第一篇：【[藝伴]半身像】素描人物半身像要這樣畫

素描半身像的同學(xué)一定是需要有一定的素描頭像基礎(chǔ)，還要多加強(qiáng)手的練習(xí)，臨摹幾張伯里曼的手的結(jié)構(gòu)圖然后找一些比較好的手臨摹幾十張那就可以開始半身像的繪畫了，半身像和頭像不同，不是要體現(xiàn)頭部的體積、結(jié)構(gòu)關(guān)系，而是要多從整體入手，考慮半身像中頭頸肩胸之間的結(jié)構(gòu)、穿插，多從整體入手，少關(guān)注瑣碎的細(xì)節(jié)，要懂得虛實(shí)，體積。

下面具體說一下繪畫的步驟：

1.構(gòu)圖

構(gòu)圖的重要性可想而知，考試構(gòu)圖不好那這張畫基本上就不及格了。但是要做到這一點(diǎn)都不難，平常練習(xí)時(shí)大體量好個(gè)尺寸，這樣就能又快又好的把位置定下來了，記住兩個(gè)字：“謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎”。

2.起形

用長直線把外輪廓準(zhǔn)確的定下來，注意頭、手、身體之間的比例，注意正負(fù)形之間的比較，(這要反復(fù)練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)，方法是多練半身帶手速寫，可以每10分鐘換一張紙，換一個(gè)角度的練習(xí)，一上午能練20張，初學(xué)者在這一步更應(yīng)該嚴(yán)格，拿數(shù)碼相機(jī)拍出來把自己畫的和照片對比來找問題)

3.搭框架

用8b輕松的線條盡量概括的表達(dá)出，頭、脖子、胸腔、肚子、手的結(jié)構(gòu)關(guān)系，初學(xué)者畫素描要先把人想象成一個(gè)一個(gè)的堆起來的石塊，盡量松一些，不要死扣沒有必要的細(xì)節(jié)，先不要去想黑白灰，腦子要放在結(jié)構(gòu)上。

4.界定明暗面

選一個(gè)主光源(當(dāng)然練習(xí)時(shí)最好是打燈，明暗對比強(qiáng)烈的燈光是初學(xué)者的好幫手)找到明暗交界線(有的地方是一個(gè)面)，找明暗交界線的時(shí)候要準(zhǔn)確，注意虛實(shí)，要是不會(huì)，就多臨摹大師的素描，注意觀察他們表達(dá)體積的精妙方法，簡單說就是畫高點(diǎn)，放低點(diǎn)，在明暗交界線上做文章表達(dá)體積，當(dāng)然有些地方要取舍，有些地方要概括，這是半身像難于頭像的地方用8b側(cè)鋒松松的畫橫向平行線把整個(gè)暗面覆蓋，然后可以用紙把暗面全擦一下(現(xiàn)在不少人都用這個(gè)方法，起碼速度是上來了，效果也不錯(cuò)，當(dāng)然前提是明暗交界線找的準(zhǔn)確)

5.五官和手的結(jié)構(gòu)

五官和畫頭像要注意的問題類似，要注意3庭5眼位置，要注意特征，要突出體積，所不同的就是不要太刻意，不要死扣，要自然，盡量概括;畫手的時(shí)候注意要把幾個(gè)手指當(dāng)成整體的幾個(gè)面橫著去理解，而不是每個(gè)手指一條一條豎著理解，起稿的時(shí)候先把手概括成幾個(gè)四邊形，畫手外形的時(shí)候最關(guān)鍵是手腕和手掌之間的銜接關(guān)系很不容易畫準(zhǔn)，(注意那幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn))。畫手體積的關(guān)鍵在于別把手的細(xì)節(jié)當(dāng)成線，而是當(dāng)成面來塑造，不畫線，淡化線

6.灰層次的刻畫

五官和手的大關(guān)系出來后，就可以進(jìn)入深入刻畫階段了，回到明暗交界線，沿著明暗交界線用2b上調(diào)短子刻畫灰面，盡量多的去表現(xiàn)面的轉(zhuǎn)折，別含糊，用面去過度，別想軟軟的蹭過去算了，寧方務(wù)圓，灰面畫得不清楚，就不夠結(jié)實(shí)，不豐富，畫的檔次上不來。

7.衣服，頭發(fā)的刻畫

考試中畫衣服可以忽略衣服的顏色，單從身體的體積來表現(xiàn)衣服，把人看成大理石雕塑，始終要記住你畫的不是衣服是人的身體，一定要抓住大的起伏，大的轉(zhuǎn)折，衣褶能表現(xiàn)體積的畫不能表現(xiàn)體積的略;頭發(fā)最好要細(xì)心的分組，理順，其實(shí)我覺得頭發(fā)應(yīng)該耐心的去刻畫，盡量一次成，先亂涂黑然后橡皮提的辦法效率太低效果也不自然，畫頭發(fā)的時(shí)候注意骨點(diǎn)，虛實(shí)，體積，空間

8.頭和手的深入刻畫

頭和手是半身像成敗的關(guān)鍵，男人的手可以精確刻畫細(xì)節(jié)，褶皺脈絡(luò)，但要記住，你是在畫體積，隨時(shí)注意整體，畫頭要注意突出大的黑白效果，大的節(jié)奏，額頭、顴骨上面、鼻梁、口輪匝肌上半部，下嘴唇為亮部，眉弓下面、顴骨下面、鼻底、口輪匝肌下半部，上嘴唇為暗部，亮面要結(jié)實(shí)，暗面要透氣，眼皮要注意虛實(shí)變化，不要太刻意，容易死，眉毛要虛，強(qiáng)調(diào)其中的幾根，下嘴唇注意質(zhì)感要顯得透明;推敲輪廓線，用線讓模特的背面轉(zhuǎn)過去。

9.整體調(diào)整

刻畫深入到一定程度的時(shí)候跳出來，大刀闊斧的修改，強(qiáng)調(diào)大感覺，跳出來站到另一個(gè)角度，站到離畫5米的地方來看大感覺像不像。

第二篇：【[藝伴]眼部】素描頭像五官及細(xì)節(jié)訓(xùn)練之眼睛

素描頭像五官及細(xì)節(jié)訓(xùn)練【眼】 眼部訓(xùn)練

眼睛的形狀因人而異，有圓、扁、寬、雙眼皮、單眼皮等區(qū)別。但基本的骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉組成是一樣的，萬變不離其宗，只有把結(jié)構(gòu)這個(gè)框架搭好，才能更好地將其不同的個(gè)體特征表現(xiàn)出來。

眼部由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成。眼球?yàn)閳A球形狀水晶體，嵌在眼眶內(nèi)，外部由上下眼瞼包蓋著，我們所看到的眼睛只是顯露在外面的半球形部分。

眼部骨骼解剖

眼部肌肉解剖

眼部結(jié)構(gòu)

畫眼睛的時(shí)候，腦海中一定要出現(xiàn)一個(gè)球體，無論眼球或者是眼珠一定要根據(jù)球體來上調(diào)子。表現(xiàn)眼皮時(shí)，線條的深淺、方圓和粗細(xì)等變化也要注意，這樣才能表現(xiàn)出眼睛球體式的空間。眼睛顏色最深的部位是眼珠，眼珠的高光、反光和瞳孔等都要細(xì)致刻畫。

眼部多角度體塊表現(xiàn)

眼部明暗表現(xiàn)步驟詳解

眼睛一般以內(nèi)外眼角為連線，呈菱形，上眼瞼較厚，有投影，所以一般畫得濃重些。下眼瞼較松弛，多為受光的地方，所以可畫輕些、淡些。眼珠需在受光面留出高光點(diǎn)，瞳孔要畫得濃重一些。上眼瞼要比下眼瞼厚且長。

眉毛前面的部分向上生長，尾端則向旁邊生長。要注意睫毛是纖細(xì)毛發(fā)的質(zhì)感。眼睛黑眼珠部分的細(xì)節(jié)非常豐富，注意其玻璃晶體的透明質(zhì)感。眼皮是包著眼角的，上眼皮會(huì)在眼珠上留下投影。

步驟一：先用簡單的線條畫出眼睛的大形，要注意不同模特眼睛的特征是不一樣的，要加以區(qū)別。用線不要太重、太實(shí)，但是關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)要強(qiáng)調(diào)出來，還要注意眼睛結(jié)構(gòu)虛實(shí)關(guān)系的變化。

步驟二：在第一步的基礎(chǔ)上將眼睛部分的結(jié)構(gòu)清晰化，明確其體面和轉(zhuǎn)折關(guān)系，加以光影的輔助作用，初步表現(xiàn)出眼睛局部的體積感和光影感，注意要表現(xiàn)得生動(dòng)和準(zhǔn)確。

步驟三：這一步要明確整個(gè)眼睛局部的黑白灰素描關(guān)系，注意重的地方是在眼窩、眼角和黑眼珠的部分;控制好黑層次的變化;亮的地方可以先空著，后面再進(jìn)行深入和刻畫。

步驟四：深入眼睛局部的細(xì)節(jié)，要注意眉毛、睫毛和眼珠的質(zhì)感表現(xiàn)。內(nèi)、外眼角的細(xì)節(jié)也要進(jìn)行細(xì)化和豐富，這樣才能加強(qiáng)局部的畫面完成感。

步驟五：調(diào)整眼睛局部黑白灰關(guān)系的同時(shí)，要繼續(xù)深入細(xì)節(jié)。在調(diào)整時(shí)要注意畫面節(jié)奏的變化，該減弱的地方需要減弱，該加強(qiáng)的地方需要加強(qiáng)，還要有虛實(shí)關(guān)系的變化。

眼部多角度明暗表現(xiàn)步驟

由于角度的不同造成眼睛所處的透視關(guān)系也不同，表現(xiàn)正面眼睛時(shí)要注意其左右的對稱關(guān)系和眼睛結(jié)構(gòu)線向上或向下彎的趨勢;3/4側(cè)面眼睛的表現(xiàn)重 點(diǎn)是體現(xiàn)出兩個(gè)眼睛近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系和上下眼瞼的彎曲程度;表現(xiàn)正側(cè)面的眼睛時(shí)主要注意內(nèi)眼角的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和上下眼瞼的虛實(shí)關(guān)系。

第三篇：【藝伴】《深口陶罐、啤酒瓶、蘋果》素描靜物寫生步驟圖

《深口陶罐、啤酒瓶、蘋果》素描靜物寫生步驟圖

《深口陶罐、啤酒瓶、蘋果》素描靜物寫生步驟圖

《深口陶罐、啤酒瓶、蘋果》素描靜物寫生步驟圖

《深口陶罐、啤酒瓶、蘋果》素描靜物寫生步驟圖

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第四篇：畫藝網(wǎng)：書畫史上的全才式人物

書畫史上的全才式人物

明代，在書畫界是一個(gè)人才輩出的時(shí)代，從明初以戴進(jìn)、吳偉為中心的浙派，到被合稱為“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英，將國畫藝術(shù)推向了一個(gè)繼趙孟頫和以黃公望為首的元四家后的新高潮。

前段時(shí)間在蘇州博物館展出了一件現(xiàn)藏于遼寧省博物館文徵明《蘭亭序圖》，該作品由祝枝山的行楷開篇，補(bǔ)之文徵明青綠設(shè)色畫，這足以說明二人密切的關(guān)系，嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，細(xì)致的描繪，將曲水流觴之景躍然紙上，貫穿于畫面的溪水，兩岸相互吟詩攀談的文人雅士以及環(huán)繞四周的青山綠樹，給人一種悠閑愉悅之感。

與傳承自南宋畫院風(fēng)格的浙派所帶有的凝重穩(wěn)健和工整嚴(yán)謹(jǐn)不同，文徵明等吳門藝術(shù)家的作品則是繼承了元代文人的繪畫風(fēng)格，形成了一種帶有吳地溫婉特點(diǎn)的細(xì)潤恬靜的畫風(fēng)。雖然說文徵明是繼承了元代文人畫的風(fēng)格，但是文徵明的作品中剔除了元畫中飄渺的出世之風(fēng)，更多地表現(xiàn)出理想的文人階層情趣和生活，他曾多次繪制與友交游圖，如在蘇州博物館展覽中的《滸溪草堂圖卷》《惠山茶會(huì)圖》等等都是文徵明青山綠水作品中的精品。其繼承自元代趙孟頫的筆法，用細(xì)膩的工筆線條刻畫人物、山水樹房屋，纖細(xì)的干筆輪廓線緩緩勾勒出物形，墨點(diǎn)稀疏錯(cuò)落，意在表現(xiàn)山石的皴理，而非豐富畫面，緊密而秩序井然的布局，畫中不論是人的動(dòng)作還是樹木的姿態(tài)都是合乎情理而相互映襯地存在，帶有江南特色的景物和濃濃的文人氣息，儼然一幅幅吳中文人的生活寫照。與其師沈周的酣暢和即興不同，文徵明的作品中總是帶著理智和謹(jǐn)慎，并且貫穿于其作品始終，但這種謹(jǐn)慎也使得他的畫作中常會(huì)帶有一些添補(bǔ)和修飾痕跡，似乎并不是一氣呵成，反而顯得有些猶豫不決。除了繪畫，文徵明在書法上的造詣也十分深厚，篆書、草書、行書、楷書、隸書無一不通。他的書法，可以說是“人書俱老”命題下的一個(gè)典型的例子，尤其是小楷，即使到了晚年仍然可以自如地書寫蠅頭小楷。其上習(xí)古法，又自成一體，作品行云流水間又精心布局，字體溫潤穩(wěn)重而法度嚴(yán)謹(jǐn)。

正是文徵明在書法上的極高造詣，使得他的風(fēng)格成為后輩模仿的對象，也引領(lǐng)了吳門書法的發(fā)展趨勢，但這導(dǎo)致了吳地的書法失去了其多樣性，對于當(dāng)時(shí)吳中的書畫發(fā)展產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響，這或許也是吳門藝術(shù)在之后發(fā)展停滯并被旁人超越的一大原因。

作為書畫史上的一個(gè)全才式的人物，文徵明也曾十年苦讀渴望仕途，但對于官場的失望使得他幾次請辭最終歸鄉(xiāng)專心藝術(shù)。書香門第熏陶以及當(dāng)時(shí)文人間交友圈的影響，還有吳地的社會(huì)風(fēng)氣，最終成就了文徵明在書畫上的造詣，并引領(lǐng)了明代吳中地區(qū)的書畫發(fā)展潮流，時(shí)至今日，我們?nèi)匀荒軌驘o視時(shí)空的限制，透過他的書畫感受這位百年前的藝術(shù)家高超的技藝。