第一篇：沈從文三三小學(xué)讀后感

【篇一：沈從文《三三》讀后感】

看完沈從文的《三三》之后，我感覺《三三》帶著很濃烈的《邊城》的味道，同樣些湘西村寨；同樣淳樸的少女，翠翠，三三；同樣悵然若失的年少感情，讀起來別是一番風(fēng)味！

三三本身也是一個愛情的悲劇，自己深愛的男子突然死去，三三那愛情的夢瞬間粉碎，她的幻想和渴望瞬間崩塌……但從文中，我們卻感覺不到什么“悲傷”的味道，沈從文非常巧妙地利用了愛情悲劇來把現(xiàn)實(shí)與理想的世界相連接。因?yàn)樯驈奈恼J(rèn)為這是理想中的現(xiàn)實(shí)。

對于三三來說，她的世界是殘酷的。外面的世界不斷照常變化著，這是她曾經(jīng)開啟往后再也無法打開的一扇門，也許，她還沒來得及完全打開，門就緊緊地關(guān)上，她再也沒機(jī)會看到門后面的世界。

而三三也和她的母親一樣，曾經(jīng)想著到外面很遠(yuǎn)的地方，邂逅過一段來不及開始的姻緣，也想過“出去就再也不回來了?！钡髞韰s嫁給碾坊的主人，在丈夫死后，成為碾坊的主人，滿身糠灰，過著一日復(fù)一日的平靜的生活，因?yàn)樗雷约涸僖膊豢赡茏叱鋈チ恕缇头畔滤?，深深的扎根在這片山水之中。但，誰又知道她心中是否后悔了，遺憾了？

其實(shí)，也許母親的命還是三三的命運(yùn)，也許三三會成為像母親一樣的女人，最后自己靜守。

孰不知，人生是一場殘酷的游戲，有喜，有怒，有哀，有樂……那只不過是生活的調(diào)味品，并沒有影響她的道路，路是由自己走得，只要自己堅(jiān)定信念，不再像母親一樣重蹈覆轍…但，人生沒有完美的人生，每個人都會有一點(diǎn)瑕疵，缺陷，但卻正因?yàn)檫@些小瑕疵，人生變得更完美……

時光的潭水即使在多么激蕩的波瀾后也會平靜如初。而那些經(jīng)年的哀傷，也沉在潭底，被人遺忘，但永久在本人的心中，在她的凝望或深思中，在她夜深的夢中，那抹哀傷如一抹霞光，折射在水面上，照見曾經(jīng)的歲月。

沈從文先生，感謝你，給我?guī)砟敲炊嗟母形?，我明白人生并不是你想的一樣完美，有些瑕疵是必要的，那么我們就可以朝著瑕疵前進(jìn)，做一個“完美的人?！?/p>

沈從文先生，感謝你！

【篇二：沈從文三三讀后感】

沈從文的小說追求主要表現(xiàn)在兩方面：1對完美人性的追求。2把完美的人性與完美的社會和完美的大自然融會貫通起來，構(gòu)成特有的“湘西世界”。在沈從文的小說里湘西的自然風(fēng)光總是濃墨重彩的一部分。這也是沈從文小說的總體靈魂與基石。在沈從文的筆下《三三》里的主人公是一群善良，真摯，美麗的人，無論他的身份是農(nóng)民。地主或者是小業(yè)者，沈從文以美好的人性反觀“?！迸c“變”的湘西世界，構(gòu)成了他特殊的文化思辨。這種獨(dú)特的審美意境在中國現(xiàn)代小說史上也是獨(dú)樹一幟的。沈從文《三三》讀后感

看完沈從文筆下的人物你會深刻的體會到“女人是水做的”。小說里的三三也不例外，沈從文把三三描繪成一個善良，純真，含蓄純樸的女子。這也是中國文化價值觀對完美女子的評價與要求。從三三的身上我們可以看到沈從文人與自然和諧共存的人生追求。十五歲的三三依然保持著孩子般的純真與純樸，完全不被塵世的所沾染，整日與河里的魚和溪邊的鴨子為伴，三三的心事河里的魚比母親知道的還多，如果這些不是人與自然的和諧共存是完全不能做到的。

三三在自家的河里劃分“勢力范圍”不準(zhǔn)外人來釣魚，我們顯然可以看到三三的“私心”但這私心之下確實(shí)三三的純真與善良，她從來沒有真正的阻止過釣魚者，只是回去告訴媽媽，把這些事當(dāng)做了母女兩人的趣事，被三三阻止的釣魚者也沒有因?yàn)槿淖柚苟鷼猓⑶也蛔杂X的和三三開起了玩笑，在沈從文的筆下就是在這種有著利益沖突的面前，人與人之間的關(guān)系也是和諧的，不管是三三和釣魚者都是善良的。

三三的故事從本身來看是一個愛情的悲劇，城里白臉男子的突然死去，粉碎了三三對愛情的幻想與渴望，但我們從小說里卻看不到一點(diǎn)愛情悲劇中的“悲”的味道，沈從文之所以樂意寫愛情悲劇，他認(rèn)為這是理想中的現(xiàn)實(shí)，善良美麗的愛情被影像毀滅，在美麗理想的世界里也會讓人感到憂愁，沈從文巧妙的利用愛情悲劇把現(xiàn)實(shí)世界與理想的湘西世界相連，這也是沈從文小說獨(dú)特性的體現(xiàn)。

從小說中我們可以看到沈從文對理想湘西世界的贊美與渴望，但三三母親對城里生活的渴望我們是可以顯而易見的，這是城里人與鄉(xiāng)下人的距離感，所產(chǎn)生的隔閡與不了解造成的，三三的母親羨慕于城里的生活，但她不知道城里人的生活并不是她表面所看到的那樣的舒服，她不知道城里有更多的人想逃離那里，希望和她們一樣過著自由，祥和的生活。

【篇三：沈從文《三三》讀后感作文】

清澈蜿蜒的河水，碧藍(lán)碧藍(lán)，澄明如練的天空。楊家碾坊外的一群水車，就同一群游手好閑人一樣，成日成夜不知疲倦的咿咿呀呀唱著意義含糊的歌……

《三三》以這樣安閑清新的場景在我眼前展開，在淡淡的敘述中仿佛走進(jìn)了俏麗的三三的世界。

堡子里唯一碾坊的主人是楊家三三和她的媽媽?？蘩镄?，三三還是伴著貓兒雞鴨、潭里的魚蝦一天天的長大了。堡子是一片樂土，自給自足。那里的一切景致都蔥郁迷人，秀美幽雅。三三的生活如潭里平靜的水，澄明似練。和《邊城》里的翠翠一樣，三三純樸而天真，美麗而善良?！八齻?nèi)缟綕舅缘淖杂芍ǎ爲(wèi){生命季節(jié)的自然更替，而無自發(fā)的自覺思索，卻依著自己的生命本性單純樸實(shí)地生活著，她們?nèi)绱藰闼?，活得自在而坦然，面對簡單的日常生活，她們在自己的?xí)慣中獲得幸福，卻不乏美好感情的想象，從幻想中得到快樂。”

沈從文對這片土地和這里的人是充滿熱情和愛意的，他把堡子最動人的一面展現(xiàn)給了我們。相對應(yīng)的，通過間接描寫和側(cè)面描寫，作者也描繪了一幅都市生活圖，城市在文章里給人的印象始終是模糊而遙遠(yuǎn)的。從《蕭蕭》等作品中，我們認(rèn)識到沈從文其實(shí)看到了湘西那樣的自給自足的村落里有著蒙昧封閉、保守落后的一面。但是，沈從文始終愿意用清淡的散文筆調(diào)去書寫那樣的一種自然美，用溫柔的筆調(diào)，釀就小說清新、淡遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)。對這片土地，他始終懷著赤子的熱愛。

城里少爺?shù)某霈F(xiàn)帶來了鄉(xiāng)下和城市的差異，總管和城里男人的奚笑讓這位自尊心極強(qiáng)的小姑娘感到生氣。她懂得這種差距，并且用自尊極力維護(hù)自己。城里的看護(hù)問了她很多關(guān)于鄉(xiāng)下的一切，盡管她同樣對城里有很多好奇，卻沒有問身邊的周小姐，儼然扮演了一回“智者”的形象。在夢境里，三三更是幻想要狗把這人嚇落到水里。也是夢里，管事的先生和城市少爺想用手中的金錢從三三這里換取雞蛋，是用一種不屑和滿不在乎的口氣和三三交易，三三因?yàn)槿思矣媒鹱訃樆Ｋ?，用一種高傲的姿態(tài)告訴他們，搬你們家金子來，我也不賣給你。后來兩人還在三三的面前出丑，被大狗追趕，滑落水中，一臉狼狽。

三三從頭到尾沒有跟城里的男人過多的接觸，但對城市和城里人她是十分好奇的，她和媽媽甚至幻想了一座用極大的巨石壘就的城。出于這種好奇，她產(chǎn)生了一種朦朧的愛戀。她心里覺得城里人漂亮，也渴望見識那樣的生活。而現(xiàn)實(shí)呢，她跟她的媽媽還是要守著碾坊，偏不到城里去。雖然，她們有過那樣的夢。

當(dāng)她聽到周圍的人逗自己說把三三嫁給城里男人時，當(dāng)她碰到城里男人同管事先生說著一件關(guān)于自己的行為，又不能叫人走開，又不能自己走開時，三三就非常著急，覺得自己的臉上像霞一樣。三三確實(shí)好奇過，臉紅過，心扉確實(shí)開過。

小說末尾，城里來的少爺突然死掉了。然而生活還在繼續(xù)，當(dāng)城里人從他們的視線中消失的時候，他們的生活注定還要回歸平靜。至于那沒有結(jié)果的愛戀，或許是因?yàn)槌抢锬腥说耐蝗凰廊?，或許是因?yàn)椴B(tài)的城市與邊城古鎮(zhèn)之間的隔閡與差異，反正三三和媽媽經(jīng)過短暫的失落之后隨即走向了釋然。這，也許是最好的結(jié)局。就像《邊城》，儺送的出走、翠翠的等待以及那里的一切，都是出自于最本真的靈魂，至善至美。沈從文用這樣的方式理想地展示一種樸素真誠的人性美。《三三》也一樣，短暫的插曲，然后回歸平靜，有失落，卻絕沒有把都市與邊僻的地方置于對立和矛盾中。這，也許是最好的結(jié)局。

【篇四：讀沈從文《三三》有感】

初秋已至，天氣開始慢慢轉(zhuǎn)涼，我隨手翻動著沈從文的小說集《阿麗思中國游記》，從《柏子》開始一篇篇往下讀，不覺的在身體內(nèi)外產(chǎn)生一種反差，似乎周圍的空氣漸漸由墨藍(lán)色變?yōu)闇\藍(lán)色，而內(nèi)心則是由冷冰冰變?yōu)榕笱?。沈從文的文字像一股暖風(fēng)，措不及防地吹在了我的心上。

一篇名為《三三》的小說，用“三三”這柔柔弱弱的、讓人不由自主的壓低聲音讀出的兩個字就足以勾起我無限探尋的好奇心。

讀過《三三》的人都知道這小姑娘住在楊家堡，父親早逝，與母親兩個人相依為命的守著磨坊過日子。母親，磨坊，養(yǎng)雞，池塘，就是生活的全部。一日，領(lǐng)事帶著一個城里青年來養(yǎng)病，一向隔世的三三遭遇了這場在劫難逃的愛情，男青年最終病逝，可三三的愛沒有死去，這段情將久久的纏繞著三三，也將久久的纏繞著我們這些心疼三三的讀者。

這篇小說首先打動我的是它的語言。母親，管事，城里青年，白帽女子也都是主要人物，他們都比三三年長，說出來的話多顯得溫和老道，是軟綿綿的；而三三的話語是直接而簡潔的，是硬梆梆的，這一軟一硬的言語狠狠的抓住了我想要繼續(xù)閱讀的心，也把三三至真至純的性格躍然紙上。

調(diào)皮時三三會說：“娘，娘，你瞧，有人不講規(guī)矩，釣我們的魚，你來折斷他的竿子，你快來！”，“我家里的雞縱成天下二十個蛋，我也不會給你一個蛋吃”，“可是我不賣給你，不想你的錢，你搬你家大塊金子來，到場上去買老鴉蛋吧”，三三生氣似的大聲說“就算我小氣也行。我把雞蛋喂蝦米，也不賣給人！我們不羨慕別人的金子寶貝。你同別人去說金子，恐嚇別人吧”。

任性時三三會說，“娘，帶我去看，”又象是命令又象是請求的說著，“娘，那你明天要她拜你做干娘吧。她讀過書，娘近來只歡喜讀書的”，“三三不回來了，三三永不回來了”。

害羞時三三會說，“誰去送他們雞蛋，娘，娘，我說……他們是壞人！”，“娘，你真奇怪，歡喜同老婆子說空話”，“人家媳婦不媳婦，管你什么事！”。

這種孩童類的語言是我所萬分喜愛的，孩子的語言是貴族式的，直接、鮮活而不刻板的，就像三三，她語氣中透出那種半點(diǎn)不由人的傲氣，我讓你做你就得做的頤指氣使的氣焰，是多么的具有生命力。而隨著年齡的增長的我們，漸漸的開始被社會現(xiàn)實(shí)磨得圓滑，漸漸地在不知不覺中開始說一些不痛不癢的話，那種人本性流露出來的童真也離我們越來越遠(yuǎn)，不由感慨，人最大的可悲之處莫過于不能做真正的自己。

再來談?wù)剱矍?，愛情是《三三》的主題，雖然也涉及到男主角得病去世一類韓劇里的俗套劇情，三三最終也只是得到一種未果的愛，但是沈從文把男主角的死寫的很淡很淡，一筆宕開了讀者的視線，而刻意凸顯了三三如花朵般未發(fā)泄開來的愛，就如《紅樓夢》中秦可卿言語的那樣，“這種未經(jīng)過發(fā)現(xiàn)開來的愛才最真實(shí)，最炙烈，一旦發(fā)泄開來，真情就不為真情了?！?/p>

那如指縫中抽出的悠長的絲絲痛苦在幾天之內(nèi)讓我總是記掛著這個小姑娘，她是那樣的令我感到熟悉，溫暖感動一如茨威格筆下《一個陌生女人的來信》的女主角，一中一西兩個小姑娘，在愛情面前卻是相同的，一樣是初戀，一樣是無以名狀的愛，一樣的無人指引幫助的愛，讓我忍不住跳出來的為三三叨叨幾句《一個陌生女人的來信》的臺詞：

“在這個世界上，沒有什么東西比得上一個孩子暗中懷有不為人所察覺的愛情，因?yàn)檫@種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放。這和成年女人那種欲火炙熱，不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同。只有孤獨(dú)的孩子，才會把全部的熱情聚集起來。我毫無閱歷毫無準(zhǔn)備，我一頭栽進(jìn)我的命運(yùn)，就像跌進(jìn)一個深淵?！?/p>

茨威格的這幾句讓我的情思干脆而徹底地投入了三三無疾而終的愛情。生活因其千變?nèi)f化而精彩，也因其千變?nèi)f化而令人感到恐懼，沒有變化，就遇不見城里男青年，因?yàn)樽兓?，男青年最終幻化成一個美夢，不，也許他本來就是一場夢。

誰的青春不是與夢相隨的么？誰都不是帶著鮮花和傷疤一路成長的么？愿天下所有的“三三”都帶著真實(shí)的自己一路走好。

第二篇：沈從文《三三》讀后感

沈從文《三三》讀后感

看完沈從文的《三三》之后，我感覺《三三》帶著很濃烈的《邊城》的味道，同樣些湘西村寨；同樣淳樸的少女，翠翠，三三；同樣悵然若失的年少感情，讀起來別是一番風(fēng)味！

三三本身也是一個愛情的悲劇，自己深愛的男子突然死去，三三那愛情的夢瞬間粉碎，她的幻想和渴望瞬間崩塌… …但從文中，我們卻感覺不到什么“悲傷”的味道，沈從文非常巧妙地利用了愛情悲劇來把現(xiàn)實(shí)與理想的世界相連接。因?yàn)樯驈奈恼J(rèn)為這是理想中的現(xiàn)實(shí)。

對于三三來說，她的世界是殘酷的。外面的世界不斷照常變化著，這是她曾經(jīng)開啟往后再也無法打開的一扇門，也許，她還沒來得及完全打開，門就緊緊地關(guān)上，她再也沒機(jī)會看到門后面的世界。

而三三也和她的母親一樣，曾經(jīng)想著到外面很遠(yuǎn)的地方，邂逅過一段來不及開始的姻緣，也想過“出去就再也不回來了?！钡髞韰s嫁給碾坊的主人，在丈夫死后，成為碾坊的主人，滿身糠灰，過著一日復(fù)一日的平靜的生活，因?yàn)樗雷约涸僖膊豢赡茏叱鋈チ恕?她早就放下所有，深深的扎根在這片山水之中。但，誰又知道她心中是否后悔了，遺憾了？

其實(shí)，也許母親的命還是三三的命運(yùn)，也許三三會成為像母親一樣的女人，最后自己靜守。

孰不知，人生是一場殘酷的游戲，有喜，有怒，有哀，有樂… …那只不過是生活的調(diào)味品，并沒有影響她的道路，路是由自己走得，只要自己堅(jiān)定信念，不再像母親一樣重蹈覆轍…但，人生沒有完美的人生，每個人都會有一點(diǎn)瑕疵，缺陷，但卻正因?yàn)檫@些小瑕疵，人生變得更完美… …

時光的潭水即使在多么激蕩的波瀾后也會平靜如初。而那些經(jīng)年的哀傷，也沉在潭底，被人遺忘，但永久在本人的心中，在她的凝望或深思中，在她夜深的夢中，那抹哀傷如一抹霞光，折射在水面上，照見曾經(jīng)的歲月。

沈從文先生，感謝你，給我?guī)砟敲炊嗟母形?，我明白人生并不是你想的一樣完美，有些瑕疵是必要的，那么我們就可以朝著瑕疵前進(jìn)，做一個“完美的人。”

沈從文先生，感謝你！

第三篇：沈從文讀后感

下面是我對他小說的一些看法，才疏學(xué)淺，有不到位的地方請多多批評，沈從文讀后感。

“朋友們，你們拉纖從這里經(jīng)過，不拘是薄暮，是清晨，請你們把歌聲放輕。這土堆下面有一個年青朋友的長眠，他死的是不很心甘的?！?/p>

看完上面這一段碑文，再加上《爹爹》第一節(jié)，對于纖夫生活的敘述，很難相信沈從文在第二節(jié)開始只字不再提纖夫，我還以為他會一直把纖夫那種悲苦命運(yùn)延續(xù)下去呢。但是他沒有，而是轉(zhuǎn)入了寫那個叫做吳成杰的儺壽先生，原來那位先生就那那位死者的爹爹。

這就是沈從文，他不會以情節(jié)來取悅讀者，如果你看多了他的文章就會發(fā)現(xiàn)，總是那樣平平淡淡地開始然后再平平淡淡地結(jié)束。但其中卻有一種力量吸引著你看完，不是對最后結(jié)局的關(guān)注。沈老先生的結(jié)局也總不會讓你失望，即便《爹爹》到最后，那個在眾人心目中的好人也伴隨著兒子而命歸黃泉，我們也看不到一絲的悲哀。為什么呢？這緣于他對兒子的愛，這種愛就如瓊瑤小說中所描寫的愛情那樣熱烈，卻又無限地深沉。而你也始終都伴隨著主人公感受那垂手可得的憂傷。

這位爹爹為他的兒子做過什么？沒有，我們沒有在小說中見到他兒子的出現(xiàn)，因?yàn)樾≌f一開始他就化作了一段碑文。

倒是那個近于“迂而且傻”的儺壽先生在妻子死后沒有再續(xù)弦，這與他本人沒有多大關(guān)系，甚至還有人看上他的小康生活而想從自己親戚中選一相宜女人送給他，這都被他婉言謝絕了。因?yàn)槿畾q以前他怕后母對孩子不好，而三十歲以后又要想著為孩子結(jié)婚娶媳婦了。

就是這么一位平凡的父親，他卻無時不在小說中表現(xiàn)著對自己兒子的關(guān)愛，兒子活著的時候如此，兒子死后也不忘記，只不過他把愛給了周圍所有的人，讀后感《沈從文讀后感》。

有人把沈從文的小說分為兩大類，“一類用冷雋的寫實(shí)筆調(diào)表現(xiàn)都市紳士階層的道德淪喪……一類用了溫暖的抒情筆墨描寫村野間耕夫船戶的淳樸人性……”(摘自武漢大學(xué)出版社：《中國現(xiàn)代文學(xué)史》。)

如此看來，《爹爹》顯然屬于后一種類型了，但如果不多讀幾遍你是體會不出其中的那份深沉的。看看其中關(guān)于儺儔先生思維描寫的一句話：“多吃一碗是為兒子歡喜，少吃一碗飯是為兒儉積。”兒子死后，他關(guān)閉了藥鋪的門，去玉皇閣與孤魂野鬼為鄰，在長長的鐘聲下哭著過日子。

但只要有誰家的孩子被打傷、摔傷或者是被甘蔗割破了手，他還是會去治療，而且不收取報酬。這是不是可以理解為他把他們都當(dāng)做了自己的兒子，只是自己對兒子的愛的一種延續(xù)。又或者真如周圍那些人所說的，他成了一個“好人”，只是為了給那小城市的人看病而存活著，看上去夸張得有些像童話了。

三個月后，儺儔先生的藥鋪又重新開張了，但作者卻沒有再寫他是如何做生意，而那些病人不是很窮就是忘了帶醫(yī)藥費(fèi)，而他又全然不在乎。

終于有一天，他可能是想起了自己的兒子，又去玉皇閣找那那個把念經(jīng)看得并不比說話為有用處的和尚來為兒子做道場，或者本就是打算為自己做的，作者在臨終了這樣安排情節(jié)，不知道是無法為這深沉的愛找到更好的結(jié)局還是說說那位儺儔先生的愚昧。誰知道呢？等以后我買來沈從文的小說來慢慢研究吧。

看完沈從文的《爹爹》，原來小說也可以這樣來寫。如散文般不必太在乎情節(jié)地去抒發(fā)自己的感情、表達(dá)對這個世界的看法；又如詩歌，通過夸張的手法來創(chuàng)造一種意境，表現(xiàn)人性的美與最實(shí)的情感和欲望。你也可以這樣試試，讓自己的文章也浪漫一次。

第四篇：沈從文《丈夫》讀后感

小說《丈夫》是寫湘西某地花船上的妓女生活故事。來自于窮鄉(xiāng)僻壤的年輕女子“老七”，由 于維持生計(jì)，不得不上城里來賣身。為了鋪排故事的矛盾沖突，作者特意選擇了丈夫前來探 望妻子幾個場景，作了繪聲繪色而又淋漓盡致的描述。其間還穿插介紹了與之相關(guān)的鄉(xiāng)風(fēng)民 俗和社會背景，穿插刻劃了幾位主要人物性格以及他們相互間的微妙關(guān)系，讀來別有風(fēng)致而 又耐人尋味。生活艱難，鄉(xiāng)村的農(nóng)民盡管日日土里刨食，卻依然衣食難保，倒是將妻子送到城里的花船上 賣身可以輕松地改變家里的窘境。這已經(jīng)是一種正當(dāng)?shù)闹\生手段了，“在名分上，那名稱與 別的工作同樣，既不和道德相沖突，也并不違反健康”。以致于誠實(shí)耐勞、種田為生的丈夫 大都“在娶媳婦以后，把她送出來(到花船為妓)，自己留在家中耕田種地，安分過日子”。這 種在現(xiàn)代人看來極為不可理解的事情在當(dāng)時眾人看來卻是“極其平常的事情”。這篇小說的男主人公是“男子”，作品中并沒有賦予明確的名字。然而這并不重要，“男子” 一詞在文中可以有兩個含義。一個是指女主人公老七的丈夫，一個則可以認(rèn)為是所有在花船 上賣身女子的丈夫的總稱。同文章的標(biāo)題一樣，小說正是圍繞著丈夫這個中心展開的，當(dāng)中 就極費(fèi)筆墨地描繪了丈夫的數(shù)次心理變化。作品中女主角老七的丈夫進(jìn)城后，本沒有把妻子領(lǐng)回去的意思，而只是“象訪遠(yuǎn)親一樣”，“背 了整籮整簍的紅薯，糍粑之類”去看看妻子而已。對于妻子的變化，這鄉(xiāng)下來的丈夫感到極 大驚訝，只有在妻子問起家鄉(xiāng)養(yǎng)的豬，交的田租時，才能膽子大一點(diǎn)兒。而當(dāng)其煙管被女人 奪去，塞給他一支“哈德門”香煙時，他更吃驚了。更為甚者，當(dāng)看到那“一上船就大專的嚷 要親嘴要睡覺的客人時，這位丈夫不必指點(diǎn)，也就知知往后艙鉆去”?！般@”字一出，多少辛 酸盡出。做為丈夫，本應(yīng)堂堂正正地做人，為家庭撐起一片祥和的天空，而現(xiàn)在卻仿佛是自 身難保，被前來玩弄妻子的客人嚇得“鉆”進(jìn)后艙。血性男兒，七尺硬漢，面子何在？讀到此，我們真為丈夫的愚昧和麻木感到痛心。所幸的是丈夫已有了一丁點(diǎn)兒朦朧意識，“如今和妻 接近，與家庭卻離得很遠(yuǎn)，淡淡的寂寞襲上了身，他愿意轉(zhuǎn)去了?！泵鎸κ苷痼@城市生活影 響而變得大方的妻子，在鄉(xiāng)下的丈夫看來，與家庭倒生疏了。勾起丈夫心靈的蕩漪即在于此。然而妻子并沒有完全忘記丈夫，仍然抽空爬起身來，到后艙給丈夫塞一小片糖。于是“正象 僅僅為了這一點(diǎn)理由，就得原諒媳婦的行為”。丈夫的這一次心靈波折是在一瞬間

就消失的，然而更大的刺激卻在后面等著他。二 如果說丈夫的第一次心理變化，還只是一種淡淡的迷茫。那么，水保的粗暴插入則直接觸動 丈夫第二次的心理變化，丈夫簡直是“出離憤怒”并且“轉(zhuǎn)去”的念頭愈發(fā)的強(qiáng)烈。水保是水上一霸，一方面他們站在官府的角度協(xié)助管理花船，另一方面則是“名義上”的保護(hù) 花船，負(fù)責(zé)清除到花船取鬧找碴的“歹人”。因而水保受花船老鴇的尊敬程度不下于官差，但 又是令老鴇及女人們所厭惡的。厭惡在于水?？梢匀我鈶{借自己的職權(quán)玩弄女性，并且可以 比闊少們更為瀟灑地對女人們說道“今晚上不要接客，我要來”。女主人公老七為了能夠更大 程度地得到水保這個靠山，還認(rèn)水保做了“干爹”。爬出艙口的丈夫是仰視著水保的那副嘴臉： 先是望到那一對峨然巍然似乎是用柿油涂過的豬皮靴子，上去一點(diǎn)是一個赭色柔軟麂皮抱 兜，再上去是一雙回環(huán)拴著的毛手，滿是青筋黃毛，毛上有顆其大無皆黃金戒指，再上去才 是一塊正四方形象是無數(shù)桔子皮拼合成的臉膛。這里我們已經(jīng)可以看到水保在根本上就是一個外表正義而且合法的“強(qiáng)盜頭子”，他靠搜刮來 滿足其自身的物質(zhì)欲望，靠霸道來滿足其丑惡的獸欲。水保可以當(dāng)著丈夫的面要他轉(zhuǎn)告女人 們陪他過夜，不管丈夫是否接受，盡管語言上看似平和，但他們的介入是強(qiáng)暴的，沒有絲毫 可以商量的余地。這就從外部給丈夫以極大的刺激，使得老實(shí)本分的他只能以謙卑恭敬的態(tài) 度來迎合水保的駕臨。作者的細(xì)致描寫將水保的丑態(tài)展露無遺。水保那聲“我們是朋友”實(shí)際 上也是一種謊言，不過是逢場作戲而已，反映出了統(tǒng)治階級欺騙下層人民的本性。然而，本

性善良的丈夫卻把水保當(dāng)做“尊貴的客人”，還和他聊起家常，因?yàn)橹馈八抢掀叩氖炜?，并且老七一定得了這人許多錢”?！八鋈挥X得愉快，”便飄飄然，有此得意洋洋，還唱起了 山歌。然而，短暫的愉悅之后，丈夫敏感的思維讓他意識到了水保的丑惡。他覺察到這個所 謂的“干爹”同其他男人一樣，也是一直揶揄妻子的美色的，于是丈夫便開始咒罵有著一張“吃 紅薯的大口”的水保。為所欲為，粗暴的方式來打斷丈夫看妻子的美夢，促進(jìn)了丈夫心理變化的再一次升潮。丈夫 與老七、五多、大娘等人在船中自娛，男琴女頌，歡歌笑語。兩個醉熏熏的士兵攪了他們的 歡愉。他親眼看到了“老七急中生智，拖著那醉鬼的手，安置到自己的大奶上”，“這一個在 老七左邊躺下去后，另一個不說什么，也在右邊躺了下去”情景。對于此，他的內(nèi)心更加地 難以平靜，外

外界的一切包括三元宮的戲都難以吸引他的注意力?！耙磺卸汲聊??！彼膽嵑?已經(jīng)在心里不斷地積聚膨脹。半夜的查船，最終毀滅了丈夫的迷夢。丈夫要求與老七獨(dú)處本無可厚非，而老鴇的暗示“巡 官就要來的”對其來說是巨大的打擊，這句話無疑撕碎了丈夫的想法，把丈夫的心靈變化推 向最高潮。此時，與妻子在一起的權(quán)利都被無端剝奪了，丈夫還有什么欲望繼續(xù)呆在花船上 呢？于是，“干爹家的酒席，火鍋，三元宮的戲，葷油包子，”等這此新鮮玩意兒對他來說都 徹底地失去了吸引力。小說的最末幾節(jié)猶為精彩，形象逼真，蘊(yùn)涵深邃。老七出來賣身掙錢是丈夫的本意，而當(dāng)老 七把自己掙的錢交到他手中時，“男子搖搖頭，把票子拋到地下去，兩只大而粗的手掌捂著 面孔，像小孩子那樣莫名其妙地哭了起來”。擲錢于地，說明錢對他來說已不重要，而那“莫 名其妙的哭”也正是其心靈壓抑下的感情大爆發(fā)。這連日來的所見所聞讓他感到的是幾多痛 苦和幾多悔恨，這是他的心酸之淚痛楚之淚，也標(biāo)志著做為丈夫自然人性的覺醒與人格尊嚴(yán) 的勃發(fā)。可喜的是，在最后，老七和她的漢子一齊回轉(zhuǎn)到鄉(xiāng)下去了。以上，丈夫多次的情感轉(zhuǎn)折，并沒有跌宕起伏的語言表現(xiàn)，也沒有波濤洶涌的情節(jié)安排，更 沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，只是通過一次次的變化與升潮來傳達(dá)。他的攜其回鄉(xiāng)這一舉動是對那 個罪惡社會做出的反抗。上至巡官老爺、水保惡霸，下至普通商人、兵士，都可以對花船上 的女人們恣意妄為。從此，他們可以回到生生息息的土地，重新過已經(jīng)丟失現(xiàn)在又拾回的普 通生活。三 思想內(nèi)涵是一篇作品的精髓所在，藝術(shù)特色則是作品的外在表現(xiàn)形式。二者的有機(jī)融合與統(tǒng) 一就能夠使作品達(dá)到“文質(zhì)彬彬”的境界。前面我們已經(jīng)對《丈夫》的主題思想做了一番簡要 的剖析，現(xiàn)在再讓我們分析該小說藝術(shù)特色所在。小說中的鄉(xiāng)下女人為生計(jì)所迫不得不進(jìn)城賣身，而丈夫目睹妻子受辱而不能救助，這是多么 嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)!然而，作者莊鋪陳悲劇故事的情節(jié)時，卻不是嚴(yán)正地直訴苦難和血淚，而是采 用漫不經(jīng)心、甚至是幽默徑松的筆調(diào)，讓讀者從笑中落淚，喜中見悲，這又是沈從文在小說 創(chuàng)作中所慣用的一種獨(dú)特的藝術(shù)技巧。其次，作者采用了荒誕手法來寫人記事，因而使他所描述的人和事便顯得荒唐可笑而又生動 有唆。妓女賣春明明是一種腌臟低下的事情，但作者卻以輕松的吻調(diào)侃道:“船上人，把這件 事也象其余地方一樣稱呼，這叫做“生意”。她們都是做生意而來的。在名分上，那名稱與別 的工作同樣，既不和道德

第五篇：沈從文小說集讀后感

《沈從文小說選集》讀書報告

【作者簡介】

沈從文(1902年12月28日－1988年5月10日）原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，苗族，祖母劉氏是苗族，其母黃素英是土家族，祖父沈宏富是漢族。沈從文是現(xiàn)代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區(qū)，1924年開始文學(xué)創(chuàng)作，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教，1931年—1933年在山東大學(xué)任教。1946年回到北京大學(xué)任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學(xué)院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史的研究。沈從文1988年病逝于北京。

【精彩片段】

小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計(jì)數(shù)。小溪既為川湘來往孔道，水常有漲落，限于財(cái)力不能搭橋，就安排了一只方頭渡船。-------《邊城》

嗩吶后面一頂花轎，兩個伕子平平穩(wěn)穩(wěn)的抬著，轎中人被銅鎖鎖在里面，雖穿了平時不上過身的體面紅綠衣裳，也仍然得荷荷大哭。在這些小女人心中，做新娘子，從母親身邊離開，且準(zhǔn)備作他人的母親，從此必然將有許多新事情等待發(fā)生。像做夢一樣，將同一個陌生男子漢在一個床上睡覺，做著承宗接祖的事情。這些事想起來，當(dāng)然有些害怕，所以照例覺得要哭哭，就哭了。------《蕭蕭》

【讀后感】

暑假我偶然從同學(xué)那里得到一本《沈從文小說選集》，從而有幸拜讀了沈老的作品，實(shí)在是受益匪淺。

《沈從文小說選集》收錄了中國現(xiàn)代著名的小說家沈從文創(chuàng)作中的短篇小說46篇，中篇小說3部，長篇小說1部，這些作品顯示了沈從文小說創(chuàng)作的面貌和成就。在這部小說集中占比重最大的是表現(xiàn)湘西下層人民平凡人生的作品，比如《邊城》、《長河》、《蕭蕭》等等。這些作品反映了勞動人民的悲苦生活和善良淳樸的心靈，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和強(qiáng)烈的民族色彩，這些作品里有真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫，細(xì)膩的心理刻畫，樸素的文字?jǐn)⑹鼋膏l(xiāng)土小說抒情詩的氣氛，創(chuàng)造了一種充滿詩情畫意的牧歌意境。

讀完《邊城》，不禁贊嘆茶峒淳樸的民風(fēng)，那里依山傍水。老船夫、翠翠和黃狗，三個人物過著平淡快樂的生活。也許是一方水土養(yǎng)一方人的緣故吧，老船夫堅(jiān)持?jǐn)[渡不要客人的錢，而客人堅(jiān)持要給，于是老船夫便去城里買上茶葉、煙送給那些過客。翠翠天真爛漫，幫爺爺擺渡。在端午節(jié)賽龍舟的盛會上，儺送抓鴨子，種種的描寫，都看出茶峒這里質(zhì)樸的民風(fēng)。作者的行文如潺潺流水，給人一種詩意。沒有扣人心弦的懸念，也沒有驚心動魄的氛圍，更沒有曲折跌宕的情節(jié)，但能夠深入到人物的內(nèi)心深處，讓我們看到一個美麗的邊城，這篇小說不僅僅是對茶峒小城的景色的描繪，同時也講述了一個愛情故事。在端午節(jié)賽龍舟的盛會上，翠翠偶遇了儺送，翠翠的心中就有了這么一個人，儺送也記住了翠翠?？吹竭@里我覺得這件事情一定是美好的。但天寶和儺送同時喜歡翠翠，他們說好了輪流給翠翠唱歌，誰的歌聲能打動翠翠誰就娶翠翠。后來天寶溺水而死，老船夫的死，儺送的出走使這個故事變成了一個悲劇。翠翠和儺送的愛情并沒有海誓山盟，沒有跌宕起伏。他們的愛情也像邊城的民俗一樣平實(shí)，他們的愛有的只是原始鄉(xiāng)村孕育下超乎自然的樸素純情，洋溢著含蓄之美。老船夫?yàn)榱舜浯涞慕K身大事操盡了心，在一個風(fēng)雨夜遺憾的死去了。他是一個悲劇性的人物，他活著就是為了翠翠的終身大事，這個是支持老船夫活下來的精神支柱。老船夫的獨(dú)生女因?yàn)橐粯妒〉幕橐鏊廊チ?。所以老船夫就尤其的關(guān)心翠翠的婚姻大事，他希望翠翠能找個好人家，不要像自己的女兒那樣。老船夫的后半生就是為翠翠活著。天寶和儺送的競爭雖然是殘酷的，但是他們也有著邊城人們都有的質(zhì)樸。他們用唱歌這種方式比試，追求翠翠。而翠翠對待感情的羞澀使得天寶溺水死去了，使儺送出走了。儺送該不該回來呢？儺送他愛翠翠，可是他抹不去哥哥死去的傷痛。如果他回來了，他覺得自己對不起哥哥，哥哥死了，他卻娶了翠翠，這絕對不是儺送這個講義氣的人會做出的事情，也許經(jīng)過時間的洗禮，儺送會回來的，也許不會。作者也沒有給我們這個答案，故事發(fā)展到了懸疑的頂端戛然而止。作者說：“也許他明天就會回來，也許他永遠(yuǎn)也不會再回來?！敝涣粝驴蓱z的翠翠孤單的，凄涼的思念著。

在《沈從文小說選集》中我最喜歡的便是這篇邊城與長河了，《長河》也是一篇很不錯的小說。小說的大概情節(jié)是這樣的，上個世紀(jì)三十年代，湖南沅水流域上游有一條支流叫辰河，辰河的中部小口岸是呂家坪，呂家坪上住著當(dāng)?shù)厣虝臅L，還有駐扎著保安隊(duì)。河下游約四里一個小土坡叫“楓樹坳”，坳上有個滕姓祠堂。祠堂前后有十幾株老楓木樹，祠堂前老楓樹下，擺攤子坐坳的，是個弄船老水手。楓木坳對河蘿卜溪有一大片桔子園，園主滕長順有兩個兒子三個女兒，小女兒夭夭最漂亮，外號“黑中俏”。那一年，桔子又豐收了，桔子樹上結(jié)滿了碩大的果子。

老水手從攤子前來往的過客那里聽說“新生活”就要來臨，這種“新生活”在他看來似乎不是什么好事情，于是他有了一點(diǎn)“杞憂”。他過河告訴長順，然而長順非常坦然并不以為意。呂家坪上的會長也從辰溪縣歸來的伙計(jì)那里聽說“新生活”就要來了。其實(shí)，“新生活”并不會這么快就來臨，但是，保安隊(duì)長來了。他在會長那里收下了每年的保安費(fèi)，同時還帶走了會長預(yù)先開好的收據(jù)。為了答謝各方人情，會長在長順處買下了一船桔子，長順家包括夭夭在內(nèi)開始摘桔子，老水手滿滿也過來幫忙。保安隊(duì)長同樣看中了長順的桔子，但是他采取了訛詐的手段，飽經(jīng)世事的長順沒有中計(jì)，隊(duì)長生氣了，幸好會長從中調(diào)停，才算平息。這一卷的最后寫的是社戲，桔子豐收了，為敬謝神靈長順請來浦市戲班子來唱了幾天戲，人神同樂好不熱鬧，一切似乎還是和原來一樣。

《長河》是沈從文先生在外漂泊十八年后，再回故鄉(xiāng)看見各處的變化時，有感而發(fā)寫成的。對故鄉(xiāng)民風(fēng)民俗的記憶，風(fēng)土人情的依戀，都?xì)v歷在目，字里行間流露著游子對家的眷戀。

很喜歡文中關(guān)于橘子園主人一家的這樣一段描述：“這一家人都儼然無宗教信仰，但觀音生日，財(cái)神生日，藥王生日，以及一切傳說中的神佛生日，卻從俗敬香或吃齋，出份子給當(dāng)?shù)剞k會首事人。一切賦予農(nóng)村社會的節(jié)會與禁忌，都遵守奉行，十分虔敬。正月里出行，必翻閱通書，選個良辰吉日?！?/p>

小村子里的父輩們，也有同樣的虔誠。就算現(xiàn)在，每每逢年過節(jié)回去，都看著父母在為他們心目中的各路神仙忙進(jìn)忙出，一年的盛大日子，也就那么幾個，而這幾個日子里，也全是先要敬天地，犒眾神，而后照顧長輩，顧及子女，等最后輪到他們自己，節(jié)日的氣息卻已經(jīng)幾乎沒有了。可他們還是愿意年復(fù)一年的這樣忙碌，毫無怨言。

喜歡《長河》里清靈剔透的夭夭，樸實(shí)里透著靈氣，怪不得鄉(xiāng)親們不分老小都喜歡跟她說話，逗她開心。她在家里逗媽媽嫂嫂開心，在橘子園里想巧妙的法子摘橘子，在楓木坳頑皮的要和滿滿一起捉鵪鶉，在心存歹念的保衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長面前不卑不亢，在別人故意提及六喜哥將來學(xué)業(yè)有成，會做洋博士時滿臉紅暈，卻掩不住笑容??這個皮膚雖黑，但健康而乖巧的湘西姑娘讓長河的風(fēng)景多了靈氣和風(fēng)韻，也讓動蕩中的呂家坪顯得不那么人心惶惶了。讀罷《長河》，會引起一種惆悵。跟《邊城》相比，《長河》有了某種微妙的變化。書中的夭夭也跟《邊城》中的翠翠一樣，有著活潑的天性、善良的心地和一些美麗的幻想，她身邊的水手、船長、橘子園主人，也有著同樣的心地和助人的熱情，如果沒有發(fā)生變故，她們都應(yīng)該有著一個完美的結(jié)局?！哆叧恰防锏拇浯渥詈鬅o法與大老或二老在一起，她只有獨(dú)自等待那渺茫的“明天”；夭夭本應(yīng)該有著比翠翠更好的命運(yùn)，她有意中人，有更多親人的關(guān)愛，但正如書中不止一次著意渲染的濃濃秋意那樣，夭夭的命運(yùn)似乎也正如秋意一樣，本該燦爛的人生，卻有了一種淡淡的隱憂和哀愁。

《蕭蕭》的故事情節(jié)比較簡單，主要講述女主人公蕭蕭從出嫁做童養(yǎng)媳后發(fā)生的一連串故事。蕭蕭并不是悲劇性格，而是悲劇命運(yùn)，蕭蕭的悲劇在于她自己無法掌握自己的命運(yùn)，嫁作童養(yǎng)媳，與花狗結(jié)合，差點(diǎn)被送走，生下孩子又被留下來等等，都不是她自己的意志，她的人生是被操縱的被安排的人生，與她的性格無關(guān)。蕭蕭羨慕女學(xué)生的自由也是她的悲劇體現(xiàn)，同為女性，蕭蕭也希望自己能像女學(xué)生一樣自由，但她已經(jīng)被定格為一個童養(yǎng)媳，她的人生只是為夫家延續(xù)香火，做勞力，女學(xué)生成為她少女時代的夢，永遠(yuǎn)都不可能實(shí)現(xiàn)。與她的現(xiàn)實(shí)人生形成鮮明對比。一種突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)。蕭蕭嫁作童養(yǎng)媳，不明人事時被花狗玷污，這是一個轉(zhuǎn)折，夫家伯伯本打算把她送走，但她卻生下一個白白胖胖的小子，夫家又沒舍得，留了下來。結(jié)尾蕭蕭抱著新生下來的毛毛迎接童養(yǎng)媳，像當(dāng)年自己抱著丈夫一樣。命運(yùn)幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，卻又回到起點(diǎn)。

有人說沈從文的小說不象中國古典小說那樣強(qiáng)調(diào)情節(jié)的故事性和人物的行動性,而是以如詩如畫的特點(diǎn),令眾多讀者贊嘆。我想這種說法是絕對正確的。就拿邊城來說，小說的如詩如畫便淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

《邊城》獨(dú)具地方特色，自然風(fēng)物感性而迷人，在一幅幅充滿詩情畫意的湘西風(fēng)俗長卷中，纖索悠悠的溪渡、依山憑水的小城、蒼翠欲滴的竹篁、草色青青的崖壁，無不蘊(yùn)蓄著蓊郁的鄉(xiāng)土氣息?！帮L(fēng)灘、茨灘不為兇，下面還有繞雞籠；繞雞籠也容易下，青浪灘浪如屋大?！睕坝康慕ぐl(fā)了邊城人的豪情，賽龍舟、對情歌、闖險灘，民俗的風(fēng)情與自然的風(fēng)光融為一體，清麗的家園就像膾炙人口的歌謠，幽遠(yuǎn)而流長。

美麗純潔、情竇初開的翠翠，滾滾江流中押船闖灘的天保，龍舟竟渡生龍火虎的儺送……《邊城》為讀者描繪了一個個純凈自然、極富性情的人物形象，通過一群湘西兒女特有的生活方式，反映了“優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。

沒有波瀾起伏的情節(jié)，讀來卻感人肺腑。在牽連的人事中，小說像一首清越的情歌，反復(fù)吟唱的是人間至情的主旋律。