第一篇：姐的生日

姐的生日

昨天是姐六十歲生日，我只有一個親姐，父母離開我倆已經(jīng)快三十年了。

姐姐是一個聰明人，少言，務(wù)實。上個世紀(jì)八九十年代，她家里距離麻柳場近，娘家人只要趕集路過，姐在生活上總會盡力熱情相待；姐夫跟爸掌握玄學(xué)，給娘家人幫了不少忙，人緣要比一般人好一些。

改革開放后，老家的人大多進(jìn)了城。由于姐的生日不在星期，大家喲好前一個下午一起熱鬧，六個小車坐了三十多人，下午五點過到，一盤五萬響的禮炮奏響樂章——迎賓請客吃晚飯，十張桌子開席，數(shù)百人擁擠向桌，很多客人落在后面，本地的主人反而搶了先，我只好跟家鄉(xiāng)人道歉。

第一輪快散席時，我讓老家客人站在后面，先坐凳子，再圍席——移風(fēng)易俗吧！講禮的話你可能挨餓。人來人往的客人，幫忙的人穿梭期間，閑暇之余聽聽左臺鼓樂相伴，看看二樓懸掛著紅底綢聯(lián)，主題是延年益“壽”，左聯(lián)是：壽比南山不老松，右聯(lián)是：福如東海長流水?！吧湛鞓贰遍L相伴矣！

老家大多數(shù)人要上班，連夜開車回去了，客人漸漸散去，預(yù)備二十五桌夜席，結(jié)果出乎意外——三十七桌。幸好請的是下鄉(xiāng)做席的，要是自己做，可能累壞了操心的姐。

夜席過后，就是放煙花，六箱煙花，照明了半邊天空，足足半小時，一是老人六十大壽值得慶賀。姐有兩兒一女，大兒子是一個建筑公司的經(jīng)理，二兒子是教師，女兒自營一個小商店。

生日那天，九天一過就要準(zhǔn)備開席，鞭炮陣陣，煙花喜慶，迎賓在禮臺上致生日賀詞，鼓樂相伴，悅耳的歌聲唱響這個喜慶的日子。正酒那天，客人反而不如前一天多，那是他們家鄉(xiāng)的習(xí)俗。

十張桌子開席：兩張?zhí)貫閴坌菧?zhǔn)備，平輩姊妹或重要的客人，一道歡聚——喝酒（或啤酒，或飲料）祝壽星平安、健康、幸福、快樂——天天有今日，年年有幸福相伴。

姐姐明顯老了，背有點陀，銀絲緊束，頸掛黃金項鏈，下墜寶石，手帶銀圈，喜笑顏開，穿著越發(fā)顯得精神！恭賀一陣，也來給大家回敬表示謝意，其樂融融……

午后，天降暴雨，瓢潑似的大雨注入棚頂，水一時排不出去，把篷布壓塌，幾年未曾碰見這樣的大暴雨，雷聲轟鳴，正在歌頌這個喜慶的日子。

姐，祝你生日快樂，笑口長開！

第二篇：《桃姐》影評

《桃姐》：愛是清晨和黃昏的星辰

看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句臺詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。

富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。

就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效?？梢哉f，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運(yùn)鏡在流暢之余也頗有深意，很多場景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長。

該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復(fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統(tǒng)情感對話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強(qiáng)項，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統(tǒng)式的親情。

影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會牽動有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。

就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。

不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。

真實的生活與責(zé)任

鐘春桃，既桃姐,原籍臺山，自幼家貧，出生不久既被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華期間被殺，養(yǎng)母無力再照顧桃姐，輾轉(zhuǎn)之下，將桃姐安排到梁家充當(dāng)家傭，自十三歲起，桃姐先后照顧過梁家四代，共六十多年。

影片的開端，便向大家講述了影片女主角桃姐充滿曲折離奇的身世。桃姐的第一次出場，便是在充滿生活氣息的菜市場，手里拎著大包小包的菜，和小販們熱情的打著招呼，逗逗店家的小貓，精明的挑著大蒜，十分的精神和健忘。隨著為主人準(zhǔn)備午飯，兩人不發(fā)一言，桃姐按著順序依次端出高湯、螃蟹、海魚、以及飯后水果，給觀眾的感覺，這是怎樣的一位稱職合格的家傭。和主人關(guān)于牛舌的簡短的對話，又可以看出桃姐對于羅杰的關(guān)心，已經(jīng)超出了主仆之間的關(guān)系，桃姐早已將羅杰作為親人。影片主要的便是講述桃姐在養(yǎng)老院的一些經(jīng)歷，以及桃姐與羅杰在這個過程中的溫暖人心的主仆情故事。如同電影的英文名字一樣，a sample life，簡單的生活。桃姐很要強(qiáng)。當(dāng)養(yǎng)老院的同伴說怎么沒有家人陪你來的時候，她十分要強(qiáng)的說“他們都在美國”，她不想讓別人覺得她沒有親人，沒有別人關(guān)心。當(dāng)羅杰問她養(yǎng)老院的一些情況時，她的回答都是好的，她不想讓自己成為別人的累贅。桃姐很好面子。當(dāng)別人說她的名字一聽就知道是個傭人的名字，此時的她有些憤怒了，“我得罪你了？”不再和那個人說話。桃姐很講究。她對一切吃的東西都很挑剔，對于店里的魚，她認(rèn)為別人做得太咸了。對于服侍多年的太太來看她，帶來的燕窩，她在感謝之余，還要挑剔燕窩沒放生姜有些腥味。桃姐很會做人，很大度。當(dāng)別人送給她禮物時，她一定要包個紅包作為回禮。將自己的金戒指，送給梁家的小輩。她會和養(yǎng)老院里的一些朋友，分享那份燕窩。其實，看到桃姐，你就會發(fā)現(xiàn)她是你身邊的老人一樣，他們一樣要強(qiáng)，一樣的要面子，一樣的很講究，一樣的寬容待人和大度，一樣的慈善，一樣的簡單地過生活。影片里，養(yǎng)老院里一個女兒和母親在鬧別扭，這個感覺太真實了，讓自己想到了自己的母親和去世外婆原來之間的磕磕碰碰，其實生活中就是這樣，本來都是為了對方好，卻不知道如何表達(dá)，只能產(chǎn)生一些小矛盾。喜歡影片里，桃姐鹵牛舌的那段鏡頭，生姜大蒜放入油鍋里的滋滋作響，細(xì)致的將各種香料放入鍋中，最后放入牛舌，蓋上鍋蓋，慢慢熬煮。也喜歡許鞍華導(dǎo)演《天水圍的日與夜》中，一個老阿嬤自己買了5塊錢的牛肉，那么一丁點肉就這青椒一起爆炒，那種感覺真的很好。生活就是這樣充滿柴米油鹽的。其實對與許鞍華導(dǎo)演的電影，看的并不多。最近幾年的《姨媽的后現(xiàn)代生活》，天水圍系列，以及現(xiàn)在的桃姐，許鞍華導(dǎo)演就是這樣一個用心，真誠給大家講故事的人，這個故事里面有你有我，有她有他，直達(dá)內(nèi)心。現(xiàn)實，很多就是好的電影并不是就有好的票房，《天水圍的日與夜》就是這樣，即使斬獲金像獎多項大獎，還是不能彌補(bǔ)票房的潰敗。好在《桃姐》無論是口碑還是票房都已經(jīng)相當(dāng)?shù)某錾?，一個用心講故事的導(dǎo)演，應(yīng)該得到觀眾的支持，我們需要更多像許鞍華這樣的導(dǎo)演，拍電影不為噱頭，只講真情實感。這大半年來，也看了許多電影，但是能引起共鳴的影片的卻太少了，《桃姐》就是這樣其中的一部。看完《桃姐》，其實我們不得不面對社會老齡化的問題，其實影片中的桃姐是欣慰的，即使沒有任何親人和子女，但是卻有羅杰的一路陪伴。其實現(xiàn)實中，有很多如同影片中那種沒有他人照顧的老年人?？赐赀@部影片，感動之余，我們應(yīng)該更多的是需要承擔(dān)，我也希望自己能夠承擔(dān)起像羅杰對于桃姐那樣，我媽對于外婆那樣的責(zé)任。

那段飄在空氣里的主仆情

在《桃姐》里看到徐克客串了一角，想到了四十年前的香港新浪潮，那時的徐克、許鞍華都是意氣風(fēng)發(fā)，實驗意味十足，如今徐克在商業(yè)片道路上已是拓出一個新天地，而許鞍華則一直對現(xiàn)實主義題材情有獨鐘，并且越來越趨于平實，此次《桃姐》正是一部集中顯示其成熟風(fēng)格的作品。

《桃姐》的故事很簡單，甚至簡單到無法以故事來形容，說的就是一個老傭人和經(jīng)由她一手帶大的少爺?shù)墓适?。桃姐服侍李家?shù)十年，如今年事已高，劉德華扮演的少爺羅杰因為事業(yè)繁忙，不得已把她送進(jìn)老人院。

這部電影因切中社會“老齡化”這個熱點而獲得不少關(guān)注，但它所表達(dá)的涵義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是如此簡單。相對于許鞍華的前作，這部電影更是進(jìn)一步地放棄了對故事脈胳的描述，而是以一個個零碎的小片斷綴連而成，不去追求跌宕起伏的情節(jié)，不去營造人為的高潮，原原本本地展現(xiàn)出平淡如水的生活，卻又不枯燥，不單調(diào)，創(chuàng)作來源于最直接的生活，其中更是滿溢著化不開的濃烈感情。感情，始終是個說不清道不明的東西，它若隱若現(xiàn)地飄在空氣里，如何準(zhǔn)確地攫住，通過情節(jié)的交待、演員的肢體表現(xiàn)出來，尤能見出一個導(dǎo)演的功力來。《桃姐》于許鞍華不僅僅是一部誠意之作，更是一部在現(xiàn)實主義里浸淫多年后的她風(fēng)格轉(zhuǎn)型、返璞歸真的作品。

影片中訴說老人問題的“老齡化”固然能讓人感動不少，而其中桃姐與羅杰的主仆情卻更讓我沉迷。桃姐把一生都給了這個家庭，羅杰更是她自小帶大，對這個少爺?shù)母星闊o法言說，羅杰更是盡出自己一份孝心，但主仆之間卻始終是被一層無形的生分客氣所阻擋，即使桃姐在面對羅杰開懷大笑之時，這層隔膜來自于社會的階層之分，而兩人的感情正是在這個隔膜背后暗自涌動，雖說兩人都是極力表現(xiàn)得輕描淡寫，但這背后卻是有著一份不舍的情誼。國人的內(nèi)斂與情義被許鞍華拿捏得恰到好處，更是由葉德嫻、劉德華演繹得精彩備至。

《桃姐》里的高潮是通過無數(shù)生活里的小細(xì)節(jié)、小場景來表現(xiàn)的。當(dāng)一干羅杰小時的同學(xué)打電話給桃姐，說著兒時編排調(diào)侃桃姐的順口溜時，這樣的一個場面感動了無數(shù)觀眾。影片中羅杰帶桃姐去看自己投資的電影首映場后，桃姐興奮地說羅杰父親肯定會為兒子驕傲，而羅杰卻是一臉黯然的否認(rèn)。這種父子間的芥蒂，與對少爺擁有無私感情的傭仆總是發(fā)出如母愛般的不吝贊賞的鮮明對比，更是能擊中觀眾的軟肋。與父親相比，反而是桃姐更能理解他，而他對桃姐所生成的一份猶如對母親般的眷戀依賴也就不言而喻了。

雖然許鞍華的現(xiàn)實主義與眾多電影大師的比較起來，無論攝影還是音樂，都不是那么精雕細(xì)刻，影片在敘述的過程、表現(xiàn)的手法中也時不時有生硬插入的痕跡，但這么多年來許鞍華能夠堅持下來，香港電影最終能夠接受許鞍華，這些就是奇跡。仍記得當(dāng)初也是葉德嫻、劉德華當(dāng)初的一部現(xiàn)實題材《法外情》，哭得屏幕底下哀聲一片，在近三十年之后，巧合的是葉德嫻、劉德華再次合演了這部現(xiàn)實主義題材的大作《桃姐》。香港的電影有時說來真是奇怪，它是以動作片、警匪片、黑幫片聞名于世，在這樣的類型片得到承認(rèn)之前，過去的文化界甚至是把它形容為一塊文化荒漠之地，但它的現(xiàn)實主義作品雖然舉步維艱，根源卻是一直未斷，脈胳始終得以延展，近幾年《天水圍的日與夜》《歲月神偷》都是上佳之作。而具有現(xiàn)實主義深厚土壤，曾經(jīng)誕生過《八千里路云和月》《一江春水向東流》《牧馬人》這些現(xiàn)實主義巨作的內(nèi)地反而是日漸沉寂，這幾年難得一見的諸如《小武》《圖雅的婚事》都是墻內(nèi)開花墻外香，在國際影壇上贏得不少贊譽(yù)，在國內(nèi)卻是以“小眾”“先鋒”的面目出現(xiàn)，一個本是澎湃磅礴的大類型片品種落到如此地步，不由得讓人唏噓不已。

但《桃姐》依舊是溫情的，它沒有把人生里最為赤裸裸、最委瑣的真相細(xì)細(xì)地剝開來給我們看。桃姐是幸福的，她受到羅杰一家的感恩，而那個借錢去找洗頭妹的阿公，為贍養(yǎng)費(fèi)三番五次在養(yǎng)老院里發(fā)生的爭吵，甚至于那個在全家移民到國外、音信皆無、被扔在養(yǎng)老院的阿婆，都并沒有提上主線，有的甚至是透過了桃姐清澈的眼睛的過濾之后，再呈現(xiàn)給我們，為此而減去了人生里多少的蒼涼與無奈。獨獨最后的死亡要由桃姐來承擔(dān)，許鞍華沒有給我們安排桃姐蘇醒過來的奇跡，這是許鞍華執(zhí)意要顯給我們的生活殘酷的一面，這或許也是她所認(rèn)為的人生的最真實最無奈的一面，即便她在這部電影里展現(xiàn)了無數(shù)的溫情之后。

十年唯一零差評電影，《桃姐》

我等青少年時代，閱西片機(jī)遇較少，大陸片優(yōu)質(zhì)者不多，唯港片令人著迷。而文藝片在香港電影類型中非常邊緣化，自看過《投奔怒?！分?，我?guī)缀跽J(rèn)為許鞍華是同脈香港電影導(dǎo)演里文人氣質(zhì)最濃的一位?？上У氖窍愀垭m然文化言論相對自由，如今的禁區(qū)也越來越多，連許鞍華也曾處于無片可拍的境地。當(dāng)然慶幸的是這位慈祥的女導(dǎo)演堅持了下來，從《投奔怒?！返健丁犊屯厩锖蕖罚瑥摹杜怂氖返健赌腥怂氖?，從《半生緣》到《千言萬語》，從《天水圍的日與夜》到《桃姐》……幾乎香港最好的社會寫實片、市井片和文藝片，都出自許鞍華之手，她在香港電影史上是一個異數(shù)，空前是自然的，絕后雖不敢說，但到目前為止，還沒有類似的電影人出現(xiàn)。

在這里，我要強(qiáng)調(diào)一句，2012這個香港電影幾近墮落到谷底的年代，出現(xiàn)了十年唯一零差評香港電影：《桃姐》。

桃姐》著筆小人物生活，折射香港社會變遷下小人物情感。要看《桃姐》，需要知道下角色背景，六七十年代的香港，有不少幫人家打工的“馬姐”，就是不嫁人的“自梳女”。片中的桃姐自然是常年累月地服務(wù)著Roger一家人，隨著時代變遷，變成服侍Roger一個人，看著這個家的人成長、結(jié)婚生子、成家立室……雖然大家都沒直接言語，但事實上Roger一家人心中的桃姐，已儼然是家里的一份子，親情，早已滲透其中。

桃姐這個傳統(tǒng)的小人物，始終帶有不安全感、卑微感與死愛面子感，對Roger視如親生，即便日夜一起生活數(shù)十年，也多年如一日的奉行自己職責(zé)，當(dāng)自己是老奴。中風(fēng)后住入老人院，極愛面子的她又不敢麻煩自己一手帶大的“主人”。當(dāng)Roger對外人說桃姐是干媽時，當(dāng)為Roger準(zhǔn)備他不適吃的牛舌時，當(dāng)桃姐大年夜孤零零接越洋電話聽Roger家人拜年時，桃姐臉上的那份滿足讓人喜極而泣，葉德嫻演的也是觸動人心。

許鞍華一直堅持傳統(tǒng)的電影敘事方法，《桃姐》的故事都自然生動、完整舒適，細(xì)節(jié)細(xì)膩而富于生活氣息，令人喜歡。因此，看《桃姐》不同與看一些枯燥文藝片，許鞍華最拿手的，就是將這類沉重的現(xiàn)實題材處理的舉重若輕，“主仆”與“親情”那張薄如白紙的微妙情感的變化，許鞍華抽絲剝繭地在細(xì)節(jié)處展現(xiàn)。比如：Roger年過四旬的發(fā)小還記得桃姐點點滴滴，記得桃姐煮的飯菜；桃姐與Roger打開老式木箱，細(xì)數(shù)承載歲月痕跡的成長痕跡，每一個道具，都讓桃姐回憶的眉開眼笑；桃姐與Roger首映禮歸來，“大帥哥”“大靚女”的互相調(diào)侃，這種親近，親生母親也難以企及。在攝影技巧上，《桃姐》也沒什么花招，也許一些看管商業(yè)片的觀眾會認(rèn)為落伍，其實攝影師余力為這種純樸自然的視覺藝術(shù)，大勇若怯，大智若愚，大道若拙，極富層次。

如果現(xiàn)在說葉德嫻、劉德華演的是多么的好，那都是虛的，影帝影后早已證明。一句話，《桃姐》中葉德嫻、劉德華每場對手戲都生動難忘。另外，黃秋生、秦沛、秦海璐、梁天均是好戲之人，何況片中還有鄒文懷、洪金寶、徐克、劉國昌、羅蘭、寧浩、譚炳文、宮雪花、詹瑞文……哎呀，太多了，數(shù)不過來。

親身母子的感情隔膜，主仆的情深；物是人非與生活不慣；一個國家兩種文化；忠誠、善良和自尊；脆弱與堅強(qiáng)；卑微與高貴……《桃姐》動人而并不刻意煽情，不時富有喜感，但一笑之時，卻又深深體味到生活的辛酸與生命的感

動，十年唯一零差評香港電影當(dāng)之無愧。

第三篇：《桃姐有感》

觀《桃姐》有感

看完電影《桃姐》之后，心中的酸楚感久久不能散去。桃姐的一生很難用一個詞或是一類詞去概括。苦命？不算是，至少她的付出得到了所有人的認(rèn)可，對于一個沒有親人的老人來說晚年已經(jīng)是很有福了。幸福？在她生命的最后一刻，還是被拋棄了，很難用幸福概括她的一生。她的一生是被不幸的出生，不幸的家庭所注定的。

但是要是從更宏觀方面來說，桃姐的一生是社會的產(chǎn)物。她在13歲時，當(dāng)時有孤兒院;如果當(dāng)時汽車，火車非常普及；電腦、電視、報紙承載的信息像現(xiàn)在這樣豐富。相信桃姐不會去羅杰家做一輩子的傭人。她會像現(xiàn)在的大多數(shù)人一樣，在城市中打工、掙錢、結(jié)婚、生子、買房，擁有自己的生活。而不是靠羅杰家里的施舍般的幫助或是關(guān)心。同樣的勞動，本來就是桃姐應(yīng)得的東西，在羅杰家人幫助或是關(guān)心她的時候，她卻還需要感恩般的道謝?；蛟S，有人會說這是人與人之間的情感，我不這樣認(rèn)為。我只知道一份付出一份回報，應(yīng)得的回報沒有必要這樣。

電影看到一半的時候，自然而然就產(chǎn)生了，為父母擔(dān)憂的情愫，媽媽善良、爸爸精干能干的影子在腦子里盤旋回蕩。想要給他們打電話的沖動油然而生。但是很快就被另外一種想法壓下去了，那就是現(xiàn)在我的思想情感跟他們不再一個維度，我打電話時必定感情豐富，但是，他們說不定還在忙什么事，電話中略帶敷衍呢，哈哈！這就是人生，看似自己的人生掌握在自己手中，但是卻是被像河流一樣的社會規(guī)律帶到固定的軌跡中去。在劇中還在想一個問題，50-60年代中國家庭都有4-6個孩子，中國在靠他們?yōu)橹袊鴰淼娜丝诩t利大跨步的往前走的同時，是否想過，在他們老去的時候怎么去報答他們帶給國家的人口紅利呢？其實，與其說是報答，不如說是還債。

這是一部好的電影，因為它能讓這個浮躁的社會些許的沉淀一下，冷靜一下，反思一下。

第四篇：《桃姐》觀后感

今天看了電影《桃姐》，心里很感動，也很溫暖。劉德華不愧是天王、影帝，表演自然，樸實，親切，而桃姐的扮演者葉德嫻也把一個忠厚老實、勤勞能干的傭人表演得讓人心生憐憫，并對她充滿敬意。對于演員本身，我開始用全新的眼光去欣賞他，而對于角色，我只能喟然長嘆。生活中會有這樣的真情嗎？

影片中劉德華飾演的羅杰是由桃姐一手帶大的，桃姐自然對他是百般疼愛。桃姐從十三歲就來到羅家做傭人，早已把這里當(dāng)做了自己的家了，所以她對這個家里的每一個人都是像對待自己的親人一樣，不存在半點虛假做作的成分。而羅杰在桃姐生病以前一直理所當(dāng)然地接受著桃姐對她的愛，從來也不覺得有什么不應(yīng)該。但是當(dāng)桃姐生病住院，迅速呈現(xiàn)出老態(tài)的時候，羅杰開始觀察，開始思考。桃姐主動住進(jìn)老人院，在那里遭遇一系列不適應(yīng)之后，羅杰也開始用一種積極的態(tài)度幫助桃姐度過一道道難關(guān)。那種自然的關(guān)心，互相的體諒，使他們像真正的母子一樣珍惜彼此，也珍惜老天留給他們不多的時日。桃姐不可避免地老去，離開人世，但她沒有遺憾，更沒有心痛，她有的是安詳和坦然，這才是我們最終所要追求的吧？一個人，不管他是怎么來到這個世上的，不管他是男是女，不管他生在貧窮家庭，還是生在富貴人家，出生的時候，他總會得到家人，最起碼會得到母親的愛；可是當(dāng)他離開人世的時候，卻不一定會有親人的陪伴；又或者即使有親人的陪伴卻缺少親人的愛。

桃姐是幸運(yùn)的，她在老了的時候撿了一個兒子，給了她臨終的關(guān)懷，盡管這是她一生付出的回報，但又有多少老人即使兒女成群卻晚

景凄涼呢？或許這正是制片方想讓觀眾思考的問題吧？中國已經(jīng)進(jìn)入了老齡化社會，越來越多的老人怎樣能夠安度晚年？即使兒女有孝心，可是在這個飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)時代，又有多少老人能享受足夠的天倫之樂呢。如果我們現(xiàn)在不去思考這個問題，不想辦法解決這個問題，那么不久的將來，是我們自己也要面對這個煩惱而徒傷悲了。好在有了這部電影，它讓我們更加相信人間自有真情，但愿這樣的真情可以讓更多的老人安度晚年。

第五篇：桃姐觀后感

《桃姐》觀后感之

人生何處不荒冢

系別:國際工商管理系

班級:物流管理1001班

姓名:路詠超

學(xué)號

2011年，影片《桃姐》先后在國際國內(nèi)各大頒獎典禮上斬獲多項重要獎項，可謂風(fēng)光無限。孰知，這部如今口碑盛傳的佳作卻在當(dāng)初影片開拍之前由于苦苦找不到投資而無法開機(jī)。因為，投資人們都深諳此道：許鞍華的電影不會賺錢。確實如此，2007年許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》在內(nèi)地票房為500萬元，而該片的投資卻高達(dá)4000萬元；2008年投資僅有100萬港元的文藝小片《天水圍的日與夜》在香港更是以不足十萬元的票房成績回報給投資人。許鞍華的電影似乎成了“票房毒藥”。

其實，形成這種高口碑，低票房的尷尬局面與導(dǎo)演許鞍華所一直追求的電影創(chuàng)作風(fēng)格有著極為密切的關(guān)系。許鞍華一直執(zhí)著于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路線，立足于香港這個彈丸之地，關(guān)照現(xiàn)實生活中普通人的生活命運(yùn)，悲歡離合。很顯然，這種追求現(xiàn)實主義創(chuàng)作的文藝氣息與如今商業(yè)氣息濃厚的華語電影界是格格不入的。

而本片《桃姐》依然延續(xù)了導(dǎo)演一貫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，將鏡頭聚焦到了香港本土一對毫無血緣關(guān)系的主仆身上，輕描淡寫的表現(xiàn)兩人之間那份細(xì)膩真摯的情感世界。影片中處處散發(fā)出的對于人生積極樂觀的人生態(tài)度也為如今電影市場上充斥著金錢血腥暴力等內(nèi)容的商業(yè)大片注入了一股清新之風(fēng)，讓觀眾感受到了那久違的人情味。

桃姐鐘春桃(葉德嫻)是少爺(劉德華)家的傭人，小時父母在日禍(二戰(zhàn)日軍橫行，且稱“日禍”)中罹難，身世凄苦。十幾歲到老爺家，服侍老太太、老爺和太太、少爺共歷三代，已逾60年，且終生未嫁。期間，桃姐充分顯示出傳統(tǒng)中國女人的勤懇和樸實，悉心服侍主家，主家的衣食起居，事無巨細(xì)，通通操辦;其品德性情，也樣樣使人稱心。

影片未著力于舊事追憶，只稍微正面?zhèn)让娼淮艘幌隆ｋm非懷舊，但卻時時體現(xiàn)出往事的影子。影片也無大的波瀾起伏，依據(jù)的是桃姐中風(fēng)住院、入老人院、再得肺氣腫病危的時間脈絡(luò)。期間細(xì)節(jié)處理很好，導(dǎo)演擅長表現(xiàn)瑣碎之事，有無趣，有幽默，有冷漠，有溫情，平淡中透露著生活真味。

影片開頭是桃姐給出差回來的少爺下廚。少爺劉德華衣來伸手飯來張口，一切習(xí)以為常，始終未多看桃姐一眼，也無多少言語交流。直到某一天，桃姐因為勞碌和老邁中風(fēng)去了醫(yī)院，故事才進(jìn)入正題。

本來少爺?shù)纳钪刑医愫孟褚恢痹谀抢?，而現(xiàn)在這種變化，使少爺初次思考

起這桃姐這樣一個女人來。一個人在你生命中默默照顧你，而你卻習(xí)以為常地依賴，某一天這人突然離開，你是否茫然無措，是否惘然若失?少爺并不是無情的人，相反很會體貼人，只是他和桃姐的關(guān)系太久遠(yuǎn)了，形成了一種平衡，所以桃姐在時，他不需要對桃姐太多關(guān)心，而當(dāng)桃姐需要關(guān)懷時，他就不假思索義不容辭地承擔(dān)這份責(zé)任。然而角色轉(zhuǎn)換，未學(xué)會關(guān)心人的人，怎樣照顧好一貫關(guān)心你的人呢?當(dāng)桃姐不想給少爺添麻煩說想去老人院的時候，少年居然以為桃姐很想到那里去，就遂了桃姐的意。我們自思一下，生活中，父母長輩有時候會說些善意的謊言，只是為了怕給子女晚輩添麻煩?？上н@種感情，不是每個人都懂的。少爺雖不知其里，尚能抽空陪伴服侍桃姐到最后。而世間一味索取、得寸進(jìn)尺、不思回報的無情之輩，卻是多如江鯽。

雖說香港的老人院設(shè)施完備服務(wù)正規(guī)，但也不見得能讓老人頤養(yǎng)天年(大陸就更不消說了，多的是盤剝老人)。有子女贍養(yǎng)的話，誰愿意去老人院呢。一個連假牙都能戴錯、處處貪戀小便宜的地方，逢年過節(jié)又無親人陪伴，還得忍受電臺學(xué)校等組織虛偽的獻(xiàn)愛心活動的騷擾，如此終老，想來無味?？梢娎蠠o所依，于人是很大的悲哀。少爺養(yǎng)尊處優(yōu)，不懂老人院生活的苦處。但少爺卻知道，桃姐，這個老邁的傭人，在病倒后需要他的關(guān)心照顧。這出自責(zé)任，更多的是人的品性。老人院里，有多少老人不是被自己子女拋棄的?老人院還算好的，又有多少老人被遺棄在空巢里，自生自滅?這個國家，老人不靠子女，還能靠誰?以此看來，桃姐是幸運(yùn)的。

在少爺?shù)谋M心照顧下，桃姐病情稍好，然而后來又不幸得了肺氣腫。在桃姐臨終前的這段時間內(nèi)，二人的交流似乎有種天生的默契，能時?；ラ_玩笑，儼然一對母子。少爺重新認(rèn)識了多年盡心照顧他的老女傭人，更發(fā)現(xiàn)了自我。原來照顧幫助別人真的能讓自己感覺良好，原來自己也可以溫情若此。

桃姐雖然樸實，但也愛美，少爺投資的電影開映展，要帶她參加，她欣然答應(yīng)?；厝ツ贸隹诩t，當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃，細(xì)細(xì)的整理了一番。展會上端坐大方，是個體面的女人。展后少爺問她電影如何，她拼命說好，滿是對少爺?shù)募卧S，少爺卻不知她視力不好，只逗她“你不是后來在睡覺嗎?”二人相對莞爾。有多少人在老的時候，自暴自棄，生活邋遢不修邊幅，反而以老者自居，氣壓晚輩?老人和晚輩應(yīng)各存尊嚴(yán)，才能和睦相處。

秦沛飾演一位老人院的活寶，每好開玩笑，逗其他老人，他的座右銘是人就

應(yīng)該開心享受，不必愁眉至死。這樣一個瀟灑人物，卻非常好色，有點錢便去找洗頭妹消遣。錢不夠，就借桃姐的，桃姐每每慷慨解囊，也不問用處。他拿去嫖妓，某次被少爺撞見。后來又當(dāng)少爺面向桃姐涎皮賴臉地借錢，少爺當(dāng)場訓(xùn)斥點破，桃姐卻說“給他吧，也玩不了多久了”?？梢娞医銓τ谌诵杂猩羁痰恼J(rèn)識，多能寬容、憐憫可憐之人。人之垂老，且讓他風(fēng)流去吧，此生還有幾番寒暑?后來桃姐去世，追悼會上秦沛捧花前來，也算心存感激，尊重短暫相識的朋友。而有多少人在索取不成之后，翻臉無情?又有多少人在索取成功后，不思回報?至于以怨報德之人，更何其多也。由此看來，秦沛雖好色，品性卻是溫厚。

再后來秦沛又去找老人院里的其他人借錢時，已沒人那么慷慨了，當(dāng)他問一位戴眼鏡的老頭時，老頭不看他，而是自顧自地吟起了李義山的《無題》(相見實難別亦難)。這時秦沛怔住了，內(nèi)心惘然，倒不是因為嫖資沒了，而是其他。皆知這首《無題》里的春蠶絲盡而死、蠟炬淚干成灰，這里配上桃姐的一生平淡無奇的經(jīng)歷，加上老頭忘我地吟誦，更是相得益彰，恰到好處。春蠶和蠟炬，皆普通之物，然拼將一生付出亦無悔也。由此引發(fā)淚點，讓人唏噓感慨無垠。其實在我心中我很難把《桃姐》當(dāng)做一部普通的電影來看，因為其中的某些東西帶給我的觸動是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應(yīng)來相提并論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂，我感受更多的是一種恐懼，出于對那個每個人必經(jīng)的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，盡管在感情方面很節(jié)制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現(xiàn)了這一生存狀態(tài)。即使是有兒女的環(huán)伺，但老人內(nèi)心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會本能地拒絕來自他人的關(guān)照，即使是與自己情同母子的roger，其實這與很多父母的心態(tài)是一樣的，既留戀著天倫之樂，又不甘成為兒女的負(fù)擔(dān)，死亡的恐懼埋藏在內(nèi)心獨自面對??每個人的歸宿都是一處荒冢，而沒有一處荒冢中的靈魂不是孤獨的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。.《桃姐》是我看過的藝術(shù)性和公益性結(jié)合得最好的一部電影，值得每個人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，并且告訴你一個絕對簡單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著