第一篇：素描五官表現(xiàn)技法-素描畫鼻子的方法,如何用素描畫好鼻子？

素描五官表現(xiàn)技法-素描畫鼻子的方法,如何用素描畫好鼻

子？

素描鼻子

導(dǎo)讀：鼻子在臉上的表現(xiàn)也是很重要的，對刻畫人物有著舉足輕重的作用，有的人錯誤的認為素描頭像中重中之重的是畫眼睛、嘴巴等最能表現(xiàn)人物面部特征的部位，而忽視了臉部鼻子的表現(xiàn)，他們認為鼻子對表現(xiàn)人物臉部表情沒有任何作用，于是畫素描的時候就忽視了鼻子的表現(xiàn)，殊不知如何表現(xiàn)出頭像的空間感，如何畫出素描的立體感，鼻子的作用是非常大的。那么如何畫出鼻子的立體感？如何畫好鼻子呢？我們今天一起研究一下用素描畫鼻子的方法技巧。鼻子側(cè)面素描作品欣賞

鼻子是我們臉部最有體積感的部分，鼻子使臉部產(chǎn)生了較強的明暗變化?？坍嬤@一部分的手段比較靈活，既可強調(diào)明暗的作用，也可強調(diào)結(jié)構(gòu)的作用：既可加強處理，又可削弱處理。鼻子的造型因人而異，是人物形體特征的一個重要組成部分，表現(xiàn)時要先掌握它的整體形象特征，再進行局部刻畫。

鼻子的結(jié)構(gòu)：

鼻子的形體結(jié)構(gòu)圖

了解鼻子的形體結(jié)構(gòu)是我們畫好鼻子的第一步，也是重要的一步，在一定程度上也能將人物的氣質(zhì)和個性表現(xiàn)出來。鼻子寬大，表現(xiàn)出人物的敦厚老實;鼻子狹窄，給人一種精明、自私的感覺。鼻子又是在臉部的正中，因而要注意它的長短體積、形狀特征在臉部的表現(xiàn)鼻子由三個部分組成：（1）鼻骨和軟骨組成的鼻梁；（2）橢圓形鼻球部和它下面的鼻中隔；（3）兩個向外下方傾斜的鼻翼和中空的鼻孔。整個鼻子類似一個上窄下寬的梯形。在表現(xiàn)時，要注意它四個部分的變化 鼻子各部分詳解：

鼻子的塊面結(jié)構(gòu)圖

鼻根部分：鼻根是由鼻骨構(gòu)成的。這一部分是眼睛與鼻子詳解的地方，它緊靠雙眼的淚阜，鼻根上端與額骨的下彎處連接。鼻根是鼻子最窄、轉(zhuǎn)折最“急”的部分。它與眼部的連接方式也很突然。因此這一部分的對比變化比較大。但因為它與眼睛靠得太近，畫時不要過分強調(diào)它的變化，以防削弱眼睛的表現(xiàn)。通常是只強調(diào)它靠近眼部結(jié)構(gòu)地方的對比關(guān)系。鼻梁部分。鼻梁是由鼻骨的下端和兩塊鼻軟骨構(gòu)成的，位于鼻子的中段，近似標準的梯形，有一正兩側(cè)三個明顯的平面。對這一部分的刻畫要注意三個平面的形狀和結(jié)構(gòu)變化，還要注意整個梯形的體積感和與其相鄰部分的嵌接方式。鼻頭部分。它全部由鼻軟骨構(gòu)成，分為鼻尖和鼻翼兩個部分。鼻尖形似球體，兩個鼻翼似半球體，因而它在形體特征上與鼻梁的梯形有明顯的區(qū)別。這一部分是肖像面部的最高點，它又距離眼部較遠，所以我們可以把它當作面部的第二個重點，進行仔細的刻畫。

鼻底部分。這一部分實際上是鼻頭的底面。由于它在形體上與鼻子的其他部分在受光后對比強烈，所以，我們習(xí)慣上把它作為一個特殊部分來處理。這一部分的形體特點，是由鼻尖的轉(zhuǎn)折面和兩個鼻孔形成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，大于90°的轉(zhuǎn)折，使整個鼻底處于暗部，并形成了一條明顯的明暗交界線。兩個不規(guī)則的鼻孔，使它的周圍產(chǎn)生了復(fù)雜的反光，這些反光和明暗交界線是鼻子的表現(xiàn)難點，刻畫時要注意它豐富的明暗、虛實變化。

鼻子的透視變化：

鼻子的透視變化圖不同角度的鼻子 不同角度下的鼻子：不同角度的鼻子 我們在練習(xí)素描畫鼻子的時候，要選擇不同角度的鼻子進行表現(xiàn)，這樣才能更全面整體的了解鼻子的結(jié)構(gòu)

鼻子的素描繪畫步驟：

鼻子的繪畫步驟01

鼻子的繪畫步驟02

鼻子的繪畫步驟03

鼻子的繪畫步驟04

畫鼻子之我們要前先把眼睛跟鼻子的位置確定（初學(xué)者一般容易把鼻子畫的過長，經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練即可，記得切不可盯著某一個部分不放，學(xué)會整體比較是解決這一問題的關(guān)鍵）

然后再下來把鼻子的鼻翼定一下，然后，把鼻子的亮、暗面區(qū)分，那樣鼻子才有挺起來的感覺（三庭五眼是我們比較的鼻子長短大小的重要依據(jù)，但不可以完全照搬）

石膏鼻子的素描繪畫步驟：

石膏鼻子的素描繪畫步驟01-02

石膏鼻子的素描繪畫步驟03

石膏鼻子的素描繪畫步驟04

畫石膏像是我們學(xué)習(xí)鼻子繪畫的重要階段，我們可以通過石膏像來具體全面的了解鼻子的結(jié)構(gòu)變化，這一階段會對我們以后學(xué)習(xí)頭像寫生打下堅實的基礎(chǔ)。

第二篇：素描靜物質(zhì)感的表現(xiàn)方法講解

素描靜物質(zhì)感的表現(xiàn)方法講解 質(zhì)感與量感

質(zhì)，是指物體的物質(zhì)屬性。不同的物質(zhì)給人以不同的視覺感知，這就是質(zhì)感。如陶罐的粗糙，玻璃的光潔，絲綢的柔軟，金屬的堅硬等。

量，是指物體的重量，不同的重量給人以不同的視覺感知，這就是量感。在造型藝術(shù)中，量感與質(zhì)感的表現(xiàn)是密切聯(lián)系的。物體的量感和某些質(zhì)感本應(yīng)是觸覺感知，但當物體作用于我們的視覺后，喚起了我們的感知經(jīng)驗或某種心理聯(lián)想，而產(chǎn)生了視覺上的質(zhì)感和量感。

在素描造型中，對物體質(zhì)感與量感的刻畫，將使物象的表現(xiàn)更真實而富于感染力。

A、無光物體的質(zhì)感表現(xiàn)

無光物體如砂鍋，陶罐、缸缽等陶質(zhì)用品，以及纖維制品中的粗布、毛呢等，其質(zhì)地粗細適中，反射光不強，高光不明顯，除深色無光物體外，明暗變化的規(guī)律顯示卻比較全面。陶制品的質(zhì)感表現(xiàn)

陶制品的質(zhì)地一般較為粗糙，宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調(diào)，中間色調(diào)變化豐富應(yīng)著力刻畫。深色陶制品暗部及光較弱，應(yīng)注意處理暗部色調(diào)的虛實關(guān)系。畫暗部色調(diào)時要分層加色，用力不宜過重，避免形成筆跡反光而影響質(zhì)感的表現(xiàn).陶壺與水果、陶土的質(zhì)感表現(xiàn) 布類、呢料的質(zhì)感表現(xiàn)

布類一般以多層次的線條，在反復(fù)排列中組成富于變化的色調(diào)予以表現(xiàn)。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。否則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結(jié)構(gòu)關(guān)系和因轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的色調(diào)虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質(zhì)地表現(xiàn)的關(guān)鍵所在（圖99）。

襯布上的旅行水壺、襯布的質(zhì)感表現(xiàn)

呢料與布料相比較顯得厚而重，質(zhì)地較粗，反射光弱，其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復(fù)組織色調(diào)，并注意控制明度范圍。B、有光物體的質(zhì)感表現(xiàn)

有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特征，高光的高度一般都很強，但由于物象的形體特征。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關(guān)系上，都呈現(xiàn)微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)，有著密切的關(guān)系。釉陶與陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)

畫釉陶和陶瓷物體一般開始用較軟的鉛筆鋪色調(diào)，適當?shù)赜貌疾潦?，再用較硬的鉛筆深入刻畫，以表現(xiàn)質(zhì)地的密度和堅實感。表現(xiàn)高光要注意其位置。形狀和明度。位置與形狀不準，會破壞物象的造型；明度把握不當，會影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實性。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜“松”、不宜“跳”，以得質(zhì)感表現(xiàn).帶花瓶的靜物、陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn) 深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強烈的反差。其暗部色調(diào)明度差異很小，要善于在有限的明度范圍內(nèi)，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。玻璃的質(zhì)感表現(xiàn)

玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質(zhì)地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色調(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規(guī)律對把握玻璃的質(zhì)感很有幫助（圖101）。

玻璃質(zhì)感的表現(xiàn) 金屬的質(zhì)感表現(xiàn)

光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質(zhì)，其無論對光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因而無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。

光潔度低的金屬制品，其質(zhì)地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至無高光.帶火鍋的靜物、金屬的質(zhì)感表現(xiàn)

0 |

第三篇：結(jié)構(gòu)素描靜物的表現(xiàn)方法與步驟

結(jié)構(gòu)素描靜物的表現(xiàn)方法與步驟

結(jié)構(gòu)素描靜物默畫，在用線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)及形體上，有著其他素描表現(xiàn)形式所不具備的優(yōu)點，它強調(diào)的是用線表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，交待物體造型的來龍去脈，在表現(xiàn)物體本質(zhì)結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出物體的空間立體感和質(zhì)量感。因此在結(jié)構(gòu)素描靜物的默畫中對描繪對象的形體結(jié)構(gòu)來不得絲毫虛化和含糊，用結(jié)構(gòu)素描形式默畫靜物，比較符合一些設(shè)計藝術(shù)類院校及專業(yè)的要求。

一、認真審題，分析器物的造型結(jié)構(gòu)

考生在動筆作畫之前首先要認真審題，分析默畫題目中各物體的基本造型結(jié)構(gòu)?？忌上仍诓莞寮埳蠁蝹€地勾畫出各物體的基本造型，并進一步分析各物體造型的基本結(jié)構(gòu)，了解各物體造型結(jié)構(gòu)的來龍去脈。比如默畫題中的火鍋、石膏柱、碟子、蘋果、勺子、襯布。我們可先在草稿紙上默畫出各物體的基本形狀及大體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，做到有的放矢，為默畫出一幅結(jié)構(gòu)素描靜物打廠形象基礎(chǔ)(參見步驟圖一)。

二、確定基本構(gòu)圖，歸納幾何形體

根據(jù)構(gòu)圖的一些基本形式將題中各默畫物體合理、恰當?shù)亟M合成一個完整畫面，這個階段考生也可在草稿紙上大體地勾畫出幾個形式的構(gòu)圖，比較哪個構(gòu)圖形式更能安排好題目中的內(nèi)容，更能形成生動凝煉的畫面。在構(gòu)圖時要注意主次分明，將主體物安排在視覺中心，同時也要注意畫面的均衡與呼應(yīng)關(guān)系，默畫對象在畫面中的位置要大小適中，切忌太大太小，過偏過倚。從視覺效應(yīng)上說，對象主要構(gòu)成空間應(yīng)大于次要空間。

在確定了構(gòu)圖之后，要像畫寫生時一樣用線畫出組合對象的幾何形態(tài)，明確各物體的位置及前后關(guān)系(參見步驟圖二)。

三、比較比例關(guān)系，勾畫大體輪廓

在默畫出大的幾何形態(tài)的基礎(chǔ)上，進一步畫出各個形體的基本比例關(guān)系。比例因素沒有一定的固定程式，它隨人視角的變化而變化，在默畫中要注意描繪同一視角的各種比例關(guān)系，要通過物體之間相互比較而形成大、小、方、圓等相互比例關(guān)系。默畫考試中考生最容易在相互比例關(guān)系中出現(xiàn)各種錯誤，比如火鍋畫得小，而雞蛋畫得大，碟子畫得小，而蘋果畫得大，這是缺少尺度概念，缺少反復(fù)比較所造成的。準確地把握畫中比例關(guān)系，是考生默畫中解決造型能力的關(guān)鍵問題之一(參見步驟圖三)。

四、交待結(jié)構(gòu)關(guān)系，防止單調(diào)和空洞

在取得了正確的比例關(guān)系之后，要進一步默畫出物體的各種結(jié)構(gòu)，這一步驟是結(jié)構(gòu)素描中形體塑造的關(guān)鍵。默畫物體結(jié)構(gòu)時，要防止勾輪廓式的畫結(jié)構(gòu)框框，也不能光畫看得見的結(jié)構(gòu)關(guān)系。結(jié)構(gòu)的交待要從整體出發(fā)，從透視解剖的角度出發(fā)，默畫出各種結(jié)構(gòu)面的轉(zhuǎn)折與延續(xù)，要注意理解形體的穿插，防止單調(diào)和空洞，默畫結(jié)構(gòu)關(guān)系的方法是從整體體面人手，在大體面中找小體面，在小體面中再找局部體面(參見步驟圖四)。

五、深入塑造形體，強調(diào)空間關(guān)系

結(jié)構(gòu)素描靜物默畫，擺脫了明暗光影的影響，除去了明暗調(diào)子的描繪，它著重表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)中各個部分之間的組合和運動規(guī)律，在深入塑造形體時要注重理性因素，強調(diào)理解，強調(diào)線條的準確性和表現(xiàn)性。在用結(jié)構(gòu)素描默畫的深人刻畫階段，處理物體的主體與空間關(guān)系，局部與整體關(guān)系時，理性思維占據(jù)了較大的比重，但同時也不要忽視了感性思維的作用，缺少了感性思維的深入刻畫，容易造成畫面僵硬，缺乏活力。要突出結(jié)構(gòu)素描默畫中線條嚴密，互相交錯的節(jié)奏變化韻律(參見步驟圖五)。

六、整理歸納，調(diào)整統(tǒng)一

完成了深入細致的刻畫之后，必須進行整體收拾這一過程，以求造型更準確，形體更厚實，畫面的整體效果更統(tǒng)一、更概括、更生動。

在整理歸納時，對交待得含糊不清的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折地方要作明確肯定，外形輪廓要結(jié)實地連貫起來，過于繁瑣的局部要大膽刪去，同時還要細心地檢查形體結(jié)構(gòu)是否表現(xiàn)準確，背景襯布的處理是否整體等(參見步驟圖六)。