第一篇：綠蕪深處,誰家籬院閑花散文

紅戀昵語，便到了初夏。夢深醒淺，一盆花土淺淺香，取自誰家籬院？走過、走來，綠蕪深處，一枕簡約的夢，折疊多少時光，小窗簾影里那只繡蝶，猶記一回回花開花落過往，凋零與重生的凄美，紅念清戀，那一庭小院的緣。

忽而感嘆宋人多有癡絕之詞，點擊“婉約、寫景、抒情”的書簽，情愫無處不在。真的不敢細酌，有時借一句，亦足慰我心。今借“綠蕪墻繞青苔院”之意，也就是綠草叢生的圍墻，環(huán)繞著長滿青苔的庭院，進入我自己的一個情景里頭。

紅頂屋檐下，時光的味道，在歲月中任人慢慢咀嚼。小橋流水人家，一間庭院，悠了歲月。綠蕪紅瓦，卻道一夏清霜?；秀痹拼?，一庭風月。人們常說拈花一指，沾花，留一許淡香。但掃一條小徑是必須的?？创u縫里的小草弱不盈寸，多是唇脂紅的落藜，間或紅蓼及地錦的幼芽，真有點舍不得用手指或細小的東西去挖。只是在疏通流水道時，難免揠及幾許。

記得小鼴鼠偶爾光顧，它可是一位童話明星。我讀過一個小鼴鼠摘月亮的故事，它一定知道這庭小院的月亮是最圓最美的。另一位小精靈有點反客為主了，一群小麻雀在深巷小院，都是不怕生人的。有月棲枝，有花自開。歲歲凋零歲歲紅，香來香去幻時空。上年的麗色，潛為一盆今朝的花土，所謂輪回且看老蕊新花，如是。綠之溫潤，以相聚為箋；芳華一瓣，潤染心動的媚。

風來，疊花風鈴呢喃；雨過，瓦間滴水連成一條細碎的珠子，天光漫過前額，所有的一切都為空靈。有一種回望叫歸來，是誰移植愛美的基因？引一句老語文中的話，望綠蕪之上：“飛燕一雙，忽高忽低，來去甚捷?！毙≡荷钌?，是自已的家，多么熟悉，心巢依依！愛的小房子，再平凡的日子也能夠生動起來。誰說不是你在記憶里煙火最濃的一截？誰說不是紅塵最深處的棲居？

老榆樹下石榴兩個字很妖。是妖嗎？是夏曰里的妖，比桃花更浪漫，絕非弱不禁風，印花石榴裙穿出無齡感，溫婉可愛，甜美不僅屬鄰家范兒，愛人紅紅的面靨，在隨意從心的時光里，一抹莞爾。屋檐下的幾株月季花，開了又謝，謝了又開，花苞微拆，清露滋滋。有一年開花最多，一叢一簇開花五百多朵，一朵朵鮮紅的花瓣在太陽下爭奇斗艷，一陣陣花香沁人心脾，小院活生生的艷，連墻角的柴火，墻頭的野草都是真實耽美的了。

永遠的情感，是根植。輕輕地撫愛著生機不泯的那些脈博，小院盈盈的清香里，季節(jié)只是別在一束綠色上的花，說不盡風光旖旎。永遠的情感，在琵琶的弦上，經(jīng)典是祖?zhèn)鞯哪w色，突出的血管以及老人與少女的歌喉，眾香競妍?；霛M目清雅的句子。有美相寄，則為雅居。一分婉約，還人間一個純真的舒靜。季節(jié)無隙，飄泊人生，遠遠望到自家的那盞燈火，才會頓然涌起一股暖流，瞬間溢滿心田。紅塵自是有情癡，怎會心若無棲呢。

晨露匆匆，猶念那綠蕪繞墻的青苔小院，心中是那樣的柔和、恬淡，有一種無法描繪的愜意。仿佛覺得世間的一切忽然變得和平、寧靜、溫馨起來。花映紅陽，爛漫著人情味、煙火味，生活氣息可不就這么散開來。半生累，浮名遠，可否逗留花香氤氳處？走近，拾柴煮泉，品茗讀書，一念棲，自是心語；走過，揮一揮衣袖，卻怎么也走不出那一片珍藏在心底的幾朵閑花。

第二篇：菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院原文翻譯及賞析

菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院原文翻譯及賞析2篇

原文：

綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。

玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。

譯文：

綠草叢生的圍墻，環(huán)繞著長滿青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺階上翩翩起飛，帷簾在微風里自在飄垂。

白玉的簾鉤上一雙燕兒低語呢喃，井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉(zhuǎn)。幾處傳出簸錢為戲的嬉鬧聲，綠窗里正做著淡淡的春夢。

注釋：

菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等?！镀兴_蠻》為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字數(shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。

蕪：叢生之草。

中庭：庭院；庭院之中。

烘簾：暖簾，用以擋風的布簾。

玉鉤：喻新月。

寶甓(zhòu)：華美的井、池。甓：井壁。

簸錢：唐、宋問流行的一種賭博游戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來回顛簸，然后依次攤開，讓人猜其反正，以中否決勝負，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌?！?/p>

賞析：

《白雨齋詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”這首詞的特點，即在一個“閑”字。李白有《山中問答》詩：“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間?！薄靶淖蚤e”，指身棲碧山的閑適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啟示下發(fā)出會心的微笑。這首詞也是著眼于“閑適”而又意在言外，使人心領(lǐng)神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳克詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不著一字，盡得風流”的韻致而言吧。

這首詞通篇寫景，而人物的內(nèi)心的活動即妙合于景物描繪之中，“情景名為二，而實不可離，神于詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”（《夕堂永日緒論》）上片展現(xiàn)映入簾內(nèi)之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院墻，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內(nèi)青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有云：“并由履跡少，一夜上階生。”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心，姿態(tài)自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒卷有余情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深?！昂本潼c出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句只寫簾兒輕垂，隨風微動，“一行珠簾閑不卷”，簾內(nèi)之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。

下片“玉鉤”句從“風簾自在垂”而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。”“穿簾海燕雙飛去?！庇捎谥楹煵痪恚胥^空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽?！皩毊L”句寫楊花飄飏旋轉(zhuǎn)于井垣四周，優(yōu)游自如，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”這是庭中景物再現(xiàn)于迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》云：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌?！毙φZ嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。

末句方始點出人物，綠窗之下，午夢悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞云：“濃睡不消殘酒?！薄拜p”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構(gòu)成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數(shù)峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。

原文：

菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院

綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。

蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。

玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉(zhuǎn)。

幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。

譯文：

綠草叢生的圍墻，環(huán)繞著長滿青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺階上翩翩起飛，帷簾在微風里自在飄垂。

白玉的'簾鉤上一雙燕兒低語呢喃，井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉(zhuǎn)。幾處傳出簸錢為戲的嬉鬧聲，綠窗里正做著淡淡的春夢。

注釋：

1.菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。《菩薩蠻》為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字數(shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。

2.蕪：叢生之草。

3.中庭：庭院；庭院之中。

4.烘簾：暖簾，用以擋風的布簾。

5.玉鉤：喻新月。

6.寶甓(zhòu)：華美的井、池。甓：井壁。

7.簸錢：唐、宋問流行的一種賭博游戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來回顛簸，然后依次攤開，讓人猜其反正，以中否決勝負，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌?！?/p>

賞析：

上闋寫睡前簾內(nèi)所見，由遠而近，心情妙合于景物描寫之中。

“綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句，寫小園的幽深。院是長滿“青苔”之院，四周是長滿“綠蕪”的墻，已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字將小園同外界隔絕開來，更覺得有“庭院深深深幾許”的深幽。接著寫庭景“中庭日淡”，點明時間已近午。“淡”字形象地寫出春日的光線不似夏天那樣耀眼，為后文描寫“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。

“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側(cè)面暗示庭院中不僅植著芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進走廊，足見不僅院中無人，廊上也無人。“烘簾”指房間的簾幕，簾幕低垂，說明人在房內(nèi)，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫春睡情景，而是通過景物進行側(cè)面烘托。“自在”二字，既寫簾幕隨意垂下的樣子，也點出詞人愜意閑適的心境。

下闋寫淺睡簾內(nèi)聽聞，以動寫靜。

“玉鉤雙語燕”承接“烘簾自在垂”。幾只燕子落在簾鉤上低聲細語，細軟柔和又凸顯寂靜，為春日的庭院風景增添了動態(tài)的一筆。楊花轉(zhuǎn)”寫楊花簌簌地落下，飄然旋轉(zhuǎn)于井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現(xiàn)出來。

“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫景轉(zhuǎn)入寫人。遠處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦?！熬G窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來，“睡”下著一“輕”字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閑適自得的意態(tài)刻畫得具體形象，境界煥然一新。

此詞寫景動靜結(jié)合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細膩。全詞洋溢著一種閑適自得的情趣。