第一篇：導(dǎo)演MV拍攝合同

甲方：

地址：

身份證號碼：

聯(lián)系電話：

乙方：北京交遠(yuǎn)影視文化有限公司

注冊地址：

經(jīng)辦人：

聯(lián)系電話：

經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，并共同遵守。

一、拍攝內(nèi)容：

受乙方邀請，擔(dān)任乙方公司藝人音樂MV職務(wù)。

二、拍攝期間：

拍攝期限為 年 月 日至年 月日。

三、拍攝酬金及支付

拍攝酬金為人民幣（￥）。

拍攝酬金于MV拍攝首日支付50%，其余費用于拍攝結(jié)束后一次性全部付清，并于

年 月 日前付清全部費用。

拍攝過程中因乙方原因造成停拍或者拍攝無法進行等情形，乙方需按時付清全款。

四、雙方權(quán)利及義務(wù)

1、甲方需按期拍攝完成，并保證音樂MV作品質(zhì)量和規(guī)格的義務(wù)。

2、甲方有權(quán)選擇MV作品中演員的權(quán)限。

3、甲方有權(quán)協(xié)調(diào)和支配MV拍攝組全體演職人員及道具場景布置選擇的權(quán)限。

4、甲方有權(quán)按期取得報酬的權(quán)利。

5、乙方有按期收到拍攝作品的權(quán)限。

6、乙方有義務(wù)配合拍攝計劃如期進行的義務(wù)。

甲方（簽章）：乙方（簽章）：

日 期：日 期：

第二篇：MV拍攝策劃書

篇一：mv策劃方案 最美的畫（mv腳本）

歌曲時長：3分45秒 畫面鏡頭展現(xiàn)

xxx單曲mv腳本-視頻拍攝 場景：樂園、錄音棚、家里、公園 主題：快樂成長、母親的關(guān)愛、娛樂中學(xué)習(xí)、良好的啟蒙教育

拍攝形式：以錄音棚鏡頭貫穿整個mv，以寫意形式來回穿插外景，把歌詞的意思與孩子成長的過程，母愛的光輝體現(xiàn)以及優(yōu)良的教育理念等相結(jié)合，通過畫面?zhèn)鞑コ鰜恚堰@種純潔、積極向上、正能量的精神體現(xiàn)的淋漓盡致。篇二：愛在上海mv拍攝策劃

寧都上海群群歌《愛在上?！穖v策劃方案 第一部分：歌詞展示 曲：shane 詞：張強 當(dāng)我踏進上海這片天 有種孤獨總涌上心間 不知道在哪里才是落腳點 曾經(jīng)風(fēng)沙敲打我的臉 沒人在意哭泣的雙眼 就讓失落的心在黑夜長眠

你的微笑你的臉 有種熟悉的語言

叫醒我對遠(yuǎn)方家鄉(xiāng)的思念 用心串聯(lián)一個圈 照亮心里那片天

我想愛永遠(yuǎn)會閃爍人世間

每個人都擁有一個夢 即使彼此不相同 能夠與你分享 無論失敗成功都會感 動

愛 因為在寧都 遙遠(yuǎn)而不懵懂 上海就像迷宮 卻又讓我們此刻相逢our home 傷心時你會給我笑臉 讓我有了傷心落腳點 快樂地過上海漂泊的歲月 打拼和吃苦在所難免 都會經(jīng)歷漫長的嚴(yán)寒 讓這一筆財富在我們心間

用行動寫下誓言 寄回老家的門前

牽起雙手暢想上海的和弦 用心串聯(lián)一個圈 照亮心里那片天

我想愛永遠(yuǎn)會閃爍人世間

每個人都擁有一個夢 即使彼此不相同 能夠與你分享 無論失敗成功都會感 動

愛 因為在寧都 遙遠(yuǎn)而不懵懂 上海就像迷宮 卻又讓我們此刻相逢our home 第二部分：mv拍攝場景策劃

篇三：校園拍攝mv 策劃書 策劃書

（一）題目：《走進楊雪林的大學(xué)》

（二）拍攝主題：以采訪紅河學(xué)院體育部長楊雪林的大學(xué)生活，反映我們青春一代的夢想和希望。

（三）拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標(biāo)，過著沒有理想的生活，紀(jì)錄片《走進楊雪林的大學(xué)》，用積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進取。

（四）拍攝對象：紅河學(xué)院體育部長楊雪林。

（五）拍攝內(nèi)容：多方面展示楊雪林同學(xué)積極進取的精神和豐富的大學(xué)生活。

（六）拍攝要領(lǐng)：通過拍攝表達(dá)出楊雪林的進取精神。

（七）拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方和楊雪林本人的同意，搜集我們所要拍攝的人物的，聯(lián)系方式背景資料，拍攝器材，拍攝的策劃書。

（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂 拍，同時注意設(shè)備安全，財產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面，以達(dá)到最大限度的真實，具體操作根據(jù)實際情況進行靈活調(diào)整。

（九）拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調(diào)整，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫。

（十）設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機、三腳架、話筒、單反、擋光板。

（十一）片長：約10分鐘

（十二）職務(wù)安排： 導(dǎo)演：林文清 攝影師：王永進 場務(wù)：李鵬 文字編輯：李建平配音：羅光興 剪輯：王永進

（十三）后期制作 錄音：后期的解說詞在錄音室完成。剪輯：ae pr ps au等軟件進行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂。本期嘉賓：楊雪林

1、開場畫面：開場以楊雪林同學(xué)大學(xué)期間所獲得獎狀照片一一陳列

2、解說詞：

（同期聲）大家好，歡迎收看《走進楊雪林的大學(xué)》，我是記者林文清。今天走進我們節(jié)目的嘉賓是我校前體育部部長。在忙碌的大學(xué)生活中，他不但認(rèn)真學(xué)習(xí)著自己的專業(yè)課程，還將課余時間充分的投入到實踐中去。我們先來看看楊雪林在大學(xué)期間所獲得的獎狀，認(rèn)識一下今天的嘉賓不菲的戰(zhàn)果。

3、視頻主體

畫面：楊雪林在宿舍接受了我們的采訪 解說詞：我們有幸請來了前體育部部長，我們得知楊雪林在進入校園后不久便進入了體育部，在經(jīng)過一年的奮斗后，在大二期間當(dāng)上了體育部的部長，楊雪林說，學(xué)生會是一個給我們很多快樂有時也給我們很多失落的組織，在楊雪林擔(dān)任部長的這一年中，他開展了很多的活動，在這些活動中，楊雪林和他的組員一起經(jīng)歷了許多的風(fēng)風(fēng)雨雨，獲得了很多的成功與快樂，在楊雪林的話中我們聽出，他很喜歡體育部，也為體育部付出了很多努力，楊雪林說，人必須不斷進步，只有去努力了，才能讓我們的人生變得更有意義，不管成功與否，只要我們?nèi)プ隽耍ジ冻隽?，我們就會感到很欣慰，結(jié)果不是很重要，重要的是努力的過程。

4、嘉賓講述： 引導(dǎo)話題：（問題）大學(xué)三年來你所學(xué)的知識對你將來的人生規(guī)劃有什么影響？ 主持人引導(dǎo)，嘉賓去講述自己的事跡和校園生活。

楊雪林說，大三學(xué)年對于所有專業(yè)的學(xué)生來說都是至關(guān)重要的一年，這一年會很深入的學(xué)習(xí)到專業(yè)知識，這一年的努力程度決定著自己在本專業(yè)的水平，影響以后靠這個專業(yè)生活發(fā)展的能力。在這一年的時間里，我會努力的去學(xué)習(xí)自己專業(yè)上面的知識。用知識來武裝自己，使自己在這個充滿競爭的時代里立于不敗之地。當(dāng)然，如果要談到理想的話，我只能說我會腳踏實地，一步一腳印的實現(xiàn)它，不會去好高騖遠(yuǎn)。

5、收場畫面：隨著楊雪林不斷向前奮進的腳步 解說詞：

看著楊雪林不斷向前的腳步，在他的身上我們看到他不畏艱辛，敢于面對挑戰(zhàn)，為自己的理想努力拼搏。

謝觀看我們這期節(jié)目。

第三篇：校園拍攝MV 策劃書

策劃書

（一）題目：《走進楊雪林的大學(xué)》

（二）拍攝主題：以采訪紅河學(xué)院體育部長楊雪林的大學(xué)生活，反映我們青春一代的夢想和希望。

（三）拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標(biāo)，過著沒有理想的生活，紀(jì)錄片《走進楊雪林的大學(xué)》，用積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進取。

（四）拍攝對象：紅河學(xué)院體育部長楊雪林。

（五）拍攝內(nèi)容：多方面展示楊雪林同學(xué)積極進取的精神和豐富的大學(xué)生活。

（六）拍攝要領(lǐng)：通過拍攝表達(dá)出楊雪林的進取精神。

（七）拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方和楊雪林本人的同意，搜集我們所要拍攝的人物的，聯(lián)系方式背景資料，拍攝器材，拍攝的策劃書。

（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂 拍，同時注意設(shè)備安全，財產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面，以達(dá)到最大限度的真實，具體操作根據(jù)實際情況進行靈活調(diào)整。

（九）拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調(diào)整，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫。

（十）設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機、三腳架、話筒、單反、擋光板。

（十一）片長：約10分鐘

（十二）職務(wù)安排： 導(dǎo)演：林文清 攝影師：王永進 場務(wù)：李鵬 文字編輯：李建平配音：羅光興 剪輯：王永進

（十三）后期制作 錄音：后期的解說詞在錄音室完成。剪輯：AE Pr PS Au等軟件進行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂。本期嘉賓：楊雪林

1、開場畫面：開場以楊雪林同學(xué)大學(xué)期間所獲得獎狀照片一一陳列

2、解說詞：

（同期聲）大家好，歡迎收看《走進楊雪林的大學(xué)》，我是記者林文清。今天走進我們節(jié)目的嘉賓是我校前體育部部長。在忙碌的大學(xué)生活中，他不但認(rèn)真學(xué)習(xí)著自己的專業(yè)課程，還將課余時間充分的投入到實踐中去。我們先來看看楊雪林在大學(xué)期間所獲得的獎狀，認(rèn)識一下今天的嘉賓不菲的戰(zhàn)果。

3、視頻主體

畫面：楊雪林在宿舍接受了我們的采訪

解說詞：我們有幸請來了前體育部部長，我們得知楊雪林在進入校園后不久便進入了體育部，在經(jīng)過一年的奮斗后，在大二期間當(dāng)上了體育部的部長，楊雪林說，學(xué)生會是一個給我們很多快樂有時也給我們很多失落的組織，在楊雪林擔(dān)任部長的這一年中，他開展了很多的活動，在這些活動中，楊雪林和他的組員一起經(jīng)歷了許多的風(fēng)風(fēng)雨雨，獲得了很多的成功與快樂，在楊雪林的話中我們聽出，他很喜歡體育部，也為體育部付出了很多努力，楊雪林說，人必須不斷進步，只有去努力了，才能讓我們的人生變得更有意義，不管成功與否，只要我們?nèi)プ隽耍ジ冻隽?，我們就會感到很欣慰，結(jié)果不是很重要，重要的是努力的過程。

4、嘉賓講述：

引導(dǎo)話題：（問題）大學(xué)三年來你所學(xué)的知識對你將來的人生規(guī)劃有什么影響？

主持人引導(dǎo)，嘉賓去講述自己的事跡和校園生活。

楊雪林說，大三學(xué)年對于所有專業(yè)的學(xué)生來說都是至關(guān)重要的一年，這一年會很深入的學(xué)習(xí)到專業(yè)知識，這一年的努力程度決定著自己在本專業(yè)的水平，影響以后靠這個專業(yè)生活發(fā)展的能力。在這一年的時間里，我會努力的去學(xué)習(xí)自己專業(yè)上面的知識。用知識來武裝自己，使自己在這個充滿競爭的時代里立于不敗之地。當(dāng)然，如果要談到理想的話，我只能說我會腳踏實地，一步一腳印的實現(xiàn)它，不會去好高騖遠(yuǎn)。

5、收場畫面：隨著楊雪林不斷向前奮進的腳步

解說詞：

看著楊雪林不斷向前的腳步，在他的身上我們看到他不畏艱辛，敢于面對挑戰(zhàn)，為自己的理想努力拼搏。

謝觀看我們這期節(jié)目。

第四篇：如何拍攝MV解讀

MV拍攝 1.音頻

（1）如果MV中有多個音頻，沒有特殊需要的話，保持其音量一致。（2）如果MV是純音樂配畫面的，疾配快，緩配慢。

（3）如果MV是有歌詞的音樂，歌詞內(nèi)容配畫面的同時，疾配快，緩配慢。建議歌詞先鋪在軌道上，因為只有歌詞的預(yù)覽是不會卡的，就算你128內(nèi)存用PRE，都不會卡。調(diào)整，讓歌詞字幕符合歌詞音頻，這樣鋪視頻的時候，將相關(guān)視頻對準(zhǔn)一句句歌詞就很方便了。會 沒有音波顯示，糟糕一點，只好邊預(yù)覽邊聽邊調(diào)整了，有音波顯示的MV制作軟件就方便很多。2.視頻與音頻關(guān)聯(lián)

（1）歌詞內(nèi)容配畫面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很難做到這點），但要保證能配的都配上。

（2）兩句歌詞之間、歌詞與前/見/尾奏之間、節(jié)奏變換點，等等地方，視頻畫面要變換。

（3）快節(jié)奏的歌，快節(jié)奏的地方，視頻要時時變換符合節(jié)奏——即使，你變換的畫面讓人第一遍欣賞時看不清內(nèi)容。3.視頻

（1）攝影上取鏡范圍不變、焦距不變、人物動作基本不變的“靜態(tài)”視頻，比如說話、沉思、特寫一類，在沒有濾鏡、遮罩點綴的情況下，最好不要超過3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟鏡頭、變焦的攝影畫面是MV片源的首選。

（2）人物的近景與特寫在一個MV中不要出現(xiàn)過多（哪怕是不同的人），遠(yuǎn)、中、近、前、后景要分布合理，適當(dāng)放一些風(fēng)景、或者主角不在的空鏡頭。

（3）片源如果有黑邊，最好統(tǒng)一修剪掉；不修剪的話，不得使用三維、翻頁之類讓黑邊出現(xiàn)在畫面中心地帶的轉(zhuǎn)場，不得在畫中畫邊緣出現(xiàn)黑邊。黑邊的存在，還將影響一些濾鏡的效果，比如說平均濾鏡——狹窄的黑邊同樣被模糊，一模糊就放大更明顯了。

（4）盡量不要出現(xiàn)類臺標(biāo)狀的東西，實在沒辦法用光線、光暈、修剪濾鏡之類的遮一下。

（5）不要天花亂綴式地使用花哨的轉(zhuǎn)場，不要全程用奪目的閃光轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)場只是點綴，不是MV主體。一般的淡化轉(zhuǎn)場應(yīng)該是使用頻率最高的。其他，強音“爆炸”使用粉碎轉(zhuǎn)場，回憶、閃回使用閃光轉(zhuǎn)場，等等。

（6）對白、名字字幕問題按著需要辦，想讓人看清字幕的，就選帶字幕的視頻；不想讓人看見的，做全程寬屏的MV，或者想辦法遮掉有字幕的視頻，用歌詞、濾鏡都能遮。

（7）不要把一個MV的內(nèi)容“塞”得很滿，有的視頻，即使鏡頭很完美，如果MV不需要，刪。

（8）不要留念人物很帥很帥的鏡頭，該轉(zhuǎn)場的時候一定要轉(zhuǎn)。（9）沒有特殊需要，視頻速度的調(diào)整，不小于50%，不大于125%，否則將出現(xiàn)明顯的人為加工痕跡。

（10）想表現(xiàn)一件事，要選畫面上最合適、讓人一目了然的鏡頭。

4.視頻選景

（1）做集錦的，分配客觀，不因自己喜好偏于哪個角色。（2）做單人的，不要把鏡頭一直給在主角身上，尤其不要一直給說話近景，也要給一些主角的遠(yuǎn)景、與他人的合景、相關(guān)的空鏡頭。如果該主角只有近景，那，濾鏡遮罩有什么用什么，人為加工出MV的層次，至少給出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV）

（3）沒有特殊需要，電視一角色多演員的，最好只給其中一個演員的近景；一演員多角色的，在一個MV中不要出現(xiàn)代表兩個角色的演員近景。

（4）如果名字字幕統(tǒng)一要打，在PS中可以自己做類同該電視上名字字幕的格式的字體，打上去以假亂真。

（5）打斗場面，如果原片拍得很差，切換鏡頭要頻繁，無轉(zhuǎn)場的硬切也好，10楨的交叉淡化轉(zhuǎn)場也好，另外適當(dāng)加快視頻速度，切出來的打會好看些。

（6）空鏡頭——天空太陽夕陽月亮云層山岳江水浪花旗幟……是合適的就拿來用。

附錄1：電影電視術(shù)語——后期制作（黑色為原文，綠色為我的批注）電影電視的片子不外乎是N個鏡頭合成出來的，MV的理念與其雖有不同，MV從某種意義上說是電視某一類劇情的集錦，但是制作手段上是可以參考的，某不才，強加在MV上，在此試析一二。

[分鏡頭劇本] 又稱“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場拍攝使用的工作劇本。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺特點為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發(fā)生的地點和時間，段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計草圖和藝術(shù)處理說明等。

做MV沒有拍電視這么復(fù)雜，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否寫出來，總要有個大致的概念放在心里。寫出來的文案，不外乎是太復(fù)雜太長了，記不住所以才寫。

[合成鏡頭]

一般指采用“合成攝影”方法拍攝的鏡頭畫面。有時也指電影鏡頭的聲畫合成。在影片拍攝過程中，畫面與聲音是分別記錄在兩條載體上的，直到印制影片復(fù)制時，才將畫面與聲帶合印在一條膠片上。因此，聲畫俱備的鏡頭，也稱“合成鏡頭”。

約等于MV的視頻與音頻結(jié)合。

[音畫同步] 影片音畫關(guān)系的一種。指音樂與畫面的情緒一致，節(jié)奏相同。有時還會形成畫面，音樂與音響效果三同步。

約等于MV的視頻內(nèi)容與音樂節(jié)奏同步。

[閃回] 影片中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種手法。即突然以短暫的畫面插入某一場景，用來表現(xiàn)人物此時此刻的心理狀態(tài)和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來場景中的動作和節(jié)奏，而擷取最富于特征、最具有鮮明形象性的動作或細(xì)節(jié)，用極其簡潔明快的手法加以強調(diào)和表現(xiàn)，給觀眾以清晰而深刻的印象?！伴W回”的內(nèi)容一般為過去和已經(jīng)發(fā)生的事情，如表現(xiàn)人物對未來或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)

感則稱為“前閃”，兩者統(tǒng)稱為“閃念”。

[出畫入畫] 電影藝術(shù)處理鏡頭結(jié)構(gòu)的一種手法。鏡頭畫面中的中心人物或運動物體離開畫面，稱為出畫：人物或運動物體進入畫面，稱為入畫。當(dāng)一個動作貫串在兩個以上的鏡頭中時，為了使動作流程繼續(xù)下去而不使觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運動物體的出畫和入畫方向應(yīng)當(dāng)基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過渡。

[淡入淡出] 也稱“漸顯漸隱”。電影中表現(xiàn)時間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個鏡頭的開端稱“淡入”，表示一個段落的開始。前一個畫面漸漸隱去直至完全消失，稱“淡出”，表示一個段落的結(jié)束。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味并能給觀眾以視覺上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。

我覺得，這個指MV上的淡化成黑色，或者是模糊類的淡化。

[化入化出]

也稱“溶出溶入”、“溶變”．或簡稱“化”、“溶”。電影中表示時間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。指前一個電影畫面漸漸消失（化出）的同時后一個畫面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯的時間相等，并且在銀幕上呈現(xiàn)一個短時間的重疊，即經(jīng)過“溶”的狀態(tài)實現(xiàn)交替，也常用以表現(xiàn)現(xiàn)實與夢幻、回憶、聯(lián)想場面的銜接?！盎钡姆椒?，比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化”的時間可長可短，一般在1-3秒之間。

貌似這個才是MV上常說的交叉淡化。

[切出切入] 指上下鏡頭直接銜接。前一個鏡頭叫“切出”，后一個鏡頭叫”切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強動作的連貫性，不打斷時間的流程，具有干凈、緊湊、簡潔、明快的特點。往往用于環(huán)境描寫、人物對話和行動的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場面內(nèi)的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀眾在視點的不斷變換中，逐漸了解表現(xiàn)對象，并不感到畫面的組接痕跡。

電視原片一般都是這種在MV上稱之為不加轉(zhuǎn)場“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每個鏡頭之間都使用轉(zhuǎn)場，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很連貫的鏡頭。

[動作銜接] 使影片主體動作具有連貫性的剪接方法。包括人物形體動作、鏡頭動作和景物動作三個方面。人物形體動作以動作變換瞬問的轉(zhuǎn)折處為剪接點，運用分解法或增減法，使上一個鏡頭與下一個鏡頭的轉(zhuǎn)換連接具有連續(xù)性而無跳躍感，鏡頭動作指推、拉、搖、移、跟、升、降等運動性鏡頭的剪接，一般以動接動，以靜接靜的方法，使上下鏡頭動作有機結(jié)合，連貫流暢；景物動作指自然界景物在鏡頭中的動作，諸如行駛中的輪船?；疖?，日出月落，風(fēng)云變幻等等，一般都根據(jù)影片內(nèi)容、情節(jié)和人物情緒選擇最佳的剪接點，以取得情景交融的藝術(shù)效果。

這條做一般MV時不需要怎么注意，電視都給你切好的，如果是“移花接木”型的劇情MV，就得認(rèn)真選擇毫不相干的視頻做銜接了。

[較色] 較色是數(shù)字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要對前景和背景畫面進行較色，以便保持其色調(diào)的統(tǒng)一。很多時候即使沒有特技鏡頭，也不需要進行合成，但為了使畫面色彩更加漂亮，導(dǎo)演也會要求對拍攝下來的鏡頭進行較色。

N部片子做一個MV，一般要較色，一部片子的，片源色調(diào)都給矯正好的。

[幾何變換] 幾何變換修改的不是像素的顏色值，而是移動像素在畫面上的位置。最基本的幾何變換是在平面上對畫面進行平移、旋轉(zhuǎn)、放縮，另一種基本的幾何變換是鏡像，在模仿鏡面反射時經(jīng)常使用鏡像。復(fù)雜一些的幾何變換是在三維空間對畫面幾何位置進行變換，最為復(fù)雜的幾何變換就是在數(shù)字經(jīng)常用到的變形扭曲以及在此基礎(chǔ)上的漸變。

MV上常見。

[濾鏡] 濾鏡利用畫面一定范圍內(nèi)相鄰的像素進行計算出新的像素值。濾鏡的種類繁多，其用途十分廣泛，能夠?qū)崿F(xiàn)的功能也千奇百怪。MV上更常見。

[圖像合成] 我們這里所說的合成特指把兩個畫面合并為一個畫面的過程。有很多

種常見的合成方式，它們基本上都是對兩個畫面(有時還需要一個單獨的Alpha通道)進行些簡單的算術(shù)運算。

MV上常見的遮罩，往往是脫離原片的背景，自行合成一個新背景。附錄2：電影電視術(shù)語——鏡頭類型

[跟鏡頭] 又稱“跟拍”。攝像機跟隨運動著的被攝對象拍攝的畫面。跟鏡頭可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動中的動作和表情，既能突出運動中的主體又能交代動體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。

[推鏡頭] 將攝像機放在移動車上，對著被攝對象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。攝像機向前推進時，被攝主體在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫細(xì)節(jié)，使所強調(diào)的人或物從整個環(huán)境中突現(xiàn)出來，以加強其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動作時的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細(xì)節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動。

[拉鏡頭] 將攝像機放在移動車上，對著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝

像機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

以上三條，如果片子上有，大加利用，MV會很完美。電影的拍攝上用的比較多，電視劇情冗長，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近幾年的片子使用還好，所以說拍得好的片子MV容易做。有時，可以人為地對片源做一些推、拉鏡頭，前提是保證畫面的清晰度。

[全景] 攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。

[前景] 鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增強畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。在某些移動攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節(jié)奏感。前景

應(yīng)與畫面內(nèi)容有機結(jié)合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。根據(jù)場面調(diào)度的需要，隨著攝像機在場景中的運動及機位的變化，前景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為后景。不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利于交代人與人之間的關(guān)系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

[后景] 鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與前景相對應(yīng)，有時作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分。后景可以豐富畫面形象，產(chǎn)生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而構(gòu)成場景的典型環(huán)境和生活氛圍。攝像機取俯角拍攝時，畫面中后景的表現(xiàn)最為明顯。在某些場面處理中，后景即構(gòu)成背景。根據(jù)場面調(diào)度的需要，隨著攝像機在場景中的運動及機位的變化，后景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為前景。

[遠(yuǎn)景] 攝取遠(yuǎn)距離人物和景物的電影畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動的空間背景或環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)景可用

以表現(xiàn)規(guī)模浩大的人群活動，渲染氣勢磅礴的宏偉場面。同時，遠(yuǎn)景也常被用來抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境，即通過對自然景物的描寫，烘托或突出人物的內(nèi)心波瀾。

[中景] 攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠(yuǎn)，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利于交代人與人之間的關(guān)系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

[近景] 攝取人物胸部以上的電影畫面。視距比特寫稍遠(yuǎn)。近景中，人物上半身活動占據(jù)畫面顯著地位，成為主要表現(xiàn)對象，能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作。近景和特寫的作用有相似之處。即視覺效果比較鮮明，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。在表現(xiàn)人物的感情交流，揭示特定的人物關(guān)系方面，近景有其獨到的藝術(shù)功能。近景有時也用于攝取景物的某一局部。

[特寫] 拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。特寫鏡頭與其他景別鏡頭結(jié)合運用能通過鏡頭長短、遠(yuǎn)近、強弱的變化，造成一種特殊的蒙太奇節(jié)奏效果。

[大特寫] 又稱“細(xì)部特寫”。把拍攝對象的某個細(xì)部拍得占滿整個畫面的鏡頭。取景范圍比特寫更小因此所表現(xiàn)的對象也被放得更大。這種明顯的強調(diào)作用和突出作用，使大特寫和特寫一樣，成為電影藝術(shù)獨特的表現(xiàn)手段，具有極其鮮明、強烈的視覺效果。在一部影片中這類鏡頭如果太長、太多，也會減弱其獨特的感染作用。

讀書的好處

1、行萬里路，讀萬卷書。

2、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。

3、讀書破萬卷，下筆如有神。

4、我所學(xué)到的任何有價值的知識都是由自學(xué)中得來的?！_(dá)爾文

5、少壯不努力，老大徒悲傷。

6、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲?！佌媲?/p>

7、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

8、讀書要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不學(xué)、不知義。

10、一日無書，百事荒廢?！悏?/p>

11、書是人類進步的階梯。

12、一日不讀口生，一日不寫手生。

13、我撲在書上，就像饑餓的人撲在面包上?！郀柣?/p>

14、書到用時方恨少、事非經(jīng)過不知難?！懹?/p>

15、讀一本好書，就如同和一個高尚的人在交談——歌德

16、讀一切好書，就是和許多高尚的人談話?！芽▋?/p>

17、學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)不晚?！郀柣?/p>

18、少而好學(xué)，如日出之陽；壯而好學(xué)，如日中之光；志而好學(xué)，如炳燭之光?！獎⑾?/p>

19、學(xué)而不思則惘，思而不學(xué)則殆。——孔子

20、讀書給人以快樂、給人以光彩、給人以才干?！喔?/p>

第五篇：婚禮現(xiàn)場MV拍攝方案

婚禮現(xiàn)場拍攝流程

一、拍攝前準(zhǔn)備

1、拍攝器材準(zhǔn)備

拍攝前一天晚上，檢查機器的電池容量，內(nèi)存卡的容量，內(nèi)存卡的拍攝內(nèi)容是否已經(jīng)備份，如沒有備份，立即備份到電腦的對應(yīng)文件，同時格式化內(nèi)存卡。

根據(jù)客戶的訂單要求，準(zhǔn)備好錄像機，單反相機，影視燈。保證已經(jīng)安裝到錄像機和單反相機的電池容量是100%，將內(nèi)存卡安裝進去后格式化，并根據(jù)拍攝時長準(zhǔn)備好對應(yīng)的備用電池和充電器。

2、拍攝前一天晚上，盡量和新人溝通一下，要說明一下拍攝流程，詢問一下客人的要求，確定好拍攝的風(fēng)格。最好就是新娘那邊的姐妹能準(zhǔn)備一些游戲，可引導(dǎo)她們?nèi)リP(guān)注我們的公眾號。

3、單雙機選擇。如果僅是單機，同化妝師一起 去拍攝，如果是雙機，則還是一個攝影師去男方拍攝

二、拍攝內(nèi)容

1.開始接新娘前。新娘化妝時，可以拍攝一下化妝的花絮，唇彩，眉線，眼線，發(fā)型各有一個特寫的鏡頭，大概在8到15秒即可，姐妹化妝來個大的場景。新娘家人的各項準(zhǔn)備工作，也是準(zhǔn)備的大的場景，面部表情特寫，這些大概拍攝15秒左右。拍攝一下婚紗和鞋子的特寫，如新娘所在的房價有些比較漂亮的 小物件，也拍攝出來。化妝完畢后，可以拍一下穿上婚紗后綁帶子的情景，15秒左右即可。因為剛穿上婚紗，新娘可能情緒上有些拘謹(jǐn)，可以先和姐妹互，一起拍攝，可以擺出一些比較調(diào)皮的表情，可以采取俯拍仰拍的方式，可以讓姐妹說一下祝福語，發(fā)表一下感言，時間允許的話，可以單獨拍攝，也可以聚集一起呈半圓以新娘為中心的拍攝。新娘臉部稍微側(cè)向鏡頭處于畫面右側(cè)1/3處，呈現(xiàn)嬌羞狀（近景6秒，拍攝時間長度，是為了讓后期制作能夠有充分的選擇余地而標(biāo)注的，僅供參考，以下相同）新娘臉部稍微側(cè)向鏡頭處于畫面右側(cè)2/3處，呈現(xiàn)嬌羞狀（特寫4秒）。新娘站在同一地方轉(zhuǎn)身嫣然一笑（近景8秒）。拍攝姐妹準(zhǔn)備游戲時的場景。

2.在新郎家拍攝時。1.可以先拍攝一下新郎的著裝，待手表，可以讓他說一些想對他老婆說的話。2.拍攝一下新房的布置，房間的小物件，喜字，窗貼，婚紗照。3.拍攝家人、朋友準(zhǔn)備酒席的情況，特別注意一下父母的表情特寫。

3.車隊出發(fā)前。新郎上車的鏡頭，一伴郎打開車門的特寫，新郎緩緩走過來上車，從全景到半特寫轉(zhuǎn)換，到車門關(guān)閉。4.去接新娘時車隊的拍攝。車隊開動前，從主車開始，車上的人對鏡頭打招呼，主車是新郎的特寫，緩緩拉到全景，直到最后一輛車為止。彎道時車隊的全景，5秒左右的拍攝，同時在行駛過程中車輪滾動的鏡頭延伸到整個車隊的側(cè)面。還可以拍攝一下路上的風(fēng)景，還有路程上的標(biāo)志性建筑。整個過程一3鐘內(nèi)為好。

5.在新娘家。堵門的時候，讓新郎對著大門喊“老婆我來了”，可以采訪一下新郎的感受，注意維持好秩序，同時找好拍攝的角度。在遞開門紅包前，拍攝一下紅包特寫。注意用全景拍攝一下兄弟的鏡頭.門開后，先進去房間找好拍攝位置，拍攝一下新娘與新郎的款款對視，然后以特寫到全景拍攝新郎慢慢走到新娘的面前，注意抓拍新娘的表情。求婚環(huán)節(jié)，盡量讓新郎做深情表白，調(diào)動親朋好友的氣氛，這環(huán)節(jié)用全景拍攝為主，抓拍新郎和新娘的表情為輔。新郎為新娘帶戒子，全景6秒，手指特寫6秒。新娘把玩手指上面的戒指，慢慢抬頭深情的望向新郎（近景6秒）。戴花半全景拍攝，注意新郎新娘的面部表情轉(zhuǎn)換。新人面對面，新郎慢慢俯過身體，親吻新娘（鏡頭由全景慢慢推成近景12秒，拉為半全景，鏡頭從新人上方移動，另一側(cè)面拉為近景8秒）。兄弟姐妹圍著新人成倒V型，一起喊祝福語，喊完后新人深情擁吻，鏡頭從最大全景到擁吻特寫。

6.出門。新郎牽著新娘的手，緩緩走出門口，鏡頭從牽手特寫到全景，盡量控制新人的行走速度。

7.上主婚車。主要是抓拍新人上車時的面部表情，新郎護著新娘上車的情景。

8.車隊拍攝。平行行車的時候，讓新人揮手或者親吻，然后轉(zhuǎn)向主婚車的車輪，再轉(zhuǎn)向整個車隊，前后拍攝一下整個車隊，路上特有的建筑物，天空，鏡頭。

9.入門。新人下車腳著地那一刻特寫，再拉到面部表情，建議是新郎先下車，然后走到新娘這一側(cè)的車門前，為新娘打開車門，并伸手牽著新娘下車，注意從伸手到握手的那一刻是特寫。注意抓拍親友的贊嘆與祝福。

10.新房里。新郎站立，新娘坐在旁邊，新郎伸出右手做邀請狀（全景8秒），空鏡頭新郎右手入畫，新娘左手入畫，兩只手握在一起（大特寫6秒），新娘起身兩人深情對視一眼（中近景6秒）新人共同面向鏡頭緩緩走來（中全景8秒）。洗臉，新娘手握硬幣，慢慢張開手掌，讓硬幣滑落洗臉盆（特寫），全景拍攝洗臉。

11.敬茶。從新人和父母間的90度慢慢轉(zhuǎn)移鏡頭到新人的45度，從新人的面部特寫到中場景的遞茶與接茶。

12.敬酒。鏡頭從新人轉(zhuǎn)移到親朋好友，從俯拍到平拍，抓拍碰杯近景。

13.拍攝完畢后，跟新郎新娘打一下招呼，問一下還有沒有特別要拍攝的內(nèi)容，如果沒有，我們就收工，完活了