第一篇：舒毅：創(chuàng)造自己的繪畫語言——淺議吳東奮水墨工筆花鳥畫技法(《美術(shù)》1997年05期)

創(chuàng)造自己的繪畫語言——淺議吳東奮水墨工筆花鳥畫技法

舒毅

細(xì)觀畫家吳東奮的近作，不難發(fā)現(xiàn)，他的新作既不乏傳統(tǒng)功力，又以一種剛健、雄強(qiáng)的嶄新面貌不同于以往工筆畫工整、纖細(xì)的風(fēng)格。中央美術(shù)學(xué)院韋啟美教授在給吳東奮的信中對(duì)他的作品評(píng)價(jià)寫道：“既有古意，又有新意，真可謂‘推陳出新’。你的作品似從明人畫出，至少我有此聯(lián)想。筆墨質(zhì)樸蒼潤，工而不滯，又時(shí)出機(jī)抒，多有創(chuàng)意，勝出當(dāng)前京城常見的花鳥畫時(shí)尚模式，此最為難得”。

吳東奮的作品，給人以一種古樸奇拙的視覺形象，一種質(zhì)樸、蒼潤、清新的感受。中國美術(shù)學(xué)院鄧白教授在觀賞吳東奮作品后，這樣寫道：“近年，新作又有新的突破，其作品吸收漢代畫像石、畫像磚的古拙氣質(zhì)，發(fā)揮文人畫水暈?zāi)绿匦?，并與工筆畫技法揉合起來，創(chuàng)作出這些灑脫、高古的新的工筆花鳥畫。”顯然，古拙氣質(zhì)是他追求畫像石、畫像磚藝術(shù)感覺，在技法上進(jìn)行創(chuàng)新，造就出筆墨猶如拓片的藝術(shù)效果。這是他在運(yùn)用傳統(tǒng)文人畫技法的同時(shí)，進(jìn)行藝術(shù)處理、進(jìn)行畫面肌理效果的制造而產(chǎn)生的。

吳東奮長期反復(fù)地探索沖水法，把握住墨與水的濃淡運(yùn)用、揮灑在紙面的程度以及根據(jù)氣溫的高低、空氣的干濕，做到及時(shí)沖水洗墨，使抒寫的每根線的邊緣留下不規(guī)則，呈現(xiàn)出畫像石、畫像 磚拓片感覺的細(xì)小線條。結(jié)合其他新技法，并與傳統(tǒng)工筆畫技法有機(jī)揉合，使作品自成一格。吳東奮運(yùn)用這種技法，使他的作品在藝術(shù)上有了許多新的突破，首先是增加了工筆畫的寫意成分。工筆畫的寫意性，要是追求精神、情趣的寫意性。但在技法中如何加人寫意成分，是畫家們長期求索的課題。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中寫道：“夫失于自然而后神，失于神而后妙，失于妙而后精，精之為病也，而成謹(jǐn)細(xì)?！笨梢?，用筆隨意，抒寫自然，是中國畫藝術(shù)最高層次，只有克服工筆畫謹(jǐn)細(xì)弊病，才能提高工筆畫藝術(shù)水平。為此，他在不惑之年到中國美術(shù)學(xué)院中國畫系研修文人畫。研究、揣摩、臨習(xí)明清文人畫家寫意花鳥畫精品原作，解決他先以文人畫筆墨自由揮灑畫面這個(gè)技法，使畫面在章法處理上顯得生動(dòng)活潑，筆墨線條自然豪放；其次，他巧妙地處理好寫意技法與工筆畫技法有機(jī)結(jié)合的難題。幾百年來，無數(shù)畫家都在這個(gè)問題上苦心經(jīng)營，精心求索。如明代勾花點(diǎn)葉派的出現(xiàn)，正是工寫結(jié)合的范例；齊白石在大寫意紅葉上，精心描繪停在葉子上的昆蟲，也是他克服工筆技法所產(chǎn)生謹(jǐn)細(xì)的缺陷而加強(qiáng)寫意性的處理。吳東奮在藝術(shù)追求上是步先賢之后塵，但對(duì)繪畫技法，則是在先賢的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的藝術(shù)處理。這種以水制墨的制作，使寫意筆法自然流露出工筆線條，能與工筆畫技法有機(jī)揉合，因而作品別有情趣。

中國畫的創(chuàng)新如果拋棄了筆墨，也就說明中國畫不復(fù)存在了。然而，經(jīng)過歷代畫家的努力，中國畫筆墨已經(jīng)發(fā)展到了極高的藝術(shù)境地，留給后人創(chuàng)造的藝術(shù)空間不多。吳東奮卻另辟蹊徑，靈活運(yùn)用了以水沖墨、撞墨的水暈?zāi)碌乃囆g(shù)處理手法。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中指出：“氣韻出于墨，生動(dòng)出于筆”，為了使工筆畫能產(chǎn)生出如同運(yùn)用寫意潑墨技法所抒寫出來的淋漓生動(dòng)的筆墨效果，吳東奮在他的作品繪制過程中巧妙地運(yùn)用墨色濃淡的特點(diǎn)，將墨色揮灑在畫面上，然后根據(jù)創(chuàng)作意圖,用清水撞墨，使墨色呈現(xiàn)出猶如天光云影的奇異變化。對(duì)抒寫墨線，通過沖墨處理，既保留用筆傳統(tǒng)，又有新的筆墨韻味。這樣，整個(gè)畫面筆墨顯得蒼潤自然、和諧質(zhì)樸。

中國美術(shù)學(xué)院周昌米教授對(duì)吳東奮作品的評(píng)價(jià)是：“近來，不僅在原先工筆畫上有較大突破，并使筆墨色彩從嚴(yán)謹(jǐn)、絢麗滲人灑脫、古艷；立意豐滿，度人虛靈，藝術(shù)造詣?dòng)痔岣咭换I”?！傲⒁馓撿`”是吳東奮水墨工筆畫技法運(yùn)用的又一特色。中國畫藝術(shù)是“意象”藝術(shù)，意境是中國傳統(tǒng)繪畫的最高境界。創(chuàng)造新的意境也是新時(shí)期中國花鳥畫創(chuàng)作的新課題?！傲⒁馓撿`”是花鳥畫意境創(chuàng)造的重要手法。這種手法強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合，以意到筆不到的藝術(shù)處理，給觀者以更多聯(lián)想，強(qiáng)化作品的藝術(shù)感染力。吳東奮的在創(chuàng)作過程中，注意畫面場(chǎng)景的疏密安排，物象的虛實(shí)處理，同時(shí)，他還運(yùn)用新技法,巧妙地將部分景物沖淡，使其處于朦朦朧朧的空間，創(chuàng)造出虛幻飄渺的境界。這種處理手法又恰如其分，使整幅畫面協(xié)調(diào)和諧，取得虛實(shí)相生、意境深邃的藝術(shù)效果。

吳東奮幾十年如一日，用自己辛勤的汗水和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，在工筆畫領(lǐng)域艱難跋涉。為進(jìn)一步完善水墨工筆花鳥畫，他在構(gòu)圖形式的創(chuàng)新上，也作了較深人的嘗試。他采用滿、密、復(fù)雜的構(gòu)圖形式，突破傳統(tǒng)章法的規(guī)范。中國傳統(tǒng)花鳥畫在構(gòu)圖處理上強(qiáng)調(diào)開合，強(qiáng)調(diào)疏密安排。已形成了一整套起承轉(zhuǎn)合和“知白守黑”的構(gòu)圖程式。吳東奮創(chuàng)作的《蔗林交響曲 》、《半臨秋水映銀妝》等一類作品，突破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，直接從生活中取材，截取景物的某一局部，采用滿、實(shí)的構(gòu)圖方法，以小見大，使畫面充滿了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。他運(yùn)用多方位畫面組合，強(qiáng)化平面構(gòu)成的藝術(shù)特點(diǎn)。吳東奮創(chuàng)作的《月出驚山鳥》、《一行白鷺上青天》就是這類作品的典型代表。如《月出驚山鳥》選取了多個(gè)畫面、不同場(chǎng)景，表現(xiàn)了靜謐的夜里，禽鳥或棲息在深山的密林中，或棲息在清靜的小溪旁，忽見一輪明月騰空而起時(shí)，引起的一陣驚動(dòng)的情景。在畫面處理上，吳東奮選取月亮升空和水中倒影的幾個(gè)局部，又利用水紋白線和石塊形狀，將畫幅上下左右吻合,使畫面既是單獨(dú)的個(gè)體，又是完美的藝術(shù)整體。畫家運(yùn)用了點(diǎn)、線、面的幾何形體組合的構(gòu)圖形式，使畫面產(chǎn)生新的視覺形象。如《蟬噪林愈靜》、《良宵》等作品，將樹葉外形畫成小圓點(diǎn)，疏散在整幅畫面上，又將枝干以直線相交的形式出現(xiàn)，強(qiáng)化畫面幾何體的布局，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。在畫上題字是中國文人畫一大特色。吳東奮繼承了這個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)，強(qiáng)化書法藝術(shù)，把它作為畫面的一種裝飾，使之成為藝術(shù)作品的有機(jī)組成部分。畫家創(chuàng)作的“梅花系列”就是這方面構(gòu)圖探索的實(shí)例。截取傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖的局部，使它產(chǎn)生另一新的構(gòu)圖形式，給觀者以全新的感受，這也是吳東奮構(gòu)圖的一個(gè)特點(diǎn)。因?yàn)榉叫萎嫹趥鹘y(tǒng)中國畫中不存在，這種畫幅不能全部套用傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖形式，只能局部地運(yùn)用，因而，也就產(chǎn)生了新的構(gòu)圖形式。

在整幅畫創(chuàng)作過程中，吳東奮始終以水墨作為表現(xiàn)對(duì)象的手段，而對(duì)于色彩應(yīng)用成了“補(bǔ)筆墨之不足，顯墨彩之精神”。所以在著色時(shí)，吳東奮均是在水墨制作完整后，趁畫面未干，將色彩調(diào)成稀狀，滴在畫面上，讓水分自由滲化，因此，他的水墨工筆花鳥畫給人以粗與細(xì)、寫與畫、蒼與秀、虛與實(shí)相映成趣、跌宕有致之感，引發(fā)嶄新的審美享受。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、著名畫家、理論家王琦教授看了吳東奮的新作后，給他寄來了 熱情洋溢的信，信中他鼓勵(lì)吳東奮說：“先生之作既重視傳統(tǒng)功力，而又不拘泥于傳統(tǒng)陳法，力求在藝術(shù)上另辟蹊徑，此種精神實(shí)屬可貴，祝先生在藝術(shù)事業(yè)上取得更大成就”。這是美術(shù)界前輩的期望，也是廣大美術(shù)家的共同心聲。