第一篇：對(duì)聯(lián)格律以及自創(chuàng)聯(lián)(附：學(xué)習(xí)古仄音八法)

對(duì)聯(lián)格律以及自創(chuàng)聯(lián)（附：學(xué)習(xí)古仄音八法）

對(duì)聯(lián)格律，就是對(duì)聯(lián)的聲韻，字的平仄，在對(duì)聯(lián)中也占有非同小可的地位，是點(diǎn)評(píng)欣賞對(duì)聯(lián)的“敲門(mén)磚”，找到“起點(diǎn)位”準(zhǔn)確無(wú)誤，才能“深入研討”“循環(huán)漸進(jìn)”，否則將面臨“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟”的悲劇，望聯(lián)嘆息。例句：風(fēng)動(dòng)花自舞平仄平仄仄 春入鳥(niǎo)獨(dú)鳴平仄仄平平我們按領(lǐng)頭字推斷出句（出聯(lián)）的格式應(yīng)該是：平平平仄仄。按照這個(gè)格律我們?cè)倏闯鼍洹３鼍涫牵浩狡狡截曝?，也就是?字“動(dòng)”出律。再看全句，由于“動(dòng)”字出律，使得全句仄多平少，音律美感頓失，對(duì)句：平仄仄平平，單獨(dú)看此句，平仄音律正確，且句意優(yōu)美，如果出句格律正確，那么作為這個(gè)對(duì)聯(lián)的對(duì)句應(yīng)該是： 仄仄仄平平我們修改下出句：風(fēng)來(lái)花自舞平平平仄仄 春入鳥(niǎo)獨(dú)啼平仄仄平平修改出句后，對(duì)聯(lián)的格律就正確了，上下聯(lián)意境非常優(yōu)美，一副春日?qǐng)D畫(huà)就在我們身邊，讓我們一同感受春日浪漫風(fēng)情，擁抱這個(gè)美好的季節(jié)。一：平仄概述對(duì)聯(lián)與律詩(shī)一樣，是講究格律的，對(duì)聯(lián)的格律，簡(jiǎn)稱(chēng)為聯(lián)格或聯(lián)律，就是對(duì)聯(lián)在內(nèi)容、詞性和聲律三個(gè)方面的規(guī)則，“字?jǐn)?shù)相等，詞性相當(dāng),結(jié)構(gòu)相稱(chēng),節(jié)奏相應(yīng)”,這四點(diǎn)講的是對(duì)仗方面的問(wèn)題?！皟?nèi)容相關(guān)，意境相容”實(shí)質(zhì)上是立意、意境方面的問(wèn)題。而“平仄相諧”，即從聲律、音韻方面對(duì)聯(lián)句提出要求，目的是使對(duì)聯(lián)更具音韻美與和諧美。什么是平仄？怎樣辨別平、仄聲？古、今音平仄有何異同？要了解什么是平仄，首先要了解新舊四聲。新四聲也就是現(xiàn)代普通話(huà)所分的四個(gè)聲調(diào)，即陰平（比如：央）、陽(yáng)平（比如：羊），上聲（比如：養(yǎng)）、去聲（比如：樣）。而古漢語(yǔ)則將漢字分為平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)?，F(xiàn)代漢語(yǔ)普通話(huà)里沒(méi)有入聲字，古漢語(yǔ)中的入聲字分布在新四聲的各個(gè)聲調(diào)里了，這就是為什么很多聯(lián)友經(jīng)常問(wèn)到的，一些聯(lián)句中明明某個(gè)地方本來(lái)應(yīng)該用仄聲的，句中卻用了在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典里屬陰平或陽(yáng)平的字，因?yàn)檫@個(gè)聯(lián)句用的是古韻，那個(gè)平聲字在古漢語(yǔ)里往往讀入聲。例句：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”“拍”在現(xiàn)代漢語(yǔ)中讀一聲，也就是陰平，但在古漢語(yǔ)則是入聲字，屬仄聲。至于現(xiàn)代漢語(yǔ)中哪些字屬古漢語(yǔ)的入聲，大家還可以參考《平水韻部》。那么，什么是平仄呢？平仄本是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)：所謂平聲，在音韻上表示沒(méi)有升降的字音，而仄，按字典釋義，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。當(dāng)前對(duì)聯(lián)的格律應(yīng)用上，并存著兩套平仄系統(tǒng)：一是今音，即以現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話(huà)的新四聲作為劃分平仄的依據(jù)。在以今音為基礎(chǔ)的詩(shī)歌和對(duì)聯(lián)的格律應(yīng)用中，把新四聲的陰平和陽(yáng)平（第一、二聲）稱(chēng)為平聲，上聲和去聲（第三、第四聲）稱(chēng)為仄聲。二是古音。古漢語(yǔ)中的平聲字包括現(xiàn)代漢語(yǔ)中的第一、二聲中的大多數(shù)（現(xiàn)代漢語(yǔ)中其他的陰平、陽(yáng)平字多由古漢語(yǔ)中的入聲字演變過(guò)來(lái)的）；仄聲，包括上、去、入聲。這里多說(shuō)一句，對(duì)于聯(lián)句平仄應(yīng)從今音還是從古音，目前仍眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。倡新者認(rèn)為，對(duì)聯(lián)的格律理論應(yīng)當(dāng)順應(yīng)歷史潮流和語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律，要破舊革新，提倡用今音。崇古者認(rèn)為，傳統(tǒng)的東西不能丟，而且對(duì)聯(lián)本來(lái)與古詩(shī)詞就密不可分，自然應(yīng)當(dāng)用古音。不過(guò)有一點(diǎn)是有共識(shí)的，那就是，在同一幅對(duì)聯(lián)中，要么單用今音，要么單用古音，古今音混用是一大忌。1平仄在對(duì)聯(lián)中又是怎樣交錯(cuò)使用的⑴平仄在本句中是交替的 ⑵平仄在對(duì)句中是對(duì)立的例句：金沙水拍云崖暖大渡橋橫鐵索寒這兩句詩(shī)的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句來(lái)說(shuō)，每?jī)蓚€(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。就對(duì)句來(lái)說(shuō)，“金沙”對(duì)“大渡”，是平平對(duì)仄仄，“水拍”對(duì)“橋橫”，是仄仄對(duì)平平，“云崖”對(duì)“鐵索”，是平平對(duì)仄仄，“暖”對(duì)“寒”，是仄對(duì)平。這就是對(duì)立

（二）對(duì)聯(lián)聯(lián)句中平仄聲的分布規(guī)律或規(guī)則是什么？或者說(shuō)，如何排列平仄聲，才能使聯(lián)句具有瑯瑯上口、抑揚(yáng)頓挫的美感？在講解平仄聲律之前，先向大家簡(jiǎn)單介紹一種格律分類(lèi)的觀(guān)點(diǎn)。這種觀(guān)點(diǎn)把對(duì)聯(lián)的格律分為正格聯(lián)、變格聯(lián)和無(wú)格聯(lián)三種格律形式。所謂正格聯(lián)，即以對(duì)聯(lián)尾字的平仄作為基準(zhǔn)，凡上聯(lián)尾字為仄，下聯(lián)尾字為平的，都稱(chēng)之為正格聯(lián)（所謂仄起平收）。在正格聯(lián)中，又分為律聯(lián)、組合律、寬律三種形式。變格聯(lián)的定義很簡(jiǎn)單，就是與傳統(tǒng)的正格聯(lián)不同，上聯(lián)可以平收，下聯(lián)可以仄收。變格聯(lián)如是五字和七字的，也可遵詩(shī)聯(lián)。所謂無(wú)格，也就是對(duì)聯(lián)時(shí)根本不講究平仄，隨心所欲，只講究詞與意境的對(duì)仗，而不考慮平仄，這種聯(lián)多見(jiàn)于技巧聯(lián)文字游戲。本人遵循正格聯(lián)律，其它變格聯(lián)不提倡使用，在初學(xué)階段，建議大家以正格聯(lián)為準(zhǔn)。為了不誤導(dǎo)學(xué)習(xí)方向，這里將嚴(yán)格按照正格聯(lián)的聲律規(guī)則從以下三個(gè)方面加以介紹：尾字平仄規(guī)則、句中平仄規(guī)則、句腳平仄規(guī)則。1：尾字平仄規(guī)則（上聯(lián)仄起，下聯(lián)平收）一副對(duì)聯(lián)，上下聯(lián)收尾的各一個(gè)尾字，合共兩個(gè)尾字，必須是一仄一平。在正格聯(lián)中，這個(gè)原則是鐵定的，不能更改．一般要求上聯(lián)尾字為仄，下聯(lián)尾字為平。當(dāng)然，正如前面所講，有些變格聯(lián)，如岳麓書(shū)院門(mén)聯(lián)“惟楚有才,于斯為盛”則是平起仄收的，不過(guò)這在浩若煙海的古今楹聯(lián)中，卻是為數(shù)不多的。例如：自題聯(lián)----陳鍔 事能知足心常愜；------尾字愜為仄人到無(wú)求品自高。------尾字高為平2：句中平仄規(guī)則 句中平仄，指的是一個(gè)聯(lián)句中每個(gè)字的平仄安排規(guī)則，一般規(guī)律是，同一聯(lián)句當(dāng)中，每?jī)蓚€(gè)要互換平仄。如遇領(lǐng)字或意節(jié)特殊的或可能三字換平仄。（平仄交替規(guī)則）上下聯(lián)之間的同一位置，平仄要相反。（平仄對(duì)立規(guī)則）----正所謂逢雙必反，135不論，246分明。公式如下：(以下所舉的,皆是正格,變格不計(jì)在內(nèi)）（1）一言聯(lián)格律。上聯(lián)：仄下聯(lián)：平例句：虎雨畫(huà)墨 龍風(fēng)詩(shī)泉（2）二言聯(lián)格律。上聯(lián)：仄仄下聯(lián)：平平例句：上海 彩鳳 綠葉 好友寧波 金龍 紅花 良朋（3）三言聯(lián)格律。三言聯(lián)格律有兩種： a 上聯(lián)：平仄仄，下聯(lián)：仄平平。例句：三尺劍 六鈞弓b上聯(lián)：平平仄，下聯(lián)：仄仄平。

例句： 空中月 水底天（4）四言聯(lián)格律。a上聯(lián)：平平仄仄。下聯(lián)：仄仄平平。例句：天明鳥(niǎo)語(yǔ) 月夕雞棲（夕字古仄）b上聯(lián)：仄平平仄。下聯(lián)：平仄仄平。例句 ：物華天寶 人杰地靈（杰字古仄）（5）五言聯(lián)格律 a 上聯(lián)：平平平仄仄 下聯(lián)：仄仄仄平平例句：殘燈明市井 曉月辨樓臺(tái) b上聯(lián)：仄仄平平仄 下聯(lián)：平平仄仄平例句：室雅何須大 花香不在多（6）六言聯(lián)格律。

上聯(lián)：仄仄平平仄仄，下聯(lián)：平平仄仄平平。例句：燕子來(lái)時(shí)新社 梨花落后清明（7）七言聯(lián)格律。a上聯(lián)：平平仄仄平平仄，下聯(lián)：仄仄平平仄仄平。例句：三山半落青天外 二水中分白鷺洲（白字古仄）b上聯(lián)：仄仄平平平仄仄，下聯(lián)：平平仄仄仄平平。例句：地到無(wú)邊天作界 山臻絕頂我為峰八言聯(lián)也可以是二言與六言，三言與五言，四言聯(lián)的組合。九言聯(lián)，一般是四五言（或是五四言）聯(lián)相加。十言聯(lián)一般是四六言或五五言相加而成。十一言聯(lián)多為四七言相加，也有五六或六五相加組合而成，其余照此類(lèi)推。一般八言以上（含八言）聯(lián)的平仄可視節(jié)奏而定。幾點(diǎn)說(shuō)明： １：在聯(lián)句格律上，目前聯(lián)界并存著三種規(guī)則。允許在應(yīng)對(duì)和撰聯(lián)時(shí)只顧其一。（1）“詩(shī)詞格律”，五七言對(duì)聯(lián)遵從詩(shī)詞長(zhǎng)短句中'一三五不論，二四六分明'的規(guī)則。不過(guò)不可濫用這條寬大政策，也就是說(shuō)，放寬一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出現(xiàn)孤平，三平尾等犯忌的現(xiàn)象．（2）'馬蹄韻'規(guī)則，即如上面敘述的一些規(guī)則。（3）“意節(jié)說(shuō)”主張聯(lián)句內(nèi)應(yīng)遵循詞組或節(jié)奏點(diǎn)平仄交替的規(guī)則。組合對(duì)聯(lián)，一般為長(zhǎng)對(duì)聯(lián)，長(zhǎng)對(duì)聯(lián)出句，句腳也得遵守“平仄”相交，最尾一句必須是“仄”收。2：字越少的聯(lián)，如三字、四字的聯(lián)，越要講究平仄分明二 自創(chuàng)對(duì)聯(lián)以及對(duì)聯(lián)欣賞在對(duì)聯(lián)有一定基礎(chǔ)的時(shí)候，就不妨練習(xí)出句，這樣可以幫助自己提高詩(shī)詞寫(xiě)作能力與欣賞能力，“短句練詩(shī)，長(zhǎng)句練詞”，我建議初學(xué)對(duì)聯(lián)的朋友，不要急于求成，不要想到自己的對(duì)句與出句，一出場(chǎng)就博得滿(mǎn)堂彩，要力求從“穩(wěn)，工”入手，踏踏實(shí)實(shí)一步一步走，每天對(duì)句不要求數(shù)量，要“少而精”，出句要從意境著手“新，奇”且要自出自對(duì)，這樣才能提高自己寫(xiě)作與欣賞能力。對(duì)聯(lián)的格調(diào)，第一取決于題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯(lián)，重在一氣呵成：有人喜用長(zhǎng)句，意在纏綿反惻；有人喜好宛轉(zhuǎn)，巧于花心悟語(yǔ)；有人傾于豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。有詩(shī)曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調(diào)高”，“諧不傷雅，既雅且諧，格調(diào)才算高尚”。對(duì)聯(lián)作品格調(diào)的高低，并不取決于風(fēng)格，不能說(shuō)豪放格調(diào)比婉約高。作品格調(diào)的高低是由作品的思想性、藝術(shù)性決定的，只有作者具有高尚的思想和高度的藝術(shù)概括能力，方能寫(xiě)出格調(diào)較高的作品來(lái)。對(duì)聯(lián)的風(fēng)格豐富多樣，大致可歸納為典雅、清新、豪放、婉約等。這些不同的風(fēng)格是由作者內(nèi)在的“情性”，天生的“才”、“氣”和后天的“學(xué)”、“習(xí)”的不同而形成的。各種風(fēng)格雖各有不同的特點(diǎn)，可以根據(jù)自己喜好而選擇對(duì)聯(lián)出句講究“行”美，“神”韻美，形美只是對(duì)聯(lián)的“形”，意境美則是對(duì)聯(lián)的“神”。好的對(duì)聯(lián)并非是指它獨(dú)特的形式美，而是指它匠心獨(dú)運(yùn)的意境美，寥寥數(shù)字，就是一幅絕妙的圖畫(huà)，就能濃縮作者無(wú)限的情懷。我們經(jīng)常說(shuō)的“意在工先之作”就是指對(duì)聯(lián)的意境美。因此，我們?cè)趯?duì)對(duì)聯(lián)時(shí)一定要弄清楚出句的本意，恰當(dāng)?shù)木拔镞x擇固然重要，而意境的銜接則更為關(guān)鍵，意境銜接得好，才能保持整體結(jié)構(gòu)的完整和整體畫(huà)面的和諧優(yōu)美。要做到對(duì)聯(lián)的意境和諧優(yōu)美富有詩(shī)意，那么我們就要提煉意境。什么是“意境”？意境是文藝作品所表現(xiàn)的境界。而對(duì)聯(lián)的意境就是對(duì)聯(lián)所表現(xiàn)的境界。對(duì)聯(lián)除了講究對(duì)仗工穩(wěn)，聲調(diào)諧協(xié)之外，也同樣應(yīng)該重視意境的創(chuàng)造。古往今來(lái)的許多名聯(lián)，所以膾炙人口，歷久猶新，首先倒不在于它的對(duì)仗工穩(wěn)、聲調(diào)諧協(xié)，而是在于它創(chuàng)造了一定的意境，能引起讀者的豐富想象，留下有余不盡的回味。試舉3例，以說(shuō)明這點(diǎn).例句：（1）琴伴庭前月； 衣無(wú)世外塵。此聯(lián)景語(yǔ)只在上聯(lián)，下聯(lián)純理語(yǔ)，且上下句毫無(wú)關(guān)聯(lián)。試將下聯(lián)若修改下： 琴伴庭前月 簫吹嶺上云上下聯(lián)貫穿，形成一件有機(jī)聯(lián)系的、呼應(yīng)的、渾然一體的作品。要勤于、善于運(yùn)思、煉意，注意邏輯性、周密性，在對(duì)寫(xiě)景類(lèi)上聯(lián)的對(duì)句過(guò)程中，要發(fā)揮想象力的作用，沉浸在主題之中。純寫(xiě)景的出句，很多不適合于反對(duì)法。具備一定基礎(chǔ)后，注意力則不必全部集中在詞性上了。以寫(xiě)景為主的出句，對(duì)句時(shí)景物的選擇一定要就近選取，時(shí)間和空間上比較貼近，如果跨度太大，就會(huì)使整體結(jié)構(gòu)顯得松散，破壞整體畫(huà)面的和諧。同時(shí)，練字方面也盡量采用描寫(xiě)景物的字眼，感情色彩比較強(qiáng)的字眼盡量少用。例句：（2）出句： 清涼小院蟬聲細(xì) 對(duì)句a：熱鬧紅樓酒令粗 對(duì)句b：寧?kù)o荷塘月色幽 對(duì)句c：寂寞佳人倦意長(zhǎng) 出句采用直描的手法，以寫(xiě)景為主，抒情為輔，寓情于景，以環(huán)境的清幽來(lái)襯托主人公恬淡的心境。清靜涼爽的小院里，蟬聲在枝葉間長(zhǎng)吟不斷，以蟬聲的細(xì)長(zhǎng)來(lái)烘托小院的清靜?！凹?xì)”乃點(diǎn)睛處，本來(lái)很平常的夏日乘涼圖，用一“細(xì)”字而意境全出，令人頗堪細(xì)嚼，回味無(wú)窮，感覺(jué)蟬聲是動(dòng)聽(tīng)的，盡情享受大自然的美麗。若改用“噪”字，雖然能將主人公心煩意亂的內(nèi)心世界表達(dá)得淋漓盡致，但卻破壞了和諧的畫(huà)面，美感盡失。a對(duì)句揣意很不錯(cuò),試圖以燈紅酒綠的喧囂來(lái)反襯清涼幽靜的小院，從而形成極大的反差。若單看對(duì)句，意境還是挺不錯(cuò)的，但上下聯(lián)結(jié)合起來(lái)看，也就破壞了那美麗和諧的畫(huà)面，主人公所有的閑情逸致頓然消失。試想，若小院旁邊有座酒樓，粗野的酒令聲直灌耳鼓，主人公不是一種享受大自然的寧?kù)o與安閑了。銜接欠佳，整句景物接得太遠(yuǎn)了，結(jié)構(gòu)松弛，同樣會(huì)破壞那種和諧美。b對(duì)句比較工整：一幅清幽的荷塘月色圖。此句給人的感覺(jué)似乎是信手拈來(lái)，整句意境與出句銜接極佳，景物選擇也比較恰當(dāng)，進(jìn)一步烘托了那種清幽、恬淡的意境，與出句可謂相得益彰，就像將一幅圖畫(huà)的下半幅進(jìn)一步展開(kāi)，從而讓人看到一幅完整的圖畫(huà)：清涼的小院里蟬聲悠長(zhǎng)、輕細(xì)，皎潔的月色映照著旁邊的荷塘，似乎聞到幾許淡淡的荷香。主人公的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、甚至嗅覺(jué)都在活動(dòng)，整個(gè)身心都處在非常興奮、愉悅之中，一種恬淡、閑適的心境盡涌而出，自然、流暢，一揮而就。c對(duì)句若作為寬對(duì)，揣意很不錯(cuò),對(duì)仗較好。此對(duì)句以抒情為主，筆鋒一轉(zhuǎn)，由景寫(xiě)人，將人物呼出，整幅圖畫(huà)展開(kāi)，讀者看到的是一位佳人，因內(nèi)心寂寞而疲倦不堪。至于寂寞的原因，沒(méi)有明說(shuō)，是芳心未許？是思念情侶？是被人誤解？是誰(shuí)知我心？等等因由，留給讀者無(wú)限遐想空間。整句意境不錯(cuò)，下筆很到位，力圖以清幽、愜意的環(huán)境來(lái)反襯佳人內(nèi)心的無(wú)限苦悶，悠閑的去處，她卻無(wú)心消受。此對(duì)句立意不錯(cuò)，銜接也比較好，無(wú)限情懷盡在不言中，越嚼越有味，越品越有情。不足之處在于對(duì)出句本意的銜接上稍欠火候，另外“佳人”、“倦意”對(duì)得太寬了。例句（3）出句：江吞紅日醉對(duì)句：山枕彩云眠此聯(lián)采用比擬手法，描繪出一幅傍晚時(shí)的山水圖，生動(dòng)形象、充滿(mǎn)生機(jī)，畫(huà)面空闊、氣勢(shì)雄渾，景物選擇跨度比較大，但整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)、畫(huà)面的和諧、意境的銜接都恰到好處，給人以空靈、峻美的感覺(jué)。如果將對(duì)句改為“舟載彩云回”，氣勢(shì)上要遜色多了，整體意境的銜接欠佳。以上對(duì)以寫(xiě)景為主的出句進(jìn)行對(duì)句時(shí)，景物的選擇和整體意境的銜接作了簡(jiǎn)單的分析和討論。對(duì)于那些以抒情、抒懷、言志、闡理為主的出句，為了進(jìn)一步表達(dá)出句的本意，對(duì)句時(shí)景物的選擇，通常時(shí)間和空間跨度比較大，但整體意境的銜接卻恰到好處?？傊?，對(duì)聯(lián)的意境為先，整體意境的銜接至關(guān)重要，只有這樣，才能使對(duì)聯(lián)整體結(jié)構(gòu)的緊湊、畫(huà)面的和諧、意境的吻合。因?yàn)閷?duì)同一個(gè)出句，不同的人有不同的理解角度，所以對(duì)出來(lái)的結(jié)果也千差萬(wàn)別，但以整體意境的銜接良好為目的?！靖剑簩W(xué)習(xí)古仄音八法】一：凡是用b,d,g,j,z,zh五個(gè)聲母的，并且現(xiàn)在今音中讀為二聲的，一定是仄音。如：李白的白，回答的答，國(guó)家的國(guó)，疾病的疾，住宅的宅。二：凡是d,t,l,z,c,s六個(gè)聲母，跟韻母e拼合時(shí)，不管普通話(huà)讀什么聲調(diào)，都是古仄音。如：得，特、勒、則，側(cè)，瑟。三：凡是聲母是k或者四個(gè)卷舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話(huà)，它一定是古仄音。如：闊，桌，戳，說(shuō)，若。四：凡是聲母中，前面幾個(gè)聲母b,p,m,d,t,n,l這七個(gè)聲母如果跟韻母ie來(lái)拼的話(huà)，不管普通話(huà)讀什么聲調(diào)，都是古代的仄音，只有“爹”這個(gè)字例外，如：別，撇，滅，牒，貼，涅，列。五：凡是d,g,h,z這四個(gè)聲母，如果跟韻母ei來(lái)拼的話(huà)，無(wú)論普通話(huà)讀什么聲調(diào)，都是古仄音，如：得，給，黑，賊。六：凡是聲母是f，而韻母是a或o的話(huà)，拼出來(lái)的是fa或是fo的音，不管普通話(huà)讀什么聲調(diào)，它一定是古仄音。如：法，佛。七：凡是韻母是ue的話(huà)，差不多都是古仄音，只有三個(gè)字例外：嗟、瘸、靴。八：還有一種字，一個(gè)字有語(yǔ)音和讀音兩種，如果讀音是開(kāi)尾韻（沒(méi)有韻尾，以元音結(jié)束），而它的語(yǔ)音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。如：宅，語(yǔ)音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白，古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu，藥古代讀yue。【版權(quán)聲明】本文由“詩(shī)詞世界”整理發(fā)布，圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處，侵權(quán)必究