第一篇：莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)實(shí)意義

莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)實(shí)意義

北京時(shí)間10月11日晚上7點(diǎn)，瑞典皇家科學(xué)院宣布，將2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言。莫言因此成為首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的大陸本土作家。莫言在接受記者采訪時(shí)，否認(rèn)拿作品《蛙》向諾貝爾獎(jiǎng)獻(xiàn)媚的說法，至于獲獎(jiǎng)后的打算，莫言說：“只希望盡快從喧囂熱鬧中擺脫出來，大家都該干嘛干嘛去?！保ā侗本┏繄?bào)》10月12日）

莫言獲2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這一消息不亞于中國加入世貿(mào)組織，讓國人感到無比的振奮和自豪。應(yīng)該說，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是中國文學(xué)界的一個(gè)夢想，也是全體中國人的夢想。作為擁有經(jīng)典作品無數(shù)的文化大國，不乏經(jīng)典名著，但惟獨(dú)沒有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，這成為國人的遺憾。

應(yīng)該說，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一直是國人心中的夢想。多年來，我們一直渴望出現(xiàn)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，也有很多作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，如林語堂、賽珍珠、巴金、艾青、錢鐘書、沈從文、李敖、王蒙等，但是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一次次與中國作家擦肩而過。1968年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委會(huì)準(zhǔn)備把當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給茅盾，但因?yàn)槊┒懿恍乙呀?jīng)逝世，因此諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委會(huì)將當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)改授予日本作家川端康成。

中國作家一次次與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂，更加劇了國人的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)情結(jié)。因此，莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更具現(xiàn)實(shí)意義：

一是了卻了國人的一樁心愿?？梢哉f，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是國人一直以來的夢想，是多年未了卻的心愿。莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，終于幫助國人了卻了這樁心愿，讓國人如釋重負(fù)，大快人心，莫言獲獎(jiǎng)可以說是眾盼所歸，今后，國人也可以驕傲地說，我們也有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

二是說明了中國作家的實(shí)力。不可否認(rèn)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是中國作家們的最高沖擊目標(biāo)，然而，盡管歷史上不乏實(shí)力雄厚的中國作家角逐諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但卻只獲得提名卻未能獲獎(jiǎng)，這不能不說是一大遺憾。因?yàn)橹袊骷覍覍覕”?，甚至有人質(zhì)疑中國作家的寫作水平，質(zhì)疑中國文學(xué)的水平。也有人因?yàn)橹袊骷椅传@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，就否認(rèn)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)威性，認(rèn)為不獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，中國的文學(xué)依然自豪，這多少有點(diǎn)阿Q主義。此次莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，改寫了中國作家無人獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的歷史，也證實(shí)了中國作家的實(shí)力。

三是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)靠的還是作品實(shí)力。2009年，莫言憑借長篇小說《蛙》進(jìn)入諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委的視野。然而，卻遭到了一些人的質(zhì)疑甚至是攻擊。有人認(rèn)為這是莫言在討好諾貝爾獎(jiǎng)，向洋人獻(xiàn)媚。某80后作家甚至稱莫言賄賂諾獎(jiǎng)評委，稱諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)資深評委、瑞典文學(xué)院院士馬悅?cè)辉诜g莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《白狗秋千架》四個(gè)作品時(shí)收取了好處費(fèi)。這種無中生有讓莫言深感憤怒，于是發(fā)布微博響應(yīng)造謠，稱自己在瑞典只出版三本書，即《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》和《生死疲勞》，這三本書的譯者均為陳安娜，被指接受賄賂的馬悅?cè)幌壬]有翻譯莫言的作品。

莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，無疑是天大的喜訊，圍繞莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的話題還要持續(xù)一段時(shí)間，但莫言卻表示，只希望大家“盡快從喧囂熱鬧中擺脫出來，大家都該干嘛干嘛去”。確實(shí)，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值得高興和慶祝，但獲獎(jiǎng)只是一個(gè)符號，無論什么獎(jiǎng)項(xiàng)，代表的是作家過去的水平，是某一部作品的水平，因此，我們不能沉浸于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的自我陶醉中，再次沖擊諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，再次出現(xiàn)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，才能顯示中國作家的實(shí)力，也才能代表中國文學(xué)的水平！

中國人為什么不能獲得諾貝爾獎(jiǎng)

2002 年度諾貝爾獎(jiǎng)揭曉了，中國的科學(xué)界和文學(xué)界仍然沒有能實(shí)現(xiàn)零的突破，為什么至今諾貝爾獎(jiǎng)仍然同中國無緣呢？過去中國的學(xué)者們認(rèn)為：諾貝爾獎(jiǎng)是用西方的標(biāo)尺，對東方國家有文化歧視。這聽起來似乎很有道理，但只是中國人自我安慰的好辦法。為什么與中國毗鄰的日本，其也處于東方卻頻頻獲獎(jiǎng)呢？并不是中國科學(xué)界及文學(xué)界的成果和作品沒有引起國際的注意，而是確實(shí)沒有什么好的東西，特別是現(xiàn)階段中國的學(xué)術(shù)風(fēng)氣不正，心態(tài)浮躁，抄襲剽竊現(xiàn)象眾多，學(xué)術(shù)腐敗日盛，這就很難有好的、有價(jià)值的東西推出來。在國際體育界中國人創(chuàng)造的佳績讓世界折服，而獨(dú)有諾貝爾獎(jiǎng)至今中國人只能對世界保持沉默，是什么原因呢？中國人不是缺乏智慧，迄今為止已有楊振寧、李政道、丁肇中、李遠(yuǎn)哲、朱棣文、崔琦等人獲諾貝爾獎(jiǎng)，他們都是背井離鄉(xiāng)，在異國的土地上奮斗獲取的，讓他們在中國的話，他們可能會(huì)一事無成地走完他們的人生。因?yàn)樵谥袊@片土地上，“成功”的人要忙于人與人之間的復(fù)雜交際，身居要職的領(lǐng)導(dǎo)其職責(zé)就是用剪刀修理長得過高的一些枝干，真正的人才最終只能與大家保持一致。如果人才缺少人與人交往的知識(shí)，這個(gè)人才就會(huì)凄苦地度過一生。上海有一所十分有名的大學(xué)牞該校擁有兩位才華十分出眾的教師牞他們在學(xué)術(shù)界的影響是非常大的牞一位在史學(xué)研究領(lǐng)域被譽(yù)為豐碑式的人物牞1949 年中華人民共和國建立不久他就是副教授牞也是該校歷史系僅有的一位副教授牞當(dāng)時(shí)該校歷史系沒有正教授，而幾十年來這位副教授無論如何也評不到正教授，主要原因就是因?yàn)樗粫?huì)研究學(xué)術(shù)，不善于人際交往，直到20世紀(jì)90年代這位副教授去世，才由該校校長宣讀他被評為正教授的決定。他也成為我國高校擔(dān)任副教授時(shí)間最長的人。該校中文系還有另外一位教師，迄今已出版了二十余本研究文集，其學(xué)術(shù)價(jià)值被世人公認(rèn)，但這位教師是該校中文系僅有的一位講師，其他的教師均是教授、副教授職稱。其次是中國高校培養(yǎng)的人才缺乏思考的精神。沒有獨(dú)立的思考，人云亦云，也就談不上學(xué)術(shù)的創(chuàng)新。大物理學(xué)家愛因斯坦要招聘一位研究助手，當(dāng)時(shí)許多人蜂涌而至，愛因斯坦為眾多的應(yīng)聘者出了一個(gè)物理學(xué)的名詞，要求他們用筆試的形式解答，眾多人苦思冥想以求答得更完整些，但只有一個(gè)人翻開隨手帶的物理學(xué)辭典，把辭典上的解釋抄在了試卷上，愛因斯坦就錄用了這個(gè)人，在愛因斯坦看來，這樣的名詞沒有必要花心思去牢記它，只需翻翻辭典也就行了，人的精力畢竟是十分有限的，把精力用在思考上才更具有意義，一個(gè)只注重記憶的人，也只能是一個(gè)考出好成績的學(xué)生，這對科學(xué)研究是百害而無一益。中國古代自隋唐開始就注重應(yīng)試教育，讀書人只知道死記硬背，求取功名，在科學(xué)上則無任何創(chuàng)新，他們沒有自己的思想，更沒有屬于自己的獨(dú)立思考的空間，也就談不上什么取得成就之類的東西。歷史發(fā)展到今天，中國人依然秉承科舉的死記硬背式的教育，不允許學(xué)生有創(chuàng)新。不久前一次全國性的中學(xué)語文應(yīng)試比賽，其中有一道填空題目是：太陽出來了，冰雪＿＿＿＿＿＿。試題提供的標(biāo)準(zhǔn)答案是：太陽出來了，冰雪融化了。填其它內(nèi)容均不得分，東北哈爾濱每年1月、2月份的氣溫在－16℃至－36℃之間，即使太陽出來了，冰雪也不可能融化，但應(yīng)試的學(xué)生必須填融化了。一位來自廣東湛江的考生填寫到：太陽出來了，冰雪在廣東湛江沒有。結(jié)果被判零分，還有一位考生答道：太陽出來了，冰雪放在冰箱里，也就沒有融化。這個(gè)答案同樣十分有創(chuàng)意，但也被判為零分。所以現(xiàn)代學(xué)校的應(yīng)試教育把學(xué)生培養(yǎng)成了只會(huì)背書的書呆子，似魯迅筆下的孔乙己只會(huì)之乎者也地背書，無任何生存的能力。教育界人士雖然天天都在大喊改革教育，但要把一個(gè)注重記憶的民族從記憶的道路上拉回來，有那么容易嗎？一個(gè)善于思考的民族就是一個(gè)有希望的民族，獲取諾貝爾獎(jiǎng)的日子對于這個(gè)民族也就不遠(yuǎn)了。（摘自《發(fā)明與創(chuàng)新》）

中國人拿奧數(shù)獎(jiǎng)，美國人拿諾貝爾獎(jiǎng)的幾個(gè)原因

中國的中學(xué)生轉(zhuǎn)學(xué)來美國以后，問他們，最容易的一門課是什么，幾乎都會(huì)說：數(shù)學(xué)。

我還聽過一個(gè)笑話（大意如此）：一個(gè)美國人進(jìn)中國店買東西，花了6.02元。他拿出10元錢讓店主找。店主看他手上有2分錢，就說：“你把2分給我，我找你4元”。美國人想了想，不干：“我給你10元，為什么還要給你2分？”店主無奈，只好找給美國人3.98元零錢。

同時(shí)，我們也屢次聽說中國學(xué)生拿了多少個(gè)奧數(shù)一等獎(jiǎng)，幾個(gè)二等獎(jiǎng)。而同時(shí)，每年評諾貝爾獎(jiǎng)的時(shí)候，總是與中國人無緣（一次文學(xué)獎(jiǎng)，一次和平獎(jiǎng)，其中另有隱情，所以除外）。根據(jù)歷年來諾貝爾獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單統(tǒng)計(jì)，從1985到2005年的20年間177位諾貝爾獎(jiǎng)（物理學(xué)、化學(xué)、生理學(xué)和醫(yī)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)）得主中，有114是美人或在美國從事研究工作。中國為0！

有一句俗話：“得一次諾貝爾獎(jiǎng)并不難，難的是年年都得諾貝爾獎(jiǎng)”。當(dāng)然，這么多的獎(jiǎng)項(xiàng)授給美國人，從一個(gè)側(cè)面反映的是美國科技的強(qiáng)大。其他國家想在短時(shí)間內(nèi)趕上美國，也是不太實(shí)際的。

美國人為什么會(huì)拿這么多的獎(jiǎng)項(xiàng)？真的是因?yàn)槊绹祟^腦聰明嗎？當(dāng)然不是，美國本來就是移民國家，她的人才來自全球各地。美籍華人也拿過諾貝爾獎(jiǎng)。主要有以下幾位：楊振寧教授(ProfessorChenNingYang)?李政道教授(ProfessorTsung-DaoLee)?丁肇中教授(ProfessorSamuelChaoChungTing)，李遠(yuǎn)哲教授(ProfessorYuan-TsehLee)，朱棣文教授(ProfessorStevenChu)，崔琦教授(ProfessorDanielC.Tsui)。

言歸正傳，那么中國，美國這兩個(gè)大國，對于科研可謂是都很重視，為什么中國目前沒得到諾貝爾獎(jiǎng)，而美國年年不差呢？

1.首先，這得從諾貝爾獎(jiǎng)本身談起。諾貝爾獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)研究結(jié)果要經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。

所以大家可以注意到，一般諾貝爾獎(jiǎng)當(dāng)年的得獎(jiǎng)?wù)撸溲芯拷Y(jié)果都是20年前左右取得的。也就是說，他們的結(jié)果在20年的時(shí)間里，經(jīng)受了其他科學(xué)家的檢驗(yàn)，證明是正確或者說可行的。而20年前的中國（20世紀(jì)80年代），科研實(shí)力如何，大家也可想而知。也正是因?yàn)檫@樣，一些專家預(yù)測，中國會(huì)在未來的一段時(shí)間內(nèi)拿到諾貝爾獎(jiǎng)。因?yàn)橹袊目蒲袑?shí)力在過去10多年取了不小的進(jìn)步，也取得過一些成果。再經(jīng)過10多年時(shí)間，中國本土的科學(xué)家，有可能問鼎諾貝爾獎(jiǎng)。

其實(shí)中國在上世紀(jì)60年代本可以獲得諾貝爾獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的結(jié)晶牛胰島素蛋白的人工合成，標(biāo)志著人類在揭開生命奧秘的道路上又邁出重要的一步。這個(gè)研究成果是研究團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果。但是諾貝爾獎(jiǎng)只頒給個(gè)人。據(jù)說，在20世紀(jì)70年代中期，楊振寧教授曾向諾貝爾獎(jiǎng)評審委員會(huì)推薦了人工合成胰島素的研究成果，但是由于相關(guān)原因，人工合成胰島素最終未能獲得諾貝爾獎(jiǎng)。

2.諾貝爾獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)的研究成果，都是有創(chuàng)新性的。

再談上面的結(jié)果牛胰島素的例子。中國宣布人工合成胰島素成功后不久，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)評審委員會(huì)化學(xué)組主席、教授蒂塞劉斯來到中國，他參觀了中國科學(xué)院生物化學(xué)研究所，對人工合成胰島素給予很高的評價(jià)，他說：“你們可以從教科書中知道怎么造原子彈，但是你們絕不可能從教科書中學(xué)會(huì)人工合成胰島素?！毖韵轮?，人工合成胰島素是一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)性的科學(xué)研究成果。所以沒獲得諾貝爾獎(jiǎng)，很是可惜。

而相比中、美兩國，研究的創(chuàng)新性與兩國的教育體制，或者說習(xí)慣有關(guān)。在美國，老師從一開始就鼓勵(lì)學(xué)生提問，鼓勵(lì)學(xué)生自己獨(dú)立思考。而在中國，學(xué)生一切都要聽老師的。老師說的是對的，學(xué)生不太敢去質(zhì)疑。從小學(xué)，到大學(xué)，到研究生階段，都是這樣。

一個(gè)不會(huì)懷疑，不會(huì)提問題的學(xué)生，長大以后也成不了很好的科學(xué)家，這就是現(xiàn)實(shí)。國內(nèi)的很多研究人員，只是跟著國外同行的腳步走。創(chuàng)新性的研究少，拿諾貝爾獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)自然不多。

3.科研，美國人從孩子抓起。

在國內(nèi)，聽說過高中生、本科生進(jìn)實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行研究嗎？如果有，也是很少。但是在美國，高中生父母會(huì)在暑假期間花費(fèi)3000元送自己的子女去大學(xué)進(jìn)行相關(guān)的研究。而本科生，更是有不少的機(jī)會(huì)進(jìn)實(shí)驗(yàn)室，幫助研究生做實(shí)驗(yàn)，進(jìn)行相關(guān)的研究。這些學(xué)生從相對低年齡的時(shí)候就開始接觸實(shí)驗(yàn)，了解實(shí)驗(yàn)的流程和思路，接觸相關(guān)的儀器設(shè)備，了解實(shí)驗(yàn)原理。這為他們本科或者研究生階段的學(xué)生打下了良好的基礎(chǔ)，提高了理論知識(shí)和動(dòng)手能力。相比之下，國內(nèi)有多少的高中生和本科生得到這樣的鍛煉？每年考研人數(shù)居高不下。也就是學(xué)在中國，研究生群體龐大。這些人想要畢業(yè)，拿學(xué)位，都是必須要做實(shí)驗(yàn)，要發(fā)表研究論文的。而中國的科研經(jīng)費(fèi)相比美國要少很多。這些有限的經(jīng)費(fèi)，供研究生們使用還不充足，哪里還有高中生和本科生的份？國內(nèi)自然科學(xué)的本科學(xué)生，最后一年是要求進(jìn)行實(shí)習(xí)，也就是進(jìn)實(shí)驗(yàn)室做實(shí)驗(yàn)的。但是這個(gè)時(shí)候，考研的考研，找工作的找工作，有多少人有心思來進(jìn)行研究？不過是為了混一篇實(shí)習(xí)論文，拿到畢業(yè)和學(xué)位證書而已。

這些不同，決定了中美兩國學(xué)生動(dòng)手能力的差異。國內(nèi)的很多碩士研究生，剛上碩士之初，根本就不會(huì)做實(shí)驗(yàn)。而美國的碩士研究生，該掌握的實(shí)驗(yàn)技術(shù)，早就掌握了。熟悉實(shí)驗(yàn)室環(huán)境以后基本就可以開展獨(dú)立的研究工作。

4.人員素質(zhì)

在相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì)議上，一個(gè)學(xué)生要與國外某著名教授交流，盡管上去說，也許他（她）不耐煩，但是還是會(huì)耐心地回答問題。而對于中國著名教授，中國學(xué)生要上去請教問題，多數(shù)情況下有可能會(huì)被晾到一邊。

美國的教授每周都在為學(xué)生上課，中國的一些教授卻是讓手下二老板或研究生替他上課，所以需要學(xué)校規(guī)定教授一學(xué)期必須要上多少節(jié)課。教授，不“授業(yè)傳道解惑”，丟了本行工作，值得嗎？

最后舉一個(gè)例子：某美國排名在前50位的高校招聘了一位助理教授，代表作是兩篇發(fā)表在最頂尖的Nature(自然)雜志上的。而這樣的水平，應(yīng)聘到國內(nèi)就是教授！當(dāng)然，并不是說美國的副教授或教授都發(fā)表在Nature上發(fā)表過文章。只是從中可以看出目前中美的一些差異。

其實(shí)，中國現(xiàn)在的科研也具體一定的優(yōu)勢。再用一個(gè)小故事來結(jié)束本文： 20年前，植物學(xué)科的研究熱點(diǎn)是由美國說了算。10年，是美國與歐洲聯(lián)合，而現(xiàn)在的研究熱點(diǎn)是什么，得由美國，歐洲和中國坐下來商量商量。

如果錢永健生在中國，能獲得諾貝爾獎(jiǎng)嗎？

錢永健何許人也？他乃2008年諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)得主。雖然他是華裔美國人，但獲獎(jiǎng)后在中國幾乎成了名人，這倒不是我們中國人特別崇拜諾貝爾獎(jiǎng)得主，而是因?yàn)閲鴥?nèi)各大媒體的特殊報(bào)道，在錢永健的名字前都要毫無例外地冠以“錢學(xué)森堂侄”的特殊定語，有的還要給錢學(xué)森加上“中國導(dǎo)彈之父”的頭銜。我們本來是想沾點(diǎn)喜氣，可錢永健卻毫不領(lǐng)情，說他和中國沒有絲毫關(guān)系，也不認(rèn)識(shí)錢學(xué)森，讓我們熱臉貼了個(gè)冷屁股，這個(gè)錢永健的心未免太狠了吧，怎么一點(diǎn)也不考慮中國人的內(nèi)心感受??？

不過得承認(rèn)，錢永健說得基本是事實(shí)。雖然錢學(xué)森與錢永健的父親是同一位祖父的堂兄弟，并且都畢業(yè)于交通大學(xué)，但在中國舊時(shí)的大家族中，這樣的親族關(guān)系一抓就是一大把，再平常不過了。強(qiáng)調(diào)這樣的關(guān)系能說明什么呢？只能說明錢家的這位祖父太了不起了，怎么能生出那么優(yōu)秀的后代呢？至于錢永健，出生于美國紐約，一直在美國生活、求學(xué)和工作。錢學(xué)森是1955年回國的，那時(shí)錢永健才3歲。而且錢學(xué)森回國前已受美方監(jiān)禁限制，顯然不會(huì)對這位堂侄有什么影響。回國后，錢學(xué)森從事的是絕密的國防科研，加上中美之間的特殊關(guān)系，與這位堂侄之間肯定不會(huì)有一般叔侄間的交往?？梢哉f，中國的導(dǎo)彈之父錢學(xué)森與錢永健的獲獎(jiǎng)簡直就是風(fēng)馬牛不相及。

事實(shí)真相就是這樣的殘酷，這是我們虛無的民族自尊心難以接受的。而我則想進(jìn)一步問一句，如果錢永健生在中國，就算他的遺傳基因再優(yōu)秀，他能獲得諾貝爾獎(jiǎng)嗎？

先從錢永健小時(shí)候說起。錢永健幼年時(shí)患有氣喘病，當(dāng)兩個(gè)哥哥在戶外運(yùn)動(dòng)時(shí)，他只能待在家里。出于對化學(xué)的愛好，錢永健經(jīng)常在自家地下室里擺弄瓶瓶罐罐，做著“化學(xué)實(shí)驗(yàn)”。為此，父母專門為他買了一套化學(xué)實(shí)驗(yàn)用具。但錢永健很快就對這一套安全的化學(xué)實(shí)驗(yàn)用具感到了厭煩。后來，他在學(xué)校的圖書館里偶然發(fā)現(xiàn)了一本舊化學(xué)課本，就按照里面介紹的方法，做起了許多有意思但危險(xiǎn)的化學(xué)實(shí)驗(yàn)，甚至還玩起了火藥，一次，他和兩個(gè)哥哥在家里用火藥自制了一個(gè)手榴彈，并將其引爆。萬幸的是，這個(gè)手榴彈并沒有多大的威力，只是把家里的乒乓球臺(tái)炸掉了一小部分，并弄得滿屋子都是煙。

錢永健的這一愛好充滿了冒險(xiǎn)性，對他后來在科學(xué)道路上的發(fā)展無疑起了重要的奠基作用。但如果到了中國，他的這個(gè)愛好能得到大人的支持和鼓勵(lì)嗎？中國的父母當(dāng)然從小也注重發(fā)展孩子的興趣愛好，但有幾個(gè)是遵從孩子的意愿和選擇呢？只不過是盲目的隨大流而已。沒上學(xué)時(shí)，別人的孩子學(xué)琴棋書畫吹拉彈唱，咱的孩子也必須學(xué)這些，決不能輸在起跑線上；上了學(xué)，別人的孩子補(bǔ)作文補(bǔ)數(shù)學(xué)強(qiáng)化英語，咱的孩子也必須要補(bǔ)補(bǔ)要強(qiáng)化，否則就有掉隊(duì)的危險(xiǎn)。于是乎，不少孩子就在父母們設(shè)計(jì)好的興趣愛好中失去了真正的興趣愛好。像錢永健跟著自己的興趣走，在中國父母關(guān)愛的目光中是沒有市場的，特別是這種愛好還充滿了危險(xiǎn)性，那就更要不得了。誰若不信，可以到現(xiàn)在中國孩子們的興趣市場上調(diào)查一下，孩子們學(xué)得不少是些無足觀焉的雕蟲小技，哪里聽說過有培養(yǎng)化學(xué)興趣的？

如果錢永健生在中國，他的化學(xué)興趣很可能從小就被扼殺在了搖籃之中，一個(gè)未來的諾貝爾獎(jiǎng)得主很可能就這樣夭折了。

錢永健的求學(xué)之路也充滿了波折。16歲時(shí)，錢永健憑借自己對于如何將金屬融進(jìn)硫氰酸的研究，獲得了西屋科學(xué)天才獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)是全美歷史最悠久、最負(fù)盛名的少年科學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呓?jīng)常被看做是“未來的諾貝爾獎(jiǎng)得主”。獲得“西屋獎(jiǎng)學(xué)金”后，錢永健進(jìn)入哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)。如果錢永健生在中國，只得了國內(nèi)的少年科學(xué)獎(jiǎng)，我想他是上不了清華北大的。清華北大當(dāng)然也有破格錄取的學(xué)生，但那些學(xué)生必須是各種奧賽大獎(jiǎng)的得主。即便就是降幾十分錄取的自主招生，中國的一流大學(xué)敢錄取，社會(huì)輿論也不答應(yīng)。2008年清華降幾十分錄取了一個(gè)少女作家，人們就是一片質(zhì)疑之聲，說這種做法打破了分?jǐn)?shù)面前人人平等的原則。乖乖！只得了一個(gè)美國國內(nèi)的少年科學(xué)獎(jiǎng)，錢永健就上了哈佛大學(xué)，太讓人不可思議了。

在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，錢永健對學(xué)校安排的化學(xué)課程不太滿意，覺得教學(xué)內(nèi)容頗為呆板，因此選修了不少鋼琴課。盡管如此，錢永健還是以最優(yōu)異的成績畢業(yè)，并前往劍橋大學(xué)深造。這時(shí)，錢永健突然對化學(xué)感到了厭倦，曾多次轉(zhuǎn)換研究領(lǐng)域。他從化學(xué)轉(zhuǎn)到了分子生物學(xué)，又轉(zhuǎn)到了海洋學(xué)，研究海灣的石油污染狀況。后來，他對人腦研究發(fā)生了興趣，轉(zhuǎn)向生理學(xué)專業(yè)，并獲得了博士學(xué)位。

錢永健一味地跟著興趣學(xué)習(xí)，這事如果發(fā)生在中國，學(xué)校當(dāng)局和教授們會(huì)作何感想？他們很有可能會(huì)覺著這個(gè)“未來的諾貝爾獎(jiǎng)得主”是在不務(wù)正業(yè)，是在浪費(fèi)聰明的才智，可能會(huì)自作多情地對他進(jìn)行一番勵(lì)志教育，盡管苦口婆心煞費(fèi)苦心，但這到底能起多大的重用呢？說不定還會(huì)幫倒忙呢！尤其是錢永健多次轉(zhuǎn)換專業(yè)，如果沒有特殊背景，這在中國幾乎是不可能的事情。即便能讓你轉(zhuǎn)換一次專業(yè)，也決不可能讓你一而再再而三地轉(zhuǎn)換專業(yè)。

錢永健轉(zhuǎn)換專業(yè)就像玩自家的玩具一樣隨便，這那里是在上大學(xué)，分明是在做游戲嘛。中國的大學(xué)是神圣莊嚴(yán)的地方，是絕不會(huì)讓錢永健如此隨便的。但問題是，如果錢永健沒有了學(xué)習(xí)的自由，他還會(huì)有學(xué)習(xí)的動(dòng)力嗎？這個(gè)“未來的諾貝爾獎(jiǎng)得主”在大學(xué)里也會(huì)夭折的。

事實(shí)上，錢永健的選擇是正確的。從劍橋大學(xué)畢業(yè)后，錢永健又回到化學(xué)領(lǐng)域，開始了對于綠色熒光蛋白的研究之路。憑借化學(xué)與生物方面的天分，錢永健找到了讓綠色熒光蛋白更亮更持久發(fā)光的方法，并創(chuàng)造出了更廣泛飛熒光蛋白色彩，包括黃、藍(lán)、橙等顏色。這項(xiàng)研究奠定了他在研究領(lǐng)域的權(quán)威地位。錢永健認(rèn)為自己之所以能在這方面取得成就，是由于喜歡色彩的緣故?？纯矗€是興趣在錢永健的研究中起了決定性的作用。

最后，我的結(jié)論出來了：如果錢永健生在中國，他根本就不可能獲得諾貝爾獎(jiǎng)。盡管這個(gè)結(jié)論有點(diǎn)悲觀，但也符合中國教育的現(xiàn)實(shí)狀況。

值得慶幸的是，錢永健并沒有生在中國，而是土生土長在美國，這是錢永健的幸運(yùn)，更是世界科學(xué)的幸運(yùn)。

第二篇：述評莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

述評莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

2012年北京時(shí)間10月11日晚上7點(diǎn)，瑞典皇家科學(xué)院宣布，將2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言。莫言因此成為首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的大陸本土作家。至此，自8月國外博彩公司公布賠率以來，種種對于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)猜測的爭鳴也終于偃旗息鼓。

2009年，莫言憑借長篇小說《蛙》進(jìn)入諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委的視野。2012年8月歐洲“全球博彩”公司(Unibet)公布了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)A(yù)測獲獎(jiǎng)名單的賠率，莫言以1賠5.5位列第一，而日本諾獎(jiǎng)熱門村上春樹則以1：8的賠率緊隨其后。莫言賠率第一，引發(fā)國內(nèi)外媒體及作家熱議。瑞典最大日報(bào)《每日新聞》、德國《波茨坦新聞報(bào)》等外媒紛紛表示看好莫言，而麥家、崔永元等國內(nèi)文化界人士也紛紛力挺。針對“被諾獎(jiǎng)”，莫言專心寫作，不發(fā)表任何看法。而8月25日，作家張一一又造謠聲稱莫言賄賂諾獎(jiǎng)評委馬悅?cè)?。莫言發(fā)微博反擊怒斥，并在此后拒談諾獎(jiǎng)。

多年來跟蹤研究諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并出版相關(guān)著作的斯德哥爾摩大學(xué)教授、旅瑞華人作家萬之在接受采訪時(shí)表示，瑞典文學(xué)院很久以來就關(guān)注中國文學(xué)和中國作家，漢學(xué)家馬悅?cè)槐贿x為文學(xué)院院士，很大程度上是因?yàn)槲膶W(xué)院需要有精通中文的專家來準(zhǔn)確解讀中國。長期以來，莫言的作品如《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》等都很為瑞典文壇所看重，而其由瑞典漢學(xué)家陳安娜女士翻譯的巨著《生死疲勞》今年剛在瑞典成功出版，在哥德堡國際書展上被隆重推薦。莫言此次得獎(jiǎng)，可謂眾望所歸。

回望坎坷諾獎(jiǎng)路 一波未平一波又起

▇ 獻(xiàn)媚？賄賂？諾獎(jiǎng)青睞卻引“《蛙》”聲一片

2009年，莫言憑借長篇小說《蛙》進(jìn)入諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委的視野。然而，莫言醞釀十多年、筆耕四載、三易其稿、潛心創(chuàng)造的這第11部長篇小說《蛙》，在先后獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和諾獎(jiǎng)青睞之余，卻被人指責(zé)，說小說中的日本人暗指大江健三郎，這是在討好諾貝爾獎(jiǎng)。對此，莫言表示：很多人說我是向洋人獻(xiàn)媚，好像中國作家一個(gè)個(gè)都是被諾貝爾搞得坐立不安，今天去獻(xiàn)媚，明天去示好，這怎么可能呢？你知道他喜歡什么？再一個(gè)難道文學(xué)有配方嗎？我能知道嗎？

復(fù)旦大學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與研究中心副主任欒梅健認(rèn)為：莫言挖掘了計(jì)劃生育主題，而西方又對中國的這種舉措存在很多歧視和誤解。莫言從一個(gè)辯證的角度進(jìn)行了闡述，這樣文學(xué)主題是比較受歡迎的。

8月25日，媒體又爆出作家張一一聲稱莫言賄賂諾獎(jiǎng)評委的新聞。張一一在微博上表示：“2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)莫言的賠率高居第一有什么好奇怪的呢？大伙兒知道‘指鹿為馬、道貌岸然、一點(diǎn)兒也不能讓人心悅誠服’的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)資深評委、瑞典文學(xué)院院士馬悅?cè)?，翻譯莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《白狗秋千架》四個(gè)作品收取了多少的好處費(fèi)嗎？”1

在受到攻擊后，莫言按捺不住憤怒，發(fā)布微博回應(yīng)造謠：“針對張一一在其微博上傳播的謠言，本人鄭重聲明：截至到目前為止，我在瑞典只出版了三本書：《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》、《生死疲勞》，三本書的譯者均為陳安娜。我對造謠者深惡痛絕，保留訴諸法律的權(quán)利。并對蒙受不白之冤的馬悅?cè)幌壬畋砬敢??！敝链耍蟹袚P(yáng)揚(yáng)的“賄賂門”事件才終于告一段落。

▇ 賠率第一“被諾獎(jiǎng)”，淡然閉關(guān)作新篇

成立于斯德哥爾摩的歐洲“全球博彩”公司(Unibet)今年8月公布了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)A(yù)測獲獎(jiǎng)名單的賠率，莫言以1賠5.5排在第一位，日本作家村上春樹以1賠8排在第二位。荷蘭作家賽斯·諾特博姆、意大利作家達(dá)西亞·馬萊尼和美國作家喬伊斯·卡羅·奧茨并列第三位。從該公司押寶的歷史成績上看，2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者帕慕克、2009年的赫塔·米勒，以及2011年的托馬斯·特朗斯特羅默，都曾被Unibet相中。種種跡象似乎都在說著，今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)很值得一看。

與此同時(shí)，國外媒體也對莫言熱情追捧。瑞典最大的日報(bào)《每日新聞》9月25日以“莫言是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)熱門”為標(biāo)題，專門介紹了莫言、村上春樹以及美國民謠之父鮑勃·迪倫等人的情況。德國《波茨坦新聞報(bào)》10月8日以“莫言是中國諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的希望”為題稱，這是一個(gè)傷口，每年都會(huì)受傷，因?yàn)榈侥壳盀橹惯€沒有一個(gè)中國人贏得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。雖然高行健獲得過，但他是以法籍華人的身份。不過，這個(gè)傷口在未來一周內(nèi)很可能愈合。德國《圖書報(bào)道》則認(rèn)為，今年將是一場“亞洲的競賽”。法國《世界報(bào)》稱，兩名亞洲作家最有可能獲得本次文學(xué)獎(jiǎng)，在中日關(guān)系緊張的情況下，這個(gè)獎(jiǎng)的競爭意義很特別。不過，也有瑞典媒體認(rèn)為，上述預(yù)測只是在文學(xué)獎(jiǎng)公布前的一種預(yù)熱和調(diào)侃，不能當(dāng)真，歷史上在博彩公司排名第一位的候選者很少得獎(jiǎng)。

針對賠率第一，莫言始終不愿談起這個(gè)話題，他曾說“忘掉所有的獎(jiǎng)項(xiàng)是作家最高的選擇”。在接受采訪時(shí)，他也表示：諾貝爾獎(jiǎng)毫無疑問是影響最大的國際文學(xué)獎(jiǎng)，但在它的歷史上，也確實(shí)有很多作家缺席，像托爾斯泰、卡夫卡都并沒有獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。而獲獎(jiǎng)作家里面，有的人的作品也并不是我們都很欽佩。為什么我不愿意談這個(gè)話題，因?yàn)橐徽勸R上就會(huì)有人來攻擊，很多人在批評中國作家有諾貝爾焦慮癥，對我這種批評就更多了。

莫言簽約的出版公司，北京精典博維文化發(fā)展有限公司董事長陳黎明說：“他不是特別在意，(只是)覺得作家成為博彩業(yè)賭注很有趣。莫言是個(gè)低調(diào)謙和的人。莫言自己也從不提諾獎(jiǎng)，作家不是為了獲獎(jiǎng)而寫作?！标惱杳鞣Q莫言已經(jīng)回山東高密寫新的作品，面對大家那么高度的關(guān)注，莫言很低調(diào)，“想安心寫作品”，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)結(jié)果出來前，不接受采訪。

莫言難能可貴地堅(jiān)持著自己的寫作立場，從《紅高粱家族》到《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》，在以英、法為主流的閱讀市場中，莫言的作品是被翻譯最多、最精準(zhǔn)的華語文學(xué)作品。莫言簽約的出版公司北京精典博維文化發(fā)展有限公司董事長陳黎明認(rèn)為，莫言用國際化的措辭，構(gòu)思，來書寫中國化的內(nèi)容，使得外國文學(xué)家“能看懂莫言書中一些意義，能接受他的表達(dá)方式”，因此莫言備

受青睞?！妒斋@》雜志執(zhí)行主編程永新則分析稱：在歐美國家，一般而言，中國作家得到認(rèn)同是非常困難的。但是莫言的作品在國外出版之后，得到了核心文化圈的認(rèn)同，莫言作品的豐富性被更多人所知?；蛟S，這就是莫言今年離諾獎(jiǎng)最近的主要原因之一。與莫言和村上春樹都打過交道的、1994年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主大江健三郎就曾預(yù)言說，“如果繼我之后還有亞洲作家獲得文學(xué)獎(jiǎng)，我看好莫言?！狈ㄌm克福書展總裁于爾根·布斯也曾說：“在很多西方評論家眼中，莫言是有希望獲得這一殊榮的中國作家?！?/p>

在莫言和村上賠率榜上有名的消息爆出后，麥家、崔永元等都曾表示過希望莫言此次能夠獲得諾獎(jiǎng)。其中，最有趣的還要屬因翻譯村上春樹作品而聞名于世的林少華，他調(diào)侃道：“如果村上春樹得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的話，于我個(gè)人也有好處，但作為一個(gè)中國人，我還是更希望莫言能得獎(jiǎng)。”

實(shí)際上，今年和莫言一起位于前列的日本作家村上春樹，已經(jīng)連續(xù)多年處于各大博彩公司賠率表前三。此外，中國詩人北島也幾乎每年都會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)名單里。因此，不少作家學(xué)者也呼吁廣大網(wǎng)民理性對待諾獎(jiǎng)及諾獎(jiǎng)賠率。馬悅?cè)?諾獎(jiǎng)評委)在復(fù)旦座談時(shí)曾說：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，就是瑞典幾個(gè)看不懂歐洲以外文字的70歲以上的老頭子，按照他們獨(dú)特的口味評出來的一個(gè)獎(jiǎng)，不必太重視。中國人之所以這么看重諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，就是本身太歧視文學(xué)了。廈門大學(xué)人文學(xué)院院長周寧認(rèn)為：鑒于諾獎(jiǎng)評選過程十分嚴(yán)格，從未提前解密，當(dāng)前對于莫言獲獎(jiǎng)的各種猜測更多是一種新聞炒作，對頒獎(jiǎng)本身沒有太大意義。對于中國民間和輿論對今年諾獎(jiǎng)表現(xiàn)出的極大熱情，周寧認(rèn)為，這反映出一種急于被西方主流文明認(rèn)可的心態(tài)。中國人愿意把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看做是一個(gè)代表最高級別認(rèn)可的獎(jiǎng)項(xiàng)，因而產(chǎn)生對它的崇拜，這就可能走進(jìn)誤區(qū)。我們應(yīng)保持心態(tài)平衡，得不得獎(jiǎng)絕不影響中國作家的文學(xué)成就和其在文學(xué)史上的地位。

學(xué)者看《蛙》

▇ 童慶炳：直面計(jì)劃生育，充滿人文關(guān)懷與歷史理性的張力

媒體把《蛙》定位為計(jì)劃生育題材，就像以前的農(nóng)業(yè)題材小說、工業(yè)題材小說，是一個(gè)很有意思的宣傳策略。但計(jì)劃生育是一個(gè)不好把握的題材，它存在一個(gè)人文關(guān)懷和歷史理性之間矛盾的問題。從歷史理性的角度，國家把計(jì)劃生育作為基本的國策是沒錯(cuò)的，但是從人文關(guān)懷這個(gè)層面上考慮，這又是令很多人特別是農(nóng)村人無法接受的。面對這個(gè)題材，莫言的處理是非常巧妙的，他依然把小說寫得很精致，巧妙之處在于他以給日本友人寫信的方式來講述姑姑的故事，以及與計(jì)劃生育相關(guān)的事情。因?yàn)槭菍懶诺姆绞?，他不可能和盤托出，他要適可而止，一定程度上揭示了這段慘痛的歷史，同時(shí)又進(jìn)行了淡化的處理，讓人文關(guān)懷和歷史理性之間有了張力。同時(shí)也正是因?yàn)椴捎眠@種寫法，一定程度上減弱了作品的沖擊力。我覺得要真正面對這段計(jì)劃生育史，應(yīng)該有一些更殘酷的東西，一些突破人性底線的東西，而《蛙》寫得還不夠深入。

▇ 梁振華：蛙——孕育生命的意象，考量民族對生命的態(tài)度

《蛙》的題目十分有意思，在劇本部分作者通過人物之口說出了為何以“蛙”為題，從青蛙到女媧，女媧造人是多子多福的象征，認(rèn)為蛙是高密東北鄉(xiāng)的圖騰。在現(xiàn)實(shí)中，蛙是壯族的圖騰，象征人類強(qiáng)盛的繁殖力和生命力，這也是劇本中蝌蚪關(guān)于精子精彩對話的內(nèi)蘊(yùn)。計(jì)劃生育是傳媒宣傳小說的一種策略，作品根本不是僅僅寫計(jì)劃生育的，我覺得它有更宏大的意圖，它寫到的是孕育生命。這里面有幾個(gè)層次的孕育生命，莫言找到一個(gè)非常巧妙的切入點(diǎn)，即婦科醫(yī)生姑姑這個(gè)人物形象，而不是孕婦、孕婦的丈夫、孩子的角度，從婦科醫(yī)生對生命的客觀、冷靜的角度出發(fā)，描述若干個(gè)主體對生命的態(tài)度，包括孕育者、職業(yè)接生人對生命的態(tài)度，但更宏大的意圖在于時(shí)代、社會(huì)對生命的態(tài)度。依據(jù)人道主義觀點(diǎn)，每個(gè)生命都是獨(dú)一無二的，但恰恰在中國這個(gè)獨(dú)一無二受到了質(zhì)疑，把時(shí)代歷史對生命的態(tài)度最終指向一個(gè)民族對生命的認(rèn)識(shí)。

▇ 張清華：由宏大敘事轉(zhuǎn)向歷史橫截面的小動(dòng)作

我們知道，莫言過去的很多大作品給讀者帶來很強(qiáng)烈的沖擊，來勢洶洶，主題和結(jié)構(gòu)都是很宏大的，時(shí)間跨度是很長的，從《透明的胡蘿卜》、《紅高粱》到《豐乳肥臀》都是如此。特別是《豐乳肥臀》，講述的是一個(gè)世紀(jì)的完整歷史，《檀香刑》則是關(guān)于中國現(xiàn)代文化的重大主題，《生死疲勞》是半個(gè)多世紀(jì)以來農(nóng)民被各種政策不斷折騰的歷史，這些小說都有一個(gè)很大的決心和抱負(fù)。而讀《蛙》，我感覺到莫言的求變思路，這可能是一個(gè)作家創(chuàng)作到一定程度、經(jīng)驗(yàn)積累到一定程度，他想來個(gè)小的動(dòng)作。我認(rèn)為這部小說的動(dòng)作偏輕了些，它故意使用四兩撥千斤的手段來寫小說，正像莫言所說，這是一種“節(jié)制”。相比于此前小說從頭至尾的緊湊、飽滿、大氣磅礴，剛開始閱讀時(shí)我覺得這部小說寫得很松弛；待讀到三分之二時(shí)，小說敘述開始緊張起來了，節(jié)奏加快，情感的濃度加強(qiáng)，作品的力量也顯示出來了，其對當(dāng)代中國一個(gè)大的文化問題、社會(huì)問題、一個(gè)關(guān)于生命的話題的強(qiáng)烈關(guān)注，對歷史創(chuàng)傷的關(guān)懷，試圖進(jìn)入歷史的決心就凸顯出來，所以我覺得小說越往后讀越感覺到好，這是我個(gè)人的閱讀感受。

莫言其人

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言創(chuàng)作的長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

第三篇：莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)素材

千言萬語，何若莫言

——莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

瑞典文學(xué)院10月11日19時(shí)宣布，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言。莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家。

委員會(huì)的授獎(jiǎng)詞稱，莫言將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會(huì)角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。

莫言的生平及其創(chuàng)作年表

1955年2月17日，莫言出生于山東省高密縣河崖鎮(zhèn)平安村。1960年被家人送進(jìn)村小學(xué)。1966年小學(xué)畢業(yè)以后，因家庭成分是富裕中農(nóng)，也因得罪一農(nóng)村代表，莫言被剝奪了繼續(xù)上中學(xué)的權(quán)利，只能在家務(wù)農(nóng)，成為一名公社小社員。

1967年，莫言十二歲，在水利工地旁，因饑餓難耐，偷拔了生產(chǎn)隊(duì)一根紅蘿卜，被押送到工地后專門為其召開了一次批斗會(huì)，他在毛主席像前痛哭流涕，申明自己再也不敢了，回家后遭到父親的毒打。這個(gè)慘痛的記憶，被莫言寫成中篇小說《透明的紅蘿卜》和短篇小說《枯河》

1973年莫言參加挖掘膠菜運(yùn)河成為農(nóng)民工，后來又到棉紡廠任司磅員并成為棉紡產(chǎn)夜校的語文老師。1976年，歷盡波折的莫言終于參軍成功，時(shí)年21歲。

1979年7月，莫言回老家結(jié)婚。而后苦經(jīng)調(diào)任卻提干無望。在同事的幫助下成為一名受學(xué)生歡迎的政治課老師。1987年秋，他在《蓮池》雜志第5期發(fā)表了處女作——短篇小說《春夜雨霏霏》。1982年在《蓮池》雜志又發(fā)表短篇《丑兵》和《為了孩子》后被破格提干，調(diào)到延慶當(dāng)干事。

1983年發(fā)表短篇小說《民間音樂》受到孫犁賞識(shí)，贊其有空靈之感。

1984年在《長城》雜志第2期、第5期分別發(fā)表了短篇《島上的風(fēng)》和中篇《雨中的河》，在《解放軍文藝》第七期發(fā)表了短篇《黑沙灘》。同年，莫言得到著名作家徐懷中的賞識(shí)，成為解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系的第一屆學(xué)生。

1985年，莫言30歲。在《中國作家》第二期發(fā)表中篇小說《透明的紅蘿卜》引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家舉行討論會(huì)討論該作。同年，在《收獲》第五期發(fā)表中篇《球狀閃電》，在《鐘山》第一期發(fā)表中篇《金發(fā)嬰兒》，在《人民文學(xué)》第十二期發(fā)表中篇《爆炸》，并在多家刊物發(fā)表短篇小說《枯河》、《老槍》、《白狗秋千架》、《大風(fēng)》、《三

匹馬》、《秋水》等多篇。

1986年，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。

《人民文學(xué)》第三期發(fā)表中篇《紅高粱》獲得第四屆全國中篇小說獎(jiǎng)。隨后發(fā)表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》，同時(shí)還發(fā)表《筑路》，短篇《草鞋窨子》、《蒼蠅門牙》等。同年夏，張藝謀找到莫言洽談購買《紅高粱》改編電影版權(quán)事宜，莫言與陳劍雨、朱偉合作將其改編為電影版文學(xué)劇本。

1987年，長篇《紅高粱家族》由解放軍文藝出版社出版。于2000年被《亞洲周刊》選為20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。而其后發(fā)表的中篇《歡樂》、《紅蝗》受到惡評。1988年，電影《紅高粱》獲西柏坡第38屆電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，同年在《十月雜志》發(fā)表長篇《天堂蒜薹之歌》，同年4月，由作家出版社出版單行本。他還發(fā)表了《復(fù)仇記》、《馬駒橫穿沼澤》。同年秋，山東大學(xué)、山東師范大學(xué)在高密聯(lián)合召開“莫言創(chuàng)作研討會(huì)”，由關(guān)論文匯編成《莫言研究資料》。9月，莫言考入北師大創(chuàng)作研究生班。小說集《爆炸》由解放軍文藝出版社出版。

1989年，莫言34歲，出訪西德。第一次走出國門。同年三月，在短片《白狗秋千架》獲臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)小說獎(jiǎng)。據(jù)此改編的電影《暖》獲得第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)。4月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。6月發(fā)表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天，開始創(chuàng)作長篇小說《酒國》。

1990年，他在《花城》雜志發(fā)表中篇《父親在民夫連里》。1991年創(chuàng)作中篇《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》；去新加坡和馬來西亞參加文學(xué)活動(dòng)；暑假創(chuàng)作了《神鏢》、《夜?jié)O》、《魚市》、《翱翔》等短篇。同年，莫言與朋友合作創(chuàng)作了六集電視連續(xù)劇《哥哥們的青春往事》，由河南電影制片廠攝制。

1992年創(chuàng)作中篇《幽默與趣味》、《模式與原型》、《夢境與雜種》。1993年先后出版了長篇《酒園》、《食草家族》，中篇集《懷抱鮮花的女人》，短篇集《神聊》。1994年莫言母親于山東高密縣去世，它直接催生莫言要寫一部小說獻(xiàn)給母親的念頭。

1995年，莫言40歲，創(chuàng)作長篇《豐乳肥臀》，出版五卷本《莫言文集》。小說的發(fā)表引起了巨大的爭議，把莫言推到風(fēng)口浪尖。1996年由莫言編劇的影片《太陽有耳》獲第46屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，同年，《豐乳肥臀》停印。

1997年，他與人合作創(chuàng)作話劇《霸王別姬》。離開軍隊(duì)，到最高人民檢察院《檢查日報(bào)》工作?！敦S乳肥臀》獲首屆“大家紅河文學(xué)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金十萬元。

1998年，在《東海》雜志第六期發(fā)表中篇《?！?，在《收獲》第六期發(fā)表中篇《三十年前的一場長跑比賽》，發(fā)表短篇《拇指拷》、《長安大道上的騎驢美人》、《白楊林的戰(zhàn)斗》、《一批倒掛在杏樹上的狼》、《蝗蟲奇談》、出版散文集《會(huì)唱歌的墻》。十八集電視連續(xù)劇《紅樹林》由檢查日報(bào)影視部設(shè)置完成。

1999年，在《收獲》第2期發(fā)表中篇《師傅愈來愈幽默》、在《花城》第1期發(fā)表短篇《我們的七叔》，在《收獲》第4期發(fā)表中篇《野驢子》。在海天出版社出版社長篇《紅樹林》，小說集《長安大道上的騎驢美人》，在解放軍文藝出版社出版《師傅愈來愈幽默》。

2000年，莫言45歲，在《收獲》第1期發(fā)表中篇《司令的女人》，在《上海文學(xué)》第11期發(fā)表短篇《冰雪美人》。長篇《酒園》再版，在南海出版社出版?！赌远唐≌f》（1-3卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。

2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學(xué)界的再度熱議，后獲得臺(tái)灣聯(lián)合2001年十大婦女書。在《山花》第一期發(fā)表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)。長篇《酒園》獲得法國儒爾·巴泰雍外國文學(xué)獎(jiǎng)。

2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風(fēng)文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發(fā)表。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、《透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說夢者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。長篇《檀香刑》獲首屆“鈞文學(xué)獎(jiǎng)”。

2003年，長篇《四十一炮》由春風(fēng)文藝出版社出版，獲第2屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)，并入圍第7屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。同年獲香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。在《收獲》第五期發(fā)表短篇《木匠與狗》。散文集《小說的氣味》在春風(fēng)文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。

2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章和“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)杰出成就獎(jiǎng)”。2005年，莫言獲第三十屆意大利NONINO國際文學(xué)獎(jiǎng)。

2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版，獲第17屆福岡亞洲文化大獎(jiǎng)。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。

2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

莫言訪談錄

得知獲獎(jiǎng)消息很吃驚 當(dāng)時(shí)正在吃飯

莫言：首先非常感謝各位朋友，聽說你們有的來了好幾天了，所以我確實(shí)是沒有辦法提前跟你們見面。非常感謝大家跑到我們高密這個(gè)地方來，這是一個(gè)本來應(yīng)該有紅高粱的季節(jié)，可惜現(xiàn)在不種高粱了，我估計(jì)你們都沒有看到。我的心情很高興，剛聽到這個(gè)消息的時(shí)候我也有一點(diǎn)吃驚。因?yàn)槲蚁胛覀內(nèi)澜缬性S多優(yōu)秀的偉大的作家，都在那兒排著隊(duì)等候，要輪到我們這個(gè)還相對年輕的，相對年輕的作家，可能性很小，所以剛聽到這個(gè)消息感到很驚訝。

記者：原來有沒有想到過自己會(huì)獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)？

莫言：基本上沒想到，因?yàn)槲矣X得可能性太小了。剛才我反復(fù)說過，全世界有這么多個(gè)優(yōu)秀作家，包括我們中國也有很多非常優(yōu)秀的作家，他們也都具備著獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的資格，我想這么一個(gè)大獎(jiǎng)，落到我頭上可能性太小了。

記者：您現(xiàn)在覺得獲了這個(gè)獎(jiǎng)對您以后的文學(xué)創(chuàng)作有什么影響嗎？

莫言：這應(yīng)該是一種巨大的鞭策，我想盡快地從熱鬧和喧囂當(dāng)中解脫出來，該干什么干什么，你們明天回去該干什么干什么。

記者：當(dāng)時(shí)您聽到獲獎(jiǎng)這個(gè)消息的時(shí)候，您當(dāng)時(shí)在做什么？ 莫言：我正在吃飯。記者：看著電視嗎？ 莫言：沒看電視，因?yàn)槲壹业男⊥鈱O他媽媽不讓他看電視，反正是他們打電話告訴我的。

我是靠作品的素質(zhì)打動(dòng)了諾貝爾評委

記者：今年和您之前一直呼聲特別高的是日本的村上春樹先生，我們知道您和大江健三郎先生是非常好的朋友，不知道您和村上先生有沒有交往，然后您怎么評價(jià)他的作品？

莫言：跟村上沒有直接的交往，但互相之間也通過朋友，通過信息，我認(rèn)為他也創(chuàng)造了他獨(dú)特的文體，他也描述了他所熟悉的這種生活，我覺得他的作品也是非常優(yōu)秀的，也完全具備了獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的資格。

記者：那您覺得您這次能夠獲獎(jiǎng)是您作品當(dāng)中的什么地方打動(dòng)了評委會(huì)？

莫言：我想最主要因?yàn)槲业淖髌返奈膶W(xué)的素質(zhì)，因?yàn)檫@是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，授給我的理由就是文學(xué)。我的作品我想是中國文學(xué)也是世界文學(xué)的一部分，我的文學(xué)表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國的獨(dú)特的文化和民族的風(fēng)情，同時(shí)我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)和種族的、族群的局限。

記者：他給您的頒獎(jiǎng)詞說是魔幻現(xiàn)代主義和民間故事，還有歷史，還有當(dāng)代社會(huì)生活融合在一起，您覺得這個(gè)評價(jià)也是中肯的嗎？

莫言：我不知道他有這個(gè)??這種頒獎(jiǎng)詞都是高度概括了，高度概括的話往往都是應(yīng)該說是比較對的。

諾貝爾的爭論對我就像一面鏡子

記者：莫言老師，之前您的呼聲也特別的高漲，我看到在網(wǎng)上您一直非常的低調(diào)，您回應(yīng)各路媒體采訪的時(shí)候，您說您不想說，您沒有看法，當(dāng)時(shí)為什么要特別的這樣低調(diào)呢？

莫言：我要跳出來的話不就成了滑稽劇了嗎？人家是一個(gè)博彩網(wǎng)站在說，在拿著我在那出彩，我自己當(dāng)真了出來說，那不是很滑稽很荒誕嗎？我也關(guān)注到網(wǎng)上網(wǎng)友們對我的一些看法，有挺我的，也有批評我的，我覺得挺我的也好，批評我的也好，都對我是一種幫助。因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，才有這種可能性，過去的平面媒體時(shí)代一個(gè)作家不可能知道這么多人對自己的評價(jià)，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你，所以我第一次面對了廣大的讀者，廣大的群體，所以我想最近一個(gè)時(shí)期來網(wǎng)上，圍繞著我跟諾貝爾獎(jiǎng)這種爭論，實(shí)際上對我有很大的幫助，就像一面鏡子一樣，照出了事態(tài)人情，也照出了我自己。

作家的寫作應(yīng)當(dāng)立足于人

記者：我這有1988年第一期的《天堂蒜薹之歌》，充滿了文學(xué)的批評性，你對文學(xué)這塊怎么評價(jià)？

莫言：一個(gè)作家的寫作應(yīng)該立足于文學(xué)，立足于寫人，但是作家是生活在社會(huì)生活當(dāng)中的，他描述社會(huì)生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會(huì)問題，所以一個(gè)關(guān)心社會(huì)的作家，一個(gè)關(guān)心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會(huì)帶有這種批判性，我覺得文學(xué)作品批判是一個(gè)重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。一個(gè)作家選取一個(gè)創(chuàng)作題材的時(shí)候，必有一種什么樣的內(nèi)在的東西，激發(fā)了他強(qiáng)烈的共鳴，然后才可能使他產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運(yùn)筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動(dòng)，也讓讀者感動(dòng)的作品。

記者：后來翻譯的時(shí)候，是不是也對一些東西的憤怒也平息了？ 莫言：“憤怒的蒜薹”一度還使用過這個(gè)名字，最后還是恢復(fù)了，我覺得這樣更貼切一點(diǎn)，另外也更有藝術(shù)性，主要就是我記得當(dāng)年美國作家斯坦貝殼曾經(jīng)寫過《憤怒的葡萄》，我叫“憤怒的蒜薹”就有一點(diǎn)跟人家后邊的感覺了。這個(gè)小說是1987年我的一個(gè)作品，但是1987年寫的，當(dāng)時(shí)我是比較年輕，寫的時(shí)候也是激情澎湃，小說里邊也表達(dá)了我當(dāng)時(shí)對社會(huì)的看法和認(rèn)識(shí)，當(dāng)然也許有偏頗的地方，但是我現(xiàn)在基本還是認(rèn)為這個(gè)作品是非常能夠代表我的社會(huì)態(tài)度，人生態(tài)度，文學(xué)態(tài)度的一個(gè)作品。

記者：您的家鄉(xiāng)對您的文學(xué)創(chuàng)作或者是獲獎(jiǎng)有什么樣的影響呢？

莫言：我們每個(gè)人都有故鄉(xiāng)，不管是作家還是記者，還是其他的工作的朋友們，每個(gè)人的故鄉(xiāng)都對自己的成長發(fā)生了重大的作用，我想我的故鄉(xiāng)跟我的文學(xué)是密切相關(guān)的，因?yàn)檫@兩天都知道我們高密有什么三祥四寶，泥塑、剪紙、年畫等等，這些民間藝術(shù)，民間文化都是伴隨著我成長，我從小耳濡目染的也是這些文化元素，所以當(dāng)我拿起筆來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，這些民間文化的元素不可避免的進(jìn)入了我的小說，也影響了，甚至決定了我的作品的藝術(shù)功能。

感謝批評我的朋友 “眾聲喧嘩”見真我

記者：莫言老師您認(rèn)為這次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，對您個(gè)人來說意味著什么？ 莫言：對我個(gè)人意味著我這一段時(shí)間要接待你們。記者：莫言老師微博上有很多粉絲，您最想對在微博上曾經(jīng)發(fā)表過跟您評論的那些的網(wǎng)友說些什么？

莫言：我感謝網(wǎng)上那些支持我的朋友，挺我的朋友，也感謝那些批評我的朋友，我剛才說了，我終于得到了一個(gè)讓自己放到眾聲喧嘩當(dāng)中這么一個(gè)機(jī)會(huì)，所以這次這一段持續(xù)有足有半個(gè)月之久的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)，對我來講也是一個(gè)認(rèn)識(shí)自我的絕佳的機(jī)會(huì)，使我知道自己有哪些方面的缺陷和不足，也讓我知道有哪些東西應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)。

記者：您以后文學(xué)創(chuàng)作還會(huì)以家鄉(xiāng)為題材或者基調(diào)嗎？ 莫言：我這個(gè)家鄉(xiāng)實(shí)際上它是一種文學(xué)地理，就是我小說里的高密東北鄉(xiāng)跟真實(shí)的高密東北鄉(xiāng)已經(jīng)有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉(xiāng)是一個(gè)開放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點(diǎn)的說，我一直想把它寫成一個(gè)中國社會(huì)的縮影，因此發(fā)生在中國大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當(dāng)做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個(gè)文學(xué)地理上來。

記者：我是一家日本的媒體，您的作品也在日本出版，您對日本的讀者有幾句話說嗎？ 莫言：我的作品在日本已經(jīng)出了十幾本，主要的作品基本都翻譯了，像一些教授他們都是我很好的譯者。我跟日本很多普通的讀者有過很多次的交流，我覺得很多日本的普通讀者，像小飯店里的廚師，小酒館里的老板，他們對我的很多作品，都有令我驚訝的這種理解，而且他們這種理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。所以我在這里借您的筆，向日本讀者表示感謝，也向廣大的日本人民表示問候。

記者：莫言老師在您的文學(xué)創(chuàng)作道路上，您覺得誰對您影響最深？ 莫言：影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時(shí)期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學(xué)之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因?yàn)檫@樣一些作品是跟民間生活密切相關(guān)的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。

記者：莫言老師，您接下來有什么具體的安排嗎？

莫言：沒有什么具體的安排，盡快的把眼前這些事情處理完。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)絕不能說是最高獎(jiǎng)項(xiàng)

記者：莫言老師，很多人愿意把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看作是文學(xué)創(chuàng)作一個(gè)頂峰，可能是對諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)J為是一個(gè)國際最高的獎(jiǎng)項(xiàng)。

莫言：這個(gè)看法我是不同意的，它是一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，但絕對不能說是最高獎(jiǎng)項(xiàng)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也只代表了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評委的看法和意見，如果換另外一個(gè)評委小組，評委群體，可能得獎(jiǎng)?wù)呔臀幢厥俏?，因?yàn)樗淮砹艘徊糠衷u委的看法。

記者（鳳凰網(wǎng)記者提問）：莫言老師眾所周知您是一位高產(chǎn)作家，您的作品量巨大，但是想問您的是，在這些作品當(dāng)中，您自己最滿意和喜歡的是哪一部？

莫言：首先我覺得我不是高產(chǎn)作家，因?yàn)楹芏嘧骷覍懙谋任疫€多。這個(gè)很難回答，寫了這么多的小說，究竟哪一篇最滿意，這個(gè)問題也是被問了很多遍，但是最狡猾的說法就是就像一個(gè)母親面對著自己的一群孩子一樣，你不愿意說最喜歡哪一個(gè)，說喜歡老大，老二不高興了，說喜歡老小他們的哥哥姐姐又不高興了。所以我想我的主要作品還是都比較滿意吧，當(dāng)然也有缺憾。

記者：莫言老師我們在莫言文學(xué)館中看到您以前的作品很多的手稿，不知道您現(xiàn)在寫作是依然堅(jiān)持手寫還是什么？

莫言：我還是用手寫。

我理解的普世價(jià)值沒那么復(fù)雜

記者：莫言老師您認(rèn)為文學(xué)的普世價(jià)值在哪里，有人說您獲獎(jiǎng)也意味著西方通過小說打開了一個(gè)讓西方世界，包括世界了解中國文化的一個(gè)窗口，是這樣嗎？

莫言：這個(gè)普世價(jià)值現(xiàn)在也說的很爛了，大家都把普世價(jià)值掛在嘴邊，實(shí)際上我理解的普世價(jià)值也沒那么復(fù)雜，就是真善美的東西就是普世價(jià)值，我們中國人認(rèn)為自己好，你自己對待自己的父母自己的親人那種感覺去對待外國的朋友，他們也會(huì)感覺到很好的，這就是一種普世的東西。我想在文學(xué)作品里邊，就是說你寫出了不僅僅能夠打動(dòng)你的同胞的作品，而且你的作品被翻譯出去以后也能打動(dòng)外國的讀者，這樣的作品就必然具有普世價(jià)值。

莫言的9個(gè)關(guān)鍵詞

1.【先鋒】 莫言是至今仍然保持著八十年代開始興盛的先鋒主義文學(xué)精神的少數(shù)中國作家之一，始終不懈地在探索新的、不同的表現(xiàn)方式。因此，在開拓小說寫作疆域和敘述形式上，莫言是走在最前列的一員。

2.【想像】 莫言的小說盡管處理的都是現(xiàn)實(shí)和歷史的事件，但并不拘泥于客觀寫實(shí)。在種種奇詭想像的領(lǐng)域里，莫言所抵達(dá)的心理真實(shí)比現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)。這也就是諾貝爾授獎(jiǎng)詞里所說的“幻想與現(xiàn)實(shí)的融合”。

3.【批判】 莫言的作品可以說全部都是從對于歷史和現(xiàn)實(shí)的批判視角出發(fā)的，對主流和現(xiàn)存的話語體系和社會(huì)狀態(tài)進(jìn)行了無畏的顛覆和尖銳的質(zhì)疑。

4.【歷史】 莫言在《生死疲勞》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》等作品中深入反思了近現(xiàn)代和當(dāng)代歷史的進(jìn)程。但重大的歷史事件在莫言筆下是通過具體人物的命運(yùn)，以超現(xiàn)實(shí)的方式展示出來的。

5.【反諷】 莫言超群的語言藝術(shù)在于充滿了不確定的、自我瓦解的敘述（特別是《酒國》和《十三步》）。莫言小說中的諷刺不僅是向外的，也是向內(nèi)的。莫言的敘述者常常暴露出自身的不足、缺憾、失誤。通過這種自我指涉的、自省的敘述，莫言小說的批判性也意味著一種自我批判性。

6.【喜劇】 莫言風(fēng)格的幽默意味也是不言而喻的，他不但無情地嘲笑了世界，也嘲笑了自己。借用他小說《師傅越來越幽默》（后由張藝謀改編成電影《幸福時(shí)光》）的標(biāo)題，我們也可以說：莫言越來越幽默。

7.【豪放】 莫言的風(fēng)格無疑是豪放的，有著山東漢子的大嗓門。他的汪洋恣肆和一瀉千里的氣勢，源源不斷的言說方式，都給漢語文學(xué)帶來了勃勃生機(jī)。暴力其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他小說描寫的程度，莫言只不過是把它們用一種極端的方式呈現(xiàn)出來，讓我們看到我們不愿看到的，被掩蓋的真實(shí)。

8.【民間】 莫言早期的作品，如《紅高粱家族》、《食草家族》，與“尋根文學(xué)”有千絲萬縷的聯(lián)系，書寫鄉(xiāng)村文化和原始的生命力。《檀香刑》、《天堂蒜苔之歌》等也融合了民間說唱文藝的樣式。而《生死疲勞》有著鮮明的民間信仰和傳說的源頭。

9.【古典】 莫言的魔幻不僅來自西方現(xiàn)代主義，也來自中國古典文學(xué)。莫言曾經(jīng)自稱為“妖精現(xiàn)實(shí)主義”。《生死疲勞》、《酒國》里的妖魔鬼怪，與《西游記》、《聊齋志異》的古典傳統(tǒng)是密不可分的。

莫言作品簡介

《紅高粱家族》是莫言向中國當(dāng)代文學(xué)奉獻(xiàn)的一部影響巨大的作品，被譯成近二十種文字在全世界發(fā)行。他在《紅高粱家族》中創(chuàng)造了他的文學(xué)王國“高密東北鄉(xiāng)”，通過“我”的敘述，描寫了抗日戰(zhàn)爭期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)上演了一幕幕轟轟烈烈、英勇悲壯的舞劇?！拔摇钡募易謇锏南容厒?，爺爺、奶奶、父親、姑姑等，一方面奮起抗擊殘暴的日本侵略者，一方面發(fā)生著讓子孫后代相形見拙的傳奇般的愛情故事。書中洋溢著莫言獨(dú)有的豐富飽滿的想象力、令人嘆服的感覺描寫，并以汪洋恣肆之筆全力張揚(yáng)中華民族的旺盛生命力，堪稱當(dāng)代文學(xué)中劃時(shí)代的史詩精品。

《豐乳肥臀》是一部波瀾壯闊的“史詩性”大書，是莫言進(jìn)行民間史詩性書寫的成功試驗(yàn)。作家傾情把母親描繪成一位承載苦難的民間女神，或者就是圣母瑪利亞的化身。但命運(yùn)多舛，她生養(yǎng)的眾多女兒構(gòu)成的龐大家族與20世紀(jì)中國的各種社會(huì)政治勢力和民間組織以及癲狂歲月下的官方權(quán)力話語發(fā)生了枝枝蔓蔓、藕斷絲連的聯(lián)系，并不可抗拒的被裹挾卷入20世紀(jì)中國的政治歷史舞臺(tái)，而這些形態(tài)各異的力量之間的角逐、爭奪和廝殺是在自己的家庭展開的，造成了母親獨(dú)自承受和消解苦難的現(xiàn)實(shí)：兵匪、戰(zhàn)亂、流離顛簸、親人死亡以及對單傳的廢人式兒子的擔(dān)心、焦慮，而她在癲狂年代用胃袋偷磨坊食物的行為更是鳥兒吐

哺的深情??母親是一種意象符號，是對他作品中“我奶奶”式女人的集合，同時(shí)也涵蓋了“作為老百姓的寫作”的莫言對民間苦難及其承受者的愛戴、同情和關(guān)懷。小說中通過母親，含辛茹苦、艱難的撫育著一個(gè)又一個(gè)兒女，并且視上官金童為生命一般重要，其用意在于說明：人永遠(yuǎn)是宇宙中最寶貴的，生命具有無可爭辯的意義，是第一本位的，“種”的繁衍生殖（即上官金童的重要與受寵）自然就具有無與倫比的重要意義。生命的承傳、沿襲是人類賴以永恒存在的源泉。宇宙中的一切事物，因?yàn)橛辛松拇嬖诓棚@示了自身的價(jià)值和意義。小說也正是在這種意義上揭示了：人不僅是歷史的主體，也是美的主體、生命的承傳、延續(xù)是當(dāng)最受到禮贊的。沒有生命的宇宙和世界，無論美與丑、純潔與骯臟、卑鄙與高尚，都不再具有意義。所以我們才悟得了《易傳》中“天地之大德曰生”的真正含義。小說或作者的深刻性也就在于將這個(gè)似簡單又普泛深刻的道理蘊(yùn)含在母親率領(lǐng)兒女們的頑強(qiáng)的求生保種的生命過程中。

《檀香刑》是莫言潛心五年完成的一部長篇力作。在這部神品妙構(gòu)的小說中，莫言以1900年德國人在山東修建膠濟(jì)鐵路、袁世凱鎮(zhèn)壓山東義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)、八國聯(lián)軍攻陷北京、慈禧倉皇出逃為歷史背景，用搖曳多姿的筆觸，大悲大喜的激情，高瞻深睿的思想，活龍活現(xiàn)的講述了發(fā)生在“高密東北鄉(xiāng)”的一場可歌可泣的兵荒馬亂的運(yùn)動(dòng)，一樁駭人聽聞的酷刑，一段驚心動(dòng)魄的愛情。

《蛙》主要講述的是鄉(xiāng)村醫(yī)生“姑姑”的一生?！肮霉谩钡母赣H是八路軍的軍醫(yī)，在膠東一帶名氣很大?！肮霉谩崩^承衣缽，開始在鄉(xiāng)村推行新法接生，很快取代了“老娘婆”們在婦女們心中的地位，用新法接生了一個(gè)又一個(gè)嬰兒?！肮霉谩苯由膵雰罕椴几呙軚|北鄉(xiāng)，可喪生于“姑姑”之手的未及出世的嬰兒也遍布高密東北鄉(xiāng)。姑姑一面行醫(yī)，一面帶領(lǐng)著自己的徒弟們執(zhí)行計(jì)劃生育政策。讓已經(jīng)生育的男人結(jié)扎，讓已經(jīng)生育的懷孕婦女流產(chǎn)，成了“姑姑”的兩件大事。小說通過講述從事婦產(chǎn)科工作50多年的鄉(xiāng)村女醫(yī)生姑姑的人生經(jīng)歷，反映新中國近60年波瀾起伏的農(nóng)村生育史，描述國家為了控制人口劇烈增長、實(shí)施計(jì)劃生育國策所走過的艱巨而復(fù)雜的歷史過程。

莫言花絮

盡管作品在世界文壇的影響和聲望足以讓莫言驕傲，他仍然常常懷疑自己配不配得上“作家”這個(gè)稱號。有時(shí)候，他會(huì)說自己是個(gè)寫小說的，他甚至不太愿意用小說家這樣的字眼。他的謙虛不是表象更非偽裝，只有對自己、對他人有充分認(rèn)識(shí)和了解的作家才會(huì)有這樣謙和又自信的胸懷。

“世無英雄，遂使豎子成名。”莫言說，“當(dāng)代文壇沒有出現(xiàn)大作家，才使我這樣的人得以成名。這一點(diǎn)必須非常清楚。一些人比我有才華，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)比我豐富，但是沒能在文學(xué)上獲得太大的名聲，是機(jī)遇的原因。從這一點(diǎn)來講我非常幸運(yùn)。所以要經(jīng)常向別人學(xué)習(xí)，不要忘本?！睆?0年前的文學(xué)青年一步步往上冒，直到今天，他經(jīng)常提醒自己，一定要高度地保持頭腦冷靜?！安荒芤?yàn)槊暣笠稽c(diǎn)就目空一切，應(yīng)該對別的作家、別人的作品持有尊敬的態(tài)度，不是偽裝，而是發(fā)自內(nèi)心。只有看到別人的長處，你才有可能進(jìn)步。如果把自己的作品看得比誰都好，那這個(gè)作家也就到此為止了?！?/p>

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*** 莫言說，在日常生活中我可以是孫子、是懦夫、是可憐蟲，但是在寫小說時(shí)，我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。然后盡管作品作早已在世界文壇得到尊重，但莫言仍然常常懷疑自己，是否配得上“作家”這個(gè)稱號，有時(shí)候他會(huì)說自己是個(gè)寫小說的，他甚至不太愿意用“小說家”這樣的字眼。

莫言:內(nèi)心深處的軟弱，使我千方百計(jì)地避開一切的這種爭論。許戈輝：這內(nèi)心深處的軟弱是什么呢？

莫言：就是怕讓別人不高興，說出來我實(shí)際上是很沒出息的一個(gè)人，我現(xiàn)在每次從北京回來，因?yàn)槲遗畠河幸粋€(gè)房子，住的那個(gè)地方離機(jī)場很近，我明明應(yīng)該到那邊去我都不到那邊去，我要回到我市中心這個(gè)位置，我就怕出租車司機(jī)不高興，因?yàn)槲乙徽務(wù)f在大山子下來那個(gè)司機(jī)馬上就甩臉子給我看，我這一路就很痛苦。

所以我有兩次必須去的時(shí)候，我就預(yù)先準(zhǔn)備好一盒中華煙，一上車以后我把那中華煙先甩給他，我說師傅先給你一盒煙抽，真中華絕對不是假的，我說為什么呢我說然后我再跟你說去哪里，我說我要去哪里，很對不起，我說請你不要對我甩臉子，那司機(jī)當(dāng)然很高興，他一算一盒中華煙六十塊錢呢，他沒賠，所以一路跟我有說有笑，我就這么一個(gè)很沒出息的人實(shí)際上，當(dāng)然說出來說你太虛偽了，這確實(shí)都是真的。

許戈輝：如果要是對出租司機(jī)是不是給自己臉子看，內(nèi)心深處都恐懼，都會(huì)像您所說懦弱的人，作為一個(gè)作家他怎么會(huì)有勇氣寫出社會(huì)最殘酷的現(xiàn)實(shí)？呈現(xiàn)給讀者最本真的東西呢？

莫言：那這就恰好是一個(gè)反差了，越是這樣的在現(xiàn)實(shí)生活中的懦弱的無用的人，越是在文學(xué)作品里面表現(xiàn)得特有本事是吧，文學(xué)作品就是把生活當(dāng)中不敢做的做不到的事情在作品里面做到了，有的人也說過嘛，你為什么寫作，那人說我這個(gè)寫作的時(shí)候我可以把對那個(gè)心愛的女人的想說的話不敢說的話在小說里寫出來了，想罵的一個(gè)人的不敢罵的話在小說里罵出來了。

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*** 巖松：但是莫言先生，說句良心話，比這個(gè)獎(jiǎng)金更早到來的是記者，會(huì)不會(huì)已經(jīng)開始有點(diǎn)煩了？

莫言：有很多記者來了，他們待了好幾天了。我確實(shí)想，這么晚了就休息吧，后來高密市的一些文化局的朋友就過來說，很多記者都在那兒等著，然后我就從家里過來，過來以后跟他們簡單地聊了兩句，講講他們的辛苦和他們忠于他們的職業(yè)精神表示敬佩和感謝。

白巖松：你看我剛才特意在想，您今年57歲，這個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)來的不算早，也不算晚，恰恰在你作為一個(gè)文學(xué)家來說，創(chuàng)作的中間來的，他就不像你歲數(shù)很大了，快退休再來，他會(huì)不會(huì)打亂你原來的一些設(shè)想，接下來的一些創(chuàng)作計(jì)劃？

莫言：我想可能接下來一段時(shí)間里馬上要接受一些采訪，可能社會(huì)活動(dòng)比較多吧，但是我想很快就會(huì)過去，關(guān)鍵是一種心態(tài)，你自己不要把這當(dāng)作一件什么了不起的驚天動(dòng)地的大事情，它就是一個(gè)獎(jiǎng)，你得了這個(gè)獎(jiǎng)也并不注明你就是中國最好的作家，因?yàn)槲倚睦锖芮宄袊骷矣泻芏啵瑢懙暮芎玫淖骷乙彩浅扇航Y(jié)隊(duì)，具備了獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)資格的作家也有很多，所以我很幸運(yùn)得了這個(gè)獎(jiǎng)，但頭腦要清楚，絕對不要輕飄飄的，要站穩(wěn)腳跟。作家最重要的還是作品，而不是獎(jiǎng)項(xiàng)，作家能夠站穩(wěn)腳跟，讓他站穩(wěn)腳跟的還是他對現(xiàn)實(shí)生活的一種關(guān)注，對于這個(gè)土地的熱愛，最重要的還是一種腳踏實(shí)地的、勤勤懇懇的、忠誠的一種寫作狀態(tài)，所以我想盡快地從這個(gè)狀態(tài)下擺脫出來趕快寫作。

白巖松：諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞的時(shí)候特別強(qiáng)調(diào)您是魔幻現(xiàn)實(shí)主義跟?？思{、馬爾克斯這樣的名字都緊緊連在一起，你覺得這是一個(gè)定論嗎，還是你提前早已經(jīng)想改變它，已經(jīng)在改變它？

莫言：關(guān)于馬爾克斯跟?？思{，我在1987年的時(shí)候曾經(jīng)寫過一篇文章，討論過中國作家尤其我個(gè)人跟他們的關(guān)系。毫無疑問，這兩位大師他們的創(chuàng)作風(fēng)格對我產(chǎn)生了影響，他們的寫作讓我開竅，讓我意識(shí)到文學(xué)作品可以這樣寫。那個(gè)時(shí)候我就認(rèn)識(shí)到我們一定要盡快地逃離他們，我用了一個(gè)“逃離”，因?yàn)槲矣X得靠得太近的話就會(huì)失去自我。我說他們正是兩座灼熱的火山，我們?nèi)绻克麄兲脑?，勢必就被他們化掉了，所以?yīng)該躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，離他們越遠(yuǎn)越好。但毫無疑問，他們對我是有影響的。

第四篇：莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞

Your Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen，尊敬的國王和皇后陛下，尊敬的諾貝爾獎(jiǎng)得主們，女士們先生們，Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda posters, elevating the individual from an anonymous human mass.Using ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political hypocrisy.Playfully and with ill-disguised delight, he reveals the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic weight.莫言是個(gè)詩人，他扯下程式化的宣傳畫，使個(gè)人從茫茫無名大眾中突出出來。他用嘲笑和諷刺的筆觸，攻擊歷史和謬誤以及貧乏和政治虛偽。他有技巧的揭露了人類最陰暗的一面，在不經(jīng)意間給象征賦予了形象。

North-eastern Gaomi county embodies China’s folk tales and history.Few real journeys can surpass these to a realm where the clamour of donkeys and pigs drowns out the voices of the people’s commissars and where both love and evil assume supernatural proportions.高密東北鄉(xiāng)體現(xiàn)了中國的民間故事和歷史。在這些民間故事中，驢與豬的吵鬧淹沒了人的聲音，愛與邪惡被賦予了超自然的能量。

Mo Yan’s imagination soars across the entire human existence.He is a wonderful portrayer of nature;he knows virtually all there is to know about hunger, and the brutality of China’s 20th century has probably never been described so nakedly, with heroes, lovers, torturers, bandits – and especially, strong, indomitable mothers.He shows us a world without truth, common sense or compassion, a world where people are reckless, helpless and absurd.莫言有著無與倫比的想象力。他很好的描繪了自然；他基本知曉所有與饑餓相關(guān)的事情；中國20世紀(jì)的疾苦從來都沒有被如此直白的描寫：英雄、情侶、虐待者、匪徒--特別是堅(jiān)強(qiáng)的、不屈不撓的母親們。他向我們展示了一個(gè)沒有真理、常識(shí)或者同情的世界，這個(gè)世界中的人魯莽、無助且可笑。

Proof of this misery is the cannibalism that recurs in China’s history.In Mo Yan, it stands for unrestrained consumption, excess, rubbish, carnal pleasures and the indescribable desires that only he can attempt to elucidate beyond all tabooed limitations.中國歷史上重復(fù)出現(xiàn)的同類相殘的行為證明了這些苦難。對莫言來說，這代表著消費(fèi)、無節(jié)制、廢物、肉體上的享受以及無法描述的欲望，只有他才能超越禁忌試圖描述。

Mo Yan’s stories have mythical and allegorical pretensions and turn all values on their heads.We never meet that ideal citizen who was a standard feature in Mao’s China.Mo Yan’s characters bubble with vitality and take even the most amoral steps and measures to fulfil their lives and burst the cages they have been confined in by fate and politics.

第五篇：莫言成中國獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)第一人

莫言成中國獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)第一人

據(jù)中國之聲《新聞晚高峰》報(bào)道，北京時(shí)間昨天晚上7點(diǎn)，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)評審委員會(huì)宣布，中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)117年來，中國籍作家首次獲此獎(jiǎng)項(xiàng)。

據(jù)了解，本獲獎(jiǎng)?wù)邔@得800萬瑞典克朗，約合人民幣750萬元獎(jiǎng)金，莫言也將在12月10日前往瑞典首都斯德哥爾摩參加諾貝爾頒獎(jiǎng)典禮。

莫言獲獎(jiǎng)，引起了國內(nèi)外的強(qiáng)烈反響，中國的作家們在第一時(shí)間通過微博等方式表達(dá)了祝賀和喜悅，各地書店的莫言作品也被瘋狂搶購。紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)站的頭條位置也在第一時(shí)間報(bào)到了莫言獲獎(jiǎng)的消息，并且評論稱，莫言的獲獎(jiǎng)打破了歐洲作家壟斷諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的局面。

2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言。他作品的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，融合了中國傳統(tǒng)民間文化，歷史以及當(dāng)代現(xiàn)實(shí)。

雖然整個(gè)宣布只有1分鐘左右的時(shí)間，但是這一分鐘，中國人為之努力和等待了100多年。而在萬里之遙的中國，聽到獲獎(jiǎng)的消息時(shí)，莫言正在山東老家高密，這里恰恰是莫言走上文壇的起點(diǎn)。這也許是一種巧合，當(dāng)年從這里走出去的莫言，在這里聽到獲獎(jiǎng)的消息，似乎也是一種注定。莫言說，得知獲得諾貝爾獎(jiǎng)，自己非常驚訝。

莫言：因?yàn)槲矣X得諾貝爾獎(jiǎng)離我還是蠻遠(yuǎn)的，很遙遠(yuǎn)。而且我也知道，在全世界各地有許多非常杰出的作家，他們都在排著隊(duì)等候，我覺得短時(shí)間內(nèi)不可能輪到我。所以得到這個(gè)正式的消息之后，我很吃驚，當(dāng)然也很高興諾貝爾獎(jiǎng)評審委員會(huì)表示，莫言將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會(huì)角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。莫言表示，在自己的作品中，直面人生，立足寫人是他一直的追求。這也許是諾獎(jiǎng)評委們看重他作品的主要原因。

莫言：我的作品里面也表現(xiàn)了對社會(huì)、對人生、對所有問題的一些看法。我的小說里一直是把人，無論是所謂的好人還是所謂的壞人，在我的筆下，都用一種充滿著同情的態(tài)度。不是說要把一個(gè)人美化成什么，也不是要把一個(gè)人丑化成什么。就是站在人的立場上的一種寫作。這可能是我獲獎(jiǎng)的最重要的原因，是文學(xué)的品質(zhì)獲得了文學(xué)獎(jiǎng)。

在獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，莫言曾經(jīng)說，獲獎(jiǎng)十分鐘就要忘掉，不然作家會(huì)失去目標(biāo)，對讀者最好的感謝是寫出比獲獎(jiǎng)作品更好的作品。而此次獲得這份至高的榮譽(yù)，未來的寫作之路該如何行進(jìn)。

莫言：我還是沿著過去這種寫法，沿著過去對文學(xué)、對社會(huì)的看法，立足于寫人，當(dāng)然也一定要在文學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格上大膽進(jìn)行探索，哪怕是失敗也要探索。