第一篇：宮崎駿電影中的經(jīng)典臺(tái)詞

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續(xù)走下去，不許停也不能回頭——《千與千尋》

那個(gè)第一個(gè)向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛——《聽見濤聲》 童年時(shí)的一場旅途是不是真的很短暫，距離縮短了，時(shí)間拉長了，我們迷失了——《龍貓》

到不了的地方都叫做遠(yuǎn)方，回不去的世界都叫做家鄉(xiāng)，我一直向往的卻是比遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方——《幽靈公主》 世界這么大，人生這么長，總會(huì)有這么一個(gè)人，讓你想要溫柔地對(duì)待——《哈爾的移動(dòng)城堡》 堅(jiān)強(qiáng)，不是面對(duì)悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑著面對(duì)以后的生活——《風(fēng)之谷》 有一天，驀然回首，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)給你許多痛苦的人，卻也是你的救贖——《借東西的小人阿莉埃蒂》

愛是需要付出代價(jià)，愛是需要擔(dān)當(dāng)，愛是需要努力爭取，愛是需要你為了對(duì)方而放棄一些事情，并改變自己——《懸崖上的金魚姬》 有些心事只能自言自語，有些秘密只能講給朋友。有些痛苦只能默默承受，自己還是要靠自己拯救。

真正的痛苦，沒有人能與你分擔(dān)，你只能把它從一個(gè)肩頭，換到你的另一個(gè)肩頭——《魔女宅急便》

童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時(shí)甚至是羞于見人的，卻讓每個(gè)人流連忘返——《歲月的童話》 越是試著忘記，越是記得深刻——《天空之城》

有些事情不管我們愿不愿意，都得去做，人生既然已經(jīng)如此無奈，那些自己可以決定的事情，何不按照自己的心意去完成，活得坦誠一點(diǎn)，至少對(duì)得起自己——《貓的報(bào)恩》

多年后，再回想這樣的迷?；蛟S連執(zhí)著的原因都記不得了，青春就是讓你張揚(yáng)的笑，也給你莫名的痛——《虞美人盛開的山坡》 如果我不會(huì)飛，那我就只是一只普通的豬——《紅豬》 孩子的眼神，讓我相信這個(gè)世界上還有著純真——宮崎駿 我們都是被宮崎駿愛過的孩子——END ? 曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是暫時(shí)想不起來而已。——《千與千尋》

? 我到現(xiàn)在都想不起自己的名字?？墒钦媸遣豢伤甲h，我居然還記得你的名字。——《千與千尋》

? 人生就是一列開往墳?zāi)沟牧熊?，路途上?huì)有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完?！肚c千尋》

? 當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別?！肚c千尋》 ? 一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠(yuǎn)回不去那個(gè)世界了?！肚c千尋》 ? 千萬不可以丟失自我?！肚c千尋》

? 只有一個(gè)人在旅行時(shí)，才聽得到自己的聲音，它會(huì)告訴你，這世界比想象中的寬闊，這個(gè)世界上，你可以碰到機(jī)遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！——《千與千尋》

? 這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯(cuò)一步結(jié)果都會(huì)是粉身碎骨。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ——《千與千尋》

我一直在躲避，但我終于找到要保護(hù)的人了，那就是你。——《哈爾的移動(dòng)城堡》 人老的好處就是,看到什么怪物，都沒什么好害怕的了?！豆柕囊苿?dòng)城堡》 因?yàn)閻勰?，只要你一個(gè)肯定，我就足夠勇敢。——《哈爾的移動(dòng)城堡》 愛上某人，不是因?yàn)樗o了你需要的東西，而是因?yàn)樗o了你從未有過的感覺?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

我們的孤獨(dú)就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個(gè)秘密，卻無從述說?！短炜罩恰?謝謝你，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記你的。——《天空之城》 生命是黑暗中閃爍的光！——《風(fēng)之谷》

人類，就是一直在重復(fù)過去的道路。每個(gè)人都認(rèn)為自己是對(duì)的，然后就由罪惡衍生出更多的罪惡，悲哀衍生出更多的悲哀，永遠(yuǎn)找不到出路?！讹L(fēng)之谷》 只要活著，就有希望?！讹L(fēng)之谷》

一個(gè)人的時(shí)候，怎么過？就算再難以承受，其實(shí)到最后我們總能走得過來?！赌北恪?/p>

世界這么大，而找到真正喜歡可以落腳的地方，又實(shí)在是難?！赌北恪?學(xué)會(huì)長大，學(xué)會(huì)承受，學(xué)會(huì)哭過之后，還可以微笑地?fù)肀О职謰寢??！赌北恪?信仰到底是什么呢，就是縱身一躍，就是我們跟神之間一個(gè)永遠(yuǎn)的約定，是舍棄舊的去開始新的生活；信仰就是從今以后，再也不要放開你的手?！稇已律系慕痿~姬》 愛是需要付出代價(jià)，愛是需要擔(dān)當(dāng)，愛是需要努力爭取，愛是需要你為了對(duì)方而放棄一些事情，并改變自己?！稇已律系慕痿~姬》

在兩個(gè)人的世界里，管他的風(fēng)雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了?！稇已律系慕痿~姬》

我們的生命太短，來不及見證那些遙遠(yuǎn)到令人恍惚的詞語，比如天長地久，海角天涯，碧落黃泉，滄海桑田。所以，要活下去?！队撵`公主》 你在森林，我在達(dá)達(dá)拉城，我們一起活下去?！队撵`公主》 我要帶她走！——《幽靈公主》 到不了的地方都叫做遠(yuǎn)方，回不去的世界都叫做家鄉(xiāng)，我一直向往的卻是比遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方。——《幽靈公主》

我們很努力的活，只是，你們不知道而已?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

你已經(jīng)是我心臟的一部分了。因?yàn)榻枳叩氖翘?，還回的是心?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

因?yàn)閺男【鸵恢鄙?，所以什么都做不了，見到你的時(shí)候，雖然想著要保護(hù)你，果然，還是不行??真的，很對(duì)不起！——《借東西的小人阿莉埃蒂》

什么時(shí)候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠(yuǎn)像孩子一樣?！洱堌垺?在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。——《龍貓》

生活壞到一定程度就會(huì)好起來，因?yàn)樗鼰o法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持，就過來了。——《龍貓》 你應(yīng)該要學(xué)著做你自己，面對(duì)真實(shí)的自我，只要做到這一點(diǎn)，你就不會(huì)害怕任何事情了。——《貓的報(bào)恩》

生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流?！敦埖膱?bào)恩》 這里和你們?nèi)祟惥幼〉目臻g有點(diǎn)不一樣，這里的物質(zhì)擁有自己的靈魂。當(dāng)你們?nèi)祟愑酶? ? ? ?

? ? ?

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 情和希望去創(chuàng)造一樣?xùn)|西，那樣?xùn)|西就會(huì)被賦予靈魂。就像我和他一樣?！敦埖膱?bào)恩》

不會(huì)飛的豬，就只是平凡的豬。——《紅豬》 愛上他，不如先習(xí)慣他！——《紅豬》 豬是沒有國家和法律可言的?！都t豬》

被觸及就會(huì)消散什么的，就像雪花一樣呢，我告訴你啊，阿金，在冬天的時(shí)候一直想著阿金的事情。秋天也是，春天也是，阿金別忘記啊，我的事情，不要忘記??——《螢火之森》

時(shí)光終有一天會(huì)將我們分開，但是??即使如此，在那日降臨之前，讓我們一直在一起吧??——《螢火之森》

暫時(shí)不會(huì)翹首期盼夏季的到來了吧，心好痛，眼淚不止??但是停留在手尖的溫柔觸感，連帶著夏天的記憶，都將和我一起一直下去??——《螢火之森》

這里是蔥蔥郁郁的山神之森，一定，要有一段時(shí)間，無法再盼望夏天了。心若刀絞，淚水奪眶而出。然而，留在手中的溫暖，與夏日的回憶，都將永遠(yuǎn)伴隨我。——《螢火之森》

因?yàn)槟?，我愿意成為一個(gè)更好的人，不想成為你的包袱，因此發(fā)奮努力，只是為了想要證明我足以與你相配。——《側(cè)耳傾聽》

戀愛應(yīng)該是雙方扶持對(duì)方共同完成自己的目標(biāo)，而不是虛幻的思想、膚淺的物質(zhì)、和紙醉金迷的生活?！秱?cè)耳傾聽》

你將來愿意嫁給我嗎？——《側(cè)耳傾聽》

我早就想，要這樣載著你??翻山越嶺?！秱?cè)耳傾聽》 我不要變成你的包袱！——《側(cè)耳傾聽》

陰天，晴天，雨天，你最喜歡那種天氣？——《歲月的童話》

童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時(shí)甚至是羞于見人的，卻讓每個(gè)人流連忘返?！稓q月的童話》

只有陽光而無陰影，只有歡樂而無痛苦，那就不是人生?！稓q月的童話》

回憶是一種很奇妙的東西，它生活在過去，存在于現(xiàn)在，卻能影響未來?！稓q月的童話》

如果不喜歡我，就直說。——《虞美人盛開的山坡》

簡直就像八點(diǎn)檔的連續(xù)劇，我們兩個(gè)其實(shí)是親兄妹?！队菝廊耸㈤_的山坡》

人總是活在矛盾當(dāng)中，對(duì)人類的絕望以及信賴，我們在這夾縫間求生存。——《虞美人盛開的山坡》

多年后，再回想這樣的迷茫或許連執(zhí)著的原因都記不得了，青春就是讓你張揚(yáng)的笑，也給你莫名的痛?！队菝廊耸㈤_的山坡》

那個(gè)第一個(gè)向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛?！堵犚姖暋?那些年，宮崎駿的動(dòng)漫陪伴了我們整個(gè)童年；那些年，宮崎駿教會(huì)了我們生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流；那些年，宮崎駿的動(dòng)漫真的教會(huì)了我們很多很多??就讓我們用心去好好體會(huì)宮崎駿給我們所帶來的美好吧！

第二篇：宮崎駿電影影評(píng)

“千尋？這個(gè)名字很好聽的?！?/p>

“你要好好珍惜你的名字。”

值得注意的一點(diǎn)是：在宮崎峻的電影《千與千尋》中，人的名字受到空前的重視。千尋的故事自始至終纏繞著名字的得失。曾幾何時(shí)，給萬物命名是人類的專利?，F(xiàn)在，人類的命名權(quán)已操控在天神的手中。它表明，人類正失去被歷史賦予的合法身份。他們因自私而忘記了向他人獻(xiàn)身。所以，千尋是在代替人類贖罪。

對(duì)人類世界的反省是宮崎峻電影的永恒主題。這也是為什么我們更習(xí)慣把他的作品看作藝術(shù)片而不是兒童動(dòng)畫片的原因。他不斷地加深一種印象，人類一直在冒犯某種神靈。而且他們必須為此付出慘重的代價(jià)。但他們還可以用愛來補(bǔ)償這一切。

千尋只是想知道怎樣解除父母身上的豬魔法。同時(shí)，她還要找回童年時(shí)的愛情。我們再一次發(fā)現(xiàn)幾乎被一切藝術(shù)作品追求的情感的力量。小千必須付出對(duì)白龍以及蒙面人的關(guān)愛才能得到替父母贖罪的機(jī)會(huì)。這仍然是一種暗示：人類的希望存在于仁愛之中。

幻境之城是供神靈洗澡休息的地方。浴室作為敘事的語境耐人尋味。這不僅是因?yàn)樵谄鋬?nèi)部形成了幾組基本的二元對(duì)立關(guān)系，神（浴客）與人（浴工），清潔與污染，美與丑等，這些對(duì)立的概念聚集在浴室周圍形成了故事展開的語境。而且在陰暗的籠罩下，浴室還構(gòu)成了一個(gè)封閉的等級(jí)場所。在那里，人類失去了固有的社會(huì)地位，青蛙、雞雛上升為神靈，人只能充當(dāng)最下賤的奴隸?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)中它們一直是人類的犧牲。這一悖反的身份設(shè)置表明了導(dǎo)演對(duì)人類自我中心主義的顛覆。宮崎峻的電影總是賦予自然以神性。與此類似的，《幽靈公主》展現(xiàn)的也是人和自然的關(guān)系。森林中的每一棵樹都是有靈魂的，森林和森林中的動(dòng)物都是神。當(dāng)森林之神的頭被砍掉時(shí)，所有的樹和草都死亡了。自然是神圣的，那些任人宰割的動(dòng)物是神圣的。無視自然就是蔑視神靈，必然受到懲罰。

而另一方面，作為奴隸的代表，千尋和白龍又在反抗剛剛建立的新權(quán)威。

黑格爾說，不是主人，而是奴隸才有真正的自我意識(shí)。因?yàn)榕`與依賴于奴隸服從的主人相比具有對(duì)自己的能力意識(shí)。小千和白龍完全是作為有自我意識(shí)的形象出現(xiàn)的。白龍從一開始就沖破湯婆婆的禁令給了千尋許多幫助，給她指點(diǎn)工作，帶她看父母，提醒她記住自己的名字，教她如何在這個(gè)地方生存，并要求湯婆婆遵守諾言解除千尋父母的咒語。而千尋的自我意識(shí)表現(xiàn)在她拯救父母的決心，對(duì)羅神的態(tài)度，在湯婆婆已經(jīng)要?dú)⑺腊埖那闆r下乘火車去錢婆婆處求救。在為他人獻(xiàn)身的同時(shí)也就和他人達(dá)成了一種團(tuán)結(jié)。而抵抗自我異化的基礎(chǔ)正是團(tuán)結(jié)。這種團(tuán)結(jié)是由能力意識(shí)建造的。

湯婆婆作為油屋的統(tǒng)治者有強(qiáng)烈的占有欲和控制欲。掌權(quán)者必然陷入自我孤獨(dú)以便維護(hù)自己的權(quán)力。湯婆婆對(duì)其他人永遠(yuǎn)是一臉兇殘，惟獨(dú)對(duì)寶寶溫和體貼。這并不奇怪，沒有感情依托，她將不僅僅是自我異化。她需要依賴寶寶消除孤獨(dú)癥。當(dāng)假寶寶現(xiàn)出三個(gè)人頭時(shí)，她歇斯底里，須發(fā)皆白，宛如一個(gè)真正的精神病患者。導(dǎo)演借用湯婆婆正是要指摘人類因私欲膨脹造成的內(nèi)心虛妄。人類，不是主人，也不是奴隸；而是應(yīng)該始終與自然和諧地共存。

孤獨(dú)，顯然是宮崎峻要著意表現(xiàn)的一個(gè)帶有現(xiàn)代特征的社會(huì)問題。蒙面人是孤獨(dú)的化身。他

帶著臉譜披著黑色斗篷，一個(gè)人默默站在雨中的形象讓人記憶猶新?！安灰灰?，我好寂寞呀?！泵擅嫒似疵夭刈∽约旱募倜?，是對(duì)孤獨(dú)癥的強(qiáng)調(diào)。伽達(dá)默爾說，孤獨(dú)是一種受傷害的形式。自我異化現(xiàn)象同孤獨(dú)具有一種近似性。異化總是以最初的信任為前提，并體驗(yàn)為一種不斷增長的陌生感。這既不是一種分離，也不是關(guān)系的破裂，而是對(duì)曾經(jīng)是很親近的人變得不可親近的不斷增長的不安全感。蒙面人希望重新獲得友誼和親近。但除千尋之外的其他人和他建立的只是交換關(guān)系。他們給他食物并非要和他交流情感，而是為了攫取他的金錢。只有千尋例外，說明只有千尋一個(gè)人拒絕自我異化。而這是消滅孤獨(dú)的基礎(chǔ)。的確，整個(gè)人類社會(huì)面臨著物質(zhì)的侵襲，精神世界正變得荒蕪。與此前的作品相比，《千與千尋》主題的深刻性前所未有。表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家對(duì)人類前途的自省意識(shí)。

蒙面人吃了羅神的藥丸后樓上樓下狂吐不止。聯(lián)系此前羅神洗澡的段落，我們必須深入考察骯臟背后的隱喻。在宮崎峻的電影里，經(jīng)常有這種細(xì)致刻畫骯臟的場面。問題是，他把觀眾注意力引向骯臟的目的是什么？文化研究學(xué)者認(rèn)為，骯臟表現(xiàn)為不在位置，即破壞整理感就造成了骯臟。而對(duì)秩序的破壞會(huì)造成危機(jī)和恐懼感。極度的骯臟煥發(fā)出一種力量，讓觀者產(chǎn)生敬畏。使他們想起造成骯臟的原因：蒙面人因?yàn)楣陋?dú)寂寞而拼命地吃以至于嘔吐不止；羅神因?yàn)樯眢w里存有大量人類制造的垃圾而臭不可聞；《幽靈公主》里的野豬是因?yàn)楸蝗祟惐破鹊刈咄稛o路才變成惡魔，軀體生出無數(shù)蠕蟲。他們的骯臟都是迫于無奈。從電影的視覺效果上說，骯臟也增添了影片的趣味。骯臟是一種沒有血腥的恐懼，能引起觀眾的觀看興奮。

為了救白龍，千尋必須乘火車去錢婆婆那里。火車是另一個(gè)重要的意象。一列兩節(jié)的城際列車涉水而來，輪子完全隱沒在水中，只看到車身滑動(dòng)。藍(lán)色的海與白云點(diǎn)綴著天空，分不清是在水面還是在云里；分不清是在天上還是在人間?；疖嚲瓦@樣默默行走，從白天一直開到夜晚。乘客們都下去了，最后只剩下千尋和蒙面人兩個(gè)靜靜地坐著，沒有交談。旅途的長度，乘客的稀少，相對(duì)無言的氛圍更加重了蒙面人的孤獨(dú)感。列車不是家的符號(hào)，它代表了旅途和不斷的漂泊，而蒙面人的無家可歸也喻示著城市人的孤獨(dú)和流浪的宿命。但是同時(shí)響起的抒情的音樂與千尋望向車窗外的姿勢卻說明了另一種感情，那就是，對(duì)白龍的愛。兩種情緒互相沖擊，轉(zhuǎn)化，對(duì)白龍的愛加深了蒙面人的孤獨(dú)，而孤獨(dú)也襯托出千尋的愛更加珍貴。

在千尋的努力下，錢婆婆饒恕了白龍，并解除了寶寶的咒語。而千尋也最終憶起了白龍的名字。名字相對(duì)于人來說是一個(gè)轉(zhuǎn)喻。名字同身份、自由、性格都有關(guān)聯(lián)，它是身份的具體化。找回名字意味著重獲自我身份。而只有愛才是救贖的唯一方式。導(dǎo)演最終把拯救人類的希望寄托于千尋身上。是她的勇敢和無私換回了白龍、蒙面人、寶寶和父母的新生。因?yàn)閻矍椋祟惒趴梢陨幌?、充滿希望。

考察宮崎峻一系列的動(dòng)畫電影作品，其顯著的風(fēng)格是不言而喻的。第一，神話背景不可或缺。不論《龍貓》、《小魔女速遞》，還是《幽靈公主》、《天空之城》，神界總是作為人類世界的一部分而存在。只不過兩者的關(guān)系在合作與對(duì)抗之間徘徊。以動(dòng)物為代表的自然界處于高尚的地位。顯示了導(dǎo)演天人合一的儒家哲學(xué)觀念。第二，以《千與千尋》為代表的，少女占據(jù)了主人公的地位。然而和女性主義不同，這些少女形象顯示的是神性的光環(huán)（只有千尋是較少見的沒有神術(shù)的人物）。她們經(jīng)常以拯救者或英雄的身份出現(xiàn)，自身充滿了不可戰(zhàn)勝的善良和美德。最后，宮崎峻動(dòng)畫電影承載了超出其表現(xiàn)形式的審美價(jià)值。和迪斯尼相比，他的作品總是折射某種重大的人生命題。其中洋溢著各種耐人尋味的意義符號(hào)，諸如森林、部落、火車、神靈等。因此，我們總是可以感到，宮崎峻的作品具有無窮的讀解意味。

第三篇：宮崎駿電影觀后感

《千與千尋》觀后感

《千與千尋》是一部廣為人知的動(dòng)漫電影，它是日本國寶動(dòng)畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從電影上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評(píng)。

一直喜歡動(dòng)漫電影的我很早就聽說過這部電影，但真正認(rèn)真的欣賞這部影片是在宮崎駿電影欣賞公選課上。

《千與千尋》這部影片的故事被安排在了一個(gè)古代日本澡堂，這是個(gè)有著東方文化的“神密之城”，原型是跟據(jù)江戶時(shí)代建筑來描繪的，本作品跟宮崎駿以往的作品一樣，生動(dòng)形象的反映出了兩個(gè)主題，一是通過人性展現(xiàn)人的成長，二是反映人與自然的環(huán)保態(tài)度。故事富有戲劇性與童話的感覺，講述了10歲的小女孩千尋和父母一起搬家，因?yàn)楦赣H的魯莽開車發(fā)現(xiàn)了一條隧道，在走過了之后卻進(jìn)入了一個(gè)神秘小鎮(zhèn)。奇怪的是整個(gè)鎮(zhèn)子里一個(gè)人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂的吃了起來。千尋感覺這令她很不安，看到父母只顧吃不理她，她只得獨(dú)自到處轉(zhuǎn)悠。天色漸暗，千尋突然看見鎮(zhèn)子里有很多幽靈和妖怪出現(xiàn)，嚇得趕緊去找她的父母，誰知道她的父母竟然吃了食物后變成了豬。千尋無助的只能逃跑，可她驚奇的發(fā)現(xiàn)自己的身體竟然開始變得透明，這時(shí)少年白龍出現(xiàn)了，他救了千尋，并告訴她這個(gè)城鎮(zhèn)是另外一個(gè)世界，想要在這里生存下去就必須工作，否則便會(huì)消失。

為了拯救父母，千尋遵循白龍的忠告來到了湯屋尋找工作，在鍋爐爺爺和小玲的幫助下，千尋見到了湯屋的主人湯婆婆，并自己的努力和堅(jiān)持簽訂了合同，但湯婆婆卻奪走了她的名字，改名“小千”。于是千尋便在這工作了起來，期間她幫助了三個(gè)對(duì)象。首先是酷似腐爛神的河神來到了湯屋，成山的垃圾堆滿了浴場，大家都四散躲避，只有千尋幫助他拜托了垃圾的困擾，河神為感謝她留下了一顆藥丸，千尋希望借此恢復(fù)她的父母。之后無臉男受千尋純真的吸引來到了油屋，卻被這里的利欲所迷失，大加破壞想尋求欲望的滿足，同時(shí)白龍因受指派去偷錢婆婆東西，受了詛咒重傷回來，善良的千尋把藥丸給了他們，一半把無臉男恢復(fù)了原樣，一半幫白龍解除了詛咒。如果說千尋用丸子救白龍是因?yàn)閻?，那么給無臉男吃就是本身為對(duì)他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。

搭乘著大海上的電車，身邊是變成“龍貓”的坊寶寶和變小的烏鴉，還有把身體所有東西給吐干凈的無臉男，千尋去尋找錢婆婆替白龍向她道歉，不同與湯婆婆的溫泉屋那般豪華，錢婆婆的家是截然相反的樸實(shí)。錢婆婆告訴千尋，無論是什么事情，包括與父母回到原來的世界、救白龍等等，都要靠自己，曾經(jīng)發(fā)生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。在騎乘白龍的回程中，千尋回憶起了自己與白龍的過去，自己幼時(shí)為了撿一只落在河里的鞋子而落水，被一個(gè)男孩救起的經(jīng)歷，鞋子落水、男孩變成白龍救起自己的景象歷歷在目。而那條河的名字，就叫琥珀川。

故事的最后千尋憑著自己的努力和勇敢?guī)椭税?，也完成了自己的成長，最后和被救的父母一起返回人類世界。雖然這一切恍如隔世，猶如夢境一般，但千尋卻也不是之前的小女孩，有了朋友的幫助和長輩的關(guān)懷，她在不知不覺間變得堅(jiān)強(qiáng)，變得獨(dú)立了?？偟恼f結(jié)局是美好的，整部影片教會(huì)我們很多。

這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。

第四篇：論宮崎駿電影中的憂患意識(shí)

論宮崎駿電影中的憂患意識(shí)

日語專業(yè)學(xué)生 莊曉君 指導(dǎo)老師 徐鳳

摘要：日本民族是一個(gè)憂患意識(shí)濃重的民族,這在他們的心理特征、思想觀念以及日常生活的細(xì)節(jié)當(dāng)中都有充分的體現(xiàn)。日本大師級(jí)動(dòng)畫制作人宮崎駿，以其獨(dú)特的畫風(fēng)和筆觸，探索和展現(xiàn)了關(guān)于人性，關(guān)于生命，關(guān)于社會(huì)的深層內(nèi)質(zhì)。他的作品中隨處可見對(duì)環(huán)境,社會(huì)以及文化方面的觸及和深思，極具代表性的體現(xiàn)了日本人所具有的強(qiáng)烈憂患意識(shí)的特質(zhì)。關(guān)鍵詞：《風(fēng)之谷》、《幽靈公主》、《千與千尋》、憂患意識(shí)、宮崎駿、引言：

從1893年電影誕生以來，百年的歷史已經(jīng)足夠它的飛速發(fā)展，并在全球形成了大量的觀眾基礎(chǔ)。而日本電影從1896年傳入迄今，已有110多年歷史，并且打上了鮮明的民族烙印和特征。宮崎駿的動(dòng)畫電影作為日本電影界最具影響力的代表，向世人展示了日本電影的魅力，浪漫、鮮明的人物性格色彩，深刻、極具教育意義的主題思想、以及體現(xiàn)了全日本人思維習(xí)慣的危機(jī)觀。

一、宮崎駿與憂患意識(shí)

（一）宮崎駿與其作品

日本動(dòng)畫片是世界動(dòng)畫行業(yè)中的巨無霸，很多孩子都是在日本動(dòng)畫的陪伴下成長起來的。例如《龍珠》《圣斗士》《火影忍者》等等。與此同時(shí)，日本動(dòng)畫界培養(yǎng)了無數(shù)的人才，這其中，毫無疑問宮崎駿是最為人所熟知，并且作品被廣為贊譽(yù)的作家?？梢哉f宮崎駿是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。宮崎駿在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動(dòng)畫界的黑澤明”，獲獎(jiǎng)無數(shù)①。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。

宮崎駿是以動(dòng)畫電影的藝術(shù)形式來表達(dá)自己人生觀、世界觀的思想家式的動(dòng)畫大師。他的作品中充滿了對(duì)生命存在形式與意義的探索，具有深厚的人文情懷。實(shí)際上，從1984年創(chuàng)作完成《風(fēng)之谷》開始至今，宮崎駿的動(dòng)畫作品主題經(jīng)歷了從一開始認(rèn)為人的生命是珍貴的，到所有的生命都是珍貴的，直至追求一種人與自然和諧相處境界的發(fā)展過程，每部作品均流露出濃厚的環(huán)保思想。體現(xiàn)了日本作為一個(gè)島國的地域環(huán)境所造成的壓迫感、生存感與憂患意識(shí)。由于受到日本傳統(tǒng)文化的影響，宮崎駿的作品往往在優(yōu)美畫面和浪漫情調(diào)的背后深藏著一種沉重感。宮崎駿先生的電影，很多就是對(duì)于環(huán)境關(guān)心的反映。

（二）日本人憂患意識(shí)的表現(xiàn)

日本國民的憂患意識(shí)是有目共睹的，《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》就曾經(jīng)有過《向日本人學(xué)習(xí)危機(jī)意識(shí)》為標(biāo)題的文章，講述危機(jī)意識(shí)深入日本的每一個(gè)細(xì)節(jié)，據(jù)說，日本國民的危機(jī)意識(shí)從小就開始培養(yǎng)，國土狹小、資源匱乏、自然災(zāi)害頻發(fā)等等，一直在他們心底警鐘長鳴。一位日本人士說，不能跟中國比，日本天生不足，所以后天必須多努力。這樣的觀點(diǎn)是日本國民的普遍想法。危機(jī)意識(shí)已經(jīng)滲入日本國民的行為方式，比如出租車司機(jī)搬行李時(shí)從來都是快步小跑，人們工作起來都有點(diǎn)“拼命三郎”的作風(fēng)，夜已深，但東京寫字樓內(nèi)還是燈火通明，辦公桌前身影晃動(dòng)。

這些背后都隱藏著危機(jī)感的作用力，激發(fā)了日本國民的憂患意識(shí)。這一點(diǎn)，從日本的建筑物也能體現(xiàn)出來。不管是在東京這樣的現(xiàn)代化都市，還是在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，建筑物的牢固程度讓人印象深刻。不僅混凝土打得結(jié)實(shí)，并且每幢大樓、房子都有防震設(shè)計(jì)，粗大的三角架鋼梁，把整個(gè)樓房支撐得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，雖然有點(diǎn)影響美觀，但著實(shí)給人十足的安全感。還有，幾乎每幢居民樓、多數(shù)大樓，都有自己的地下蓄水裝置，小的可以容納數(shù)噸雨水，大的則可以容納數(shù)千噸。日本人士介紹說，這是雨水的循環(huán)利用，不僅可以用來給花木、蔬菜澆水，還可以用來沖馬桶、洗車。更為重要的是，這些雨水可以用在火災(zāi)、地震等發(fā)生時(shí)的緊急關(guān)頭。據(jù)說，這是吸取了二戰(zhàn)時(shí)東京被轟炸引發(fā)大火、上世紀(jì)90年代神戶大地震時(shí)缺水的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)?？梢?，日本這種居安思危的意識(shí)已經(jīng)落實(shí)到了工作、生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)。而這樣的細(xì)節(jié)，在日本還有很多很多。

日本人生存習(xí)慣中如此重要的方式，在宮崎駿先生的電影作品中得到了極好的體現(xiàn)與說明，他用自己的畫筆，向孩童，向成人，講述了一個(gè)一個(gè)的故事，闡述了一個(gè)一個(gè)道理，憂患意識(shí)，成為他教給人們的最重要一課。

二、宮崎駿作品對(duì)于環(huán)境的憂患意識(shí)

（一）《風(fēng)之谷》中的憂患意識(shí)

宮崎駿的電影不只是給小孩看的卡通，更表達(dá)出對(duì)環(huán)境保護(hù)和人類生存的強(qiáng)烈關(guān)心及深深的期望。這些對(duì)于宮崎駿電影里的主角而言相當(dāng)重要，這些主角往往都是年輕女孩，扮演了傳遞和平訊息與保護(hù)大自然的角色。她們傳達(dá)了宮崎駿的信念，也就是人類在破壞大自然的同時(shí)，不只傷害了地球，也傷害了自己。

《風(fēng)之谷》是宮崎駿第一部獨(dú)立制作的電影，反映了當(dāng)代人類社會(huì)的問題。影片中，人類在充斥著暴力、污染、毒氣和恐怖生物的世界里掙扎求生。只有勇敢的公主娜烏西卡有能力與憤怒且受傷的地球溝通。娜烏西卡出于真愛，為拯救人類與地球而奉獻(xiàn)了自己的生命。影片中體現(xiàn)了因人類的愚昧戰(zhàn)爭和過度掠奪而反噬的自然。巨大的菌類組成的腐海，在人類產(chǎn)生的毒素的影響下而散發(fā)著毒氣??這部作品被一些日本環(huán)保主義者作為圣經(jīng)寶典而珍重不已，宮崎俊甚至也因此被人們稱為“環(huán)保主義的教主”。

這部電影中，表現(xiàn)了生存與死亡的主題思想。人類從始至終一直在考慮如何生存，以及死亡是不是另一個(gè)開始這樣的論題。尤其對(duì)于與自然的共存關(guān)系，成為了這部電影中宮崎駿主要思考的內(nèi)容，人類對(duì)于自然的過度索取和破壞，讓大部分人憂心忡忡，宮崎駿通過這一部電影，表達(dá)了這一憂慮。不管我們是如何向千瘡百孔的自然報(bào)以同情，我們?nèi)匀皇侨祟?，仍然要為人類的生存的需要而奮斗。死亡是一條路，但畢竟是死路，是結(jié)束。人類的整體需要生存，作為個(gè)體，同樣不愿意放棄生存。在人與自然的無休無止的矛盾中，我們只有為了生存而繼續(xù)戰(zhàn)斗。因此這一論題將永無休止的繼續(xù)下去，《風(fēng)之谷》僅僅是這一部戰(zhàn)爭史中短暫的記憶。

（二）《幽靈公主》中的憂患意識(shí)

1997年的《幽靈公主》，是動(dòng)畫史上的一個(gè)奇跡，雖然僅是一部九十分鐘左右的動(dòng)畫片，但它留給我們的思考早已超越了時(shí)空的界限。作品講述了室町時(shí)代的日本，人神共存的年代，象征人類的村莊達(dá)達(dá)拉在黑帽子總督的率領(lǐng)下，試圖用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的武器“石火矢”奪取自然之神麒麟獸控制下的森林。不知情的少數(shù)民族少年阿席達(dá)卡因?yàn)閷ふ医忾_詛咒的方法而參加了這場戰(zhàn)爭，卻不期而遇了被犬神哺育長大的人類少女珊珊。戰(zhàn)爭的結(jié)果，麒麟獸的頭顱在“石火矢”的轟鳴聲中脫離母體，痛苦的神獸瘋狂地尋找自己的頭顱，所到之處，森林毀滅，生靈涂炭。在幾乎絕望之際，阿席達(dá)卡看到珊珊堅(jiān)毅的眼神：“請一定要活下去?！眱蓚€(gè)孤獨(dú)的人類少年勇敢地舉起那顆憤怒的頭顱，神獸緩緩倒地，一個(gè)新的達(dá)達(dá)拉和新的森林在陽光和微風(fēng)中重生。如此顯著的主題，如此鮮明的警示，人類對(duì)自 2

然的破壞，必會(huì)引發(fā)自然的報(bào)復(fù)。宮崎駿只是用一種講述神話故事的方式，震撼了我們的內(nèi)心。

與《風(fēng)之谷》一樣，《幽靈公主》也是極具代表意義的環(huán)保主義作品，且不說宮崎駿的影響力造就了這兩部電影的高收視率，僅僅就是這樣的主題，就已經(jīng)能夠在日本國內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響，人們對(duì)于環(huán)境的關(guān)注，空前提高。因此至今，日本的綠色植物覆蓋面積，都是名列世界前茅。從衛(wèi)星云圖上來看，中國的大片黃土與日本的郁郁蔥蔥形成了鮮明的對(duì)比，這樣的環(huán)境，正是日本人憂心環(huán)境而采取措施，適當(dāng)保護(hù)的結(jié)果。

宮崎駿曾說過：“如果讓我肆無忌憚地完全不管世俗評(píng)價(jià)及商業(yè)成就，為成人拍一部電影，我一定會(huì)拍出一部‘你們都沒有活著的資格’之類的作品出來?！雹诩怃J的話語一針見血地道出了人類生存的無奈和絕望，以及人類文明的虛偽和空洞。的確，對(duì)于自然的恩賜，人類往往用變本加厲的傷害和破壞來回報(bào)。于是文明的進(jìn)化在許多方面只是被文飾的光明，在不斷提高著人類在動(dòng)物世界中的地位的同時(shí)，也逐漸失去了文明的本質(zhì)。當(dāng)然，宮崎駿最終沒有拍出這樣一部電影，因?yàn)楫吘刮覀冞€是得活下去，哪怕以繼續(xù)破壞自己的家園為代價(jià)。作者所代表的，是大部分日本平民心中的渴望及憂慮，政客們考慮的僅僅是支持率，政績，一時(shí)一代的突出貢獻(xiàn)，長遠(yuǎn)的打算與考慮，是他們最缺乏的，而普通民眾在乎的，是子孫后代的生存與發(fā)展，因此這樣的作品，更能引起廣大民眾的共鳴。

三、宮崎駿作品對(duì)于社會(huì)的憂患意識(shí)

2001年7月20日，日本各大影院上映了宮崎駿的全新力作《千與千尋的神隱》，曾經(jīng)宣布封筆的宮崎大師再次用他飛揚(yáng)的想象力和緊扣現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作精神震撼了全球?！肚c千尋》在柏林國際電影節(jié)上一舉拿下最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)，從而創(chuàng)造了世界動(dòng)畫電影史的偉大神話?！肚c千尋》是宮崎版的愛麗斯奇遇記。

女主角千尋原本是一個(gè)冷漠、自我的女孩，她的臉上始終掛著不動(dòng)聲色的冷漠，那是一種習(xí)慣被拒絕的厭倦感，這使她對(duì)世界的任何事物都嚴(yán)重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社會(huì)?？梢哉f，千尋就是現(xiàn)代日本兒童的典型?！碍h(huán)境發(fā)生了巨大變化，孩子們的需要得不到滿足而最終在心理上留下了陰影。”千尋的冒險(xiǎn)是找回自我的冒險(xiǎn)。在隧道另一端的幻境之國，所有不可能發(fā)生的事都是理所當(dāng)然。身體一度變得透明，被魔女強(qiáng)行改名，這些都使她感到自我喪失的恐怖，而她卻只能依靠孤獨(dú)的自己來自救?！昂瓦^去主角不同的是，千尋不具備天真可愛，聰慧伶俐的資質(zhì)。這個(gè)平凡的女孩是在完全被動(dòng)的窘境里爆發(fā)出生命無可抗拒的生存意愿，人類無限的可能性在這里體現(xiàn)得淋漓盡致?！雹圩詈笄ぶ匦抡一亓俗约旱纳?，因?yàn)樗靼琢恕耙屪约赫业奖緛淼淖约骸?，這一點(diǎn)也許正是作者對(duì)現(xiàn)代日本人的忠告，從迷失自我的無盡索取中掙脫出來，人類才能得到滿懷的所有。通過千尋尋找成人理性世界的冒險(xiǎn)，宮崎駿從孩子的視角出發(fā)，把故事講給整個(gè)日本社會(huì)聽，講給那些封閉了孩子本性的家長們聽，予以警示，讓人們重視起孩子的教育和思想變化，畢竟，孩子就是一個(gè)國家的未來，他們會(huì)主宰這個(gè)國家的將來。不能不說是憂患意識(shí)的作用才讓作為電影人代表的宮崎駿產(chǎn)生這樣的意識(shí)和思想。

應(yīng)該說，社會(huì)文化方面的憂患意識(shí)，才是日本憂患意識(shí)的重點(diǎn)。對(duì)于人性的關(guān)注以及對(duì)社會(huì)發(fā)展的期望，在這些電影中都予以了體現(xiàn)，并發(fā)人深省。即使是小孩子看到這樣的電影，一遍兩遍就會(huì)明白，一、環(huán)境是需要保護(hù)的；

二、自己早晚要學(xué)著堅(jiān)強(qiáng)?；蛟S這就是宮崎駿的愿望，日本人在成長過程中，不會(huì)丟失最原始的品性。

四、淺看日本人的憂患意識(shí)

電影的廣泛傳播讓我們有了更多接觸日本的空間和機(jī)會(huì)，也讓我們進(jìn)行了思考。是什么導(dǎo)致了日本擁有如此強(qiáng)烈的憂患意識(shí)？我想這大概要從幾個(gè)方面來說：

首先從日本國自身?xiàng)l件來說，國土狹小、環(huán)境惡劣、資源匱乏、災(zāi)害橫行，這是日本 3

人通常意義上對(duì)生存環(huán)境的憂慮。位與地震多發(fā)帶的海上島國的確不是安全之地，并且國土狹小和人口較多的現(xiàn)狀并不適應(yīng)，且自然資源十分匱乏。這應(yīng)該是該意識(shí)來源的基礎(chǔ)，讓日本人都為自己賴以生存的地方時(shí)刻緊張，對(duì)身邊環(huán)境和自我生存的注意及思考，因此逐步孕育出日本國民的憂患意識(shí)。這一點(diǎn)在《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》中體現(xiàn)得十分中充分，日本民眾對(duì)于環(huán)境的高度關(guān)注，在各行各業(yè)中都有深度體現(xiàn)，作為傳播最為廣泛，速度最為快捷，最為容易讓人們接受和理解的電影，更是不斷涌現(xiàn)這類題材的電影。

其次是來自社會(huì)的壓力造成的影響，社會(huì)人口老齡化的增加使讓以人口為優(yōu)勢的日本擁有緊迫感，再如周邊各國對(duì)日本所構(gòu)成的外在壓力：朝鮮的“核武”、韓國的“反日”，俄國的“四島”，中國的“崛起”，都使日本難以安眠。因此在社會(huì)諸多的壓力下使日本不得不緊張起來，憂患意識(shí)進(jìn)一步加劇。其實(shí)在我看來，這些壓力更多的是以政客的思維方式來看待的，大部分的日本普通民眾對(duì)此并不是十分的關(guān)注，他們的關(guān)注重點(diǎn)，是就業(yè)、物價(jià)的變化和影響，都是與日常生活息息相關(guān)的事情。

談到最后一點(diǎn)，則是來自文化傳統(tǒng)。作為與中國臨近的國家，日本在歷史的長河中吸收了不少中國“儒家”思想，它適用與當(dāng)日本人面對(duì)災(zāi)難性問題時(shí)解決的態(tài)度，同時(shí)它對(duì)日本人的精神擁有極好的推進(jìn)作用，培養(yǎng)出了獨(dú)特的民族精神，使日本人思想的超前以及思考角度的不同及層次的深入。

一個(gè)民族的性格，一個(gè)具有能夠時(shí)刻憂患著自己未來的性格的民族是可怕的，但是也很值得我們尊敬。日本不是小國，尤其對(duì)于歐洲非洲那些小國而言。中國具有博大的領(lǐng)土和深厚的歷史，卻被日本很好的繼承和發(fā)展；在二戰(zhàn)之后低下頭顱融合了西方的所謂“普世價(jià)值”，轉(zhuǎn)眼從一個(gè)被兩顆原子彈毀掉的國家瞬間跨越到世界第三強(qiáng)國。確切的來說，憂患意識(shí)并非只有日本民族才具有，但是更確切地說，只有日本民族，將憂患意識(shí)充分的發(fā)揮、為之所用，而非一味的懼怕，惶恐。我們希望的是，在全球化發(fā)展的歷程中，對(duì)于外來文化，我們應(yīng)該取其精華，去其糟粕，靈活的運(yùn)用到我們的日常生活和國際交往中。

五、結(jié)束語

宮崎駿的作品很耐看，首先體現(xiàn)在他的精雕細(xì)琢，完全用比較原始的手工繪畫，流行動(dòng)漫界的電腦特技與宮崎駿無緣，但是正因?yàn)槿绱?，宮崎駿的作品具有一種勾魂攝魄般的純美的力量，在展現(xiàn)人性，刻畫人物的內(nèi)心世界方面體現(xiàn)出無可替代的競爭力。宮崎駿的作品，充滿了奇幻色彩，但是他并沒有停留在抓人眼球的層面，而是體現(xiàn)出深刻的人文思考。那里面除了對(duì)于環(huán)境的憂心，對(duì)人類生存的著急，還有對(duì)生命的憐憫、對(duì)真情的贊揚(yáng)，以及對(duì)世界未來的無限期望。

宮崎駿的作品之所以能直接觸及人的心靈得益于他高人一籌的視角。他曾說過，人要學(xué)會(huì)適應(yīng)環(huán)境，人不應(yīng)該盲目自大，要意識(shí)到所面臨的各種危機(jī)。戰(zhàn)爭、邪惡等不和諧音符隨時(shí)會(huì)讓我們的生活一團(tuán)糟。不可否認(rèn)，宮崎駿的思想代表了很多經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的日本人的反思，他們普遍具有強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)，為了不利局面而奮斗在他們看來是理所當(dāng)然的無需任何人來做出動(dòng)員。宮崎駿的作品中體現(xiàn)出來的思考和危機(jī)意識(shí)在任何時(shí)候都是很有積極的意義的，在和平年代更是如此。

宮崎駿的動(dòng)畫，是很多人夢開始的地方，一旦走進(jìn)，便是一種全新的人生經(jīng)歷，或者喚起了我們久遠(yuǎn)的回憶。那是我們永遠(yuǎn)難忘的一段旅程。注釋：

①白杉,周潔.《宮崎駿和他的動(dòng)畫藝術(shù)》.《日本學(xué)刊》[J].2004.4.18-19.②BLUE.《名家經(jīng)典之自然與人類的對(duì)立》.《夢幻總動(dòng)員》[J].2005-8.③金城.《豪華特輯之迷失世界的綠野仙蹤》.《漫友》[J].2007年.4

致謝

感謝徐老師一直以來的辛苦指導(dǎo)，一遍又一遍地指出每稿中的具體問題，嚴(yán)格把關(guān)，循循善誘，在此我要表示衷心感謝。同時(shí)我還要感謝在我學(xué)習(xí)期間給我極大關(guān)心和支持的各位老師以及關(guān)心我的同學(xué)和朋友，請接受我最誠摯的謝意！參考文獻(xiàn)：

[1]游智皓.《永恒的追尋》.《電影學(xué)院學(xué)報(bào)》[J].2007.2（1）：4-5.[2]白杉,周潔.《宮崎駿和他的動(dòng)畫藝術(shù)》.《日本學(xué)刊》[J].2004.4.18-19.[3]BLUE.《名家經(jīng)典之自然與人類的對(duì)立》.《夢幻總動(dòng)員》[J].2005-8.[4]金城.《豪華特輯之迷失世界的綠野仙蹤》.《漫友》[J].2007年.[5]雅克·貝索爾.《電影的歷史》[M].浙江教育出版社 1999-04-01.[6]嘉聞.《向日本人學(xué)習(xí)危機(jī)意識(shí)》[N].國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào),2009-12-21.5

第五篇：宮崎駿動(dòng)漫電影語錄

宮崎駿動(dòng)漫電影語錄

宮崎駿動(dòng)漫電影語錄1

1、愛，不是尋找一個(gè)完美的人，而是學(xué)會(huì)用完美的眼光，欣賞那個(gè)并不完美的人。

2、愛上某人，不是因?yàn)樗o了你需要的東西。而是因?yàn)樗o了你從未有過的感覺。

3、不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會(huì)有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對(duì)你所有的刁難。

4、不要對(duì)外表過分在意，心靈才是最重要的。

5、不要害怕生活變得糟糕，因?yàn)楫?dāng)它無法更遭的時(shí)候，它就會(huì)慢慢的好起來，所以有些事情只要你堅(jiān)持，它就能過了。

6、不要輕易去依賴一個(gè)人，它會(huì)成為你的習(xí)慣，當(dāng)分別來臨，你失去的不是某個(gè)人，而是你精神的支柱。無論何時(shí)何地，你都要學(xué)會(huì)獨(dú)立行走，它會(huì)讓你走得更坦然些。

7、不要著急，最好的總會(huì)在不經(jīng)意的時(shí)候出現(xiàn)。

8、曾發(fā)生過的事情是不可能忘記的只不過是你想不起罷了。

9、成長是一筆交易，我們都在用樸素的童真和未經(jīng)人世的潔白交換長大的勇氣。

10、當(dāng)沒有面臨離別的時(shí)候，我從來都不知道因?yàn)殡x別，讓自己感覺到了世間的凄涼，而且說一聲再見的時(shí)候也會(huì)如此的需要勇氣。

11、當(dāng)你不能夠再去擁有一些新的事情，不會(huì)接觸到新朋友的時(shí)候，那么你最需要做的一件事情就是，不要遺忘。

12、當(dāng)人類用感情和希望去創(chuàng)造一樣?xùn)|西，那一樣?xùn)|西就會(huì)被賦予靈魂。

13、當(dāng)一個(gè)胖紙沒有什么不好，最起碼可以溫暖其他的人。

14、對(duì)不起，你一直在等我，但是我卻現(xiàn)在才來。

15、多年后，再回想年少時(shí)的迷茫和執(zhí)著，或許原因都不記得了。青春就是讓你張揚(yáng)地笑，也給你莫名的痛。

16、風(fēng)起的早晨，我在窗前念你;花開的時(shí)節(jié)，我在溪邊等你。懂心的人在心，任何時(shí)候都走不開。

17、宮崎駿，1941年1月5日出生于東京都文京區(qū)，日本動(dòng)畫師、動(dòng)畫制作人、漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫編劇。畢業(yè)于日本東京學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。

18、很多事情都是命中注定的，就好像你會(huì)遇到什么樣的人，經(jīng)歷什么樣的傷痛，最終如何離開這個(gè)世界，沒什么能改變命運(yùn)。

19、會(huì)有人在風(fēng)雨里等你，他會(huì)不顧一切來擁抱你，他會(huì)帶你去曬曬太陽把歲月晾干，從此你就記得他一個(gè)人，而在那之前，請你努力變好。

20、火在一天之內(nèi)把森林燒成灰燼，水和風(fēng)卻需要一百年以上的時(shí)間來造林。

21、即使起風(fēng)了，也要好好的活下去！

22、即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯ァＲ淮蚊利惖南嘤?，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。

23、就是因?yàn)槟悴缓茫乓粼谀闵磉?，給你幸福。

24、來到這世上真是太好了。

25、沒錯(cuò)，心的分量是很重的。

26、夢想不會(huì)逃跑，會(huì)逃跑的永遠(yuǎn)都是自己。

27、你不能改變命運(yùn)，但你可以選擇原地等待，或是，勇敢面對(duì)。

28、你不要太難過，因?yàn)槲乙恢倍荚谀愕纳磉?，所以，不開心的時(shí)候一定要大聲笑出來。

29、你說你會(huì)愛我一輩子，我真傻，居然忘了問“是這輩子還是下輩子”。

30、你在的城市下雨了，我想問你有沒有帶傘，想了想又忍住了，我怕你說沒帶我卻沒有辦法，就像我愛你卻無能為力。

31、你住的城市下雨了，很想問你有沒有帶傘，可是我忍住了，因?yàn)槲遗履阏f沒帶，而我又無能為力，就像是我愛你卻給不到你想要的陪伴。

32、人哪有好的，只是壞的程度不一樣而已。

33、人生就是一列來往墳?zāi)沟牧熊嚕吠緯?huì)有很多站，很難會(huì)有人至始至終陪著你走完，當(dāng)陪你的人將要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

34、人是要長大的，有天你也會(huì)推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經(jīng)的喜歡，不管曾經(jīng)怎樣，都會(huì)幻化成風(fēng)，消失在時(shí)光的隧道。所以向前走，向前走，無須回頭。

35、如谷之歌，扎根土里。與風(fēng)共存，與種子越冬，與鳥歌頌。

36、如果把童年再放映一遍，我們一定會(huì)先大笑，然后放聲痛哭，最后掛著淚，微笑著睡去。

37、如果方向錯(cuò)了，停下來就是前進(jìn)。

38、閃電風(fēng)暴過后，一定是那充滿藍(lán)天白云，充滿碧草繁花的世界。

39、生活壞到一定程度就會(huì)好起來，因?yàn)樗鼰o法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持，就過來了。

40、生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流。

41、生命中總有那么一段時(shí)光，充滿不安，可是除了勇敢面對(duì)，我們別無選擇。

42、世界這么大，人生這么長，總會(huì)有這么一個(gè)人，讓你想要溫柔的對(duì)待。

43、是因?yàn)槟沐e(cuò)過了，別人才會(huì)遇見；因?yàn)閯e人錯(cuò)過了，所以你才有機(jī)會(huì)擁有。

44、誰都會(huì)遇到這樣一個(gè)人，只看她一眼，你就知道自己愿意為她去死。

45、誰見過風(fēng)呢？我和你也沒見過，但當(dāng)樹葉顫動(dòng)，就知風(fēng)吹過。

46、雖然也曾失落過，但我現(xiàn)在過得很好!

47、歲月永遠(yuǎn)年輕，我們慢慢老去。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，童心未泯，是一件值得驕傲的事情。

48、他喜歡她，無關(guān)愛情；她幸福了，所以，他也幸福了。

49、童年不是為了長大成人而存在的.,它是為了童年本身、為了體會(huì)做孩子時(shí)才能體驗(yàn)的事物而存在的。童年時(shí)五分鐘的經(jīng)歷,甚至勝過大人一整年的經(jīng)歷。

50、我不太肯定我的方向,但是我希望自己能走遠(yuǎn)一點(diǎn)。

51、我不太肯定我的方向，但是我希望自己能走遠(yuǎn)一點(diǎn)。

52、我不知將去向何方，但我已在路上。

53、我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦地尋找，只為來與你相見。

54、我們的孤獨(dú)就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個(gè)秘密，卻無從述說。

55、我始終相信在這個(gè)世界上，一定有另一個(gè)自己，在做著我不敢做的事情，在過著我想過的生活。

56、我雖然不能去送你，但是我會(huì)等你回來的。

57、我在想，到了很久很久以后，如果我們能回憶起我們現(xiàn)在的生活，那該是多么的美好。

58、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。

59、無畏孤單。因?yàn)檫@世上，肯定有一個(gè)人，正努力地走向你。

60、想開了就是凈土，想不開就是地獄，憂郁了就是人間。

61、要努力做一個(gè)可愛的人，不埋怨誰，不嘲笑誰，也不羨慕誰，陽光下燦爛，風(fēng)雨中奔跑，做自己的夢，走自己的路。

62、一個(gè)人的時(shí)候，怎么過?就算再難以承受，其實(shí)到最后我們總能走得過來。

63、一件事的結(jié)束意味著另一件事的開始。有時(shí)候結(jié)局很傷人，但是新的開始卻能彌補(bǔ)之前的痛苦。

64、一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠(yuǎn)回不去那個(gè)世界了。

65、一座城市令你念念不忘，大抵是因?yàn)椋抢镉心闵類鄣娜撕鸵蝗ゲ粡?fù)返的青春。

66、已經(jīng)這么久了，我為何依然不愿讓你靜靜離去，依然對(duì)你渴求不已。

67、以后還有很漫長很漫長的路途，都要一個(gè)人走完。都要靠自己，憑借自己的能力去完成，而不是依靠誰。

68、擁抱的時(shí)候，是人和人，心臟依靠最近的時(shí)候，近到能聽見彼此的心跳。

69、有的人對(duì)你好，是因?yàn)槟銓?duì)他好；有的人對(duì)你好，是因?yàn)槎媚愕暮谩?/p>

70、有時(shí)候，堅(jiān)持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的東西。

71、再?zèng)]有什么比幸福的回憶更妨礙幸福的了。

72、在兩個(gè)人的世界里，管他的風(fēng)雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了。

73、在這個(gè)世界上別太依賴任何人，因?yàn)楫?dāng)你在黑暗中掙扎時(shí)，連你的影子都會(huì)離開你。

74、自己的事情一定要自己決定?。?/p>

75、最遠(yuǎn)的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個(gè)人的心到另一個(gè)人的心。堅(jiān)強(qiáng)不是面對(duì)悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑面對(duì)以后的生活。

宮崎駿動(dòng)漫電影語錄2

1、使人成熟的不是歲月，而是經(jīng)歷。百味嘗遍，自然看透?？赐甘缿B(tài)，看淡世事。——《魔女宅急便》

2、如果你幫我守著這個(gè)家的話，我就會(huì)變得更有力量?！稇已律系慕痿~姬》

3、我在未來等你，且行且珍惜。——《千與千尋》

4、即使是在混亂的時(shí)代，也有很好的東西，也有激勵(lì)我們的東西。——《紅豬》

5、有雨傘好棒，可是雨傘在流淚?！洱堌垺?/p>

6、有一天，驀然回首，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)給你許多痛苦的人，卻也是你的救贖?！肚c千尋》

7、世界這么大，人生這么長，總會(huì)有這么一個(gè)人，讓你想要溫柔地對(duì)待?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

8、人們常常會(huì)欺騙你，是為了讓你明白，有時(shí)候，你唯一應(yīng)該相信的人就是你自己。——《千與千尋》

9、只有一個(gè)人在旅行時(shí)，才聽得到自己的聲音，它會(huì)告訴你，這世界比想象中的寬闊?！赌北恪?/p>

10、荒野女巫和莎麗曼老師都怕得要死啊。但是因?yàn)樘K菲你在這里，所以我才會(huì)在這里。——《哈爾的移動(dòng)城堡》

11、我不會(huì)介意其他人怎么看我，我只不過不想別人比我更開心。我以為有一些人永遠(yuǎn)都不會(huì)嫉妒，因?yàn)樗湴??！短炜罩恰?/p>

12、只有一個(gè)人在旅行時(shí)，才聽得到自己的聲音，他會(huì)告訴你，這個(gè)世界比想象中的寬闊，這個(gè)世界上，你可以碰到機(jī)遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走?！肚c千尋》

13、每個(gè)人的身體，都由她們自己保護(hù)?！队撵`公主》

14、兼顧工作與家庭的辛苦，或許也是當(dāng)代人的無奈?！肚c千尋》

15、我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦的尋找，只為來與你相見?！稇已律系慕痿~姬》

16、成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真和未經(jīng)人事的潔白來交換長大的勇氣?！赌北恪?/p>

17、從一個(gè)城市到另一個(gè)城市，只有靠自己努力。學(xué)會(huì)長大，學(xué)會(huì)承受，學(xué)會(huì)哭過之后，還可以微笑地?fù)肀О职謰寢??！赌北恪?/p>

18、紙醉金迷，更需要守護(hù)住曾經(jīng)的初心?！肚c千尋》

19、你知道喝水和喝酒的區(qū)別嗎？酒越喝越暖，水會(huì)越喝越寒?！短炜罩恰?/p>

20、愛，不是尋找一個(gè)完美的人，而是學(xué)會(huì)用完美的眼光，欣賞那個(gè)并不完美的人?！稇已律系慕痿~姬》

21、只要活著，就有希望?！讹L(fēng)之谷》

22、你給不了我想要的東西，活在自己的世界里的付出沒意義。——《千與千尋》

23、不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會(huì)有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對(duì)你所有的刁難?！秱?cè)耳傾聽》

24、一個(gè)人的初吻，是要留給最重要的人的?！都t豬》

25、火在一天之內(nèi)吧森林燒成灰燼，水和風(fēng)卻需要一百年以上的時(shí)間來造林?！讹L(fēng)之谷》

26、人是要長大的，有天你也會(huì)推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經(jīng)的喜歡，不管曾經(jīng)怎樣，都會(huì)幻化成風(fēng)，消失在時(shí)光的隧道。所以向前走，向前走，無須回頭?！敦埖膱?bào)恩》

27、有時(shí)候，堅(jiān)持了你最不想干的事情，便可得到你最想要的東西?！短炜罩恰?/p>

28、愛，不是尋找一個(gè)完美的人，而是學(xué)會(huì)用完美的眼光，欣賞那個(gè)并不完美的人。因?yàn)閻勰?，只要你一個(gè)肯定，我就足夠勇敢?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

29、不要害怕孤獨(dú)。因?yàn)檫@個(gè)世界上，肯定有一個(gè)人，正努力的走向你。——《龍貓》

30、在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。——《龍貓》

31、縱有疾風(fēng)起、人生不言棄，風(fēng)起云涌時(shí)、奮力求生存?！镀痫L(fēng)了》

32、世界這么大，而找到真正喜歡可以落腳的地方，又實(shí)在是難?！赌北恪?/p>

33、為什么呢，逃了那么久，好不容易找到個(gè)非守護(hù)不可的人，就是你?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

34、成長，是每個(gè)孩子的權(quán)力，也是他們必經(jīng)的征程，或平坦、或崎嶇，有悲歡，有離合?！稇已律系慕痿~姬》

35、我啊，是在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候決定當(dāng)畫家的。畫畫讓我好開心，連睡覺都是浪費(fèi)時(shí)間?？墒怯幸惶煳覅s突然畫不出東西來了，不管怎么畫都不滿意。那時(shí)候我才知道，我以前的畫都模仿別人，還覺得自己了不起呢。那時(shí)候我才知道我要畫自己?！镀痫L(fēng)了》

36、人總在記憶中沉淪，為路過我們生命的人哭著笑著?！洱堌垺?/p>

37、很奇怪，我忘記了我自己的名字，但是千尋的名字我卻一直都記得。——《千與千尋》

38、不管前方的路有多苦，只要走到方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。——《千與千尋》

39、沒錯(cuò)，心的分量是很重的?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

40、我一直在躲避，但我終于找到要保護(hù)的人了，那就是你?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

41、現(xiàn)在這個(gè)家就像暴風(fēng)雨中的燈塔，黑暗中的人們都依靠著這個(gè)光芒，為他們指引方向。——《懸崖上的金魚姬》

42、你不懂么？能讓你奮不顧身的，就是愛??！——《千與千尋》

43、很多人不需要再見，因?yàn)橹皇锹愤^而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀(jì)念?！肚c千尋》

44、跟隨你的.心，保持微笑。——《魔女宅急便》

45、我們的孤獨(dú)就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個(gè)秘密，卻無從述說。——《天空之城》

46、路我就陪你走到這里了，過去的日子很開心，以后可能沒有人像我對(duì)你這么好了，別哭哦。你說過要去更高的地方，那就繼續(xù)跑吧，千萬別停下，風(fēng)景再好看也不要停下了。記住你答應(yīng)過自己的，一直往前走，別回頭?！肚c千尋》

47、那些真實(shí)的細(xì)節(jié)湮沒在越來越遙遠(yuǎn)的過去里，已經(jīng)變得不再重要了?！稓q月的童話》

48、來到這世上真是太好了?！稇已律系慕痿~姬》

49、愛情是雙方的事情，不是一個(gè)人走了九十九步，而對(duì)方遲遲猶豫是否邁出第一步?！秱?cè)耳傾聽》

50、如果是去見你，我會(huì)踏著風(fēng)浪，跑向你。——《懸崖上的金魚姬》

51、我想以沒有仇恨的眼睛看世界。不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會(huì)有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對(duì)你所有的刁難?！队撵`公主》

52、被一個(gè)人深深地愛著將給你力量；深深地愛著一個(gè)人將給你勇氣?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

53、內(nèi)心強(qiáng)大，才能道歉，但必須更強(qiáng)大才能原諒?！队撵`公主》

54、有些心事只能自言自語，有些秘密只能講給朋友。有些痛苦只能默默承受，自己還是要靠自己拯救。真正的痛苦，沒有人能與你分擔(dān)，你只能把它從一個(gè)肩頭，換到你的另一個(gè)肩頭?！赌北恪?/p>

55、許多時(shí)候，讓我們放不下的，其實(shí)并不是對(duì)方，而是那些逝去的共同回憶?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

56、你說你會(huì)愛我一輩子，我真傻，居然忘了問“是這輩子還是下輩子”?！队撵`公主》

57、我們很努力的活，只是，你們不知道而已?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

58、名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了?！肚c千尋》

59、回頭，可是沒有岸了已經(jīng)。——《懸崖上的金魚姬》

60、走吧，不要回頭。——《千與千尋》

61、欣賞夏日雨后的天空，在花園里為你摘下一朵小花。穿過小徑，那里是另外一個(gè)世界，蝴蝶在空中飛舞，然而有人在那里等我嗎？——《借東西的小人阿莉埃蒂》

62、什么時(shí)候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠(yuǎn)像孩子一樣。——《龍貓》

63、一條路不能回頭，就是一生要走許多的路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即便再孤單再寂寞，任要繼續(xù)走下去，不許停也不能回頭?！肚c千尋》

64、心有善意，定會(huì)途遇天使。——《龍貓》

65、風(fēng)暴已經(jīng)來臨，你我只需側(cè)耳傾聽。——《側(cè)耳傾聽》

66、你在森林，我在達(dá)達(dá)拉城，我們一起活下去?！队撵`公主》

67、我們都太專注于自己的傷口，忘了要去握住別人伸出的手?！队撵`公主》

68、童年時(shí)一場旅途是不是真的很短暫，距離縮短了，時(shí)間拉長了，我們迷失了?！洱堌垺?/p>

69、因?yàn)槟?，我想變成一個(gè)更好的人，不想成為你的負(fù)擔(dān)，因此發(fā)奮，只想證明我足以與你相配?！秱?cè)耳傾聽》

70、最遠(yuǎn)的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個(gè)人的心到另一個(gè)人的心。堅(jiān)強(qiáng)不是面對(duì)悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑面對(duì)以后的生活?！讹L(fēng)之谷》

71、原來我和你竟是如此深愛著對(duì)方。在我們相愛之前，你不存在，我也不曾存在?！镀痫L(fēng)了》

72、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。——《千與千尋》