第一篇：書法鑒賞_劉琳_練習(xí)試題與答案

緒論

緒論

（一）1、不同的人，或者同一個(gè)人在不同的階段因?yàn)閷?duì)自然的感受，對(duì)美的認(rèn)識(shí)程度不同會(huì)有不同的鑒賞水平正確答案：√

2、鑒賞書法的人大部分都是書法家 正確答案：×

3、篆書是在哪種歷史背景下創(chuàng)造的 A、文景之治

B、秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之后 C、秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之前 D、商鞅變法 正確答案： B 緒論

（二）1、中國(guó)書法是通過漢字書寫來(lái)表現(xiàn)什么的藝術(shù) A、文學(xué) B、歷史 C、情感意向 D、哲學(xué) 正確答案： C

2、用啟功先生的瘦金體去寫毛澤東的《沁園春·雪》，做到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。（）正確答案：×

3、書法對(duì)象的藝術(shù)性表現(xiàn)不包括 A、書家創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)的審美藝術(shù)性 B、漢字的象形性 C、漢字及其點(diǎn)畫的豐富性 D、書法作品內(nèi)容的文化藝術(shù)性 正確答案： A

4、毛筆的特點(diǎn)是柔軟、有彈性，因此在書寫書法作品時(shí)很難體現(xiàn)出字體的各種形態(tài)。（）正確答案：×

緒論

（三）1、法國(guó)總統(tǒng)觀看了中國(guó)書法中的哪個(gè)漢字后稱中國(guó)書法是藝中之藝 A、漢 B、京 C、文學(xué) D、舞 正確答案：

2、中國(guó)的（）被稱為筆尖之舞。A、繪畫 B、書法 C、刻章 D、芭蕾舞 正確答案： B

3、通過（）會(huì)使中國(guó)書法具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。A、對(duì)比 B、臨摹 C、欣賞 D、訓(xùn)練 正確答案： A

4、因?yàn)橹袊?guó)書法與音樂一樣寓雜多于統(tǒng)一，講究對(duì)稱與呼應(yīng)、節(jié)奏與韻律，因此中國(guó)書法也被稱為無(wú)聲之音。（）正確答案：√

緒論

（四）1、“如果說能夠表現(xiàn)個(gè)性這就是最高的美術(shù)，那么各種美術(shù)以寫字為最高?！背鲎裕ǎ、梁思成 B、白宗華 C、林語(yǔ)堂 D、梁?jiǎn)⒊?正確答案： D

2、書法藝術(shù)性要求書家的藝術(shù)造詣要高于詩(shī)詞作者的藝術(shù)造詣 正確答案：√

3、藝術(shù)來(lái)源于什么，又高于什么 A、自然 B、生活 C、宗教 D、政治 正確答案： B

4、書法的加工素材是什么 A、點(diǎn)畫 B、漢字

C、藝術(shù)化了的詩(shī)詞歌賦 D、話語(yǔ) 正確答案： C 緒論

（五）1、書法的繁榮期是從元明之后開始的 正確答案：×

2、書法發(fā)展的三個(gè)階段不包括 A、發(fā)展起 B、繁榮期 C、成熟期 D、萌芽期 正確答案： D

3、（）是中國(guó)文字的開始，同時(shí)也是中國(guó)書法的開始。A、甲骨文 B、金文 C、篆書 D、楷書 正確答案： A

4、下列各種文字不屬于書法發(fā)展時(shí)期的文字的是（）。A、金文 B、甲骨文 C、楷書 D、篆書 正確答案： C 緒論

（六）1、王羲之的《蘭亭序》是用（）在繭紙上創(chuàng)作出來(lái)的。A、羊毫 B、狼毫 C、紫毫 D、鼠須筆 正確答案： D

2、下列不屬于書法鑒賞所需具備的條件是（）。A、具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng) B、對(duì)書法具有廣泛的深刻體驗(yàn) C、對(duì)文房四寶的了解 D、對(duì)書家社會(huì)地位的調(diào)查 正確答案： D

3、梁?jiǎn)⒊瑢贩譃樯?、妙、高、精、逸、?正確答案：×

4、張懷瓘的作品（）對(duì)后世的影響最大。A、《書品》 B、《書斷》 C、《繼書品》 D、《書估》 正確答案： B 緒論

（七）1、書法審美的標(biāo)準(zhǔn)從技術(shù)角度上來(lái)說是看其是否符合大自然的擇優(yōu)原則

正確答案：√

2、書法作品中只有對(duì)立沒有統(tǒng)一 正確答案：×

3、下列哪位歷史人物的書法作品沒有流傳下來(lái) A、顏真卿 B、王羲之 C、岳飛 D、秦檜 正確答案： D

4、畫面審美三部曲不包括 A、“勢(shì)”的審美 B、“細(xì)”的審美 C、“構(gòu)”的審美 D、筆法審美 正確答案： B

甲骨文的欣賞

甲骨文的欣賞

（一）1、甲骨文是商代中后期的文字 正確答案：√

2、誰(shuí)第一次將甲骨文從私藏變成文獻(xiàn)公開的資料 A、王懿榮 B、劉鶚 C、羅振玉 D、王國(guó)維 正確答案： B

3、第一次發(fā)現(xiàn)甲骨文的人是誰(shuí) A、王懿榮 B、劉鶚 C、羅振玉 D、王國(guó)維 正確答案： A

4、甲骨文是對(duì)刻在甲骨上的刻辭和占辭的統(tǒng)稱 正確答案：× 甲骨文的欣賞

（二）1、下列哪種類型不屬于甲骨文的風(fēng)格特征?（）A、勁峭型 B、奇肆型 C、俊俏型 D、雄渾型 正確答案： C

2、奇肆型甲骨文與后世的（）具有相似的特點(diǎn)。A、石鼓文 B、楷書 C、篆刻 D、金文 正確答案： D

3、《殷契粹編》的作者誰(shuí)在該書中從書法角度對(duì)甲骨文進(jìn)行了贊美和贊賞 A、郭沫若 B、王國(guó)維 C、羅振玉 D、董作斌 正確答案： A

4、甲骨文作為一種成熟的文字系統(tǒng)，奠定了書法美學(xué)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ) 正確答案：√

渾厚典雅的金文

渾厚典雅的金文

（一）1、青銅器中的禮器是以什么為代表 A、鐘 B、鼎 C、缶 D、尊 正確答案： B

2、大盂鼎屬于青銅器中的什么器件 A、樂器 B、食器 C、酒器 D、禮器 正確答案： D

3、金文也叫鐘鼎文 正確答案：√

4、祭祀獵手涂朱牛股刻辭是從哪出土的 A、安陽(yáng) B、洛陽(yáng) C、西安 D、邯鄲 正確答案： A 渾厚典雅的金文

（二）1、金文大多數(shù)是和器物一起澆鑄出來(lái)的 正確答案：√

2、大盂鼎記載的是西周哪位國(guó)王時(shí)期的事件 A、武王 B、成王 C、康王 D、昭王 正確答案： C

3、毛公鼎記載的是西周哪位國(guó)王時(shí)期的事件 A、夷王 B、宣王 C、康王 D、幽王 正確答案： B

4、制作毛公鼎的是毛公痞。（）正確答案：×

渾厚典雅的金文

（三）1、唐楠辨認(rèn)金文的三種方法不包括 A、形符 B、意符 C、身符 D、寸符 正確答案： D

2、毛公鼎自出土后，下列哪位沒有對(duì)其上金文的解讀作出貢獻(xiàn) A、張石瓠 B、虛桐柏 C、王國(guó)維 D、唐楠 正確答案： A

3、唐太宗時(shí)期特別重視石鼓文。（）正確答案：×

4、石鼓是在什么地方被發(fā)現(xiàn)的 A、陜西岐山 B、陜西寶雞 C、河南安陽(yáng) D、河南商丘 正確答案： B 渾厚典雅的金文

（四）1、虢季子白盤上由（）個(gè)獸首銜環(huán)。A、二 B、四 C、六 D、八 正確答案： D

2、虢季子白盤上的金文排列方式和字形處理有別于其他西周銘文 正確答案：√

3、虢季子白盤是目前所見商周最大的真器偽銘 正確答案：√

4、下列哪具青銅器被譽(yù)為西周青銅器的魁首 A、大盂鼎 B、小盂鼎 C、毛公鼎 D、虢季子白盤 正確答案： D

散氏盤

1、散氏盤最大的特點(diǎn)是拙 正確答案：√

2、散氏盤在書學(xué)上開了草篆之先河 正確答案：√

3、下列哪位人物為散氏盤定名 A、阮元 B、阿寶林 C、端方 D、劉銘傳 正確答案： A

4、散氏盤記錄的是散國(guó)與哪個(gè)國(guó)家之間的土地契約 A、散國(guó) B、衛(wèi)國(guó) C、矢國(guó) D、魯國(guó) 正確答案： C

石鼓文

1、趙匡胤對(duì)石鼓采取了什么保護(hù)措施 A、填銀 B、填銅 C、填金 D、填汞 正確答案： C

2、入元朝后，第一次在淤泥中發(fā)現(xiàn)石鼓的人是趙匡胤 正確答案：×

3、石鼓文在書法史的地位為上承什么文，下啟秦代小篆 A、甲骨文 B、金文 C、大篆 D、鐘鼎文 正確答案： B

4、十個(gè)石鼓中謳歌秦代最早的石鼓文是《作原》 正確答案：×

篆書的演變

篆書的演變

（一）1、小篆里面沒有楚國(guó)文字風(fēng)格 正確答案：×

2、小篆是誰(shuí)創(chuàng)造的 A、李斯 B、韓非 C、荀子 D、趙高 正確答案： A

3、李斯給秦始皇寫了下列哪篇文章，自此，秦始皇開始重用李斯A、《會(huì)稽銘文》 B、《行督責(zé)書》 C、《諫逐客書》 D、《孤憤》 正確答案： C

4、李斯在秦朝官至（）。A、廷尉 B、食客 C、刀刻吏 D、丞相

正確答案： D 篆書的演變

（二）1、小篆是在哪一種文字書體中演變過來(lái)的 A、甲骨文 B、隸書 C、大篆 D、楷書 正確答案： C

2、李斯的小篆呈長(zhǎng)方形，并且長(zhǎng)短有著嚴(yán)格的比例 正確答案：√

3、隸書是李斯創(chuàng)造的 正確答案：×

4、《會(huì)稽刻石》是為了祭奠誰(shuí)而雕刻的 A、堯舜 B、大禹 C、始皇帝 D、秦二世 正確答案： B 篆書的演變

（三）1、會(huì)稽刻石和嶧山刻石的原碑都已經(jīng)不存在了 正確答案：√

2、李斯的小篆書寫水平是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者 正確答案：√

3、嶧山刻石原碑是被（）推倒的。A、秦始皇 B、秦二世 C、太武帝 D、漢武帝 正確答案： C

4、會(huì)稽刻石上的小篆每幾句成一韻 A、一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C

兩漢隸書的興盛

兩漢隸書的興盛

（一）1、武威漢簡(jiǎn)中哪種簡(jiǎn)牘被認(rèn)為是記載了中國(guó)官方最早做出尊老養(yǎng)老規(guī)定的 A、《儀禮》簡(jiǎn) B、王杖詔令簡(jiǎn) C、醫(yī)藥簡(jiǎn) D、詩(shī)經(jīng)簡(jiǎn) 正確答案： B

2、正體書寫比較隨意，沒有固定的寫法 正確答案：×

3、分書的主要特征是什么 A、粗線 B、重心上揚(yáng) C、墨點(diǎn) D、蠶頭燕尾 正確答案： D

4、每一種字體都有正體和草體兩種形式 正確答案：√ 兩漢隸書的興盛

（二）1、馬王堆帛書涉及從哪個(gè)朝代到西漢初期的政治，軍事，思想和文化 A、夏朝 B、周朝 C、春秋 D、戰(zhàn)國(guó) 正確答案： D

2、下列哪個(gè)朝代是篆書向分書過渡的時(shí)期 A、戰(zhàn)國(guó) B、秦 C、西漢 D、東漢 正確答案： C

3、馬王堆帛書不是同一時(shí)期，同一個(gè)人書寫的 正確答案：√

4、在馬王堆帛書中《道經(jīng)》在前，《德經(jīng)》在后 正確答案：×

兩漢隸書的興盛

（三）1、碑刻是（）開始盛行的一種石刻類型。A、秦 B、魏 C、晉 D、東漢 正確答案： D

2、秦隸與漢隸是沒有區(qū)別的 正確答案：×

3、《乙瑛碑》、《禮器》、《史晨》并稱孔廟三碑 正確答案：√

4、程邈發(fā)明隸書的時(shí)候，其官銜為什么 A、吏 B、御史 C、太尉 D、丞相 正確答案： A 兩漢隸書的興盛

（四）1、康有為認(rèn)為在所有漢碑中，西岳華山廟碑是最為上乘的 正確答案：×

2、西岳華山廟碑書丹者是誰(shuí) A、恒帝 B、袁逢 C、郭香察 D、郭軍遷 正確答案： C

3、清代方朔認(rèn)為（）是漢隸中最可師者。A、乙瑛碑 B、禮器 C、西岳華山廟碑 D、鮮于璜碑 正確答案： A

4、鮮于璜碑上沒有下列哪種神獸的飾紋 A、青龍 B、白虎 C、朱雀 D、玄武 正確答案： D 兩漢隸書的興盛

（五）1、下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢隸成熟期方整平正一路書法的典型 A、衡方碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： B

2、史晨碑上的碑文并不是在同一時(shí)間、同一個(gè)人雕刻完成的。正確答案：×

3、衡方碑是朱登為衡方立的頌德碑 正確答案：√

4、史晨碑是為了祭祀誰(shuí)而立的碑 A、孟子 B、孔子 C、墨子 D、荀子 正確答案： B 兩漢隸書的興盛

（六）1、方朔認(rèn)為衡方碑與哪個(gè)漢碑可以伯仲 A、張遷碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑

（）D、乙瑛碑 正確答案： A

2、衡方碑碑文字體重視上緊下松之感 正確答案：×

3、衡方碑在技巧上并不強(qiáng)調(diào)燕尾 正確答案：√

4、下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢碑中壯美一路風(fēng)格典型 A、衡方碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： A 兩漢隸書的興盛

（七）1、方朔認(rèn)為衡方碑與哪個(gè)漢碑可以伯仲 A、張遷碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： A

2、衡方碑被列為國(guó)家?guī)准?jí)文物藏品 A、三級(jí) B、二級(jí) C、一級(jí) D、一般文物 正確答案： C

3、衡方碑碑文字體重視上緊下松之感 正確答案：×

4、下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢碑中壯美一路風(fēng)格典型 A、衡方碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： A 兩漢隸書的興盛

（八）1、曹全碑與下列哪部漢碑并稱為漢碑至寶 A、張遷碑 B、史晨碑 C、曹全碑 D、禮器碑 正確答案： D

2、曹全活捉并處死的疏勒國(guó)國(guó)王是誰(shuí) A、建倚 B、和德 C、兜題 D、臣盤 正確答案： B

3、使轉(zhuǎn)的寫法一般有變鋒和捻管兩法 正確答案：√

4、曹全碑是以陰柔之美為其特色的。（）正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（九）1、張遷碑碑文用筆粗細(xì)屬于什么筆法 A、一分筆 B、二分筆 C、三分筆

D、介于二分筆與三分筆 正確答案： D

2、張遷碑通篇以什么為主 A、圓筆 B、轉(zhuǎn)筆 C、方筆 D、折筆 正確答案： C

3、張遷碑的結(jié)字運(yùn)筆開了魏晉之風(fēng)氣。（）正確答案：√

4、古今書家認(rèn)為張遷碑為漢碑集成之碑 正確答案：√

唐楷的繁榮

唐楷的繁榮

（一）1、下列選項(xiàng)不是楷書的別稱的是 A、正書 B、真書 C、正楷 D、真楷 正確答案： D

2、隋唐為楷書的變化期 正確答案：×

3、楷書起源于漢末 正確答案：√

4、下列選項(xiàng)不屬于唐朝楷書四大家的是 A、柳公權(quán) B、顏真卿 C、歐陽(yáng)詢 D、歐陽(yáng)修 正確答案： D 唐楷的繁榮

（二）1、《九成宮》是為了頌揚(yáng)隋朝遺留宮殿九成宮的 正確答案：×

2、歐陽(yáng)詢也被稱為大歐 正確答案：√

3、《九成宮》是誰(shuí)撰文的 A、歐陽(yáng)詢 B、房玄齡 C、魏征 D、杜如晦 正確答案： C

4、被稱為唐人楷書第一的是誰(shuí) A、薛稷 B、歐陽(yáng)詢 C、陳世南 D、褚遂良 正確答案： B 唐楷的繁榮

（三）1《九成宮》是（）在位期間立碑的。A、唐高祖 B、唐太宗 C、唐高宗 D、唐中宗 正確答案： B

2、《九成宮》是歐陽(yáng)詢?nèi)松膫€(gè)階段的代表作 A、少年 B、青年 C、中年 D、晚年 正確答案： D

3、《九成宮》的銘文點(diǎn)畫豐腴柔軟 正確答案：×

4、初學(xué)楷書者不適宜從歐體入手 正確答案：√

唐楷的繁榮

（四）1、顏真卿是唐朝哪個(gè)時(shí)期的書法家 A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐 正確答案： C

2、顏真卿曾拜誰(shuí)為師 A、歐陽(yáng)詢 B、王羲之 C、褚遂良 D、張旭 正確答案： D

3、顏法定型筆法是用什么鋒位運(yùn)筆 A、側(cè)鋒 B、中鋒 C、尖鋒 D、臥鋒 正確答案： B

4、顏真卿的《顏勤禮碑》是他人生什么時(shí)期的精品 A、少年 B、青年 C、中年 D、晚年 正確答案： D 唐楷的繁榮

（五）1、下列哪種筆法是指筆毫不離開紙面并且書寫出由粗到細(xì)變化的線條 A、提筆 B、按筆 C、蹲筆 D、挫筆 正確答案： A

2、下列哪種筆法是指頓筆后，筆毫不提不按，只做微小的位置移動(dòng) A、提筆 B、按筆 C、蹲筆 D、挫筆 正確答案： D

3、頓筆用筆時(shí)比較輕而蹲筆比較重 正確答案：×

4、《顏勤禮碑》是初學(xué)楷書書法的人很好的范本 正確答案：√

唐楷的繁榮

（六）1、《麻姑仙壇記》是誰(shuí)的作品 A、柳公權(quán) B、褚遂良 C、張旭 D、顏真卿 正確答案： D

2、在《麻姑仙壇記》中主要采用篆法入楷 正確答案：√

3、在永字八法中被成為勒的筆畫是（）。A、點(diǎn)畫 B、豎畫 C、橫畫 D、撇話 正確答案： C

4在《麻姑仙壇記》中橫畫起筆為方筆，收筆為圓筆 正確答案：√

唐楷的繁榮

（七）1、在《麻姑仙壇記》中折畫主要以什么形式為主 A、圓折 B、方折 C、外方內(nèi)圓 D、先橫后豎 正確答案： A

2、《麻姑仙壇記》中楷書字體哪個(gè)部分比較密集 A、左上 B、右上 C、左下 D、右下 正確答案： D

3、下列選項(xiàng)中不屬于折畫的表現(xiàn)形式的是 A、內(nèi)外皆圓 B、外圓內(nèi)方 C、外方內(nèi)圓 D、先橫后豎 正確答案： C

4、勾畫在永字八法里稱為趯 正確答案：√

唐楷的繁榮

（八）1、在唐朝建國(guó)初，書法并沒有得到重視，而是在中唐后才逐漸得到重視并將書法作為國(guó)學(xué)之一 正確答案：×

2、柳公權(quán)最初是得到哪位皇帝的賞識(shí) A、唐憲宗 B、唐穆宗 C、唐敬宗 D、唐文宗 正確答案： B

3、柳公權(quán)是唐朝哪個(gè)時(shí)期的書法家 A、初唐 B、中唐 C、盛唐 D、晚唐 正確答案： D

4、《玄秘塔》是柳公權(quán)撰文并書寫的 正確答案：×

柳公權(quán)玄秘塔碑文與簡(jiǎn)單注釋

1、柳公權(quán)的官袍是什么顏色 A、青 B、紫 C、深緋 D、淺緋 正確答案： B

2、釋迦牟尼中的釋迦是什么意思 A、姓氏 B、圣人 C、能人 D、僧人 正確答案： C

3、柳公權(quán)可以佩戴金魚袋 正確答案：√

4、僧臘是指和尚做了比丘后的佛門年齡 正確答案：×

書法欣賞總論

書法欣賞總論

（一）1、分書是由哪種書體演變而來(lái)的 A、篆書 B、金書 C、甲骨文 D、楷書 正確答案： A

2、在鑒賞一幅書法作品時(shí)，要先了解該作品的時(shí)代背景，其中不包括 A、政治 B、經(jīng)濟(jì) C、教育

D、書法發(fā)展要求 正確答案： C

3、書法作品的審美不僅要符合共性美還要具有個(gè)性美 正確答案：√

書法欣賞總論

（二）1、古代初教明理的課本是 A、《上大人》 B、《百家姓》 C、《三字經(jīng)》 D、《千字文》 正確答案： C

2、古代啟蒙教育中關(guān)于人文知識(shí)的讀本是（）。A、《上大人》 B、《百家姓》 C、《三字經(jīng)》 D、《千字文》 正確答案： D

3、康熙年間田順本為了在哪個(gè)民族中普及漢文化，發(fā)明了紙牌游戲 A、傣族 B、瑤族 C、朝鮮族 D、土族 正確答案： D

4、當(dāng)需要表達(dá)很準(zhǔn)確的時(shí)候，應(yīng)該采用正體進(jìn)行書寫。（）正確答案：√

行書

行書

（一）1、行書創(chuàng)作在楷書之后 正確答案：×

2、行書與楷書在點(diǎn)畫特點(diǎn)、用筆遵循的規(guī)則方面都是相同的。正確答案：√

3、楊凝式是哪個(gè)朝代的行書名家 A、魏晉 B、唐 C、五代 D、元 正確答案： C

4、行書日常使用最多為幾行行書

（）A、六行 B、八行 C、四行 D、七行 正確答案： B 行書

（二）1、什么筆法在行書中是關(guān)鍵 A、頓筆和蹲筆 B、挫筆 C、提筆和按筆 D、方筆和圓筆 正確答案： C

2、行書中筆畫之間是牽連的，但字與字之間還是獨(dú)立的正確答案：×

3、行書結(jié)體欹側(cè)，字形靈動(dòng) 正確答案：√

4、行書一般以什么筆法為主 A、藏鋒 B、露鋒 C、回鋒 D、搶峰 正確答案： B

行書

（三）1、行書在運(yùn)筆上摻用了哪種書體，使書寫節(jié)奏更強(qiáng)烈 A、隸書 B、楷書 C、草書 D、篆書 正確答案： C

2、行書在書寫過程中草化了楷書的結(jié)體，體現(xiàn)了行書的（）運(yùn)筆特點(diǎn)。

A、藏鋒弱化，改變筆形 B、點(diǎn)畫呼應(yīng)，筆試連帶 C、起筆收筆，改變筆順 D、草化結(jié)構(gòu)，筆勢(shì)連貫 正確答案： D

3、草書在圓轉(zhuǎn)過程中切勿隱含轉(zhuǎn)意 正確答案：×

4、行書過程中上下筆之間，上下字之間很少用藏鋒 正確答案：√

行書

（四）1、朱熹是儒雅恬淡風(fēng)格的行書名家 正確答案：√

2、在行書中改變書寫筆順是為了省去或縮短運(yùn)筆在空中筆離開紙面的時(shí)間 正確答案：×

3、下列選項(xiàng)中，哪項(xiàng)是行書使用中值得關(guān)注的重要問題 A、行書速度 B、運(yùn)筆方向 C、連綿絞轉(zhuǎn) D、結(jié)體造型 正確答案： D

4、一副好的作品通常是從第幾個(gè)字開始的 A、第一個(gè) B、第一行 C、第二個(gè) D、前三個(gè) 正確答案： A 行書

（五）1、小章法是指局部章法，指字與字、行與行之間的構(gòu)成。（）正確答案：√

2、字與字牽連縈帶較多，行距分明是哪一種章法風(fēng)格 A、鏈珠式 B、連綿式 C、散點(diǎn)式 D、亂世鋪街式 正確答案： B

3、窮款是指落款字?jǐn)?shù)比較少，也稱長(zhǎng)款 正確答案：×

4、書畫作品中鈐印一般是幾枚比較合適 A、一枚 B、一到二枚 C、二枚 D、二到三枚 正確答案： D 行書

（六）1、什么是指字與字之間的應(yīng)承呼應(yīng)關(guān)系，收放節(jié)奏關(guān)系和輕重對(duì)比關(guān)系 A、章法 B、留白 C、落款 D、行氣 正確答案： D

2、行書布字講究重心平穩(wěn) 正確答案：×

3、行書作品的風(fēng)格取決于字形的變化 正確答案：×

4、下列選項(xiàng)不是楷書的外型輪廓的主要形狀的是 A、圓形 B、對(duì)稱三角形 C、對(duì)稱四邊形 D、對(duì)稱五邊形 正確答案： A 行書

（七）1、牽絲是自然生成，不可人為描摹 正確答案：√

2、結(jié)字外形變化較小是下列行氣風(fēng)格的哪一種 A、欹側(cè)一路 B、平正一路 C、交錯(cuò)一路 D、連綿一路 正確答案： B

3、下列選項(xiàng)中不屬于行氣的風(fēng)格的是 A、欹側(cè)一路 B、平正一路 C、交錯(cuò)一路 D、連綿一路 正確答案： A

4、王獻(xiàn)之的《中秋帖》體現(xiàn)了什么樣的行氣風(fēng)格 A、欹側(cè)一路 B、平正一路 C、交錯(cuò)一路 D、連綿一路 正確答案： D 行書

（八）1、在行書書寫過程中，可以采用相向的字形 正確答案：√

2、在行書書寫過程中，不可能只存在疏或者密的字形 正確答案：√

3、次要點(diǎn)畫要避讓主體筆畫體現(xiàn)了行書書寫過程中字形的什么特點(diǎn) A、迎讓 B、疏密 C、參差 D、俯仰 正確答案： A

4、行書書寫過程中字形多變，其中使字體出現(xiàn)上下呼應(yīng)字勢(shì)的筆法為 A、疏密 B、參差 C、向背 D、俯仰 正確答案： D 行書

（九）1、“在行書書寫過程中該出鉤的地方不出鉤，反而回鋒折過，帶出鉤”是鉤畫的哪種形態(tài) A、橫鉤 B、斜鉤 C、戈鉤 D、反鉤 正確答案： D 行書

（十）1、唐玄宗確定了王羲之《蘭亭序》為天下第一行書 正確答案：×

2、行書在篆隸楷草諸體中最實(shí)用，最易寫、最流行 正確答案：√

3、被譽(yù)為天下第二行書的是 A、王獻(xiàn)之《鴨頭丸》 B、蘇軾《寒食帖》 C、顏真卿《祭侄稿》 D、王羲之《蘭亭序》 正確答案： C

4、行書發(fā)展最輝煌的時(shí)期是哪個(gè)朝代 A、晉代 B、唐代 C、宋代 D、明末清初 正確答案： A 行書

（十一）1、孫過庭的《書譜》是自己撰文并書寫的 正確答案：√

2、下列哪部作品取法于《蘭亭序》而又參以顏體敦厚穩(wěn)重之風(fēng) A、《祭侄文稿》 B、《韭花帖》 C、《蒙惠帖》 D、《伯遠(yuǎn)帖》 正確答案： C

3、下列哪部作品是唐朝的法正楷書和其他書體進(jìn)入宋代“尚意”書體的一個(gè)先河 A、《伯遠(yuǎn)帖》 B、《文賦》 C、《祭侄文稿》 D、《韭花帖》 正確答案： D

4、王珣是哪個(gè)朝代的書法家 A、東晉 B、西晉 C、唐 D、宋 正確答案： A 行書

（十二）1、唐寅的書法主要學(xué)習(xí)趙孟頫 正確答案：√

2、學(xué)習(xí)誰(shuí)的書法可以兼學(xué)楷書和行書 A、米芾 B、蔡京 C、趙孟頫 D、唐寅 正確答案： C

3、被稱為“石痞”的是（）。A、蘇軾 B、黃庭堅(jiān) C、米芾 D、蔡京 正確答案： C

4、被稱為天下第三行書的是哪幅作品 A、《韭花帖》 B、《蜀素貼》 C、《寒食帖》 D、《歸去來(lái)兮辭》 正確答案： C 行書

（十三）1、被稱為“華亭派”的是誰(shuí) A、董其昌 B、張瑞圖 C、倪元璐 D、王鐸 正確答案： A

2、《秋聲賦》是誰(shuí)所做的散文（）。A、趙孟頫 B、柳公權(quán) C、顏真卿 D、歐陽(yáng)修 正確答案： D

3、被譽(yù)為“濃墨宰相”的是誰(shuí) A、石濤 B、王鐸 C、劉墉 D、王文治 正確答案： C

4、王志文被譽(yù)為淡墨探花 正確答案：√

5、鄭板橋創(chuàng)風(fēng)格獨(dú)特的“七分半”書 正確答案：×

6、石濤行書取法蘇東坡，反對(duì)擬古風(fēng)氣 正確答案：√

草書

草書

（一）1、今草的產(chǎn)生有橫縱兩方面的淵源，其一是什么書體的草寫，其二是二王草的演進(jìn) A、隸書 B、楷書 C、行書 D、篆書 正確答案： B

2、今草字字獨(dú)立，大小均勻 正確答案：×

3、從漢代以來(lái)，草書大致可分為三類，其中不包含 A、章草 B、今草 C、狂草 D、文草 正確答案： D

4、章草基本上保持哪種書法的體勢(shì)和波磔用筆 A、隸書 B、楷書 C、行書 D、篆書 正確答案： A 草書

（二）1、下列書家中自稱自己書法為“破體”、“一字書”的是 A、懷素 B、張旭 C、王羲之 D、王獻(xiàn)之 正確答案： D

2、下列哪個(gè)選項(xiàng)不是草書的特點(diǎn) A、難以辨認(rèn) B、連綿不絕 C、充滿感情 D、靜若處子 正確答案： D

3、起伏是運(yùn)筆速度的綱要 正確答案：×

4、醉草就是今草 正確答案：× 草書

（三）1、草書在字體大小上要求大小參差多變，這是草書用筆的哪個(gè)特點(diǎn) A、節(jié)奏明快 B、墨色運(yùn)用 C、體勢(shì)多變 D、動(dòng)靜結(jié)合 正確答案： C

2、在草書中通篇作品要有墨色變化 正確答案：√

3、明代哪位書家開創(chuàng)了淡墨之始 A、王文治 B、劉墉 C、文征明 D、董其昌 正確答案： D

4、草書追求連綿婉轉(zhuǎn)，因此字與字之間的連接可以任意發(fā)揮，體現(xiàn)了草書的創(chuàng)造性 正確答案：×

草書

（四）1、朱熹是儒雅恬淡風(fēng)格的行書名家 正確答案：√

2、下列選項(xiàng)中，哪項(xiàng)是行書使用中值得關(guān)注的重要問題 A、行書速度 B、運(yùn)筆方向 C、連綿絞轉(zhuǎn) D、結(jié)體造型 正確答案： D

3、下列選項(xiàng)中，哪位書家不屬于同一個(gè)行書風(fēng)格的 A、王羲之 B、王獻(xiàn)之 C、趙孟頫 D、文征明 正確答案： B

4、一副好的作品通常是從第幾個(gè)字開始的 A、第一個(gè) B、第一行 C、第二個(gè) D、前三個(gè) 正確答案： A 草書

（五）1、下列哪種筆法是草書獨(dú)有的用筆特點(diǎn) A、方轉(zhuǎn) B、圓轉(zhuǎn) C、使轉(zhuǎn) D、側(cè)鋒 正確答案： C

2、通過改變筆順為草書書寫帶來(lái)的便利不包括（）。A、追求運(yùn)筆便利 B、改變運(yùn)筆方向 C、減少筆的運(yùn)行動(dòng)作 D、創(chuàng)造新的字形 正確答案： D

3、草書的挪動(dòng)、轉(zhuǎn)移、變換結(jié)構(gòu)和楷書、行書是完全不同的 正確答案：×

4、在王羲之《上虞貼》中用子字加一點(diǎn)來(lái)代替下列選項(xiàng)中的哪個(gè)字 A、母 B、好 C、題 D、野 正確答案： B 草書

（六）1、張旭的草書靈感來(lái)源于 A、天上行云 B、逆水行舟 C、孫大娘舞劍 D、二月垂柳 正確答案： C

2、草書書寫過程中起筆不藏鋒，落筆不回鋒 正確答案：√

3、草書的橫畫不宜過長(zhǎng)或平直 正確答案：√

4、在草書書寫過程中一般用什么代替橫折 A、單點(diǎn) B、橫畫 C、環(huán)轉(zhuǎn) D、方折 正確答案： C 草書

（七）1、懷素在沒有紙的時(shí)候曾用（）練習(xí)書法。A、沙子 B、石頭 C、竹簡(jiǎn) D、芭蕉葉 正確答案： D

2、草書的筆勢(shì)呼應(yīng)是有形的，而楷書和行書則是無(wú)形的 正確答案：√

3、在草書中，線條中心有一濃墨正當(dāng)其中，線條的書寫以哪種筆法較多 A、側(cè)鋒 B、中鋒 C、回鋒 D、藏鋒 正確答案： B

4、屋漏痕是為了表現(xiàn)線條的（）A、圓 B、潤(rùn) C、澀 D、枯 正確答案： C 草書

（八）1、王羲之、王獻(xiàn)之的草書作品體現(xiàn)了草書的哪種風(fēng)格 A、端莊樸拙 B、飄逸秀麗 C、縱橫奇崛 D、雄放野逸 正確答案： B

2、下列哪位書家和其他書家的草書風(fēng)格不一致 A、懷素 B、王鐸

第二篇：書法鑒賞爾雅滿分答案

兩漢隸書的興盛

（五）史晨碑是為了祭祀誰(shuí)而立的碑

A、孟子

B、孔子

C、墨子

D、荀子

正確答案： B 下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢隸成熟期方整平正一路書法的典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： B 史晨碑又稱為什么

A、史晨前后碑

B、史晨左右碑

C、史晨上下碑

D、史晨陰陽(yáng)碑

正確答案： A 史晨碑上的碑文并不是在同一時(shí)間、同一個(gè)人雕刻完成的。（）

正確答案：×衡方碑是朱登為衡方立的頌德碑

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（六）下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢碑中壯美一路風(fēng)格典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑被列為國(guó)家?guī)准?jí)文物藏品

A、三級(jí)

B、二級(jí)

C、一級(jí)

D、一般文物

正確答案： C 方朔認(rèn)為衡方碑與哪個(gè)漢碑可以伯仲

A、張遷碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑碑文字體重視上緊下松之感

正確答案：×衡方碑在技巧上并不強(qiáng)調(diào)燕尾

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（七）曹全碑是哪個(gè)朝代的碑刻

A、西漢

B、東漢

C、東晉

D、西晉

正確答案： B 曹全碑碑文用筆多采用幾分筆

A、四分筆

B、三分筆

C、二分筆

D、一分筆

正確答案： C 曹全碑碑體是什么顏色

A、白

B、灰

C、赭

D、黑 正確答案： D 秦隸和漢隸分別稱為今隸和古隸

正確答案：×曹全碑碑文運(yùn)筆主要以圓筆為主

正確答案：√

書法鑒賞

緒論

（一）篆書是在哪種歷史背景下創(chuàng)造的

A、文景之治

B、秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之后

C、秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之前

D、胡亥

正確答案： B 品鑒書法正確的方法是站在什么樣的角度上

A、哲學(xué)

B、歷史

C、文學(xué)

D、真善美

正確答案： A 中國(guó)最早可考的文字是下列哪種文字？（）

A、金文

B、篆書

C、楷書

D、甲骨文

正確答案： D 不同的人，或者同一個(gè)人在不同的階段因?yàn)閷?duì)自然的感受，對(duì)美的認(rèn)識(shí)程度不同會(huì)有不同的鑒賞水平

正確答案：√鑒賞書法的人大部分都是書法家

正確答案：×

緒論

（二）1 書法對(duì)象的藝術(shù)性表現(xiàn)不包括

A、書家創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)的審美藝術(shù)性

B、漢字的象形性

C、漢字及其點(diǎn)畫的豐富性

D、書法作品內(nèi)容的文化藝術(shù)性

正確答案： A 書法的內(nèi)涵不包括下列哪一項(xiàng)

A、表現(xiàn)對(duì)象

B、表現(xiàn)內(nèi)容

C、何如表現(xiàn)

D、表現(xiàn)結(jié)果

正確答案： D 中國(guó)書法是通過漢字書寫來(lái)表現(xiàn)什么的藝術(shù)

A、文學(xué)

B、歷史

C、情感意向

D、哲學(xué)

正確答案： C 毛筆的特點(diǎn)是柔軟、有彈性，因此在書寫書法作品時(shí)很難體現(xiàn)出字體的各種形態(tài)。（）

正確答案：×用啟功先生的瘦金體去寫毛澤東的《沁園春·雪》，做到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。（）

正確答案：×

緒論

（三）中國(guó)的（）被稱為筆尖之舞。

A、繪畫

B、書法

C、刻章

D、芭蕾舞

正確答案： B 通過（）會(huì)使中國(guó)書法具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。

A、對(duì)比

B、臨摹

C、歷史性 D、文學(xué)性

正確答案： A 法國(guó)總統(tǒng)觀看了中國(guó)書法中的哪個(gè)漢字后稱中國(guó)書法是藝中之藝

A、漢

B、京

C、文學(xué)

D、舞

正確答案： D 法國(guó)畫家畢加索認(rèn)為藝術(shù)在中國(guó)

正確答案：√因?yàn)橹袊?guó)書法與音樂一樣寓雜多于統(tǒng)一，講究對(duì)稱與呼應(yīng)、節(jié)奏與韻律，因此中國(guó)書法也被稱為無(wú)聲之音。（）

正確答案：√

緒論

（四）“如果說能夠表現(xiàn)個(gè)性這就是最高的美術(shù)，那么各種美術(shù)以寫字為最高?！背鲎裕ǎ?。

A、梁思成

B、白宗華

C、林語(yǔ)堂

D、梁?jiǎn)⒊?/p>

正確答案： D 藝術(shù)來(lái)源于什么，又高于什么

A、自然

B、生活

C、宗教

D、政治

正確答案： B 書法的加工素材是什么

A、點(diǎn)畫

B、漢字

C、藝術(shù)話的詩(shī)詞歌賦

D、話語(yǔ)

正確答案： C 書法作品中只要存在共性就一定是優(yōu)秀的作品 正確答案：×

緒論

（五）下列各種文字不屬于書法發(fā)展時(shí)期的文字的是（）。

A、金文

B、甲骨文

C、楷書

D、篆書

正確答案： C 書法鑒賞的正確學(xué)習(xí)方法是學(xué)習(xí)書法史，站在哲學(xué)的角度，以（）的觀點(diǎn)去鑒賞。

A、唯物主義

B、唯心主義

C、辯證主義

D、馬克思主義

正確答案： A 書法發(fā)展的三個(gè)階段不包括

A、發(fā)展起

B、繁榮期

C、成熟期

D、萌芽期

正確答案： D（）是中國(guó)文字的開始，同時(shí)也是中國(guó)書法的開始。

A、甲骨文

B、金文

C、篆書

D、楷書

正確答案： A 書法的成熟期大概時(shí)間段為東漢至唐朝之間

正確答案：×?xí)ǖ姆睒s期是從元明之后開始的

正確答案：×

緒論

（六）張懷瓘的作品（）對(duì)后世的影響最大。

A、《書品》

B、《書斷》

C、《繼書品》

D、《書估》

正確答案： B 王羲之的《蘭亭序》是用（）在繭紙上創(chuàng)作出來(lái)的。

A、羊毫

B、狼毫

C、紫毫

D、鼠須筆

正確答案： D 下列不屬于書法鑒賞所需具備的條件是（）。

A、具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng)

B、對(duì)書法具有廣泛的深刻體驗(yàn)

C、對(duì)文房四寶的了解

D、對(duì)書家社會(huì)地位的調(diào)查

正確答案： D 書法和寫字是相同的

正確答案：×梁?jiǎn)⒊瑢贩譃樯?、妙、高、精、逸、?/p>

正確答案：×

緒論

（七）畫面審美三部曲不包括

A、“勢(shì)”的審美

B、“細(xì)”的審美

C、“構(gòu)”的審美

D、筆法審美

正確答案： B 下列哪位歷史人物的書法較少被后人模仿？

A、顏真卿 B、王羲之

C、岳飛

D、秦檜

正確答案： D 下列哪個(gè)選項(xiàng)不屬于“勢(shì)”的審美

A、看大勢(shì)

B、看總體

C、看構(gòu)圖

D、看層次

正確答案： D 書法審美的標(biāo)準(zhǔn)從技術(shù)角度上來(lái)說是看其是否符合大自然的擇優(yōu)原則

正確答案：√書法作品中只有對(duì)立沒有統(tǒng)一

正確答案：×

甲骨文的欣賞

（一）（）通過出土甲骨文的地址，推論出河南安陽(yáng)小屯村就是商晚期國(guó)都遺址“殷墟”的所在地。

A、王懿榮

B、劉鶚

C、羅振玉

D、王國(guó)維

正確答案： C 誰(shuí)第一次將甲骨文從私藏變成文獻(xiàn)公開的資料

A、王懿榮

B、劉鶚

C、羅振玉

D、王國(guó)維

正確答案： B 第一次發(fā)現(xiàn)甲骨文的人是誰(shuí)

A、王懿榮

B、劉鶚

C、羅振玉

D、王國(guó)維

正確答案： A 甲骨文是商代中后期的文字

正確答案：√甲骨文是對(duì)刻在甲骨上的刻辭和占辭的統(tǒng)稱

正確答案：×

甲骨文的欣賞

（二）《殷契粹編》的作者誰(shuí)在該書中從書法角度對(duì)甲骨文進(jìn)行了贊美和贊賞

A、郭沫若

B、王國(guó)維

C、羅振玉

D、董作斌

正確答案： A 奇肆型甲骨文與后世的（）具有相似的特點(diǎn)。

A、石鼓文

B、楷書

C、篆刻

D、金文

正確答案： D 不同的甲骨文類型之間只有差異沒有共性

正確答案：×甲骨文作為一種成熟的文字系統(tǒng)，奠定了書法美學(xué)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)

正確答案：√

渾厚典雅的金文

（一）祭祀獵手涂朱牛股刻辭是從哪出土的

A、安陽(yáng)

B、洛陽(yáng)

C、西安

D、邯鄲

正確答案： A 祭祀獵手涂朱牛股刻辭正面刻了幾條甲骨文 A、一

B、二

C、三

D、四

正確答案： D 大盂鼎屬于青銅器中的什么器件

A、樂器

B、食器

C、酒器

D、禮器

正確答案： D 青銅器中的禮器是以什么為代表

A、鐘

B、鼎

C、缶

D、尊

正確答案： B 大盂鼎是左宗棠轉(zhuǎn)贈(zèng)給潘祖蔭

正確答案：√金文也叫鐘鼎文

正確答案：√

渾厚典雅的金文

（二）毛公鼎出土于哪里

A、陜西

B、山西

C、安陽(yáng)

D、洛陽(yáng)

正確答案： A 大盂鼎記載的是西周哪位國(guó)王時(shí)期的事件

A、武王

B、成王

C、康王

D、昭王

正確答案： C 3 毛公鼎記載的是西周哪位國(guó)王時(shí)期的事件

A、夷王

B、宣王

C、康王

D、幽王

正確答案： B 金文大多數(shù)是和器物一起澆鑄出來(lái)的

正確答案：√制作毛公鼎的是毛公痞。（）

正確答案：×

渾厚典雅的金文

（三）石鼓是在什么地方被發(fā)現(xiàn)的

A、陜西岐山

B、陜西寶雞

C、河南安陽(yáng)

D、河南商丘

正確答案： B 唐楠辨認(rèn)金文的三種方法不包括

A、形符

B、意符

C、身符

D、寸符

正確答案： D 石鼓文又被稱為小篆

正確答案：×唐太宗時(shí)期特別重視石鼓文。（）

正確答案：×

渾厚典雅的金文

（四）下列哪具青銅器被譽(yù)為西周青銅器的魁首

A、大盂鼎

B、小盂鼎

C、毛公鼎

D、虢季子白盤

正確答案： D 虢季子白盤是被誰(shuí)轉(zhuǎn)贈(zèng)給國(guó)家的

A、劉銘傳

B、劉鶚

C、劉肅曾

D、端方

正確答案： C 虢季子白盤上由（）個(gè)獸首銜環(huán)。

A、二

B、四

C、六

D、八

正確答案： D 虢季子白盤上的金文排列方式和字形處理有別于其他西周銘文

正確答案：√虢季子白盤是目前所見商周最大的真器偽銘

正確答案：√

散氏盤散氏盤是西周（）時(shí)期的青銅器。

A、夷王

B、厲王

C、文王

D、武王

正確答案： B 散氏盤記錄的是散國(guó)與哪個(gè)國(guó)家之間的土地契約

A、散國(guó)

B、衛(wèi)國(guó)

C、矢國(guó) D、魯國(guó)

正確答案： C 下列哪位人物為散氏盤定名

A、阮元

B、阿寶林

C、端方

D、劉銘傳

正確答案： A 散氏盤最大的特點(diǎn)是拙

正確答案：√散氏盤在書學(xué)上開了草篆之先河

正確答案：√

石鼓文下列石鼓文中哪一個(gè)是歌頌秦始皇的

A、《吾車》

B、《吾水》

C、《鑾車》

D、《而師》

正確答案： B 趙匡胤對(duì)石鼓采取了什么保護(hù)措施

A、填銀

B、填銅

C、填金

D、填汞

正確答案： C 石鼓文在書法史的地位為上承什么文，下啟秦代小篆

A、甲骨文

B、金文

C、大篆

D、鐘鼎文

正確答案： B 入元朝后，第一次在淤泥中發(fā)現(xiàn)石鼓的人是趙匡胤

正確答案：× 5 十個(gè)石鼓中謳歌秦代最早的石鼓文是《作原》

正確答案：×

篆書的演變

（一）李斯在秦朝官至（）。

A、廷尉

B、食客

C、刀刻吏

D、丞相

正確答案： D 小篆是誰(shuí)創(chuàng)造的

A、李斯

B、韓非

C、荀子

D、趙高

正確答案： A 李斯給秦始皇寫了下列哪篇文章，自此，秦始皇開始重用李斯

A、《會(huì)稽銘文》

B、《行督責(zé)書》

C、《諫逐客書》

D、《孤憤》

正確答案： C 李陽(yáng)冰被認(rèn)為是李斯后書寫小篆第一人

正確答案：√小篆里面沒有楚國(guó)文字風(fēng)格

正確答案：×

篆書的演變

（二）隸書興盛于哪個(gè)朝代

A、秦

B、漢 C、魏

D、晉

正確答案： B 《會(huì)稽刻石》是為了祭奠誰(shuí)而雕刻的

A、堯舜

B、大禹

C、始皇帝

D、秦二世

正確答案： B 小篆是在哪一種文字書體中演變過來(lái)的

A、甲骨文

B、隸書

C、大篆

D、楷書

正確答案： C 李斯的小篆呈長(zhǎng)方形，并且長(zhǎng)短有著嚴(yán)格的比例

正確答案：√隸書是李斯創(chuàng)造的

正確答案：×

篆書的演變

（三）嶧山刻石原碑是被（）推倒的。

A、秦始皇

B、秦二世

C、太武帝

D、漢武帝

正確答案： C 嶧山刻石背面刻的是哪位皇帝的詔書

A、秦始皇

B、秦二世

C、太武帝

D、漢武帝

正確答案： B 會(huì)稽刻石上的小篆每幾句成一韻 A、一

B、二

C、三

D、四

正確答案： C 會(huì)稽刻石和嶧山刻石的原碑都已經(jīng)不存在了

正確答案：√李斯的小篆書寫水平是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（一）武威漢簡(jiǎn)中哪種簡(jiǎn)牘被認(rèn)為是記載了中國(guó)官方最早做出尊老養(yǎng)老規(guī)定的

A、《儀禮》簡(jiǎn)

B、王杖詔令簡(jiǎn)

C、醫(yī)藥簡(jiǎn)

D、詩(shī)經(jīng)簡(jiǎn)

正確答案： B 分書的主要特征是什么

A、粗線

B、重心上揚(yáng)

C、墨點(diǎn)

D、蠶頭燕尾

正確答案： D 下列哪種書體又稱分書、八分書

A、甲骨文

B、金文

C、篆書

D、隸書

正確答案： D 正體書寫比較隨意，沒有固定的寫法

正確答案：×每一種字體都有正體和草體兩種形式

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（二）武威漢簡(jiǎn)中哪種簡(jiǎn)牘是古代經(jīng)典組成部分之一，對(duì)于研究漢代經(jīng)濟(jì)和《儀禮》版本提供了第一手資料

A、《儀禮》簡(jiǎn)

B、王杖詔令簡(jiǎn)

C、醫(yī)藥簡(jiǎn)

D、詩(shī)經(jīng)簡(jiǎn)

正確答案： A 下列哪個(gè)朝代是篆書向分書過渡的時(shí)期

A、戰(zhàn)國(guó)

B、秦

C、西漢

D、東漢

正確答案： C 馬王堆帛書涉及從哪個(gè)朝代到西漢初期的政治，軍事，思想和文化

A、夏朝

B、周朝

C、春秋

D、戰(zhàn)國(guó)

正確答案： D 在馬王堆帛書中《道經(jīng)》在前，《德經(jīng)》在后

正確答案：×馬王堆帛書不是同一時(shí)期，同一個(gè)人書寫的

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（三）到了哪個(gè)朝代，隸書開始發(fā)生了很大的變化，結(jié)構(gòu)向扁平方向發(fā)展

A、秦

B、西漢

C、東漢

D、新朝

正確答案： C 2 程邈發(fā)明隸書的時(shí)候，其官銜為什么

A、吏

B、御史

C、太尉

D、丞相

正確答案： A 碑刻是（）開始盛行的一種石刻類型。

A、秦

B、魏

C、晉

D、東漢

正確答案： D 《乙瑛碑》、《禮器》、《史晨》并稱孔廟三碑

正確答案：√秦隸與漢隸是沒有區(qū)別的

正確答案：×

兩漢隸書的興盛

（四）清代方朔認(rèn)為（）是漢隸中最可師者。

A、乙瑛碑

B、禮器

C、西岳華山廟碑

D、鮮于璜碑

正確答案： A 西岳華山廟碑書丹者是誰(shuí)

A、恒帝

B、袁逢

C、郭香察

D、郭軍遷

正確答案： C 鮮于璜碑上沒有下列哪種神獸的飾紋

A、青龍

B、白虎

C、朱雀 D、玄武

正確答案： D 康有為認(rèn)為在所有漢碑中，西岳華山廟碑是最為上乘的

正確答案：×西岳華山廟碑的拓本有五本傳世

正確答案：×

兩漢隸書的興盛

（五）史晨碑是為了祭祀誰(shuí)而立的碑

A、孟子

B、孔子

C、墨子

D、荀子

正確答案： B 下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢隸成熟期方整平正一路書法的典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： B 史晨碑又稱為什么

A、史晨前后碑

B、史晨左右碑

C、史晨上下碑

D、史晨陰陽(yáng)碑

正確答案： A 史晨碑上的碑文并不是在同一時(shí)間、同一個(gè)人雕刻完成的。（）

正確答案：×衡方碑是朱登為衡方立的頌德碑

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（六）下列哪個(gè)碑刻被認(rèn)為是漢碑中壯美一路風(fēng)格典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑被列為國(guó)家?guī)准?jí)文物藏品

A、三級(jí)

B、二級(jí)

C、一級(jí)

D、一般文物

正確答案： C 方朔認(rèn)為衡方碑與哪個(gè)漢碑可以伯仲

A、張遷碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑碑文字體重視上緊下松之感

正確答案：×衡方碑在技巧上并不強(qiáng)調(diào)燕尾

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（七）曹全碑是哪個(gè)朝代的碑刻

A、西漢

B、東漢

C、東晉

D、西晉

正確答案： B 曹全碑碑文用筆多采用幾分筆 A、四分筆

B、三分筆

C、二分筆

D、一分筆

正確答案： C 曹全碑碑體是什么顏色

A、白

B、灰

C、赭

D、黑

正確答案： D 秦隸和漢隸分別稱為今隸和古隸

正確答案：×曹全碑碑文運(yùn)筆主要以圓筆為主

正確答案：√

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書法鑒賞

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第三篇：杜甫詩(shī)歌鑒賞練習(xí)答案

詩(shī)歌鑒賞練習(xí)

（一）《登高》唐·杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

1.下列選項(xiàng)中，對(duì)本詩(shī)的理解有誤的一項(xiàng)是(C)A．首聯(lián)寫詩(shī)人登高的見聞。詩(shī)人對(duì)風(fēng)、天、猿嘯、渚、沙、鳥飛等具體的景物，進(jìn)行了生動(dòng)具體細(xì)致的刻畫。

B．頷聯(lián)也是寫景，但手法與首聯(lián)不同，如果說首聯(lián)是一幅工筆畫的話，那么頷聯(lián)就是一幅寫意畫。詩(shī)人抓住典型的景物——蕭蕭的落木，滾滾的流水，加以渲染，給讀者留下了廣闊的想像空間。

C．頸聯(lián)詩(shī)人點(diǎn)明詩(shī)旨。詩(shī)人登高望遠(yuǎn)，由無(wú)邊的落木，不盡的江水，聯(lián)想到自己漂泊萬(wàn)里，暮年多病，抒發(fā)了怨天尤人的牢騷，這是孤獨(dú)者的慨嘆。

D．杜甫是憂國(guó)憂民的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他對(duì)人生有大悲憫?！捌D難苦恨繁霜鬢”是他關(guān)于現(xiàn)實(shí)觀照的結(jié)果。2.表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想感情？

（二）登樓

杜甫

花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?？蓱z后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。

(注①玉壘：山名，在今四川茂汝。②北極：即北極星，喻指唐王朝。③西山寇盜：指吐蕃。④梁父吟：諸葛亮遇到劉備前喜歡誦讀的樂府詩(shī)。

1.《登樓》以浩大氣勢(shì)描繪祖國(guó)山河壯美，表達(dá)對(duì)民族歷史追懷的句子是什么？ “錦江春色來(lái)天，玉壘浮云變古今。

2.尾聯(lián)運(yùn)用了何種表現(xiàn)手法?表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情? 用典(借古諷今)。(1分)①暗諷君王重用奸邪，昏聵誤國(guó)；(2分)②表達(dá)自己空懷濟(jì)世之心卻報(bào)國(guó)無(wú)門的抑郁與自遣之情。(2分)

（三）月夜憶舍弟 杜甫 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無(wú)家問死生。寄書長(zhǎng)不避，況乃未休兵。

1.簡(jiǎn)述這首詩(shī)反映出當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)環(huán)境。戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，時(shí)尚動(dòng)蕩，民不聊生。（“斷人行”、“未休兵”、“有弟皆分散，無(wú)家問死生”、“寄出長(zhǎng)不達(dá)”）2.這首詩(shī)抒發(fā)了怎樣的思想感情？

①懷念家鄉(xiāng)，思念親人，夾雜著生離死別的焦慮；②憂國(guó)憂民，不滿現(xiàn)狀，渴望社會(huì)安定。（本題不能作簡(jiǎn)單化的回答，要顧及全詩(shī)）

（四）春水生①

杜甫

其 一

二月六夜春水生，門前小灘渾欲平。鸕鶿鸂鶒莫漫喜：吾與汝曹②眼俱明！

其 二

一夜水高二尺強(qiáng)，數(shù)日不可更禁當(dāng)③。南市津頭有船賣，無(wú)錢即買系籬旁！

【注釋】①唐肅宗上元二年（761）二月，杜甫寓居成都浣花溪畔的草堂，作《春水生》二首。②汝曹：你們，指水鳥。③禁當(dāng)：阻擋、攔擋。

16.詩(shī)題為“春水生”，這兩首詩(shī)寫出了春水什么特點(diǎn)？（2分）迅速溢漲，水量很大

17.這兩首詩(shī)都寫春水，卻體現(xiàn)了詩(shī)人完全不同的心情，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句分別加以分析。(2分）

“其一”描寫春水初漲，萬(wàn)物欣然，詩(shī)人同水鳥們同享春光，目光明澈，詩(shī)人為時(shí)序更替萬(wàn)物復(fù)蘇而喜不自禁；“其二”寫春水猛漲，草堂前即將水滿成災(zāi)，詩(shī)人生活困頓，沒有錢購(gòu)買船只以避水患，為自身艱難處境而憂苦不堪。

（五）江漢 杜甫

江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。

(l)這是杜甫晚年客滯江漢時(shí)所寫的一首詩(shī)。詩(shī)中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個(gè)意象，請(qǐng)分析其情景交融的意境。

【答案】“片云”“孤月”意境凄涼，流露出作者孤獨(dú)、苦無(wú)知音的煩悶；“落日”“秋風(fēng)”意境雄壯、開闊，又體現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已”的樂觀曠達(dá)。

(2)有人認(rèn)為這首詩(shī)洋溢著詩(shī)人自強(qiáng)不息的精神，也有人認(rèn)為這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人的怨憤之情，你同意哪種看法？請(qǐng)說明理由。亦可另抒己見。

【答案】開放題，言之成理即可。答“自強(qiáng)不息”的要聯(lián)系“落日心猶壯”，答“怨憤”的要聯(lián)系“不必取長(zhǎng)途”.（六）蜀相 杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

14.（1分）作為律詩(shī)，本詩(shī)用字精當(dāng)，韻律和諧，就對(duì)仗而言，第_____聯(lián)最為工整。15.（3分）以下對(duì)本詩(shī)賞析有誤的一項(xiàng)是（D）

A、頷聯(lián)寫祠堂的荒涼空寂，看似寫吊古情懷，實(shí)際也是詩(shī)人在抒發(fā)自己內(nèi)心的感慨。B、頸聯(lián)寫諸葛亮的一生功業(yè)，贊頌其雄才大略和忠心報(bào)國(guó)，具有非凡的概括力。C、尾聯(lián)的“英雄”指包括詩(shī)人自己在內(nèi)的具有報(bào)國(guó)雄心、追懷諸葛亮的有志之士。

D、全詩(shī)敘事、寫景、抒情相結(jié)合，筆墨淋漓，感情深摯，充分體現(xiàn)了杜詩(shī)奔放飄逸的風(fēng)格。16.（4分）“丞相祠堂何處尋”中的“尋”字用得好，請(qǐng)簡(jiǎn)要說明理由。

（1）“尋”字表明杜甫此行不是漫不經(jīng)心的信步由之，而是專程拜訪（2）“尋”為下面的詩(shī)句張本敘事，引出下面對(duì)蜀相祠堂的描寫（3）表現(xiàn)出杜甫對(duì)諸葛亮強(qiáng)烈的敬仰之情和對(duì)自己報(bào)國(guó)之志的感慨

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第四篇：書法練習(xí)

粉 筆 字 書 寫 技 巧

教師加強(qiáng)粉筆字書寫和應(yīng)用的練習(xí)是進(jìn)行教學(xué)基本功訓(xùn)練的重要內(nèi)容之一。

教師進(jìn)行粉筆字練習(xí)必須遵循書法練習(xí)規(guī)律。練習(xí)時(shí)，要從楷書入手，逐步過渡到行楷和行書，應(yīng)從寫法突破，逐步掌握構(gòu)成要領(lǐng)?，F(xiàn)將其基本要求介紹如下：

一、粉筆字書寫的持筆方法和用筆要求

寫粉筆字時(shí)，用拇指、食指和中指捏筆，其位置貼近筆頭，且三指虛握，呈斜臥式（與板面成 45°——50°夾角）。

粉筆字屬于硬筆字類，書寫用筆要點(diǎn)如下：利用指力、腕力書寫；書寫時(shí)保持寫速穩(wěn)定、適當(dāng)用力，寫速快慢、用力大小決定點(diǎn)、畫的大小和粗細(xì)；書寫過程中，適時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆，使筆頭保持圓弧狀，以求得線條均勻；用筆講究提、按、行，但要求書寫內(nèi)力始終保持一致，筆筆到位。

二、粉筆字練習(xí)的方法和步驟

進(jìn)行粉筆字練習(xí)應(yīng)從臨寫優(yōu)秀的碑帖（碑：石刻、木刻等字的拓印件；帖：直接書寫的范本。）開始，且首先臨寫楷體。臨寫的范本很多，選擇自己愛好的優(yōu)秀范本來(lái)練習(xí)最佳，在掌握了一種風(fēng)格后，可廣泛涉獵，以便把握共性，同時(shí)也便于融合。臨寫時(shí)，首先進(jìn)行對(duì)臨（仿寫）——仿照范本來(lái)寫，待熟練后，再背臨——默寫范字。臨寫是在了解所臨碑帖的技法基礎(chǔ)上進(jìn)行的。所以，臨寫前要研究相關(guān)理論，用心讀帖，然后進(jìn)行筆畫臨寫練習(xí)，熟練后再臨寫完整的字，待對(duì)所臨寫的字默寫的很象后，進(jìn)行全帖臨寫。當(dāng)基本掌握了楷體書寫方法后，再臨寫行楷或行書，其方法步驟與楷書相同。按照以上要求反復(fù)進(jìn)行，最終達(dá)到字寫的好、整篇組合的美的目的。

三、粉筆字練習(xí)中應(yīng)解決的問題

（一）粉筆字筆畫練習(xí)要把握起筆、行筆、轉(zhuǎn)折和收筆的要領(lǐng)

粉筆字的起筆一般要求“欲橫先豎，欲豎先橫，”有“藏筆”（按筆）之勢(shì)；行筆要穩(wěn)健，用力要均勻，使線條有力、流暢。寫轉(zhuǎn)折筆畫時(shí)，在轉(zhuǎn)折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時(shí)，手應(yīng)隨筆畫的彎曲而捻轉(zhuǎn)粉筆，忌隨意用筆而使線條形成折帶狀，造成線條無(wú)力，有薄弱之感；收筆一般要有“回筆”之勢(shì)，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢(shì)提筆而出，但須保持內(nèi)力不變、力送到頭。

在書寫過程中，并非每筆都按上述要求交代清楚，尤其對(duì)處于次要位置的筆畫，應(yīng)該藏筆的可作漏筆處理。由于粉筆字書寫應(yīng)有適當(dāng)?shù)乃俣龋?、收筆的藏筆效果并不明顯，有“意”即可，但無(wú)論書寫主要位置筆畫還是次要位置筆畫，必須做到筆筆到位。

筆畫的具體寫法如下：

點(diǎn)——虛起筆漸按下回筆作收勢(shì)。

橫——按筆起筆，有藏筆之勢(shì)，后右行，按下回筆作收勢(shì)。

豎——按筆起筆，有藏筆之勢(shì)，后下行，或按下回筆作收勢(shì)（垂露），或順勢(shì)提筆呈懸針狀。

撇——按筆起筆，有藏筆之勢(shì)，左撇出，稍行便順勢(shì)提筆。

捺——按筆起筆，稍有藏筆之勢(shì)，后右下行，呈一波三折狀，再順勢(shì)提筆出鋒。

挑——按筆起筆，有藏筆之勢(shì)，后順勢(shì)向右上提筆。

折——按筆起筆，有藏筆之勢(shì)，后行筆至折處停筆，再按筆寫折后行筆，按下回筆收筆。

勾——橫勾似折，但折后順勢(shì)提筆斜出鋒；豎勾如豎，但在豎畫按下回筆時(shí)順勢(shì)向左上提筆出鋒；弧形勾的起筆，按筆有藏筆之勢(shì)，后行曲線，邊行邊轉(zhuǎn)筆至勾處回筆，順勢(shì)提筆出鋒。

粉筆字基本筆畫表

（二）正確處理粉筆字的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使筆畫組合得當(dāng)、字體嚴(yán)謹(jǐn)美觀

進(jìn)行粉筆字練習(xí)關(guān)鍵是筆畫組合，組合的關(guān)鍵在于正確處理筆畫間的位置關(guān)系、穿插呼應(yīng)關(guān)系等。

1.保持字的外形呈“方”形

粉筆字是方塊字，但字的方正不是絕對(duì)的，而是整體感覺。大部分字只是某些筆畫的起筆或收筆端點(diǎn)處于方塊之邊緣（極少部分略超出），而其他地方都在方塊之內(nèi)。在練習(xí)過程中應(yīng)首先形成“字為方形”的認(rèn)識(shí)，然后注意恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)字的整體方的感覺：方塊邊緣的筆畫及相交于方塊邊緣的筆畫定好位，不靠邊的筆畫寫到位。

2.分析結(jié)構(gòu)和比例

粉筆字分為獨(dú)體字和組合字兩種。組合結(jié)構(gòu)的字又分為上下組合、上中下組合、左右組合、左中右組合、上下左右組合、里外組合、參差組合。進(jìn)行粉筆字練習(xí)，分析研究組合結(jié)構(gòu)各部分所占比例的大小對(duì)準(zhǔn)確定位每個(gè)字的筆畫有很重要的作用。在初學(xué)時(shí)，可有意劃分組合結(jié)構(gòu)字型各部分的比例，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)把握組合比例，最終能夠做到出手便符合比例。

3.體現(xiàn)上緊下松特征

粉筆字結(jié)構(gòu)如同人體結(jié)構(gòu)，大部分上部構(gòu)成緊湊，下部構(gòu)成舒展。從美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)講，只有疏密搭配得當(dāng)，才能產(chǎn)生美感。在一個(gè)畫面中，物象組合“疏能跑馬，密不透風(fēng)，”而且過渡層次適當(dāng)，形式美感強(qiáng)。一個(gè)字就是一個(gè)畫面——上緊而不擠滿，下松而不空缺，松緊對(duì)比適度，構(gòu)成協(xié)調(diào)美觀。進(jìn)行粉筆字練習(xí)如若把握上緊下松規(guī)律，便可突破筆畫組合“排列易均勻”的難點(diǎn)。

4.強(qiáng)調(diào)內(nèi)緊外松

進(jìn)行粉筆字練習(xí)強(qiáng)調(diào)把每一個(gè)字寫成“個(gè)”，不能有松散之感。解決的辦法是將字寫的內(nèi)部緊湊，外部舒展。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、形不散的字，猶如所有筆畫均向中心集中，具有凝聚力，形成一個(gè)整體；又如從中心向外發(fā)散，到外部很舒展，具有灑脫之感?？梢姡酃P字的內(nèi)外聚散對(duì)比既是又一解決筆畫排列均勻問題的手段，又是形成字形美觀的條件。強(qiáng)化內(nèi)緊外松練習(xí)，利用米字格（□）和回宮格（□)來(lái)訓(xùn)練十分奏效。

5.注意左收右放

粉筆字的另一個(gè)顯著特點(diǎn)是左邊筆畫呈收勢(shì)，右邊筆畫較開放。這種收放對(duì)比很能凸現(xiàn)字的精神，給人以神氣十足之感。造成粉筆字左收右放的原因有二：其一，筆畫個(gè)性的影響所致——處于左邊的筆畫大多具有收勢(shì)特點(diǎn)，而右邊的大多則相反；其二，結(jié)構(gòu)變化的需要所致——對(duì)比產(chǎn)生美，變化見精神。在練習(xí)中，一般強(qiáng)調(diào)字的結(jié)構(gòu)上的收斂與放開，即字的左邊部分收斂些，右邊部分放開些。依據(jù)左收右放原則訓(xùn)練，可防止出現(xiàn)寫字全面放開，四面“開花”，張揚(yáng)無(wú)對(duì)比，平淡無(wú)味道問題，也可避免出現(xiàn)筆畫寫不到位，開放不足，收勢(shì)有余，小氣拘謹(jǐn)問題。

6.適宜穿插 務(wù)求呼應(yīng)

粉筆字的筆畫位置并無(wú)多大調(diào)整空間，書寫時(shí)相差一點(diǎn)也感覺不舒服，尤其關(guān)乎筆畫間相互聯(lián)系的一些微妙處理更讓練習(xí)者作難。因此，筆畫如何爭(zhēng)讓穿插、怎么呼應(yīng)、穿插呼應(yīng)到什么程度才能處理好筆畫的位置關(guān)系，成為擺在練習(xí)者面前的一項(xiàng)艱巨任務(wù)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，有效的解決方法是：（1）注意觀察范字，認(rèn)識(shí)筆畫穿插呼應(yīng)的作用：如三組平行線 ‖ ‖ ‖ 變?yōu)?[ ] [ ] [ ] 或 ][ ][ ][，其內(nèi)涵顯然發(fā)生了變化，所以，線條的微妙變化會(huì)使線條間的關(guān)系發(fā)生質(zhì)的變化；（2）通過訓(xùn)練把握規(guī)律，熟練寫法：筆畫的合理爭(zhēng)讓穿插使字的各部分間增強(qiáng)了聯(lián)系，筆畫間的相互照應(yīng)使字形神不離。

7.力求重心穩(wěn)定

粉筆字雖然是方塊字，但大部分均衡而不對(duì)稱，在書寫時(shí)稍不注意會(huì)使重心偏移，而出現(xiàn)東倒西歪現(xiàn)象。有時(shí)確因?qū)懙耐嵝倍怪匦牟环€(wěn)，有時(shí)則由于所寫字的左右分量不均衡或頭重腳輕而失去重心，有時(shí)是因?yàn)楣P畫的穿插影響破壞了字的穩(wěn)定。所以，在書寫練習(xí)時(shí)，首先要將字寫端正，然后通過進(jìn)一步訓(xùn)練，能夠表現(xiàn)出字的左右等量不等形的感覺和字的站立穩(wěn)定的效果，能夠處理好影響穩(wěn)定的穿插筆畫（三條平行線被斜線所截后感覺不平行了，如圖：，那么，書寫被斜線所截的直

線筆畫時(shí)，應(yīng)適當(dāng)調(diào)整直線筆畫的傾斜度，如?了?。）。在沒有掌握駕馭能力的情況下，一般不要寫傾斜式粉筆字。

8.切記空放與滿收

因粉筆字是方形字，所以在方框內(nèi)練習(xí)十分方便。但在方框內(nèi)練習(xí)時(shí)必須明確哪些筆劃頂格？哪些筆劃收縮？什么樣的字筆劃破格？根據(jù)人的視覺感受分析：凡平行于方框線的筆劃給人以擴(kuò)張感（□□），故而書寫這類筆劃應(yīng)適當(dāng)收縮，稱為滿收，如寫“國(guó)”字 ；凡與方框相交的筆劃頂格書寫使人感到較為恰當(dāng)，如寫“單”字。而與方框相交點(diǎn)少的字，置于框內(nèi)來(lái)寫則顯小，如菱形字“令”，對(duì)此，只有適當(dāng)破格才感覺大小適宜。事實(shí)上，寫粉筆字追求的是視覺上的大小一致，而實(shí)際上的不一致。那么，在書寫時(shí)只有適時(shí)空放滿收，才能保持字的整體感覺大小適當(dāng)。

（三）進(jìn)行行楷、行書練習(xí)，在遵循上述原則基礎(chǔ)上須根據(jù)其行筆快的特點(diǎn)對(duì)筆劃連接和行筆方法等進(jìn)行專門訓(xùn)練

行書源于楷書，故而掌握楷書寫法后，再練行楷，然后練行書，是正確的練習(xí)套路?！罢莆招袝霉P而能夠操縱有方，關(guān)鍵在于行筆的頓挫、提按等技巧。行書用筆不能直往直來(lái)，一瀉直下。行書無(wú)處不徘徊仰俯，一點(diǎn)一畫，皆有三轉(zhuǎn)，一波一拂，皆有三折，一牽一連，筆皆旋轉(zhuǎn)?！保ㄩh祥德語(yǔ)）所以，在練習(xí)時(shí)，要把握“頓筆如楷，運(yùn)筆如草，點(diǎn)面應(yīng)接，筆斷氣連，主筆沉著，連筆輕細(xì)?！保ㄩh祥德語(yǔ)）的書寫原則,并且通過反復(fù)臨寫逐步提高，切忌操之過急。

行楷、行書具有自然流暢，舒朗美觀之特點(diǎn)，寫的好能使人賞心悅目。尤其行書，書寫速度與人的思維速度大體一致，特別適宜記錄，適宜教學(xué)。

（四）對(duì)粉筆字神態(tài)和風(fēng)格的基本要求

1.關(guān)于神態(tài)問題

寫粉筆字不僅要求規(guī)范，還講求寫的有精神——傳神。同樣一個(gè)人寫字，有時(shí)寫的神氣靈動(dòng)，有時(shí)寫的無(wú)精打采，主要原因是狀態(tài)問題。當(dāng)你精神飽滿，情緒高漲，具有強(qiáng)烈的書寫欲望的時(shí)候（有靈感），當(dāng)你在書寫時(shí)協(xié)調(diào)狀態(tài)良好，就如寫信一樣，無(wú)拘無(wú)束的用“心”去表現(xiàn)，情感融入其中之時(shí)，你所寫的粉筆字就有一氣呵成之感，就有神氣之感。所以，寫粉筆字不可為寫字而寫，不可在心事重、心不靜的狀態(tài)下去寫，不可無(wú)所用心的去寫。寄情于書，借字抒懷，則形神兼?zhèn)洹?/p>

2.關(guān)于風(fēng)格問題

粉筆字寫的好且“自成一體”并非易事。但肯下苦功，以正確的方法用心練習(xí)也未必辦不到?？墒?，每個(gè)人寫字都有自己的習(xí)慣，所寫字也各有面貌。這種面貌在不同的時(shí)期，不同的層次上都有相應(yīng)的水平體現(xiàn)。如果基本功不扎實(shí)，就去追求一種風(fēng)格，或說自己形成了風(fēng)格是要不得的。比如“童體”風(fēng)格，若為名家所寫，視為返樸歸真，而本身寫不好字的人寫“童體”，則為不會(huì)寫字；又如有人不會(huì)用粉筆，偏筆很多，漆黑一團(tuán)，稱其為有風(fēng)格也不成；還有的亂寫亂畫，來(lái)無(wú)出處，說這是風(fēng)格更不成。作為教師，寫粉筆字應(yīng)在把字寫的規(guī)范、寫的有精神上下工夫，無(wú)須進(jìn)行過多的追求。

四、粉筆字的板書應(yīng)用練習(xí)

教師進(jìn)行粉筆字練習(xí)是為了提高板書質(zhì)量的目的非常明確。在板書時(shí)，要求教師不但做到運(yùn)用背臨默寫方法書寫，能夠體現(xiàn)出練習(xí)水平，還強(qiáng)調(diào)板書布局。所以，粉筆字的板書布局練習(xí)應(yīng)成為教師練習(xí)的又一個(gè)重點(diǎn)。板書布局練習(xí)的一般要求如下：

（一）進(jìn)行版面設(shè)計(jì)

板書前要進(jìn)行版面設(shè)計(jì)，以確保板書時(shí)心中有數(shù)。版面設(shè)計(jì)主要包括板書內(nèi)容的位置設(shè)計(jì)和版面的形式設(shè)計(jì)兩部分。版面應(yīng)遵循邊距＞篇距＞行距＞字距的原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。板書一般要求橫排，少用豎排。

（二）強(qiáng)調(diào)整體美觀

整篇字的組合是板書布局的重點(diǎn)和難點(diǎn)，其效果直接影響視覺感受。整篇板書組合的美包含字寫的漂亮和字排列的得體兩層意思。板書要達(dá)到整體美觀、一氣呵成的標(biāo)準(zhǔn)，需要進(jìn)行堅(jiān)持不懈的練習(xí)，直至具備“定格”的能力——出手便能寫好每個(gè)字，并能在第一個(gè)字寫好后順勢(shì)寫好第二個(gè)、第三個(gè)……且確保其大小、疏密（黑白）等恰當(dāng)，神態(tài)、節(jié)奏等有較好的體現(xiàn)。具備了“定格”能力，板書就到了“生發(fā)”的境界，板書就可成為作品——?jiǎng)?chuàng)作，一篇整體美的板書就會(huì)躍然于“紙”上。

（三）突出重點(diǎn)內(nèi)容

板書一般用白粉筆書寫，但為了突出重點(diǎn)，可換一個(gè)書體或利用彩色粉筆來(lái)書寫重點(diǎn)內(nèi)容。

實(shí)踐告訴我們，進(jìn)行粉筆字書寫和應(yīng)用練習(xí)，只要方法得當(dāng)，嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，刻苦訓(xùn)練，學(xué)用結(jié)合，人人都能得到不斷提高。但要提高檔次，必須善于分析，勤于思考，在練習(xí)中理解，不斷提高悟性，參透書寫奧妙，還需共同探討，相互學(xué)習(xí)，不斷克服高原現(xiàn)象，不斷提高欣賞水平，不斷增強(qiáng)表現(xiàn)能力。

字，是知識(shí)的衣裳。作為教師，奉獻(xiàn)給學(xué)生的不僅是科學(xué)理論知識(shí)，還應(yīng)有豐富的情感和美。愿每一位教師能通過自己一手漂亮的板書向?qū)W生傳授知識(shí)、傳遞美。

書寫工具

一、粉筆。粉筆是用白堊土加工制成的圓柱體書寫工具。特點(diǎn)是短而粗，無(wú)彈性，易折斷，磨損快，屬于硬筆。粉筆字是磨損粉筆自身而留下的痕跡，大量的粉筆灰，污染環(huán)境，影響健康。目前雖有無(wú)塵粉筆問世，但硬度過大，不易書寫，有待改進(jìn)。白色粉筆寫在黑板上，黑白分明，對(duì)比度強(qiáng)，字跡非常醒目。彩色粉筆能增強(qiáng)表現(xiàn)效果，粉筆是進(jìn)行課堂教學(xué)板書和社會(huì)宣傳的好工具。好用的粉筆應(yīng)該軟硬適度，純凈無(wú)沙粒。太硬，寫出的筆畫會(huì)過細(xì)，書寫時(shí)還會(huì)出現(xiàn)刺耳的劃動(dòng)聲。選購(gòu)粉筆時(shí)，一要看筆體柱面光潔無(wú)渣滓，顏色純正。二要聽筆體橫落桌面會(huì)發(fā)出清脆的聲音。三要試筆畫，書寫時(shí)不折不滑、無(wú)沙粒，得心應(yīng)手。貯存時(shí)應(yīng)防潮、防摔、防壓。太硬的粉筆在使用前可用濕毛巾包捂片刻，做軟化處理。太軟的粉筆可在陽(yáng)光下曬晾增加硬度。

二、黑板 目前學(xué)校使用的黑板有水泥黑板、木制黑板、磨砂玻璃黑板、紙質(zhì)黑板、磁性黑板……。以表面光滑（易寫易擦）但又不反光、不打滑、烏黑均勻、無(wú)雜色、有一定澀度的黑板為好。

三、黑板擦 毛刷黑板擦和氈板黑板擦廣為使用，但是使用時(shí)會(huì)造成粉塵飛揚(yáng)，不利健康?，F(xiàn)在市場(chǎng)上出現(xiàn)了集塵黑板擦、電動(dòng)吸塵黑板擦等，效果也不是很理想，所以也可以用濕抹布，但是要注意在擦抹后，等黑板上的水分干后才能使用。第二節(jié) 粉筆字的書寫姿勢(shì) 黑板是豎立固定在墻上的，因此，粉筆字就只能站在黑板前，采用“站立懸臂”的姿勢(shì)書寫。書寫時(shí)要注意做到：頭平、身正、臂曲、足穩(wěn)。頭平是為了保證視線的平正，使寫出的字行列整齊。隨著書寫高度的變化，可略有仰俯，但要經(jīng)常保持頭部平正不歪斜。身正是指身體端正不偏斜。要隨著書寫位置的左右變動(dòng)而平移。直也不是僵硬呆板，應(yīng)該以自然大方，書寫方便為好。臂曲是指執(zhí)筆的右手臂曲成直角，舉到眼的高度最便于書寫。隨著書寫位置的上下、高低變動(dòng)，手臂彎曲程度也要作相應(yīng)的變化。左手或持書或按黑板或下垂，都要以輕松自然方便為準(zhǔn)。足穩(wěn)是指兩腳分開站立，以保持身體的平衡、穩(wěn)定。隨著書寫高度的變化，可以踮腳或屈膝，隨機(jī)應(yīng)變（毛筆姿勢(shì)中的立勢(shì)題壁）。課堂教學(xué)中書寫粉筆字應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1、示范性。教師在課堂上寫板書，也是做寫粉筆字的表演。學(xué)生不但要模仿教師的字，也要模仿教師寫字的姿勢(shì)。所以，教師不但要能寫一手好字，還應(yīng)注意自己的姿勢(shì)要優(yōu)美大方，處處為人師表。絕不可以隨隨便便，胡寫亂畫。

2、靈活性。為增強(qiáng)教學(xué)的直觀性，教師有時(shí)讓學(xué)生直接觀看書寫過程，這時(shí)，要求身不擋字。寫字姿勢(shì)要靈活調(diào)整，并保持身態(tài)的大方。

3、變動(dòng)性。黑板版面大，書寫范圍廣，需要及時(shí)移動(dòng)身體，變換姿勢(shì)。（示范區(qū)和練習(xí)區(qū)的變換）

4、間歇性。即邊講邊寫，而不是一氣呵成。（重點(diǎn)筆畫的書寫，就是要停下來(lái)讓學(xué)生看清楚，有時(shí)候還要書寫兩遍以上）第三節(jié) 粉筆字的執(zhí)筆方法 粉筆形體短小，質(zhì)地松，容易斷。由于這個(gè)特點(diǎn)，加上黑板擺放的特殊性，粉筆字執(zhí)筆法與毛筆字、鋼筆字都不相同。正確的方法是：粉筆筆身既不垂直，也不斜靠在虎口里，而是握在手心中，全靠手指捏筆。用拇指和中指的第一節(jié)指肚對(duì)捏粉筆，食指指尖在上方壓筆，力點(diǎn)在同一圓周上。無(wú)名指與小指自然卷曲與中指并列。手掌空虛，指節(jié)外凸，虎口呈橢圓形，屈伸靈活。捏近筆頭，避免折斷。筆身與板面成30 ° 夾角為宜。第四節(jié) 粉筆字的運(yùn)筆方法 寫好粉筆字是教師職業(yè)的特殊要求。粉筆字寫好了，能給學(xué)生以美的享受。相反，則會(huì)給學(xué)生不好的印象，直接影響教學(xué)效果和教師的威望。因此，教師應(yīng)努力練好粉筆字。寫好粉筆字，結(jié)字是關(guān)鍵，筆畫是基礎(chǔ)。要寫好筆畫，首先要明確怎樣的筆畫是好的筆畫。一般地說，好的筆畫應(yīng)遒勁有力，氣血連貫，顧盼呼應(yīng)。要寫出如此豐富多彩、生動(dòng)多變的筆畫，就要靠運(yùn)用多種正確的運(yùn)筆方法，但是平拖硬拉畫出僵直呆板的線條是不行的。不論使用什么筆書寫漢字，總是離不開經(jīng)過長(zhǎng)期總結(jié)具有優(yōu)良傳統(tǒng)的毛筆運(yùn)筆法的。粉筆字與鋼筆字同屬硬筆，運(yùn)筆方法與技巧也基本相同。學(xué)好了毛筆字和鋼筆字的運(yùn)筆方法，也就為學(xué)好粉筆字運(yùn)筆方法打下了基礎(chǔ)。

1、要寫出有強(qiáng)有弱、有實(shí)有虛、有粗有細(xì)、遒勁凝重、飄逸輕松的不同的筆畫，就要調(diào)整好用力的大小，控制好上下的起落運(yùn)動(dòng)，微妙的提按粉筆，不能平均用力。

2、要寫出流暢、穩(wěn)健、有剛有柔的筆畫，就要控制好運(yùn)筆的緩急，行筆要有快慢之別，不能勻速運(yùn)筆。

3、黑板是豎立著的，粉筆比鋼筆粗，只能寫大字，運(yùn)筆就不能只靠手腕和手掌，而主要靠臂肘腕的連動(dòng)。要寫出有俯有仰、有曲有直、有長(zhǎng)有短的不同筆畫，就要靠臂肘腕的靈活轉(zhuǎn)動(dòng)和緊密配合，巧妙地進(jìn)行多方向的提按擺動(dòng)。單靠上下或左右的死拉硬拖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

4、粉筆酥軟，容易磨損，書寫觸板圓頭會(huì)立即磨平。如果不轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆體，寫出的字只能粗扁軟弱。要寫出剛健清新、有骨有肉、或方或圓、或粗或細(xì)的筆畫，就要學(xué)會(huì)捻轉(zhuǎn)粉筆體，調(diào)整筆頭，還要善于使用粉筆頭的斜面和棱角。毛筆運(yùn)筆貴用鋒，粉筆頭的棱角也是鋒。要追求變化多姿的筆畫，就要變換運(yùn)筆用鋒法。

一、起筆可順鋒，可側(cè)鋒，可搭鋒。順鋒。就是順著筆畫的走向直接由輕漸重地邊落邊行。側(cè)鋒。就是橫側(cè)勢(shì)起筆，先將筆頭斜向右下方落筆，然后轉(zhuǎn)換方向行筆。搭鋒。順著筆畫間的過渡而搭筆取勢(shì)，以鉤挑顯示連貫。寫行草多采用搭鋒法。

二、行筆中的按筆、提筆、轉(zhuǎn)筆、折筆。按筆。行筆時(shí)，把筆往下按，用力漸大，使線條由細(xì)變粗。提筆。行筆時(shí)，把筆逐漸往上提，用力漸小，使線條由粗變細(xì)。轉(zhuǎn)筆。書寫時(shí)使粉筆體逐漸改變方向，像車拐彎一樣，形成一定的弧度，力度、速度較均勻。折筆。筆畫間突然改變方向，形成棱角，折處略駐稍頓，但干凈利索，不能扭挫、復(fù)雜化。

三、收筆或用出鋒，或用回鋒，或用鉤鋒。出鋒。行筆至筆畫的尾端，沿著行進(jìn)方向逐漸提筆離開黑板?；劁h。行筆至筆畫的尾端按筆，然后向反方向退回提筆，不露痕跡。鉤鋒。行筆至筆畫的尾端，然后朝著下一筆畫的首端提筆帶出鉤來(lái)。行草字常用此法。

粉筆彈性不強(qiáng)，因而要表現(xiàn)筆畫線條的粗細(xì)輕重變化和鮮明的節(jié)奏比較困難。所以，除用力變化以外，就要巧妙地使用粉筆所獨(dú)有的運(yùn)筆方法——轉(zhuǎn)筆和翹筆。轉(zhuǎn)筆。粉筆在書寫中極易磨損，為了使粉筆能寫出較細(xì)的筆畫，就要把粉筆轉(zhuǎn)動(dòng)一下，用磨出的棱角再來(lái)書寫。轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆的方法，一是用手指捻動(dòng)粉筆，二是轉(zhuǎn)腕變換粉筆的摩擦面。翹筆。就是在行筆中，變化筆與板面的角度，翹起觸板面的一側(cè)，使觸板筆面由一個(gè)圓面變成部分圓面。像月亮由圓到缺，觸板面由大到小，筆面線條便由粗變細(xì)。依據(jù)筆畫的走向，翹筆有順翹、側(cè)翹、兼翹三種。順翹。在行筆中把粉筆順著筆畫走向的觸面翹起來(lái)的筆法。如寫懸針豎時(shí)，豎的走向是向下的，要表現(xiàn)豎尖由粗變細(xì)，就把粉筆接觸黑板面的下邊翹起來(lái)，使觸點(diǎn)上移，觸面漸小，筆畫漸細(xì)，直至提筆出鋒。側(cè)翹。就是在行筆中將筆向側(cè)方向漸漸地翹起的筆法。如寫捺畫時(shí)，捺腳是向右行筆，要表現(xiàn)出捺尖，就要把粉筆向上豎，漸漸翹起觸面的下邊，力點(diǎn)上移，觸面變小，筆畫漸細(xì)至出鋒提筆。兼翹。就是行筆時(shí)既有順翹又有側(cè)翹，兩者結(jié)合使用的筆法，順翹與側(cè)翹兼而用之。如寫撇畫時(shí)，撇的去向是左下，要表現(xiàn)出撇尖，便把粉筆與黑板的接觸面左下邊翹起來(lái)，力點(diǎn)向右上移，觸面漸小，筆畫漸細(xì)至提筆出鋒。如寫橫鉤時(shí)，就要把觸面的左下翹起。在課堂教學(xué)中，教師粉筆板書寫得怎樣，會(huì)直接影響到學(xué)生的書寫情趣、審美培養(yǎng)和教學(xué)質(zhì)量。粉筆字怎樣才能寫得好？這里，我想從粉筆的用筆技巧切入談起。

切即巧用切筆，是粉筆字露鋒起筆方式中的一種用筆技巧。凌空取勢(shì)，隨機(jī)沿與筆畫運(yùn)行線的夾角約45度方向著落觸板，略駐，立即折鋒、轉(zhuǎn)向，沿筆畫行進(jìn)方向運(yùn)行。切筆力度由輕到重；動(dòng)作快、捷、健、準(zhǔn)，如斬釘截鐵一般。用好切筆，可使筆畫方筆明顯，骨力外露，可使字剛勁而俊俏。此種用筆方法可用于楷書或行楷粉筆字的橫、豎、撇、挑等筆畫的起筆。（如下圖）

順即巧順筆，是粉筆字行筆過程中的另一種用筆技巧?？罩腥?shì)，然后沿著筆畫行進(jìn)方向露鋒落筆直入。動(dòng)作輕而快，力度由弱到強(qiáng)，筆跡由輕、細(xì)轉(zhuǎn)重、粗。若是粉筆字行、楷書中的點(diǎn)、橫、捺等畫的起筆巧用此法，可使粉筆字線條的質(zhì)量輕盈、捷健，給人一種利落、果敢之意。（如下圖）

拖即巧拖筆，是粉筆字行筆過程中的一種用筆技巧。將粉筆沿著筆畫行進(jìn)方向傾斜，并壓縮粉筆與板面的夾角，而后，順著筆行方向牽引筆跡勻速行進(jìn)。拖筆，可由重漸提、漸輕而后出鋒離板收筆；也可先輕后重，再轉(zhuǎn)輕、漸提出鋒。拖筆的長(zhǎng)與短、粗與細(xì)、快與慢，應(yīng)因字勢(shì)而定；拖筆線條微呈凹弧形，如未張的勁弓，骨力內(nèi)斂。若將拖筆用于粉筆字的平捺等畫之中，可使字畫的體態(tài)猶如春風(fēng)楊柳之婀娜，性情猶如運(yùn)動(dòng)員冰上滑行之灑脫。此種用筆是粉筆字所特有的一種行筆技巧，巧用拖筆，可使字勢(shì)連綿跌宕，呈現(xiàn)舒緩自然、豪放瀟灑之神采。（如下圖）

掠即巧掠筆，是交代粉筆字筆畫之間或字與字間應(yīng)前呼后的一種用筆技巧。在前一筆畫或字的收筆之際，將筆鋒輕提、掠帶而過，并隨即游入下一筆畫或字的起筆。掠筆，動(dòng)作靈敏、輕捷，常憑牽絲顯現(xiàn)；筆跡或斷或連，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。掠筆承前啟后，可將字畫的來(lái)龍去脈交代得清晰可見。巧掠筆，可使行草書粉筆字顯得氣韻生動(dòng)、活潑流暢、輕靈飛動(dòng)、淋漓痛快，似燕子掠空之勢(shì)，如蛟龍游海之態(tài)。（如下圖）

滾即巧滾筆，就是在粉筆字板書中，用手捻動(dòng)粉筆來(lái)調(diào)控筆鋒的一種用筆技巧。粉筆與黑板不斷的接觸、摩擦，使筆鋒觸面漸大，當(dāng)觸面過大，筆跡太粗，不便板書時(shí)，即可用手指輕輕滾動(dòng)粉筆，變換其與黑板的摩擦面，使摩擦面或錐、或鈍、或棱，常保持理想筆鋒；筆跡，時(shí)而精細(xì)、時(shí)而渾厚、時(shí)而流麗，憑你任意揮灑；滾筆又有使粉筆字變換大小之功效。這樣，在板書的同時(shí)，不斷適時(shí)地轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆、調(diào)控筆鋒，不僅有利于粉筆字長(zhǎng)時(shí)間的板書，還會(huì)使線條富于變化，增強(qiáng)字跡的靈活、韻味和節(jié)奏感。（如下圖）

返即巧返筆，就是在某一筆畫折筆處或尾端逆向運(yùn)筆的一種用筆技巧。當(dāng)將粉筆字的某一筆畫寫到轉(zhuǎn)折處或某一筆畫的尾梢時(shí)，突然止步，頓筆，折鋒（可用筆鋒觸面的側(cè)棱寫出），并沿筆畫來(lái)路逆向疊返一段筆跡后再辟?gòu)匠鲣h收筆，或以游絲牽入下一字或筆畫。應(yīng)當(dāng)注意：返筆起步前先頓下、折筆；力度先重后輕；筆跡可強(qiáng)可弱、可長(zhǎng)可短；行速可快可慢，還應(yīng)注意返筆頻次不宜繁密?？傊?，運(yùn)用返筆要因地制宜、因字勢(shì)而宜、隨機(jī)應(yīng)變。若返筆使用得恰如其分，可使筆畫雄強(qiáng)渾厚、剛?cè)岵?jì)、沉實(shí)凝重，堪稱“方筆棱角顯精神，骨肉相稱妙豐潤(rùn)”，并有一股新穎、奇特之氣撲人眉宇。（如下圖）

側(cè)即巧側(cè)筆，就是巧妙地利用粉筆與黑板斜向摩擦產(chǎn)生橢圓形截面的面、棱或面棱結(jié)合來(lái)書寫粉筆字的一種用筆技巧。在粉筆字書寫過程中，有意將黑板與粉筆的銳夾角壓小，同時(shí)保持不滾動(dòng)粉筆的姿態(tài)，逐漸使筆鋒斜擦面增大，當(dāng)呈現(xiàn)橢圓形斜擦面之時(shí)，便是巧用側(cè)鋒之際。這時(shí)，可用斜擦面寫出短粗、渾厚的筆畫；也可用手指順時(shí)針巧妙地轉(zhuǎn)動(dòng)一下粉筆，利用截面?zhèn)蠕h寫出精細(xì)、靈巧而富于彈性的筆畫；也可隨機(jī)增大粉筆與黑板的銳夾角，利用面、棱結(jié)合，寫出前端重、實(shí)、齊，后側(cè)輕、虛、毛的側(cè)鋒筆跡；還可豎起粉筆只用頂端側(cè)棱寫出精細(xì)、峻拔的橫、撇、豎等筆畫來(lái)。寫一字，可用一種側(cè)鋒，也可幾種互用；書多字，可將幾種側(cè)鋒交互使用。此種筆法可用于較大粉筆字的行草書。巧用側(cè)筆，可使粉筆字欹側(cè)險(xiǎn)勁，絢麗多姿，變化無(wú)窮，增強(qiáng)視覺效應(yīng)，奪目而迷人，展示出令人意想不到的藝術(shù)效果。

寫好粉筆字不是一朝一夕之功，它需要時(shí)間、過程與方法。

第五篇：書法鑒賞學(xué)習(xí)心得

書法發(fā)展與學(xué)習(xí)心得

“飾文字以觀美”，這是魯迅先生對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)的詮釋。古人也有“筆跡者界也，流美者人也”和“書則一字已見其心?！币徽f。文字的發(fā)展是從圖形到漢字的，因此書法的歷史也很悠遠(yuǎn)，可以追溯到三千多年前的殷商時(shí)代。那時(shí)的甲骨文和金文（青銅器銘文）是今天所能見到的最古的漢字，也是中國(guó)最古的書法“作品”。金文書法帶有美化裝飾的傾向，體現(xiàn)了整肅端莊的標(biāo)準(zhǔn)美。后來(lái)的秦朝的小篆、漢朝的隸書、唐朝的楷書，還有那些裝飾性的瓦當(dāng)文、美術(shù)化的花樣字，都接續(xù)了殷商金文書法的這一傳統(tǒng)。所以書法的發(fā)展經(jīng)歷了很多不同的時(shí)代。

中國(guó)書法藝術(shù)開始于漢字產(chǎn)生階段，中華民族是最早使用線條表達(dá)文字意思的民族。而文字一開始的形態(tài)圖畫文字而不是圖畫，漢字也是這樣。漢字的形成是基于繪畫，經(jīng)過線條的改變、刻畫符號(hào)的發(fā)展一步步進(jìn)化而來(lái)，出現(xiàn)在陶瓷上的線條符號(hào)具有了美得藝術(shù)價(jià)值，這就是書法的雛形。

中國(guó)書法史上一次大的改革出現(xiàn)在三國(guó)時(shí)期，楷書的點(diǎn)畫線條運(yùn)動(dòng)更加豐富多彩，在空間造型上也趨于穩(wěn)定?？瑫霈F(xiàn)后，中國(guó)書法在字體上的改變也基本結(jié)束了。

魏晉南北朝時(shí)期是書法發(fā)展的一個(gè)快速時(shí)期，因?yàn)楫?dāng)時(shí)極大地強(qiáng)調(diào)人格的自由和獨(dú)立，推崇的才情、品貌、風(fēng)度、言談、智慧、個(gè)性，提出了“文以氣為主”，“以形寫神”為命題的藝術(shù)創(chuàng)作。并且在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了書法的第一個(gè)高峰，使書法由古拙向妍美轉(zhuǎn)變了。行、草書也出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)，這兩種文體以連貫的線條運(yùn)動(dòng)為主，并使書法用筆的速度、節(jié)奏、筆墨等幾方面得到了統(tǒng)一。

唐朝在中國(guó)書法史上有著難以磨滅的貢獻(xiàn)，如初唐四家：歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷，使楷書向定型化、規(guī)范化的方向發(fā)展等等。唐朝把楷書推向了后人難以再現(xiàn)的高峰，同時(shí)也把草書推向了絕頂。中國(guó)書法在唐朝走向了成熟并奏響了歷史最強(qiáng)音。

宋代的書法領(lǐng)袖以卓越的藝術(shù)實(shí)踐，奠定了中國(guó)書法新的審美理想—“文氣”、“書卷氣”。他們?cè)跐h字字體、書體創(chuàng)新新的技法，在理論上闡述新的觀點(diǎn)。宋代書法成熟的標(biāo)志是“蘇黃迷蔡”的出現(xiàn)，他們以輕快活潑，恣肆放達(dá)的手法，以“意”為書的意境使人耳目一新，掀起了中國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展的又一個(gè)高潮。

元代時(shí)中國(guó)書法史上力主復(fù)古，又別具藝術(shù)境界的特定時(shí)期。元代有一個(gè)很大的特點(diǎn)，即書與畫的關(guān)系更為緊密。他們把詩(shī)、書、畫、印連為一軸，這對(duì)以后的明、清的畫風(fēng)帶來(lái)了很大的影響。

明代時(shí)書法發(fā)展的一個(gè)重要階段，這一時(shí)期的書法是沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展的。這一時(shí)期有兩條發(fā)展脈絡(luò)，一條以“三宋”，“二沈”為代表，第二條是狂草書風(fēng)為線索，總之，都對(duì)清代的書法發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。

清代的書法風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)，思想，文化，政治的影響下具有時(shí)代風(fēng)貌。清代是中國(guó)書法史上的“書道中興”的重要發(fā)展時(shí)期，碑學(xué)的提倡，興盛為書法的發(fā)展開創(chuàng)了新的天地。

現(xiàn)在我想說一說學(xué)習(xí)書法的心得，特別是在寫書法時(shí)的體會(huì)。我認(rèn)為書法是一種可以陶冶情操，靜心凝弦的好方法。它特別能鍛煉一個(gè)人的耐心，在心情煩躁時(shí)，在心事重重時(shí)，在怒火中燒時(shí)寫一幅貼會(huì)有很好的效果，它能使你安靜下來(lái)，細(xì)細(xì)思考，感覺就像與外界斷了關(guān)系，他們影響不到你，你是在自己的世界中，沒有人打擾。書法是一件高雅的事，所以我們?cè)趯?duì)待他時(shí)也要有佛家所說的一種境界，來(lái)世得菩提時(shí)，心似琉璃！所以，在閑暇時(shí)我們不妨寫上一寫，在煩躁時(shí)不妨寫上一寫，在快樂時(shí)也不妨寫上一寫。不求多精，但求明義。