第一篇：陳力.催人淚下的87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱插曲14首

陳力.催人淚下的87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱插曲14首

精選電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲14首作品下載地址:http://bbs.duxiu.com/upfile/file/2015/4/25/499a0a22-0fed-47b2-a8cf-642da107963a.swf紅樓夢(mèng)曲笛音樂專輯14首連播--云杜紅葉編輯制作下載： 紅樓夢(mèng)(序曲)引子 枉凝眉 題帕三絕 紫菱洲歌 葬花吟 聰明累 分骨肉 紅豆曲 晴雯歌 秋窗風(fēng)雨夕 嘆香菱 枉凝眉(民樂版)好了歌附:催人淚下的《紅樓夢(mèng)》插曲 毛牧青/文

87版《紅樓夢(mèng)》劇照 作曲家王立平先生陳力.87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱

“林妹妹”陳曉旭上個(gè)世紀(jì)八十年代，是我國(guó)文藝剛從“文革”中蘇醒并進(jìn)入到迄今為止最為繁榮的黃金時(shí)間。當(dāng)時(shí)，無論是小說、詩(shī)歌、戲劇，還是音樂、美術(shù)、影視等方面，都出現(xiàn)許多傳世精品。電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》就是當(dāng)年的傳世經(jīng)典?！都t樓夢(mèng)》是一部高度思想性和藝術(shù)性相結(jié)合的經(jīng)典文學(xué)瑰寶，她塑造了眾多具有獨(dú)特鮮明個(gè)性的人物，在中國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史上占有舉足輕重位置。20年前，曹雪芹在經(jīng)過兩百年后終于有了真正知音——著名的詞曲家王立平先生，用他美妙的樂譜為世人重新演繹了《紅樓夢(mèng)》。當(dāng)《紅樓夢(mèng)》電視劇播出時(shí)，舉國(guó)轟動(dòng)。尤其是《枉凝眉》、《葬花吟》等旋律優(yōu)美、凄婉深沉、主題鮮明的插曲，為全劇增添了強(qiáng)烈的感染力和震撼力。至今一提《紅樓夢(mèng)》，人們就會(huì)自然而然地聯(lián)想到這些耳熟能詳、催人淚下的旋律，同時(shí)沉浸在如詩(shī)如夢(mèng)的情懷和幻境中。電視劇《紅樓夢(mèng)》的全曲是王立平的代表作。王先生在潛心研讀原著后，經(jīng)過慎重選詞和反復(fù)推敲，沒有用任何現(xiàn)成的素材，純粹按《紅樓夢(mèng)》本身的內(nèi)容，運(yùn)用了今人所能理解的全新的、只屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂語(yǔ)言，嘔心瀝血，歷時(shí)四年半，創(chuàng)作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《紅豆曲》、《秋窗風(fēng)雨夕》等曲子，都堪稱傳世經(jīng)典?；叵氘?dāng)年，王立平曾感慨道：“《紅樓夢(mèng)》音樂不是我憑空想象的，而是在書中苦尋而得，可謂傾盡我的所有。” 1995年，《紅樓夢(mèng)》的音樂作為套曲入選了二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典。當(dāng)年，英國(guó)、法國(guó)及新加坡等國(guó)家的媒體曾經(jīng)給予了廣泛熱情的報(bào)道。八十年代，全國(guó)音樂錄音磁帶展播，經(jīng)過投票，選出了10名，而《紅樓夢(mèng)》的音樂錄音名列第一，足見觀眾對(duì)它的喜愛和認(rèn)可?！都t樓夢(mèng)》的主題歌曲《枉凝眉》也曾多次獲獎(jiǎng)?！都t樓夢(mèng)》的音樂在臺(tái)灣和新加坡有很多聽眾，這種典型、質(zhì)樸的民族風(fēng)格深受他們的喜愛。最近傳來消息說，《紅樓夢(mèng)》準(zhǔn)備重拍并開始了新一場(chǎng)的“紅樓夢(mèng)中人”選秀，也包括新版作曲招選人才活動(dòng)。因早先讀過多遍《紅樓夢(mèng)》原著，也看了不少“紅學(xué)”研究文章，所以當(dāng)年電視劇《紅樓夢(mèng)》播放我并不太“感冒”，直到今天該劇我也沒有從頭到尾完整看完。我總感覺看了原著后再看修改作品，是狗尾續(xù)貂，不值得浪費(fèi)時(shí)間。所以對(duì)新版《紅》劇選秀也始終不提神。不過87版《紅》劇給我留下了兩件深刻的印象事情：一個(gè)是作曲家王立平創(chuàng)作的《紅》劇插曲及女歌手陳力聲情并茂的演唱；另一個(gè)就是黛玉的扮演者陳曉旭，太像曹翁原著描寫的林妹妹了，簡(jiǎn)直就是想象中林黛玉現(xiàn)實(shí)中的再生再現(xiàn)。本人興趣廣泛，愛音樂尤甚。因此，我現(xiàn)在最感興趣的是：誰將取代王立平擔(dān)此重任并有新的突破。早在29和27年前，我買了兩本紅樓夢(mèng)詩(shī)詞。一本是山東版的《〈紅樓夢(mèng)〉注釋》；一本是北京版的《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》。如今它們已泛黃，但仍在我的床頭，不知陪伴我度過了多少個(gè)夜晚，不知有多少次與我枕邊共語(yǔ)。7年后我買了至今仍珍藏的王立平創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》插曲錄音帶，20多年來時(shí)常欣賞百聽不厭，情到深處淚如泉涌不能自己；自己還時(shí)常彈奏這些曲子自我消遣自我陶醉。我始終認(rèn)為：他的曲子是“音樂上的《紅樓夢(mèng)》”，活生生再現(xiàn)了一種紅樓現(xiàn)實(shí)的審美氛圍，已達(dá)“絕版”境界而無人能所取代。最近據(jù)說很有才氣、曾一曲《臥虎藏龍》獲73界奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)的年輕作曲家譚盾要擔(dān)此大任。我孤陋寡聞優(yōu)柔寡斷，還是懷疑他難以突破王版而有新的創(chuàng)意的。我特別鐘愛八十年代出現(xiàn)的兩個(gè)古典風(fēng)格的音樂。一個(gè)是《紅樓夢(mèng)》，再一個(gè)就是甘肅歌舞劇院的《絲路花語(yǔ)》。那個(gè)扮演英娘A角的傅春英，在優(yōu)雅動(dòng)聽的樂曲中“反彈琵琶伎樂天”的嬌媚形象，給我留下極為深刻的印象?？上У氖撬痪帽淮跬綒⒑τ诩抑?。印象更深的是《絲》劇的具有民族特色的音樂，使我想到《霓裳羽衣曲》、《春江花月夜》和《月兒高》等古曲。不過《絲》是舞劇，沒有歌曲，再說沒有《紅》劇觀眾多，所以樂曲沒有《紅》劇影響大，實(shí)為一件憾事。對(duì)八十年代作曲界涌現(xiàn)的新秀至今我記憶猶新，當(dāng)時(shí)特別喜歡的是施光南（英年早逝）、王立平、谷建芬和馬丁四人。施光南的曲子造就了關(guān)牧村的脫穎；王立平的曲子促成了鄭緒蘭的成名；谷建芬的許多曲子為毛阿敏唱紅；而馬丁為茹志鵑《百合花》小說改編的電視劇寫的主題曲，委婉動(dòng)聽的旋律我經(jīng)常低吟哼唱。不過還是王立平在我印象中最深。這個(gè)曾創(chuàng)作了《太陽(yáng)島上》、《浪花里飛出歡樂的歌》、《牧羊曲》、《少林寺》、《飛吧！鴿子》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《駝鈴》等膾炙人口的歌曲，以及樂曲《潛海姑娘》、《哈爾濱的夏天》等至今久唱久放不衰。而他的《大海啊，故鄉(xiāng)》五線譜曲子，一直鑲嵌在我市音樂廣場(chǎng)的大理石地面上，與世界大師級(jí)音樂家曲子并駕齊驅(qū)留于后人，其在我國(guó)作曲界不可撼動(dòng)地位由此可見一斑。但他的頂峰之作，也最為國(guó)人推崇的，恐怕就是《紅樓夢(mèng)》全劇樂曲的創(chuàng)作了。文學(xué)巨作《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹傾其畢生經(jīng)歷的生命力作，87版電視劇《紅樓夢(mèng)》主題音樂作品也是作曲家嘔心瀝血的生命作品，都是前無古人，后無來者不可復(fù)制的生命創(chuàng)作，被公認(rèn)為最精彩的紅樓主題音樂?！都t樓夢(mèng)》全部曲子既保留了中國(guó)傳統(tǒng)的“宮、商、角、徵、羽”（即1、2、3、5、6）五音階特色，又有所突破大量使用了古典不常用的“7”這個(gè)半音，使樂曲更加委婉、哀怨、動(dòng)聽。全部音樂是由民族管弦樂演奏的，是典型的中國(guó)式的語(yǔ)言，注重音樂的線條、色彩，這恰恰是民族樂器最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的，體現(xiàn)了我國(guó)獨(dú)特的優(yōu)雅古樸、委婉細(xì)膩的藝術(shù)特色，給人以“發(fā)思古之幽情”。例如在樂曲中，古箏時(shí)常代表著紅樓夢(mèng)的“原應(yīng)嘆息”和命途多舛的哀婉；二胡等弦樂齊奏，是一種哀怨和低吟；鼓聲是內(nèi)心的憂郁沉悶和長(zhǎng)嘆，為紅樓之夢(mèng)了解……因此，87版《紅樓夢(mèng)》主題音樂作品很好地表現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的主題，旋律優(yōu)美，情感動(dòng)人，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和震撼力，是不可多得的傳世經(jīng)典。據(jù)說王先生當(dāng)年四十剛出頭，為創(chuàng)作《紅》曲，付出太多的心血和情感，僅一曲《葬花吟》就耗時(shí)一年九個(gè)月。可見他對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，可謂十年磨一劍，足以令當(dāng)今一些為名利而恣意多產(chǎn)的“作曲大家”汗顏。王立平先生曾回憶說：“那個(gè)時(shí)候我經(jīng)常趴在鋼琴上哭，一開始心里充滿激動(dòng)，就是想為《紅樓夢(mèng)》寫音樂，可真到落筆的時(shí)候，突然覺得白茫茫一片，一個(gè)音符都找不到。我經(jīng)常跟人說，我這一輩子就干了一件膽大妄為的事情，就是接下了《紅樓夢(mèng)》，我感到我可能會(huì)砸在這里面，終于明白熱愛《紅樓夢(mèng)》是一回事，拿出作品完全是另外一回事，那個(gè)時(shí)候心里直想哭，天天想哭，想打退堂鼓?！币荒旰?，王立平才擺脫內(nèi)心掙扎，開始真正醞釀起《紅樓夢(mèng)》的音樂?！澳翘焓菫樘酱哼h(yuǎn)嫁配樂，這段戲太感動(dòng)我了，寫完了以后說不清為什么，我趴在鋼琴上淚流不止，我覺得這音樂應(yīng)該是曹雪芹的神來之筆，實(shí)在害怕導(dǎo)演棄用，我實(shí)在不知道該怎么重寫。最后導(dǎo)演告訴我特別合適，天衣無縫，我才覺得安慰。”他還說，“我這人一輩子謹(jǐn)小慎微,只有這一次,為了“曹雪芹詞；王立平曲”，上刀山下火海，值了”?，F(xiàn)在王先生謝絕新版《紅樓夢(mèng)》的再創(chuàng)，大約他認(rèn)為自己年歲已高、已為《紅樓夢(mèng)》殫精竭慮畫上圓滿記號(hào)的一種委婉的“自我鑒定”吧。無疑。成就《紅樓夢(mèng)》劇為經(jīng)典和傳世之作，作曲家王立平功不可沒!他被譽(yù)為“用音樂寫《紅樓夢(mèng)》的人”。當(dāng)之無愧！精神可佳的老人！精品傳世的老人！值得尊重的老人！87版《紅樓夢(mèng)》劇成經(jīng)典后，插曲也流傳開來，優(yōu)美低緩、凄慘委婉的旋律瞬間觸動(dòng)了觀眾最敏感深處神經(jīng)。《紅樓夢(mèng)》劇的音樂從配器到演唱，凝聚樂王先生實(shí)實(shí)在在的嘔心瀝血。全曲包括《引子》（紅樓夢(mèng)曲）、《序曲》、《紫菱洲歌》、《紅豆曲》、《好了歌》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《晴雯歌》、《聰明累》、《題帕三絕》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《嘆香菱》、《葬花吟》等13首歌曲。我最喜歡《紅樓夢(mèng)》插曲中的《引子》、《序曲》、《枉凝眉》、《葬花吟》、《晴雯歌》和《分骨肉》。我認(rèn)為它們最能代表王立平《紅》曲的風(fēng)格。《序曲》蓋含《紅樓夢(mèng)》的基調(diào)，是一段單純樂曲。以古箏開道，以女獨(dú)幽怨、婉轉(zhuǎn)和無奈的“啊”聲，推出一段催人淚下的嗟嘆。接著以變調(diào)風(fēng)格推出弦樂齊奏，導(dǎo)出《紅樓夢(mèng)》的主旋律；《引子》與《序曲》基調(diào)相似，但歌詞一語(yǔ)道破《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)涵：幻化了金陵十二釵的哀怨之聲，娓娓道來那風(fēng)月之情紅樓一夢(mèng)回，給人以無窮盡的遐想空間和人生炎涼的感嘆；《枉凝眉》以寶黛悲劇愛情為基點(diǎn)，因此樂曲悲情味很濃，王立平很好把握了這個(gè)分寸，哀哀怨怨的曲調(diào)使人不知覺的陷入劇中人的喜怒哀樂糾纏中。這三首曲子格外打動(dòng)人心，是王立平所有曲子的精華，聽后久久縈耳不能忘懷?！对峄ㄒ鳌罚兄荑骐娪凹t樓夢(mèng)里黎錦光譜曲的葬花影子。但王立平增加了“天盡頭，何處有香丘”作為一個(gè)高潮，把葬花吟寫成一段天問，聲聲都是淚，字字都是血。如果說過去舊電影插曲是為《紅樓夢(mèng)》抹一點(diǎn)紅腮胭脂，那么王立平的《紅》曲，則是深入原著人物內(nèi)心情感表露，堪稱詞和曲完美結(jié)合的典范，詞的主題與曲的韻味達(dá)到完美融合統(tǒng)一，達(dá)到震撼心靈的效果，穿透力之深讓人嘆為觀止。我特別欣賞王先生這首歌曲旋律，極好的道出原著林黛玉的內(nèi)心：觸景生情，以落花自況。有人認(rèn)為《葬花詞》是林黛玉宿命的讖言，王立平認(rèn)為林妹妹在所有的女子中，是最聰明、最清醒的一個(gè)，所以她也就最痛苦。單是悲悲切切，不足以表達(dá)曹雪芹厚重的筆墨。不僅僅是這樣，更多是是問蒼天，有種咆哮和反抗的感覺。不能僅僅理解為簡(jiǎn)單的葬花。因此，他的這段曲子沖出舊意識(shí)增添了新的思想內(nèi)涵，對(duì)這段幾乎是全部《葬花吟》原詞采取領(lǐng)唱和合唱、多部重唱形式，恣意制造一種磅礴氣勢(shì)將詞曲達(dá)到《紅樓夢(mèng)》所有創(chuàng)作曲子的高潮和頂峰，將一個(gè)自憐身世且內(nèi)心苦楚掙扎的絳珠顰兒展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。譬如當(dāng)我聽到陳力演唱“天盡頭，何處有香丘？”一句疑似“天問”時(shí)，似利錐穿心，聲如裂帛，天際炸響，肝腸寸斷，三日繞梁不絕，內(nèi)心震顫不已，更加增添《葬花吟》的黃鐘大呂之聲。有人道：“紅樓夢(mèng)曲天際響，祗需陳力三分吟。鴻蒙絕音！”——妙哉定語(yǔ)！這也標(biāo)明此曲創(chuàng)作和陳力演唱功力無人取代。我特別喜歡晴雯這個(gè)人物。欣賞她活潑、倔強(qiáng)和追求平等的個(gè)性。每當(dāng)我讀《紅樓夢(mèng)》晴雯臨死時(shí)寶玉探望的場(chǎng)景，就淚流滿面。這個(gè)“心比天高，身為下賤”，“風(fēng)流靈巧招人怨”的漂亮丫鬟，最終被封建專制禮教吞噬了年輕性命，讓人不免嗟呀唏噓?！肚琏└琛繁頌檩p快實(shí)為凄慘的節(jié)奏，讓人看到她由于“招人怨”和“毀謗生”的悲慘身世。寶玉對(duì)晴雯另眼看待，于是“多情公子空牽念”就是對(duì)晴雯感情的真實(shí)寫照。雖然這首歌在《紅樓夢(mèng)》中旋律最為輕快，但不難看出王先生是用一種以喜襯悲曲調(diào)“正說反證”手法對(duì)晴雯寄予無限的同情。

王先生的《分骨肉》展現(xiàn)了探春的精干大氣卻骨肉分離的空悲切，樂曲大起大落、委婉凄厲而動(dòng)人心魄；他的《聰明累》是歸冊(cè)的鳳姐回顧人生的自我反思，樂曲以嘲弄的語(yǔ)調(diào)將“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命”這句千古絕句演繹的豐滿淋漓；他的《紫菱洲歌》是對(duì)迎春嫁“中山狼”人去樓空草木散落舊居環(huán)境的宿命感慨，委婉傷感的如臨其境令人落淚；他的《秋窗風(fēng)雨夕》是“瀟湘妃子”病臥床榻觸景生情的身世和情感的自憐，讓人不得不陪著林妹妹發(fā)出寄人籬下和命運(yùn)多舛的傷感悲情；他的《嘆香菱》是道不盡無奈人生根并荷花香的應(yīng)憐自嘆，唱的婉轉(zhuǎn)悲切令人嘆服；他的《紅豆曲》更是字字如血，聲聲如淚，男女對(duì)唱是“凄凄慘慘戚戚”，“怎一個(gè)、愁字了得！”……有人說，《紅樓夢(mèng)》音樂風(fēng)格可以概括用“滿懷惆悵，無限感慨”八個(gè)字概括，評(píng)定恰如其分。不知為什么，《紅》劇男聲演唱選的卻是王潔實(shí)。這個(gè)被稱為80年代與謝莉斯男女二重唱“最佳搭檔”、曾被我6歲女兒誤聽為“膽結(jié)石和派力司”的歌手的獨(dú)唱，我并不太喜歡——猶如有七十年代的張振富、耿蓮鳳和九十年代的尹相杰、于文華，“單挑”個(gè)唱?jiǎng)e扭一樣的感覺。除了《紅豆曲》他對(duì)唱的還有點(diǎn)可圈可點(diǎn)外，其他獨(dú)唱曲子我實(shí)在不敢恭維哦——大約是我的感覺不怎么樣吧。反正我聽了他唱的《好了歌》似乎過于疲塌（大約那個(gè)跛足道人就應(yīng)該像濟(jì)公那樣邋遢吧）而內(nèi)涵反映不足?；蛟S那時(shí)請(qǐng)任何一位較有名氣的歌手都不會(huì)次于他吧。呵呵~~看法不一定對(duì)啊。見諒！這里我不得不提的是，那個(gè)女聲原唱、名叫陳力的長(zhǎng)春一汽的女工歌手。當(dāng)時(shí)王先生并不為像今天那樣“找大腕”的畸形現(xiàn)象所動(dòng)，而是感覺到陳力的嗓音非常符合自己對(duì)于紅樓音樂的要求，最終力排眾議，敲定了名不經(jīng)傳的工人陳力。陳力果然不負(fù)眾望，極為成功地完成了《紅樓夢(mèng)》曲子中幾乎所有女生獨(dú)唱。陳力的確唱得太好了，聲音好，情也妙，每次欣賞完她唱的曲子后我都由衷地贊嘆：歌曲含義把握和處理的恰倒好處，讓人隨其情感情不自禁進(jìn)入了紅樓角色中不能自拔。據(jù)當(dāng)年我看到的報(bào)道說，陳力在《紅樓夢(mèng)》劇組時(shí)，正值其老公意外事故去世，她心境極度悲哀不能自己?；蛟S感懷身世的凄慘多舛、委婉哀愁的音樂刺激、專家名人的具體指導(dǎo)，最終用自己的哀哀怨怨人生體會(huì)心境，給后人留下了那段情的“錄音”追憶。這大概就是成就了當(dāng)時(shí)尚還年輕的陳力能夠唱出這等滄桑凄慘而動(dòng)人魂魄的天籟之聲的緣故吧。王老慧眼識(shí)真才，令人感嘆！遺憾的是，《紅樓夢(mèng)》曲流傳開來后，《紅樓夢(mèng)》主題歌成就了陳力藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。但不知何故——或許急流勇退，或許另有隱情，從此神秘失蹤。據(jù)小道消息稱：陳力現(xiàn)在移居加拿大，或相夫教子，或做點(diǎn)生意，不再唱歌。此話若真，我實(shí)在為她感到可惜。不知什么原因，這些年來談到《紅》曲原唱，幾乎無人談及陳力，而把一個(gè)鄭緒蘭時(shí)常掛在嘴邊，似乎她是真正的原唱，豈非咄咄怪事？難道這里還另有貓膩？不錯(cuò)，鄭緒蘭比陳力名氣大，唱的歌曲我也喜歡。但也不能不尊重事實(shí)啊。況且鄭緒蘭演唱，無論從投入上看還是從情感上講，遠(yuǎn)沒有陳力來得真實(shí)感人，更沒有原汁原味的“現(xiàn)場(chǎng)”境界。所以至今盡管有鄭緒蘭翻唱的《紅樓夢(mèng)》CD版（據(jù)說也不錯(cuò)），但我還是不買，獨(dú)鐘陳力20多年前原版的錄音帶而不悔。一朝入紅樓，終生夢(mèng)不醒。喜歡懷舊者，音樂《紅樓》優(yōu)選也！愿在聆聽王立平經(jīng)典曲子中，有更多的人走進(jìn)曹雪芹的內(nèi)心世界。

2006年9月7日草寫，2007年5月26日修改

第二篇：陳力.87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱插曲14首 (云杜紅葉原創(chuàng))

陳力.87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱插曲14首(云杜紅葉原創(chuàng))

本文轉(zhuǎn)載自云杜紅葉《陳力.87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱插曲14首(云杜紅葉原創(chuàng))》http://bbs.duxiu.com/upfile/file/2015/4/25/499a0a22-0fed-47b2-a8cf-642da107963a.swf http://ydhy.16789.net/domName/ydhy/***.swf 附:催人淚下的《紅樓夢(mèng)》插曲

毛牧青/文87版《紅樓夢(mèng)》劇照作曲家王立平先生陳力.87版《紅樓夢(mèng)》女聲主唱“林妹妹”陳曉旭

上個(gè)世紀(jì)八十年代，是我國(guó)文藝剛從“文革”中蘇醒并進(jìn)入到迄今為止最為繁榮的黃金時(shí)間。當(dāng)時(shí)，無論是小說、詩(shī)歌、戲劇，還是音樂、美術(shù)、影視等方面，都出現(xiàn)許多傳世精品。電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》就是當(dāng)年的傳世經(jīng)典。

《紅樓夢(mèng)》是一部高度思想性和藝術(shù)性相結(jié)合的經(jīng)典文學(xué)瑰寶，她塑造了眾多具有獨(dú)特鮮明個(gè)性的人物，在中國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史上占有舉足輕重位置。20年前，曹雪芹在經(jīng)過兩百年后終于有了真正知音——著名的詞曲家王立平先生，用他美妙的樂譜為世人重新演繹了《紅樓夢(mèng)》。當(dāng)《紅樓夢(mèng)》電視劇播出時(shí)，舉國(guó)轟動(dòng)。尤其是《枉凝眉》、《葬花吟》等旋律優(yōu)美、凄婉深沉、主題鮮明的插曲，為全劇增添了強(qiáng)烈的感染力和震撼力。至今一提《紅樓夢(mèng)》，人們就會(huì)自然而然地聯(lián)想到這些耳熟能詳、催人淚下的旋律，同時(shí)沉浸在如詩(shī)如夢(mèng)的情懷和幻境中。

電視劇《紅樓夢(mèng)》的全曲是王立平的代表作。王先生在潛心研讀原著后，經(jīng)過慎重選詞和反復(fù)推敲，沒有用任何現(xiàn)成的素材，純粹按《紅樓夢(mèng)》本身的內(nèi)容，運(yùn)用了今人所能理解的全新的、只屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂語(yǔ)言，嘔心瀝血，歷時(shí)四年半，創(chuàng)作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《紅豆曲》、《秋窗風(fēng)雨夕》等曲子，都堪稱傳世經(jīng)典。回想當(dāng)年，王立平曾感慨道：“《紅樓夢(mèng)》音樂不是我憑空想象的，而是在書中苦尋而得，可謂傾盡我的所有?！?1995年，《紅樓夢(mèng)》的音樂作為套曲入選了二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典。當(dāng)年，英國(guó)、法國(guó)及新加坡等國(guó)家的媒體曾經(jīng)給予了廣泛熱情的報(bào)道。八十年代，全國(guó)音樂錄音磁帶展播，經(jīng)過投票，選出了10名，而《紅樓夢(mèng)》的音樂錄音名列第一，足見觀眾對(duì)它的喜愛和認(rèn)可?！都t樓夢(mèng)》的主題歌曲《枉凝眉》也曾多次獲獎(jiǎng)?！都t樓夢(mèng)》的音樂在臺(tái)灣和新加坡有很多聽眾，這種典型、質(zhì)樸的民族風(fēng)格深受他們的喜愛。

最近傳來消息說，《紅樓夢(mèng)》準(zhǔn)備重拍并開始了新一場(chǎng)的“紅樓夢(mèng)中人”選秀，也包括新版作曲招選人才活動(dòng)。因早先讀過多遍《紅樓夢(mèng)》原著，也看了不少“紅學(xué)”研究文章，所以當(dāng)年電視劇《紅樓夢(mèng)》播放我并不太“感冒”，直到今天該劇我也沒有從頭到尾完整看完。我總感覺看了原著后再看修改作品，是狗尾續(xù)貂，不值得浪費(fèi)時(shí)間。所以對(duì)新版《紅》劇選秀也始終不提神。不過87版《紅》劇給我留下了兩件深刻的印象事情：一個(gè)是作曲家王立平創(chuàng)作的《紅》劇插曲及女歌手陳力聲情并茂的演唱；另一個(gè)就是黛玉的扮演者陳曉旭，太像曹翁原著描寫的林妹妹了，簡(jiǎn)直就是想象中林黛玉現(xiàn)實(shí)中的再生再現(xiàn)。

本人興趣廣泛，愛音樂尤甚。因此，我現(xiàn)在最感興趣的是：誰將取代王立平擔(dān)此重任并有新的突破。

早在29和27年前，我買了兩本紅樓夢(mèng)詩(shī)詞。一本是山東版的《〈紅樓夢(mèng)〉注釋》；一本是北京版的《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》。如今它們已泛黃，但仍在我的床頭，不知陪伴我度過了多少個(gè)夜晚，不知有多少次與我枕邊共語(yǔ)。7年后我買了至今仍珍藏的王立平創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》插曲錄音帶，20多年來時(shí)常欣賞百聽不厭，情到深處淚如泉涌不能自己；自己還時(shí)常彈奏這些曲子自我消遣自我陶醉。我始終認(rèn)為：他的曲子是“音樂上的《紅樓夢(mèng)》”，活生生再現(xiàn)了一種紅樓現(xiàn)實(shí)的審美氛圍，已達(dá)“絕版”境界而無人能所取代。最近據(jù)說很有才氣、曾一曲《臥虎藏龍》獲73界奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)的年輕作曲家譚盾要擔(dān)此大任。我孤陋寡聞優(yōu)柔寡斷，還是懷疑他難以突破王版而有新的創(chuàng)意的。我特別鐘愛八十年代出現(xiàn)的兩個(gè)古典風(fēng)格的音樂。一個(gè)是《紅樓夢(mèng)》，再一個(gè)就是甘肅歌舞劇院的《絲路花語(yǔ)》。那個(gè)扮演英娘A角的傅春英，在優(yōu)雅動(dòng)聽的樂曲中“反彈琵琶伎樂天”的嬌媚形象，給我留下極為深刻的印象。可惜的是她不久被歹徒殺害于家中。印象更深的是《絲》劇的具有民族特色的音樂，使我想到《霓裳羽衣曲》、《春江花月夜》和《月兒高》等古曲。不過《絲》是舞劇，沒有歌曲，再說沒有《紅》劇觀眾多，所以樂曲沒有《紅》劇影響大，實(shí)為一件憾事。對(duì)八十年代作曲界涌現(xiàn)的新秀至今我記憶猶新，當(dāng)時(shí)特別喜歡的是施光南（英年早逝）、王立平、谷建芬和馬丁四人。施光南的曲子造就了關(guān)牧村的脫穎；王立平的曲子促成了鄭緒蘭的成名；谷建芬的許多曲子為毛阿敏唱紅；而馬丁為茹志鵑《百合花》小說改編的電視劇寫的主題曲，委婉動(dòng)聽的旋律我經(jīng)常低吟哼唱。不過還是王立平在我印象中最深。這個(gè)曾創(chuàng)作了《太陽(yáng)島上》、《浪花里飛出歡樂的歌》、《牧羊曲》、《少林寺》、《飛吧！鴿子》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《駝鈴》等膾炙人口的歌曲，以及樂曲《潛海姑娘》、《哈爾濱的夏天》等至今久唱久放不衰。而他的《大海啊，故鄉(xiāng)》五線譜曲子，一直鑲嵌在我市音樂廣場(chǎng)的大理石地面上，與世界大師級(jí)音樂家曲子并駕齊驅(qū)留于后人，其在我國(guó)作曲界不可撼動(dòng)地位由此可見一斑。但他的頂峰之作，也最為國(guó)人推崇的，恐怕就是《紅樓夢(mèng)》全劇樂曲的創(chuàng)作了。文學(xué)巨作《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹傾其畢生經(jīng)歷的生命力作，87版電視劇《紅樓夢(mèng)》主題音樂作品也是作曲家嘔心瀝血的生命作品，都是前無古人，后無來者不可復(fù)制的生命創(chuàng)作，被公認(rèn)為最精彩的紅樓主題音樂?！都t樓夢(mèng)》全部曲子既保留了中國(guó)傳統(tǒng)的“宮、商、角、徵、羽”（即1、2、3、5、6）五音階特色，又有所突破大量使用了古典不常用的“7”這個(gè)半音，使樂曲更加委婉、哀怨、動(dòng)聽。全部音樂是由民族管弦樂演奏的，是典型的中國(guó)式的語(yǔ)言，注重音樂的線條、色彩，這恰恰是民族樂器最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的，體現(xiàn)了我國(guó)獨(dú)特的優(yōu)雅古樸、委婉細(xì)膩的藝術(shù)特色，給人以“發(fā)思古之幽情”。例如在樂曲中，古箏時(shí)常代表著紅樓夢(mèng)的“原應(yīng)嘆息”和命途多舛的哀婉；二胡等弦樂齊奏，是一種哀怨和低吟；鼓聲是內(nèi)心的憂郁沉悶和長(zhǎng)嘆，為紅樓之夢(mèng)了解……因此，87版《紅樓夢(mèng)》主題音樂作品很好地表現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的主題，旋律優(yōu)美，情感動(dòng)人，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和震撼力，是不可多得的傳世經(jīng)典。

據(jù)說王先生當(dāng)年四十剛出頭，為創(chuàng)作《紅》曲，付出太多的心血和情感，僅一曲《葬花吟》就耗時(shí)一年九個(gè)月?？梢娝麑?duì)藝術(shù)的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，可謂十年磨一劍，足以令當(dāng)今一些為名利而恣意多產(chǎn)的“作曲大家”汗顏。

王立平先生曾回憶說：“那個(gè)時(shí)候我經(jīng)常趴在鋼琴上哭，一開始心里充滿激動(dòng)，就是想為《紅樓夢(mèng)》寫音樂，可真到落筆的時(shí)候，突然覺得白茫茫一片，一個(gè)音符都找不到。我經(jīng)常跟人說，我這一輩子就干了一件膽大妄為的事情，就是接下了《紅樓夢(mèng)》，我感到我可能會(huì)砸在這里面，終于明白熱愛《紅樓夢(mèng)》是一回事，拿出作品完全是另外一回事，那個(gè)時(shí)候心里直想哭，天天想哭，想打退堂鼓?！币荒旰螅趿⑵讲艛[脫內(nèi)心掙扎，開始真正醞釀起《紅樓夢(mèng)》的音樂。“那天是為探春遠(yuǎn)嫁配樂，這段戲太感動(dòng)我了，寫完了以后說不清為什么，我趴在鋼琴上淚流不止，我覺得這音樂應(yīng)該是曹雪芹的神來之筆，實(shí)在害怕導(dǎo)演棄用，我實(shí)在不知道該怎么重寫。最后導(dǎo)演告訴我特別合適，天衣無縫，我才覺得安慰?！? 他還說，“我這人一輩子謹(jǐn)小慎微,只有這一次,為了“曹雪芹詞；王立平曲”，上刀山下火海，值了”。

現(xiàn)在王先生謝絕新版《紅樓夢(mèng)》的再創(chuàng)，大約他認(rèn)為自己年歲已高、已為《紅樓夢(mèng)》殫精竭慮畫上圓滿記號(hào)的一種委婉的“自我鑒定”吧。

無疑。成就《紅樓夢(mèng)》劇為經(jīng)典和傳世之作，作曲家王立平功不可沒!他被譽(yù)為“用音樂寫《紅樓夢(mèng)》的人”。當(dāng)之無愧！精神可佳的老人！精品傳世的老人！值得尊重的老人！87版《紅樓夢(mèng)》劇成經(jīng)典后，插曲也流傳開來，優(yōu)美低緩、凄慘委婉的旋律瞬間觸動(dòng)了觀眾最敏感深處神經(jīng)?！都t樓夢(mèng)》劇的音樂從配器到演唱，凝聚樂王先生實(shí)實(shí)在在的嘔心瀝血。全曲包括《引子》（紅樓夢(mèng)曲）、《序曲》、《紫菱洲歌》、《紅豆曲》、《好了歌》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《晴雯歌》、《聰明累》、《題帕三絕》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《嘆香菱》、《葬花吟》等13首歌曲。

我最喜歡《紅樓夢(mèng)》插曲中的《引子》、《序曲》、《枉凝眉》、《葬花吟》、《晴雯歌》和《分骨肉》。我認(rèn)為它們最能代表王立平《紅》曲的風(fēng)格。

《序曲》蓋含《紅樓夢(mèng)》的基調(diào)，是一段單純樂曲。以古箏開道，以女獨(dú)幽怨、婉轉(zhuǎn)和無奈的“啊”聲，推出一段催人淚下的嗟嘆。接著以變調(diào)風(fēng)格推出弦樂齊奏，導(dǎo)出《紅樓夢(mèng)》的主旋律；《引子》與《序曲》基調(diào)相似，但歌詞一語(yǔ)道破《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)涵：幻化了金陵十二釵的哀怨之聲，娓娓道來那風(fēng)月之情紅樓一夢(mèng)回，給人以無窮盡的遐想空間和人生炎涼的感嘆；《枉凝眉》以寶黛悲劇愛情為基點(diǎn)，因此樂曲悲情味很濃，王立平很好把握了這個(gè)分寸，哀哀怨怨的曲調(diào)使人不知覺的陷入劇中人的喜怒哀樂糾纏中。這三首曲子格外打動(dòng)人心，是王立平所有曲子的精華，聽后久久縈耳不能忘懷。

《葬花吟》，有周璇版電影紅樓夢(mèng)里黎錦光譜曲的葬花影子。但王立平增加了“天盡頭，何處有香丘”作為一個(gè)高潮，把葬花吟寫成一段天問，聲聲都是淚，字字都是血。如果說過去舊電影插曲是為《紅樓夢(mèng)》抹一點(diǎn)紅腮胭脂，那么王立平的《紅》曲，則是深入原著人物內(nèi)心情感表露，堪稱詞和曲完美結(jié)合的典范，詞的主題與曲的韻味達(dá)到完美融合統(tǒng)一，達(dá)到震撼心靈的效果，穿透力之深讓人嘆為觀止。我特別欣賞王先生這首歌曲旋律，極好的道出原著林黛玉的內(nèi)心：觸景生情，以落花自況。有人認(rèn)為《葬花詞》是林黛玉宿命的讖言，王立平認(rèn)為林妹妹在所有的女子中，是最聰明、最清醒的一個(gè)，所以她也就最痛苦。單是悲悲切切，不足以表達(dá)曹雪芹厚重的筆墨。不僅僅是這樣，更多是是問蒼天，有種咆哮和反抗的感覺。不能僅僅理解為簡(jiǎn)單的葬花。因此，他的這段曲子沖出舊意識(shí)增添了新的思想內(nèi)涵，對(duì)這段幾乎是全部《葬花吟》原詞采取領(lǐng)唱和合唱、多部重唱形式，恣意制造一種磅礴氣勢(shì)將詞曲達(dá)到《紅樓夢(mèng)》所有創(chuàng)作曲子的高潮和頂峰，將一個(gè)自憐身世且內(nèi)心苦楚掙扎的絳珠顰兒展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。譬如當(dāng)我聽到陳力演唱“天盡頭，何處有香丘？”一句疑似“天問”時(shí)，似利錐穿心，聲如裂帛，天際炸響，肝腸寸斷，三日繞梁不絕，內(nèi)心震顫不已，更加增添《葬花吟》的黃鐘大呂之聲。有人道：“紅樓夢(mèng)曲天際響，祗需陳力三分吟。鴻蒙絕音！”——妙哉定語(yǔ)！這也標(biāo)明此曲創(chuàng)作和陳力演唱功力無人取代。

我特別喜歡晴雯這個(gè)人物。欣賞她活潑、倔強(qiáng)和追求平等的個(gè)性。每當(dāng)我讀《紅樓夢(mèng)》晴雯臨死時(shí)寶玉探望的場(chǎng)景，就淚流滿面。這個(gè)“心比天高，身為下賤”，“風(fēng)流靈巧招人怨”的漂亮丫鬟，最終被封建專制禮教吞噬了年輕性命，讓人不免嗟呀唏噓。《晴雯歌》表為輕快實(shí)為凄慘的節(jié)奏，讓人看到她由于“招人怨”和“毀謗生”的悲慘身世。寶玉對(duì)晴雯另眼看待，于是“多情公子空牽念”就是對(duì)晴雯感情的真實(shí)寫照。雖然這首歌在《紅樓夢(mèng)》中旋律最為輕快，但不難看出王先生是用一種以喜襯悲曲調(diào)“正說反證”手法對(duì)晴雯寄予無限的同情。

王先生的《分骨肉》展現(xiàn)了探春的精干大氣卻骨肉分離的空悲切，樂曲大起大落、委婉凄厲而動(dòng)人心魄；他的《聰明累》是歸冊(cè)的鳳姐回顧人生的自我反思，樂曲以嘲弄的語(yǔ)調(diào)將“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命”這句千古絕句演繹的豐滿淋漓；他的《紫菱洲歌》是對(duì)迎春嫁“中山狼”人去樓空草木散落舊居環(huán)境的宿命感慨，委婉傷感的如臨其境令人落淚；他的《秋窗風(fēng)雨夕》是“瀟湘妃子”病臥床榻觸景生情的身世和情感的自憐，讓人不得不陪著林妹妹發(fā)出寄人籬下和命運(yùn)多舛的傷感悲情；他的《嘆香菱》是道不盡無奈人生根并荷花香的應(yīng)憐自嘆，唱的婉轉(zhuǎn)悲切令人嘆服；他的《紅豆曲》更是字字如血，聲聲如淚，男女對(duì)唱是“凄凄慘慘戚戚”，“怎一個(gè)、愁字了得！”……有人說，《紅樓夢(mèng)》音樂風(fēng)格可以概括用“滿懷惆悵，無限感慨”八個(gè)字概括，評(píng)定恰如其分。不知為什么，《紅》劇男聲演唱選的卻是王潔實(shí)。這個(gè)被稱為80年代與謝莉斯男女二重唱“最佳搭檔”、曾被我6歲女兒誤聽為“膽結(jié)石和派力司”的歌手的獨(dú)唱，我并不太喜歡——猶如有七十年代的張振富、耿蓮鳳和九十年代的尹相杰、于文華，“單挑”個(gè)唱?jiǎng)e扭一樣的感覺。除了《紅豆曲》他對(duì)唱的還有點(diǎn)可圈可點(diǎn)外，其他獨(dú)唱曲子我實(shí)在不敢恭維哦——大約是我的感覺不怎么樣吧。反正我聽了他唱的《好了歌》似乎過于疲塌（大約那個(gè)跛足道人就應(yīng)該像濟(jì)公那樣邋遢吧）而內(nèi)涵反映不足?；蛟S那時(shí)請(qǐng)任何一位較有名氣的歌手都不會(huì)次于他吧。呵呵~~看法不一定對(duì)啊。見諒！

這里我不得不提的是，那個(gè)女聲原唱、名叫陳力的長(zhǎng)春一汽的女工歌手。當(dāng)時(shí)王先生并不為像今天那樣“找大腕”的畸形現(xiàn)象所動(dòng)，而是感覺到陳力的嗓音非常符合自己對(duì)于紅樓音樂的要求，最終力排眾議，敲定了名不經(jīng)傳的工人陳力。

陳力果然不負(fù)眾望，極為成功地完成了《紅樓夢(mèng)》曲子中幾乎所有女生獨(dú)唱。陳力的確唱得太好了，聲音好，情也妙，每次欣賞完她唱的曲子后我都由衷地贊嘆：歌曲含義把握和處理的恰倒好處，讓人隨其情感情不自禁進(jìn)入了紅樓角色中不能自拔。據(jù)當(dāng)年我看到的報(bào)道說，陳力在《紅樓夢(mèng)》劇組時(shí)，正值其老公意外事故去世，她心境極度悲哀不能自己?；蛟S感懷身世的凄慘多舛、委婉哀愁的音樂刺激、專家名人的具體指導(dǎo)，最終用自己的哀哀怨怨人生體會(huì)心境，給后人留下了那段情的“錄音”追憶。

這大概就是成就了當(dāng)時(shí)尚還年輕的陳力能夠唱出這等滄桑凄慘而動(dòng)人魂魄的天籟之聲的緣故吧。王老慧眼識(shí)真才，令人感嘆！

遺憾的是，《紅樓夢(mèng)》曲流傳開來后，《紅樓夢(mèng)》主題歌成就了陳力藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。但不知何故——或許急流勇退，或許另有隱情，從此神秘失蹤。據(jù)小道消息稱：陳力現(xiàn)在移居加拿大，或相夫教子，或做點(diǎn)生意，不再唱歌。此話若真，我實(shí)在為她感到可惜。

不知什么原因，這些年來談到《紅》曲原唱，幾乎無人談及陳力，而把一個(gè)鄭緒蘭時(shí)常掛在嘴邊，似乎她是真正的原唱，豈非咄咄怪事？難道這里還另有貓膩？不錯(cuò)，鄭緒蘭比陳力名氣大，唱的歌曲我也喜歡。但也不能不尊重事實(shí)啊。況且鄭緒蘭演唱，無論從投入上看還是從情感上講，遠(yuǎn)沒有陳力來得真實(shí)感人，更沒有原汁原味的“現(xiàn)場(chǎng)”境界。所以至今盡管有鄭緒蘭翻唱的《紅樓夢(mèng)》CD版（據(jù)說也不錯(cuò)），但我還是不買，獨(dú)鐘陳力20多年前原版的錄音帶而不悔。一朝入紅樓，終生夢(mèng)不醒。

喜歡懷舊者，音樂《紅樓》優(yōu)選也！

愿在聆聽王立平經(jīng)典曲子中，有更多的人走進(jìn)曹雪芹的內(nèi)心世界。

2006年9月7日草寫，2007年5月26日修改 紅樓夢(mèng)曲笛音樂專輯14首連播--云杜紅葉編輯制作下載： 紅樓夢(mèng)(序曲)引子 枉凝眉 題帕三絕 紫菱洲歌 葬花吟 聰明累 分骨肉 紅豆曲 晴雯歌 秋窗風(fēng)雨夕 嘆香菱 枉凝眉(民樂版)好了歌 ⊙歡迎您光臨云杜紅葉⊙該作品屬本人原創(chuàng)，如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明出

第三篇：紅樓夢(mèng)三大主唱的人生

新《紅樓夢(mèng)》尚未全國(guó)大面積開播，但各種爭(zhēng)議早已紛紛擾擾。其實(shí)，破舊立新本是好事，國(guó)民大可不必過于激動(dòng)，能有更多的版本可看，本來就是一種幸福。如若不然，就接著讓87版紅樓夢(mèng)繼續(xù)經(jīng)典下去，經(jīng)典百年？

但話說回來，戰(zhàn)臺(tái)烽認(rèn)為，此次新版《紅樓夢(mèng)》在音樂上，并沒有沿襲使用王立平創(chuàng)作的組曲，無端為自己增加了很多挑戰(zhàn)。這么說是因?yàn)?，王立平版的紅樓夢(mèng)組曲，早已和《紅樓夢(mèng)》緊密相連，成為了不可或缺的一部分，也成為了公眾對(duì)《紅樓夢(mèng)》音樂的唯一印象。在此全民認(rèn)可的基礎(chǔ)上進(jìn)行超越，簡(jiǎn)直是一件不可能完成的任務(wù)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，20多年過去，央視87版《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)在全國(guó)各省市電視臺(tái)播出700次以上，每一次播出的收視率都排在前列。而《紅樓夢(mèng)》的音樂和歌曲，也已經(jīng)成為經(jīng)典。20年后，由誰來唱成了一個(gè)值得思考的問題，許多歌唱家都演唱過，但目前來看，陳力、鄭緒嵐和吳碧霞，應(yīng)是其中佼佼者，因?yàn)椴粌H有她們對(duì)歌曲的完美演繹，還是她們各自顛沛流離如傳奇般的人生故事，為本已一唱三嘆的紅樓夢(mèng)組曲，增加了更多的唏噓與感慨。

一、王立平——泣血?jiǎng)?chuàng)作紅樓夢(mèng)

畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系的王立平非常喜歡《紅樓夢(mèng)》，30多歲時(shí)就萌發(fā)了寫一部《紅樓夢(mèng)》音樂的念頭。夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)得歸功于導(dǎo)演王扶林已故的妻子，她當(dāng)時(shí)在中央人民廣播電臺(tái)做音樂編輯，一直想給王立平做一個(gè)音樂作品專輯。在交往中，她透露王扶林正在籌拍《紅樓夢(mèng)》，王立平當(dāng)即就表示“非常有興趣”。

那是1982年，王立平剛過了41歲生日。興奮沒多久，王立平就開始面臨困惑。“我很羨慕劇組里的編劇、導(dǎo)演、服裝、道具，有什么樣的人物，說什么話，講什么樣的故事，曹雪芹寫得分明。唯獨(dú)音樂，翻遍《紅樓夢(mèng)》，沒有一個(gè)音符！只有我要?jiǎng)?chuàng)作的音樂，是真正的無中生有?！碑?dāng)時(shí)，他的感覺就是“白茫茫一片大地真干凈”，腦子一片空白。

王立平老師近照

王立平在這之前，曾創(chuàng)作了《大海啊，故鄉(xiāng)》《太陽(yáng)島上》《駝鈴》《牧羊曲》《浪花里飛出歡樂的歌》等大批膾炙人口的歌曲，他不愿重復(fù)這些歌曲的風(fēng)格?！拔沂窃趪L試創(chuàng)造《紅樓夢(mèng)》音樂的風(fēng)格，這種音樂具有中華民族音樂的風(fēng)格?！?/p>

憑著這股動(dòng)力，他夜以繼日，一遍又一遍地鉆研《紅樓夢(mèng)》，“本來想寫成悲歡離合、大喜大悲的，但是，反復(fù)研究了一個(gè)個(gè)人物形象后，又定位為惆悵、悲傷的情感基調(diào)?！彼J(rèn)為，音樂不是用來說故事的，而是引導(dǎo)人們?cè)谄肺?、體味、解味音樂的過程中，進(jìn)入音樂的最高境界。因此，他當(dāng)時(shí)建議用刻畫寶黛愛情的《枉凝眉》作為主題曲，而這首歌的創(chuàng)作，花了他將一年零兩個(gè)月的時(shí)光。

《葬花吟》的創(chuàng)作耗時(shí)一年零九個(gè)月，是王立平寫得最苦的一首曲子。王立平認(rèn)為，在所有女子中，林黛玉不僅是最聰明的一個(gè)，也是最清醒的一個(gè)，所以她也就最痛苦。一年多的煎熬總算換來了這樣的感悟，王立平說：“那一刻我就想，這哪里是低頭葬花，分明就是昂首問天！就這樣，我把曹雪芹的這首詞寫成了一首?天問?！”。

20余年過去，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》重拍的各種新聞不時(shí)出現(xiàn)，也有人疾呼“新版《紅樓夢(mèng)》的音樂不要修改”，也有人希望王立平為新版電視劇《紅樓夢(mèng)》重寫音樂。但是，王立平稱，他不會(huì)再寫《紅樓夢(mèng)》音樂，不是不想，不是不愛，而是在創(chuàng)作中已經(jīng)為老版《紅樓夢(mèng)》傾盡所有。

二、陳力——電視劇87版原唱的絕響

所有的紅樓夢(mèng)歌曲演唱者中，最被公眾所惦記的，就是87電視劇的眾多歌曲所謂主唱者陳力，同時(shí)，她也是《紅樓夢(mèng)》中柳嫂子的扮演者。

陳力從小學(xué)京劇，后來在長(zhǎng)春二汽做化驗(yàn)員，《紅樓夢(mèng)》作曲王立平發(fā)現(xiàn)了她，據(jù)說是因?yàn)橥趿⑵綇膹V播中聽到了陳力的聲音，因此就請(qǐng)她參與該劇主題歌的錄制。這次偶然的機(jī)會(huì)，讓陳力參加到劇組中，在三年的時(shí)間里和其他演員一樣一起，參加了紅樓夢(mèng)培訓(xùn)班的學(xué)習(xí)，并錄制了紅樓夢(mèng)的12首歌曲。

陳力近照

在籌備時(shí)，陳力的丈夫患癌癥去世，留下幼女，她將所有的情感投注于演唱之中，歌聲有肝腸寸斷之感。每次回家練歌，她的女兒總要戴個(gè)大耳塞，她只好把女兒交給了父母。她后來回憶說：“在《紅樓》最大的犧牲就是和自己女兒的疏遠(yuǎn)和隔閡，當(dāng)時(shí)我以為她會(huì)理解我，但直到很多年后，我和她到了加拿大，在一次老師家訪中，我才知道，她對(duì)我的誤解有多深。我很對(duì)不起她?！?/p>

一曲《枉凝眉》讓陳力成名，隨后，她的生活也很快轉(zhuǎn)入窘迫，她走上了經(jīng)商道路，但首次做生意就被騙，無辜受到警方調(diào)查，曾在內(nèi)地引起很大轟動(dòng)。事情平息后，她去了加拿大與戀人完婚，幫新丈夫打理公司，從此再也沒有唱歌。

之后王立平在一次訪談中，也曾對(duì)自己當(dāng)年選擇原因作了表態(tài)：“當(dāng)初他們很不理解，北京有這么多歌唱的名家，這么多專業(yè)的人士，外地也有名家，也有專業(yè)人士，而我卻偏偏請(qǐng)了個(gè)外地的陳力，并且還是業(yè)余的，說大家都很不理解。但是在聽了陳力的演唱以后，大家才明白了我的用心。《紅樓夢(mèng)》的音樂應(yīng)該是一種只屬于《紅樓夢(mèng)》自己的、獨(dú)特的、有如一種方言的、全新的音樂風(fēng)格，沒有人創(chuàng)作過這種風(fēng)格的作品，更沒有人演唱過這樣的作品?！?/p>

另外還有一個(gè)關(guān)于陳力演唱《葬花吟》的小秘密：那段小合唱據(jù)說全是陳力一人所唱，為了達(dá)到音色的一致和立體聲效，當(dāng)然也有當(dāng)時(shí)音樂設(shè)備并不完善和先進(jìn)的原因。她一個(gè)人將七人小合唱反復(fù)唱了七遍，每次微小的時(shí)差構(gòu)成了后來大家所聽到的立體聲女生小合唱。那種時(shí)差的掌握若是稍有疏忽，就要重新錄制，如此的精湛技藝和敬業(yè)精神真令人折服。

由陳力演唱，被歌迷所推崇的“愛銷”版《紅樓夢(mèng)》原聲帶CD

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)陳力的演唱：陳力的演唱有三點(diǎn)是其他演唱者所不及的，即純、峭、深。

純：指陳力的聲音即為紅樓夢(mèng)音樂本身。三年的精雕細(xì)琢，每一個(gè)音符都已經(jīng)刻在了她的嗓子里，融入她的血液中。她在演唱中沒有任何技巧的裝飾，甚至連顫音都聽不到；

峭：陳力的嗓音，在高低音之間的轉(zhuǎn)換過渡有時(shí)并不圓潤(rùn)，但正是這種不圓潤(rùn)，成就了她的演唱的特殊的拗峭風(fēng)格。當(dāng)深沉蘊(yùn)藉的低音向高音急轉(zhuǎn)直上的時(shí)候，給人一種穿石裂帛，高出不勝寒，寒冽如冰的感覺。

深：陳力的感情投入深刻，但是她的聲音在表現(xiàn)力上具有局限性，感情并沒有被歌聲完全地釋放出來，而是大部分沉淀于心中，這讓陳力的歌聲變得更加深沉蘊(yùn)藉。

或許這種解讀，能體現(xiàn)出大家對(duì)陳力版紅樓夢(mèng)組曲的永久牽念。

三、鄭緒嵐——影響力最廣，卻悲情半生

相對(duì)于另外兩位紅樓夢(mèng)組曲的主唱，鄭緒嵐無疑是其中最具知名度的歌唱家。上世紀(jì)70年代末至80年代中后期，是鄭緒嵐人生最輝煌的一段時(shí)光。1977年進(jìn)入東方歌舞團(tuán)后，她先后推出了《祝酒歌》、《妹妹找哥淚花流》、《再見吧，媽媽》、《大海啊，故鄉(xiāng)》等多首膾炙人口的歌曲。之后，又為電影《少林寺》、《小街》等眾多著名電影錄制了《牧羊曲》、《媽媽留給我一首歌》等主題曲。

鄭緒嵐的代表作中，大多數(shù)都出自王立平之手，而且王立平也曾經(jīng)說過，他的歌在某些程度上來說鄭緒嵐唱最合適。但在當(dāng)年87版電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲的演唱者上，王立平卻沒有選擇鄭緒嵐，對(duì)此，鄭緒嵐雖然至今仍感覺很遺憾，但她表示，“他肯定有他的道理。即使在當(dāng)時(shí)他剛錄完《枉凝眉》的小樣讓我去聽時(shí)，我也沒有問過他為什么沒選擇我來唱?！边@是一個(gè)不爭(zhēng)不求的歌手。但是，王立平當(dāng)時(shí)沒選擇鄭緒嵐，并不能抹煞鄭緒嵐的《紅樓夢(mèng)》情結(jié)，只因這是一個(gè)命如《紅樓夢(mèng)》女子的歌手。

鄭緒嵐舞臺(tái)表演照

1985年，情竇初開的鄭緒嵐開始了她甜蜜的初戀，卻遭到來自單位和家庭的雙重阻撓。帶著“如果再談戀愛就必須從東方歌舞團(tuán)辭職”的壓力，鄭緒嵐和戀人無奈分手。

1987年，仍處于事業(yè)巔峰時(shí)刻的鄭緒嵐做出了一個(gè)驚人的舉動(dòng)：毅然從原單位東方歌舞團(tuán)辭職！她也成為第一個(gè)辭職的東方歌舞團(tuán)演員！時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)的王昆老師回憶說，鄭緒嵐是被除名的，因?yàn)樗教幾哐ㄒ饒F(tuán)里的不滿。而鄭緒嵐卻說是她主動(dòng)打辭職報(bào)告的，因?yàn)樗鸵粋€(gè)美國(guó)人結(jié)了婚，要去美國(guó)生活。單純的鄭緒嵐遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有想到辭職的后果。辭職后的鄭緒嵐本想通過走穴養(yǎng)家糊口、增加收入，沒想到，文化部的一紙封殺令讓她對(duì)生活產(chǎn)生絕望，也難怪她說“連死的心都有了”！這種沒有經(jīng)濟(jì)來源的日子維持了兩年。

1989年，鄭緒嵐和美國(guó)老公一起到了美國(guó)。隨后兒子出生了，鄭緒嵐做起了一個(gè)全職太太。然而，東西方人生活觀、價(jià)值觀的差異漸漸出現(xiàn)在每個(gè)生活細(xì)節(jié)，他們之間的摩擦也因此不斷增多，終于在婚后的第六年，鄭緒嵐選擇結(jié)束這段婚姻，只身一人回到北京?；貒?guó)后的鄭緒嵐一邊做一些招商引資的工作，一邊演唱了電視劇《紅樓夢(mèng)》里面的歌曲，慢慢重新找回了自己的舞臺(tái)。

2000年，王立平作品——《夢(mèng)系紅樓》音樂會(huì)籌辦，王立平親邀鄭緒嵐擔(dān)任全部歌曲獨(dú)唱，這也可以看出，王立平對(duì)鄭緒嵐的嗓音仍然是情有獨(dú)鐘。而鄭緒嵐也不負(fù)眾望，為觀眾奉獻(xiàn)出具有個(gè)人鮮明特色的紅樓夢(mèng)組曲，委婉如水，細(xì)膩至極。

2003年，就在她甜蜜地享受著愛情和生活時(shí)，卻又一次經(jīng)歷了命運(yùn)的打擊，她的人生再次跌到了低谷——鄭緒嵐患上嚴(yán)重的腸胃疾病，所有的人都以為她沒法醫(yī)治了，可她還準(zhǔn)備著要和相愛的人步入婚姻的殿堂！

2005年，在病床前陪伴了鄭緒嵐兩年的男友忽然被查出患有黏膜癌，消息如晴天霹靂。兩個(gè)相愛的人，一個(gè)躺在天津的腫瘤醫(yī)院，一個(gè)躺在北京的?？漆t(yī)院，都在生命的邊緣苦苦地與疾病抗?fàn)幹⒖嗫嗟貞僦?、苦苦地為?duì)方祈禱著。因?yàn)榧膊?，他們沒法互相照顧；因?yàn)榧膊?，他們甚至連一句問候的話語(yǔ)都沒法送到對(duì)方耳邊。而此時(shí)，他們準(zhǔn)備結(jié)婚的新家才剛剛布置好。

鄭緒嵐最終戰(zhàn)勝了病魔，然而，她的愛人卻最終離她而去。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花，鄭緒嵐回到布置一新的婚房，她如何一個(gè)人面對(duì)？

說到最初開《紅樓夢(mèng)》演唱會(huì)的初衷，鄭緒嵐回憶道：“1995年，因?yàn)橄矚g《紅樓夢(mèng)》的音樂，所以我想嘗試著把它們錄制成一張專輯出版。我當(dāng)時(shí)在天津，我讓作曲家王立平老師用傳真機(jī)把曲譜傳過來，那時(shí)我每周末都會(huì)到北京去他家唱上一兩個(gè)小時(shí)。2000年《紅樓夢(mèng)》演唱會(huì)在新加坡首演取得不錯(cuò)的效果，所以就一直唱下來了?！备酝妹駱逢?duì)伴奏不同的是，此次演唱會(huì)用的是中央歌劇舞劇院的交響樂隊(duì)?！罢w風(fēng)格不會(huì)變，但是會(huì)有一些不同的感覺?！?/p>

鄭緒嵐CD作品《情系紅樓夢(mèng)》

除了鄭緒嵐擔(dān)綱主唱的一系列“紅樓”音樂會(huì)外，她錄制的一張專輯《情系紅樓夢(mèng)》也獲得了多方好評(píng)，一方面是對(duì)歌曲的完美演繹，另一方面，是勝于當(dāng)年電視版的精彩配樂。相對(duì)于陳力的用心演繹，鄭緒嵐可以稱為用情演唱，相對(duì)于陳力的質(zhì)樸，鄭緒嵐在唱腔處理上更顯得華麗和哀怨了很多，但目前來看，兩個(gè)版本各有所長(zhǎng)，而陳力回響30年的絕唱，并沒有被鄭緒嵐所超越。

四、吳碧霞——新生代歌唱家的顛覆之作

相對(duì)于陳力和鄭緒嵐，吳碧霞作為新生代紅樓夢(mèng)組曲主唱的欽定之選，實(shí)在是年輕了很多。

吳碧霞畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，畢業(yè)后留校任教至今。她是中國(guó)聲樂界第一個(gè)雙主科（美聲與民族）導(dǎo)師的研究生。寬廣的音域、純美的音色，讓她獲得了在民歌和歌劇里穿行的“中西合璧夜鶯”的美稱。

在聲樂上中西兼修，她不僅是音樂界少見的一個(gè)，更難得的是，不論唱民歌還是唱歌劇，她均有很好的成就，在國(guó)內(nèi)，她多次獲得民族唱法聲樂比賽的一、二名，而在近年來的國(guó)際聲樂大賽中，她同樣幾度獲得大獎(jiǎng)。但遺憾的是，公眾并沒有在歷年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中見到過吳碧霞，想來國(guó)內(nèi)國(guó)外大將無數(shù)，美聲民族精益求精，仍然被排擠在外，也是比較郁悶的一件事情。但這些并不能阻礙這個(gè)個(gè)子不高，永遠(yuǎn)有一個(gè)娃娃臉的超級(jí)唱將與《紅樓夢(mèng)》的緣分。

吳碧霞表演照

《紅樓夢(mèng)》是吳碧霞音樂生涯里的一粒“種子”。與《紅樓夢(mèng)》音樂結(jié)緣的年份，吳碧霞清楚地記得，是在1987年《紅樓夢(mèng)》電視劇首播之時(shí)。“當(dāng)年，《紅樓夢(mèng)》電視劇初登熒屏，便立即風(fēng)靡大江南北?！眳潜滔蓟貞浾f，“我對(duì)《紅樓夢(mèng)》的第一概念，就是來源于音樂?！?0年前吳碧霞還只是一個(gè)12歲的小姑娘，幼小、稚嫩的心靈或許并不能完全領(lǐng)會(huì)紅樓世界里的人間悲喜，但是那些優(yōu)美、動(dòng)聽的旋律，卻銘刻在了心間。“天天唱，夜夜想，不久便爛熟于心了?！眳潜滔颊f，“自己唱會(huì)了之后，還教同學(xué)唱。”

吳碧霞與王立平系出“同門”，兩人都曾在中央音樂學(xué)院就讀。王立平與吳碧霞第一次見面卻是在10年前?！氨滔继珒?yōu)秀了。”王立平評(píng)價(jià)說，“無論是對(duì)音樂的敏銳，還是舞臺(tái)表現(xiàn)力，她都太到位了。這樣的人才在中國(guó)音樂界并不多見。”而吳碧霞卻謙虛地表示，她是踩在前人的成績(jī)上一路走來的?！拔沂锹犞惲Φ脑L(zhǎng)大的，所以，我的歌唱是在得到她的藝術(shù)體驗(yàn)之后創(chuàng)造的?！眳潜滔颊f，“如果說我唱《紅樓夢(mèng)》有什么優(yōu)勢(shì)的話，我想，就是我的年齡比較小?！?/p>

吳碧霞音樂會(huì)版《紅樓夢(mèng)》

談到主唱《紅樓夢(mèng)》組曲，吳碧霞說：“王老師一直是我非常敬仰的作曲家，我想是我們對(duì)于音樂的執(zhí)著產(chǎn)生的契機(jī)吧，幾年前，王老師邀請(qǐng)我錄制他與著名詞作家喬羽合作的一首作品時(shí)，談到想將《紅樓夢(mèng)》主題音樂通過音樂會(huì)的形式表現(xiàn)出來，我特別感興趣，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》所有的歌曲我在中學(xué)時(shí)就已經(jīng)能夠全部背唱下來，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)在參加幾項(xiàng)重要的國(guó)際比賽，所以頭幾場(chǎng)演出是由其他歌唱家演唱的，從前年開始，王老師與我商量《紅樓夢(mèng)》音樂會(huì)由我一人演唱全部歌曲，之后便在全國(guó)很多城市進(jìn)行了巡演?！?/p>

王立平先生說他非常欣賞吳碧霞的聲音，“當(dāng)然，原版獨(dú)唱陳力的演唱也非常好。但吳碧霞的聲音非常甜美，表現(xiàn)極為細(xì)膩，有一種心靈的穿透力。尤其是她那極佳的樂感特別能打動(dòng)人，而她對(duì)《紅樓夢(mèng)》的音樂的理解更是非同一般?？梢哉f，她能夠更好地表達(dá)出我的原意。因此，我選擇了她來合作”。

吳碧霞的演繹，精彩十分，但也許從此之后，就再無出其右者，紅樓夢(mèng)組曲演唱的顛覆狀態(tài)，可能就要至于吳碧霞了。

戰(zhàn)臺(tái)烽撰寫此文，參考了很多方面的資料，以及各方的報(bào)道內(nèi)容，歸根結(jié)底，并不是來評(píng)論三位優(yōu)秀的女主唱孰優(yōu)孰劣。

一方面，如果去貿(mào)然評(píng)價(jià)，肯定會(huì)摻雜太多個(gè)人因素，導(dǎo)致有失偏頗。目前來看，每位演唱者都會(huì)有很多鐵桿粉絲，肯定自己粉絲的同時(shí)，對(duì)其他演出嗤之以鼻，戰(zhàn)臺(tái)烽不像借助粉絲罵架。另一方面，不同版本的《紅樓夢(mèng)》組曲，有著太多的時(shí)代印痕，每個(gè)時(shí)代的人去評(píng)說，也都會(huì)帶有自己不同的觀感與體驗(yàn)，還是繼續(xù)留給未來人繼續(xù)評(píng)說吧。

但總的來說，陳力演唱的版本，先入為主，貴在真誠(chéng)。鄭緒嵐的版本，比陳力更為圓潤(rùn)，一方面增加了可聽度，但同時(shí)也被挺陳派所詬病，認(rèn)為鄭緒嵐的演唱過于賣弄，但平心而論，鄭緒嵐版也唱出了歌曲的深邃之美。

吳碧霞，屬于學(xué)術(shù)造詣和唱功最強(qiáng)的歌手，演繹紅樓夢(mèng)輕松大氣，但相比兩位前輩，尚缺乏生活的歷練，但能潛心于《紅樓夢(mèng)》，連開多場(chǎng)音樂會(huì)好評(píng)如潮，同樣有其高明之處。

最后，無論哪版紅樓夢(mèng)組曲，最打動(dòng)人的，依然是曹雪芹的詞，以及王立平堪稱絕唱的曲，在我們的現(xiàn)代社會(huì)，有這樣好的結(jié)合，讓《紅樓夢(mèng)》這部古典名著中如纏綿、惆悵、悲戚、激憤等諸多感情流淌其中，匯聚成這千古一唱，已經(jīng)是我輩之福。

第四篇：18部老電影插曲首首經(jīng)典請(qǐng)您慢慢聽

18部老電影插曲，首首經(jīng)典，請(qǐng)您慢慢聽！

1、《紅色娘子軍》 娘子軍連歌上海合唱團(tuán)致敬經(jīng)典

3、《冰山上的來客》懷念戰(zhàn)友李初健幸福飄香

4、《劉三姐》只有山歌敬親人李渝山歌好比春江水山歌不唱憂愁多群星劉三姐葫蘆絲砍柴過嶺又過坡群星劉三姐葫蘆絲眼望青山難出籠群星20世紀(jì)中華歌壇名人百集珍藏版

6、《五朵金花》蝴蝶泉邊曹燕珍;于連生秋水伊人 LPCD45絨花李谷一正義之聲—100首優(yōu)秀抗戰(zhàn)歌曲集

9、《鐵道游擊隊(duì)》彈起我心愛的土琵琶鐵道游擊隊(duì)2望星空

12、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》洪湖水浪打浪王玉珍眾手澆開幸?；?/p>

14、《戰(zhàn)火中的青春》《戰(zhàn)火中的青春》插曲戰(zhàn)斗進(jìn)行曲

15、《護(hù)士日記 》小燕子少兒歌曲六十年代生人馬鈴兒響來玉鳥兒唱云之南女子組合中國(guó)電影百年歌曲精品薈萃

18、《少林寺》