第一篇：第九節(jié) 3dmax攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)用

第九節(jié) 攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)用

一、攝像機(jī)參數(shù)

攝像機(jī)從特定的觀察點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景。攝像機(jī)對(duì)象可以模擬現(xiàn)實(shí)世界中的靜止圖像、運(yùn)動(dòng)圖片或視頻攝像機(jī)。使用攝像機(jī)視圖可以調(diào)整攝像機(jī)，就好像正在通過其鏡頭進(jìn)行觀察。攝像機(jī)視圖對(duì)于編輯幾何體和設(shè)置渲染的場(chǎng)景非常有用。多個(gè)攝像機(jī)可以提供相同場(chǎng)景的不同視角。3ds max中有兩種攝像機(jī)對(duì)象：【Target Camera】（目標(biāo)攝像機(jī)）和【Free Camera】自由攝像機(jī)。

1、鏡頭和視野

真實(shí)世界攝像機(jī)使用鏡頭將場(chǎng)景反射的燈光聚焦到具有燈光敏感性曲面的焦點(diǎn)平面，通常需要焦距和視野（FOV）進(jìn)行測(cè)量。鏡頭和燈光敏感性曲面間的距離，不管是電影還是視頻電子系統(tǒng)都被稱為鏡頭的焦距。焦距影響對(duì)象出現(xiàn)在圖片上的清晰度。焦距越小圖片中包含的場(chǎng)景就越多；焦距越大將包含更少的場(chǎng)景，但會(huì)顯示遠(yuǎn)距離對(duì)象的更多細(xì)節(jié)。

場(chǎng)景中的對(duì)象

創(chuàng)建的攝像機(jī)

攝像機(jī)的參數(shù)卷展欄

轉(zhuǎn)換的攝像機(jī)視圖

2、剪切平面應(yīng)用

在【Clipping Planes】（剪切平面）組下，可以設(shè)置選項(xiàng)來定義剪切平面。在視口中，剪切平面在攝像機(jī)錐形光線內(nèi)顯示為紅色的矩形（帶有對(duì)角線）。

攝像機(jī)剪切平面的效果

3、從視圖創(chuàng)建攝像機(jī)

從視圖創(chuàng)建攝像機(jī)命令可以創(chuàng)建其視野與某個(gè)活動(dòng)的透視視口相匹配的目標(biāo)攝像機(jī)。同時(shí)將視圖更改為新攝像機(jī)對(duì)象的攝像機(jī)視圖，并使新攝像機(jī)成為當(dāng)前選擇對(duì)象。（1）激活透視圖，調(diào)整透視圖的視角到合適。（2）按鍵盤上的Ctrl+C鍵或者執(zhí)行菜單欄中的【View】（視圖）【/Create Camera From View】（從視圖創(chuàng)建攝像機(jī)）命令，即可以當(dāng)前透視圖的視角創(chuàng)建攝像機(jī)，并切換為攝像機(jī)視圖，創(chuàng)建的攝像機(jī)處于選擇狀態(tài)。

二、室內(nèi)效果圖視點(diǎn)設(shè)置常規(guī)

1.在頂視圖中創(chuàng)建目標(biāo)攝像機(jī)

創(chuàng)建的攝像機(jī)

調(diào)整攝像機(jī)的位置

2.將透視圖轉(zhuǎn)換為攝像機(jī)視圖，并調(diào)整攝像機(jī)的位置。

3.依據(jù)同樣的方法，創(chuàng)建另外兩架攝像機(jī)，調(diào)整攝像機(jī)的位置。

創(chuàng)建的攝像機(jī)

三、建筑效果圖視點(diǎn)設(shè)置常規(guī)

1.在場(chǎng)景中創(chuàng)建目標(biāo)攝像機(jī)。

2.激活透視圖，將透視圖轉(zhuǎn)換為攝像機(jī)視圖，并調(diào)整攝像機(jī)的位置。3.對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行渲染。

4.設(shè)置渲染區(qū)域并進(jìn)行渲染。

創(chuàng)建的攝像機(jī)

調(diào)整攝像機(jī)的位置

渲染后的效果

調(diào)整渲染范圍 渲染效果

四、攝像機(jī)動(dòng)畫設(shè)置

一般的，瀏覽動(dòng)畫可以采用攝像機(jī)的軌跡、位移等效果實(shí)現(xiàn)。1.在場(chǎng)景中繪制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)路徑。2.在場(chǎng)景中創(chuàng)建攝像機(jī)。

繪制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)路徑

創(chuàng)建的攝像機(jī) 3.進(jìn)行場(chǎng)景參數(shù)的設(shè)置。

4.選擇攝像機(jī)，并在場(chǎng)景中拾取繪制的路徑。

時(shí)間配置對(duì)話框

選擇路徑約束

時(shí)間滑塊自動(dòng)關(guān)鍵點(diǎn)

拾取路徑 5.設(shè)置關(guān)鍵點(diǎn)。

設(shè)置關(guān)鍵點(diǎn)及設(shè)置目標(biāo)點(diǎn)移動(dòng)動(dòng)畫

設(shè)置關(guān)鍵點(diǎn)及設(shè)置目標(biāo)點(diǎn)移動(dòng)動(dòng)畫

設(shè)置目標(biāo)點(diǎn)移動(dòng)動(dòng)畫

第二篇：城市宣傳片的拍攝鏡頭的運(yùn)用

5.城市宣傳片的拍攝鏡頭的運(yùn)用

城市宣傳片拍攝顯示了城市的優(yōu)勢(shì)，筆者今天介紹一下城市宣傳片拍攝中鏡頭的運(yùn)用。城市宣傳片的拍攝中可以利用遠(yuǎn)景鏡頭來表示城市的磅礴氣勢(shì)，宣傳片的遠(yuǎn)距離拍攝能夠通過搖、移等手法，展現(xiàn)空間的廣闊、景色的多樣和環(huán)境的優(yōu)美，根據(jù)需要攝影師可以使用多種表現(xiàn)手法。

城市宣傳片通過近景鏡頭展示細(xì)節(jié)，小到一朵花、樹木的紋理體現(xiàn)絢麗多姿之美。讓觀眾通過城市宣傳片的視角領(lǐng)略城市之美。

城市宣傳片中特寫鏡頭的運(yùn)用也十分重要，細(xì)節(jié)之處彰顯特色，讓觀眾有不同的視覺體驗(yàn)。其中，應(yīng)合理利用鏡頭銜接，在景別的變換中體現(xiàn)城市的細(xì)節(jié)。

長(zhǎng)城梅地亞專業(yè)提供各類宣傳片拍攝，已為多個(gè)領(lǐng)域的單位拍攝城市宣傳片、企業(yè)宣傳片、院校宣傳片、銀行宣傳片，歡迎點(diǎn)擊咨詢。

第三篇：《國(guó)王的演講》中鏡頭運(yùn)用

淺談《國(guó)王的演講》中的特寫與大特寫鏡頭運(yùn)用

摘要：鏡頭是電影藝術(shù)最基本的構(gòu)成單位，在《國(guó)王的演講》湯姆霍伯把鏡頭運(yùn)用到極致，不僅很好地表現(xiàn)了特定時(shí)刻的人物心理、視覺效果，也在影片情節(jié)敘事中起到了不可替代的作用。

關(guān)鍵詞：國(guó)王的演講、鏡頭、淺析

《國(guó)王的演講》榮獲奧斯卡11個(gè)提名獎(jiǎng)，斬獲了4個(gè)小金人，在全球獲得數(shù)百個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，跟電影鏡頭、構(gòu)圖、蒙太奇、聲音、色彩和光這些視聽語言的精彩運(yùn)用是分不開的。下面我簡(jiǎn)單談?wù)勎覍?duì)片中鏡頭運(yùn)用的感受。

電影開篇就有一個(gè)麥克風(fēng)大特寫的鏡頭，十分夸張，給人以一種視覺上的壓抑，觀眾也不自覺地對(duì)這個(gè)“大”麥克風(fēng)產(chǎn)生恐懼。而隨后博迪演講時(shí)不時(shí)有正對(duì)這麥克風(fēng)的大特寫，配合鏡頭的略微搖晃和國(guó)王那顫抖斷續(xù)的聲音，讓觀眾不自覺地感到恐懼和無助，也對(duì)片中國(guó)王感到憐憫。期間畫面也有許多國(guó)王的特寫鏡頭，十分好的突出了顫抖著卻發(fā)不聲的嘴唇和緊繃的面部肌肉，這不僅僅可以表達(dá)國(guó)王的緊張、恐懼甚至是憤怒，也讓觀眾進(jìn)一步同情國(guó)王，加上麥克風(fēng)的大特寫，甚至讓觀眾成了國(guó)王，完全融入電影。開篇運(yùn)用特寫與大特寫鏡頭來表現(xiàn)主人公的口吃使原本拖拉的動(dòng)作變得“干凈”，也使觀眾看不到主人公之外的東西，不自覺的產(chǎn)生一種緊張感。局部的鏡頭更加突出當(dāng)時(shí)情景的重要性，讓觀眾對(duì)此情此景（片中既是主人公口吃）更加深刻。片中大特寫很少，其實(shí)此題材影片本來就不可能有太多大特寫，卻以大特寫開頭，開始就給人一種突兀的感覺，但這種突兀恰恰與主人公內(nèi)心的痛苦一致的。

影片一直是以穩(wěn)重甚至是壓抑為基調(diào)的，但也有輕快活潑的一小段部分。情節(jié)是羅格剛開始醫(yī)治國(guó)王博迪。輕快的音樂加上特寫鏡頭讓國(guó)王夸張滑稽的動(dòng)作與周圍環(huán)境反差性地展現(xiàn)在我們面前，讓影片增加了不少活力。

片中還有一些特寫鏡頭十分有趣。在片前面中特寫鏡頭總是對(duì)著博迪的側(cè)面，博迪也總是處在特寫鏡頭的角落和左側(cè)，這樣處理給人以一種疏離和逃避的感覺，暗示著博迪對(duì)口吃的逃避，而當(dāng)面對(duì)醫(yī)生時(shí)，他的這種位置配合話語又給人以一種傲慢的感覺。而后來鏡頭下的博迪越來越處于正中央，這無疑表明博迪更加自信。

影片中的特寫鏡頭無疑是鏡頭中的主角，由于影片一直要表現(xiàn)主人公的口吃或者說是內(nèi)心的壓抑的情感（影片中主人公經(jīng)常發(fā)火），特寫鏡頭又能很好地表現(xiàn)這種情感，所以影片運(yùn)用了大量特寫鏡頭。只要主人公口吃大多用特寫展示，臉的特寫很好表現(xiàn)主人公的內(nèi)心的壓抑。

影片特寫與大特寫鏡頭總體是樸素節(jié)制的，沒有常說的“耍鏡頭”，拍攝手法和鏡頭變換也發(fā)揮到極致。影片中除了表現(xiàn)人物心理和特殊環(huán)境時(shí)的手持?jǐn)z像鏡頭，影片基本上多以固定機(jī)為基礎(chǔ)的推拉移為主，這不僅襯托出建筑的端莊，還表現(xiàn)出影片穩(wěn)重大氣的整體視覺體驗(yàn)。

中文一班賴春輝，學(xué)號(hào)***

第四篇：鏡頭跟蹤技術(shù)的運(yùn)用及其作用探討論文

設(shè)想一個(gè)典型的特效鏡頭：導(dǎo)演想要得到一個(gè)CG怪物從一幢樓中破窗而出，穿越街道后進(jìn)入一條小巷的場(chǎng)面。因?yàn)镃G怪物會(huì)和大樓的窗戶有一個(gè)相互影響，所以特效總監(jiān)會(huì)要求用三維模擬真實(shí)的窗戶破碎效果。在拍攝當(dāng)天，導(dǎo)演會(huì)以藝術(shù)的角度來考慮這個(gè)特效鏡頭中的場(chǎng)景以及攝像機(jī)位置，例如如何考慮被怪物破窗而出的大樓在畫面中的位置，盡管現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候沒有窗戶。導(dǎo)演和攝影師會(huì)在正式開拍前多次練習(xí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，假想怪物橫穿街道的場(chǎng)面。當(dāng)導(dǎo)演對(duì)鏡頭滿意之后，便會(huì)將其數(shù)字化然后交給后期制作去增加特技。當(dāng)后期制作組收到影片后，他們需要?jiǎng)赢嫀焷碚{(diào)試怪物的動(dòng)作以及一個(gè)技術(shù)導(dǎo)演處理窗戶破碎的特效。在這之前，必須由鏡頭跟蹤工程師來事前進(jìn)行匹配運(yùn)動(dòng)畫面。工程師必須確保真實(shí)的攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡與三維場(chǎng)景的虛擬攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡完全一致?？紤]到窗戶需要被怪物撞碎，如果它在影片中的透視位置與三維場(chǎng)景并不匹配，例如當(dāng)攝像機(jī)往左運(yùn)動(dòng)時(shí)窗戶依舊停留在原位，很明顯就能看出這個(gè)鏡頭穿幫了。

將計(jì)算機(jī)生成的素材與真人實(shí)拍鏡頭合成對(duì)于電影及虛擬現(xiàn)實(shí)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)來說是一項(xiàng)非常重要的技術(shù)。用鏡頭跟蹤工程師的眼光來看，當(dāng)一架攝像機(jī)在拍攝一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，它基本上在做一件事：將所拍攝的三維空間轉(zhuǎn)化為二維平面。而鏡頭跟蹤的目的則是完全相反的，工程師需要通過軟件的精確計(jì)算還原當(dāng)時(shí)攝像機(jī)所拍攝的三維場(chǎng)景，并在計(jì)算機(jī)中模擬出來，而連接兩者的關(guān)鍵就是攝像機(jī)。

鏡頭跟蹤的方式有許多，首先評(píng)估需要跟蹤的影片片段以便選擇最佳的跟蹤方案，很多時(shí)候這個(gè)過程被遺漏，這很有可能在之后的進(jìn)程中花費(fèi)更多的時(shí)間。然后，在攝像機(jī)跟蹤軟件（或運(yùn)動(dòng)匹配軟件）中加入前期拍攝的參數(shù)進(jìn)行匹配運(yùn)算，其中主要包括鏡頭焦距、記錄幀率、運(yùn)動(dòng)模式，以便更精確地還原真實(shí)拍攝時(shí)的場(chǎng)景，就如同邏輯推理，更多的信息能讓過程變得容易一些。在五、六年之前，鏡頭跟蹤工程師需要考慮所有攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在外在因素，對(duì)于不同的場(chǎng)合選擇不同的跟蹤方法。現(xiàn)在，科技的發(fā)展使得跟蹤軟件運(yùn)用了一個(gè)叫做“照相測(cè)量法”的技術(shù)，大大提高了軟件的智能跟蹤水平。通過軟件的運(yùn)算能夠得到一個(gè)運(yùn)動(dòng)的虛擬攝像機(jī)和三維場(chǎng)景數(shù)據(jù)。之后，工程師們依據(jù)這些數(shù)據(jù)在二維的平面內(nèi)重新構(gòu)建三維空間，例如將影片中的二維平面大樓和馬路以三維空間的方式構(gòu)建，這樣跟蹤就算完成了。

接下來是最重要的環(huán)節(jié)，工程師們需要測(cè)試跟蹤的鏡頭是否如實(shí)貼合真人實(shí)拍，所創(chuàng)建的三維空間及虛擬攝像機(jī)是否完美匹配真實(shí)世界。這時(shí)候，使用跟蹤軟件，將其自帶的測(cè)試物體擺放在重構(gòu)的三維空間中。失敗的跟蹤往往非常明顯就能夠看出來，比如在播放的過程測(cè)試物體發(fā)生了漂移或者抖動(dòng)。反復(fù)測(cè)試跟蹤是否成功是非常有必要的，因?yàn)槭〉溺R頭跟蹤將在整個(gè)后期制作流水線中一直被使用，直到最后合成輸出的時(shí)候才能夠發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)這樣的情況是非常可怕的，特效藝術(shù)家和動(dòng)畫師將不得不重新更改特技，所花費(fèi)的時(shí)間和精力對(duì)于一部影片的制作周期來說將會(huì)造成很大壓力。最后是將跟蹤完成的場(chǎng)景文件轉(zhuǎn)交給工作流程下的其他藝術(shù)家們。其通常包括三維場(chǎng)景坐標(biāo)和大小、必要的角色和設(shè)施以及合理的命名規(guī)則。一個(gè)井然有序的跟蹤文件能給接手處理的其他藝術(shù)家們提供方便，同時(shí)跟蹤工程師們也不需要在事后向他們?cè)敿?xì)解釋，這樣節(jié)省了許多不必要的時(shí)間。

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡跟蹤技術(shù)在特效場(chǎng)面中占有一席之地的重要原因是，數(shù)字技術(shù)運(yùn)用于電影特技需要解決的基本問題之一就是運(yùn)動(dòng)鏡頭中攝像機(jī)軌跡的跟蹤匹配。而在特效影片中，如果一直使用固定鏡頭則不容易達(dá)到影片所追求的藝術(shù)效果。鏡頭的特效合成是將來源不同的計(jì)算機(jī)生成的素材以正確真實(shí)的方式融入在實(shí)拍鏡頭中。綜上所述，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡跟蹤技術(shù)對(duì)這個(gè)行業(yè)有著舉足輕重的影響。電影院里的觀眾們?cè)跒榫实奶匦Ф蠛暨^癮同時(shí)，也許并沒有注意到影視特效藝術(shù)家們的工作。而恰恰是這些默默無聞的鏡頭跟蹤工程師們的努力決定了這些特技的效果。他們使觀眾看到的一切特效成為可能，這是電影拍攝中不可缺少的一環(huán)。

第五篇：淺談電影《國(guó)王的演講》中鏡頭的運(yùn)用

淺談電影《國(guó)王的演講》中鏡頭的運(yùn)用

鏡頭就是用鏡頭像語言一樣去表達(dá)我們的意思。

我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，這就是所謂“我的鏡頭會(huì)說話”，也就是一般所講的“鏡頭語言”樣的在影像的世界里，雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說鏡頭語言沒有規(guī)律可言,只要用鏡頭表達(dá)你的意思,不管用何種鏡頭方式,都可稱為鏡頭語言。下面來簡(jiǎn)單的說說鏡頭語言的基本知識(shí)，景別：根據(jù)景距、視角的不同，一般分為——極遠(yuǎn)景、大全景、小全景、半身景、近景、特寫、大特寫。除了鏡頭的基本類別，還有一樣重要的就是——攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（拍攝方式）。拍攝方式又分為以下幾種：推、拉、搖、移、跟。總之，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升、降、俯、仰、甩、懸、空、切、綜、長(zhǎng)、反打、變焦拍攝、主觀拍攝。

本片鏡頭的運(yùn)用可謂是將拍攝手法和鏡頭變換發(fā)揮到了一個(gè)極致，美輪美奐而又細(xì)膩的拍攝手法使這部經(jīng)典影片成為了2011年第83屆奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳影片毋庸置疑的得主。在欣賞這部獲獎(jiǎng)影片時(shí)，觀影的朋友們會(huì)不禁為導(dǎo)演出色的鏡頭表現(xiàn)力和細(xì)膩的拍攝手法而震撼。我就是其中之一。

無論是在生活中還是在舞臺(tái)上，口吃者經(jīng)常是以大眾笑料的形象出現(xiàn)的，人們經(jīng)常拿他們的語言障礙來開玩笑，甚至是譏諷，沒有什么人能理解口吃患者的痛苦，明明有表達(dá)的能力卻常常招來譏笑，他們的痛苦只有天知道。

本片講述了約克郡公爵（柯林·菲爾斯 Colin Firth 飾）因患口吃，無法在公眾面前發(fā)表演講，這令他接連在大型儀式上丟丑。賢惠妻子伊麗莎白（海倫娜·邦漢·卡特 Helena Bonham Carter 飾）為了幫助丈夫，到處尋訪名醫(yī)，但是傳統(tǒng)的方法總不奏效。一次偶然的機(jī)會(huì)，她慕名來到了語言治療師萊納爾羅格（杰弗里·拉什 Geoffrey Rush 飾）的宅邸，傳說他的方式與眾不同。雖然公爵對(duì)羅格稀奇古怪的招法并不感興趣，首次診療也不歡而散。但是，公爵發(fā)現(xiàn)在聆聽音樂時(shí)自己朗讀莎翁竟然十分流利。這讓他開始信任羅格，配合治療，慢慢克服著心理的障礙。喬治五世駕崩，愛德華八世繼承王位，卻為了迎娶寡婦辛普森夫人不惜退位。艾伯特臨危受命，成為了喬治六世。他面臨的最大挑戰(zhàn)就是如何在二戰(zhàn)前發(fā)表鼓舞人心的演講。羅格為了公爵盡心盡力，不但治好了公爵難以治愈的口吃，還和公爵成為了最親密的知己。

開片第一個(gè)鏡頭，是麥克風(fēng)的大特寫，而且已經(jīng)夸張變形了——話筒造成的心理壓力，夸大、變形。特寫約克郡公爵那不停顫抖的嘴唇和緊繃的面部肌肉都傳神地表達(dá)了那種想要表白卻無法痛快說出的痛苦，也許不僅僅是痛苦，還有憤怒，這種憤怒源于對(duì)自身缺陷的痛恨和無奈。而與其形成鮮明對(duì)的，則是約克公爵的在羅格的努力醫(yī)治下，第一次成功的演講——麥克風(fēng)被虛化，主體成了羅格——國(guó)王此時(shí)對(duì)麥克風(fēng)已不再產(chǎn)生恐懼，演講就像是在和老朋友談心。這種情真意切的表演瞬間打動(dòng)了我，情感的天秤立刻倒向了這部平實(shí)而又生動(dòng)的傳記片。

影片中鏡頭中的人物位置同樣體表現(xiàn)出一種疏離和逃避的姿態(tài)。

尤其是關(guān)于喬治六世的鏡頭，人物通常更多地居于畫面的角落或者左側(cè)。這種明顯的偏離，一則，用于傳達(dá)喬治六世對(duì)于自我身份矛盾感和有意的迴避，也同時(shí)暗示了其口吃的原因。其二，喬治六世在影片之初，帶有的皇室的傲慢、易怒被這種偏離的鏡頭語言很好地表現(xiàn)出來。之所以這樣解讀，是因?yàn)橛^眾不難發(fā)現(xiàn)，隨著影片的推進(jìn)，這種人物有意地被偏離于換面一側(cè)或一角的盡頭逐漸減少，取而代之的是人物居于中心的畫面——這種畫面也體現(xiàn)了喬治六世和醫(yī)生之間情感和地位的轉(zhuǎn)變。也使得影片最后醫(yī)生被授予維多利亞勳章和二人一輩子的友誼的字幕，更加順理成章。在宣戰(zhàn)后的成功演講畫面中，國(guó)王佔(zhàn)據(jù)畫面中心的人物，正常的特大寫鏡頭視角，充分體現(xiàn)出喬治六世對(duì)于自我身份的肯定和承擔(dān)！

全篇，除了開始是彌漫著大霧的街景和片尾95’時(shí)的宣戰(zhàn)后喧嘩的街道，幾乎所有其他場(chǎng)景都在室內(nèi)拍攝。片中的第二場(chǎng)重要的演講，出現(xiàn)在喬治六世接任哥哥的皇位后。這場(chǎng)演講，運(yùn)用了跟拍的長(zhǎng)鏡頭，引入演講大廳。這時(shí)候，畫面里有窗外泛著藍(lán)色的光線作襯托，加之室內(nèi)的空曠，把此事還未擺脫內(nèi)心矛盾的喬治六世所感覺到的壓迫感體現(xiàn)出來。長(zhǎng)鏡頭跟拍后用遠(yuǎn)景盡頭表現(xiàn)室內(nèi)場(chǎng)景，體現(xiàn)空闊感?！秶?guó)王的演講》講的算是一個(gè)勵(lì)志故事，它雖然四平八穩(wěn)雍容大氣，但和我們看慣了的《洛奇》等情節(jié)激烈的勵(lì)志奮斗電影在本質(zhì)上并無不同。我們不可能如片中的英國(guó)人一樣對(duì)他們的國(guó)王謙遜恭敬彬彬有禮，甚至在他們的國(guó)王演講卡殼時(shí)，表現(xiàn)出不忍目睹的情緒。這不是我們的國(guó)王，不屬于我們的文化范疇，所以英聯(lián)邦的“王室情節(jié)”是不可能感動(dòng)我們的，無論是讓英國(guó)迅速崛起的維多利亞女王，還是“不愛江山愛美人”的愛德華八世，都不過是距離我們遙遠(yuǎn)的歷史名字，充其量在某個(gè)時(shí)候成為我們閱讀文史時(shí)的一種娛樂。只有這些人物被活生生地塑造到銀幕上，并且其中的精神氣質(zhì)在某一時(shí)刻和我們的情感發(fā)生交集時(shí)，我們才有可能為之情緒波動(dòng)，產(chǎn)生共鳴?？屏?費(fèi)斯就讓喬治六世這個(gè)并不出名的英國(guó)國(guó)王生動(dòng)而有趣地站立到了世界面前，并且，他的精神和性格，他的愛情和家庭，如平民百姓一樣，充滿了生活感，于是即使不屬于同一文化環(huán)境之中，影片所蘊(yùn)含的生活氣息依然撲面而來。

這正是《國(guó)王的演講》有別于其他宮廷歷史片的重點(diǎn)所在，它講述的是歷史人物和歷史事件，但在情感上卻是充滿現(xiàn)實(shí)感和人性化的。一部飽含情感的作品，贏得了奧斯卡“耆宿”們的好感也在情理之中。在看的時(shí)候或許沒有看《盜夢(mèng)空間》那樣，費(fèi)勁腦子觀影，然后走出影院，對(duì)導(dǎo)演的想象力佩服至極；也沒有看《社交網(wǎng)絡(luò)》那樣，屏氣凝神附帶大呼小叫。明明作為一部傳記片，沒有多少故事情節(jié)，但又實(shí)在舍不得它的離去；明明劇中沒什么高潮，但在不緊不慢的鏡頭下，卻處處都是劇情高潮，讓你隨著電影一起大笑，一起流淚，一起隨著劇中的人群而鼓掌。單單就這樣一個(gè)勵(lì)志，克服自我缺陷的故事情節(jié)來看，怎么說都會(huì)顯得很蒼白無力，但在這樣有些悶悶的故事，你會(huì)感受到富有張力的情節(jié)，而這樣的效果正歸功于影片的鏡頭、剪輯......可以說之所以這部影片很偉大，那是因?yàn)樗驹诹司奕说募绨蛏稀?/p>

是的，Colin Firth無疑達(dá)到了高級(jí)別的表演層次，他讓一個(gè)結(jié)巴的國(guó)王同時(shí)具有令人憐惜和敬重的兩種氣質(zhì)，他讓平淡無奇的演講戲份變得一波三折揪人心肺?？蓡螒{一個(gè)演員，無論他多么出色，也是無法讓一部電影成為一件藝術(shù)品的，而當(dāng)Jeffery Rush那顆腦袋橫著從門板處露出來的時(shí)候，當(dāng)Helena Bonham-Carter面帶微笑恰到時(shí)機(jī)的流下那不多不少正好一滴的眼淚的時(shí)候，當(dāng)Jennifer Ehle用出鏡僅三分之一的臉部表現(xiàn)各種層次的驚異的時(shí)候，你就知道，這是個(gè)可以讓Colin Firth盡情揮灑演技的平臺(tái)，永遠(yuǎn)有一個(gè)與之旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手去接應(yīng)，攝像和剪輯等呈現(xiàn)部分也可圈可點(diǎn)。除去表現(xiàn)人物心理和特殊環(huán)境時(shí)的手持?jǐn)z像鏡頭，影片基本上多以固定機(jī)位或以國(guó)定機(jī)位為基礎(chǔ)的推拉搖移為主。這不僅襯出斑駁墻體、破舊沙發(fā)和宮廷擺設(shè)等這些英國(guó)特色靜態(tài)物體的端莊，還表現(xiàn)出影片穩(wěn)重大氣的整體視覺感受。舉重若輕也好，信馬由韁也好，怎么演都不會(huì)過，更不會(huì)錯(cuò)，只會(huì)愈精彩，愈精美，值得用放大鏡仔細(xì)推敲，反復(fù)鑒賞。

國(guó)王、王后和軍師都是本屆奧斯卡的大贏家：

* 2011年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳男主角(提名)柯林?菲爾斯 *

* 2011年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳男配角(提名)杰弗里?拉什 *

* 2011年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))最佳女配角(提名)海倫娜?邦漢?卡特 *