第一篇：彼岸花雜文隨筆
情人，一直是我不喜歡的字眼，也是我一直比較排斥的身份，然而在教師隊伍中我卻始終像一個情人。情人，不像妻子那樣光明正大，也不像妾那樣名正言順，或許偶爾光鮮亮麗，但終究不被認可的存在著。
妻子，也許不是丈夫的最愛，甚至他是不愛她的，而他們有父母之命，媒妁之言，親友的祝福，婚書的證明。于是，可以沒有感情，只為義務，長久以來，漸漸的，沒有愛，只為情，一份似親情般淡而難以割舍的情。維系著一種關系，一種如左手牽右手般沒有感覺卻不愿也不能分離的情。
學校編制內的教師就是妻子，也許她的理想不是教書，她也不愛這份職業(yè)，但是因為某種機緣巧合，她成了它的妻，于是努力地學習為人妻的技巧，盡人妻的職責，有些妻在這種適應中營造出一個和諧的家，自己也成為身兼丈夫的妻子、妾、情人于一身的幸福女人。有些雖然進入學校，可她始終不喜歡自己的丈夫（學校），就產(chǎn)生了失敗的婚姻，也孕育出教師隊伍的庸才。而另一種女人，可能她本身的理想就是老師，剛好又入了學校的門，她們會成為這個行業(yè)的精英，因為她們是因為愛情走入婚姻，自己所愛的人又選擇了自己，幸福的婚姻孕育出優(yōu)秀的人才。名校就是優(yōu)秀的丈夫，精英就是幸福的妻子，培育的英才就是愛情的結晶。
因為有不幸的婚姻，丈夫不理想的妻子，于是就有了妾，一個個補課班就如妾一樣，雖然不那么名正言順，但也漸漸的被社會認可了，努力的做好自己，希望超越“妻子，”可是她也不得不恪守禮儀和本分，只能盡力做得比妻子好，卻不敢想去取代她的位置。也許因了她的特殊身份，不敢如妻子那樣理直氣壯，既要揣測丈夫的心意，又要顧忌不被妻子所不容，所以既想創(chuàng)造自己獨立的風格，又不敢超越自己的本分。既想努力爭取屬于自己的恩寵，又不敢逾越妾的權限，妾，似乎也是婚姻中一種尷尬的身份！
妻子和妾都不能滿足丈夫的需要，于是就有了情人！男人不用給她名分，她亦不想索求，她也一早就明白自己在這個男人身邊的身份，因為對他的愛或需要，明知他有妻有妾，明知他永遠不可能娶她，也許因為愛而不舍，不忍離開他。即使沒有名分，受人非議，依然信念不衰。她不嫉妒、不怨恨，只是盡自己所能，展示最美好的一面給他。各種私人的補課班就如情人般，孩子在學校學不會，對大型補課班不滿意的，于是就到小型補課班，因為它們不像學校有太多的制度、太嚴的時間性，還可以提出自己的任何要求，它們如情人一樣沒有權利只有義務，這樣的需求關系是不是挺好？可誰能理解情人的心酸？若有可能，誰不想做丈夫身邊那個身兼妻子、妾、情人于一身的幸福女人？
理想，無論何時都是美好的，現(xiàn)實，往往卻是理想中的那朵彼岸花！
第二篇：彼岸花開開彼岸 奈何橋前可奈何雜文隨筆
九月，我生日的月份。打包自己的心去流浪，試著向陽光溫暖的地方靠近，想用一世歡顏，傾謝心中全部疼痛，只因~我想快樂地迎接太陽花開的日子，找到那個曾經(jīng)丟失掉的笑靨如花容顏，尋找生命中艷陽天的出現(xiàn)。
我從不在你們面前表現(xiàn)多難過，從不在我媽面前告訴她我的日子有多難熬，只因我想把我那可憐的自尊保護起來，在那個滿身鮮血的深夜，在那個我控制不了場面的日子，我多想有一個人帶我離開這里，永遠不再去觸碰和想起這個夜晚，如果可以，我應該忘了，我是誰。
突然想起，十年前媽媽離開我的那段日子，只因上一輩的錯誤我卻為此買單，我想起外婆那含辛茹苦拉扯我長大的日子，想起半夜十一點因為一句頂撞不讓我進門的日子，所以從那以后，我學會忍耐，忍耐應該忍耐和不應該忍耐的，即使心疼的滴血，我也得低頭。
不去反抗，不去理論，因為我害怕那種無家可歸、無人照料、無枝可依的日子，習慣別人叫我怎樣生活的模式，習慣對別人道歉，習慣于看別人的喜怒哀樂做事，這種習慣我一直不曾反思地做了十年。
當自己被傷得體無完膚的日子，我突然間看到自己這些年過的懦弱日子有多可悲，我不過想好好生活，僅此而已，為什么你就不能放我一條生路？媽媽是我的，怎會不心疼她、不考慮她？只是我很想、太想過那種屬于自己的日子了，所以，我，注定會放棄很多。
總有一天，我會讓家人看到我幸福的日子，讓外婆如愿以償，讓媽媽的安排落空，這條路再難，我也得走下去！所以離開，是無賴的選擇，只是突然想念：那個熟悉的陌生人。
九月的那一天，“生日快樂”---我會對自己說。歡笑背后腫漲的雙眼，就當是歲月涂下的絢麗的眼影，肆意地張揚、微笑著，從容微笑、淡然分離。
第三篇：《彼岸花》觀后感
《彼岸花》觀后感
《彼岸花》觀后感1
電影源于生活卻又高于生活，小津第一部彩色電影，膠片的質感更加彰顯了他的電影鏡頭美學，可是看完又覺得這末免太華麗太精致了，精致得有點不真實。
我在想過個二三十年，我們終究要經(jīng)歷這部電影中幾位父親們的煩惱，也許我們也會很難抉擇，那時候再來看這部電影，感受或許會更深吧！
可就目前而言，就像我第一次看秋刀魚之味一樣，站在孩子的角度來看我總是會想起一句話“父母總是以愛的名義綁架孩子的意愿”。這樣說到底對不對呢？我也不知道。
有一天我們也會為人父母，也許我們也會做像電影中的父親一樣的選擇，唉。
《彼岸花》觀后感2
記得他當年接受不了有聲電影，很有意思的一個老人，他鏡頭里的人都在自己的世界生活，不關心政治，上學的時候學校拉片就很喜歡他的電影，說不上來的感覺。
看他的《我出生了但》會很難過，簡簡單單卻讓人想哭。
《彼岸花》觀后感3
《彼岸花》是小津電影中唯一一部我用了快進的電影，
中間有個片段，一個戴眼鏡的中年婦女，不停地在嘰嘰喳喳，
樣子十分討人厭。
看小津的電影，不要過多研究題目與內容的關系，
就像《秋刀魚之味》一樣，你斷然不要以為他在跟你講美食。
《彼岸花》亦如是。
好友嫁女，周吉缺席，因為他的女兒跟人私奔了；
平山也是苦惱纏身，因為他的女兒執(zhí)意要嫁給自己心愛的人，
而他是執(zhí)意反對的，甚至以“不參加婚禮”為要挾。
生活不總是如人意的，
他最終選擇了妥協(xié)，
也許是拗不過現(xiàn)實，
也許是釋懷了。
《彼岸花》觀后感4
小津的作品也是非常生活化的。講述一個父親如何摒除掉父母之命的傳統(tǒng)習慣讓女兒自由安排自己的婚姻大事，從剛開始的不了解到最后的寬容直至微笑贊同，過程艱險但是結局美好。小津似乎特別喜歡長鏡頭的運用還有場景的對稱。在人物方面還是堅持一貫的正面拍攝和低角度拍攝，將人物形象表現(xiàn)地十分高大，這說明了導演對于演員一種態(tài)度。悲傷的表情和扭曲的表情從來不會展現(xiàn)給觀眾，而是用手一遮或者是側面表現(xiàn)。小津的風格依舊。還發(fā)現(xiàn)一個特點就是他特別喜歡用長鏡頭表現(xiàn)火車或者火車站?；蛟S小津喜歡遠行，喜歡出游，這個就不得而知了。
《彼岸花》觀后感5
“稍早兩年，小津拍了第一部彩色片《彼岸花》。當時日本風行的事亮麗的美國伊士曼彩色，小津不用，卻用了樸素的系的愛克發(fā)（Agfa）彩色。
于是小津發(fā)現(xiàn)愛克發(fā)的紅色，愛上愛克發(fā)紅，此后到他去世前排的五部彩色片，幾乎是極簡主義沒有色彩的'色彩李，紅色小道具處處可見。愛克發(fā)紅，因為含蓄，所以明艷。
一種我最喜歡的艷。明智，英氣，現(xiàn)代感。而我有幸獲贈一只愛克發(fā)紅的茶杯，它曾經(jīng)出現(xiàn)在《彼岸花》片中，像是隨意放在桌上的。此杯由于小津特別鐘愛，便請燒杯人北川氏又制作了一批作為其母喪禮后回贈友朋們的謝儀。一九六二年的春天吧，那時候?！?/p>
《彼岸花》觀后感6
《彼岸花》是小津電影中唯一一部我用了快進的電影，中間有個片段，一個戴眼鏡的中年婦女，不停地在嘰嘰喳喳，樣子十分討人厭。
看小津的電影，不要過多研究題目與內容的關系，就像《秋刀魚之味》一樣，你斷然不要以為他在跟你講美食。《彼岸花》亦如是。
好友嫁女，周吉缺席，因為他的女兒跟人私奔了；平山也是苦惱纏身，因為他的女兒執(zhí)意要嫁給自己心愛的人，而他是執(zhí)意反對的，甚至以“不參加婚禮”為要挾。
生活不總是如人意的，他最終選擇了妥協(xié)，也許是拗不過現(xiàn)實，也許是釋懷了。
第四篇：彼岸花詩
彼岸花詩
彼岸花詩
1．彼岸花開開彼岸，花開葉落永不見。
因果注定一生死，三生石上前生緣。
花葉生生兩相錯，奈何橋上等千年。
孟婆一碗湯入腹，三途河畔忘情難。
2．彼岸有花現(xiàn)彼岸，花與葉間了無緣。
忘川一河波幽淡，彼與岸間即天塹。
火照之路人漫漫，前生今世因果散。
愿殤心殤情亦殤。
花葉飄零不再見。
3．黃泉照彼岸，花開一千年。
情不為因果，葉落又千年，4．
彼岸花，前世的悲哀。
奈何橋，今生的紐帶。
如血，似火，在悲哀中起舞。
遺落，淡忘，在絕望中重生。
迷茫，看見了前方的火紅一片。
遺失，瞥見了身邊的奈何橋。
迷茫，絕望，遺落，重生。
我們就這樣走著，有生命的流失，有時間的消逝，走著走著，才發(fā)覺已到盡頭，或靈魂化作那火紅中的一片，或遺失了今生的一切，重生。
摘下一朵彼岸花，喝下一碗孟婆湯。
黑暗的人間，或遠離，或重返。
彼岸花，彼岸啊，可望而不可及，是多么悲哀
奈何橋，奈何么，再不舍也得遺落，是多么無奈。
蹲下身，撫摸那彼岸花，側過頭，觀察那奈何橋。
前世，今生，悲哀而絕望的世界，是留戀？是丟棄？
凝望這世間的黑暗，留下一滴冰冷的淚，或牽著一絲不舍的情。
這一切，只能由我們自己選擇，或者，不能由自己去選擇??
5．傳說，有一種花叫彼岸花。
是前生的回憶；，亦是來時的見證。
走在奈何橋上，幽幽的古燈，破舊的銅鏡。
她與他的過去，早已刻在三生石上。
花妖曼珠，葉妖沙華，最終永世不得相見。
那么，他們呢？
喝下一碗孟婆湯，眼前的一切煙消云散。
黃泉的路上，如血的花朵在綻放。
彼岸花香，喚醒了曾經(jīng)的記憶。
腦海中，迷糊的身影，孤星劃過。
合起雙手，閉上雙眼，一起回到從前。
當做沒改變，三途河畔前，回首間，花葉無言。
6．彼岸之花
雨露濕青苔，猶有紫陌開。
層層石階上，玉人不曾來。
我思明月在，明月隱霧靄。
抬首望斜徑，忘情穿越來。
我情系彼岸，萬物入襟懷。
花葉永不見，生錯兩世開。
碧落虛無念，三途隔天隘。
花碎葬火礪，伴葉
入情懷。
清幽地，望成空，念念玉人不曾聽。
隱隱離歌，雨落傾城，花落飛舞染清空，漫漫嫣紅蝕路叢。
似見得，龍爪花開，三途忘川現(xiàn)南城。
獨上高樓聽雨聲，舉杯邀影念舊情。
酩酊大醉拍銅鐘，寥落江湖淚滿瞳。
也想從容，難再從容，緣起夢里守孤城，無限芳華避眾生，如此矯情！
7．彼岸，永遠的對面??
忘川，前世的牽絆??
花開，似血的夢幻，復開始不可企及的纏綿。
葉落，永遠的奢盼，輪回世世最殘忍的惘然。
為何，永世的期盼，卻只能換來遙遠的彼岸。
前世今生，我與你永遠遙不可及的彼岸。
水月鏡花，只回想曾經(jīng)刻骨銘心的愛戀。
黃泉之上，漠然注視著來去匆匆的魂魄。
淚夢紅塵，終究抵不過時光無逆的荏苒。
時光可以令一切化為飛煙，泯滅眾生不過談笑之間。
生命的火焰在一點點熄滅，天地萬物不及你我淺談。
花開了，葉落了，心靜了，愛你，無怨。
銘記著，思念著，回憶著，戀你，永遠。
彼岸花，情傷花，忘情花，絕望，滿天。
忘記嗎，再來嗎，絕情嗎，起航，彼岸。
世世輪回，我們注定了悲劇。
聲聲嘆息，花落忘川情彼岸。
放逐記憶，一切都早已遠去。
輪回開始，只見最后的結局。
荏苒，從指邊流逝。
愛戀，在心中寂滅。
不存痕跡，彼岸，永遠的距離。
不可企及，再現(xiàn)，曾經(jīng)的落寞。
無法違逆。
8．彼岸花，地獄花。
我們在彼岸花面前許諾，你若不離、我便不棄。
可是花謝之后，諾言，似風一般。
唯我獨在。
9．彼岸花開開彼岸，斷腸草愁愁斷腸。
奈何橋前可奈何，三生石前定三生。
10．蝶戀花，彼岸花。
彼岸花開開彼岸，獨泣幽冥，花艷人不還。
塵世忍離誰再念？
黃泉一路凝淚眼，葉落花開花獨艷。
世世輪回，花葉空悲戀。
莫嘆人間魂黯淡，何知生死相憐遠！
11．奈何橋上憶從前，彼岸斯人獨忘川。
莫道春心托一處，可憐花葉不相全。
12．彼岸花，開一千年，落一千年。
花葉永不相見，情不為因果，緣注定生死。
13．繁華塵世，云泥人海，兩望鵲橋渡。
彈指生死，幾輪朝暮，三涂黃昏處。
花開葉落，紅白兩色，癡情難留住。
葉落做土，花開幾簇，渺渺淚無數(shù)。
奈何橋頭，孟婆勸飲，幾生無回顧。
哭笑滄桑，黃泉相隨，佛禪苦
難度。
阿鼻魄落，七情魂在，迷津怎醒悟。
輪回愁楚，幽冥難醉，獨步無歸路。
14．白色曼陀羅華，天界圣花，開一千年，花開葉落。
紅色曼珠沙華，地獄罪花，謝一千年，葉起花謝。
花葉永不相見。
“為什么天界里，只有紅色的曼珠沙華，沒有白色的曼陀羅華？”
“??因為天界本就是奈落地獄?！?/p>
15．走過荒涼的河岸
生命的狂喜
在這頃刻
驚訝于彼岸乍放的光芒
我?guī)缀蹂e以為
世界是從這一刻才開始
在生與死的分界前
似火的彼岸花
綿延在生命的彼岸
16．葉落無花，花開無葉，相思相愛難相悅。
忘川隔岸喚情深，奈何橋上聞幽咽。
貧苦吞身，繁華飲血，虛空大夢重重業(yè)。
輪回此夜問來生，人間花月何時滅。
17．前世，今生，悲哀而絕望的世界。
是留戀，是丟棄，凝望這世間的黑暗，留下一滴冰冷的淚，或牽著一絲不舍的情。
這一切，只能由我們自己選擇。
或者，不能由自己去選擇??
末之彼岸，花開不敗。
18．彼岸花
永遠在彼岸悠然綻放
此岸心
唯有在此岸兀自彷徨
多少煙花事
盡付風雨間
多少塵間夢
盡隨水東轉
看見的熄滅了
消失的記住了
開到荼靡，花事了
留下的記憶不過是一地花瓣
風吹走了，就沒有了
那一夜夢中相會
你是白色無根蓮我是紅色彼岸花
你蒼白如雪我妖紅似血
你落落于天山鏡池水沄沄
我寞寞在幽冥黃泉路漫漫
19．《冥界戀》
彼岸花皆泉路艷，花開花葉兩不見。
相念相惜永相失，摘曲奈何橋上前。
黃泉路上岸花開，陰界小路路變窄。
鬼門關前鬼進門，望鄉(xiāng)路上恨望鄉(xiāng)。
望鄉(xiāng)路上怎留??？岸花為何來謝幕？
南岸喜見忘川河，河岸處處雜草隔。
前方就見奈何橋，次次來此終難逃。
為何君今非要過，相思變成一愁落。
三生石上不留名，一緣難定終生情。
斷腸草進三日絕，龍蜒草生也是缺。
奈何橋上又輪回，來生不記今生魂。
忘川留上近千年，對岸奈何一接連。
花開花落不錯過，孟姑歲月變孟婆。
歲月聯(lián)，怎么對，冥界深，誰有罪。
遺留此處，反反復復，誰來謝幕。
第五篇：《彼岸花》讀后感
《彼岸花》
陰雨天總算過完。早起的晨曦中，有舒適的干燥。
在淅淅瀝瀝的日子里，一個人窩著看安妮寶貝的小說。對了，那個時候，安妮寶貝還叫安妮寶貝，現(xiàn)在你所知道的安妮寶貝有了一個新的，極其別致的名字，慶山。她改名字叫慶山之后，很多一直追隨的文青說，這個名字取得多好，比安妮寶貝好。
我只能說，一個人在不同的生命階段，確實需要不同的名字來呈現(xiàn)自己不同的狀態(tài)。安妮寶貝還是安妮寶貝的時候，她寫的上海小資女人寂寞的愛情，真是需要這樣的名字。因為落寞的女人總是喜歡人家叫她寶貝。慶山是她經(jīng)過了歲月的磨礪，更加成熟和深刻之后，一個更適合她的名字，她不再僅僅寫落寞的愛情，她有了更深的哲思。
（如果可以，在多年以后，我老了，我也想取一個聽起來很沉的筆名，這里是說笑了。）
好，言歸正傳，我今天要說的是，還是安妮寶貝時候的作品《彼岸花》。
《彼岸花》---寫于2001年，我在2011年才讀。
為什么那么多年之后，我才想去找來讀，我只能說，2001年，我只有17歲，還不知道女孩子長大了之后會落寞。所以彼時的孩子，不會看得懂那些東西。直到現(xiàn)在，我27歲才來看這本書，我還是一知半解那游離的狀態(tài)。因為我還沒有去過上海，大城市的女子和小城市的女子中間終究是橫亙著許多的細枝末節(jié)。她們喝著咖啡，說著梵高，講著《挪威的森林》長大，她們知道落寞比我們早得多。小城市的女子，沒有看過大海，沒有經(jīng)過雪花，知道的只是高高低低的山脈，看到的永遠是刺眼的太陽。
我想去上海外灘喝咖啡，然后低頭淺淺的讀這本書的每一個字詞。也許這樣我可以拉近一點和她們的距離。
因為暫時沒有具備這樣的條件，我亦不愿為了一本書等待，只得一個人在看完烏云密布的天空之后，決定讀它。
一人獨處，培養(yǎng)了一點孤獨的情緒，才敢拿起閱讀。
讀書于我并不輕松，邊讀邊要思考的東西很多，卻又那么固執(zhí)，不愿意沒有心肝的閱讀。書中細節(jié)寫的那么美，它告訴你在肆意揮霍的青春中，有那些細碎的畫面，而這一幕幕的總是敲擊我的心。
我看著畫面中的人，悲歡離合，有了自己的人生，以及所謂的另一半。喜歡在《彼岸花》中，喬的那種感覺，一個懵懂的女子，迷迷糊糊的就和一個自己不認識的男子領了證?；貋砬胁藭r候才突然有恐懼。我能夠想象那是驚慌失措的小樣子。
常常喜歡有一些人，似乎總不在狀態(tài)，而一直都有游離于世的感覺。她們不和任何人有交集，除了用心交流的人之外。這讓你感知到交流的深度，體現(xiàn)了一個靈魂的契合度。
（文章似完非完的結束，言盡于此，請你自己去《彼岸花》中尋找自己的感受吧。祝愿閱讀愉快。）
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