(shù)館的展覽。這之后應(yīng)該就是這次在僑福芳草地當代美術(shù)館舉辦的意大利現(xiàn)當代藝術(shù)展。”

“就我們了解，黃先生應(yīng)該是目前國內(nèi)唯一一個比較系統(tǒng)地收藏意大利現(xiàn)當代藝術(shù)的藏家?！眳魏沩樥劦?。在國內(nèi)藏家對于西方的現(xiàn)當代藝術(shù)缺乏相對系統(tǒng)性關(guān)注的當下，黃建華的這一意大利現(xiàn)當代藝術(shù)的收藏體系無疑使其成為在這一領(lǐng)域具有影響力的一位重要藏家。

王健林 購買 畢加索名畫《兩個小孩》

中國大藏家們的新轉(zhuǎn)向

近些年來，國內(nèi)像黃建華這樣開始著手收藏西方現(xiàn)當代藝術(shù)的大藏家并不少見。觀察這些大的藏家的收藏路徑，也有了許多新的轉(zhuǎn)向。有的是以高姿態(tài)，大手筆的方式在國際拍賣會上大展身姿，引起國際媒體的關(guān)注;有的則是潛心于國際藝博會或一級市場的“耕耘”，以相對系統(tǒng)的方式關(guān)注西方某一地區(qū)或某一流派的藝術(shù)家。

劉益謙收藏：莫迪利安尼《側(cè)臥的裸女》

2013年秋，大連萬達集團買下了兩張畢加索作品，一件是折合人民幣1.72億元的名畫《兩個小孩》，另一幅《戴帽女子》最終成交價格約合1700萬元人民幣。隨后，萬達集團又于2014年紐約佳士得春拍上以2700萬美元的價格拍走了莫奈的代表作之一《睡蓮》。進入2014年11月秋拍，華誼兄弟董事長王中軍大手筆買下文森·梵高的《雛菊與罌粟花》，一舉創(chuàng)下自1998年以來梵高作品最高拍賣成交價。至2015年春拍，王中軍在紐約蘇富比的拍賣會上再次出手，以2990萬美元(含傭金約1.85億人民幣)拍下畢加索于1948年創(chuàng)作的油畫《盤發(fā)髻女子坐像》。之后的2015秋拍佳士得拍賣，中國藏家劉益謙以超1.7億美元的價格將莫迪利安尼《側(cè)臥的裸女》收歸己有。這些國內(nèi)大藏家的行為都讓他們成為了國際上重要的收藏西方現(xiàn)當代藝術(shù)的中國藏家。

外媒曝藏家劉益謙在今年瑞士巴塞爾購藏的格哈德·里希特作品，尺寸近11米

與此同時，劉益謙除了在拍賣會上的高調(diào)出手，藝博會也是其收購西方重要現(xiàn)當代藝術(shù)作品的重要場所。比如今年的香港巴塞爾藝博會，劉益謙便買下了馬琳·杜馬斯以及米歇爾·博曼斯的作品;之后的瑞士巴塞爾藝博會上，劉益謙又豪擲重金買下了多件西方當代藝術(shù)家的作品，其中就包括德國藝術(shù)家格哈德·里希特創(chuàng)作巨幅作品“930-7 Strip”。

“威廉·薩奈爾”個展現(xiàn)場。從左至右：藝術(shù)家威廉·薩奈爾、豪瑟·沃斯畫廊（Hauser & Wirth）總監(jiān)Neil Wenman、收藏家喬志兵。

另外一些重要的藏家如喬志兵，張銳等也在長期地關(guān)注并收藏西方現(xiàn)當代藝術(shù)。去年的西岸藝博會期間，在喬志兵的喬空間舉辦的開幕首展“威廉·薩奈爾”個展，這也是來自波蘭的藝術(shù)家威廉·薩奈爾在中國的首次展出，據(jù)了解，當時作品幾乎全部銷售，而喬志兵本人便是這位藝術(shù)家的資深藏家，從很早之前就開始收藏他的作品。喬志兵的這一轉(zhuǎn)向也使其成為關(guān)注并推廣西方當代藝術(shù)的一位代表性藏家。

而此次黃建華以一個系統(tǒng)的方式來呈現(xiàn)的他意大利現(xiàn)當代藝術(shù)作品的收藏，在其之前，國內(nèi)還沒有出現(xiàn)過系統(tǒng)地收藏并展示意大利現(xiàn)當代藝術(shù)作品的藏家，使其一躍成為國內(nèi)關(guān)注意大利現(xiàn)當代藝術(shù)收藏的代表。

“她們：國際女性藝術(shù)特展”開幕式現(xiàn)場，王薇與部分參展藝術(shù)家合影

可以看出，近些年來，隨著國內(nèi)藏家各方面的實力不斷地增長，以及他們個人的私人美術(shù)館或展示空間的建立，他們已經(jīng)不僅僅局限在個人的收藏上，而是慢慢地通過在空間或是美術(shù)館系統(tǒng)地呈現(xiàn)其某一領(lǐng)域上藏品的方式，擴展自己的影響力與“話語權(quán)”。比如上周末在龍美術(shù)館(西岸館)開幕的由王薇策劃的“她們：國際女性藝術(shù)特展”，意在彰顯龍美術(shù)館在女性藝術(shù)收藏上面的系統(tǒng)成就。此次展覽展出了自13個國家和地區(qū)的104位女性藝術(shù)家，跨越十個世紀的優(yōu)秀作品。而這些作品超過80%都是龍美術(shù)館的館藏作品。

僑福集團主席黃建華接受媒體采訪

個人話語權(quán)建立的新路徑?

觀察這些藏家們的新轉(zhuǎn)向，西方現(xiàn)當代藝術(shù)的收藏無疑為其個人話語權(quán)的建立帶來了新的可能。一方面是西方相對穩(wěn)定的藝術(shù)系統(tǒng)提供了相對合理及穩(wěn)定的價格體系，同時，近幾年來整個西方經(jīng)濟形勢不甚明朗為購買西方藝術(shù)品提供了很好的時機;另一方面，則是國內(nèi)整體對于西方現(xiàn)當代藝術(shù)，尤其是西方當下藝術(shù)的了解，以及學術(shù)上的研究還是比較缺乏的狀態(tài)。因此，大藏家在此時對于西方現(xiàn)當代藝術(shù)的大手筆收藏，以及系統(tǒng)性的關(guān)注都成為其建立個人話語權(quán)的一條新的重要的路徑。

“目前由于國內(nèi)不太完善的定價系統(tǒng)，使得許多藝術(shù)作品的價格都比較高?！苯?jīng)常往來于各個國家的收藏家汪海濤談到。他曾經(jīng)買過德國、意大利等藝術(shù)家的作品，他表示，如果和國內(nèi)同等的藝術(shù)家價格相比，確實存在許多優(yōu)勢。

曾經(jīng)留學意大利的青年藝術(shù)家李平對此也深有體會?！霸谝獯罄?，一個畫廊如果只有十多年的歷史，那它可以算的上是一個非常年輕的畫廊。包括那邊的藏家，也都是幾代的貴族傳下來的。所以他們有一個非常完善的系統(tǒng)。比如一個美院畢業(yè)的年輕藝術(shù)家被畫廊簽約的可能性是很低的。而藝術(shù)家在沒有什么展覽經(jīng)歷的情況下，作品的價格也是很低的，所以一個美院畢業(yè)的青年藝術(shù)家的繪畫作品賣幾百歐就是一件很開心的事情了。所以你在意大利，甚至歐洲，會經(jīng)?？吹侥贻p的藝術(shù)家，為了生存，不得不去做酒吧服務(wù)生或者其他藝術(shù)家的助理等?！?/p>

國家博物館副館長陳履生參觀“美的顛覆”展覽

而從學術(shù)的層面來看，目前國內(nèi)對于西方現(xiàn)當代藝術(shù)的研究還沒有形成一個相對穩(wěn)定的研究團體，且目前來看還集中在美國、英國這些用英文的國家。王端廷談到：“就我所了解，目前國內(nèi)做西方現(xiàn)當代藝術(shù)研究的學者及批評家是很少的，尤其是非英語國家的現(xiàn)當代藝術(shù)研究就更少了。比如對意大利的研究，國內(nèi)或許只有包括我在內(nèi)的少數(shù)的幾個在做這方面的研究。像我的夫人她在做法國藝術(shù)的研究，據(jù)我所知，對法國藝術(shù)的研究同樣很少，其他的如德國、俄羅斯等這些西方國家的藝術(shù)研究的人就更加少了?！?/p>

在清華大學美術(shù)學院教授張敢看來：“雖然國內(nèi)介紹西方現(xiàn)當代藝術(shù)的展覽并不少，但我們幾乎沒有形成相對比較系統(tǒng)，完善的研究。比如這次在芳草地當代美術(shù)館的意大利現(xiàn)當代藝術(shù)展，并不是我們過去對意大利的藝術(shù)引進的少，而是我們相應(yīng)的學術(shù)研究團體并沒有形成，目前大部分的學者還集中在英美的學術(shù)范疇體系，對于藝術(shù)氛圍濃厚的意大利、法國、德國等國家的現(xiàn)當代藝術(shù)研究則沒有過多的重視?！?/p>

反觀我們所了解的在收藏中國當代藝術(shù)比較有影響力的西方藏家的做法。他們正是基于價格上的優(yōu)勢，以及學術(shù)研究上的缺乏這兩點開始進入中國當代藝術(shù)的收藏，不僅構(gòu)建了一個屬于自己的收藏脈絡(luò)，為其帶去了可觀的經(jīng)濟回報，同時也建構(gòu)起了個人的收藏話語權(quán)。

劉小東繪制的尤倫斯夫婦

曾梵志 《最后的晚餐》，成交價1.8億港元。

比如早在上世紀80年代就開始了解中國當代藝術(shù)的尤倫斯男爵，在幾十年的過程中，收藏了眾多中國當代藝術(shù)家的作品，在數(shù)量上接近2000件，這使得他成為了世界上數(shù)一數(shù)二的收藏中國當代藝術(shù)的西方藏家。這些作品也為其建立了一套成體系的中國當代藝術(shù)的收藏。且在之后，從2011年4月的第一次在拍賣會上出售其藏品，到之后的2013年及2014年的兩次出售，目前尤倫斯夫婦通過香港蘇富比總共出售了195件中國當代藝術(shù)的藏品，累計拍品成交191件，累計總成交額超過8億港元。其中，于2013年秋拍成交的曾梵志作品《最后的晚餐》，成交價為1.8億港元。首次將中國的當代藝術(shù)作品推進了億元大關(guān)，也是目前中國當代藝術(shù)作品拍賣上的最高價格。

趙半狄創(chuàng)作的烏里·?？诵は?，?？祟^戴一頂熊貓帽子

另外一位西方收藏中國當代藝術(shù)的藏家烏里·?？?，從早期做大使的契機開始接觸中國的當代藝術(shù)，并一直收藏至今，目前其藏品已經(jīng)近2000件，是當前收藏中國當代藝術(shù)最大的收藏家。而由他所創(chuàng)辦的CCAA(當代中國藝術(shù)獎)是目前國內(nèi)比較重要的藝術(shù)獎項之一。另外，截止2016年4月，他將自己的1500多件中國當代藝術(shù)藏品捐贈給了香港M+美術(shù)館，成為美術(shù)館建館的一項重要收藏。這些都奠定了烏里·?？嗽谑詹刂袊敶囆g(shù)上面的地位，使他成為中國當代藝術(shù)收藏方面最有影響力的人物。

據(jù)呂恒順介紹，“之后黃先生及僑福集團將不僅僅局限在對意大利現(xiàn)當代藝術(shù)的收藏，未來可能還會關(guān)注包括德國、法國在內(nèi)的西方當代藝術(shù)?！倍S著越來越多的中國大藏家活躍在西方現(xiàn)當代藝術(shù)的收藏領(lǐng)域，以及他們成系統(tǒng)的就某一地域或流派西方現(xiàn)當代藝術(shù)的收藏、展示及推廣，相信在未來不僅會為他們帶來學術(shù)上的肯定以及市場升值上的回報，其個人話語權(quán)也會在更大的國際舞臺上得到彰顯。