第一篇：論黃筌父子和徐熙花鳥畫作品的異同以及原因

論黃筌父子和徐熙花鳥繪畫的異同以及原因

11級(jí)建筑一班唐韻指導(dǎo)教師胡祎

關(guān)鍵詞：黃筌父子徐熙工筆畫

黃家父子（黃筌和黃居寀）與徐熙生活在中國五代時(shí)期，均是造詣精深的工筆畫家，尤擅花竹禽鳥。自從以黃筌、徐熙為代表的兩家流派出現(xiàn)后，中國花鳥畫臻于豐富成熟。黃徐兩家在身份、題材、表現(xiàn)技法等等方面都有不同，由此形成了兩種鮮明的風(fēng)格，“黃家富貴，徐家野逸”，呈現(xiàn)出迥異的意境和審美情趣。那么，徐黃兩家異同具體表現(xiàn)在哪些地方呢？其中原因?yàn)楹?？下面筆者將結(jié)合具體作品來分析。

一、身份 黃筌，五代十國西蜀畫家，自17歲起即因善畫入宮，尤受蜀主器重，供職西蜀畫院先后達(dá)40年之久。黃居寀，黃筌次子，在宮中“與父筌同蒙恩遇”[1],父子二人同仕后蜀。北宋初，翰林圖畫院以黃筌父子畫法為正宗，不操黃家畫法者不得入畫院。

徐熙，五代南唐時(shí)期畫家，出身江南望族，一生淡泊高雅，從未出仕，專心繪畫被沈括稱為“江南布衣”。

從以上可以看出，徐熙與黃家父子，分別對(duì)應(yīng)著東方哲學(xué)中道家隱逸出世和儒家積極入世的人生態(tài)度，藝術(shù)家的性格和經(jīng)歷決定風(fēng)格，由此，黃家父子代表富貴的宮廷審美，徐熙代表野逸的文人審美意識(shí)，也就不足為奇了。

二、時(shí)代

自晚唐以來，藝壇上的婉膩靡麗的流風(fēng)逐漸取代了唐朝前期雄豪奔放的風(fēng)格，到了五代，由于皇帝和貴族對(duì)這種流風(fēng)的喜好，其風(fēng)益熾。[3]

從藝術(shù)史上來看，許多文明和文化都經(jīng)歷過這樣的現(xiàn)象，當(dāng)一個(gè)文化即將進(jìn)入繁榮成熟的時(shí)期時(shí)，人們就會(huì)試圖去掉繁瑣的東西，追求更加純粹的形象（譬如在機(jī)器時(shí)代即將到來時(shí)，極簡(jiǎn)主義建筑大師盧斯甚至激進(jìn)地提出“裝飾就是罪惡”[4]）；相反如果一個(gè)文明正處于政治上的衰落期，那么反映在藝術(shù)上，往往會(huì)用厚重、堂皇的裝飾逃避本質(zhì)的問題，正如五代時(shí)期反映宮廷主流審美的黃家富貴風(fēng)格。相對(duì)地，在野的百姓由于對(duì)政治心灰意冷，選擇了自由超然的姿態(tài)，這也就不難解釋徐熙的野逸風(fēng)格了。

三、題材 總體上來說，徐黃兩家都是以真實(shí)地描寫自然和表現(xiàn)生活為主要題材，但是徐熙畫得最多的是江湖間的汀花水鳥，黃筌所繪則多是宮廷中的異卉珍禽。

這與畫家不同的地位和經(jīng)歷有很大關(guān)系：黃筌一生都在宮廷作畫．備受蜀主知遇和尊崇．往來無白丁，結(jié)交的都是皇室貴族，供他寫生的自然也是宮廷中的珍禽瑞獸奇花異卉，譬如圖1 黃筌《寫生珍禽圖》，幅面不大，卻描繪了麻雀、白頭翁、大山雀、北紅尾雞、天牛、昆蟲、金龜子等二十四種禽鳥和昆蟲以及大小兩只龜，每種蟲鳥特征把握精準(zhǔn)，組織結(jié)構(gòu)工整細(xì)膩，采用了雙鉤填彩法，線條變化多端，色彩雅致繁華，將羽毛的細(xì)柔、阻值的瘦勁有力、蟬翼的輕綿、龜殼的老硬等質(zhì)感表現(xiàn)地淋漓盡致。

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圖1 黃筌（五代-西蜀）《寫生珍禽圖》

而作為布衣百姓的徐熙則經(jīng)常漫步于田野園圃，放眼多為湖間汀花、野竹、雁鷺、寒汀、敗荷等野外自然風(fēng)景。如圖2徐熙 《石榴圖》，幾顆石榴間雜在繁茂樹葉中，形骨清秀，神氣突出，氣韻生動(dòng)。正如我們所說，“眼界決定心境”，所見不同，所作濃艷富麗與清淡雋秀風(fēng)格自然分明。

圖2 徐熙（五代-南唐）《石榴圖》

四、技法

徐黃兩家在技法上都屬于寫實(shí)，黃家的富貴不僅表現(xiàn)對(duì)象的珍奇，在畫法上更是工細(xì)，“鉤勒重彩，濃艷富麗”，“細(xì)筆勾勒、填彩暈染”[5]，線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，情態(tài)細(xì)膩逼真，顯出富貴之氣?！吨袊佬g(shù)史》對(duì)黃筌這種先行鉤勒，后填色彩的畫法，稱為“鉤勒法”。《益州名畫錄》[6]曾記錄，他曾在八封殿壁上畫花竹雉雞，使皇帝行獵的白鷹誤認(rèn)為真而向壁間撲啄，其逼真生動(dòng)可見一斑。

圖3為黃居寀《山鷓棘雀圖》軸，構(gòu)圖端正，一草一木、一枝一葉都先作嚴(yán)格勾勒，然后敷重彩，層層暈染，顯出爐火純青的功力。

圖3黃居寀（北宋）《山鷓棘雀圖》 而相反地，徐熙則開創(chuàng)“沒骨”畫法，運(yùn)用墨的濃淡變化，“把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來連勾帶染的全部把它描繪了出來，然后在某些部分略略的加一些色彩。”色不礙墨，不掩筆跡，生氣動(dòng)人。

圖4為徐熙作品《雪竹圖》，圖繪雪后的枯木竹石，用筆凝練，形神兼?zhèn)?，完全擺脫了當(dāng)時(shí)畫院柔膩綺麗的作風(fēng)，具有一種洗盡鉛華的美感。

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徐熙（五代-南唐）《雪竹圖》

綜上所述，雖然同為五代時(shí)期寫實(shí)花鳥工筆畫畫家，但徐黃兩派由于身份、題材、和技法上的差異，呈現(xiàn)出了野逸和富貴不同的風(fēng)格，豐富了五代時(shí)期花鳥繪畫的表現(xiàn)力，形成了有趣的審美情趣對(duì)比，從而體現(xiàn)出世俗宮廷審美與文人審美的分野。

參考文獻(xiàn)

[1]【清】吳任臣：《十國春秋·后蜀列傳》，中華書局，2010年10月 [2]【清】吳任臣：《十國春秋·南唐列傳》，中華書局，2010年10月

[3]李福順：《中國美術(shù)史》，高等教育出版社，2005年1月 [4]王小紅:《大師建筑分析——解讀建筑（第二版）》，中國建筑工業(yè)出版社，2008年9月

[5]【宋】 郭若虛：《圖畫見聞志》卷四，江蘇美術(shù)出版社，2007年8月 [6]【宋】黃休復(fù)：《益州名畫錄》卷上，四川人民出版社，1982年 [7]謝稚柳：《水墨畫》，上海畫報(bào)出版社，2003年5月

[8【宋】無名氏：《宣和畫譜》，湖南美術(shù)出版社，2010年10月 [9]【五代-西蜀】黃筌：《寫生珍禽圖》，國寶級(jí)文物，現(xiàn)藏北京故宮博物院，圖卷，絹本，設(shè)色畫，縱： 41.5cm，橫：70.8cm [10]【北宋】黃居寀：《山鷓棘雀》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，絹本立軸設(shè)色，尺幅：97 x 53.6 cm [11]【五代-南唐】徐熙：《石榴圖》，館藏信息不詳 [12]【五代-南唐】徐熙：《雪竹圖》，現(xiàn)藏上海博物館，軸，絹本，墨筆，縱：151.1厘米，橫：99.2厘米