第一篇：《路過黃河》詩歌

【寫作背景：元旦回河南老家輝縣，路過黃河大橋，不禁回想起滄桑歷史，回望那茫茫來路···這一條大河承載了我們太多的回憶，承載了民族太多的夢想。她是母親的乳汁，亦是中華民族的血脈。她的身軀的每一個細胞，都閃爍著五千年華夏文明的光芒！回長沙后，筆不自已，寫下了詩歌《路過黃河》，激蕩我久埋于心的墨韻芳華?！?p>這一條長河

多少次在我夢里飛舞

這一脈血漿

多少次在我心海激蕩

卷起萬層浪

澎湃歷史滄桑的回響

用黃河之水天上來的豪邁

把一個偉大民族的品格滋養(yǎng)

*

路過黃河

路過我吮吸乳汁的胸膛

路過黃河

路過我咿呀學(xué)語的地方

路過黃河

路過我初戀萌生的家鄉(xiāng)

路過黃河

路過我夢想孕育的溫床

路過黃河

路過了

多少英雄豪杰廝殺的戰(zhàn)場

路過黃河

路過了黃帝故里和我的村莊

*

這一條巨龍

承載了太多中國人的夢想

在青銅鼎上鐫刻下騰飛的愿望

在族群融合里譜寫創(chuàng)新的篇章

在夏商周在秦漢唐

書寫了多少故事

潑墨了多少輝煌

讓炎黃子孫的驕傲在世界高揚

*

路過黃河

路過了秦始皇的狂妄

路過黃河

路過了項羽的囂張

路過黃河

路過了劉邦大風(fēng)歌的回響

路過黃河

路過了李白放蕩不羈的吟唱

路過黃河

路過了岳飛精忠報國的衷腸

路過黃河

路過了黃土地上燦若日月的文明

將我漫漫的人生征程照亮

*

這一條長河

多少次在我夢里飛舞

這一脈血漿

多少次在我心海激蕩

卷起萬層浪

澎湃歷史滄桑的回響

用黃河之水天上來的豪邁

把一個偉大民族的品格滋養(yǎng)

第二篇：路過窗外詩歌

去年收買了時針分針和時差

差距還沒走完

就拘泥初體驗

體驗到無恥的界線

遮住一片綠地的窗簾

床邊散落一地的碎片

就寬衣與解帶

花開的太早

風(fēng)做上記號

把一切都放縱匆匆后的寂寥

丟棄了自愛

還怎么去愛

把青春都埋葬在床單

風(fēng)干代價一夜不眠

兌換了一臉的蒼白

發(fā)現(xiàn)身體多余的忌猜

就宿雨與嗚咽

父母急白了頭的嘆惋

街坊瘋狂傳說真相流言

背后指指點點

浮躁的時代

時代的悲哀

悲哀的是坑了下一代

匆匆的表白

膚淺的交代

丟棄了青春的純白

蕭瑟的秋風(fēng)

吹淡了自白

隨隨便便

自我交代

第三篇：黃河詩歌

漢字經(jīng)過了6000多年的變化，其演變過程是：

甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隸書 → 楷書 → 行書

（商）（周）（秦）（漢）（魏晉）草書

以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為 “漢字七體”

中國文字——漢字的產(chǎn)生，有據(jù)可查的，是在約公元前14世紀的殷商后期，這時形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。

到了西周后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞?。大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個特點：一是線條化，早期粗細不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實物畫出的線條十分簡練生動；二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。

后來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，并把線條化和規(guī)范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。

至漢代，隸書發(fā)展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之后又演變?yōu)檎虏荩蠼癫?，至唐朝有了抒發(fā)書者胸臆，寄情于筆端表現(xiàn)的狂草。隨后，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介于楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據(jù)傳是漢代劉德升所制，傳至今日，仍是我們?nèi)粘鴮懰?xí)慣使用的字體。

到了宋代，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進一步完善和發(fā)展，產(chǎn)生了一種新型書體——宋體印刷字體。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，后世稱為宋體。當時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細豎粗、字形方正的明體。原來那時民間流行一種橫劃很細而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創(chuàng)造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng)一格，讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。

在中國文字中，各個歷史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術(shù)特征。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風(fēng)馳電掣、結(jié)構(gòu)緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，實用性強，且風(fēng)格多樣，個性各異。

漢字的演變是從象形的圖畫到線條的符號和適應(yīng)毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設(shè)計提供了豐富的靈感。在文字設(shè)計中，如能充分發(fā)揮漢字各種字體的特點及風(fēng)采，運用巧妙，構(gòu)思獨到，定能設(shè)計出精美的作品來。

自秦始皇統(tǒng)一，中國文字才逐漸走上了發(fā)展的道路，各個時代的中國文字都有著與眾不同獨特的民族、民風(fēng)的內(nèi)涵，中國的文字史里處處深深地刻著中華兒女的智慧與勤勞。然而，現(xiàn)今有些人對本國文字了解甚少，而對于其他國家的語言文字投入極大的熱情，卻依然是個半調(diào)子。文字是國家的靈魂，為了了解祖國文字的變遷，祖國的歷史，祖國的靈魂，我們選擇了這個課題。

中國文字的發(fā)展，經(jīng)過秦統(tǒng)一中國后，連續(xù)對漢字進行簡化、整理，使?jié)h字逐漸走向規(guī)范化。漢字的發(fā)展，大致可分為古文、篆書、隸書、楷書等四個階段的演變過程。其中，篆書又有大篆、小篆之分；隸書則有秦隸、漢隸之別。由此可知，歷史上任何一種新的字體，都是經(jīng)過長期演變逐漸形成的。總體來說，楷書形成后，中國文字已基本定型（表

一）。

第四篇：路過十字路口的詩歌

路過，十字路口

黃燈閃爍

紅燈明亮

白色的斑馬線，沉寂，不語

與你一起靜靜等候

點燃，希望的綠燈

你，站在這頭

我，站在那頭

一顆心，兩顆心，三顆心??

遙遙對望

淚眼，漸漸模糊

如雨，輕輕揮灑

時間，緩緩流逝

多想可以把你握在我的掌心

路過，十字路口

焦急，喜悅

飛出，你我的視線

躊躇，彷徨

茫然了你我的憧憬

也揉碎了青春的夢想

路過，十字路口

夕陽映紅了你我的臉頰

人生的列車

就此停滯

默默企盼

是否可以再度點燃春天的希望

路過，十字路口

烙下，你我的銀質(zhì)青春

也，深刻了歲月的痕跡

煥發(fā)，人生最美的樂章

惟愿，今生無悔

米蘭執(zhí)筆與深圳

二零一五年三月十五日

第五篇：路過的陌生詩歌

路過的陌生

是相逢的緣

看不見你的夜晚

卻想像你的眼睛

如星光燦爛

溫暖的問候

熟悉的交談

我們忘了名字

用心卻聆聽春暖花開

我們跨越性別

如兄弟般迎接風(fēng)雨霜雪

路過的陌生

是相逢的緣

我們不是彼此生命的岸

卻真誠的祝福彼此的明天

我們不是對方永遠的眷戀

卻依然牽掛著對方的平凡

路過的陌生

相逢的緣

兩顆心在陽光下真實的盛開

不為明天而美

不為今生不安

路過的陌生

是相逢的緣

問君何憐窗前月

惟留清輝照人間

路過的陌生

是相逢的緣

莫道花落人憔悴

弦斷之處曲千年?

七行詩.致我們的友誼

不是所有的云煙都是明天的色彩

不是所有的牽掛都是出軌的愛戀

陽光可以是風(fēng)雨的燦爛

也可以是夜晚的失眠

不是所有的飄謝都是枯萎的紅顏

不是所有的祝福都是黑色的思念

不是所有的告別都是多情的永遠