第一篇：鋼琴改編曲,《弄臣》賞析

李斯特改編鋼琴曲《弄臣》賞析

弗朗茲·李斯特（Franz Liszt1811-1886）是歐洲浪漫主義時期一位享有特殊地位的音樂家，他的名字與鋼琴家、作曲家、指揮家、評論家、教育家以及音樂社會活動家等名號相連。但最先給李斯特帶來名聲、名望的當(dāng)屬 “鋼琴家” 的稱號。作為鋼琴家 他那爐火純青、登峰造極的演奏技巧使其成為了時代驕子，他極大地開發(fā)了鋼琴技巧的表現(xiàn)力，對當(dāng)時整個歐洲鋼琴界的演奏風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。作為鋼琴作曲家，他用一種全新的語言來挖掘鋼琴的巨大潛能，在這件“樂器之王”身上塑造出一個令人嘆為觀止的音樂世界，使鋼琴成為“萬能樂器”。李斯特的鋼琴作品主要分為獨(dú)創(chuàng)曲與改編曲兩大類，他的鋼琴改編曲范圍包括歌劇、交響曲、室內(nèi)樂，幻想曲、變奏曲、練習(xí)曲等等。而大量優(yōu)秀的鋼琴改編曲的問世為李斯特贏得了“改編大師”的美譽(yù)。李斯特生活在一個歌劇高度繁榮并不斷追求變革的時代，在他人生的 75 年時光中，歐洲偉大的歌劇作曲家群星燦爛，優(yōu)秀的歌劇作品層出不窮，如韋伯有《自由射手》，瓦格納《湯豪舍》，古諾 《羅密歐與朱麗葉》，比才 《卡門》，威爾第 《里格萊托》《茶花女》《阿依達(dá)》等。這些優(yōu)秀的歌劇作曲家和歌劇作品，使歌劇藝術(shù)空前繁榮。作為鋼琴創(chuàng)作和鋼琴演奏上有杰出貢獻(xiàn)的音樂家，李斯特也深受歌劇影響并一直保持著對歌劇的狂熱興趣。為了制造轟動的演出效果，李斯特經(jīng)常在音樂會中作即興演奏。而人們提供給他即興演奏的旋律多為歌劇旋律。通過對人們熟知的歌劇旋律進(jìn)行系統(tǒng)改編或創(chuàng)作，會使作品更具打動人的力量和強(qiáng)烈的親切感。這樣人們就會自然而然地進(jìn)入音樂的意境，就會順利地跨越時空與演奏者、作曲家心靈碰撞而產(chǎn)生共鳴，由于以上原因，李斯特根據(jù)歌劇主題進(jìn)行改編的工作一直持續(xù)到他的晚年。李斯特用鋼琴為當(dāng)時歌劇推廣起到推波助瀾的作用，李斯特的鋼琴就是一部戲劇藝術(shù)的鋼琴李斯特是一位改編大師，在他手中改編過的經(jīng)典曲目不計(jì)其數(shù)，而經(jīng)過他所改編的曲子也都成為了經(jīng)典。李斯特 1859 年根據(jù)威爾第的歌劇《 弄臣》 所改編的鋼琴曲 ,選取了歌劇中第四幕中著名的四重唱《 贊美你愛情的女神》 作為其改編素材 ,在忠實(shí)表現(xiàn)原作的基礎(chǔ)上 ,進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整 , 對于原作的主要聲部采取了保留、加強(qiáng)、裝飾性潤色等處理手法 ,使我們在聆聽時感受到與歌劇原作相媲美的強(qiáng)烈戲劇性效果。豐富細(xì)膩的情感變化 ,同時更由于李斯特所使用的獨(dú)特的鋼琴表現(xiàn)手法 ,使得改編曲在某些地方進(jìn)一步發(fā)展了、擴(kuò)展了原曲的樂思 ,更大程度地發(fā)揮了鋼琴的特性 ,使原本的聲樂曲也具有了器樂化的特點(diǎn) ,情緒表達(dá)得更為熱烈、激情、色彩斑斕。

《弄臣》是威爾第作于 1851 年的意大利語歌劇 ,主人公 Rigoletto(里戈萊托)是一個逢迎拍馬 , 在公爵府中靠溜須鉆營 ,幫助公爵想壞心眼的弄臣。雖然他在人前表現(xiàn)得狡猾無情、惡毒 , 但是他心中有一處最溫柔最圣潔的地方 ,那就是他的寶貝女兒 ,純潔善良的吉爾達(dá)。他害怕女兒與外界接觸 ,所以把她關(guān)在郊外的家里?？汕楦]初開的吉爾達(dá)在去做晚禱的路上遇上了裝成貧困大學(xué)生的公爵 , 并且愛上了他。當(dāng)公爵騙取了吉爾達(dá)的信任并玩弄了她之后 ,不知情的里戈萊托才知道自己的女兒被公爵欺騙 ,他心里燃燒著復(fù)仇的火 焰 ,去請殺手殺掉公爵。他帶著女兒在殺手的家門 ,意外地發(fā)現(xiàn)了公爵竟然在對著殺手的妹妹大獻(xiàn)殷情 , 想騙取她的愛。

鋼琴曲 《弄臣》運(yùn)用了類似四個樂段的連綴，形成了A+B與A+C的復(fù)二段曲式，各部的長度大致相等，形成了平均分配的格局。圍繞曲式結(jié)構(gòu)，作品選擇了歌劇中幾個富有典型性格的主要人物的聲樂形象，通過張弛疏密的和聲、變幻莫測的復(fù)調(diào)、縱橫交錯的織體、跌宕起伏的情緒，在鋼琴寬廣的音域中，完成了聲樂藝術(shù)到鋼琴藝術(shù)的形象轉(zhuǎn)換。

這首樂曲的主題在18小節(jié)第一次出現(xiàn),這小節(jié)開始取材于著名的四重唱 ,主旋律為公爵對瑪達(dá)琳娜大獻(xiàn)殷勤時所唱的情歌,第25小節(jié)將原作的降A(chǔ)改成了重降B ,于是和諧的純五度音程就變成了不安的增四度音程。這一看似細(xì)微實(shí)質(zhì)巧妙的改變使音樂瞬間充滿了不穩(wěn)定感 連續(xù)三指彈奏的五個連斷音(降A(chǔ)到降E), 則將一種飄忽不定的旋律呈現(xiàn)了出來 , 細(xì)微的變化卻可以使感情更加豐富。

在34小節(jié)第一次出現(xiàn)了副旋律，巧妙運(yùn)用了八度行進(jìn)，之后的六度音程下行仿佛構(gòu)成了兩個人在談話或是爭論。在鋼琴曲的改編中，李斯特將其由低音區(qū)移植到了用左手彈奏的較高聲區(qū)，以十六分音符上行半音化的和弦織體、跳音和漸強(qiáng)的力度增加節(jié)奏的緊迫感，在其上方高音區(qū)下行保持音符的籠罩下，共同形成了錯綜復(fù)雜的復(fù)調(diào)因素，有力地顯示了里戈萊托仇恨發(fā)怒的內(nèi)心世界。第39至41小節(jié)，作曲家將和弦織體的上方音稍作修改，借用了吉爾達(dá)唱段的動機(jī)，使之變成了樂曲的旋律，并把原曲中的二分音符縮短為十六分音符，形成了層層推進(jìn)，使里戈萊托壓抑而憤怒的情緒不斷向上堆積，把樂曲推向高潮。

四個不同的角色，各自都有著不同的內(nèi)心世界和人物個性： 一個是用抒情的旋律表現(xiàn)公爵對瑪?shù)铝漳鹊膼勰街椋?一個是用輕巧的八度跳音來表達(dá)瑪?shù)铝漳葘舻某爸S； 一個是吉爾達(dá)用連續(xù)而短促的變化音旋律在高聲區(qū)抒發(fā)著痛苦的心情； 一個是里戈萊托用緊迫的十六分音符節(jié)奏型發(fā)出的憤怒的復(fù)仇誓言。四個角色在歌劇中相互穿插，公爵和瑪?shù)铝漳葍蓚€聲部構(gòu)成的二重唱，既形象展現(xiàn)了他們相互之間的調(diào)情，又為后面躲在墻外目睹此景的另外兩人的心理沖突埋下了伏筆； 吉爾達(dá)的悲傷和里戈萊托的仇恨也形成了對比。鋼琴改編曲中，除了將歌劇中相互沖突而又相互呼應(yīng)的幾對矛盾如實(shí)地進(jìn)行了鋼琴化的再 現(xiàn)外，還創(chuàng)新地將瑪?shù)铝漳葘舻某爸S和吉爾達(dá)對公爵的傷心放在一起形成對比，并放在了樂曲的開頭，充分預(yù)示了矛盾的尖銳和展開的必要性，極大地增加了鋼琴曲中人物角色的對比。

在里格萊特低沉的復(fù)仇誓言的引申下,感情推向了高潮 ,第45小節(jié)開始以一種極快速的雙手交替小六度音程下行交代了感情的宣泄。在此 ,四個主人公各自的內(nèi)心情感全部混在一起得到 了最大的表現(xiàn)。于47小節(jié)開始回到了公爵與瑪達(dá)琳娜之間的調(diào)情 ,左右手交替出現(xiàn)的主旋律配以快速的裝飾音群, 仿佛是面對公爵的求愛, 內(nèi)心既有譏諷卻又有期待的瑪達(dá)琳娜那充滿矛盾的心情。

由一段低沉而一致的節(jié)奏型作為里格萊特動機(jī)的補(bǔ)充, 吉爾達(dá)的唱段于第71小節(jié)出現(xiàn)了 ,作者在原來的旋律之上增加了一個八度音以達(dá)到一種強(qiáng)調(diào)的悲傷態(tài)度 , 而后第79小節(jié)開始是重復(fù)的旋律,但是增加了一倍的音符個數(shù)以及加快了一倍的速度演奏, 緊密的旋律表現(xiàn)極大地增強(qiáng)了全曲的緊張感, 推向了另一個情感的小高潮。

在經(jīng)過了公爵、瑪達(dá)琳娜以及吉爾達(dá)唱段素材的逐一回顧之后,整篇唱段可以 結(jié)束了, 于是在極快速的兩種形式的八度演奏下,整首作品在一個極近悲壯的旋律中結(jié)束,豐富的戲劇化效果表現(xiàn)不僅尊重了原作 ,還使作品得到了更為全面的演繹

鋼琴改編曲《弄臣》, 充分體現(xiàn)了李斯特鋼琴曲改編創(chuàng)作理念, 始終堅(jiān)持和貫穿技術(shù)為音樂服務(wù)的宗旨, 追求藝術(shù)家的個性精神, 形成了李斯特以炫技、聲樂原作鋼琴化、乃至交響化的特點(diǎn)。從創(chuàng)作構(gòu)思、鋼琴語匯、審美情趣等各個方面都體現(xiàn)了李斯特鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特魅力 ,是李斯特鋼琴改編曲中成功的力作 ,它不僅展示著李斯特輝煌的鋼琴技巧和創(chuàng)作才華,亦體現(xiàn)著他對原作及作曲家的藝術(shù)評價和美學(xué)判斷 ,從中我們更可以體會這位浪漫主義的大師對音樂的執(zhí)著追求和審美原則。這是對鋼琴演奏發(fā)展史上重大的貢獻(xiàn), 起著不可替代的作。

第二篇：鋼琴藝術(shù)賞析

鋼琴藝術(shù)賞析

管風(fēng)琴是鍵盤樂器嗎？ 1 【單選題】弦鳴樂器是由弦振動發(fā)音的樂器，與鍵盤樂器相關(guān)的弦鳴樂器包括（C）。

A、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴、簧風(fēng)琴 B、管風(fēng)琴、古鋼琴、近代鋼琴 C、古鋼琴、近代鋼琴、現(xiàn)代鋼琴 D、古鋼琴、手風(fēng)琴、現(xiàn)代鋼琴 2 【單選題】所有形式的管風(fēng)琴都有（B）。A、音栓、音箱、杠桿、琴鍵 B、音栓、杠桿、琴鍵、供氣裝置 C、音栓、杠桿、腳鍵盤 D、音箱、鍵盤、音管、供氣裝置 3 【單選題】（C）與鋼琴在鍵盤樂器的演進(jìn)過程中有著密不可分的血緣關(guān)系。A、簧風(fēng)琴 B、手風(fēng)琴 C、管風(fēng)琴 D、古鋼琴 4 【單選題】17世紀(jì)末、18世紀(jì)初，管風(fēng)琴音樂在（A）進(jìn)入鼎盛時期，管風(fēng)琴音樂成了宗教音樂的代表 A、德國 B、英國 C、美國 D、法國 5 【單選題】（D）的作用使管風(fēng)琴的音色變得多樣化。A、琴鍵 B、杠桿 C、音管 D、音栓 6 【單選題】巴赫和亨德爾都是杰出的音樂大師，他們所生活的時代正是（A）的盛期。A、管風(fēng)琴 B、古鋼琴 C、手風(fēng)琴 D、近代鋼琴 7 【判斷題】管風(fēng)琴不是鍵盤樂器?！?8 【判斷題】管風(fēng)琴是依靠音栓發(fā)音?！?9 【判斷題】巴赫和亨德爾都是管風(fēng)琴大師?！?10 【判斷題】17世紀(jì)末、18世紀(jì)初，管風(fēng)琴是宗教音樂的代表。√ 鋼琴樂器的前身 1 【單選題】發(fā)音比較柔弱、纖細(xì)、音量有限是（B）。A、古鋼琴 B、擊弦古鋼琴 C、撥弦古鋼琴 D、羽管鍵琴 2 【單選題】古鋼琴屬于哪個時期的鍵盤樂器（A）。A、巴洛克時期 B、古典主義時期 C、浪漫主義時期 D、印象主義時期 3 【單選題】撥弦古鋼琴通常會有（B）鍵盤和音栓裝置，來改變力度和音色。A、一層 B、二層 C、三層 D、四層 4 【單選題】根據(jù)樂器分類法，由弦振動發(fā)音的樂器稱之為（A）。A、弦鳴樂器 B、體鳴樂器 C、膜鳴樂器 D、氣鳴樂器 5 【判斷題】古鋼琴和管風(fēng)琴是同時出現(xiàn)的。× 鋼琴誕生了 1 【單選題】近代鋼琴的制造模式在（D）年左右確立。A、1800年 B、1790年 C、1710年 D、1850年 2 【單選題】鋼琴結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，下面（C）是鋼琴最重要的配件甚至可以稱之為它的靈魂。A、琴鍵 B、踏板 C、擊弦機(jī) D、琴弦 3 【單選題】鋼琴的鍵盤由白鍵和黑鍵按（A）半音關(guān)系排列而成。A、十二平均律 B、純律 C、五度相生律 D、音律 4 【單選題】現(xiàn)代鋼琴中的立式琴設(shè)有（C）踏板。A、1個 B、2個 C、3個 D、4個 5 【單選題】鋼琴的音域從A2 —（D）A、c4 B、c2 C、c3 D、c5 6 【單選題】立式鋼琴中的右踏板命名為（B）A、消音踏板 B、延音踏板 C、柔音踏板 D、弱音踏板 7 【單選題】近代鋼琴由（C）個琴鍵組成。A、86個 B、66個 C、88個 D、80個 8 【單選題】鋼琴因?yàn)樗鼘拸V的音域，絕美的音色，被人們摘取了（A）的桂冠。A、樂器之王 B、樂器之最 C、樂器之后 D、樂器皇帝 9 【單選題】自現(xiàn)代鋼琴問世以來鋼琴至今已有（C）年的歷史。A、一百多年 B、二百多年 C、三百多年 D、四百多年 10 【判斷題】鋼琴外部形態(tài)分為平臺式和直立式兩種?！?11 【判斷題】現(xiàn)代鋼琴中的立式琴作為練習(xí)用琴設(shè)有兩個踏板?！?歐洲音樂之父——巴赫鍵盤音樂 1 【單選題】鋼琴平均律曲集是（A）創(chuàng)作的。A、巴赫 B、亨德爾 C、海頓 D、莫扎特 2 【判斷題】巴赫是巴洛克音樂最杰出的代表作曲家之一?！?3 【判斷題】巴赫的《C大調(diào)前奏曲》收集在巴赫《鋼琴平均律曲集》中?！?4 【判斷題】巴赫的鍵盤音樂扎根與宗教音樂和德國民間傳統(tǒng)音樂之中?！?5 【判斷題】巴赫的故鄉(xiāng)在英國?！?德國出生的英國音樂家——亨德爾 1 【單選題】巴赫和亨德爾是同年出生的，同是德國人，他們的音樂創(chuàng)作把（A）音樂推向頂峰。A、巴洛克 B、古典主義 C、浪漫主義 D、印象主義 2 【單選題】（B）音樂將德國的莊重、意大利的嫵媚、法國的華麗和英國的樸素熔于一爐，形成了一種極為廣博的“世界型”風(fēng)格。A、巴赫 B、亨德爾 C、莫扎特 D、貝多芬 3 【判斷題】《G大調(diào)恰空》共有二十一個變奏?！?4 【判斷題】亨德爾出生于英國北部?！?5 【判斷題】《G大調(diào)恰空》是巴赫所創(chuàng)作的?！?交響樂之父——海頓 1 【判斷題】 海頓出生于德國?！?2 【判斷題】《f小調(diào)變奏曲》是海頓創(chuàng)作的，作品中抒發(fā)了細(xì)膩的情感，帶有憂郁的詩意?！?3 【判斷題】前古典時期的音樂風(fēng)格是基于典雅、精致、富于裝飾性的洛可可風(fēng)格?！?4 【判斷題】海頓的《f小調(diào)變奏曲》仍沿襲巴洛克時期音樂?！?5 【判斷題】海頓出生在音樂世家。× 詩與音樂完美結(jié)合 1 【單選題】《小星星變奏曲》是（C）創(chuàng)作的。A、亨德爾 B、海頓 C、莫扎特 D、貝多芬 2 【判斷題】莫扎特作為“音樂神童”的他所展示的不僅是高超的技藝，還有超乎尋常的即興創(chuàng)作能力?！?3 【判斷題】莫扎特的父親給了莫扎特與生俱來的天賦、全面的音樂熏陶、良好的早期音樂教育，為他日后的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！?4 【判斷題】莫扎特1756年生于德國?！?5 【判斷題】莫扎特鋼琴音樂創(chuàng)作包括了鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等體裁?！?理智與激情的碰撞 1 【單選題】（D）是維也納古典樂派大師中的最后一位，也是最偉大的一位。A、海頓 B、巴赫 C、莫扎特 D、貝多芬 2 【判斷題】貝多芬的故鄉(xiāng)在法國。× 3 【判斷題】《F小調(diào)奏鳴曲》“熱情”正是貝多芬創(chuàng)作的成熟時期，也是整個鋼琴音樂史中占有最高峰的經(jīng)典作品?！?4 【判斷題】如果說巴赫站在復(fù)調(diào)音樂之巔，貝多芬則站立在主調(diào)音樂之峰√ 鋼琴詩人的憂傷 1 【單選題】《升c小調(diào)圓舞曲》是（C）創(chuàng)作的。A、海頓 B、貝多芬 C、肖邦 D、李斯特 2 【判斷題】被譽(yù)為鋼琴詩人的波蘭作曲家是肖邦?！?3 【判斷題】《升C小調(diào)圓舞曲》是肖邦想起和喬治?桑在一起的這些年，有感而發(fā)所創(chuàng)作的?！?4 【判斷題】肖邦的音樂創(chuàng)作幾乎全部是為鋼琴而作。√ 5 【判斷題】肖邦的《升c小調(diào)圓舞曲》是在法國創(chuàng)作的。× 鍵盤上的技術(shù)狂人 1 【單選題】

（D）鍵盤上推出雙音音階、八度音階、大跳八度和弦等高難度技巧。A、海頓 B、貝多芬

C、肖邦

D、李斯特【判斷題】李斯特是匈牙利作曲家、鋼琴家和音樂評論家?！?3 【判斷題】1830年法國七月革命曾使李斯特?zé)嵫序v，并滿懷豪情地創(chuàng)作《革命交響曲》?！?4 【判斷題】李斯特是古典主義時期的鋼琴家?！?5 【判斷題】鋼琴曲《鐘》是李斯特所改編的。√ 音樂之戀 1 【單選題】《狂歡節(jié)》是（D）的鋼琴作品。A、肖邦 B、李斯特 C、勃拉姆斯 D、舒曼 2 【判斷題】《狂歡節(jié)》這首作品是勃拉姆斯所創(chuàng)作的?！?3 【判斷題】舒曼的鋼琴作品雖然不是他最主要的創(chuàng)作體裁，卻是他全部創(chuàng)作的起點(diǎn)?！?4 【判斷題】舒曼和勃拉姆斯都是古典主義時期的作曲家。× 5 【判斷題】舒曼的啟蒙鋼琴老師是維克教授?！?印象大師——德彪西 1 【單選題】（A）是印象主義的創(chuàng)始人。A、德彪西 B、勃拉姆斯 C、舒曼 D、拉威爾 2 【判斷題】印象主義音樂不僅在創(chuàng)作手法上對浪漫主義傳統(tǒng)進(jìn)行了大膽革新，而且在音樂表現(xiàn)的美學(xué)觀念上也有了重大的突破。√ 3 【判斷題】德彪西的鋼琴音樂中仍留有古典主義痕跡。× 4 【判斷題】彪西的鋼琴小曲《月光》，靈感源于象征主義詩人魏爾倫的同名詩篇，原詩描繪幾個已故舞人在月光下跳著魔鬼般的舞蹈。不過德彪西的音樂著重于描繪月光的美麗與神秘?！?俄羅斯學(xué)派浪漫主義第一人 1 【單選題】

柴可夫斯基所創(chuàng)作的《四季》里面共包含（C）鋼琴小曲。A、10 B、11 C、12 D、13 2 【單選題】柴可夫斯基的《四季》創(chuàng)作于（A）年。A、1875年 B、1876年 C、1877年 D、1878年 3 【判斷題】柴可夫斯基音樂創(chuàng)作中最為膾炙人口的一部鋼琴作品是四季?！?4 【判斷題】舞劇天鵝湖是柴可夫斯基所創(chuàng)作的?！?5 【判斷題】柴可夫斯基的故鄉(xiāng)在德國?！?6 【判斷題】在音樂創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，尤其他對旋律性的重視?！?/p>

二十世紀(jì)民族樂派的不同聲音 1 【單選題】鋼琴的民族樂派最先崛起在（A）。A、俄國 B、德國 C、北歐 D、法國 2 【判斷題】《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫最成功的代表作品之一。√ 3 【判斷題】俄羅斯音樂與本國的民間文學(xué)、民歌及民間舞蹈密切相關(guān)，多半是有標(biāo)題性的內(nèi)容，音樂的旋律線條悠長、氣息寬廣、熱情而憂郁。√ 4 【判斷題】民族樂派的鋼琴作曲家強(qiáng)調(diào)發(fā)展鄉(xiāng)間音樂?！?5 【判斷題】拉赫瑪尼諾夫是印象主義時期的作曲家?！?二十世紀(jì)鍵盤上的不同聲音 1 【單選題】（B）是表現(xiàn)主義鋼琴音樂的主要代表。A、巴托克 B、勛伯格 C、格里格 D、普羅科菲耶夫 2 【單選題】“十二音體系”是（A）創(chuàng)作的。A、勛伯格 B、巴托克 C、格里格 D、巴赫 3 【單選題】北歐音樂家中對鋼琴音樂貢獻(xiàn)最大的要數(shù)挪威作曲家（A）。A、格里格 B、勛伯格 C、巴托克 D、拉赫瑪尼諾夫 4 【單選題】鋼琴教學(xué)巨著《小宇宙》是（C）創(chuàng)作的。A、普羅科菲耶夫 B、勛伯格 C、巴托克 D、德彪西 5 【單選題】將八度以內(nèi)的12個半音不分主要、次要，全部平等對待叫做（D）。A、平均律 B、純律 C、五度相生律 D、音體系 6 【判斷題】梅西安是法國作曲家、管風(fēng)琴家及鳥類學(xué)家，被公認(rèn)為是二十世紀(jì)最具獨(dú)特性的作曲家之一。√ 7 【判斷題】普羅科菲耶夫，是一位德國作曲家。× 8 【判斷題】巴托克是20世紀(jì)成功的民族主義作曲家，同時也是新民族樂派中對鋼琴音樂貢獻(xiàn)最大、最有創(chuàng)作性的作曲家?！?給音樂注入偉大聲明的藝術(shù)大師——阿圖爾.魯賓斯坦 1 【單選題】阿圖爾·魯賓斯坦最擅長演奏（A）的作品。A、肖邦 B、巴赫 C、貝多芬 D、海頓 2 【單選題】阿圖爾·魯賓斯坦是（A）鋼琴演奏家。A、美籍波蘭 B、德國 C、英國 D、法國 3 【判斷題】魯賓斯坦不僅擅長演奏肖邦的作品在勃拉姆斯、李斯特、柴可夫斯基和貝多芬的作品詮釋方面，也因其個性鮮明且富有創(chuàng)造性的詮釋而獨(dú)具一格。√ 4 【判斷題】魯賓斯坦是美籍波蘭鋼琴演奏家?！?浪漫派鋼琴泰斗——弗拉基米爾.霍洛維茨 1 【單選題】下列哪位鋼琴演奏大師是在20世紀(jì)誕生的鋼琴家中，可以說是在鋼琴演奏技巧方面最完美、最富創(chuàng)造性的一位。C A、阿圖爾·魯賓斯坦 B、里赫特 C、霍洛維茨 D、布倫德爾 2 【判斷題】人們稱霍洛維茨是整個20世紀(jì)最后的一位古典派鋼琴大師?！?3 【判斷題】霍洛維茨是美籍俄羅斯人?！?4 【判斷題】在20世紀(jì)誕生的鋼琴家中，霍洛維茨可以說是在鋼琴演奏技巧方面最完美、最富創(chuàng)造性的一位?！?/p>

大器晚成的鋼琴大師——斯威亞托斯拉夫.杰奧里索維奇.里赫特 1 【單選題】斯維亞托斯拉夫?杰奧里索維奇?里赫特是（A）鋼琴演奏家。A、蘇聯(lián) B、美國 C、德國 D、法國 2 【判斷題】里希特演奏曲目非常廣泛，從古典派到浪漫派和印象派乃至現(xiàn)代派，幾乎無所不能?！?3 【判斷題】里希特只擅長演奏肖邦的作品。× 4 【判斷題】斯維亞托斯拉夫?里希特自幼隨其父學(xué)習(xí)鋼琴?！?音樂學(xué)者——阿爾弗雷德.布倫德爾 1 【單選題】布倫德爾不僅是一位鋼琴演奏家還是一位學(xué)識淵博的著述家，下列著作哪個是他所著（A）。A、《音樂的思考與再思考》 B、《鋼琴技術(shù)練習(xí)的合理原則》 C、《法國的鋼琴音樂》 D、《講課記錄》 2 【單選題】下列哪位鋼琴演奏家被譽(yù)為歐洲古典音樂大師（D）。A、霍洛維茨 B、里赫特

C、阿圖爾·魯賓斯坦 D、布倫德爾 3 【單選題】布倫德爾層在世界各大都市經(jīng)常演奏（A）全套奏鳴曲。A、貝多芬 B、海頓 C、莫扎特 D、勃拉姆斯 4 【判斷題】布倫德爾生于南斯拉夫的維森堡?！?5 【判斷題】布倫德爾只擅長演奏巴赫的作品?！?唱片大師——弗拉基米爾.阿什肯納齊 1 【單選題】弗拉基米爾?阿什肯納齊是（D）鋼琴演奏家。A、美國 B、法國 C、英國 D、蘇聯(lián) 2 【單選題】下列選項(xiàng)中哪位鋼琴家被稱為“全集錄音大師”（C）。A、布倫德爾 B、里赫特 C、阿什肯納齊 D、霍洛維茨 3 【單選題】在西方鋼琴演藝界，哪位鋼琴演奏大師有“鍵盤運(yùn)動的馬拉松健將”之美譽(yù)（B）。A、馬爾塔?阿格里齊 B、阿什肯納齊 C、霍洛維茨 D、布倫德爾 4 【判斷題】在西方鋼琴演藝界，阿什肯納基素有“鍵盤運(yùn)動的馬拉松健將”之美譽(yù)?！?5 【判斷題】阿什肯納齊自幼在莫斯科中心音樂學(xué)校學(xué)習(xí)?！?6 【判斷題】弗拉基米爾?阿什肯納齊是美國鋼琴演奏家?！?女中英杰——馬爾塔.阿格里齊 1 【單選題】下列選項(xiàng)中哪位鋼琴演奏家被稱為“女中英杰”（C）。A、阿什肯納齊 B、布倫德爾 C、馬爾塔?阿格里齊 D、里赫特 2 【單選題】下列選項(xiàng)中哪位鋼琴演奏家曾連續(xù)奪得了意大利和瑞士兩個國際鋼琴大賽的冠軍（A）。A、馬爾塔?阿格里齊 B、阿什肯納齊 C、霍洛維茨 D、布倫德爾 3 【判斷題】許多鋼琴家在年輕時總是激情四射，而隨著年齡的增長，閱歷的豐富，他們會變得越來越內(nèi)省，但是阿格里奇不是這樣，從她近幾年錄制的肖邦，柴科夫斯基的作品中，人們聽到的是比以前更為狂放和具有氣勢的音響。√ 4 【判斷題】馬爾塔?阿格里齊是一位出色的男鋼琴演奏家?！?5 【判斷題】阿格里齊連續(xù)奪得了意大利和瑞士兩個國際鋼琴大賽的冠軍，引起轟動?！?/p>

英雄傳奇——范.克萊本 1 【單選題】下列選項(xiàng)中哪位鋼琴演奏家是20世紀(jì)極富傳奇色彩的鋼琴英杰和鋼琴隱士（C）。A、阿什肯納齊 B、霍洛維茨 C、范?克萊本 D、布倫德爾 2 【單選題】范?克萊本是（D）鋼琴演奏家。A、英國 B、德國 C、法國 D、美國 3 【判斷題】克萊本生在一個音樂世家，從小就受音樂熏陶。× 4 【判斷題】克萊本只僅僅錄制古典主義時期的鋼琴音樂作品。× 鋼琴怪杰——阿爾圖勞.貝內(nèi)德蒂.米凱蘭杰利 1 【單選題】阿爾圖勞?貝內(nèi)得蒂?米凱蘭杰利是（A）鋼琴演奏家。A、意大利 B、德國 C、法國 D、美國 2 【單選題】米凱蘭杰利最擅長演奏（C）作品，可以說是用全部生命雕刻和塑造的。A、肖邦 B、貝多芬 C、德彪西 D、莫扎特 3 【判斷題】米開朗杰利是一個著名的有怪癖的鋼琴家，以經(jīng)常臨時取消演出而“臭名昭著”?！?4 【判斷題】阿爾圖勞?貝內(nèi)得蒂?米凱蘭杰利是一位美國鋼琴演奏家。× 5 【判斷題】米開朗杰利擅長演奏德彪西的作品?！?鍵盤奇才——格倫.古爾德 1 【單選題】古爾德是（C）鋼琴演奏家。A、美國 B、意大利 C、加拿大 D、法國 2 【單選題】大凡只要提起鋼琴大師（D），我們總會不由自主的與怪杰兩個字聯(lián)系在一起。A、范?克萊本 B、布倫德爾 C、米凱蘭杰利 D、古爾德 3 【判斷題】古爾德是英國二十世紀(jì)最具精神魅力的鋼琴演奏家之一?！?4 【判斷題】古爾德演繹的巴赫《哥德堡變奏曲》已成為音樂史上的 瑰寶?！?5 【判斷題】古爾德最引人注目的是他總是隨身攜帶一個特制琴凳?！?”多一個手指”的鋼琴家——毛里奇奧.波利尼 1 【單選題】毛里齊奧?波利尼最擅長演奏（A）。A、肖邦《夜曲》全集 B、貝多芬全套《奏鳴曲 》 C、巴赫《十二平均律》 D、巴赫《哥德堡變奏曲》 2 【判斷題】波利尼1942年出生，早年在俄羅斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。× 3 【判斷題】波利尼是一位既彈琴又指揮的“雙料音樂家”?！?4 【判斷題】波利尼演奏曲目廣泛而多樣，演奏風(fēng)格清晰明快，具有豐富的色彩變化和深厚的音樂涵養(yǎng)?！?5 【判斷題】波利尼是一位擁有十一根手指的鋼琴演奏家?！?鋼琴傳入中囯 1 【單選題】公元1601年，意大利傳教士利瑪竇在北京朝見明朝皇帝，在他貢獻(xiàn)的禮物中有一件樂器，即當(dāng)時的（B）。A、撥弦古鋼琴 B、擊弦古鋼琴 C、古鋼琴 D、鋼琴 2 【判斷題】“學(xué)堂樂歌”是一種將日歐歌曲曲調(diào)填以反封建歌詞的具有時代特征的歌曲，這種歌曲與中國傳統(tǒng)音樂相差甚遠(yuǎn)，但其在中國音樂史上具有前所未有的影響力?！?3 【判斷題】中國是世界上音樂文化發(fā)展最早的國家之一?！?4 【判斷題】秦漢時期，“絲綢之路”為中國音樂打開了東西音樂文化交流的窗口。√ 5 【判斷題】關(guān)于鋼琴何時傳入中國,學(xué)術(shù)界只有一種觀點(diǎn)?！?你所熟悉的那些中國曲調(diào) 1 【判斷題】《夕陽簫鼓》不是鋼琴改編曲?！?2 【判斷題】王建中將嗩吶曲《百鳥朝鳳》改編成鋼琴曲《百鳥朝鳳》?！?3 【判斷題】鋼琴改編曲不會損失一些原有樂器和曲調(diào)韻味，而且在音樂的立體化和多聲化方面都大有益處?！?4 【判斷題】受文化大革命的影響，鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展被極大的限制了，演奏者不允許演奏西方的鋼琴作品，只有以三化：革命化、民族化、群眾化標(biāo)準(zhǔn)寫成的鋼琴曲才能生存。√

奏響世界音樂舞臺的黃河協(xié)奏曲 1 【單選題】鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第一樂章的曲名（A），是中華民族革命斗爭精神的概括。A、《黃河船夫曲》 B、《黃河頌》 C、《黃河憤》 D、《保衛(wèi)黃河》 2 【單選題】鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是由（A）樂章構(gòu)成的。A、四個 B、三個 C、二個 D、一個 3 【判斷題】“黃河”鋼琴協(xié)奏曲取材于抗日戰(zhàn)爭時期的救亡歌曲《黃河大合唱》?！?4 【判斷題】《黃河》是第二部表現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭偉大主題的鋼琴協(xié)奏曲?！?中國元素原創(chuàng)音樂 1 【單選題】譚盾創(chuàng)作的鋼琴組曲《憶》里面共包含（C）首小標(biāo)題。A、6首 B、7首 C、8首 D、9首 2 【判斷題】譚盾創(chuàng)作的鋼琴組曲《憶》，是一部獨(dú)具民族特色的鋼琴組曲，收編于《譚盾鋼琴曲集》?！?3 【判斷題】《憶》這部作品的靈感來源于民間的一種舞蹈?！?4 【判斷題】《憶》是譚盾 1978 年從湖南到北京前后在中央音樂學(xué)院當(dāng)學(xué)生時寫的第一部作品√ 鋼琴古韻 1 【單選題】鋼琴曲（D）創(chuàng)作于 1973 年，是王建中根據(jù)同名古琴曲改編的鋼琴作品。

A、《夕陽簫鼓》 B、《百鳥朝鳳》 C、《憶》 D、《梅花三弄》 2 【判斷題】在改編曲《梅花三弄》引子的敘述中，速度很慢，在緩慢沉靜的情緒中，一拍一個音，一拍一個和弦, 輕描淡寫的歌唱著?！?3 【判斷題】古琴代表的是中國文化審美和文人品質(zhì)，這也是古琴的本質(zhì)內(nèi)涵，是古琴得以傳承的關(guān)鍵?！?4 【判斷題】鋼琴改編曲《梅花三弄》摒棄了傳統(tǒng)樂曲的藝術(shù)意蘊(yùn)和文化精神，完全借鑒西方鋼琴演奏技巧特點(diǎn)所創(chuàng)作的。× 中國鋼琴演奏家 1 【單選題】（B）是第一位與柏林愛樂、維也納愛樂，以及美國五大交響樂團(tuán)長期合作，在全世界所有著名音樂廳舉辦獨(dú)奏音樂會的中國鋼琴家。A、孔祥東 B、郎朗 C、傅聰 D、李云迪 2 【單選題】（A）老師是中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家，同時也是中國在國際樂壇中最具影響和權(quán)威的鋼琴演奏家、教育家，她被譽(yù)為“中國鋼琴教育的靈魂”。A、周廣仁 B、傅聰 C、郎朗 D、李云迪 3 【單選題】（C）代表的是中國文化審美和文人品質(zhì)。A、古鋼琴 B、鋼琴 C、古琴 D、二胡 4 【判斷題】新中國成立后，中國在鋼琴演奏方面獲有國際聲譽(yù)最早的鋼琴家要數(shù)傅聰，他馳騁于國際音樂舞臺，獲得“鋼琴詩人”之美名?！?5 【判斷題】傅聰?shù)母赣H傅雷是我國著名的學(xué)者、藝術(shù)理論家和翻譯家?！?6 【判斷題】傅聰先生出生在鋼琴世家?！?俄羅斯鋼琴學(xué)派 1 【單選題】俄羅斯鋼琴學(xué)派深受（B）的觸動，追求把優(yōu)美如歌的旋律同技巧動作結(jié)合起來。A、巴洛克音樂 B、俄羅斯民間音樂 C、古典音樂 D、浪漫主義音樂 2 【單選題】俄羅斯學(xué)派藝術(shù)核心特征就是強(qiáng)調(diào)（A），堅(jiān)持以聲樂的觀點(diǎn)來闡述鋼琴的聲音，追求使琴聲去接近親切的人聲。A、歌唱性 B、音色 C、完整性 D、手指獨(dú)立性 3 【單選題】俄羅斯學(xué)派對鍵盤的控制也非常精細(xì)，倡導(dǎo)（A），著重訓(xùn)練八度技巧及和弦技巧，正確使用手臂的重量，無論用什么力度也決不發(fā)出難聽的敲打之聲。A、彈得很深 B、彈得很淺 C、自然重量 D、重力彈奏法 4 【單選題】下列選項(xiàng)中，哪位大師不屬于俄羅斯學(xué)派（D）。A、涅高茲 B、伊貢諾夫 C、戈登威澤 D、布索尼 5 【判斷題】俄羅斯鋼琴學(xué)派僅研究俄羅斯民間音樂?！?6 【判斷題】俄羅斯鋼琴學(xué)派是在俄羅斯民族樂派的長期熏陶下，積極學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀鋼琴演奏技術(shù)，繼承和發(fā)展了19世紀(jì)俄羅斯古典音樂的傳統(tǒng)，并在此傳統(tǒng)的外殼中孵化出獨(dú)特的風(fēng)格?！?德奧學(xué)派 1 【單選題】下列選項(xiàng)中屬于德奧學(xué)派代表人物是（A）A、巴克豪斯 B、伊貢諾夫 C、科爾托 D、瑪格麗特·朗 2 【單選題】德奧學(xué)派善于研究手指運(yùn)動時的肌肉狀態(tài)，首推出彈琴和（C），提倡肩、臂、肘各部分的互相帶動。A、放松法則 B、放松腕部法則 C、肌肉運(yùn)動法則 D、手指法則 3 【單選題】德奧學(xué)派以萊比錫、柏林、維也納為教學(xué)中心，深受19世紀(jì)德國浪漫主義風(fēng)格的影響，得益于（D）的德奧鋼琴曲目。A、巴赫 B、貝多芬 C、海頓

D、巴赫到勃拉姆斯 4 【判斷題】德奧學(xué)派代表人物布索尼、施納貝爾等?！?5 【判斷題】德奧學(xué)派具有十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳穼W(xué)風(fēng)，他們擺脫了傳統(tǒng)感覺的束縛，強(qiáng)調(diào)理智而不重直覺，在音樂表現(xiàn)力和音樂動機(jī)的處理上最富有哲理意味?！?6 【判斷題】20世紀(jì)的德奧鋼琴學(xué)派是一個高度嚴(yán)肅、重理性、重思辯、避免表面美麗而寧要一絲不茍的音樂技巧學(xué)派?！?法國學(xué)派 1 【單選題】法國學(xué)派努力傳播（B）作品，并以抒情細(xì)膩見長。A、俄羅斯鋼琴音樂 B、法國鋼琴音樂 C、德奧鋼琴音樂 D、美國鋼琴音樂 2 【單選題】法國鋼琴學(xué)派在形式上接近于（B）之前的法國音樂傳統(tǒng)，并一直走在世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的前頭。A、古典主義 B、浪漫主義 C、巴洛克 D、印象主義 3 【單選題】法國學(xué)派對每一個音都具有絕對的個性，他們偏愛泛音效果，通過（C），使鋼琴獲得新的生命力。A、八度 B、弱音踏板 C、延音踏板 D、音階 4 【判斷題】20世紀(jì)的法國鋼琴學(xué)派是以巴黎音樂學(xué)院為中心，在法國音樂藝術(shù)流派錯綜復(fù)雜的迷宮中，探尋著自己的獨(dú)立道路。√ 5 【判斷題】法國學(xué)派只傳播浪漫主義時期的音樂作品，并以抒情細(xì)膩見長?！?6 【判斷題】法國鋼琴學(xué)派在形式上接近于古典主義之前的法國音樂傳統(tǒng)，并一直走在世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的前頭?！?英國學(xué)派 1 【單選題】20世紀(jì)的英國鋼琴學(xué)派在一定程度上近似于（A），為復(fù)興英國音樂做出了貢獻(xiàn)，其共同的古典鋼琴作品曲目基本上是建立在巴赫、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼和勃拉姆斯上。A、德奧學(xué)派 B、法國學(xué)派 C、俄羅斯學(xué)派 D、美國學(xué)派 2 【判斷題】20世紀(jì)的英國鋼琴學(xué)派在一定程度上近似于法國學(xué)派，為復(fù)興英國音樂做出了貢獻(xiàn)?！?3 【判斷題】英國學(xué)派對尋找美好柔潤的聲音作了科學(xué)的探索，并注意對聲音的控制，讓鍵盤發(fā)出的音響強(qiáng)度和寬度達(dá)到完美的平衡?！?4 【判斷題】英國學(xué)派崇奉浪漫主義音樂，并以古典美為最高理想?！?意大利學(xué)派 1 【單選題】下列選項(xiàng)中屬于意大利學(xué)派的是（C）A、馬太 B、所羅門 C、米凱蘭杰利 D、列舍蒂茨基 2 【判斷題】意大利學(xué)派忠實(shí)地堅(jiān)持嚴(yán)格的復(fù)調(diào)訓(xùn)練，對色彩和對位音處理很推崇?！?3 【判斷題】意大利學(xué)派注重意大利的旋律美，注重宏偉深刻的音樂表現(xiàn)及內(nèi)在的熱情美，注重極有威信地勾劃音樂及色彩探求，使旋律的色調(diào)和力度變化細(xì)致入微而又富于控制?！?波蘭學(xué)派 1 【單選題】波蘭鋼琴學(xué)派綜合了（D）兩個鋼琴學(xué)派的精華，悉心研究了民間音樂的血緣關(guān)系，由一代巨匠列舍蒂茨基打下了學(xué)派體系。A、德、奧 B、美、法 C、法國 D、德、法 2 【判斷題】波蘭學(xué)派始終擁有昔日肖邦的熱切愛國感，帶有濃郁的東歐民族的氣質(zhì)?！?3 【判斷題】波蘭鋼琴學(xué)派綜合了德、法、英三個鋼琴學(xué)派的精華?！?4 【判斷題】波蘭鋼琴學(xué)派對民間音樂懷有深厚的感情，他們能夠準(zhǔn)確地把握本民族音樂的特點(diǎn)?！?美國學(xué)派 1 【單選題】美國學(xué)派主張了解（A）音樂作品，在開放性的文化音樂生活中獲得滋養(yǎng)，精心探索在風(fēng)格和節(jié)奏方面把嚴(yán)格與自由的兩個極端結(jié)合起來，形成了多變的、世界主義的音樂性格。A、各時期的 B、浪漫主義時期 C、巴洛克時期 D、古典主義時期 2 【判斷題】美國學(xué)派較自由奔放、瀟灑幽默，絲毫找不到有傳統(tǒng)的束縛，他們對鋼琴的音響做了很多的探索，進(jìn)行了獨(dú)樹一幟的革新?！?3 【判斷題】美國學(xué)派只吸取德奧學(xué)派的精華加以融合。× 4 【判斷題】美國鋼琴學(xué)派受古典主義風(fēng)格的影響，經(jīng)歷了一個競爭與合作并存的成長過程，是一個客觀而折衷的學(xué)派?！?/p>

第三篇：《鋼琴藝術(shù)賞析》網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)期末考試

《鋼琴藝術(shù)賞析》期末考試（20）

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1毛里齊奧?波利尼最擅長演奏（）。（1.0分）1.0 分 A、肖邦《夜曲》全集 B、貝多芬全套《奏鳴曲》 C、巴赫《十二平均律》 D、巴赫《哥德堡變奏曲》 我的答案：A 2根據(jù)樂器分類法，由弦振動發(fā)音的樂器稱之為（）。（1.0分）1.0 分 A、弦鳴樂器 B、體鳴樂器 C、膜鳴樂器 D、氣鳴樂器 我的答案：A 3公元1601年，意大利傳教士利瑪竇在北京朝見明朝皇帝，在他貢獻(xiàn)的禮物中有一件樂器，即當(dāng)時的（）。（1.0分）1.0 分 A、撥弦古鋼琴 B、擊弦古鋼琴 C、古鋼琴 D、鋼琴

我的答案：B 4哪位鋼琴演奏家21歲就被柯爾托稱為“李斯特再世”（）。（1.0分）1.0 分 A、范?克萊本 B、布倫德爾 C、米凱蘭杰利 D、阿什肯納齊 我的答案：C 5范?克萊本是（）鋼琴演奏家。（1.0分）1.0 分 A、英國 B、德國 C、法國 D、美國

我的答案：D 6（）是印象主義的創(chuàng)始人。（1.0分）1.0 分 A、德彪西 B、勃拉姆斯 C、舒曼 D、拉威爾

我的答案：A 7柴可夫斯基的《四季》創(chuàng)作于（）年。（1.0分）1.0 分 A、1875年 B、1876年 C、1877年 D、1878年

我的答案：A 8米凱蘭杰利最擅長演奏（）作品，可以說是用全部生命雕刻和塑造的。（1.0分）1.0 分 A、肖邦 B、貝多芬 C、德彪西 D、莫扎特

我的答案：C 9 柴可夫斯基所創(chuàng)作的《四季》里面共包含（）鋼琴小曲。（1.0分）1.0 分 A、10 B、11 C、12 D、13 我的答案：C 10（）代表的是中國文化審美和文人品質(zhì)。（1.0分）1.0 分 A、古鋼琴 B、鋼琴 C、古琴 D、二胡

我的答案：C 11古爾德是（）鋼琴演奏家。（1.0分）1.0 分 A、美國 B、意大利 C、加拿大 D、法國

我的答案：C 12將八度以內(nèi)的12個半音不分主要、次要，全部平等對待叫做（）。（1.0分）1.0 分 A、平均律 B、純律 C、五度相生律 D、音體系

我的答案：D 13下列選項(xiàng)中哪位鋼琴家被稱為“全集錄音大師”（）。（1.0分）1.0 分 A、布倫德爾 B、里赫特 C、阿什肯納齊 D、霍洛維茨 我的答案：C 14現(xiàn)代鋼琴中的立式琴設(shè)有（）踏板。（1.0分）1.0 分 A、1個 B、2個 C、3個 D、4個

我的答案：C 15北歐音樂家中對鋼琴音樂貢獻(xiàn)最大的要數(shù)挪威作曲家（）。（1.0分）1.0 分 A、格里格 B、勛伯格 C、巴托克 D、拉赫瑪尼諾夫 我的答案：A 16布倫德爾層在世界各大都市經(jīng)常演奏（）全套奏鳴曲。（1.0分）1.0 分 A、貝多芬 B、海頓 C、莫扎特 D、勃拉姆斯 我的答案：A 17所有形式的管風(fēng)琴都有（）。（1.0分）1.0 分 A、音栓、音箱、杠桿、琴鍵 B、音栓、杠桿、琴鍵、供氣裝置 C、音栓、杠桿、腳鍵盤 D、音箱、鍵盤、音管、供氣裝置 我的答案：B 18（）與鋼琴在鍵盤樂器的演進(jìn)過程中有著密不可分的血緣關(guān)系。（1.0分）1.0 分 A、簧風(fēng)琴 B、手風(fēng)琴 C、管風(fēng)琴 D、古鋼琴

我的答案：C 19鋼琴的民族樂派最先崛起在（）。（1.0分）1.0 分 A、俄國 B、德國 C、北歐 D、法國

我的答案：A 20下列選項(xiàng)中屬于意大利學(xué)派的是（）（1.0分）1.0 分 A、馬太 B、所羅門 C、米凱蘭杰利 D、列舍蒂茨基 我的答案：C 21法國鋼琴學(xué)派在形式上接近于（）之前的法國音樂傳統(tǒng)，并一直走在世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的前頭。（1.0分）1.0 分 A、古典主義 B、浪漫主義 C、巴洛克 D、印象主義 我的答案：B 22阿圖爾·魯賓斯坦最擅長演奏（）的作品。（1.0分）1.0 分 A、肖邦 B、巴赫 C、貝多芬 D、海頓

我的答案：A 23下列選項(xiàng)中哪位鋼琴演奏家被稱為“女中英杰”（）。（1.0分）1.0 分 A、阿什肯納齊 B、布倫德爾 C、馬爾塔?阿格里齊 D、里赫特

我的答案：C 24近代鋼琴的制造模式在（）年左右確立。（1.0分）1.0 分 A、1800年 B、1790年 C、1710年 D、1850年

我的答案：D 25鋼琴結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，下面（）是鋼琴最重要的配件甚至可以稱之為它的靈魂。（1.0分）1.0 分 A、琴鍵 B、踏板 C、擊弦機(jī) D、琴弦

我的答案：C 26古鋼琴屬于哪個時期的鍵盤樂器（）。（1.0分）1.0 分 A、巴洛克時期 B、古典主義時期 C、浪漫主義時期 D、印象主義時期 我的答案：A 27鋼琴曲（）創(chuàng)作于 1973 年，是王建中根據(jù)同名古琴曲改編的鋼琴作品。（1.0分）1.0 分 A、《夕陽簫鼓》 B、《百鳥朝鳳》 C、《憶》 D、《梅花三弄》 我的答案：D 28《小星星變奏曲》是（）創(chuàng)作的。（1.0分）1.0 分 A、亨德爾 B、海頓 C、莫扎特 D、貝多芬

我的答案：C 29近代鋼琴由（）個琴鍵組成。（1.0分）1.0 分 A、86個 B、66個 C、88個 D、80個

我的答案：C 30德奧學(xué)派以萊比錫、柏林、維也納為教學(xué)中心，深受19世紀(jì)德國浪漫主義風(fēng)格的影響，得益于（）的德奧鋼琴曲目。（1.0分）1.0 分 A、巴赫 B、貝多芬 C、海頓 D、巴赫到勃拉姆斯 我的答案：D 31弦鳴樂器是由弦振動發(fā)音的樂器，與鍵盤樂器相關(guān)的弦鳴樂器包括（）。（1.0分）1.0 分 A、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴、簧風(fēng)琴 B、管風(fēng)琴、古鋼琴、近代鋼琴 C、古鋼琴、近代鋼琴、現(xiàn)代鋼琴 D、古鋼琴、手風(fēng)琴、現(xiàn)代鋼琴 我的答案：C 32“十二音體系”是（）創(chuàng)作的。（1.0分）1.0 分 A、勛伯格 B、巴托克 C、格里格 D、巴赫

我的答案：A 33弗拉基米爾?阿什肯納齊是（）鋼琴演奏家。（1.0分）1.0 分 A、美國 B、法國 C、英國 D、蘇聯(lián)

我的答案：D 34（）的作用使管風(fēng)琴的音色變得多樣化。（1.0分）1.0 分 A、琴鍵 B、杠桿 C、音管 D、音栓

我的答案：D 35（）音樂將德國的莊重、意大利的嫵媚、法國的華麗和英國的樸素熔于一爐，形成了一種極為廣博的“世界型”風(fēng)格。（1.0分）1.0 分 A、巴赫 B、亨德爾 C、莫扎特 D、貝多芬

我的答案：B 36鋼琴教學(xué)巨著《小宇宙》是（）創(chuàng)作的。（1.0分）1.0 分 A、普羅科菲耶夫 B、勛伯格 C、巴托克 D、德彪西

我的答案：C 37（）鍵盤上推出雙音音階、八度音階、大跳八度和弦等高難度技巧。（1.0分）1.0 分 A、海頓 B、貝多芬 C、肖邦 D、李斯特

我的答案：D 38俄羅斯學(xué)派對鍵盤的控制也非常精細(xì)，倡導(dǎo)（），著重訓(xùn)練八度技巧及和弦技巧，正確使用手臂的重量，無論用什么力度也決不發(fā)出難聽的敲打之聲。（1.0分）1.0 分 A、彈得很深 B、彈得很淺 C、自然重量 D、重力彈奏法 我的答案：A 39阿爾圖勞?貝內(nèi)得蒂?米凱蘭杰利是（）鋼琴演奏家。（1.0分）1.0 分 A、意大利 B、德國 C、法國 D、美國

我的答案：A 40法國學(xué)派對每一個音都具有絕對的個性，他們偏愛泛音效果，通過（），使鋼琴獲得新的生命力。（1.0分）1.0 分 A、八度 B、弱音踏板 C、延音踏板 D、音階

我的答案：C 41自現(xiàn)代鋼琴問世以來鋼琴至今已有（）年的歷史。（1.0分）1.0 分 A、一百多年 B、二百多年 C、三百多年 D、四百多年 我的答案：C 42（）是維也納古典樂派大師中的最后一位，也是最偉大的一位。（1.0分）1.0 分 A、海頓 B、巴赫 C、莫扎特 D、貝多芬

我的答案：D 43法國學(xué)派代表瑪格麗特·朗曾這樣描述她的學(xué)派：“清澈、精確、纖巧，縱然它最注重（）而不是力度。（1.0分）1.0 分 A、歌唱性 B、手指力量 C、優(yōu)雅適度 D、對比

我的答案：C 44下列選項(xiàng)中哪位鋼琴演奏家是20世紀(jì)極富傳奇色彩的鋼琴英杰和鋼琴隱士（）。（1.0分）1.0 分 A、阿什肯納齊 B、霍洛維茨 C、范?克萊本 D、布倫德爾 我的答案：C 45斯維亞托斯拉夫?杰奧里索維奇?里赫特是（）鋼琴演奏家。（1.0分）1.0 分 A、蘇聯(lián) B、美國 C、德國 D、法國

我的答案：A 46撥弦古鋼琴通常會有（）鍵盤和音栓裝置，來改變力度和音色。（1.0分）1.0 分 A、一層 B、二層 C、三層 D、四層

我的答案：B 47《狂歡節(jié)》是（）的鋼琴作品。（1.0分）1.0 分 A、肖邦 B、李斯特 C、勃拉姆斯 D、舒曼

我的答案：D 48巴赫和亨德爾是同年出生的，同是德國人，他們的音樂創(chuàng)作把（）音樂推向頂峰。（1.0分）1.0 分 A、巴洛克 B、古典主義 C、浪漫主義 D、印象主義 我的答案：A 49發(fā)音比較柔弱、纖細(xì)、音量有限是（）。（1.0分）1.0 分 A、古鋼琴 B、擊弦古鋼琴 C、撥弦古鋼琴 D、羽管鍵琴 我的答案：B 5017世紀(jì)末、18世紀(jì)初，管風(fēng)琴音樂在（）進(jìn)入鼎盛時期，管風(fēng)琴音樂成了宗教音樂的代表（1.0分）1.0 分 A、德國 B、英國 C、美國 D、法國

我的答案：A

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1新中國成立后，中國在鋼琴演奏方面獲有國際聲譽(yù)最早的鋼琴家要數(shù)傅聰，他馳騁于國際音樂舞臺，獲得“鋼琴詩人”之美名。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

2李斯特是匈牙利作曲家、鋼琴家和音樂評論家。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

31830年法國七月革命曾使李斯特?zé)嵫序v，并滿懷豪情地創(chuàng)作《革命交響曲》。（1.0分）1.0 分

我的答案：√ 4古爾德最引人注目的是他總是隨身攜帶一個特制琴凳。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

517世紀(jì)末、18世紀(jì)初，管風(fēng)琴是宗教音樂的代表。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

6譚盾創(chuàng)作的鋼琴組曲《憶》，是一部獨(dú)具民族特色的鋼琴組曲，收編于《譚盾鋼琴曲集》。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

7古爾德是英國二十世紀(jì)最具精神魅力的鋼琴演奏家之一。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

8肖邦的《升c小調(diào)圓舞曲》是在法國創(chuàng)作的。（1.0分）0.0 分 我的答案：√ 9 海頓出生于德國。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

101969年《黃河》由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

11《G大調(diào)恰空》是巴赫所創(chuàng)作的。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

12《F小調(diào)奏鳴曲》“熱情”正是貝多芬創(chuàng)作的成熟時期，也是整個鋼琴音樂史中占有最高峰的經(jīng)典作品。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

13里希特只擅長演奏肖邦的作品。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

14古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴都屬于弦鳴樂器中的一種。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

15中國是世界上音樂文化發(fā)展最早的國家之一。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

16斯維亞托斯拉夫?里希特自幼隨其父學(xué)習(xí)鋼琴。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

17德彪西的鋼琴音樂中仍留有古典主義痕跡。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

18《憶》是譚盾 1978 年從湖南到北京前后在中央音樂學(xué)院當(dāng)學(xué)生時寫的第一部作品。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

19鋼琴曲《鐘》是李斯特所改編的。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

20鋼琴改編曲是指將既有的歌曲或器樂曲在保持原曲相對風(fēng)貌的條件下加以再創(chuàng)作，最終以鋼琴曲形式呈現(xiàn)。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

21馬爾塔?阿格里齊是一位出色的男鋼琴演奏家。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

22普羅科菲耶夫，是一位德國作曲家。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

23阿格里齊連續(xù)奪得了意大利和瑞士兩個國際鋼琴大賽的冠軍，引起轟動。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

24莫扎特的父親給了莫扎特與生俱來的天賦、全面的音樂熏陶、良好的早期音樂教育，為他日后的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

25魯賓斯坦是美籍波蘭鋼琴演奏家。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

26波蘭著名鋼琴教師列舍蒂茨基創(chuàng)立和發(fā)展了波蘭學(xué)派。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

27英國學(xué)派一直以倫敦為中心開展廣泛的演奏活動，大量吸取歐洲各個學(xué)派所貢獻(xiàn)的精華并加以改變。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

28關(guān)于鋼琴何時傳入中國,學(xué)術(shù)界只有一種觀點(diǎn)。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

29意大利學(xué)派忠實(shí)地堅(jiān)持嚴(yán)格的復(fù)調(diào)訓(xùn)練，對色彩和對位音處理很推崇。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

30俄羅斯鋼琴學(xué)派僅研究俄羅斯民間音樂。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

31米開朗杰利是一個著名的有怪癖的鋼琴家，以經(jīng)常臨時取消演出而“臭名昭著”。（1.0分）1.0 分

我的答案：√

32《G大調(diào)恰空》共有二十一個變奏。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

33海頓出生在音樂世家。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

34法國學(xué)派只傳播浪漫主義時期的音樂作品，并以抒情細(xì)膩見長。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

35阿什肯納齊自幼在莫斯科中心音樂學(xué)校學(xué)習(xí)。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

36弗拉基米爾?阿什肯納齊是美國鋼琴演奏家。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

37巴赫和亨德爾都是管風(fēng)琴大師。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

38俄羅斯鋼琴學(xué)派是在俄羅斯民族樂派的長期熏陶下，積極學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀鋼琴演奏技術(shù)，繼承和發(fā)展了19世紀(jì)俄羅斯古典音樂的傳統(tǒng)，并在此傳統(tǒng)的外殼中孵化出獨(dú)特的風(fēng)格。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

39美國學(xué)派只吸取德奧學(xué)派的精華加以融合。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

40亨德爾出生于英國北部。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

4120世紀(jì)的英國鋼琴學(xué)派在一定程度上近似于法國學(xué)派，為復(fù)興英國音樂做出了貢獻(xiàn)。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

42米開朗杰利擅長演奏德彪西的作品。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

43意大利學(xué)派只傾向于對音樂的完整性演奏。（1.0分）1.0 分 我的答案：×

4420世紀(jì)的法國鋼琴學(xué)派是以巴黎音樂學(xué)院為中心，在法國音樂藝術(shù)流派錯綜復(fù)雜的迷宮中，探尋著自己的獨(dú)立道路。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

45《f小調(diào)變奏曲》是海頓創(chuàng)作的，作品中抒發(fā)了細(xì)膩的情感，帶有憂郁的詩意。（1.0分）1.0 分

我的答案：√

46古鋼琴和管風(fēng)琴是同時出現(xiàn)的。（1.0分）0.0 分 我的答案：√ 47《升C小調(diào)圓舞曲》是肖邦想起和喬治?桑在一起的這些年，有感而發(fā)所創(chuàng)作的。（1.0分）1.0 分

我的答案：√

48莫扎特1756年生于德國。（1.0分）0.0 分 我的答案：√

49傅聰?shù)母赣H傅雷是我國著名的學(xué)者、藝術(shù)理論家和翻譯家。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

50德奧學(xué)派代表人物布索尼、施納貝爾等。（1.0分）1.0 分 我的答案：√

第四篇：鋼琴作品賞析Microsoft Word 文檔

鋼琴作品賞析

一、名詞解釋(10題，每題5分)

1、貝多芬

貝多芬，1770-1827，德國人，生于波恩，古典主義與浪漫主義音樂承上啟下的作曲家。一生創(chuàng)作頗豐，主要作品有：交響曲9部，交響序曲3部，鋼琴協(xié)奏曲5首，小提琴協(xié)奏曲1首，弦樂四重奏19首，鋼琴三重奏8首，小提琴奏鳴曲32首；鋼琴變奏曲20首，鋼琴小品24首。此外還有歌劇、清唱劇、康塔塔、彌撒、歌曲；鋼琴創(chuàng)作是他最具個性特征的領(lǐng)域之一。

2、賦格

賦格，在德文里“追趕’的意思。即一個主題單獨(dú)呈示后，在高或低五度重現(xiàn)，作曲者運(yùn)用各種方式將主題進(jìn)行發(fā)展，如倒影、增值減值等。未等主題完畢另一聲部就出現(xiàn)追趕，其長度不宜定，聲部越多就越困難，最后常常加一個尾奏或小尾奏結(jié)束。賦格根據(jù)主題數(shù)量可分為單主題賦格和多主題賦格等。

3、古典主義音樂

古典主義音樂，指十八世紀(jì)下半夜至十九世紀(jì)初，洛 “維也納古典樂派” 海頓、莫扎特和貝多芬的音樂創(chuàng)作為代表的音樂風(fēng)格。其特點(diǎn)是：理智和情感的高度統(tǒng)一；深刻的內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的高度統(tǒng)一，創(chuàng)作技法上，摒棄了嚴(yán)肅復(fù)雜，宏大深奧的以巴克式復(fù)調(diào)音樂，追求清新自主的主調(diào)音樂；在音樂的體裁上，確立了近代奏鳴曲的套取結(jié)構(gòu)以及交響曲、協(xié)奏曲、各類室內(nèi)樂的體裁和形式等。

4、維也納古典樂派

是古典主義時期的重要代表性流派。具體是指18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)20年代在奧地利維也納形成和發(fā)展的音樂流派，主要代表人物有海頓、莫扎特和貝多芬。由于他們都曾在維也納從事過音樂活動，故合稱為“維也納古典樂派”。他們的作品充滿生氣勃勃、樂觀向上的精神氣質(zhì)并均以主調(diào)和聲為主，但在音樂風(fēng)格、體裁選擇和表現(xiàn)手段上又各具特點(diǎn)。

5、瑪祖卡舞曲

瑪祖卡是三種發(fā)源于波蘭馬厝維亞地區(qū)民間舞蹈音樂綜合名稱，與波蘭舞曲一樣，是波蘭最具鄉(xiāng)土色彩的舞曲。包括奧別列克、庫亞維亞克、瑪祖卡三種舞曲。肖邦將這三種舞曲的特點(diǎn)綜合創(chuàng)作，形成一種帶有三種舞曲節(jié)奏特點(diǎn)

6、匈牙利狂想曲

《 匈牙利狂想曲》，是李斯特重要的鋼琴音樂創(chuàng)作，其音樂素材是匈牙利民間舞曲恰而達(dá)實(shí)及流浪在匈牙利城鄉(xiāng)的吉普賽人的流行音樂。此類作品他共創(chuàng)作了19首。

7、春之歌

《春之歌》，是門德爾松《無詞歌》中著名的一首作品，也是門德爾松著名的一代表作之一。

8、印象主義音樂風(fēng)格：

印象主義音樂風(fēng)格是十九世紀(jì)末法國巴黎為中心的音樂風(fēng)格流派。音樂特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：強(qiáng)調(diào)短小的特征性音調(diào)；重視各種調(diào)式的運(yùn)用：和弦的色彩性得到加強(qiáng)：節(jié)奏模式更加隨意;作品

結(jié)構(gòu)模糊而松散等，它使人們更加注重音樂色彩的微妙變化、細(xì)致對比，更注重總體音樂氣氛和微妙的音響效果。

9、安東·魯賓斯坦

魯賓斯坦，1829—1894年，俄國鋼琴演奏家、教育家，他創(chuàng)立了圣彼得堡音樂學(xué)院，培養(yǎng)了約瑟夫霍夫曼等一批著名的俄羅斯鋼琴家。

10、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》: 是一部誕生 在“文革”時期的作品，改編自冼星海的《黃河大合唱》，有殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪等人集體創(chuàng)作，有鋼琴家殷承宗，指揮家李德倫，率領(lǐng)中央樂團(tuán)（現(xiàn)中國國家交響樂團(tuán)的前身），首演于1970，此曲在改編上保留了原曲的第一《黃河船夫曲》 第二《黃河頌》 第六《保衛(wèi)黃河》等三個樂章，又將《黃水謠》與《黃河怨》有機(jī)地結(jié)合在一起，形成第三樂章《黃河憤》。

二、思考題(5題，每題10分)

1、貝多芬的鋼琴創(chuàng)作分幾個時期？各個時期的代表作品有哪些？風(fēng)格上有什么差異？

（1）早期（1794—18001）音樂風(fēng)格上手巴赫、海頓、莫扎特的影響較為突出，但已開始表露出他朝氣蓬勃、倔強(qiáng)自信的個性精神。這時期的鋼琴作品主要有，作品2號、7號10號13號、14號、22號及作品49號等13首奏鳴曲，大量的鋼琴變奏曲作品，以及作品15號第一鋼琴協(xié)奏曲和作品19號的第二鋼琴協(xié)奏曲，這其中作品13號的“悲搶“鋼琴奏鳴曲是他后來悲劇因素的最初表現(xiàn)。

（2）盛期（1801—1814年）這一時期的音樂風(fēng)格是逐步拜托舊有形式的束縛，大膽地號突破，這一切集中地表現(xiàn)在他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作上，主要包括作品26號、28號、31號、53號、54號、57號、78號、79號、81號、90號等14首奏鳴曲其中作品27號的“月光“奏鳴曲表現(xiàn)了貝多芬性格中沉思、寧靜內(nèi)省的特殊氣質(zhì)，這種氣質(zhì)與他逐步成長的英雄氣質(zhì)在此后的創(chuàng)作中相輔相成。作品28號“田園”奏鳴曲的出現(xiàn)，徹底標(biāo)志著貝多芬對古典風(fēng)格的遠(yuǎn)離。對幻想浪漫的追求。而作品53號“黎明”奏鳴曲和作品57號“熱情”奏鳴曲的出現(xiàn)標(biāo)志著其創(chuàng)作完全成熟。并且獨(dú)特的個性.作品大大加強(qiáng)了音樂的戲劇性充分發(fā)展和完善了古典奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)和功能，成為這一時期鋼琴創(chuàng)作的典范之作。此外，他的后三首鋼琴協(xié)奏曲;作品37號第三協(xié)奏曲、作品58號第四協(xié)奏曲和作品73號第五協(xié)奏曲是這歌時期創(chuàng)作另一頂峰的表現(xiàn)。

晚期(1816--1822年)這一時期的音樂風(fēng)格有明顯的轉(zhuǎn)變，作品呈現(xiàn)出典型的浪漫主義傾向，作品規(guī)模縮小，主題帶有歌唱性，增強(qiáng)了抒情性，這一時期的作品數(shù)量較少，奏鳴曲僅有作品第101、106、109、110和111號這五首，這些作品在和聲語言和樂曲結(jié)構(gòu)上都表現(xiàn)出作者試圖突破古典奏鳴曲的基本規(guī)范，尋求新的表現(xiàn)方式的特征，此外，賦格和變奏曲式在這些作品常有出現(xiàn)，似乎像人們說明作者已從戲劇性的情感表現(xiàn)轉(zhuǎn)向哲理性的沉思，從而達(dá)到精神上的升華。除此之外，貝多芬于1832年至1824年間創(chuàng)作的，作品126號第三小品集是他一生鋼琴創(chuàng)作的尾聲你，也是他此類創(chuàng)作中的佳作，更是體現(xiàn)浪漫精神的代表。

2、簡述肖邦、李斯特的鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作及特點(diǎn)。

肖邦一生中總共創(chuàng)作了27首鋼琴練習(xí)曲，這些練習(xí)曲都從不同角度不同程度的反映出作曲家的思想感情，滲透了愛國主義和對祖國淪亡的悲痛感受，同時又使新型技術(shù)得到訓(xùn)練，開此類練習(xí)曲之先河。肖邦的這些作品除了具有演奏技巧上的練習(xí)作用之外，在旋律、和聲、節(jié)奏以及情緒表達(dá)方面也各具特色，因此每一首都堪稱鋼琴練習(xí)曲寶庫中的精品，具備很高的藝術(shù)價值。正因?yàn)槿绱?，他的這些作品常常拿到音樂會上去演奏，因此，肖邦是第一位音樂會練習(xí)曲創(chuàng)作的作曲家。代表作品有：E大調(diào)練習(xí)曲《離別》《作品10之3》c小調(diào)練習(xí)曲《革命》（作品10之12）

（2）李斯特的鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作

正和肖邦的著名練習(xí)曲一樣，李斯特鋼琴音樂中創(chuàng)作了大量的練習(xí)曲，這些作品也成為后世鋼琴演奏家們炫技的最佳選擇。李斯特的鋼琴練習(xí)曲包括《12首超級技巧練習(xí)曲》1926—1852年、《六首帕格尼尼大練習(xí)曲》（1838年前）《三首音樂會練習(xí)曲》（1848年）及《2首音樂會練習(xí)曲》（1861年）等。與肖邦練習(xí)曲不同的是李斯特的練習(xí)曲更有 富有激情，描繪性也較突出，因此標(biāo)題性的作品更多，這也是其浪漫主義音樂特征的體現(xiàn)。

3、簡述肖邦的奏鳴曲作品

肖邦的《奏鳴曲》作品總共有三首，其中第一首（C小調(diào)，作品第4號），作于1928年：第二首（降b小調(diào)，作品35號），作于1839年；第三首（b小調(diào)，作品58號），作于1844年，經(jīng)常被演奏的是降b小調(diào)和b小調(diào)兩首，這兩部作品皆產(chǎn)生在他創(chuàng)作的中晚期，因此從形式到內(nèi)容上都是他成熟的創(chuàng)作，在他的做作品中占著非常重要的地位。在樂曲結(jié)構(gòu)上，肖邦的奏鳴曲除在第一樂章中保留了奏鳴曲式，其他的三個樂章都做了改動。原有二樂章與諧虐曲的三樂章調(diào)換了一下，第四樂章并不是全區(qū)的總結(jié)，而是全區(qū)的尾聲。

《降b小調(diào)奏鳴曲》（作品35號）完成于1839年。樂曲分四個樂章，是肖邦創(chuàng)作中的代表性作品之一，第二主題情緒略微平靜，但保留了不穩(wěn)定的情緒,第二樂章是快速的諧虐曲，在延續(xù)第一樂章快速奔跑的音樂性格，更加強(qiáng)調(diào)音樂中緊張的氣氛；第三樂章是著名的《葬禮進(jìn)行曲》，是一個集悲劇、戲劇性為一體的樂章，是整個作品的核心樂章。因此有人呢稱這部作品為“葬禮奏鳴曲”，并常常拿出來單獨(dú)演奏。最后一樂章極為別致，沒有和聲，是雙手相距八度奏同音的疾速音流。

《b小調(diào)奏鳴曲》寫于11844年，同樣也是肖邦最宏偉的作品之一，不同的是明朗與抒情的色彩濃一些，而戲劇性的對比和沖突同樣存在。第一樂章第一主題本身，就包含著瀟灑、敏捷、剛毅、有力等的性格；第二主題是柔美如歌的，第二樂章是優(yōu)雅輕快的諧虐曲；第三樂章是很慢的慢板，歌唱性的主題明朗莊重、莊嚴(yán)肅穆，仿佛是作者漫步沉思的情景;中間還插入了一段幽靜夢幻的音樂；第四樂章以輕快的快板沖破前兩個樂章的意境，音樂變得異常猛烈和激動，而且反映了作者堅(jiān)韌不拔的決心和必勝信心。

4、簡述德國19世紀(jì)浪漫鋼琴抒情小品創(chuàng)作（1）舒伯特的《即興曲》

舒伯特一生共創(chuàng)作了兩套即興曲，共八首作品，它們是作品90好（D899）中的四首和作品142好（D、935）中的四首。兩部作品都創(chuàng)作與1827年至1828年間，是其成熟鋼琴的標(biāo)志。舒

伯特憑借著對鋼琴音色、技巧的著迷和對自我情感的放任，在這些即興中得到充分發(fā)揮。每一首即興曲既像是一幅小巧迷人的風(fēng)俗畫，又像是詩人內(nèi)心世界隨意而精制的獨(dú)白。這些即興曲已成為了后世作曲家寫作抒情鋼琴“小品“的楷模。

（2）舒伯特的《音樂瞬間》

音樂瞬間是舒伯特首創(chuàng)的浪漫首創(chuàng)的爛漫主義風(fēng)格小品體裁。他主要表現(xiàn)作者一對一的某種內(nèi)心感受或生活情趣，常常作為藝術(shù)沙龍上的即席創(chuàng)作。這種體裁樂思比較單純，形式短小精煉，音樂形象生動活潑，具有抒情性。舒伯特一共寫了六首《音樂瞬間》，這套作品與他最有名的兩套即興曲創(chuàng)作于同一年，即在格拉茨之旅歸來后的1827年，后被全部有名的兩套即興曲創(chuàng)作于同一年，即在格拉茨之旅歸來后的1827年，后被全部收在作品94好。其中流行最廣的是和即興性的特點(diǎn)的是第三首《f小調(diào)音樂的瞬間》。

（3）門德爾松的《無詞歌.》

《無詞歌.》是門德爾松首創(chuàng)的鋼琴小品體裁，它實(shí)際上是由歌曲化的旋律加上簡易的伴奏而組成的小型樂曲，這種方法為的是使旋律能在一定音形的班組下表露無遺。當(dāng)然無詞歌的旋律不一定非得像歌曲一般，被限制在一定的音域之內(nèi)，是可以稍稍寬廣一些。門德爾松認(rèn)為音樂與語言相比，音樂表達(dá)思想是明確無誤的，而語言是模糊不清的，所以，他的《無詞歌》，雖然沒有歌詞的歌，但在他看來音樂表達(dá)的意思比有歌詞還要明白。

門德爾松一生總共創(chuàng)作了四十九首無詞歌，大約創(chuàng)作于1830至1845年間，分八集出版，每集中有留守樂曲，它們是：作品19、30、38、53、62、67、83、102號，最后一首作品109號是他去世后發(fā)現(xiàn)的遺作，這些無詞歌原本大多數(shù)沒有標(biāo)題，只有少數(shù)幾首帶標(biāo)題作品。在此后的流傳過程中，有許多為她們加上有趣的標(biāo)題，使這些樂曲成為有標(biāo)題的無詞歌。（4）舒曼的《狂歡節(jié)》

《狂歡節(jié)》作品9號，作于1834至1835年。這是舒曼這類作品中最開始成熟的作品，其中包括21首帶有標(biāo)題的小曲。作者將這些樂曲設(shè)計(jì)為一個狂歡節(jié)的舞會，每一首小曲都圍繞著這個舞會。如有的是形容來參加舞會的各色人等；有的是舞會中的音樂；還有的是描繪舞會中的情景的，整部套曲表現(xiàn)了舒曼的“反對墨守成規(guī)和浮華庸俗，提倡胸懷熱忱和奮發(fā)有為”的思想。（5）舒曼的《童年情景》

《童年情景》（作品15號):作于1838年。整部套曲包括13首樂曲，是作者對于童年生活的回憶，因此并非是為兒童寫作，而是為成人創(chuàng)作的音樂中雖然充滿了童趣，描繪了童年時期的嬉戲、生活的經(jīng)歷，但卻往往流露出對于時光逝去的惆悵?！锻昵榫啊啡渴讟非加袠?biāo)題，分別是：“異國和異國的人民”、“重大事件 ”、“夢幻曲”、“爐邊”、“竹馬”、“游

戲”、“過分認(rèn)真”、“驚嚇”、“孩子入睡”、“詩人的話 ” 其中第七首《夢幻曲》是舒曼作品中流傳最廣的作品

5、中國鋼琴音樂的發(fā)展大致經(jīng)過了幾個階段？產(chǎn)生過那些優(yōu)秀的作品？

中國鋼琴音樂發(fā)展大致可分為三個階段：

（1）初期（20世紀(jì)上半葉）

中國早期的鋼琴音樂創(chuàng)作基本產(chǎn)生在當(dāng)時的中國留學(xué)生筆下。如目前可找到最早的鋼琴曲是見于1915年《科學(xué)》創(chuàng)刊號上的《和平進(jìn)行曲》，他的作者是當(dāng)時留學(xué)美國的趙元任。此外，在德國留學(xué)的肖友梅也寫下鋼琴曲《小夜曲》和《哀悼引》（1916）

20年代后有鋼琴作品陸續(xù)在國內(nèi)刊載，例如1921奶奶北京大學(xué)音樂傳習(xí)所辦的《音樂雜志》上，刊發(fā)了《鋸大缸》（李榮壽）、《偶成》（趙元任曲）、《釘缸》（沈仰田曲）等。

1934年著名俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品委托“國立音專”協(xié)助舉辦“征求有中國風(fēng)味之鋼琴曲”的活動。這是中國鋼琴音樂史上一次意義非凡的活動，也是中國鋼琴音樂創(chuàng)作的一次集中展現(xiàn)。最后有獲獎的有：頭獎《牧童之笛》即《牧童短笛》，賀綠汀：二等：《牧童之樂》（老志誠》、《搖籃曲》（江定仙）、《序曲》（陳田鶴曲）、《鋼琴奏鳴曲.》《C小調(diào)變奏曲》（俞便民曲）名譽(yù)二等:《搖籃曲》（賀綠?。?/p>

30年代中后期，旅日臺灣籍作曲家江文也寫下《斷章十六首》（1935年--1936年）、《北京萬華集》（1938）、《鋼琴敘事詩》及《鋼琴奏鳴曲》等作品等一些帶有中日民族風(fēng)格混合色彩鋼琴作品。

40年代出現(xiàn)以鋼琴演奏家身份投入創(chuàng)作的丁善德和他的一系列鋼琴作品，《春之旅》組曲、《序曲三首》、《中國民歌主題變奏曲》等。另外，1946在東北解放區(qū)產(chǎn)生一首具有濃郁民族風(fēng)情的鋼琴作品《花鼓》（瞿維曲）。40年代后期有部分作品呈現(xiàn)出對西方現(xiàn)代音樂技法的探索，如桑桐《在那遙遠(yuǎn)的地方》（1947）

（2）成熟期（20世紀(jì)50年代至80年代前）五、六十年代，鋼琴創(chuàng)作、演奏、教學(xué)在原有基礎(chǔ)上得到了迅猛的發(fā)展。大部分作品都以反映我國多民族及豐富多彩的各地民風(fēng)為主，如丁善德的《快樂的節(jié)日》組曲、《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》，陳培勛的《廣東音樂 主題鋼琴曲》，江文也的《鄉(xiāng)土節(jié)令詩》，劉莊的《鋼琴變奏曲》，黃虎威的《巴蜀之畫》，廖勝京的《火把節(jié)之夜》，朱踐耳的序曲二首》等。

在60年代前后創(chuàng)作的作品，還出現(xiàn)一些奏鳴曲、協(xié)奏曲創(chuàng)作，如鄒魯?shù)摹朵撉僮帏Q曲“青春之詩”，桑桐的《隨想曲》，以及由劉詩昆、孫亦林、潘一鳴、黃曉飛共同創(chuàng)作的《青年鋼琴協(xié)奏曲》后者是產(chǎn)生于“大躍進(jìn)”時期的一部鋼琴與民樂隊(duì)結(jié)合的作品。60年代初期的鋼琴改編曲創(chuàng)作在當(dāng)時的鋼琴音樂創(chuàng)作中也是比較突出的，如杜鳴心、吳祖強(qiáng)根據(jù)同名舞劇改編的《虞美人》組曲、儲望華的《翻身的日子》、《解放區(qū)的天》，殷承宗的快樂的啰嗦》等

第五篇：電影賞析課程教案改

電影賞析課程教案

授課教師：

授課對象：小學(xué)學(xué)生 時間： 地點(diǎn)： XX社區(qū) 課時：1-2課時 一．【學(xué)情分析】

教學(xué)對象為XX市XX區(qū)XX社區(qū)小學(xué)學(xué)生，學(xué)生對動畫電影賞析都會頗為喜愛。此次電影為寶貝老板的中英雙語版本，有利于學(xué)生在觀看電影的同時增強(qiáng)英語聽力的輸入，寓教于樂?！窘虒W(xué)目標(biāo)】

通過電影讓學(xué)生了解親情的內(nèi)涵，同時影片中的二胎情節(jié)也與現(xiàn)實(shí)有所呼應(yīng)；同時也有利于增強(qiáng)對學(xué)生夏令營課堂的興趣。二．【教具準(zhǔn)備】

中英雙語寶貝老板視頻 三．【教學(xué)方法】

示范法，展示法 四．【教學(xué)過程】

課堂導(dǎo)入：同學(xué)們，今天我們一起來看一部動畫片好嗎？ 這是一部關(guān)于一個新生的弟弟和他的哥哥的故事。在那之前我們來簡單學(xué)習(xí)一下與家庭有關(guān)的單詞好嗎？（教授family，father，mother，brother，sister等單詞）教授結(jié)束后引入視頻播放：同學(xué)們有兄弟姐妹嗎？日常相處怎么樣呢？讓我們來看看下面這對小兄弟們的故事，好嗎？

觀看環(huán)節(jié)：播放視頻

展示環(huán)節(jié)：邀請學(xué)生上臺說明是否喜歡這部電影，為什么？喜歡的角色是哪個？之類的問題。