第一篇：讓-艾福蘭.巴維的音樂會(huì)與大師班

讓-艾福蘭.巴維的音樂會(huì)與大師班

音樂會(huì)

在幾乎所有鋼琴音樂會(huì)都是肖邦、舒曼的2010年，中山音樂堂5月16日的整場(chǎng)拉威爾音樂會(huì)，太讓人期待。

演奏所有拉威爾的鋼琴獨(dú)奏作品，單論這個(gè)曲目數(shù)量也是很有票房吸引力的。

整整三個(gè)小時(shí)的音樂會(huì)，對(duì)于聽演雙方都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，音樂會(huì)的質(zhì)量很高。很多人可能認(rèn)為鋼琴家的演奏沒有太多的起伏或者非常有表情，但這個(gè)時(shí)候我腦中響起了鋼琴家的話：“你必須節(jié)制你的感情，和作品保持距離，絕對(duì)不可以像演奏俄羅斯作品那樣敞開心扉。事實(shí)上只有在這樣的距離和節(jié)制下才能展現(xiàn)最優(yōu)美的拉威爾。這也是拉威爾最喜歡的方式?！笨雌饋硪淖冇^念了，不是撕心裂肺都是好的。

鋼琴家音色處理得不錯(cuò)，很透，很清澈。跟去年的貝多芬作品音樂會(huì)比較，我更喜歡他這次演奏的法國(guó)作品。當(dāng)然作為法國(guó)人，演奏好本國(guó)作曲家也是自然的事情，畢竟有融于血脈之中的文化積淀。

音樂會(huì)曲目順序是按照作曲家作品的創(chuàng)作年代作主線，從最早創(chuàng)作的《怪誕小夜曲》開始，接著是拉威爾發(fā)表的第一部作品《古風(fēng)小步舞曲》，此曲創(chuàng)作于1895年，作品雖然不成熟但是已經(jīng)具有作曲家明顯的音樂風(fēng)格。接下來演奏的就是大家都熟悉的《為夭亡的公主而作的帕凡舞曲》《水的嬉戲》《小奏鳴曲》《鏡子》《海頓小步舞曲》《高貴而傷感的圓舞曲》《夜之幽靈》《夏布里埃之風(fēng)》《鮑羅丁之風(fēng)》《前奏曲》《庫(kù)普蘭之墓》。

這次音樂會(huì)我最喜歡他彈的《為夭亡的公主而作的帕凡舞曲》，還有就是《夜之幽靈》以及《夏布里埃之風(fēng)》、《鮑羅丁之風(fēng)》?！杜练参枨肥亲髑铱戳吮R浮宮的一幅美術(shù)作品之后的有感之作，拉威爾曾表示：“我在尋找此曲標(biāo)題時(shí)，只是對(duì)反復(fù)同樣的發(fā)音(Pavanepour une infante defunte)感興趣而已?！币簿褪钦f，“悼念公主”本沒有意義。鋼琴家的演奏清新淡雅，每個(gè)聲部交代得很清楚，而且聲部之間互有呼應(yīng)，非常有啟發(fā)性。

《夜之幽靈》是個(gè)有故事的曲子，整部作品取材于貝朗特詩(shī)歌中的三首《水妖》、《絞架》、《幻影》。第一首講述了一個(gè)美妙的故事，水妖愛上了一個(gè)水手，水手卻告訴美麗的水妖自己另有愛人，悲傷的水妖受到打擊，潛回水底。以前聽這個(gè)曲子的時(shí)候都不是很有感觸。這次鋼琴家的演奏給了我一個(gè)很明確的指向性，尤其是尾聲之前的那個(gè)哀傷的單旋律。鋼琴家的觸鍵似斷仍連、朦朧哀傷的音響恰到好處。

兩首拉威爾小品演奏的人不多，也許是因?yàn)樘绦×?，往往只有灌錄全部作品的鋼琴家才?huì)演奏。這兩首作品技巧并不像其他的作品那樣繁難，但是鋼琴家演奏得一絲不茍，清新宜人，的確是很顯功力。

聽鋼琴音樂會(huì)，鋼琴家很容易演奏得很輝煌，換來熱烈掌聲，但彈得又輝煌、義清晰往往很少聽到。尤其是拉威爾作品，聽起來似乎不難，就是旋律和伴奏，但是對(duì)于演奏者來說，彈得舉重若輕實(shí)在是不容易。

鋼琴家演奏時(shí)沒有很多花哨的肢體動(dòng)作，更多的都是服務(wù)于樂曲，手指抬的不高，非常貼鍵。他彈得最好的是《鏡子》和《庫(kù)普蘭之墓》，其次是那首《小奏鳴曲》。而《鏡子》和《庫(kù)普蘭之墓》剛好從兩個(gè)側(cè)面映射出拉成爾是印象與古典的結(jié)合體。兩組都是題獻(xiàn)給朋友的《鏡子》組曲，表現(xiàn)的是作曲家由鏡中看到的鏡像，題獻(xiàn)給他的五位朋友，其中一位Ricardo Vifies首演了這套組曲。《庫(kù)普蘭之墓》與我自己聽過的鋼琴家相比，佩勒姆泰比他彈得更規(guī)整，蒂博戴彈得比他有靈氣，而他則勝在有活力，我想如果這套曲目要是放在開場(chǎng)，而不是壓軸的話他也許彈得更好，畢竟已經(jīng)演奏兩個(gè)多小時(shí)了。有人說“巴鐵人’’彈得最好的還是他獲獎(jiǎng)無數(shù)的德彪西?？上o緣親耳聽到，不知道何時(shí)圓夢(mèng)了。

大師班

巴維在北京逗留的三天半中，最后一天的上午是去中央音樂學(xué)院鋼琴系上大師班課。本著圓滿的目的，我準(zhǔn)時(shí)坐在了中央音樂學(xué)院鋼琴系新的演奏廳里面。聽課的除了上課的人、翻譯和幾個(gè)聽課的學(xué)生，還有周廣仁老師。

一共有三個(gè)學(xué)生演奏。演奏李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《但丁幻想曲》的學(xué)生可能準(zhǔn)備得不夠充分。巴維主要精力都在強(qiáng)調(diào)譜子上作曲家的表情記號(hào)要做到、拍子要分清楚以及音樂段落劃分這些問題上。

還有一個(gè)學(xué)生彈了《水妖》。巴維說，在法國(guó)版中，作品之前都有一首詩(shī)歌，這首作品是一個(gè)誘惑之歌。然后在琴上示范了一些具體的、有指向性的音樂段落，比如一些低音部分可以想象成描寫海王水下城堡的樂段。這首作品使用了全部的鍵盤，所以音響必須要有動(dòng)態(tài)感。

他還重點(diǎn)講了音樂的呼吸問題。拉威爾作品中的歌唱性樂句表現(xiàn)有兩點(diǎn)要做到：一是流動(dòng)性，二是句子之間要像古典作品那樣分開交代清楚，絕對(duì)不可以彈成浪漫派的那種句句相融。然后還具體修正了一些演奏者的細(xì)節(jié)問題，比如力度轉(zhuǎn)折、困難段落的練法等。

下午，巴維參觀了故宮，終于心滿意足地走了。他給我們留下了精彩的演奏、好聽的音樂以及很多啟示，尤其他每天雷打不動(dòng)的練琴實(shí)在讓我敬佩。鋼琴家是寂寞的，因?yàn)樾枰褧r(shí)間用在練琴上，巴維說自己很多時(shí)候都在練琴，沒有太多時(shí)間給自己的孩子。

為了幫助大家更好的理解《夜之幽靈》。特將三首題詩(shī)的譯文附在文后。譯文由上海音樂學(xué)院鋼琴系江晨教授提供，在此一并致謝。

《水妖》……我覺得在夢(mèng)中隱約聽到了音樂，身邊有一個(gè)親切而凄婉的聲音在輕聲歌唱。

――勃魯尼奧《兩位天才》

聽吶!聽吶!是我，水妖，把水珠灑在你的玻璃窗上，窗前是一片慘淡的月光。莊園里的那位夫人正婷立陽臺(tái)，對(duì)著這星光燦爛的夜色和沉睡的湖面默默凝望。

每一朵小小的浪花都是一個(gè)順著流水邀游的水妖，每一股流水就是一條通往我宮殿的通道。我的宮殿坐落在湖底用火焰、泥土、空氣構(gòu)成的三角形中。筑成的宮殿水浪滔滔。

聽吶!我的父親正在把綠色的檀木浸入汩汩流水，那飛濺的水泡，是我的姐妹們透明的手臂。在長(zhǎng)滿青草、睡蓮和菖蒲的陰涼島嶼上輕輕摩挲。彎彎楊柳在溪中垂釣，引起她們笑聲朗朗。

一曲清歌唱罷，她卸下指環(huán)要我戴上，求我與她配成佳偶，一起歸去，到宮中做一位萬湖之王。

我告訴她我愛著一位人間的姑娘。她懊喪失望，淚珠兒沾濕衣裳，繼而又放聲大笑，突然消融于萬頃波濤，只留下我的藍(lán)色玻璃窗上閃閃水光。

《絞刑架》我看見什么東西在絞架旁蠕動(dòng)?

――浮士德

啊!我聽到的是什么聲音?是晚風(fēng)在呼嘯，還是絞刑架上的尸體在哀鳴?

是樹林邊可悲的不能結(jié)果實(shí)的常青藤叢中，一只蟋蟀蜷縮在苔蘚中歌唱?

是一只蒼蠅在對(duì)著那兩只不再聽得見的耳朵把獵號(hào)吹響?

是一只金龜子抱著一根從禿頭上拔下來的頭發(fā)，走得跌跌撞撞?

莫非是一只蜘蛛在編織紗巾，讓

那被絞勒的頸項(xiàng)作領(lǐng)帶戴上?那是城墻上的鐘聲回蕩，城墻在遠(yuǎn)處地平線上，夕陽的余暉照得絞刑架上的尸體泛出紅光。

《幻影》

他查看了床底下，煙囪上與碗櫥――那兒誰也沒有。他搞不懂它是怎么走進(jìn)來，又是從哪里逃出去的。

――霍夫曼《夜的故事》

噢!多少次我看到幻影并聽到它的聲音，總是在夜半三更的時(shí)光，月亮像一塊白銀鑲嵌在灑滿了金色蜜蜂的蔚藍(lán)天幕上。

多少次我聽到它在花園涼亭的蔭形下笑聲如狂，多少次我聽到它在我的絲織帷幔上摩拳擦掌!

多少次我看見它從天花板飄然下降，踮起腳尖急速旋轉(zhuǎn)，滾過地板就像女巫紡織機(jī)上落下的紡錘一樣。

我以為它暈厥過去了?這個(gè)侏儒卻越長(zhǎng)越高，像大教堂的塔尖，矗立在我與月亮中間。它尖角帽頂?shù)慕鹕忚K叮咚作響。

但是，不久它就通體變成藍(lán)色，像蠟燭一樣透明，臉色也變成燭光一樣蒼白――然后突然消失。

樂訊

北京市第十屆“希望杯”鋼琴比賽即將開始

2010年8月13日下午18：00，北京市第十屆“希望杯”鋼琴比賽新聞發(fā)布會(huì)在北京樂成中心召開。首都師范大學(xué)副校長(zhǎng)何奕醌，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)楊青教授，歷屆總顧問中央音樂學(xué)院周廣仁教授，著名鋼琴家鮑蕙蕎，評(píng)委會(huì)主席唐重慶教授，以及《音樂周報(bào)》、《鋼琴藝術(shù)》、《北京晚報(bào)》、《北京青年報(bào)》、《北京晨報(bào)》等媒體記者出席了新聞發(fā)布會(huì)。

第十屆“希望杯”青少年兒童鋼琴比賽將于2010年9月30日至10月7日，在首都師范大學(xué)舉行，選手報(bào)名時(shí)間是8月28日、29日，預(yù)計(jì)將有近千名選手報(bào)名參賽。比賽分兩個(gè)階段進(jìn)行，第一階段為鋼琴音樂節(jié)，以音樂會(huì)演出的方式進(jìn)行，評(píng)委現(xiàn)場(chǎng)講評(píng)并評(píng)分，頒發(fā)演奏證書。第二階段為鋼琴比賽，最終評(píng)選出一、二、三等獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)和優(yōu)良獎(jiǎng)，以及中國(guó)作品演奏獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)選手還將走上頒獎(jiǎng)大會(huì)的舞臺(tái)，領(lǐng)取獎(jiǎng)杯和獎(jiǎng)牌。

“希望杯”鋼琴比賽自1992年開賽以來，每?jī)赡昱e行一次，在18年內(nèi)共舉辦過九屆。在北京地區(qū)各類鋼琴比賽中“希望杯”參與的人數(shù)最多，達(dá)8513人；年齡跨度最大，從4歲的幼童到93歲的老者均有。第十屆增加了專業(yè)組別的選手比賽?！跋Ｍ变撉俦荣惖淖谥际菫閺V大鋼琴學(xué)習(xí)者提供舞臺(tái)表演和演奏交流的平臺(tái)，提高廣大學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)鋼琴的興趣和積極性，鼓勵(lì)大家在一起相互學(xué)習(xí)、取長(zhǎng)補(bǔ)短、開闊眼界、共同進(jìn)步，推動(dòng)首都鋼琴基礎(chǔ)教育的發(fā)展。當(dāng)然，“希望杯”鋼琴比賽的意義并不僅僅是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)音樂人才，它更是高校服務(wù)社會(huì)、提升國(guó)民素質(zhì)所做的一項(xiàng)公益事業(yè)，對(duì)社會(huì)和諧發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用。

本次比賽由首都師范大學(xué)校長(zhǎng)任比賽組委會(huì)主席，著名鋼琴教育家周廣仁教授任總顧問，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院唐重慶教授任評(píng)委主任，鋼琴家鮑蕙蕎、中央音樂學(xué)院鄭麗琴、黃佩瑩、泰爾、韓劍明、凌遠(yuǎn)、趙屏國(guó)、金愛平、吳元、鐘慧教授、北京師范大學(xué)音樂系周銘孫教授及首都師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴系全體教師擔(dān)任評(píng)委。

“希望杯”以擁有高規(guī)格的權(quán)威評(píng)委，以每位選手都能獲得文字或當(dāng)面點(diǎn)評(píng)的邊賽邊評(píng)的特別方式，以它公正、嚴(yán)謹(jǐn)、和諧的群眾性、普及性，成為首都北京較有影響、廣受歡迎的鋼琴賽事。