第一篇：琵琶曲詩(shī)歌

杏花煙雨的江南

誰倚靠在布滿青苔的小橋邊

梳著青絲，系著云鬢

撐著低低的油紙傘

低頭看著云水之間

腳印在青石小巷上

深深淺淺，不斷蜿蜒

好像細(xì)碎的琵琶聲

滴滴點(diǎn)點(diǎn)

裙角上搖曳著青花

微醉的紅顏

手持一張薛箋，笑語呢喃

誰遣送青鸞

送不盡的清風(fēng)明月

說不完的三生緣

明月光華旖旎在花前

好像細(xì)碎的琵琶聲

輕輕盤旋

青山調(diào)成了水墨畫卷

相思在露水退去的時(shí)候擱淺

冷雨飄零，洗淡了當(dāng)年的誓言

唯有琵琶聲未曾被風(fēng)吹散

滴落在秋千上，生出了青苔

一炷香燒盡了心中的眷戀

好像細(xì)碎的琵琶聲

幽幽婉婉

第二篇：琵琶曲愛情詩(shī)歌

琵琶入歌，勾弦三聲，蕩漾月色三生浮。

素色輕紗緞飄動(dòng)，似風(fēng)涌月夜，銀光流淌，猶見你舞動(dòng)。

銀紗輕撩，探手撫影，指尖漣漪斷今生。

淚濕琵琶弦滴淚，是你離別影，咫尺小橋，如隔天涯痛。

月夜 如夢(mèng) 如幻 如畫

靜如歌 你心在何處。

琵琶撩動(dòng)，伴奏小溪曲，流放思念，去尋你的腳步。

只愿琵琶弦動(dòng)三生，為今世祈福。

琵琶淚，書寫情史，腐卷殘字韻更真。

琵琶淚，千古流痕，孕養(yǎng)癡情青苔深。

萬世情，亦如故，琵琶曲動(dòng)，情之殤，真愛不回，月夜琵琶銀弦動(dòng)，夢(mèng)回千古。

琵琶淚，浸濕斷橋，今世撫弦等你歸。

琵琶淚，千古流傳，泯滅化蝶盼雙飛。

今生緣，三世修，琵琶撫曲，曲悠悠，明月千秋，今夜琵琶銀弦動(dòng)，緣回今生。

第三篇：論文琵琶曲

“聲、曲、語”中品琵琶

---------淺談《琵琶行》中白居易情感的變化奎屯市第三中學(xué)余小燕

白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》，是作者被貶江洲的第二年寫的，在我國(guó)古代文人詩(shī)歌中，它是藝術(shù)上很完整很成熟的流傳千古的佳作。詩(shī)中通過對(duì)一個(gè)歌女淪落身世的生動(dòng)描寫，抒發(fā)了自己懷才不遇被排擠的悲憤之情。

作為一首優(yōu)美動(dòng)人的敘事詩(shī)，敘述中飽含著作者白居易濃烈的感情。而作品中白居易的情感并沒有一泄而出，通過詩(shī)歌中“聲、曲、語”三個(gè)詞，分三個(gè)階段，情感如甘泉緩緩涌出，積勢(shì)而發(fā)。

“ 忽聞水上琵琶聲”

白居易江邊夜中送客時(shí)，“舉酒欲飲無管弦”，舉杯餞別時(shí)，卻連助興的音樂也沒有。“醉不成歡慘將別”，因?yàn)闊o樂，所以醉不成歡，分別本來觸人愁懷，無樂就更使人感到心境悲慘?！昂雎勊吓寐暋?，正在感到無樂的孤寂時(shí)，忽然水面上傳來琵琶的聲音，真不啻空谷足音。

此時(shí)的白居易因身貶異地，又與從京城來探望自己的友人分別，主客凄涼傷別情緒不言而喻。白居易的內(nèi)心因被貶而有傷感，更想借酒與樂消愁。無疑在孤獨(dú)無助的時(shí)候，“忽聞水上琵琶的聲音”，那是求之不得的。在常人聽來這本是曲是樂，而白居易耳中聽到是琵琶“聲”。這既表明了白居易對(duì)樂律的諳熟，也可見他察覺京都之聲的敏銳，僅一個(gè)“聲”字，卻已表明此時(shí)白居易情感的孤獨(dú)、寂寞。也滲透了白居易渴求知音的強(qiáng)烈欲望。

“曲終收撥當(dāng)心畫”

盛情難卻，琵琶女終于開始了彈奏。先是轉(zhuǎn)軸、撥弦、調(diào)音，很利索的三兩聲，雖然未成曲調(diào)，卻已是脈脈含情了。每一根弦、每一個(gè)音，都?jí)阂种?、幽咽著，顯出沉思的樣子，好像在傾吐自己的失意。她的彈奏自然，沒有一點(diǎn)矜持，沒有一點(diǎn)做作，也沒有一點(diǎn)取悅于人的意思，只是借琵琶來訴說自己的往事和心中無限的感觸。她輕攏慢捻，左手的指法很能傳情，又抹又挑，右手的動(dòng)作十分準(zhǔn)確。先彈了一首《霓裳羽衣曲》，緊接著又彈了一首《綠腰》。大弦嘈嘈，沉著而雄壯，宛如一陣急雨，小弦切切，細(xì)促而輕幽，宛如一片私語。嘈嘈切切交錯(cuò)著，就好像大珠小珠落玉盤一般。一會(huì)兒像花下的鶯語，宛轉(zhuǎn)流走，一會(huì)兒像冰下的泉水，幽咽難通，曲調(diào)是多么富于變化?。u漸地，泉水冷澀，好像弦被折斷了似的，聲音凝結(jié)休止了。但是，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”，那弦外之旨，那若斷若續(xù)的余音，似乎更能撩動(dòng)人的情思，引起人的回味。忽然，如銀瓶乍破，水漿進(jìn)瀉，如鐵騎突出，刀槍齊鳴，音樂又以極快的速度和極大的力度展開著，進(jìn)入了高潮。這時(shí)她忽然用撥子一劃，四根弦一起發(fā)出聲響，好像猛力撕開絲帛一般，樂曲就在高潮中戛然而止了。周圍的聽眾被琵琶曲深深打動(dòng)，東舶西舫全都像著了魔力一樣，沉浸在樂曲的余音里默默無言，只見江心的秋月閃著皎潔的清輝。

琵琶女借琵琶來訴說自己的往事和心中無限的感觸。她精彩的表演折服了聽者。之前，白居易并不知此女子的人生經(jīng)歷，然而從樂曲聲中，卻分明感受到了：似在傾訴平生不得意的無限心事。表明了白

居易辨律知音之造詣。音樂在白居易心頭卷起哀傷。不過方才都被帶入音樂境界之中，一切都不在視野之內(nèi)了；樂聲一停，才如夢(mèng)初醒，感到置身于秋江月色里面。能撩動(dòng)人的情思，引起人的回味。白居易只是被琵琶曲深深打動(dòng)，所以他從琵琶女的演奏中能體會(huì)到女子的絲絲思緒和凄苦，還未能真正將自己的經(jīng)歷與琵琶女的曲中意旨結(jié)合，即白居易的被貶謫的幽怨之情，沒有融入琵琶曲中，而只是從琵琶曲中讀出了琵琶女的哀愁?？梢?，一個(gè)“曲”字，已表明此時(shí)白居易情感的漸進(jìn)。

“今夜聞君琵琶語”

琵琶女思忖著，遲疑著，把撥子插入弦中，站起來整理一下衣裳，從剛才的激動(dòng)中恢復(fù)了常態(tài)。遂即說起自己的經(jīng)歷：她本是京城長(zhǎng)安人，家在蝦蟆陵下住，十三歲就學(xué)得一手好琵琶，列名教坊，屬于第一部。她的演技曾使著名的琵琶師曹善才嘆服，她的美貌曾引起長(zhǎng)安名妓秋娘的忌妒。每當(dāng)她演奏的時(shí)候，住在五陵一帶的豪門子弟都爭(zhēng)著給賞錢，一支曲子彈下來不知道要得到多少紅綃。他們?nèi)绨V如醉，一邊聽一邊打拍子，鑲金鑲玉的云篦不惜打碎，鮮紅的羅裙也沾了酒污。就這樣，一月又一月，一年復(fù)一年，在歡笑中輕易地拋擲了自己的青春，不知不覺已經(jīng)衰老，那些醉心于她的公子哥兒便拋棄她另尋新歡去了。她的門前冷落，不得不委身于一個(gè)重利寡情的商人，跟他離開長(zhǎng)安來到這潯陽江邊。丈夫經(jīng)常外出經(jīng)商，拋下她一個(gè)人在江口守著空船，只有繞船的月光和寒冷的江水為伴。每當(dāng)深夜夢(mèng)見年輕時(shí)的生活，不禁妝淚縱橫，從夢(mèng)中哭醒過來。

琵琶女的昔盛今衰身世與詩(shī)人貶官謫降的遭遇何其相類，怎能不引起詩(shī)人“遷謫意”呢？

聽琵琶聲已經(jīng)悲感，再聽琵琶女言說身世更增悲感。將琵琶女的身世與自身遭遇相比照，使詩(shī)人寫下那感慨深沉、動(dòng)人心弦的名句：“同是天涯淪落人，相逢河必曾相識(shí)！”這兩句概括了人生一種具有一定普遍意義的遭際。詩(shī)人感到自己的心和這琵琶女的心是相通的，忍不住也向她述說了自己不幸的遭遇。他說：“我從去年離開京城長(zhǎng)安，被貶謫到潯陽，又患病臥床，心情十分凄苦。這里一年到頭聽不到絲竹之聲，住的地方低洼潮濕，房子周圍長(zhǎng)滿了黃蘆苦竹，從早到晚聽到的不過是杜鵑的啼血和猿的哀鳴罷了。每逢美景良辰往往取酒獨(dú)酌，可是沒有什么悅耳的歌曲可以侑酒，那些山歌村笛實(shí)在是難以入耳啊！今天晚上聽到您的琵琶語，如同聽到仙樂，兩耳為之一新。

白居易在此時(shí)已將自己的經(jīng)歷和琵琶女的遭際、樂曲所表現(xiàn)的情感融合。白居易認(rèn)為琵琶女的彈奏既是在表達(dá)女子自身的昔盛今衰身世的感嘆，也是自己被貶官后冷落、孤獨(dú)，寂寞的心緒的寫照，好似白居易在與琵琶女通過琵琶互訴同病相憐的心境?？梢?，一個(gè)“語”字，已表明此時(shí)白居易情感的高起?！芭谜Z”這是白居易聽了琵琶女的演奏和訴說之后，感慨萬端，將“聲、曲、語”概括而成。

所以，詩(shī)歌中“聲、曲、語”三個(gè)詞，將白居易的情感分三個(gè)階段，并沒有一泄而出，而是情感如甘泉緩緩涌出，積勢(shì)而發(fā)。讓詩(shī)歌在白居易情感的漸進(jìn)中顯現(xiàn)誘人的氣息。

第四篇：淺析經(jīng)典琵琶曲《十面埋伏》

淺析經(jīng)典琵琶曲《十面埋伏》

琵琶是我國(guó)歷史悠久的民族樂器，也是最富特點(diǎn)的民族彈撥樂器之一，有著豐富的演奏技巧和獨(dú)特的表現(xiàn)力?！妒媛穹肥且皇字拇笮团们?，具有較強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，樂曲的內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。它是傳統(tǒng)琵琶曲中的代表作品，也是中國(guó)音樂寶庫(kù)中的一份珍貴遺產(chǎn)。

《十面埋伏》又名《陽平楚》，其曲譜最早見于清代華秋平編譯的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚ê?jiǎn)稱華氏《琵琶譜》）。樂曲壯麗輝煌，風(fēng)格雄偉奇特，氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明，生動(dòng)地描繪了“楚漢之爭(zhēng)”的故事情節(jié)，著力刻畫了得勝之師的威武雄姿，《十面埋伏》是以楚漢相爭(zhēng)為背景，公元前202年，神州原野上爆發(fā)一場(chǎng)聲勢(shì)浩大、殘酷悲壯的決戰(zhàn)，楚霸王項(xiàng)羽和漢王劉邦經(jīng)過五年逐鹿中原，雙方一決雌雄的戰(zhàn)斗最后在垓下展開。擁軍10萬的項(xiàng)羽渴望絕處求生，統(tǒng)率10萬大軍的劉邦欲置人于死地，在短兵相接的激戰(zhàn)中，兩軍直殺得天昏地暗、血肉橫飛，尸橫遍野。盡管項(xiàng)羽勇猛異常，但終究寡不敵眾，陷入四面楚歌的境地。最后項(xiàng)羽慷慨悲歌，身負(fù)重傷，在烏江面對(duì)重重包圍的敵軍，毅然把劍自刎。

明王猷定（1598—1662）著《四照堂集·湯琵琶傳》一文中記述琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》：“??楚漢一曲。當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩擊聲、人馬群易聲，俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也，其成人如此?！蔽闹兴鑼懙摹冻h》一曲之情景、聲色，與今之《十面埋伏》甚近似。由此可見早在十六世紀(jì)之前，《十面埋伏》已在民間流傳。

《十面埋伏》采用了我國(guó)傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)的形式。全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：

一、列營(yíng)；

二、吹打；

三、點(diǎn)將；

四、排陣；

五、走隊(duì)；

六、埋伏；

七、雞鳴山小戰(zhàn)；

八、九里山大戰(zhàn)；

九、項(xiàng)王敗陣；

十、烏江自刎；

十一、眾軍奏凱；

十二、諸將爭(zhēng)功；

十三、得勝回營(yíng)。

全曲可分為三大部分 ：

第一部分：描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。

“列營(yíng)”實(shí)際上是全曲的引子。節(jié)奏比較自由而富于變化。開始就使用“輪拂”手法先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長(zhǎng)音好象震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。

“吹打”是全曲中唯一的旋律性較強(qiáng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(zhǎng)音，模擬了古代管樂器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。這段間樂極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂在樂曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。

“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節(jié)奏整齊緊湊，音調(diào)跳躍富于彈性，表現(xiàn)了劉邦漢軍戰(zhàn)斗前的高昂的士氣，操練中隊(duì)形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂曲有條不紊的結(jié)構(gòu)安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過渡到激戰(zhàn)場(chǎng)面作了充分的鋪墊。

第二部分：包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景。

“埋伏”這段音樂和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節(jié)奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒地逼近楚軍的陰森的感覺。

“雞鳴山小戰(zhàn)”中琵琶運(yùn)用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景?！皠x弦發(fā)出的聲響不是純樂音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。

”九里山大戰(zhàn)“是整個(gè)樂曲的最高潮。這段音樂家中運(yùn)用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰(zhàn)。琵琶對(duì)喧囂激烈戰(zhàn)斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強(qiáng)烈的感染力。整個(gè)樂曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負(fù)已定，矛盾已獲解決。

第三部分：包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低

沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的對(duì)照。其中”烏江自刎“這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景。但目前演奏一般都作刪節(jié)，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節(jié)去”眾軍奏凱"后三小段，目的是使樂曲情緒集中，避免冗長(zhǎng)。

我們可以知道《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美、節(jié)奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。

而琵琶古曲《十面埋伏》歷來被人們所贊賞，演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。他們?cè)谘葑噙^程中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞?！妒媛穹肥俏覈?guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作，以琵琶所特有的左右手技巧圓滿地表現(xiàn)了一段真實(shí)而又非比尋常的歷史故事。情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒，因而這首樂曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。此曲匯藏著中國(guó)古代琵琶藝術(shù)的豐富寶藏，不愧為中華民族器樂的優(yōu)秀代表作。

第五篇：淺談劉德海琵琶曲

淺談劉德海琵琶曲《秦俑》

當(dāng)代琵琶大師劉德海,一個(gè)人就創(chuàng)作了系列的琵琶曲,從早期改編自民歌的《草原小姐妹》《瀏陽河》等,到中晚期創(chuàng)作的《人生五篇》─《秦俑》《童年》《天鵝》《老童》《春蠶》,以及《宗教篇》《田園篇》等多首樂曲,可以說靠個(gè)人的力量,就替琵琶開啟了一條新路,這條路子也為后來許多琵琶演奏者追隨。劉德海的作品可以說是繼近代四大流派后,影響琵琶演奏最重要的一位。本文僅就“人生篇”之一的《秦俑》試作分析。

一、藝術(shù)構(gòu)思大膽巧妙,推陳出新在《秦俑》中體現(xiàn)了一種新的藝術(shù)構(gòu)思—即音調(diào)和結(jié)構(gòu)上的古今中外的自由融合、形象塑造上的偏重于對(duì)獨(dú)特意境的追求?？v觀《秦俑》的創(chuàng)作,可謂構(gòu)思精妙、手法洗煉。兩段主題,用材簡(jiǎn)潔、容量豐富,前者雄渾、磅礴,后者委婉、抒情,構(gòu)成統(tǒng)一與對(duì)立的音樂特征,為樂思的開展儲(chǔ)備了豐厚的潛力。主題動(dòng)機(jī)的不斷分裂,節(jié)奏音型的不斷緊縮,在看似松散的自由形式的結(jié)構(gòu)中,段落、樂句之間緊密聯(lián)系,從而使整個(gè)樂曲既充滿大膽奇異的想象,又有嚴(yán)密、富有邏輯性的結(jié)構(gòu)形式,這正是該樂曲構(gòu)思深邃、立意新穎、不落俗套的成功之處。